安娜·玛利亚·阿伯格赫提 (1936)

Anna Maria Alberghetti

安娜·玛丽亚·阿尔贝盖蒂的美，是一种幽暗、精致而娴静的美，恰如人们想象中的公主模样。事实上，她一生中也确实有过几次饰演公主的机会。她总让人立刻联想到同样迷人的皮尔·安杰利，但安娜·玛丽亚的灰姑娘故事并未像安杰利女士那样，以悲剧性的童话结局收场。相反，时至今日，安娜·玛丽亚仍在多个层面上给观众带来欢乐，尤其是在音乐会与讲座的舞台上。

她于1936年出生在意大利佩萨罗的一个音乐世家，父亲是乐队首席，母亲是钢琴家。父母极大地影响了她那显而易见的天赋，六岁时，她已开始与交响乐团合作演出，父亲则担任她的声乐导师。第二次世界大战迫使阿尔贝盖蒂一家离开故土，在欧洲巡演之后，安娜·玛丽亚那纯净的歌剧嗓音通过她14岁时在卡内基音乐厅的首演，传入了美国观众的耳中。全家决定永久定居美国。此后数年，这位少女与众多交响乐团同台演出。

1950年，派拉蒙影业看到了她光明的前景。不久，她便开始在银幕上俘获人心，在诡异却令人着迷的贾恩·卡洛·梅诺蒂的室内歌剧《灵媒》（1951年）中完成了梦幻般的首秀。在这部独立制作的电影中，安娜·玛丽亚与饰演欺诈者弗洛拉夫人的杰出演员玛丽·鲍尔斯对戏，并由梅诺蒂亲自执导。尽管这部电影以艺术片形式受到赞赏，但派拉蒙迅速将上镜的安娜推向了主流电影制作。然而，她初露的才华却未被善用。在轻松愉快的卡普拉式平·克劳斯贝/简·怀曼喜剧《新郎来了》（1951年）中，她有一段冗长的歌剧独唱；在平平无奇的《星星在歌唱》（1953年）中，她饰演一位波兰移民，得到一位歌手（由罗丝玛丽·克鲁尼饰演）的友谊，后者发现了女孩自身的音乐天赋。安娜演唱的歌曲包括动人的《我喜欢的日子》和《我心归处》。此后，出于某种奇怪的原因，她的歌声再未被利用。她转而出演了一些粗犷的冒险片，如《最后的命令》（1955年）和《阿帕奇泉决斗》（1957年），以及在轻喜剧《万间闺房》（1957年）中与迪恩·马丁演对手戏。最终，在性别反转的杰瑞·刘易斯闹剧《灰姑娘》（1960年）中，她饰演了相当于白马王子的角色，虽然美丽动人，但才华却被彻底浪费——她不仅出场很晚，而且杰瑞没给她任何唱歌的机会，所有的歌都由他自己唱了！

深感失望的安娜·玛丽亚在60年代初离开了电影界，转而寻求在百老汇舞台上的发展。正是在这里，她找到了那颗 elusive 的明星。1960年在轻歌剧《玫瑰玛丽》中出演一个角色后，安娜·玛丽亚赢得了她一生的角色——在音乐剧《嘉年华》中饰演孤女般的莉莉，该角色基于莱斯利·卡农迷人的同名电影角色。安娜·玛丽亚的表演令人愉悦且十分动人，她的努力为她赢得了托尼奖——与迪亚汉·卡罗尔（凭借《没有琴弦》）在她所属的奖项类别中并列获奖。当她离开该剧时，她的妹妹卡拉接替了她的角色。整个60年代，她继续在音乐剧的纯真少女角色中给人留下深刻印象——例如《范妮》（1963年）中的同名角色、《西区故事》（1964年）中的玛丽亚、《天命》（1967年）（曾被电视转播）中的玛西娜，以及《异想天开》（1968年）中的路易莎等等。

随着日渐成熟，她在娱乐业的其他领域也留下了印记。在电视上，埃德·沙利文首次将安娜·玛丽亚介绍给数百万家庭，公众完全被这位歌唱天使所吸引。她出现在沙利文节目中的次数接近创纪录的53次。她还以非歌唱的落难少女角色，为许多受欢迎的电视节目增色，如《马车队》和《将军》。她的唱片生涯曾与 Capitol、Columbia、Mercury 和 MGM 等唱片公司合作。

1964年，安娜嫁给了比她年长近十岁的电视导演/制片人克劳迪奥·古兹曼。这段十年的婚姻孕育了两个女儿，亚历山德拉和皮拉尔。此后，她开始淡化自己的事业，专注于养育子女，尤其是在1974年离婚之后。

安娜·玛丽亚偶尔重返剧院，后来又以家庭主妇/推销员的身份，通过为“好季节”沙拉酱代言，重新回到了电视观众的视野中。她的单人舞台表演激发了她作为卡巴莱歌手的兴趣。近年来的电影作品包括在喜剧片《朋友与家人》（2001年）和《整件事》（2001年）中饰演的有趣角色。