, 小指 靠 其 旁 见 图

乐 摇 简介 箫
∀
。

另 有一 种 按 法
,
,
古 时称 邃 即笛
, 即 下 方 用 小指 按 第 一
据传 源 于西 羌 故又
孔 而 将 无 名 指搁在
,
“ ” 。

有 羌笛 之称 最
、

初 它 只 有三 至 四个 指 第一 二 孔 之间 正
面 这 适 用 于第
,

孔 京房 公元 前
,

一前! 改为五 孔
,
一 二 孔 距 离 偏 大的
。

后 来 才 出 现 六 孔箫
。
洞箫
、 ,
遂更名 口 形 与口 风 吹
唐 宋 以来
时 下 唇紧贴 吹 口 唇
,

为 箫或 洞 箫 以别 于
,

肌 向后 收缩 上唇 靠
,
、 。

笛 排箫 等乐 器
近吹口 使 两 腮 微隆
,
,
竹制 竖
,
箫 宋景滚 晨笛
见图!
。

吹
,
指 孔六 个 前五 舌头呈
平状 以便 口 风 注
,
,
后一 外 加 后 出音
见图#
, ∃ , 。

孔二 个 顶端 开 有 一 凹 形 吹 孔 箫 入 发 出 丰 满 之音
、 、 、 , 、 ,
的音 色圆 润 柔 和 浑 厚 幽雅 通 过 缓吹 因箫 的 吹 口 较 笛 为小 吹 时须 将 口 风 收
。 “ ” ∃

音 域 可 达 两 个 八 度 以上 % & 细 如 此 可避 免 发 音 浑 浊 和 跑气 之弊
’
急 吹 和超 吹
,

大 于()
“
∋
。 , ’

箫 的 应 用 范 围较 广 还与 此外 箫管 不 得举 抬 过 高
, , ,
除独 奏 外 时
、 。 ,
古 琴 合奏 亦 可 为 歌曲 戏 剧 伴奏 演 奏抒 会 因唇 邹 盖 住 大 部 分吹 孔 而 导 致气 流 受 阻
,

。 。

情性 乐 曲 时尤 能 显 其 特色 发音 不 爽
、

吹 奏 姿势 与 持 法 两
,
身体 端 正 放松
。

肩切 勿 耸 起 左 右 两 手 分 上 下 握 住 箫 管 两 臂
,

微屈 两 肘下垂 箫管 向前 下 方 倾 斜 与上
, , ,

身呈 ()
’ 。

角 见题图
∗
每手 各 按三 个 指孔
,
或
、

左 手在 上 右手在下
,

或 右手 在 上 左 手 在 图∀ 图!
下 这 可 依吹 奏 者 习 惯
,

而 定+
’ 呼 吸 与 气 功锻 炼 管 乐 器 常 用 横肠 膜 与
腹 部 呼 吸 进行 吹 奏 而 洞 箫更 强 调 用 小 腹 肌
,

指孔 自下 而 上 依 次
。

为 第一 至 第 六 孔 下方 肉收缩 提 送 气 流 再 通 过 喉 部 从 风 门输 入管
,

。 , 。

无 名 指按 第 一 孔 内 此 法 的 优 点 是 气 路较 长 持 续 时 间较 久
, ,
中指
。

食指按 第 三 吸 或 呼 气 时 全 身 要 自然 放 松 欲使 气息
,
按 第二 孔
拇 指 置 于 第二 与三 充盈 还 须 将练 长 音 作 为 重 要 的 基 础 训 练 课
, ,
孔
。 “ ” 。

孔之 间 背面 上方 此谓 气功 锻炼 初学 者要规 定 一 定
, ,
目
, , , ∃

中指按 第 四 孔 食 指按 时间练 习 并 持 之 以恒 切 勿 中断 开始 时
、

第 五孔 拇 指按背 面 的 练 习 时间 可短 些 从 三 五分 钟 到 十 余 分 钟
, , ,

无 名指 置 于 第
,
第六 孔 再 逐 步 延 长 至 半 小 时或 一 小 时 以 上 可利 用
,
三 与 四 孔之 间 正 面 音阶练 习 将 每个 音的 时值 拉 长
,
或 四拍
,
或
图
(∀
 。

器 虽 然 中 国 的 《丝 路 花 雨 》曾 到 日 本 演
∃ 。

出 可 是箫 独 奏 没 见 过 听着 我流 了 泪
, ,

扶 桑 喜 闻天 籁 声 好 象 不 是你 吹 的
,
象 是从 天 上 下 来 的 天 籁 之
。

说 话 的 时候 他又 一 次 流 泪 这 是真
,

南 京 师 大 林 克 仁 副 教 授访 日 追 记 声
— 正 的 艺术
。 ”
宴会 厅 里
,
许 多 日本朋 友 用 歌
。

陈新 民 声 来 表 达 他 们发 自 内 心 的 喜悦 和 祝 贺
在古 都 奈 良 一 曲 《春 江 花 月 夜 》 奏
,

去 年, 月 ,
, 、 ,
日 在东 京 勤 劳 福 扯 会 馆 来 德 山 裕重 先 生 用 诗 一 般的 语 言
, ,
毕 把 箫声
∃

自 日本 全 国 的 代 表 们 聚 集 一 堂 伯克 思 吟 诗 和 杨 贵 妃 的 舞姿 联 系 了 起 来 在 大阪 中日
, ,

两 国 艺术 家 的 联 欢 达 到 高 潮 许 多 日本 艺 术
。 ,
会 全 国 决 胜 大会 揭 幕 了 南 京 师 范 大学 音 乐
、 , 、

家在 欣 赏 笛 箫演 奏 之 后 载 歌 载舞 音 乐
,

系 副 教授 林 克 仁 胸 前 佩 戴 着缀 有 红 色 飘 带
,

、 、

妙语 编 织 起 道 道 彩 虹 为 中日
,
舞姿 歌声
。

的绢花 端 坐 在 贵宾 席 上 吟 剑 诗 舞是 日本
,

两 国人 民 的友 谊 增 添 了 异 彩
、 、 、

的 传统 艺术 卜 熔 吟 泳 剑术 舞蹈 音乐 于
正 当 京 都 艺 术 大学 # #0 年 校 庆 期 间 同 时
,
、 ∃

一炉 在 日 本 有悠 久 的 历 史 广 泛 的 传播
,

演 奏 活 动−
、

时近 黄 昏
,
作 为压 台 节 目的 中 国 民 族 管 乐 演 也 举 办 了 中国 民 族乐 器 的 讲 学
。

奏 会就 要 开 始 了 面 对 乌压 压 的 听 众 林克 林 克 仁教授 谈 古 论 今 向 音 乐 部的 师 生 介 绍
, ,

/
、
、 、

了笛 埙 古 琴 等 中国 乐 器 广征 博
, 。

仁教授端 立 舞 台 中央 心 中不 免 有 点 紧 张 箫
以 事 实 为 依据 反 驳 了 箫 源 于 埃及 的 观
, ,

想 到 祖 国 的 信托
,
同胞 的 期 待
,
一 个 念 头在 引
他 用! 种1 件 乐
。

器 娴熟 地 连 续 演
, ,

脑 海 中闪现
− “
这 里 是弘 扬 民 族 音 乐 的 战 点 接着
奏了2 首 乐曲
∃ , 。

场 . ”
他 定下心来
,
用 中 国特 有 的 笛
、

箫
,
一 曲毕 掌 声 如潮 演奏 结
/
束后 校 方 又 提 出 一 些 新 问题 要求 解 答
。 , ,

向 异 国 听众 演 奏 了 一 曲 又 一 曲 掌声 潮 水 般
、

地 轰然 而 起
,
成 功 的 喜 悦洋 溢 在 人 们 的 心 著 名 学者 拢 本裕造 教 授 岩琦 勇 教授 等 还 兴
。

头
∃

梅 田 樱 山先 生 说
− “

听 了演 奏 感 动 得 落 奋地 走 上 台 来 与林 克 仁 教 授合 影 留 念
短短 的 #0 多 天 过 去 了
、

从东京 奈 良到
。 ,
, ”
泪 忘 记 了 白己 的 存 在 光野 岳 芯 女 士
、
、

大阪 京都 几 支笛 一
, , ,
箫 攀伴 奏 带 倾
− “ 。 ”

说 你把 心 中 的 一 切 都抒 发 了 出来 两
。

位 尺八 手 特 地找 到 后 台
,
他们 说
− “
笛子 音 倒 了 各 种 层 次 的 日本 听 众 日本 朋 友 对 林教
、

授 不 计报 酬 献 身 艺 术 的 精 神 表 示 钦佩
,

色 明亮
、

纯净
,
一 点灰尘 也没 有
。

没 有想 到 对
。

南 京 师 范 大 学 的 大 力 支持 表 示 感 谢 许多 日
。 ”
一 支 普 通 的 笛 子 能 发 出那 么 好 的 声音 在
后台
,
年 逾 八 十 的 日 本 文 化 研 究 所所 长 大 井 本 友 人 在 不 同 的 场 合 表 达 了再 次 聚 首 的 愿
。

来 自南 京 的 天 籁 之声 为 中 日两 国 人 民
,

清先 生
,
激 动 地 与林教授 热 烈 拥 抱 / 他 说
−
望
。

之 间的友谊 谱 写 了 动人 的 新 声
,
“
许 多 日 本 人 甚 至 不 知 道 中国 有 箫 这 种 乐

/ “ ”

六拍
,
再 增 至 八 拍 或 十 拍 以上
。

气 反 之 则 会 发 不 出音 或 出 现 嘶嘶 的漏
。 。

注 意 不 要使 劲 用 气 使 劲 用 气易 导 致 音 气声
初练 时 勿 急 躁 可 先 以小 工 调 为基 础
、 , ,

量忽 强 忽 弱 不 可捉 摸 且达不 到 规 定 时
,

从 练 音 阶 或 吹练 习 曲起步 然 后 吹奏 一 些 便
。 ,

值 正 确 的 方 法 是 利 用 风 门 与 口 劲 的 适度 控
∃

于 掌 握 的 乐 曲及 歌 曲 旋 律 这 样 由浅入深
。 , ,

使 口 风 徐徐 呼 出 保持 音 量 稳定
, ,
制
、 ∃

方能 水 到 渠 成 进 入 佳境
。 ,
此外 手 指 必 须 与 吹 奏 紧密 配合 循序 渐 进
,
各指
,

要达 到 能 独 立 活 动 指肚 紧贴 指 孔 以防漏
,