莱茵霍尔德·叔泽尔 (1886)

Reinhold Schünzel

施恩策尔是一位德裔父亲与犹太母亲的儿子，出生于汉堡圣保利区——这里虽声名远扬，却也是汉堡最贫困的地带。他的父亲最初是一名演员，但迫于经济压力不得不转向商业领域。儿子曾一度追随父亲的脚步，学习商业知识，随后进入出版行业开启了职业生涯。自1912年首次登台演出后，他便深深迷恋上了表演艺术，并在瑞士和柏林的剧团中打磨演技，持续了三年之久。1916年，施恩策尔首次亮相银幕，不久后便开始涉足导演领域。

施恩策尔在导演与幕前表演之间自如切换，展现出多才多艺的一面——无论是轻松喜剧还是戏剧角色，他都能游刃有余，常饰演无可救药的恶棍或温文尔雅却品行可疑的权贵人物。作为导演，他以史诗历史剧如《卡塔琳娜大帝》（1920年）崭露头角，作品广受欢迎，甚至足以支持他创立自己的制片公司。他深受知名电影制作人的影响，包括理查德·奥斯瓦尔德（自1916年起亦师亦友的长期合作者）和恩斯特·刘别谦（施恩策尔曾在其1919年作品《杜巴里夫人》中担任演员）。尤其是施恩策尔1935年执导的讽刺性神话题材音乐闹剧《安菲特律翁》，完美体现了刘别谦标志性的讽刺、轻灵又略带大胆的风格，同时制作水准也高于一般作品。该片当年成为乌发电影公司最卖座的票房冠军。

施恩策尔其他重要的导演作品包括开创性的变装喜剧《维克托与维多利亚》（1933年）——一部调侃英国音乐厅模仿艺人的作品——以及社会讽刺剧《英国婚姻》（1934年）。他的作品在德国如此受欢迎，以至于纳粹政权授予他“荣誉雅利安人”称号，并允许他尽管有犹太背景仍可继续工作。但这后来却对他的职业生涯造成了负面影响，尽管他最终于1937年离开德国，原因是对政府干预其项目日益不满。与其他许多流亡者一样，他来到了好莱坞。与米高梅公司签约后，他执导了三部电影，其中尤以华丽歌剧片《巴拉莱卡琴》（1939年）最为突出，该片是为明星纳尔逊·埃迪量身打造的作品（这次他未与珍妮特·麦克唐纳合作）。他的其他电影，特别是《1939年冰上狂欢》（1939年）以及浪漫化且失实的作曲家弗朗茨·舒伯特传记片《新酒》（1941年，由联美公司发行的独立制作），均因选角严重不当而反响不佳。前者可能是琼·克劳馥漫长电影生涯中最大的失败之作。

受这些挫折影响，施恩策尔回归了表演行业。不出所料，他常被定型为学者或纳粹角色，其中最令人难忘的是在阿尔弗雷德·希区柯克杰出的惊悚片《美人计》（1946年）中饰演的阴险科学家安德森博士。1949年后的某个时期，他返回德国，但发现工作机会寥寥。1954年11月，施恩策尔在一次观影后因心脏病去世。