Pecadores de la pradera

 

HELLBOUND es una miniserie coreana, estrenada por Netflix en 2021, y cuyo responsable, Yeon Sang-ho, no logra dar la forma de "artefacto irresistible", que por ejemplo exhibió en TREN A BUSAN. Se trata de una ficción distópica, que adolece de un núcleo narrativo sencillamente inverosímil, y que además se toma excesivamente en serio a sí misma, llegando a rozar la comedia involuntaria. A secas, resulta que dios ha decidido castigar de una puñetera vez a los pecadores, que somos nosotros; para ello, envía avisos varios días antes, y, llegada la fatídica fecha, unos "bichos forzudos" (en serio que no se me ocurre otro nombre) van en busca del desgraciado para masacrarlo a golpetazos. No hay mucho más, porque el resto divaga entre una trama policial inconcreta y una especie de secta llamada "La Nueva Verdad", que se jacta de dar una explicación definitiva a este castigo divino. Podría haber dado mucho más de sí, pero este asunto de pecadores y mártires, con sus penitencias grabadas en iPhone... de verdad que he llegado a dudar de si todo era una broma. Al señor Yeon le habrá servido para financiar su próximo largo, si no no se entiende nada.

Saludos.

Los de las cuotas...

Ni pizca de gracia. Parece un chiste hacer un remake de TRAIN TO BUSAN para que termine pareciendo otra película diferente, como si poner el título ya valiera. No hay nada de aquella gratísima sorpresa en esta PENINSULA: TRAIN TO BUSAN 2, excepto zombis, pero eso ya nos lo esperábamos. Lo del tren no se sabe por qué, porque no sale ninguno, y sí muchos coches, lo que la emparenta más con la saga MAD MAX. Sin embargo, de parecerse a algo, se parece mucho más a aquel RESCATE EN NUEVA YORK, y a veces parece calcada en ritmo y desarrollo, aunque ya digo, sin pizca de gracia. El apartado técnico bien, los actores no están mal, y entretiene lo justo, pero es indigno emparentarla con su supuesta predecesora, por más que el director sea el mismo. Nada de aquellos excitantes montajes, ni de la emoción del espacio único; ésta parece más compleja, pero sus casi dos horas se hacen eternas, y por momentos incomprensibles. Puede quedar resultona para los incondicionales del género, pero muy poco más.
Saludos.

Personas y animales

Yeon Sang-ho pasa por ser uno de los nombres más interesantes del cine coreano reciente, gracias a verdaderos acontecimientos en taquilla como TREN A BUSAN, de la que se espera segunda parte para la temporada que viene. Sin embargo, sus inicios estuvieron ligados al cine de animación, aunque muy alejado del público infantil, e incluso podríamos hablar de films extremadamente duros, como THE FAKE, de la que ya hablamos aquí, o su contundente debut, DAE GI EUI WANG (EL REY DE LOS CERDOS), que describía el asfixiante pasado de un grupo de hombres cuando eran adolescentes en una escuela de secundaria. En un clima de violencia y sumisión ciega, las aulas se convierten en el caldo de cultivo de acciones más propias de una dictadura fascista, donde los mayores manipulan a los recién llegados para convertirlos en esclavos que acosan y agredan a los "cerdos", como llaman a los desafortunados elegidos para sufrir dichos abusos. Con una técnica espartana pero eficiente, el director se las arregla para construir un relato cercano al terror psicológico, repleto de mensajes hostiles y que siempre invita a la reflexión sobre ciertas conductas sociales y cómo los traumas de juventud son a menudo imposibles de enderezar en la edad adulta.
No apta para moralidades frágiles.
Saludos.

Solo contra todos

Lo dije no hace mucho y a colación de la buena impresión que me había causado un film tan aparentemente previsible como TREN A BUSAN, y, decidido a rastrear los títulos anteriores de Yeon Sang-ho, todos en un austero diseño de animación, de momento no defrauda. SAIBI (traducido, es algo así como "La falsedad" o "La falacia"), es un salvaje ataque a los fundamentalismos religiosos, que va directamente a la yugular de los desalmados que siguen lucrándose a cambio de prometer parcelitas en el cielo y que además compone un thriller seco, que al contrario de lo que su título indica no regatea al espectador, sino que prefiere confrontarlo desde el primer minuto con su desolador argumento. Empezando por su brutal e impopular protagonista, el antisocial, violento y alcohólico Min-chul, un personaje que podrian haber diseñado a medias Bukowski y Gaspar Noé, quizá el único tipo con la lucidez suficiente para ver que la llegada a su pueblo de una iglesia ultracatólica sólo persigue un fin: quedarse con todo el patrimonio local, aprovechando que el pueblo va a desaparecer para convertirse en una presa y prometiendo una nueva reubicación terrenal, aparte de la celestial, claro.
THE FAKE es una película grosera, concebida en tonos oscuros, tenebrosos, desesperanzados. Con un lenguaje tan soez que incluso llega a parecer gratuito, y algunas escenas no aptas para todas las sensibilidades, por su explicitud física, pero sobre todo por su ataque frontal a los engaños a los que las pseudoreligiones someten a quienes ven en esos charlatanes su única esperanza de salvación. Un film necesario, valiente y que por ejemplo aquí nadie tendría huevos de hacer. Ahí lo dejo.
Saludos.

Guerra Mundial C

Ya me he pronunciado en multitud de ocasiones para demostrar mi nula adhesión al fenómeno zombi, que desde hace algunos años azota las pantallas con machacona insistencia, quizá para aprovechar las múltiples variantes que este género ofrece, aunque pienso a menudo en esa preocupante banalización del mal, borrando si identidad y focalizándolo en una masa anónima e incapaz de razonar, y la frase me asalta constantemente: "corrección política". Luego está el cine, claro, y a mí me gusta el cine. Y todo el mundo venía hablando muy bien de BUSANHAENG (TREN A BUSAN), que triunfó en Sitges y llegó a colarse en una muy discutida sección oficial de Cannes. Por eso me parece perentorio distinguir ambas cualidades dentro de un mismo cuerpo, para evitar la "zombificación" de la crítica, ya que estamos ante una refinada mezcla de 28 DÍAS DESPUÉS y GUERRA MUNDIAL Z, representando la primera el estado rebelde y la segunda el conservador, e intentando su director conciliar ambos extremos a lo largo de dos horas que no se hacen largas ni aburridas, pero tampoco invitan a reflexiones sociales y filosóficas, como he leído a algunos iluminados por ahí. En lugar de pajearnos, invito a los cinéfilos inquietos a que descubran los trabajos anteriores de Yeon Sang-ho, todos animados, y que desde la fastuosa THE KING OF PIGS hasta la magistral THE FAKE constituyen una de las filmografías más interesantes del país oriental. De hecho, animo a echar un vistazo a la versión animada de ésta, la estupenda SEOUL STATION, porque merece la pena.
Saludos.