Verdi : Messa da Requiem (Studer - Zajick - Pavarotti - Ramey) Muti [Flac]

Esta versión de la Misa de Requiem de Verdi es la segunda grabación comercial hecha bajo la batuta de Riccardo Muti, después de su primer intento a fines de los setenta con un equipo de cantantes que incluían a la Scotto ya en decadencia empañando al resto de sus compañeros.

La grabación proviene de dos funciones ofrecidas en La Scala el 26 y 29 de Junio de 1987, la primera opción para la parte de soprano fue Margaret Price quién canceló su aparición días antes por enfermedad, tomando su lugar la soprano norteamericana Cheryl Studer. La soprano está absolutamente impecable de principio a fin y, si bien no me encuentro entre sus fanáticos, no queda otra opción que elogiar el aplomo con el que hace frente a la colosal sonoridad de la obra. Ya desde su entrada en el Kyrire, en la que debe lanzarse sobre el Do agudo en frío, se la nota segura y dueña de su instrumento. El canto es matizado, todos los piano y piano pianissimo están ahí, y a la vez con la flexibilidad suficiente para hacerse oír entre la orquesta y coro en el final del Libera Me. Si algún reparo se le puede hacer es en el registro grave que no tiene la expansión típica de las sopranos italianas, por otro lado sus Do agudos no fallan nunca, sencillamente estupenda. Otro tanto se puede decir de la Zajic (acá sin "k" todavía) que entrega una lectura firme y portentosa en su "Liber scriptus", segura en toda la gama y con la habilidad suficiente para amalgamarse bien en los dúos con la Studer. Pavarotti conserva aun en gran medida la frescura de la voz, si bien palidece en la comparación consigo mismo grabado veinte años antes con Solti, aun así es carta segura. Ramey suena estupendamente firme, con el timbre oscuro y la claridad en la articulación de costumbre, aun así es un instrumento que está una tallas mas abajo de lo acostumbrado en esta obra.

Mencion especial merece el coro de la Scala que se lanza con seguridad a la ejecución de  uno de los "Sanctus" mas rápidos de la discografía. Muti resalta en todo momento el contraste dinámico, quizas de manera exagerada.

Cheryl Studer (Soprano)
Dolora Zajick (Mezzosoprano)
Luciano Pavarotti (Tenor)
Samuel Ramey (Bajo)

Coro Del Teatro Alla Scala Di Milano
Orchestra del Teatro Alla Scala Di Milano
Riccardo Muti (Conductor)

Emi
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James Levine's 25th Anniversary - Metropolitan Opera Gala [1996, Flac]

Esta gala corresponde a la celebración de los 25 años de James Levine con el Metropolitan Opera, compañía a la que estuvo ligado desde su debut ahí el 5 de junio de 1971 en una función de "Tosca" con la Bumbry y Corelli en los roles principales.
Para la ocasión se echó mano a una plantilla de cantantes que incluía a las estrellas nacientes de mediados de los 90's como tambien a glorias de decadas pasadas, todas de alguna manera ligadas a la figura de Levine.
La maratonica gala se realizó el 27 de abril de 1996,comenzó a las 18:00 horas y terminó cerca de las 2 de la madrugada, fue transmitida por radio y televisión y afortunadamente se conserva en su totalidad.
En poco mas de 1 hora y 20 minutos este CD trata de resumir aquella larga noche plagada de estrellas ofreciendo una combinación de grandes nombres ya consagrados con otros recién entrando al estrellato.
Puntos altos del CD son la versión para "Depuis le Jour" a cargo de una Renee Fleming al tope de sus posibilidades, el dúo de "Les Pêcheurs de Perles" en las voces de Roberto Alagna y Bryn Terfel y una aguerrida versión del "O don Fatale" a cargo de Dolora Zajick, en la senda de las grandes mezzos del pasado. Alfredo Kraus se hace presente con su lectura del aria de "Werther", Grace Bumbry en una aun sugerente versión del aria de Dalila y Birgit Nilsson que cierra el disco con un discurso recordando sus colaboraciones con Levine y saludándolo con el grito de guerra de "La Valquiria" que la muestra aun poseedora de su legendario instrumento.

Tracklist:

1. Les Pêcheurs De Perles - Au Fond Du Temple Saint (Alagna, Terfel)
2. Louise - Depuis Le Jour (Fleming)
3. Faust - Act 1: Duet (Domingo, Ramey)
4. Giuditta - Meine Lippen Sie Küssen So Heiss (Cotrubas)
5. Don Carlo - O Don Fatale (Zajick)
6. Don Giovanni - Act 2: Sextet (Fleming, Te Kanawa, Terfel, Hong, Hadley, Robbins)
7. Roméo Et Juliette - Juliet's Waltz (Swenson)
8. Die Fledermaus - Dieser Anstand, So Manierlich (Mattila, Hagegard)
9. Werther - Pourquoi Me Reveiller (Kraus)
10. Samson Et Dalila, Op. 47 - Mon Coeur S'Ouvre À Ta Voix (Bumbry)
11. Tannhäuser - Dich, Teure Halle (Voigt)
12. La Périchole - Ah, Quel Dîner (von Stade)
13. Der Rosenkavalier - Act 3: Trio (Fleming, Murphy, von Otter)
14. A Tribute To James Levine (Nilsson)

The Metropolitan Opera Orchestra
James Levine (Conductor)

Deutsche Grammophon

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Dvořák - Rusalka (Fleming - Heppner - Zajick - Urbanová - Hawlata) Mackerras [Flac]

"Rusalka" sigue siendo uno de los títulos mas populares en la República Checa en cuanto a numero de representaciones se refiere y, a pesar de estar cantada en un idioma poco habitual, ha logrado traspasar esa barrera con al menos una joya instalada firmemente en el repertorio sopranistico de cualquier recital; La Invocación a la Luna.
Esta grabación tiene el plus de tener una orquesta familiarizada con la sonoridad de Dvořák y a un director especialista en el compositor además de un equipo de estrellas no-checas pero con voces gloriosas para dar vida a la ópera. A diferencia de la grabación referencial dirigida por Václav Neumann a principio de los 80's, el equipo vocal de la versión de Mackerras no tiene puntos flojos. Benackova podrá ser mas idiomática que Fleming, pero carece del tono lírico y opulento que tenia la norteamericana en este momento de su carrera. Heppner es claramente superior en el aspecto heroico de su Príncipe comparado con Ochmann en la versión de Neumann y Zajick por su lado no tiene rival en la caracterización y vocalidad de su bruja Ježibaba.
El genio de Mackerras y su cercanía con la música de Dvořák es indiscutible a estas alturas, mientras que la ingeniería de Decca es claramente superior en calidez y atmósfera del sonido captado.
La grabación se realizo en el Rudolfinum de Praga entre el 28 de abril y el 9 de mayo de 1998 y apareció a la venta en octubre de ese mismo año.

Renée Fleming (Rusalka)
Ben Heppner (El Principe)
Dolora Zajick (Ježibaba)
Franz Hawlata (El Duende del Agua)
Eva Urbanová (La Princesa Extranjera)
Ivan Kusnjer (El Guardabosque/El Cazador)
Zdena Kloubová (Pinche de Cocina)
Lívia Aghová (Primera Ninfa del Bosque)
Dana Buresová (Segunda Ninfa del Bosque)
Hana Minutillo (Tercera Ninfa del Bosque)

The Kühn Mixed Choir
Czech Philharmonic Orchestra
Sir Charles Mackerras (Conductor)

Decca
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Dolora Zajick - The Art of the Dramatic Mezzo-Soprano [2000, Flac]

La norteamericana Dolora Zajick es probablemente la mezzo mas importante de los últimos 20 años, referente obligado en el repertorio verdiano (Amneris, Eboli, Azucena). Ha cantando en prácticamente todos los grandes escenarios del mundo y solamente en el Metropolitan de New York ha aparecido en mas de 200 funciones desde su debut en 1988.

Durante la década del 90 la mezzo tuvo una fructífera carrera discográfica y audiovisual, sin embargo este es el único recital que grabó. Para la fecha ya contaba con casi 50 años, sin embargo la voz se mantenía intacta.

Los puntos mas altos del recital se pueden oír en las arias de Don Carlo, Trovatore, Adriana Lecouvreur, Cavalleria Rusticana e incluso en la escena del sonambulismo de Macbeth en donde incluso se atreve con el Do# opcional del final.

Sólo para la anécdota sus versiones para las arias de Orfeo, Alceste y Arsace, con una coloratura bastante pesada y difuminada y una emisión que poco tiene que ver con Rossini.

El único defecto del disco es un sonido bastante borroso y sin brillo, la ingeniería de sonido de la grabación es bastante penosa si se piensa que esta grabado en el año 2000.

Dolora Zajick
Royal Philharmonic Orchestra
Charles Rosenkrans (Conductor)

Telarc

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