TANIA CANDIANI - ROGELIO SOSA

LA OFRENDA

TANIA CANDIANI - ROGELIO SOSA

2022

DESCRIPTION

This piece translates a choreographic score of the traditional Huichol dance “La ofrenda” (the
offering) from the book Folkloric Dances of Mexico (Zacarías Segura Salinas; 1976) into an
improvisational structure for string quartet (which could be any combination of bowed string
instruments except double bass for mobility reasons), ukelele and gourd rattles (or maracas).

During the performance, the original 53 drawings that make up the choreographic score of
movements for dancers will be projected from the ceiling to the floor of the stage and
interpreted as a graphic score of improvisation indications to be performed by the string quartet
in both directions: through musical interpretation and also through the actual movement of the
musicians on stage. The ukelele and gourd rattle musicians will play a conventional score based
on the original music of the traditional dance seating at the back of the stage. The graphic score
sequence will change according to this musical score.

The desired result should be a hypnotic soundscape inspired by Huichol rituals in which music
serves as a trance inducing agent. Excerpts of traditional Huichol music recordings are included
as reference. All musicians should consider the instrumental color and techniques of this musical
tradition for performing this piece.

GENERAL INDICATIONS FOR THE STRING QUARTET

1A- As mentioned above, the piece is made up of 53 graphic scores. Each one of them will
always have an 8 bar length duration. The time signature of each bar is 4/4. The tempo of the
piece is indicated in the ukelele and gourd rattle score.

1B- The rhythmic patterns and dynamics written in the score of the gourd rattle and the ukelele
will serve as a general basis for the structure of the piece but also for improvisation. In other
words, the pitch, dynamic and timbre variations improvised by the string players should happen
in correlation to this rhythmic and dynamic structure.

1C- During the entire piece the string players will stomp the floor with their feet following the
main pulse of these rhythmic patterns (even when not playing their instruments). Also, each
musician will try to stomp the rhythmic variations of their improvisation.

GENERAL INDICATIONS FOR THE UKELELE, GOURD RATTLE AND PERSON IN CHARGE OF
CHANGING THE GRAPHIC SCORE SEQUENCE

2A- The musical score is also made up of 53 patterns (plus a 16 bar introduction at the
beginning and an 8 bar ending which are not related to the graphic score). The length of each
pattern will always be 8 bars for each graphic score. Once the pattern ends, the person in
charge of changing the projected drawings will skip to the next drawing in the sequence.
INSTRUCTIONS FOR READING THE GRAPHIC SCORE

String quartet stage positions and movement instructions:

3A- Each musician should stand over one of the coloured circles of the graphic score projected
on the floor. They should aways follow the same color during the piece. e.g.

3B- When the circle appears in a new place in the graphic score sequence, the musicians will
change the position where they stand to the new spot where the circle is shown. The transition
between circles should ideally have a 4 bar duration. (Coloured arrows here are only drawn for
explanation purposes) e.g.

Transition ->

As mentioned before, the musicians should always be stomping the floor following the main
pulse of the gourd rattles. This should also happen during these transitions on stage.
3C- The direction of the “T” symbols in the graphic score projected on the floor indicate in which
direction the musicians’ bodies should be facing while playing. e.g.

3D- If the “T” symbols changes its direction in the same spot where the musicians are standing, a
curved coloured arrow will be shown to help the musicians know that they should turn to
another direction in the same spot. e.g.
String quartet musical improvisation instructions:

As mentioned before, the rhythmic patterns of the gourd rattle and the ukelele will serve as a
basis for improvisation. Nevertheless, there are improvisation rules that apply to all the string
players.

4A- “T” symbols: Besides signalling the body direction of each musician in the stage, the “T”
symbols in the graphic score also represent 2 bars of music. This means that, since all the
graphic scores have a fixed length of 8 bars, musicians will read simultaneously 4 different “T”
symbols in each graphic score. (Of course, this means there will always be a total of 16 “T”
symbols in every graphic score)

4B- The reading order of these symbols should always start with the “T” symbol inside the
coloured circle (or where the musicians are standing) and then, the following sequence of “T”
symbols lined up in front or to the sides of the circle. e.g.

4C- In the case of circular formations where there would be two possible directions to both
sides, the reading order should be counterclockwise (or from right to left) e.g.
5A- Tone proximity: 5 letters (or notes) are written in the center, up, right, down and left areas of
each graphic score. The proximity of the “T” symbols to these notes will act as “gravitational”
tone regions. In other words, their distance to this regions should affect the presence of this
particular note (in any octave) in the improvisation. (Please note that we are talking about tone
regions, not tonal regions)

For example, in graphic score no. 43 shown above, RED will start improvising with a more
present A (up) and will evolve to a more present C (left) until the last bars. Equally and at the
same time, BLUE evolves from C to F#, YELLOW from F# to B and GREEN from B to A. In this
particular case, the presence of D (center) could also be taken in consideration since it is equally
distant in all places.

5B- If there is an X instead of a note letter in one region, then distorted tones or noise textures
should be played instead of fundamental tones. This would be the case of the graphic score no.
22 shown above in which RED and YELLOW evolve from an unclear noise tone to a clear A tone.

5C- If the same note is repeated in more than one region, this should be understood as unison
or octave and no tone shifting should occur in the transition between these regions. This would
be the case of the graphic score no. 1 shown on the first page.

5D- If there aren´t any notes in a particular region of the score, this should be interpreted as a
“no-tone” or a silence region. This would be the case of the up and down regions of graphic
score no. 2 shown before in which RED and GREEN will evolve from silence to A (center) at the
same time that BLUE and YELLOW evolve from A (center) to silence. But remember that, as
mentioned before, the string players should always be stomping their feet following the main
pulse of the rhythmic patterns of the gourd rattle. Even in silent and static regions.

5E- If the “T” symbols are located in an ambiguous zone in between two or more regions, the
musicians should consider all these tones or silences in their improvisation. e.g.
6A- Arrows: The arrows drawn in the original choreographic score are meant to indicate spatial
transitions, turns, and swirls of the dancers in the stage. In this piece, the arrows will be
understood as free indications for improvisation in correlation with the tone regions mentioned
before, but also beyond. Used this way, the pointer direction, shape and length of these arrows
could be freely understood as improvisational forms that can be interpreted as intervalic figures
(tonal or micro tonal), melodic patterns, glissandi slides, dynamic envelopes or even different
kinds of bow movements.
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Tania Candiani - Rogelio Sosa

Introduction
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