Jane Campion
THE PORTRAIT OF A LADY
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martes, 15 de julio de 2025
miércoles, 29 de noviembre de 2023
Mariana Enríquez / Ruffalo Bill
Ruffalo Bill
Mariana Enríquez
10 de octubre de 2010
Su nombre es contraseña entre mujeres, una clave secreta que los varones no entienden. Y cuando se les muestra quién es Mark Ruffalo, dicen que no con la cabeza, no lo comprenden, dicen que es gordito, bajito, un tano sureño, nada que ver con esos hombres que a ellos se les antojan atractivos (Pitt, Clooney y otros lugares comunes). Mark Ruffalo no los intimida. Qué tontos. Las mujeres, mientras tanto sonreímos, pestañeamos y nos decimos tres palabras: In the Cut. Es una película sumamente ninguneada de Jane Campion, que aquí se tradujo como En carne viva (2003), título que describe el estado en que queda una después de ver a Mark Ruffalo haciendo con una Meg Ryan trompuda algunas de las mejores escenas eróticas del cine. Así de grandilocuente, en serio: suena a barbaridad, pero tanto cuando hunde la cabeza entre las piernas de la rubia como cuando hace de policía ambiguo y básico, recuerda a Marlon Brando cuando era puro sexo y talento.
lunes, 6 de diciembre de 2021
Triunfo Arciniegas / El poder del perro en Netflix
Triunfo Arciniegas
EL PODER DEL PERRO EN NETFLIX
El poder del perro, de Jane Campion, con Benedict Cumberbatch y Kirsten Dunst, desde ayer en Netflix.
"Cuando falleció mi padre, mi mayor deseo era ver feliz a mi madre. ¿Qué clase de hombre sería si no ayudaba a mi madre? ¿Si no la salvaba?"
Con estas palabras, y antes de cualquier imagen, inicia la historia: epígrafe perfecto y clave fundamental de la película.
Extraordinaria.
La película es una maravillosa adaptación de la novela de Thomas Savage, The Power of the Dog, publicada en 1967. Los hermanos Bunbank, Phil y George, ya cuarentones, siguen durmiendo en la misma habitación de cuando eran niños, en las mismas camas de bronce. Son los dueños del rancho más grande del valle, en Montana, en 1924. Así describe Savage la relación de los hermanos:
Cuando vendían novillos cada otoño o compraban un semental Morgan para mejorar la estirpe de las monturas, tomaban las decisiones más o menos conjuntamente. Cada año, Phil esperaba con ansias que llegara octubre, mes en el que salían a cazar y en que los sauces que bordeaban el arroyo adoptaban un tono rojizo oxidado y la bruma que ascendía desde las lejanas hogueras del bosque flotaba como un velo por encima de los picos montañosos. Se les veía a los dos, con sus animales de carga, cabalgando por las llanuras hacia las montañas, Phil con su carabina corta o con su calibre treinta. No era raro que hubiera una relación como aquella entre hermanos: Phil, alto y anguloso, contemplando la lejanía con sus ojos azul cielo y luego bajando la mirada al suelo que lo rodeaba; George rechoncho e imperturbable, cabalgando a su lado con un caballo castaño, rechoncho e imperturbable. Hacían apuestas: ¿quién avistaría y dispararía al primer alce? ¡Oh, cómo le gustaba a Phil el hígado de alce! De noche acampaban al borde de los árboles y se sentaban con las piernas cruzadas ante el fuego a hablar de los viejos tiempos y de los planes de un establo nuevo que nunca se materializaban porque ello implicaría derribar el viejo; desenrollaban los sacos de dormir lado a lado y escuchaban juntos y en la oscuridad el rumor de un arroyo diminuto, no más ancho que el paso de un hombre, la fuente misma del río Misuri. Se dormían y cuando despertaban se encontraban con la escarcha.
Phil hubiera podido ser lo que quisiera y, al parecer, no se decidió. Es el patrón, el amo. Le gusta provocar. George, menos favorecido en todos los sentidos, quiere amar y ser amado. Se casa con Rose, viuda de un suicida, y la trae a la hacienda, con su hijo. Phil se propone la tarea de destruirla. Este enfrentamiento de Phil y su cuñada es el nudo de la historia. El resentimiento se extiende al hijo, por supuesto. En este duelo Rose y el muchacho llevan las de perder. ¿Pero quién el perro y quién es la presa? El título de la novela proviene de una cita bíblica. "Libra de la espada mi alma, del poder del perro mi vida. Sálvame de la boca del león y líbrame de los cuernos de los búfalos." Salmos 22: 20-21.
Después de más de doce años sin dirigir una película, vuelve por la puerta grande Jane Campion, la misma de El piano, donde dirigió con certeza a Holly Hunter, Harvey Keitel, Sam Neill y Anna Paquin, y En carne viva, que acabó con la carrera de la novia de América, Ryan Megan, a pesar de que se trata de su mejor interpretación. Campion teje los hilos narrativos de El poder del perro con la misma sabiduría y misma la destreza con que Phil elabora sus lazos de cuero. Ni siquiera desperdicia el primero y perturbador párrafo de la novela de Thomas Savage:
Phil siempre se encargaba de la castración. En primer lugar, cortaba la bolsa del escroto y la arrojaba a un lado; a continuación, tiraba primero de un testículo y luego del otro, hacía un tajo en la membrana color arcoíris que los rodeaba, la arrancaba y la arrojaba al fuego donde los hierros de marcar resplandecían al rojo vivo. La cantidad de sangre que despedían era sorprendentemente escasa. En pocos instantes, los testículos explotaban como inmensas palomitas de maíz. Se decía que algunos hombres los comían con un poco de sal y pimienta. «Ostras de montaña», los llamaba Phil, con su típica sonrisa traviesa, y les sugería a los peones jóvenes que, si planeaban ligar chicas, a ellos también les vendría bien comérselos.
Hay mucha tela para cortar, como la sexualidad de Phil y su relación con el personaje tantas veces mencionado, pero se corre el riesgo de echar a perder el disfrute de quienes no han visto la película. Basta decir por ahora que Benedict Cumberbatch se luce en el papel de Phil, y Kirsten Dunst, en plena madurez, sin la belleza de otras películas pero con la maestría que conceden los años al oficio, responde como si se tratara de una partitura. Cumberbatch y Dunst logran actoralmente el dueto perfecto que no se permitieron como músicos. Kodi Smit-McPhee, el delicado y frágil hijo, con su extrema delgadez y sus ojos grandes, no sólo resulta enigmático sino perturbador. Sólo después sabremos con qué destreza movió los hilos. Y en cuando a Jesse Plemons, el marido de Rose y quien tantas veces hemos visto en papeles secundarios, funciona a la perfección en este cuarteto magistral.
Sin duda, una extraordinaria película.
viernes, 10 de julio de 2015
Meg Ryan / La poesía y las escenas con desnudo
| Meg Ryan En carne viva |
Meg Ryan
La poesía y las escenas con desnudo
EFE LISBOA 20 ENE 2004
La actriz norteamericana Meg Ryan, quien confiesa que nunca ve los filmes en los que participa y que las escenas de sexo de la película En carne viva resultaban "necesarias", señala en una entrevista que publicaDiario de Noticias, que la realizadora neozelandesa Jane Campion les alentó para las escenas de sexo y ella misma se desnudó ante los otros actores. "Es verdad que hizo eso y le dijimos que debía controlarse, yo no estaba tan preocupada con esas escenas, porque ya participé en una telenovela en la que estuve casi dos años en ropa interior", agregó Ryan. Meg Ryan señaló que las comedias románticas en las que ha participado "son sólo seis entre más de treinta películas", por lo que no se explica que la asocien únicamente con ese género. Para participar en En carne viva, añadió, leí "alguna poesía y como viví en Nueva York mucho tiempo usé mi instinto. Pero hubo mucha improvisación, como el día que empezó a llover inesperadamente y eso no estaba en el argumento, entonces Jane Campion continuó con la escena, porque consideró fantástico que se añadiera el factor de la lluvia". En carne vivaes una película protagonizada por Meg Ryan y en la que la realizadora neozelandesa Jane Campion utiliza el sexo y el suspense para unthriller sobre un asesino de mujeres. En su sexto largometraje, la directora de El piano ha contado con la colaboración de Nicole Kidmanen la producción y con un reparto que, además de Meg Ryan, completan nombres como Jennifer Jason Leigh, Mark Ruffalo yKevin Bacon.-
DE OTROS MUNDOS
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Meg Ryan cumple 60 años / Cómo un desnudo acabó con la carrera de la gran estrella de la comedia romántica
El gran desnudo de Meg Ryan
El gran desnudo de Meg Ryan
EN CARNE VIVA
ÁNGEL FERNÁNDEZ-SANTOS 30 ENE 2004
A bote pronto, casi a pie de pantalla, en la primera visión de En carne viva, vine a decir que la luminosa actriz estadounidense Meg Ryan, que parecía estancada en un fácil estereotipo de comedia blanca y dulce hecho a su medida, ha roto bruscamente con el modelo de mujer aniñada en que estaba refugiada y -consciente de que su gesto ofrece síntomas de estar ya fatalmente erosionado, quizás gastado- desnuda simultáneamente su cuerpo y su talento en busca de vida, de riesgo, de anchura. En busca de verdadero cine.
No importa demasiado que En carne viva sea un truculento thriller no sólo oscuro, sino también algo confuso. Es lo que cabía esperar de la buena pero algo desorientada directora australiana Jane Campion, que sigue pletórica de ambición pero no acaba de salir totalmente del cerco de sus dos excelentes películas de arranque, Un ángel en mi mesa y El piano, aunque ahora, en este filme, hace un esfuerzo ostensible para recuperar aquella onda creadora de la que partió.
| Meg Ryan En carne viva |
EN CARNE VIVA
Dirección: Jane Campion. Intérpretes: Meg Ryan, Mark Ruffalo, Jennifer Jason Leigh y Nick Damici. Género: thriller. EE UU, 2003. Duración: 119 minutos.
Lo que importa de En carne viva es que Meg Ryan se mete con sinceridad y coraje en el pellejo de su personaje y, dentro de él, acepta el desafío de las oscuridades del estilo bronco y tenebrista de Jane Campion, para salir de ellas con su propia luz intacta e incluso crecida. Durante demasiado tiempo ha perdido esta hermosa actriz su norte en personajes y películas inferiores a ella, pero ahora parece agarrar las riendas de su trabajo por las bravas, para abrirse otros caminos sin llevar paños calientes en el equipaje. Todo un gesto.
| Meg Ryan En carne viva |
En su amargo y escabroso personaje de En carne viva -que presagió en su corta y conmovedora actuación episódica en Hurlyburly, dirigida por Anthony Drazan-, Meg Ryan prescinde de sus sabidos tics cómplices y de su consabida sonrisa llena de candor, adorable y contagiosa, que comenzaba ya a correr el peligro de convertirse en mueca.
Y se pone seria hasta casi parecer irreconocible y hace suyo el gesto gastado de una mujer a la deriva, atrapada entre un hombre y un crimen. Y su vuelo y su vuelco, escoltada por colegas de la altura de Jennifer Jason Leigh, Mark Ruffalo y Kevin Bacon, son convincentes, pues contienen, además de ganas de riesgo, gravedad y solvencia.
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viernes, 17 de septiembre de 2004
Meg Ryan / El camino del faro
| Meg Ryan y Mark Ruffalo En carne viva |
Meg Ryan
EL CAMINO DEL FARO
Por Moira Soto
Por supuesto que Meg Ryan no necesitaba ponerse en manos de la neocelandesa Jane Campion y hacer un sombrío thriller erótico para sacar chapa de actriz respetable: más allá de ser una estupenda actriz de comedia (ver sus despliegues chaplinescos, por caso, en Quiero decirte que te amo, 1995), ella ha demostrado variedad de recursos y alta calidad de intérprete en films bien dramáticos como Cuando un hombre ama a una mujer (1994, donde su creación de una esposa alcohólica superaba la habitual mediocridad de Luis Mandoki), Restauración (1995, midiéndose sin desmerecer con Robert Downey Jr. y otros grandes), Valor bajo fuego (1996, en el rol de una ruda capitana del ejército), Hurlyburly (1998, en un desgarrado personaje episódico de una puta casualmente experta en mamadas)... Paralelamente, en la notable, maldita Adictos al amor (1997), “básicamente antirromántica”, según la propia Ryan, se unió al excelente Matthew Broderick para infligir una sistemática, encarnizada venganza a los ex de ambos en la ficción.
| Meg Ryan |
Esta es la rubia que (oscurecida) reemplazó como protagonista de En carne viva –por una cuestión de agenda apretada– a la pelirroja Nicole Kidman que había comprado los derechos de la polémica novela de Susana Moore. Kidman, comprometida con el proyecto, quedó como productora de este inconfortable thriller que también encabezan el sorprendente Mark Ruffalo (irreconocible si se lo compara con el sexy romántico que hizo en Mi vida sin mí, dirigido por otra dama, Isabel Coixet), la intachable Jennifer Jason Laigh y el brillante Kevin Bacon.
sábado, 7 de agosto de 2004
En carne viva / Desconcertante thriller erótico
| Meg Ryan |
Desconcertante
thriller erótico
Diego Batlle
7 de agosto de 2004
| Meg Ryan |
"En carne viva" es una de esas películas a contramano de las modas temáticas, de las tendencias narrativas y de los cánones estéticos que imperan en Hollywood. Fiel a su estilo provocativo y al mismo tiempo profundamente sensible y personal, la directora neozelandesa Jane Campion convocó a una gran estrella de la comedia romántica como es Meg Ryan para que se arriesgara con un papel extremo y torturado, lleno de desafíos interpretativos y hasta de desnudos poco habituales en el cine comercial estadounidense. El resultado es un thriller erótico tan desconcertante como audaz, desafiante y magnético, que el sello LK-Tel estrenará en VHS y DVD el 19 del actual sin haber pasado previamente por las salas argentinas.
viernes, 31 de octubre de 2003
Meg Ryan desnuda su cuerpo y su talento en un truculento 'thriller' de Jane Campion
Meg Ryan desnuda su cuerpo y su talento en un truculento 'thriller' de Jane Campion
ÁNGEL FERNÁNDEZ SANTOS
Valladolid, 31 de octubre de 2003
La estadounidense Meg Ryan parecía estancada en un modelo de comedia dulce hecho a su medida. Pero el tiempo ha erosionado a la risueña mujer aniñada que la hizo célebre en el mundo y experimenta en el truculento thriller, dirigido por la australiana Jane Campion, En carne viva, un vuelco de imagen arriesgado y comprometedor, que la actriz saca adelante con valentía, sinceridad y talento. También hay riesgo en el melodrama británico, dirigido por la danesa Lone Scherfig, Wilbur se quiere suicidar, que pone en pie un complejo triángulo de amor y fraternidad.
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