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(Ebook) Dean & Dyer, Introduction to Intellectual

Property Law by Owen Dean, Alison Dyer ISBN
9780199045792, 0199045798

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1743365578, 1925268497

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(Ebook) Matematik 5000+ Kurs 2c Lärobok by Lena Alfredsson, Hans

Heikne, Sanna Bodemyr ISBN 9789127456600, 9127456609

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(Ebook) SAT II Success MATH 1C and 2C 2002 (Peterson's SAT II Success)

by Peterson's ISBN 9780768906677, 0768906679

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(Ebook) Master SAT II Math 1c and 2c 4th ed (Arco Master the SAT
Subject Test: Math Levels 1 & 2) by Arco ISBN 9780768923049,
0768923042

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(Ebook) Cambridge IGCSE and O Level History Workbook 2C - Depth Study:
the United States, 1919-41 2nd Edition by Benjamin Harrison ISBN
9781398375147, 9781398375048, 1398375144, 1398375047

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(Ebook) Team Building: Proven Strategies for Improving Team

Performance by William G. Dyer, W. Gibb, Jr. Dyer, Jeffrey H. Dyer
ISBN 9780787988937, 0787988936

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(Ebook) Introduction to Programming with Java by John Dean, Ray Dean

ISBN 9781259875762, 1259875768

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(Ebook) Beyond Team Building: How to Build High Performing Teams and
the Culture to Support Them by Jeffrey Dyer, W. Gibb Dyer ISBN
9781119551409, 1119551404

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(Ebook) Introduction to mechanism design: with computer applications

by B. Dyer, Karl; Constans, Eric ISBN 9781351727624, 1351727621

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computer-applications-9953480

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Dean Dyer Introduction to Intellectual Property Law 1st
Edition Owen Dean Digital Instant Download
Author(s): Owen Dean, Alison Dyer
ISBN(s): 9780199045792, 0199045798
Edition: 1
File Details: PDF, 20.35 MB
Year: 2014
Language: english
9780199045792_Dean_&_Dyer_Introduction_to_Intellectual_Property_Law.indb 1 22/10/2014 11:32
9780199045792_Dean_&_Dyer_Introduction_to_Intellectual_Property_Law.indb 2 22/10/2014 11:32
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 Dean & Dyer
Introduction to
Intellectual Property Law
C O M M E R C I A L L A W

9780199045792_Intellectual_property_law_titp.indd 1
9780199045792_Dean_&_Dyer_Introduction_to_Intellectual_Property_Law.indb 5 2014/10/22
22/10/201410:43 AM
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 Dean & Dyer
Introduction to
Intellectual Property Law

C O M M E R C I A L L A W

OWEN DEAN (Editor)

ALISON DYER (Editor)
TERTIA BEHARIE
DINA BIAGIO
HERMAN BLIGNAUT
LODEWYK CILLIERS
DAVID COCHRANE
MIKHALIEN DU BOIS
JOHN FOSTER
TYRON GRANT
COBUS JOOSTE
SADULLA KARJIKER
MOHAMED KHADER
MEGAN REIMERS
TSHEPO SHABANGU
MARCO VAN DER MERWE
EBEN VAN WYK

9780199045792_Intellectual_property_law_titp.indd 2 2014/10/22 10:43 AM

9780199045792_Dean_&_Dyer_Introduction_to_Intellectual_Property_Law.indb 7 22/10/2014 11:32
 Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
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First published 2014
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Dean & Dyer: Introduction to Intellectual Property Law
ISBN 978 019 904579 2
First impression 2014
Typeset in Utopia Std 9.5pt on 12pt
Printed on [insert paper quality e.g. acid-free paper]
Acknowledgements
Publisher: Penny Lane
Development editors: Jessica Huntley, Nadia Hassen
Project manager: Marguerite Lithgow
Copy editor: Sandra Mills
Proof readers: Annette de Villiers, Jeannie van den Heever
Indexer: Michel Cozien
Cover: Janine Damon
Typesetter: Alicia Arntsen
Printed and bound by: XYZ Printing Company
The authors and publisher gratefully acknowledge permission to reproduce copyright material
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 This book is dedicated to

Geoffrey Webster,
patent attorney and former Managing and Senior Partner
of Spoor & Fisher, specialist intellectual property attorneys.

Geoff Webster is the pioneer and doyen of authors of South African textbooks on
intellectual property law and set the benchmark for books of this genre with his book
entitled South African Law of Trade Marks, first published by Butterworths in 1964, and
which remains the seminal work on this branch of the law. He has been a mentor to the
editors of this book, and directly or indirectly has had a significant influence on its authors.
He also played a leading role in establishing and conducting courses for the education
of aspirant patent attorneys and trade marks attorneys. His contribution to learning
in the field of intellectual property law has been immense and unequalled.

It is hoped that this book will come somewhere close to meeting

the very high standards set by Geoff Webster.

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9780199045792_Dean_&_Dyer_Introduction_to_Intellectual_Property_Law.indb 10 22/10/2014 11:32
 Contents in brief

CHAPTER 1 COPYRIGHT 1

CHAPTER 2 TRADE MARKS 77

CHAPTER 3 UNLAWFUL COMPETITION 184

CHAPTER 4 COUNTERFEIT GOODS 211

CHAPTER 5 PATENTS 237

CHAPTER 6 PLANT BREEDERS’ RIGHTS 283

CHAPTER 7 DESIGNS 295

CHAPTER 8 TRADITIONAL KNOWLEDGE, TRADITIONAL CULTURAL EXPRESSIONS

AND FOLKLORE 331

CHAPTER 9 COMMERCIAL CONSIDERATIONS FOR TRANSACTIONS INVOLVING

INTELLECTUAL PROPERTY 360

CHAPTER 10 INTELLECTUAL PROPERTY LAW IN THE DIGITAL ENVIRONMENT (EIP LAW) 390

CHAPTER 11 INTELLECTUAL PROPERTY RIGHTS AND THE CONSTITUTION 466

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 Contents

PREFACE xxv
ACKNOWLEDGEMENTS xxix
FOREWORD xxxi
ABOUT THE AUTHORS xxxv

CHAPTER 1 COPYRIGHT 1
1.1 Introduction 3
1.1.1 Description of copyright 3
1.1.2 Legislative framework and international arrangements 4
1.2 Protectable subject matter 7
1.2.1 What constitutes a ‘work’? 7
1.2.2 The classes of ‘works’ in which copyright can subsist 8
1.2.2.1 Literary works 8
1.2.2.2 Musical works 9
1.2.2.3 Artistic works 10
1.2.2.4 Cinematograph films 11
1.2.2.5 Sound recordings 12
1.2.2.6 Broadcasts 13
1.2.2.7 Programme-carrying signals 13
1.2.2.8 Published editions 13
1.2.2.9 Computer programs 14
1.2.3 Importance of classification 15
1.3 Requirements for subsistence of copyright 15
1.3.1 No formalities prescribed 15
1.3.2 Originality 16
1.3.3 Material form 18
1.3.4 Author a ‘qualified person’/Work first published in Berne Convention country 19
1.4 Authorship 19
1.4.1 Determination of ‘author’ with reference to the type of work 19
1.5 Duration and effect 21
1.5.1 Determination of ‘duration’ with reference to the type of work 21
1.5.1.1 Literary, musical and artistic works (other than photographs) 21
1.5.1.2 Cinematograph films, photographs and computer programs 22
1.5.1.3 Sound recordings 22
1.5.1.4 Broadcasts 22
1.5.1.5 Programme-carrying signals 22
1.5.1.6 Published editions 22
1.5.2 Determination of ‘effect’ or ‘content’ of copyright with reference to the type of work 23
1.5.2.1 Literary and musical works 23
1.5.2.2 Artistic works 23
1.5.2.3 Cinematograph films 24
1.5.2.4 Sound recordings 24
1.5.2.5 Broadcasts 24
1.5.2.6 Programme-carrying signals 24
1.5.2.7 Published editions 25
1.5.2.8 Computer programs 25

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 1.6 Ownership 25
1.6.1 General rule pertaining to ownership of copyright 25
1.6.2 Exceptions 25
1.6.2.1 Works intended for publication 25
1.6.2.2 Specific works created for payment 26
1.6.2.3 Employer/employee 26
1.6.2.4 Vesting of the ownership of copyright 27
1.6.2.5 The state and international organisations 27
1.7 Assignments and licences 29
1.7.1 Formalities for the valid assignment of copyright 29
1.7.2 Exclusive, non-exclusive and sole licences 30
1.7.2.1 Exclusive licence 31
1.7.2.2 Non-exclusive licence 31
1.7.2.3 Sole licences 32
1.7.2.4 ‘Needletime’ licences 32
1.8 Infringement 32
1.8.1 Direct infringement 33
1.8.2 Indirect infringement 38
1.8.2.1 Dealing in infringing articles for purposes of trade 38
1.8.2.2 Public performances 39
1.8.2.3 Parallel importation/grey goods 39
1.8.3 Criminal infringement 43
1.8.4 Distinguishing copyright infringement from plagiarism 44
1.9 Statutory defences to infringement of copyright 45
1.9.1 Specific defences relying on exemptions 45
1.9.1.1 Fair dealing 45
1.9.1.2 Various other general exceptions 47
1.9.1.3 Records of musical works 48
1.9.1.4 Specific exceptions for artistic works 49
1.9.1.5 Reverse engineering exception for artistic works 49
1.9.1.6 Specific exception for programme-carrying signals 51
1.9.1.7 Specific exception for computer programs 51
1.9.2 Other defences provided for by regulation 52
1.9.3 Copyright Tribunal 52
1.10 Author’s moral rights 53
1.10.1 Right of paternity 54
1.10.2 Right of integrity 54
1.11 Onus of proof in proceedings 54
1.11.1 General 54
1.11.2 Essential averments 55
1.11.3 Presumptions 55
1.11.4 Affidavit evidence 57
1.12 Remedies for copyright infringement 57
1.13 Checklist in considering viability of a copyright infringement claim 59
1.14 Registration of copyright in cinematograph films 60
1.14.1 Nature and purpose of the Registration Act 60
1.14.2 Procedure for obtaining registration 61
1.14.2.1 The applicant 61
1.14.2.2 Procedure 61

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 1.14.2.3 Grant, duration and effect 63
1.14.3 Objection to registration 63
1.15 Performers’ protection 64
1.15.1 Nature and purpose of the Performers’ Protection Act and conditions for protection 64
1.15.2 Content and infringement of performers’ right 65
1.15.3 Specific defences 66
1.15.4 Licensing and the unassignability of performers’ rights 67
1.16 Traditional knowledge 67
1.16.1 Protection of traditional knowledge under copyright law 68
1.16.1.1 Traditional works 68
1.16.1.2 Requirements for subsistence of copyright in traditional works 69
1.16.1.3 Authorship and ownership 71
1.16.1.4 Duration and effect 72
1.16.1.4.1 Term of protection 72
1.16.1.4.2 Restricted acts in relation to traditional works 72
1.16.1.5 Exemptions from infringement of copyright in traditional works 73
1.16.1.6 Assignment and licences 74
1.16.2 Amendment of the Performers’ Protection Act, 1967, by the Amendment Act 75

CHAPTER 2 TRADE MARKS 77

2.1 General introduction 79
2.2 Trade mark registration and formalities 79
2.2.1 Introduction 79
2.2.2 The use and value of registered trade marks in modern society 80
2.2.3 The classification of goods and services 82
2.2.4 Registrability and conflict searches 85
2.2.5 The registration procedure 86
2.2.5.1 Introduction 86
2.2.5.2 The register and Registrar of Trade Marks 86
2.2.5.3 The registration process 87
2.2.5.4 Filing the application 88
2.2.5.5 Examination by the Registrar 89
2.2.5.6 Refusal or provisional refusal of trade mark applications 91
2.2.5.7 Acceptance, advertisement and registration 91
2.2.6 Amendment of trade marks and specifications of goods/services 92
2.2.7 Renewal of trade marks 92
2.3 Nature and essence of a trade mark 93
2.3.1 What is a ‘mark’? 93
2.3.2 What is a trade mark? 97
2.3.3 Special trade marks (certification and collective marks) 99
2.3.3.1 Certification trade marks 99
2.3.3.2 Collective trade marks 99
2.3.3.3 General 100
2.3.4 Trade marks under the Intellectual Property Laws Amendment Act 28
of 2013 (Indigenous Knowledge) 100
2.4 Registrability of trade marks 103
2.4.1 Introduction 103
2.4.2 Capable of distinguishing (section 9) 103
2.4.3 Disqualifications from registration (section 10) 106

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 2.4.3.1 Lack of intrinsic registrability 106
2.4.3.2 Prohibited marks 112
2.4.3.3 Proprietorship and good faith 114
2.4.3.4 Third party rights 115
2.5 The transfer of trade marks and licensing 116
2.5.1 ‘Transfer’ of rights in a trade mark 117
2.5.2 Assignment 117
2.5.3 Transmission 118
2.5.4 Recordal of assignment or transmission 119
2.5.5 Licensing of registered trade marks 120
2.6 Trade mark oppositions 121
2.6.1 Introduction 121
2.6.2 Grounds of opposition 122
2.6.2.1 Lack of intrinsic registrability 122
2.6.2.2 Prohibited marks 122
2.6.2.3 Proprietorship and good faith 122
2.6.2.4 Third party rights 123
2.6.3 Opposition procedure 128
2.7 Rectification of trade marks 130
2.7.1 Introduction 130
2.7.2 Purpose of rectification proceedings 130
2.7.3 Interested party 131
2.7.4 Grounds of rectification 132
2.7.4.1 Section 24(1): entries wrongly made or remaining on the register 132
2.7.4.2 Section 27: non-use 134
2.7.5 Procedure 138
2.8 Honest concurrent use 138
2.9 Trade mark infringement 139
2.9.1 Introduction 139
2.9.2 Grounds of infringement 140
2.9.2.1 Section 34(1)(a): identical goods/services 140
2.9.2.2 Section 34(1)(b): similar goods/services 148
2.9.2.3 Section 34(1)(c): dilution 151
2.9.2.4 Section 35: ‘famous’ marks 156
2.9.3 Defences to infringement 159
2.9.3.1 Section 34(2)(a): bona fide use of own name 159
2.9.3.2 Section 34(2)(b): bona fide descriptive use 160
2.9.3.3 Section 34(2)(c): bona fide use to indicate intended purpose 162
2.9.3.4 Section 34(2)(d): use on genuine goods 163
2.9.3.5 Section 34(2)(e): bona fide use of utilitarian features 163
2.9.3.6 Section 34(2)(f): use for which a registration does not extend 163
2.9.3.7 Section 34(2)(g): concurrent registration 164
2.9.3.8 Acquiescence and estoppel 164
2.9.4 Procedure for lodging a claim for trade mark infringement 164
2.9.5 Remedies 164
2.10 Passing off 166
2.10.1 Introduction 166
2.10.2 Elements of passing off 166
2.10.2.1 Reputation 167

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 2.10.2.2 Misrepresentation 170
2.10.2.3 Likelihood of confusion 175
2.10.3 Procedure for instituting a passing off claim 177
2.10.4 Remedies 177
2.10.5 Defences 177
2.11 Determining the likelihood of confusion: comparison of marks 178
2.12 Conclusion 183

CHAPTER 3 UNLAWFUL COMPETITION 184

3.1 Introduction 184
3.2 Development of unlawful competition 186
3.2.1 The Aquilian action 186
3.2.2 The rise of unlawful competition 187
3.3 The right to attract custom 190
3.4 Competition principle 191
3.5 Types of unlawful competition 191
3.5.1 Common law grounds 193
3.5.1.1 Passing off 193
3.5.1.2 Leaning on 193
3.5.1.3 Misappropriation and misuse of trade secrets of another 194
3.5.1.4 Misrepresentation as to geographic origin of goods 195
3.5.1.5 Misrepresentation as to nature/composition of goods 196
3.5.1.6 Misrepresentation as to class or quality of goods 196
3.5.1.7 Misrepresentation that another trader’s goods are own goods 196
3.5.1.8 Dishonest adoption of sign or get-up of competitor 196
3.5.1.9 Adoption of trade description of competitor 197
3.5.1.10 Disparaging comments regarding a competitor’s business 198
3.5.1.11 Interference with contractual relationships 199
3.5.1.12 Boycotting of a business 199
3.5.1.13 Physical or psychological pressure exerted on a rival’s customers
or employees 200
3.5.1.14 Trading in contravention of a right of another 200
3.5.2 Statutory prohibitions 200
3.5.2.1 Parallel importation 201
3.5.2.2 False trade descriptions 203
3.5.2.3 Prohibited emblems and marks 204
3.5.2.4 Ambush marketing and protected events 205
3.6 Defences 208
3.6.1 Self-defence 208
3.6.2 Emergency or necessity 208
3.6.3 Public interest 208
3.7 Relationship with the Trade Marks Act and other IP statutes 209
3.8 Remedies 209
3.9 Conclusion 210

CHAPTER 4 COUNTERFEIT GOODS 211

4.1 Introduction to the Counterfeit Goods Act 212
4.1.1 Definitions 213
4.1.1.1 Counterfeit goods 213

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 4.1.1.2 Intellectual property rights 214
4.1.1.3 Dealing in counterfeit goods 215
4.1.2 Offence of dealing in counterfeit goods 215
4.2 Search and seizure operation 215
4.2.1 Who may lodge a complaint? 215
4.2.2 What are the substantive requirements for a complaint? 216
4.2.3 Lodging the complaint with inspectors 219
4.2.3.1 Definition of inspectors 219
4.2.4 The inspector’s consideration of the complaint 219
4.2.5 Application for a search and seizure warrant 220
4.2.6 Execution of a warrant 222
4.2.7 Initiating a search and seizure without a warrant 223
4.2.8 Powers of inspector to search, seize and collect evidence 225
4.2.9 Duties of the inspector 225
4.2.9.1 Preparation of inventory of seized goods 225
4.2.9.2 Transportation of seized goods to a counterfeit goods depot 226
4.2.9.3 Notice of seizure 226
4.2.10 Storage of seized goods and access 227
4.3 Post seizure 227
4.3.1 Lodging of criminal complaint 227
4.3.2 Obligations of state and complainant 227
4.3.3 Application for release by a dispossessed party 228
4.3.4 Orders that a court may issue 229
4.4 Border control 230
4.4.1 Who may lodge the application? 230
4.4.2 Substantive requirements for the application 230
4.4.3 Response by the Commissioner 231
4.4.4 Detention of goods by the customs authorities 231
4.4.5 Post-detention procedure and seizure 233
4.5 General 233
4.5.1 Evidence and presumptions 233
4.5.2 Liability for loss or damage 235
4.5.3 Penalties 235

CHAPTER 5 PATENTS 237

5.1 Introduction 239
5.1.1 History 239
5.1.2 The nature of the right 239
5.1.2.1 Monopoly 239
5.1.2.2 Territorial nature 239
5.1.3 The legislative framework and international arrangements 240
5.2 Basic requirements for obtaining a patent 241
5.2.1 Introduction 241
5.2.2 What is an invention? 241
5.2.2.1 Discoveries 241
5.2.2.2 Scientific theories 241
5.2.2.3 Mathematical methods 241
5.2.2.4 Literary, dramatic, musical and/or artistic works 242

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 5.2.2.5 Schemes, rules, methods of performing mental acts, playing games
or doing business 242
5.2.2.6 Computer programs 242
5.2.2.7 Presentation of information 243
5.2.2.8 Offensive or immoral behaviour 243
5.2.2.9 Varieties of plants or animals or biological methods for their production 243
5.2.2.10 Medical methods of treatment 244
5.2.2.11 Inventions contrary to natural laws 244
5.2.2.12 Nuclear energy and material and inventions which are contrary to law 244
5.2.3 Novelty 245
5.2.3.1 The ‘state of the art’ and ‘made available to the public’ 245
5.2.3.2 Exceptions to the ‘general rule’ of novelty 246
5.2.3.3 The test for novelty 247
5.2.4 Inventiveness 248
5.2.4.1 Obvious to a person skilled in the art 248
5.2.4.2 The test for obviousness 249
5.2.4.3 Mosaicing 251
5.2.4.4 New uses of known contrivances 251
5.2.5 Capable of being used or applied in trade or industry or agriculture 251
5.2.6 Lack of utility 251
5.3 Procedure for obtaining a patent 252
5.3.1 The applicant and the inventor 252
5.3.2 Patent applications 253
5.3.2.1 Provisional patent applications 254
5.3.2.2 Complete patent applications 255
5.3.2.3 PCT patent applications 257
5.3.2.4 National phase applications 258
5.3.3 Procedure after filing 258
5.3.4 Grant, duration and effect 259
5.4 Amendment and correction 260
5.4.1 Corrections – section 50 260
5.4.2 Amendments – section 51 261
5.4.2.1 Amendment of provisional patent applications 262
5.4.2.2 Amendment of a patent application prior to grant 262
5.4.2.3 Amendment of a patent after grant 263
5.4.2.4 Amendment of a patent in the course of legal proceedings 263
5.4.3 Procedure on amendment 263
5.4.4 Grounds of objection to amendment 264
5.5 Revocation 265
5.5.1 The absolute nature of the grounds 265
5.5.2 The applicant for revocation 266
5.5.3 When an application for revocation may be brought 266
5.5.4 The grounds 266
5.5.4.1 The patentee is not entitled to apply 267
5.5.4.2 The patent was granted in fraud of rights of the applicant 267
5.5.4.3 The invention is not patentable under section 25 267
5.5.4.4 Inutility 268
5.5.4.5 Insufficiency 268
5.5.4.6 Ambiguity and fair basis 269

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 5.5.4.7 False statement or representation 270
5.5.4.8 Frivolous, immoral or illegal inventions and nuclear inventions 271
5.5.4.9 Microbiological requirements not met 271
5.5.5 Procedure 272
5.5.6 Partial validity 272
5.6 Infringement 273
5.6.1 Locus standi 273
5.6.2 Determination of infringement 273
5.6.3 Acts of infringement 273
5.6.3.1 Making 273
5.6.3.2 Using 273
5.6.3.3 Exercising 274
5.6.3.4 Disposing of 274
5.6.3.5 Offering to dispose of 274
5.6.3.6 Importing 274
5.6.4 Presumptions in relation to new substances 275
5.6.5 Marketing approval 275
5.6.6 Construction of the claims 275
5.6.6.1 Literal infringement 275
5.6.6.2 Purposive construction 276
5.6.7 The role of expert evidence 277
5.6.8 Defences 277
5.6.8.1 Invalidity of the patent 278
5.6.8.2 Leave and licence 278
5.6.8.3 Exhaustion of rights 279
5.6.8.4 Acquiescence, election, waiver and estoppel 279
5.6.8.5 Ignorance not a defence 279
5.6.8.6 Invalidity of a single claim 279
5.6.9 Contributory infringement 279
5.6.10 Remedies 280
5.6.11 Procedure 281
5.7 General 281
5.7.1 Restoration 281
5.7.2 Patents of addition 282
5.7.3 Assignment and licensing 282

CHAPTER 6 PLANT BREEDERS’ RIGHTS 283

6.1 Introduction 284
6.1.1 The essence of plant breeders’ rights 284
6.1.2 International arrangements 284
6.2 The nature of plant breeders’ rights 284
6.2.1 Plant varieties 284
6.2.2 Requirements for registrability 285
6.2.2.1 Breeder/applicant 285
6.2.2.2 Bred, discovered and developed 285
6.2.2.3 New 286
6.2.2.4 Distinct 287
6.2.2.5 Uniform 287
6.2.2.6 Stable 287

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 6.3 Registration 288
6.3.1 Registration procedure 288
6.3.2 Claiming priority 289
6.3.3 Denomination 289
6.3.4 Publication 289
6.3.5 Opposition to the grant of a plant breeder’s right 289
6.3.6 Provisional protection 290
6.3.7 Evaluation 290
6.3.8 Grant/refusal 290
6.3.9 Duration 290
6.3.10 Restoration 290
6.4 Infringement 291
6.4.1 Effect of a plant breeder’s right 291
6.4.2 Exceptions to infringement 291
6.4.2.1 General exceptions 291
6.4.2.2 Research/breeders’ exception 291
6.4.2.3 Farmers’ privilege 292
6.4.3 Remedies in respect of infringement 292
6.5 General 293
6.5.1 Revocation 293
6.5.2 Transfer of plant breeder’s right 293
6.5.3 Licensing 293
6.5.4 Compulsory licences 293
6.5.5 Marking 294
6.5.6 Plant variety listing 294

CHAPTER 7 DESIGNS 295

7.1 The nature of a registered design 296
7.1.1 Designs and patents 297
7.1.2 Designs and trade marks 298
7.1.3 Designs and copyright 299
7.2 The legislative framework and international arrangements 300
7.3 Basic requirements for obtaining a registered design 300
7.3.1 What is a registered design? 300
7.3.2 Protectable features 301
7.3.2.1 Definitions 301
7.3.2.2 Article 301
7.3.2.2.1 Definition of an article 301
7.3.2.2.2 Sets of articles 303
7.3.2.2.3 Class 304
7.3.2.3 Shape, configuration, pattern and ornamentation 304
7.3.2.4 Judged solely by the eye 306
7.3.2.5 Necessitated by the function 307
7.3.3 Requirements for registrability 307
7.3.3.1 Basic requirements 307
7.3.3.2 Novelty 307
7.3.3.2.1 Novelty criteria 307
7.3.3.2.2 Exclusions 308
7.3.3.2.3 Test for novelty 309

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 7.3.3.3 Originality 310
7.3.3.4 Not commonplace 311
7.3.4 Additional requirements 311
7.3.4.1 Unity of design 311
7.3.4.2 Multiplied by an industrial process 311
7.3.4.3 Articles in the nature of spare parts 312
7.3.4.4 Functional features 313
7.3.4.5 Methods or principles of construction 314
7.4 Procedure for obtaining a registered design 314
7.4.1 The applicant 314
7.4.2 Procedure 315
7.4.3 Grant, duration and effect 317
7.5 Revocation 318
7.5.1 The absolute nature of the grounds for revocation 318
7.5.2 The applicant for revocation 318
7.5.3 When an application for revocation may be brought 318
7.5.4 The grounds for revocation 318
7.5.4.1 Applicant not entitled 319
7.5.4.2 Application in fraud of rights 319
7.5.4.3 Design not registrable under section 14 319
7.5.4.4 False statement 320
7.5.4.5 Application should have been refused under section 16 320
7.5.5 Procedure 320
7.6 Infringement 321
7.6.1 Locus standi 321
7.6.2 Determination of infringement 321
7.6.2.1 Acts of infringement 321
7.6.2.2 Act in correct class 322
7.6.2.3 Assessment of infringement 322
7.6.3 Defences 323
7.6.4 Remedies 324
7.6.5 Procedure 324
7.7 General 324
7.7.1 Correction and amendment 324
7.7.2 Restoration 325
7.7.3 Assignment and licensing 326
7.8 Traditional designs 326
7.8.1 Basic requirements for obtaining a traditional design 326
7.8.1.1 Forms of traditional designs 326
7.8.1.2 Requirements for registrability 327
7.8.2 Procedure for obtaining registration of a traditional design 328
7.8.2.1 The applicant 328
7.8.2.2 The procedure 328
7.8.2.3 Grant, duration and effect 328
7.8.3 Revocation of a traditional design 329
7.8.4 Infringement of a traditional design 329
7.8.5 General 330
7.8.5.1 Benefit sharing 330

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 CHAPTER 8 TRADITIONAL KNOWLEDGE, TRADITIONAL CULTURAL EXPRESSIONS AND FOLKLORE 331
8.1 Introduction: background 332
8.1.1 Definition of traditional knowledge 333
8.1.2 Structure of this chapter 333
Part A: 8.2 Biodiversity and traditional knowledge with respect to patents 333
8.2.1 Definitions 334
8.2.1.1 Biodiversity 334
8.2.1.2 Indigenous biological resource 334
8.2.1.3 Indigenous species 334
8.2.1.4 Genetic resource 334
8.2.1.5 Traditional knowledge and use 334
8.2.1.6 Bioprospecting 334
8.2.1.7 Biopiracy 335
8.2.2 The Convention on Biological Diversity 335
8.2.3 The Nagoya Protocol 336
8.2.4 The National Environmental Management: Biodiversity Act 10 of 2004 (NEMBA) 336
8.2.4.1 Background 336
8.2.4.2 Permits 337
8.2.4.3 Benefit-sharing agreements 338
8.2.4.4 Material transfer agreements 338
8.2.4.5 Discovery phase notification form 338
8.2.5 The Patents Amendment Act 20 of 2005 338
8.2.6 Case studies 339
8.2.6.1 Hoodia 339
8.2.6.2 Rooibos/honeybush 340
8.2.6.3 Pelargonium sidoides and Pelargonium reniforme 341
Part B: 8.3 Traditional knowledge and traditional cultural expressions with respect to
trade marks, copyright, performers’ protection and designs 342
8.3.1 Definition of traditional cultural expressions or expressions of folklore 342
8.3.2 The interface between TK, TCEs/Folklore and conventional intellectual property (IP) 343
8.3.3 Challenges surrounding the protection of TK/TCEs 344
8.3.4 The international response 346
8.3.5 South Africa’s solution 347
8.3.6 Intellectual Property Laws Amendment Act 28 of 2013 (IPLAA) 347
8.3.6.1 Nature and objectives of the IPLAA 347
8.3.7 Common definitions and concepts introduced into host Acts 348
8.3.7.1 Indigenous community 348
8.3.7.2 Indigenous cultural expressions or knowledge 348
8.3.7.3 Community protocols 349
8.3.7.4 Unsatisfactory approach 350
8.3.8 Administrative structures 350
8.3.8.1 National Council for IK 350
8.3.8.2 National Trust for IK 351
8.3.8.3 National Trust Fund for IK 351
8.3.8.4 National Database for IK 351
8.3.9 Protection of traditional properties in host Acts 353
8.3.9.1 Trade marks 353
8.3.9.2 Copyright 354
8.3.9.3 Performers’ protection 354

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 8.3.9.4 Designs 355
8.3.10 Saving of vested rights 355
8.3.11 Role of collecting societies 355
8.3.12 Dispute resolution 357
8.3.13 Modes of protection for TK/TCEs 357
8.4 Conclusion 358

CHAPTER 9 C OMMERCIAL CONSIDERATIONS FOR TRANSACTIONS INVOLVING INTELLECTUAL

PROPERTY 360
9.1 Assignment 361
9.1.1 Patents and designs 361
9.1.1.1 Recordal of assignment 361
9.1.2 Trade marks 362
9.1.2.1 Recordal of assignment 363
9.1.3 Copyright 364
9.1.3.1 Formalities for the valid assignment of copyright 364
9.1.4 Assignment of intellectual property rights in respect of traditional properties 365
9.2 Licensing 366
9.2.1 Introduction 366
9.2.2 Fundamental terms of a licence 366
9.2.2.1 The subject of the licence 366
9.2.2.2 Protected acts 367
9.2.2.2.1 Patents 367
9.2.2.2.2 Designs 367
9.2.2.2.3 Trade marks 367
9.2.2.2.4 Copyright 367
9.2.2.3 Field of use 368
9.2.2.4 Nature of the licence 368
9.2.2.5 The duration of the licence 369
9.2.2.6 The territory of the licence 369
9.2.2.7 Licence fees 369
9.2.2.8 Sublicensing 370
9.2.2.9 Other important licence terms 371
9.2.3 Formalities and recordal of licences 371
9.2.3.1 Patents and designs 371
9.2.3.2 Trade marks 372
9.2.3.3 Copyright 373
9.2.4 Expressly prohibited provisions in patent licence agreements 375
9.2.5 Licences of right 375
9.2.6 Compulsory licences 376
9.2.6.1 Dependent patent 376
9.2.6.2 Abuse of patent and design rights 376
9.2.6.3 Compulsory licensing of copyright 378
9.2.6.4 Licensing of traditional properties 379
9.2.7 The doctrine of exhaustion of rights as applied to patents and designs 381
9.2.8 The doctrine of exhaustion of rights as applied to trade marks 383
9.3 Hypothecation and attachment 383
9.3.1 Patents and designs 383
9.3.2 Trade marks 384

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 9.3.3 Copyright 385
9.4 Exchange control requirements 385
9.4.1 Regulation 10(1)(c) 385
9.4.2 Regulation 10(4) 387
9.4.3 Licences granted to foreigners under South African-owned intellectual property 388
9.5 intellectual property from publicly financed research and development 388

CHAPTER 10 INTELLECTUAL PROPERTY LAW IN THE DIGITAL ENVIRONMENT (EIP LAW) 390
10.1 Introduction 391
10.2 Copyright in computer programs 393
10.2.1 Protection as literary work 393
10.2.2 Protection as sui generis work 395
10.2.2.1 Definition 396
10.2.2.2 Requirements for subsistence 397
10.2.2.2.1 Originality 397
10.2.2.2.2 Material form 399
10.2.2.3 Preparatory materials 400
10.2.2.4 Authorship 402
10.2.2.5 Scope of protection 403
10.2.2.5.1 Exclusive rights 403
10.2.2.5.1.1 Reproduction 403
10.2.2.5.1.2 Adaptation 407
10.2.2.5.1.3 Communication to the public 408
10.2.2.5.2 Exemptions from infringement 409
10.2.2.5.2.1 Fair dealing 409
10.2.2.5.2.2 Back-up copies 412
10.2.2.5.2.3 Reverse engineering 413
10.2.2.5.2.4 Decompilation 414
10.3 Selected themes relating to intellectual property in regard to the utilisation
of computers 416
10.3.1 The Internet 416
10.3.2 Copyright in the digital environment 417
10.3.2.1 Protection of websites 418
10.3.2.1.1 Linking 418
10.3.2.1.2 Framing 424
10.3.2.1.3 Spidering 424
10.3.2.1.4 Database protection 426
10.3.2.1.5 Other forms of possible protection for websites 427
10.3.2.1.5.1 Passing off or unlawful competition 427
10.3.2.1.5.2 Contract 427
10.3.2.2 Caching 428
10.3.2.3 File sharing 430
10.3.2.3.1 Peer-to-peer file sharing 431
10.3.2.3.2 Joint wrongdoing or contributory infringement 432
10.3.2.3.3 BitTorrents and more 434
10.3.2.3.4 A new approach 435
10.3.2.3.4.1 Pursuing individual infringers 435
10.3.2.3.4.2 Blocking access to websites 436
10.3.3 Copyright in digital works 437

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 10.3.3.1 Introduction 437
10.3.3.2 Distribution 437
10.3.3.3 Disposition 438
10.3.3.4 Parallel importation 439
10.3.4 Digital rights management 441
10.3.4.1 Introduction 441
10.3.4.2 Types of DRM 441
10.3.4.3 DRM legislation 442
10.3.4.4 DRM limitation 444
10.4 Trade marks in the digital environment 445
10.4.1 Trade mark law 446
10.4.2 Domain names 446
10.4.2.1 Domain name system 447
10.4 2 2 Domain name system v trade marks 447
10.4.2.3 Split mark disputes 448
10.4.2.4 Cybersquatting 448
10.4.2.4.1 Trade mark infringement 449
10.4.2.4.2 Passing off 451
10.4.2.4.3 Unlawful competition 452
10.4.2.5 ADR 452
10.4.2.6 Other forms of abuse related to domain name registrations 454
10.4.3 Metatags 456
10.4.4 Keyword advertising 458
10.4.5 Secondary markets 462
10.4.6 Social networks 464
10.5 Conclusion 465

CHAPTER 11 INTELLECTUAL PROPERTY RIGHTS AND THE CONSTITUTION 466

11.1 Introduction 466
11.2 Intellectual property rights under section 25 (the constitutional property clause) 467
11.2.1 The First Certification case and background to section 25 and intellectual
property rights 467
11.2.2 The Laugh It Off case 468
11.2.3 Deprivation and expropriation of intellectual property rights 472
11.3 Intellectual property rights and constitutional rights in foreign law 475
11.3.1 Introduction 475
11.3.2 Irish law 476
11.3.3 German law 476
11.3.4 Australian law 479
11.3.5 United States of America 483
11.4 International human rights law and intellectual property: a human rights framework for
intellectual property 485
11.5 Conclusions 491
Bibliography 493
Table of cases 503
Table of legislation 517
List of abbreviations 531
Index 533

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 Preface
1 The nature of IP rights
We are living in a knowledge society. The products of human ingenuity and creative
endeavour surround us and permeate our very existence. Think of the Internet and the
wealth of writings and other forms of expression of information that can be obtained by
tapping into it; the computers and computer programs that enable us to access the Internet;
the motor cars that we drive; the branded breakfast cereals that we eat and drinks that we
imbibe; the medicines that we take; and the countless other products that we use and rely
upon when going about our daily round. In one way or another they all embody or feature
the products of the intellect. These intellectual products are extremely high-value items of
property in the modern world and ought therefore to be nurtured and protected. The
question arises whether they can be and are properly protected. Does the law extend the
umbrella of its protection to these items of immaterial property? The answers to these
questions will be imparted in this book and it will be shown that there is indeed a specialised
branch of the law which is dedicated to achieving the stated objective.
Intellectual property (IP) law is that branch of the law concerned with protecting the
products and fruits of the human intellect and endeavour. Its most important forms or
species are the law of patents, protecting inventions; the law of designs, protecting the
outward appearance and functional attributes of industrial products; the law of trade marks,
protecting words and other symbols designating the trade origin of products; and the law of
copyright, protecting original literary, artistic and other works. These forms of IP may be
referred to as primary IP. There are in addition secondary forms of IP, such as plant breeders’
rights, performers’ rights and traditional knowledge. Furthermore, there are non-statutory
species of IP, such as common law trademarks and trade secrets that are protected by the
law of delict, for example, by way of causes of action for passing off or unlawful competition.
The World Intellectual Property Organization (WIPO) is an agency of the United Nations
and is the organisation which regulates and administers IP on a worldwide basis. It describes
IP rights as follows:

Intellectual property rights are like any other property right. They allow creators, or
owners, of patents, trademarks or copyrighted works to benefit from their own work
and investment in a creation. These works are outlined in Article 27 of the Universal
Declaration of Human Rights, which provides for the right to benefit from the
protection of moral and material interests resulting from authorship of scientific,
literary or artistic productions.1

WIPO substantiates the need for IP rights in the following manner:

There are several compelling reasons. First, the progress and well-being of humanity
rests on its capacity to create and invent new works in the areas of technology and
culture. Second, the legal protection of new creations encourages the commitment
of additional resources for further innovation. Third, the promotion and protection
of intellectual property spurs economic growth, creates new jobs and industries, and
enhances the quality and enjoyment of life.2

1 WIPO ‘What is intellectual property’, www.wipo.int/about/ip/en.

2 Op. cit.

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 xxviii PREFACE

2 Development of South African IP law

South Africa’s regime of IP law is underpinned by various international conventions or treaties
of which the country is a member. These treaties form the foundation of IP law throughout
the world. The main treaties are the Convention of Paris for the Protection of Industrial
Property (the Paris Convention), dating from 1883 and dealing with patents, designs and
trademarks; the Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works (the Berne
Convention), dating from 1886 and dealing with copyright; and the Agreement on the Trade-
Related Aspects of Intellectual Property Rights (the TRIPS Agreement), dealing with all forms
of IP and dating from 1994. These treaties have been revised over the years in order to keep
them concurrent with modern technological and other developments. In general they provide
for minimum standards or norms with which member countries’ IP laws must conform, and
they provide for a system of reciprocal international protection for member countries’ works.
South African IP law has been formulated and traditionally interpreted and applied against
the backdrop of these treaties and foreign case law and other authority, particularly British,
applying similar laws. South Africa’s IP laws are by and large in conformity with the prescripts
of the international IP treaties.
IP law has existed on a national basis in South Africa since 1916. In that year the parliament
of the then Union of South Africa enacted the Patents, Designs, Trade Marks and Copyright
Act 9 of 1916 (the 1916 Act ). As its title suggests, the 1916 Act was a composite Act dealing
with all the primary species of IP. Prior to this Act, the various provinces and colonies which
were incorporated into the Union each had their own statutes dealing with certain of the
species of IP on a piecemeal basis. These so-called ‘provincial statutes’ were all repealed by
the 1916 Act. The 1916 Act was the foundation of modern IP law in South Africa.
The 1916 Act was subsequently repealed by separate Acts dealing with individual species
of IP. Primary IP law in South Africa is currently regulated by the Patents Act 57 of 1978, the
Designs Act 195 of 1993, the Trade Marks Act 194 of 1993, and the Copyright Act 98 of 1978.

3 IP and the Constitution

The Constitution of the Republic of South Africa, 1996, as amended, is South Africa’s current
constitution. None of its predecessor South African constitutions contained provisions that
referred to, or directly impacted on, IP. The present Constitution, on the other hand, takes
precedence over all IP legislation and the interpretation and application of such legislation
is subject to its provisions. The Constitution therefore plays an important role in the
application and interpretation of contemporary South African IP law and has added a new
dimension to such law. No work dealing with South African IP law is complete without a
discussion of the impact of the Constitution on this branch of the law.
Section 25 of the South African Constitution deals with property. For present purposes
the relevant part of the section reads as follows:

(1) No one may be deprived of property except in terms of law of general application,
and no law may permit arbitrary deprivation of property.
(2)…..
(3)….
(4) For the purposes of this section-
(a)…
(b) property is not limited to land

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 PREFACE xxix

It is generally accepted that IP falls within the ambit of ‘property’ as contemplated in section
25(1).3 IP thus enjoys recognition, albeit indirectly, in the Constitution.
Section 2 of the South African Constitution states that ‘This Constitution is the supreme
law of the Republic; law or conduct inconsistent with it is invalid, and the obligations
imposed by it must be fulfilled’.
In terms of this provision all South African laws, including IP statutes and the common
law pertaining to IP, must be interpreted against the background of the Constitution and,
where appropriate, IP laws must be interpreted in a manner which is in harmony with the
provisions of the Constitution, and more particularly the Bill of Rights.4 It is important to
understand the interrelationship between IP law and the Constitution.

4 Evolution of South African IP law

From its humble beginnings as a branch of the law in 1916, IP evolved during the twentieth
century to become a major and important part of the law and a significant factor in the
country’s economic and business environment. With the passage of time it has increasingly
been realised and acknowledged that IP constitutes commercial property and that items of
IP can have enormous monetary value. It has further been appreciated that IP permeates
the fabric of the economy and the business environment. There is barely an area of economic
activity in which IP is not present and does not play a significant role. This trend has
continued into the twenty-first century and has accelerated. The advent of the digital age
and the Internet has added momentum to the increasing importance and usage of IP. There
has been an upsurge in interest in IP in all fields of endeavour in South Africa, not least in
academia and business circles.
Fifty years ago very few, if any, law faculties at South African universities offered any form
of tuition in any aspect of IP. Legal graduates at the time knew virtually nothing about IP
law. With the exception of a handful of specialised IP law firms, the legal profession as a
whole also possessed very little, if any, expertise in IP law. During the past 50 years all of this
has changed. The number of specialised firms and practitioners in IP law has increased
exponentially and many law firms in general practice have now acquired a measure of IP
capability. This development has been in tune with the expanding awareness and influence
of IP in the commercial and industrial milieu. In keeping with this trend, virtually every
South African university of any significance currently offers IP at least as an elective subject
as part of its LLB curriculum. Furthermore, the leading South African universities offer
master’s degrees which consist of, or may include, IP subjects. Doctoral studies in the field
are also actively encouraged at these universities.

5 Contribution to IP literature
Until recently the literature available for instruction and as authority on questions of IP law
has consisted of practitioner’s textbooks suitable for lawyers engaged in the specialised
practice of IP law. The leading works in the field, namely Webster and Page, South African
Law of Trade Marks, Burrell, Burrell’s South African Patent and Design Law and Dean
Handbook of South African Copyright Law are indispensable aids to the practice of IP law

3 See OH Dean ‘Deprivation of trademarks through state interference in their usage’ (2013) 1 South African Intellectual
Property Law Journal para 10.1.
4 Laugh It Off Promotions CC v South African Breweries International (Finance) BV t/a Sabmark International 2005 (2)
SA 46 (SCA).

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 xxx PREFACE

but, on account of their detailed and technical nature, are not necessarily suitable, or
designed, for use by those seeking introductory and basic knowledge of IP, in particular
students and general legal practitioners who have a need to come to grips with this area of
the law. It is felt that the market for IP literature requires a comprehensive work dealing with
the full spectrum of IP law aimed at, and suitable for use by, the uninitiated reader who
desires to be schooled in the basics of IP law. The present work has been written and
compiled with this objective. It seeks to make a contribution to basic learning in the field of
IP law and to deal with IP law in a way which is responsive to the current needs of the
commercial and academic communities. The factors and circumstances outlined in this
preface are an introduction, and form part of the backdrop, to the conception and
preparation of this work.
The editors of the work, Owen Dean and Alison Dyer, are both attorneys of many years’
standing who have specialised in the practice of IP law and at the same time have been active
in the academic field by lecturing on their areas of expertise at various educational
institutions and publishing numerous articles in legal journals. The authors of the individual
chapters are in the main experienced IP practitioners concentrating on the areas of IP law
on which they have written, or are academic lecturers who have conducted academic
research and are specialised in the areas of the law which they have addressed. All the
contributors have a connection with Spoor and Fisher, specialist IP attorneys, or Stellenbosch
University.
In addition to providing basic, yet extensive, coverage of the primary and secondary areas
of IP law, the book contains chapters dealing with counterfeit goods, the commercialisation
of IP, IP in the digital environment and IP and the Constitution. The net has been cast wide
so as to encompass all aspects or areas of IP which are of practical relevance and with which
readers who wish to equip themselves with actual and basic knowledge of the field of IP
require an acquaintance.
In short, the intention is that this book should provide the basic tools for students, legal
practitioners and business people seeking to inform themselves and obtain a working
knowledge of the full spectrum of IP law as it manifests itself in the current socio-economic
environment in South Africa. It serves the purpose of being, inter alia, an entry-level treatise
on IP law. Readers who require a more in-depth knowledge of the subject matter can
progress to the specialist practitioners’ handbooks referred to above secure in the knowledge
that they have gained the foundation that will enable them to derive full value from using
these more advanced works.

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 Acknowledgements

The roles played by the following persons in the production of this book warrant being
specially acknowledged:
Spoor & Fisher (Intellectual Property Attorneys) – Embracing and supporting the project
wholeheartedly.
Ms Penny Lane (Oxford University Press) – Conceptualising and initiating the project
and providing encouragement, guidance and support.
Judge Mabel Jansen (North Gauteng High Court, Pretoria) and Professor Charles Gielen
(University of Groningen, Netherlands) – Providing valuable constructive criticism and input
on the draft text.
Ms Annette van Tonder (Anton Mostert Chair of Intellectual Property Law, University
of Stellenbosch) – Providing invaluable administrative and logistical support, and, in
particular, shepherding the authors.
Ms Sandra Mills (copy editor) – Providing empathetic and skilled editorial services.
The staff of Oxford University Press – Assisting with, and effecting the production of,
the book in a co-operative and helpful manner, characterised by patience.
The families of the Editors and Authors – Sacrificing the time and due attention of the
Editors and Authors while undertaking their contributions to the book.

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 Foreword

A wise man will always allow a fool to rob him of ideas without yelling “Thief !”.
If he is wise he has not been impoverished. Nor has the fool been enriched.
The thief flatters us by stealing. We flatter him by complaining.
Ben Hecht: A Child of the Century

The Demiurge, as the prime mover in Plato’s philosophy, contended that nature, in its
wisdom, did not allow leaves to fall from the branches of trees in their pristine, green format.
They were destined to blaze a path of glory in bright autumnal colours before their wintery
demise. When a great intellect dies, one is left with a feeling of loss at the vast treasure trove
of knowledge that has been obliterated. Only the gifted, those who leave a heritage of artistic,
musical, literary, architectural and other species of intellectual property, behind them, tread
deep footprints evidencing their short sojourn on earth. Their Tours Eiffel stand proud for
centuries. It is for this reason that the law of intellectual property is of such importance, and
confers a monopoly of varying degrees within which its creators may utilise their creations
exclusively, before they enter the common domain.
Benjamin Franklin said that some people die at the age of 25, but are not buried until
aged 75. All children are born geniuses. Some blossom in the desert, and meet the Little
Prince. Others shoot to fame: their intellectual endeavours are immortal.
Decades ago, I had the privilege of appearing in a copyright matter as a very junior
advocate before a judge in the Western Cape High Court, Cape Town, briefed by a Mr Owen
Dean from the firm of attorneys Spoor & Fisher. The main authority I handed up was an
article which had appeared in a law journal written by Mr Owen Dean. The judge, who will
remain nameless, dryly commented that he believed my argument would not be greatly
strengthened by the fact that my attorney’s viewpoint had appeared in an article published
in a law journal. I should add, though, that subliminally it clearly carried weight, as the judge
was easily persuaded to rule in our client’s favour.
Four years later, I once again appeared before the self-same judge in a copyright matter
briefed by Mr Dean, now Dr Dean, as my instructing attorney. This time I came with fortified
artillery. I handed a textbook to him, written by Dr Dean. The judge dryly commented that
he took note of the fact that we had, in the interim, ‘upgraded’. The judge not only ruled in
our favour but also quoted from the textbook in his judgment.
We had a similar experience with Anton Piller orders. Dr Dean was the pioneer in
implementing this species of relief in South Africa (now simply called search and seizure
orders) and proudly sported a blue eye as testimony of this fact. We appeared before a judge
in Grahamstown, seeking an Anton Piller order, and again, coincidentally, appeared before
the very judge in the Eastern Cape High Court in Port Elizabeth. He wished to know whether
we effectively constituted a hit team, touring South Africa seeking Anton Piller orders.
Dr Dean’s textbook grew from modest beginnings to become the leading textbook on
copyright law and graces the library of every legal practitioner worth his or her salt in the
field of intellectual property law. It graces the shelves of all competing law firms, which in
itself speaks volumes. The textbook, Dean’s Handbook of South African Copyright Law, grew
not only in length but in stature, and has been quoted copiously in copyright judgments.
Alison Dyer, the co-editor of this textbook, is a trailblazer in her own right. In an era when
only a miniscule number of woman managed to become partners at firms of attorneys, Dyer

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 xxxiv FOREWORD

become a full-time partner in Spoor & Fisher’s patent department – a remarkable feat in
those years. It was then difficult, if not virtually impossible, for a woman to gain acceptance
in the male dominated judicial field. Both co-editors are past Presidents of the South African
Institute of Intellectual Property Law, but Dyer has the distinction of being the first female
president. She was also a member of the Standing Advisory Committee on Intellectual
Property Law, and a lecturer at the University of the Witwatersrand, and, in 2013, at the
University of Stellenbosch for the LLM courses in patent and design law. In addition, she
has authored various articles in the fields of patents, designs and traditional law. When I
joined the bar in 1984, for example, there was only one other female advocate. To shatter the
glass ceiling and to specialise in the chemical, pharmaceutical and biochemical fields, as
Alison Dyer did, was unheard of and well-nigh impossible to accomplish. Yet Dyer did
exactly that. She became a role model for all women and has, until very recently, been one
of only two women ever to form part of a firm of attorneys’ patent division. When Alison
Dyer’s name is mentioned, it is done in hushed tones and with great respect.
Thus, to have such an accomplished duo set out to be the co-editors of a textbook which
is sorely needed in South Africa, namely a textbook dealing with all facets of intellectual
property law, is not only an incredible privilege, but it is also due to pure serendipity that
both these gifted individuals happened to join the same firm of attorneys and join forces. I
hasten to add that what I have stated about Dean and Dyer in no way detracts from the
invaluable input of all the other authors without whose diligent research, efforts and insight,
overseen by the co-editors, Dean and Dyer’s dream would never have come to fruition. Most
of the authors are employed by Spoor & Fisher. It is evident that the training and work ethos
of the firm are exemplary. This fact also bears testimony to the firm’s excellent headhunting.
The quality of their work is exemplary.
Furthermore, both Dean and Dyer were closely involved in most of the leading cases
which shaped the evolvement of intellectual property law in South Africa, and thus do not
write from the confines of an ivory tower but from the perspective of fighting in the trenches.
Their formidable experience and prowess, coupled with their academic knowledge of
intellectual property law, greatly enhance the value of this digest on intellectual property
law. The UK and other jurisdictions have publications covering the entire spectrum of
intellectual property law, by authors such as Bainbridge, Bently & Sherman, and Cornish.
Such textbooks as do exist in South Africa which seek to deal with intellectual property law
in general, skim the surface, and lack the depth and insight which the co-editors have
brought to this remarkable textbook.
In today’s fast developing world dominated by technology, protecting intellectual
property should be our most important goal. All creators build on that which preceded them,
as Alexander Graham Bell readily conceded.
There is always a raging debate between members of committees responsible for
acquiring textbooks for a library for communal use. Certain members wish to buy the most
complex textbooks; others, the simplest. It is seldom that a textbook strikes the right balance.
This is precisely what Dean and Dyer’s Introduction to Intellectual Property Law does.
Nobody can absorb an intricate textbook on subject matter about which they have little
knowledge; those with knowledge do not wish to read a simplistic book. To find a textbook
which sets out this intricate field of law, in easily digestible bytes, which are simultaneously
of an advanced nature, is no mean feat.
Ideas beget ideas and multiply. Every facet of our daily lives is infused with intellectual
property from the shoes we wear, the shape of our cufflinks, the coffee we drink, the
computers we use and the paper on which we print our legal opinions. Even though Bill

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 FOREWORD xxxv

Gates dismissively stated that intellectual property has the shelf life of a banana, history and
the iPad have proved him wrong. With a little thought, clever packaging and a catchy trade
mark, even dry bananas become a delicious and lucrative product.
We have the further privilege of belonging to a diverse and culturally rich country, with
11 official languages. Protecting our cultural heritage has become a priority, as demonstrated
by the drafting of the sui generis Protection of Traditional Knowledge Bill of 2013 by Dr Dean.
(His endeavours gave rise to a plethora of diverse viewpoints, and although the protection
of traditional knowledge is now sought to be accommodated in the Intellectual Property
Laws Amendment Act 28 of 2013, his efforts were not in vain because he set the ball rolling.)
Which other country boasts a ‘Miriam Makeba’, and sonorous names such as ‘Sibongile’,
‘Jabulani’ and ‘Dikgang’? Add to the equation an avant-garde Constitution, and South Africa
is well placed to become a trailblazer in intellectual property rights worldwide.
IKEA, tongue in cheek, has just produced a brilliant television advertisement proclaiming
the advantages of their catalogue in booklet format. They call it a ‘book’ book. It requires no
uploading, there is no lag time, it can be flipped through easily, is fully charged with an
eternal battery life, requires no cables, has navigational tactile technology, and a quick
overview can be obtained by holding it in one’s palm and just using one’s thumb to flip
through it. Dean and Dyer’s textbook is as innovative.
Ryan Lilly stated: ‘If you’re struggling “to think outside the box” remember the box is
self-imposed. Who says it has to be a box? Why not a bowl of petunias?’
Hence it is with pride that I hereby present you with a bowl of gilded petunias. Enjoy it
– and then create ...

Mabel Jansen
Judge of the Gauteng High Court

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 About the authors

EDITORS
Owen Dean
BA (Law), LLB, LLD (Stellenbosch).
Owen Dean is Professor of Intellectual Property Law, and the incumbent of the Anton
Mostert Chair of Intellectual Property, Faculty of Law at the University of Stellenbosch.
Previously a senior partner of Spoor & Fisher, he presently acts as a consultant for the firm,
and provides advice and legal services to various local and international listed companies.
He is admitted to practice as an attorney and notary in South Africa, and also as an attorney
in Botswana and Namibia. Owen’s specialist expertise includes trade mark litigation,
copyright law (with a special emphasis on litigation and opinion work), unlawful
competition, entertainment law, media law, and anti-counterfeiting. Owen has played an
active and prominent role as a lawmaker in South Africa, serving for 20 years on the South
African Government’s Advisory Committee on Intellectual Property Law, and as Chairman
of the Copyright Sub-Committee of that Committee. He is a past President of the South
African Institute of Intellectual Property Law, and is listed as a Senior Statesman of
Intellectual Property by Chambers and Partners in 2012 and 2013 in the Global-Wide and
Pan-Regional Sections of the Chambers Global Ranking. Owen publishes research prolifically
within the areas of his expertise, and is the author of the esteemed Handbook of South
African Copyright Law.

Alison Dyer
BSc (Hons) Chem, LLB (KwaZulu-Natal).
Alison Dyer has practiced as a patent attorney at Spoor & Fisher, specialising in patent and
design matters in the chemical, pharmaceutical and biochemical fields, since 1979. She is
currently a consultant for the firm. She is a past President of the South African Institute of
Intellectual Property Law, and previously served as a member of the Standing Advisory
Committee on Intellectual Property Law to the Department of Trade and Industry. She has
lectured courses in patent and design law for the LLM programmes at the University of the
Witwatersrand and the University of Stellenbosch. Alison publishes research in the areas of
patents, designs and traditional knowledge.

AUTHORS
Tertia Beharie
BSc (Pure & Applied Chemistry) (KwaZulu-Natal), BSc (Hons) (Chemistry) (KwaZulu-Natal),
LLB (South Africa).
Tertia Beharie is a patent attorney and partner at Spoor & Fisher. Her practice focuses on
domestic and international patent matters, including the preparation and prosecution of
patent applications, and includes an interest in biodiversity and traditional knowledge
issues. Tertia specialises in the pharmaceutical, chemical, petrochemical, agrochemical,
explosives, metallurgical and biochemical fields. Tertia is a Fellow of the South African
Institute of Intellectual Property Law.

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 xxxviii ABOUT THE AUTHORS

Dina Biagio
BSc (Physics), BSc Eng (Electrical) Cape Town, LLB (South Africa).
Dina Biagio is a partner at Spoor & Fisher where she advises primarily on the development
and commercialisation of intellectual property, specifically that involving software,
inventions, or products having a technical flair. She is a patent attorney, and a Fellow of the
South African Institute of Intellectual Property Law. Dina’s expertise lies within technology
transfer, collaborative development arrangements, investment structuring, intellectual
property audits and due diligence, intellectual property management, and intellectual
property ownership structuring and licensing. She has a special interest in the exhaustion
of intellectual property rights, open source software development and the valuation of
intellectual property. Dina is an experienced licensing practitioner who serves on the board
of the Licensing Executives Society (South Africa), and who lectures in the field.

Herman Blignaut
LLB (Pretoria).
Herman Blignaut is an Attorney of the High Court of South Africa and a Notary Public. He
practises as a partner at Spoor & Fisher, focusing on copyright and trade mark law. Herman
is a Fellow of the South African Institute of Intellectual Property Law, where he serves as a
lecturer and examiner of the subject South African Copyright Law and Practice. Herman
publishes research widely within his areas of expertise, and regularly presents guest lectures
on various topics which include advertising and regulatory matters.

Lodewyk Cilliers
BEng (Mechanical) (North-West), Pr.Eng LLB (South Africa).
Lodewyk Cilliers is a partner at Spoor & Fisher, where he specialises in the filing and
prosecution of patent and registered design applications, locally and abroad, focusing in
particular on mechanical, civil and general engineering inventions. Lodewyk is a Fellow of
the South African Institute of Intellectual Property Law, a member of the South African
Institute of Mechanical Engineers, and a registered professional engineer at the Engineering
Council of South Africa. He is a lecturer and examiner of the subject South African Design
Law and Practice at the Patent Board and the South African Institute of Intellectual
Property Law.

David Cochrane
BSc Chem (Witwatersrand), LLB (Witwatersrand).
David Cochrane is a partner at Spoor & Fisher, where his practice specialises in plant
breeders’ rights. He is an Attorney of the High Court of South Africa, and a patent attorney.
David is a member of the Council of the South African Institute of Intellectual Property Law,
and is the Rapporteur for the Plant Breeders’ Rights Committee of this organisation.

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 ABOUT THE AUTHORS xxxix

Mikhalien du Bois
LLB, LLD (Stellenbosch).
Mikhalien du Bois is a Senior Lecturer in the Department of Mercantile Law, at the University
of South Africa. She lectures and researches within the fields of intellectual property law and
constitutional property law. Prior to her appointment at the University of South Africa,
Mikhalien was a Post-doctoral Research Fellow of the South African Research Chair in
Property Law, Faculty of Law at the University of Stellenbosch. She serves as an Assistant
Editor for the Annual Survey of South African Law.

John Foster
BComm (Law), LLB (Stellenbosch).
John Foster is an Attorney of the High Court of South Africa, and an associate at Spoor &
Fisher. His practice specialises in trade mark registration, portfolio management and
enforcement, passing-off and unlawful competition claims, domain name registration and
disputes, copyright litigation, advertising pre-clearance and complaints, and commercial
intellectual property transactions. He is a member of the Cape Law Society and the South
African Institute of Intellectual Property Law.

Tyron Grant
BSc (Human Genetics) (Pretoria), BSc (Hons) (Genetics) (Pretoria), MSc (Genetics)
(Pretoria), LLB (South Africa).
Tyron Grant is a partner at Spoor & Fisher, where, as a patent attorney, he specialises in the
drafting and prosecution of patent applications, particularly in the field of Biotechnology
and Life Sciences, locally and abroad. Tyron assists with litigation matters related to
biotechnological inventions, and provides advice in respect of the Genetically Modified
Organisms Act, the Plant Breeders’ Rights Act, and the National Environmental Management:
Biodiversity Act. He is a Fellow of the South African Institute for Intellectual Property Law.

Cobus Jooste
BA (Law) LLB (Stellenbosch).
Cobus Jooste is a Lecturer in the Department of Mercantile Law, Faculty of Law at the
University of Stellenbosch, where he lectures on intellectual property in the digital
environment (EIP law), Internet law and information and communications technology (ICT)
law. His experience and specialist expertise is on the nexus of intellectual property law and
information and communications technology law with an emphasis on the application of
copyright law to digital technology. His LLD research focuses on the decompilation
prohibition and the protection of non-literal elements of computer programs. Cobus
publishes research on various issues of intellectual property law and practice with particular
focus on the digital environment and the Internet. He is a member of the Intellectual
Property Unit and a Fellow of the Anton Mostert Chair of Intellectual Property Law at the
University of Stellenbosch. He serves as a consultant, in the field of technology law practice,
to the firm Werksmans Inc.

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 xl ABOUT THE AUTHORS

Sadulla Karjiker
BSc LLB (Cape Town), LLM (London), LLD (Stellenbosch).
Sadulla Karjiker is a Senior Lecturer in the Department of Mercantile Law, Faculty of Law at
the University of Stellenbosch, where he lectures on aspects of intellectual property law and
company law, and is a member of the Intellectual Property Unit of the Anton Mostert Chair
of Intellectual Property. He is admitted as an Attorney of the High Court of South Africa, and
as a Solicitor in England, and has practised in corporate and commercial law in both
jurisdictions. Sadulla has worked in the field of legal publishing in the United Kingdom, on
technology related projects.

Mohamed Khader
BProc LLB (KwaZulu-Natal).
Mohamed Khader heads the anti-counterfeiting department at Spoor & Fisher. His specialist
expertise includes anti-counterfeiting, copyright law and trade mark law, with an emphasis
on litigation. Mohamed has played a prominent role in the development of anti-
counterfeiting practices and procedures in South Africa, and presents numerous seminars
relating to anti-counterfeiting to the Department of Customs and Excise, the South African
Police Service and the National Prosecuting Authority.

Megan Reimers
BLC LLB (Pretoria).
Megan Reimers is a partner at Spoor & Fisher, and her areas of expertise are specialised
within trade mark law and copyright enforcement matters. She has many years of experience
as a trade mark practitioner. Her practice includes advice and assistance on matters relating
to the Advertising Standards Authority, domain name disputes, and misuse of trade marks
on the Internet. In addition, Megan has developed a special interest in regulatory matters,
particularly relating to food and beverages, and she provides advice on these issues. Megan
serves on the ADR Domain Name Dispute Committee of the Institute of Intellectual Property
Law, and is an editor for the World Trade Mark Review.

Tshepo Shabangu
BProc LLB, LLM (Bonn).
Tshepo Shabangu is a partner at Spoor & Fisher, and has many years of experience in the
practice of domestic and international trade mark law. Her fields of expertise include the
drafting of intellectual property-related agreements and corporate governance. She is a
former President of the South African Institute of Intellectual Property Law (she was the first
black person to hold this position), and is a member of the German Chamber of Commerce,
the Corporate Lawyers’ Association, the Black Lawyers’ Association, and the Licensing
Executives Society. Tshepo is an affiliated member of the United States National Bar
Association, and participated in the Fortune 500 mentorship programme in the United States
of America, a programme for female leaders in emerging markets. She is the current
representative of the Law Society of South Africa at the International Bar Association (IBA)
and related conferences. She also serves as a non-executive director and trustee of
various organisations.

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 ABOUT THE AUTHORS xli

Marco van der Merwe

BLC LLB (Pretoria).
Marco van der Merwe is a partner at Spoor & Fisher, specialising in trade mark prosecution,
domain name registration procedures, copyright, and related intellectual property law. Prior
to joining Spoor & Fisher, he was a computer scientist at the University of South Africa. In
addition to his legal practice, he manages the department responsible for the registration of
trade marks in southern Africa. Marco is the current Vice President and Treasurer of the
South African Institute of Intellectual Property Law. He was awarded Microsoft Corporation’s
prestigious ‘Best Practices Award’ for software infringement investigation and audit in 1999.
He publishes research within his specialised areas of expertise and interest, and authored
the ‘Computer Contracts’ chapter for the Butterworths Forms and Precedents.

Eben van Wyk

BProc (North-West).
Eben van Wyk is a partner at Spoor & Fisher, an Attorney of the High Court of South Africa,
and a Solicitor of England and Wales. He specialises in intellectual property litigation, in
particular matters related to unlawful competition, trade mark and advertising law,
intellectual property aspects relating to commercial matters, and due diligence
investigations. He is a member of the South African Institute of Intellectual Property Law;
the Cape Law Society; the International Trade Mark Association (INTA); the INTA
Subcommittee on Development of Rights; and the Licensing Executive Society (LES) of
South Africa. Since 2008, Eben has frequently been ranked as a leading intellectual property
law specialist by various international publications such as Best Lawyers International;
Chambers Global; and Legal 500 EMEA. Most recently, he was listed by WTR 1000 as one
of the World’s Leading Trade Mark Professionals in 2014; ranked by Who’s Who Legal:
Trademarks 2014 as one of South Africa’s trade mark experts, and listed as a leading IP lawyer
by Managing Intellectual Property. Eben regularly publishes research within his specialist
areas of expertise, and is presently completing his studies toward a Master of Laws (LLM)
(IP Law) at the University of Stellenbosch.

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 Chapter 1 Copyright

HERMAN BLIGNAUT

1.1 Introduction 3
1.1.1 Description of copyright 3
1.1.2 Legislative framework and international arrangements 4
1.2 Protectable subject matter 7
1.2.1 What constitutes a ‘work’? 7
1.2.2 The classes of ‘works’ in which copyright can subsist 8
1.2.2.1 Literary works 8
1.2.2.2 Musical works 9
1.2.2.3 Artistic works 10
1.2.2.4 Cinematograph films 11
1.2.2.5 Sound recordings 12
1.2.2.6 Broadcasts 13
1.2.2.7 Programme-carrying signals 13
1.2.2.8 Published editions 13
1.2.2.9 Computer programs 14
1.2.3 Importance of classification 15
1.3 Requirements for subsistence of copyright 15
1.3.1 No formalities prescribed 15
1.3.2 Originality 16
1.3.3 Material form 18
1.3.4 Author a ‘qualified person’/Work first published in Berne Convention country 19
1.4 Authorship 19
1.4.1 Determination of ‘author’ with reference to the type of work 19
1.5 Duration and effect 21
1.5.1 Determination of ‘duration’ with reference to the type of work 21
1.5.1.1 Literary, musical and artistic works (other than photographs) 21
1.5.1.2 Cinematograph films, photographs and computer programs 22
1.5.1.3 Sound recordings 22
1.5.1.4 Broadcasts 22
1.5.1.5 Programme-carrying signals 22
1.5.1.6 Published editions 22
1.5.2 Determination of ‘effect’ or ‘content’ of copyright with reference to the type of work 23
1.5.2.1 Literary and musical works 23
1.5.2.2 Artistic works 23
1.5.2.3 Cinematograph films 24
1.5.2.4 Sound recordings 24
1.5.2.5 Broadcasts 24
1.5.2.6 Programme-carrying signals 24
1.5.2.7 Published editions 25
1.5.2.8 Computer programs 25
1.6 Ownership 25
1.6.1 General rule pertaining to ownership of copyright 25

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 2 DEAN & DYER: INTRODUCTION TO INTELLECTUAL PROPERTY LAW

1.6.2 Exceptions 25
1.6.2.1 Works intended for publication 25
1.6.2.2 Specific works created for payment 26
1.6.2.3 Employer/employee 26
1.6.2.4 Vesting of the ownership of copyright 27
1.6.2.5 The state and international organisations 27
1.7 Assignments and licences 29
1.7.1 Formalities for the valid assignment of copyright 29
1.7.2 Exclusive, non-exclusive and sole licences 30
1.7.2.1 Exclusive licence 31
1.7.2.2 Non-exclusive licence 31
1.7.2.3 Sole licences 32
1.7.2.4 ‘Needletime’ licences 32
1.8 Infringement 32
1.8.1 Direct infringement 33
1.8.2 Indirect infringement 38
1.8.2.1 Dealing in infringing articles for purposes of trade 38
1.8.2.2 Public performances 39
1.8.2.3 Parallel importation/grey goods 39
1.8.3 Criminal infringement 43
1.8.4 Distinguishing copyright infringement from plagiarism 44
1.9 Statutory defences to infringement of copyright 45
1.9.1 Specific defences relying on exemptions 45
1.9.1.1 Fair dealing 45
1.9.1.2 Various other general exceptions 47
1.9.1.3 Records of musical works 48
1.9.1.4 Specific exceptions for artistic works 49
1.9.1.5 Reverse engineering exception for artistic works 49
1.9.1.6 Specific exception for programme-carrying signals 51
1.9.1.7 Specific exception for computer programs 51
1.9.2 Other defences provided for by regulation 52
1.9.3 Copyright Tribunal 52
1.10 Author’s moral rights 53
1.10.1 Right of paternity 54
1.10.2 Right of integrity 54
1.11 Onus of proof in proceedings 54
1.11.1 General 54
1.11.2 Essential averments 55
1.11.3 Presumptions 55
1.11.4 Affidavit evidence 57
1.12 Remedies for copyright infringement 57
1.13 Checklist in considering viability of a copyright infringement claim 59
1.14 Registration of copyright in cinematograph films 60
1.14.1 Nature and purpose of the Registration Act 60
1.14.2 Procedure for obtaining registration 61
1.14.2.1 The applicant 61
1.14.2.2 Procedure 61

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 CHAPTER 1 COPYRIGHT 3

1.14.2.3 Grant, duration and effect 63

1.14.3 Objection to registration 63
1.15 Performers’ protection 64
1.15.1 Nature and purpose of the Performers’ Protection Act and conditions for protection 64
1.15.2 Content and infringement of performers’ right 65
1.15.3 Specific defences 66
1.15.4 Licensing and the unassignability of performers’ rights 67
1.16 Traditional knowledge 67
1.16.1 Protection of traditional knowledge under copyright law 68
1.16.1.1 Traditional works 68
1.16.1.2 Requirements for subsistence of copyright in traditional works 69
1.16.1.3 Authorship and ownership 71
1.16.1.4 Duration and effect 72
1.16.1.4.1 Term of protection 72
1.16.1.4.2 Restricted acts in relation to traditional works 72
1.16.1.5 Exemptions from infringement of copyright in traditional works 73
1.16.1.6 Assignment and licences 74
1.16.2 Amendment of the Performers’ Protection Act, 1967, by the Amendment Act 75

1.1 Introduction

1.1.1 Description of copyright

The term ‘intellectual property’ is an umbrella term which encompasses all the various
types of products of the human intellect. Intellectual property is protected by various
forms of rights of which copyright is one. Copyright is the only form of intellectual property
right provided for by statute which is unregistrable (in contrast with rights in respect of
trade marks, patents, designs and plant breeders’ rights), or which does not have some
form of registration as a requirement for its subsistence. Copyright subsists automatically
in specified categories of works which are outlined and defined, provided certain
conditions are met.
Copyright is therefore a species of the genus intellectual property. It grants the
owner of the right exclusive statutory rights, limited in duration, in the rendering or
performance of certain dealings or acts in relation to specified works (these rights also
embrace the right to authorise others to perform such acts), and conversely the right
to prevent others from performing those acts in relation to the protected works. These
‘restricted acts’ in effect entail the ways in which a protected work will normally be
commercially exploited.
The rationale behind copyright is to afford the owner the opportunity, during the
duration of the right, to exploit and profit from the protected work, thereby providing
motivation for further innovation or creativity (i.e. the creation of new works or the
improvement of existing ones). The very essence of copyright is the nature of the subject
matter in which it subsists, that is the works eligible for copyright. These works are deemed
deserving of protection under the law and more especially protection against unauthorised
copying and various other dealings by third parties.

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nunca, ni puede engañarme. Tú mismo no te formas una idea clara de
lo que eres y de lo que vales. ¿Será preciso que yo te descubra a t
mismo? Mírate en mí, que soy tu espejo, y te verás en el supremo
Tabor de la glorificación artística. Estoy segura de que no te ríes de lo
que digo, como segura estoy de que eres tal y como te pienso, la suma
perfección moral y física. En ti no hay defectos, ni puede haberlos
aunque los ojos del vulgo los vean. Conócete; haz caso de mí
entrégate sin recelo a quien te conoce mejor que tú mismo... No puedo
seguir... Me duele horriblemente... ¡Que un hueso, un miserable hueso
nos...!»

Jueves.

«¡Qué día ayer, y qué noche! Pero no me acobardo. El espíritu se

me crece con los sufrimientos. ¿Creerás una cosa? Anoche, cuando e
pícaro dolor me daba algunos ratitos de descanso, me volvía todo e
saber que leyendo adquirí, y que se me había como desvanecido y
evaporado. Entraban las ideas una tras otra, atropellándose, y la
memoria, una vez que las cogía dentro, ¡zas! cerraba la puerta para no
dejarlas salir. No te asombres; no solo sé todo lo que sabía, si no que
sé más, muchísimo más. Con las ideas de casa, han entrado otras
nuevas, desconocidas. Debo yo de tener un ideón, palomo ladrón, que
al salir por esos aires, seduce cuantas ideítas encuentra, y me las trae
Sé más, mucho más que antes. Lo sé todo... no; esto es mucho decir..
Hoy me he sentido muy aliviada, y me dedico a pensar en ti. ¡Qué
bueno eres! Tu inteligencia no conoce igual; para tu genio artístico no
hay dificultades. Te quiero con más alma que nunca, porque respetas
mi libertad, porque no me amarras a la pata de una silla ni a la pata de
una mesa con el cordel del matrimonio. Mi pasión reclama libertad. Sin
ese campo no podría vivir. Necesito comerme libremente la hierba, que
crecerá más arrancada del suelo por mis dientes. No se hizo para mí e
establo. Necesito la pradera sin término.»

En sus últimas cartas, ya Tristana olvidaba el vocabulario de que

solían ambos hacer alarde ingenioso en sus íntimas expansiones
habladas o escritas. Ya no volvió a usar el señó Juan ni la Paca de
Rímini, ni los terminachos y licencias gramaticales que eran la sal de su
picante estilo. Todo ello se borró de su memoria, como se fue
desvaneciendo la persona misma de Horacio, sustituida por un se
ideal, obra temeraria de su pensamiento, ser en quien se cifraban
todas las bellezas visibles e invisibles. Su corazón se inflamó en un
cariñazo que bien podría llamarse místico, por lo incorpóreo y
puramente soñado del ser que tales afectos movía. El Horacio nuevo e
intangible parecíase un poco al verdadero, pero nada más que un
poco. De aquel bonito fantasma iba haciendo Tristana la verdad
elemental de su existencia, pues solo vivía para él, sin caer en la
cuenta de que tributaba culto a un Dios de su propia cosecha. Y este
culto se expresaba en cartas centellantes, trazadas con trémula mano
entre las alternadas excitaciones del insomnio y la fiebre, y que solo
por mecánica costumbre eran dirigidas a Villajoyosa, pues en realidad
debían expedirse por la estafeta del ensueño hacia la estación de los
espacios imaginarios.

Miércoles.

«Maestro y señor, mis dolores me llevan a ti, como me llevarían mis

alegrías si algunas tuviera. Dolor y gozo son un mismo impulso para
volar... cuando se tienen alas. En medio de las desgracias con que me
aflige, Dios me hace el inmenso bien de concederme tu amor. ¿Qué
importa el dolor físico? Nada. Lo soportaré con resignación, siempre
que... tú no me duelas. ¡Y no me digan que estás lejos! Yo te traigo a
mi lado, te siento junto a mí y te veo y te toco; tengo bastante pode
de imaginación para suprimir la distancia, y contraer el tiempo
conforme se me antoja.»

Jueves.

«Aunque no me lo digas, sé que eres como debes ser. Lo siento en

mí. Tu inteligencia sin par, tu genio artístico, lanzan sus chispazos
dentro de mi propio cerebro. Tu sentimiento elevadísimo del bien, en
mi propio corazón parece que ha hecho su nido... ¡Ay, para que veas la
virtud del espíritu! Cuando pienso mucho en ti, se me quita el dolor
Eres mi medicina, o al menos un anestésico que mi doctor no entiende
¡Si vieras...! Miquis se pasma de mi serenidad. Sabe que te adoro; pero
no conoce lo que vales, ni que eres el pedacito más selecto de la
divinidad. Si lo supiera, sería parco en recetar calmantes, menos
activos que la idea de ti... He metido en un puño el dolor porque
necesitaba reposo para escribirte. Con mi fuerza de voluntad, que es
enorme, y con el poder del pensamiento, consigo algunas treguas
Llévese el Demonio la pierna. Que me la corten. Para nada la necesito
Tan espiritualmente te amaré con una pierna como con dos..., como
sin ninguna.»

Viernes.

«No me hace falta ver los primores de tu arte maravilloso. Me los

figuro como si delante de mis ojos los tuviera. La Naturaleza no tiene
secretos para ti. Más que tu maestra es tu amiga. De sopetón se
introduce en tus obras, sin que tú lo solicites, y tus miradas la clavan
en el lienzo antes que los pinceles. Cuando yo me ponga buena, haré
lo mismo. Me rebulle aquí dentro la seguridad de que lo he de hacer
Trabajaremos juntos, porque ya no podré ser actriz; voy viendo que es
imposible... ¡Pero lo que es pintora...! No hay quien me lo quite de la
cabeza. Tres o cuatro lecciones tuyas me bastarán para seguir tus
huellas, siempre a distancia, se entiende... ¿Me enseñarás? Sí, porque
tu grandeza de alma corre parejas con tu entendimiento, y eres e
sumo bien, la absoluta bondad, como eres... aunque no quieras
confesarlo, la suprema belleza.»
 XXII

El efecto que estas deshilvanadas y sutiles razones hacían en

Horacio fácilmente se comprenderá. Viose convertido en ser ideal, y a
cada carta que recibía, entrábanle dudas acerca de su propia
personalidad, llegando al extremo increíble de preguntarse si era é
como era, o como le pintaba con su indómita pluma la visionaria niña
de D. Lepe. Pero su inquietud y confusión no le impidieron ver e
peligro tras ellas oculto, y empezó a creer que Paquita de Rímini más
padecía de la cabeza que de las extremidades. Asaltado de ideas
pesimistas, y lleno de zozobra y cavilaciones, resolvió marchar a
Madrid, y ya tenía dispuesto todo para el viaje, a últimos de febrero
cuando un repentino ataque de hemoptisis de doña Trinidad le
encadenó a Villajoyosa en tan mala ocasión.
En los mismos días de esta ocurrencia, pasaban en Madrid y en casa
de D. Lope cosas de extraordinaria gravedad, que deben se
puntualmente referidas. Tristana empeoró tanto, que nada pudo su
fuerza de voluntad contra el dolor intensísimo, acompañado de fiebre
vómitos y malestar general. Desesperado y aturdido, sin la presencia
de ánimo que requería el caso, D. Lope creía conjurar el peligro
clamando al Cielo, ya con acento de piedad, ya con amenazas y
blasfemias. Su irreflexivo temor le hacía ver la salvación de la enferma
en los cambios de tratamiento: despedido Miquis, hubo que llamarle
otra vez, porque su sucesor era de los que todo lo curan con
sanguijuelas, y esta medicación, si al principio determinó algún alivio
luego aniquiló las cortas fuerzas de la paciente.
Alegrose Tristana de la vuelta de Miquis, porque le inspiraba
simpatía y confianza, levantándole el espíritu con el poder terapéutico
de su afabilidad. Los calmantes enérgicos le devolvieron por algunas
horas cada día la virtud preciosa de consolarse con su propia
imaginación, de olvidar el peligro, pensando en bienes imaginarios y en
glorias remotísimas. Aprovechó los momentos de sedación para escribi
algunas cartas breves, compendiosas, que el mismo D. Lope, sin hace
ya misterio de su indulgencia, se encargaba de echar al correo.
—Basta de tapujos, niña mía —le dijo con alardes de confianza
paterna—. Para mí no hay secretos. Y si tus cartitas te consuelan, yo
no te riño, ni me opongo a que las escribas. Nadie te comprende como
yo, y el mismo que tiene la dicha de leer tus garabatos no está a la
altura de ellos, ni merece tanto honor. En fin, ya te irás convenciendo..
Entretanto, muñeca de mi vida, escribe todo lo que quieras, y si algún
día no tuvieras ganas de manejar la pluma, díctame, y seré tu
secretario. Ya ves la importancia que doy a ese juego infantil... ¡Cosas
de chiquillos, que comprendo perfectamente, porque yo también he
tenido veinte años, yo también he sido tonto, y a cuanta niña me caía
por delante la llamaba mi bello ideal, y le ofrecía mi blanquísima
mano...
Terminaba estas bromas con una risita no muy sincera, que
inútilmente quería comunicar a Tristana, y al fin él solo reía sus propios
chistes, disimulando la terrible procesión que por dentro le andaba.
Augusto Miquis iba tres veces al día, y aún no estaba contento D
Lope, decidido a emplear todos los recursos de la ciencia médica para
sanar a su muñeca infeliz. En aquel caso no se contentaba con dar la
camisa, pues la piel misma le hubiera parecido corto sacrificio para
objeto tan grande.
—Si mis recursos se acaban por completo —decía—, lo que no es
imposible al paso que vamos, haré lo que siempre me repugnó, y me
repugna, daré sablazos, me rebajaré a pedir auxilio a mis parientes de
Jaén, que es para mí el colmo de la humillación y de la vergüenza. M
dignidad no vale un pito ante la tremenda desgracia que me desgarra
el corazón, este corazón que era de bronce y ahora es pura manteca
¡Quién me lo había de decir! Nada me afectaba, y los sentimientos de
toda la humanidad me importaban un ardite... Pues ahora, la piernecita
de esta pobre mujer me parece a mí que nos va a traer el desequilibrio
del Universo. Creo que hasta el momento presente no he conocido
cuánto la quiero, ¡pobrecilla! Es el amor de mi vida, y no consiento
perderla por nada de este mundo. A Dios mismo, a la muerte se la
disputaré. Reconozco en mí un egoísmo capaz de mover las montañas
un egoísmo que no vacilo en llamar santo, porque me lleva a la
reforma de mi carácter y de todo mi ser. Por él abomino de mis
aventuras, de mis escándalos; por él me consagraré, si Dios me
concede lo que le pido, al bien y a la dicha de esta sin par mujer, que
no es mujer, sino un ángel de sabiduría y de gracia. ¡Y yo la tuve en
mis manos y no supe entenderla! Confiesa y declara, Lope amigo, que
eres un zote, que solo la vida instruye, y que la ciencia verdadera no
crece sino en los eriales de la vejez...
En su trastorno insano, tan pronto volvía los ojos a la medicina
como al charlatanismo. Una mañana le llevó Saturna el cuento de que
cierta curandera, establecida en Tetuán, y cuya fama y prestigio
llegaban por acá hasta Cuatro Caminos y por allá hasta los mismos
muros de Fuencarral, curaba los tumores blancos con la aplicación de
las llamadas hierbas calleras. Oírlo D. Lope y mandar que viniera la que
tales prodigios hacía, fue todo uno, y poco le importaba que D
Augusto pusiese mala cara. Descolgose la comadre con un pronóstico
muy risueño, y aseguró que aquello era cosa de días. Revivió en D
Lepe la esperanza; hízose cuanto la vieja dispuso; enterose Miquis
aquella misma tarde y no se enojó, dando a entender que el emplasto
de la profesora libre de Tetuán no produciría daño ni provecho a la
enferma. Maldijo D. Lope a todas las charlatanas habidas y por haber
mandándolas que se fueran con cien mil pares de demonios, y se
restablecieron los planes y estilos de la ciencia.
Pasó Tristana una noche infernal, con violentos accesos de fiebre
entrecortados de intensísimo frío en la espalda. Garrido, a quien se
podía ahorcar con un cabello, no tuvo más que ver la cara del doctor
en su visita matutina, para comprender que el mal entraba en un
período de gravedad crítica, pues aunque el bueno de Augusto sabía
disfrazar ante los enfermos su impresión diagnóstica, aquel día pudo
más la pena que el disimulo. La misma Tristana se le adelantó
diciendo con aparente serenidad:
—Comprendido, doctor... Esta... no la cuento. No me importa. La
muerte me gusta; se me está haciendo simpática. Tanto padecer va
consumiendo las ganas de vivir... Hasta anoche, figurábaseme que e
vivir es algo bonito... a veces... Pero ya me encariño con la idea de que
lo más gracioso es morirse..., no sentir dolor... ¡Qué delicia, qué
gusto!...
Echose a llorar, y el bravo D. Lepe necesitó evocar todo su coraje
para no hacer pucheros.
Después de consolar a la enferma con cuatro mentiras muy bien
tramadas, encerrose Miquis con D. Lope en el cuarto de este
dejándose en la puerta sus bromas y la máscara de amabilidad
caritativa, y le habló con la solemnidad propia del caso.
—Amigo D. Lope —dijo, poniendo sus dos manos sobre los hombros
del caballero, que parecía más muerto que vivo—, hemos llegado a lo
que yo me temía. Tristanita muy grave. A un hombre como usted
valiente y de espíritu sereno, capaz de atemperarse a las circunstancias
más angustiosas de la vida, se le debe hablar con claridad.
—Sí —murmuró el caballero, haciéndose el valiente, y creyendo que
el cielo se le venía encima, por lo cual, con movimiento instintivo, alzó
las manos como para sostenerlo.
—Pues sí... La fiebre altísima, el frío en la médula, ¿sabe usted lo
que es? Pues el síntoma infalible de la reabsorción...
—Ya, ya comprendo...
—La reabsorción... el envenenamiento de la sangre... la...
—Sí... y...
—Nada, amigo mío. Ánimo. No hay más remedio que operar...
—¡Operar! —exclamó Garrido, en el colmo del aturdimiento—
Cortar... ¿no es eso? ¿Y usted cree...?
—Puede salvarse, aunque no lo aseguro.
—¿Y cuándo...?
—Hoy mismo. No hay que perder tiempo... Una hora que perdamos
nos haría llegar tarde.
Don Lope fue asaltado de una especie de demencia al oír esto, y
dando saltos como fiera herida, tropezando con los muebles, y
golpeándose el cráneo, pronunció estas incongruentes y desatentadas
expresiones:
—¡Pobre niña...! cortarle la... ¡Oh! mutilarla horriblemente... ¡Y qué
pierna, doctor...! una obra maestra de la Naturaleza... Fidias mismo la
querría para modelar sus estatuas inmortales... ¿Pero qué ciencia es
esa, que no sabe curar sino cortando? ¡Ah! no saben ustedes de la
misa la media... D. Augusto, por la salvación de su alma, invente usted
algún otro recurso. ¡Quitarle una pierna! Si eso se arreglara
cortándome a mi las dos... ahora mismo, aquí están... Ea, empiece
usted... y sin cloroformo.
Los gritos del buen caballero debieron de oírse en el cuarto de
Tristana, porque entró Saturna, asustadísima, a ver qué demonches le
pasaba a su amo.
—Vete de aquí, bribona... tú tienes la culpa. Digo, no... ¡Cómo está
mi cabeza!... Vete, Saturna, y dile a la niña que no consentiré se le
corte ni tanto así de pierna, ni de nada. Primero me corto yo la
cabeza... No, no se lo digas... Cállate... Que no se entere... Pero habrá
que decírselo... Yo me encargo... Saturna, mucho cuidado con lo que
hablas... Lárgate, déjanos...
Y volviéndose al médico, le dijo:
—Dispénseme, querido Augusto, no sé lo que pienso. Estoy loco..
Se hará todo, todo lo que la facultad disponga... ¿Qué dice usted?
¿Que hoy mismo...?
—Sí, cuanto más pronto mejor. Vendrá mi amigo el doctor Ruiz
Alonso, cirujano de punta, y... Veremos. Creo que practicada con
felicidad la amputación, la señorita podrá salvarse.
—¡Podrá salvarse! De modo que ni aun así es seguro... ¡Ay, doctor
no me vitupere usted por mi cobardía! No sirvo para estas cosas... Me
vuelvo un chiquillo de diez años. ¡Quién lo había de decir! ¡Yo que he
sabido afrontar sin un fruncimiento de cejas los mayores peligros...!
—Sr. D. Lope —dijo Miquis con triste acento—, en estas ocasiones
de prueba se ven los puntos que calza nuestra capacidad para e
infortunio. Muchos que se tienen por cobardes resultan animosos, y
otros que se creen gallos salen gallinitas. Usted sabrá ponerse a la
altura de la situación.
—Y será forzoso prepararla... ¡Dios mío, qué trance! Yo me muero..
yo no sirvo, D. Augusto...
—¡Pobrecilla! No se lo diremos claramente. La engañaremos.
—¡Engañarla! No se ha enterado usted todavía de su penetración.
—En fin, vamos allá, que en estas cosas, señor mío, hay que conta
siempre con alguna circunstancia inesperada y favorable. Es fácil que
ella, si tanta agudeza tiene, lo haya comprendido, y no necesitemos..
El enfermo suele ver muy claro.
 XXIII

No se equivocaba el sagaz alumno de Hipócrates. Cuando entraron

a ver a Tristana, esta les recibió con semblante entre risueño y lloroso
Se reía, y dos gruesos lagrimones corrían por sus mejillas de papel.
—Ya, ya sé lo que tienen que decirme... No hay que apurarse. Soy
valiente... Si casi me alegro... Y sin casi... porque vale más que me la
corten... Así no sufriré... ¿Qué importa tener una sola pierna? Digo
como importar... Pero si ya en realidad no la tengo, si no me sirve para
nada...! Fuera con ella, y me pondré buena, y andaré... con muletas, o
como Dios me dé a entender...
—Hija mía, te quedarás buenísima —dijo don Lope
envalentonándose al verla tan animosa—. Pues si yo supiera que
cortándome las dos me quedaba sin reuma, hoy mismo... Después de
todo, las piernas se sustituyen por aparatos mecánicos que fabrican los
ingleses y alemanes, y con ellos se anda mejor que con estos
maldecidos remos que nos ha encajado la Naturaleza.
—En fin —agregó Miquis—, no se asuste la muñeca, que no la
haremos sufrir nada... pero nada... Ni se enterará usted. Y luego se
sentirá muy bien, y dentro de unos cuantos días ya podrá entretenerse
en pintar...
—Hoy mismo —dijo el viejo, haciendo de tripas corazón, y
procurando tragarse el nudo que en la garganta sentía— te traigo e
caballete, la caja de colores... Verás, verás qué cuadros tan bonitos nos
vas a pintar.
Con un cordial apretón de manos se despidió Augusto, anunciándole
su pronta vuelta, sin precisar la hora, y solos Tristana y D. Lope
estuvieron un ratito sin hablarse.
—¡Ah! Tengo que escribir —dijo la enferma.
 —¿Podrás, vida mía? Mira que estás muy débil. Díctame, y yo
escribiré.
Al decir esto, llevaba junto a la cama la tabla que servía de mesa, y
la resmilla de papel y el tintero.
—No... Puedo escribir... Es particular lo que ahora me pasa. Ya no
me duele. Casi no siento nada. ¡Vaya si puedo escribir! Venga... Un
poquito me tiembla el pulso, pero no importa.
Delante del tirano escribió estas líneas:

«Allá va una noticia que no sé si es buena o mala. Me la cortan

¡Pobrecita pierna! Pero ella tiene la culpa... ¿para qué es mala? No sé
si me alegro, porque, en verdad, la tal patita no me sirve para nada
No sé si lo siento, porque me quitan lo que fue parte de mi persona..
y voy a tener sin ella cuerpo distinto del que tuve... ¿Qué piensas tú?
Verdaderamente, no es cosa de apurarse por una pierna. Tú, que eres
todo espíritu, lo creerás así. Yo también lo creo. Y lo mismo has de
quererme con un remo que con dos. Ahora pienso que habría hecho
mal en dedicarme a la escena. ¡Uf! arte poco noble, que fatiga e
cuerpo y empalaga el alma. ¡La pintura!... eso ya es otra cosa... Me
dicen que no sufriré nada en la... ¿lo digo? en la operación... ¡Ay
hablando en plata, esto es muy triste, y yo no lo soportaré sino
sabiendo que seré la misma para ti después de la carnicería... ¿Te
acuerdas de aquel grillo que tuvimos, y que cantaba más y mejo
después de arrancarle una de las patitas? Te conozco bien, y sé que no
desmereceré nada para ti... No necesitas asegurármelo para que yo lo
crea y lo afirme... Vamos, ¿a que al fin resulta que estoy alegre?... Sí
porque ya no padeceré más. Dios me alienta, me dice que saldré bien
del lance, y que después tendré salud y felicidad, y podré quererte
todo lo que se me antoje, y ser pintora, o mujer sabia, y filósofa po
todo lo alto... No, no puedo estar contenta. Quiero encandilarme, y..
no me resulta... Basta por hoy. Aunque sé que me querrás siempre
dímelo para que conste. Como no puedes engañarme, ni cabe la
mentira en un ser que reúne todas las formas del bien, lo que me
digas será mi Evangelio... Si tú no tuvieras brazos ni piernas, yo te
querría lo mismo. Conque...»
 Las últimas líneas apenas se entendían, por el temblor de la
escritura. Al soltar la pluma, cayó la muñeca infeliz en grande
abatimiento. Quiso romper la carta, arrepintiose de ello, y por fin la
entregó a D. Lope, abierta para que le pusiese el sobre y la enviase a
su destino. Era la primera vez que no se cuidaba de defender ni poco
ni mucho el secreto epistolar. Llevose Garrido a su cuarto el papel, y lo
leyó despacio, sorprendido de la serenidad con que la niña trataba de
tan grave asunto.
—Lo que es ahora —dijo al escribir el sobre, y como si hablara con
la persona cuyo nombre trazaba su pluma—, ya no te temo. La
perdiste, la perdiste para siempre, pues esas bobadas del amor eterno
del amor ideal, sin piernas ni brazos, no son más que un hervor insano
de la imaginación. Te he vencido. Triste es mi victoria, pero cierta. Dios
sabe que no me alegro de ella sino descartando el motivo, que es la
mayor pena de mi vida... Ya me pertenece en absoluto hasta que mis
días acaben. ¡Pobre muñeca con alas! Quiso alejarse de mí, quiso
volar; pero no contaba con su destino, que no le permite revoloteos n
correrías; no contaba con Dios, que me tiene ley... no sé por qué..
pues siempre se pone de mi parte en estas contiendas... Él sabrá la
razón... y cuando se me escapa lo que quiero... me lo trae atadito de
pies y manos. ¡Pobre alma mía, adorable chicuela, la quiero, la querré
siempre como un padre! Ya nadie me la quita, ya no...
En el fondo de estos sentimientos tristísimos que D. Lope no sacó
del corazón a los labios, palpitaba una satisfacción de amor propio, un
egoísmo elemental y humano de que él mismo no se daba cuenta
«¡Sujeta para siempre! ¡Ya no más desviaciones de mí!» Repitiendo
esta idea, parecía querer aplazar el contento que de ella se derivaba
pues no era la ocasión muy propicia para alegrarse de cosa alguna.
Halló después a la joven bastante alicaída, y empleó para
reanimarla, ya los razonamientos piadosos, ya consideraciones
ingeniosísimas acerca de la inutilidad de nuestras extremidades
inferiores. A duras penas tomó Tristana algún alimento; el buen
Garrido no pudo pasar nada. A las dos entraron Miquis, Ruiz Alonso y
un alumno de Medicina, que hacía de ayudante, pasando a la sala
silenciosos y graves. Uno de los tres llevaba, cuidadosamente envuelto
en un paño, el estuche que contenía las herramientas del oficio. Poco
después entró un mozo que llevaba los frascos llenos de líquidos
antisépticos. Recibioles D. Lope como si recibiera al verdugo cuando va
a pedir perdón al condenado a muerte, y a prepararle para el suplicio.
—Señores —dijo—, esto es muy triste, muy triste...
Y no pudo pronunciar una palabra más. Miquis fue al cuarto de la
enferma, y se anunció con donaire:
—Guapa moza, todavía no hemos venido..., quiero decir... he venido
yo solo. A ver, ¿qué tal? ese pulso...
Tristana se puso lívida, clavando en el médico una mirada medrosa
infantil, suplicante. Para tranquilizarla, asegurole Miquis que confiaba
en curarla completa y radicalmente, que su excitación era precursora
de la mejoría franca y segura, y que para calmarla le iba a dar un
poquitín de éter...
—Nada, hija, basta echar unas gotitas de líquido en un pañuelo, y
olerlo, para conseguir que los pícaros nervios entren en caja.
Mas no era fácil engañarla. La pobre señorita comprendió las
intenciones de Augusto, y le dijo, esforzándose en sonreír:
—Es que quiere usted dormirme... Bueno. Me alegro de conocer ese
sueño profundo, con el cual no puede ningún dolor, por muy perro que
sea. ¡Qué gusto! ¿Y si no despierto, si me quedo allá...?
—¡Qué ha de quedarse...! Buenos tontos seríamos... —dijo Augusto
a punto que entraba D. Lope consternado, medio muerto.
Y resueltamente se puso a preparar la droga, volviendo la espalda a
la enferma, dejando sobre una cómoda el frasquito del precioso
anestésico. Hizo con su pañuelo una especie de nido chiquitín, en e
cual puso los algodones impregnados de cloroformo, y entretanto se
difundió por la habitación un fuerte olor de manzanas.
—¡Qué bien huele! —dijo la señorita, cerrando los ojos, como s
rezara mentalmente.
Y al instante le aplicó Augusto a la nariz el hueco del pañuelo. A
primer efecto de somnolencia siguió sobresalto, inquietud epiléptica
convulsiones y una verbosidad desordenada, como de embriaguez
alcohólica.
—No quiero, no quiero... Ya no me duele... ¿Para qué cortar...? ¡Está
una tocando todas las sonatas de Beethoven, tocándolas tan bien... a
piano, cuando vienen estos tíos indecentes a pellizcarle a una las
piernas...! Pues que sajen, que corten..., y yo sigo tocando. El piano no
tiene secretos para mí... Soy el mismo Beethoven, su corazón, su
cuerpo, aunque las manos sean otras... Que no me quiten también las
manos, porque entonces... Nada, que no me dejo quitar esta mano; la
agarro con la otra para que no me la lleven..., y la otra la agarro con
esta, y así no me llevan ninguna. Miquis, usted no es caballero, ni lo ha
sido nunca, ni sabe tratar con señoras, ni menos con artistas
eminentes... No quiero que venga Horacio y me vea así. Se figurará
cualquier cosa mala... Si estuviera aquí señó Juan, no permitiría esta
infamia... Atar a una pobre mujer, ponerle sobre el pecho una piedra
tan grande, tan grande..., y luego llenarle la paleta de ceniza para que
no pueda pintar... ¡Cosa tan extraordinaria! ¡Cómo huelen las flores
que he pintado! Pero si las pinté creyendo pintarlas, ¿cómo es que
ahora me resultan vivas..., vivas? ¡Poder del genio artístico! He de
retocar otra vez el cuadro de las Hilanderas para ver si me sale un
poquitito mejor. La perfección, esa perfección endiablada, ¿dónde
está...? Saturna, Saturna..., ven, me ahogo... Este olor de las flores..
No, no, es la pintura, que cuanto más bonita, más venenosa...
Quedó al fin inmóvil, la boca entreabierta, quieta la pupila... De vez
en cuando lanzaba un quejido como de mimo infantil, tímido esfuerzo
del ser aplastado bajo la losa de aquel sueño brutal. Antes de que la
cloroformización fuera completa, entraron los otros dos sicarios, que
así en su pensamiento les llamaba D. Lope, y en cuanto creyeron bien
preparada a la paciente, colocáronla en un catre con colchoneta
dispuesto para el caso, y ganando no ya minutos, sino segundos
pusieron manos en la triste obra. Don Lope trincaba los dientes, y a
ratos, no pudiendo presenciar cuadro tan lastimoso, se marchaba de la
habitación para volver en seguida, avergonzándose de su
pusilanimidad. Vio poner la venda de Esmarch, tira de goma que
parece una serpiente. Empezó luego el corte por el sitio llamado de
elección; y cuando tallaban el colgajo, la piel que ha de servir para
formar después el muñón; cuando a los primeros tajos del diligente
bisturí vio D. Lope la primera sangre, su cobardía trocose en valo
estoico, altanero, incapaz de flaquear; su corazón se volvió de bronce
de pergamino su cara, y presenció hasta el fin con ánimo entero la
cruel operación, realizada con suma habilidad y presteza por los tres
médicos. A la hora y cuarto de haber empezado a cloroformizar a la
paciente, Saturna salía presurosa de la habitación con un objeto largo
y estrecho envuelto en una sábana. Poco después, bien ligadas las
arterias, cosida la piel del muñón, y hecha la cura antiséptica con
esmero prolijo, empezó el despertar lento y triste de la señorita de
Reluz, su nueva vida, después de aquel simulacro de muerte, su
resurrección, dejándose un pie y dos tercios de pierna en el seno de
aquel sepulcro que a manzanas olía.
 XXIV

—¡Ay, todavía me duele! —fueron las primeras palabras que

pronunció al volver del tenebroso abismo.
Y después, su fisonomía pálida y descompuesta revelaba como un
profundo análisis autopersonal, algo semejante a la intensísima fuerza
de observación que los aprensivos dirigen sobre sus propios órganos
auscultando su respiración y el correr de la sangre, palpando
mentalmente sus músculos, y acechando el vibrar de sus nervios. Sin
duda la pobre niña concentraba todas las fuerzas de su mente en aque
vacío de su extremidad inferior, para reponer el miembro perdido, y
conseguía restaurarlo tal como fue antes de la enfermedad, sano
vigoroso y ágil. Sin gran esfuerzo imaginaba que tenía sus dos piernas
y que andaba con ellas garbosamente, con aquel pasito ligero que la
llevaba en un periquete al estudio de Horacio.
—¿Qué tal, mi niña? —le preguntó D. Lope haciéndole caricias.
Y ella, tocando suavemente los blancos cabellos del galán caduco, le
contestó con gracia:
—Muy bien... Me siento muy descansadita. Si me dejaran, ahora
mismo me echaría a correr...; digo, a correr no... No estamos para esas
bromas.
Augusto y D. Lope, cuando los otros dos médicos se habían
marchado, diéronle seguridades de completa curación, y se felicitaron
del éxito quirúrgico con un entusiasmo que no podían comunicarle
Pusiéronla cuidadosamente en su lecho en las mejores condiciones de
higiene y comodidad, y ya no había más que hacer sino esperar los
diez o quince días críticos subsiguientes a la operación.
Durante este período, no tuvo sosiego el bueno de Garrido, porque
si bien el traumatismo se presentaba en las mejores condiciones, e
abatimiento y postración de la niña eran para causar alarma. No
parecía la misma, y denegaba su propio ser; ni una vez siquiera pensó
en escribir cartas, ni salieron a relucir aquellas aspiraciones o antojos
sublimes de su espíritu siempre inquieto y ambicioso; ni se le
ocurrieron los donaires y travesuras que gastar solía hasta en las horas
más crueles de su enfermedad. Entontecida y aplanada, su genio
superior sufría un eclipse total. Tanta pasividad y mansedumbre, a
principio agradaron a D. Lope; mas no tardó el buen señor en
condolerse de aquella mudanza de carácter. Ni un momento se
separaba de ella, dando ejemplo de paternal solicitud, con extremos
cariñosos que rayaban en mimo. Por fin, al décimo día, Miquis declaró
muy satisfecho que la cicatrización iba perfectamente, y que pronto la
cojita sería dada de alta. Coincidió con esto una resurrección súbita de
espiritualismo de la inválida, que una mañana, como descontenta de s
misma, dijo a D. Lope:
—¡Vaya, que tantos días sin escribir! ¡Qué mal me estoy portando...!
—No te apures, hija mía —replicó con donaire el viejo galán—. Los
seres ideales y perfectos no se enfadan por dejar de recibir una carta
y se consuelan del olvido paseándose impávidos por las regiones
etéreas donde habitan... Pero si quieres escribir, aquí tienes los
trebejos. Díctame: soy tu secretario.
—No; escribiré yo misma... O si gustas... escribe tú. Cuatro
palabras.
—A ver; ya estoy pronto —dijo Garrido, pluma en mano y el pape
delante.
—«Pues como te decía —dictó Tristana—, ya no tengo más que una
piernecita. Estoy mejor. Ya no me duele..., padezco muy poco..., ya...»
—¿Qué..., no sigues?
—Mejor será que lo escriba yo. No me salen, no me salen las ideas
dictando.
—Pues toma... Escribe tú, y despáchate a tu gusto (dándole la
pluma, y poniéndole delante la tabla con la carpeta y papel). ¡Qué...
¿tan premiosa estás? Y esa inspiración y esos arranques, ¿a dónde
diablos se han ido?
—¡Qué torpe estoy! No se me ocurre nada.
 —¿Quieres que te dicte yo? Pues oye: «¡Qué bonito eres, qué pillín
te ha hecho Dios, y qué..., qué desabridas son tantas perfecciones!..
No, no me caso contigo ni con ningún serafín terrestre ni celeste...»
Pero ¡qué!, ¿te ríes? Adelante. «Pues no me caso... Que esté coja o no
lo esté, eso no te importa a ti. Tengo quien me quiera tal como soy
ahora, y con una sola patita valgo más que antes con las dos. Para que
te vayas enterando, ángel mío...» No, esto de ángel es un poquito
cursi... «Pues, para que te vayas enterando, te diré que tengo alas...
me han salido alas. Mi papá piensa traerme todos los trebejos de
pintura, y ainda mais, me comprará un organito, y me pondrá profeso
para que aprenda a tocar música buena... Ya verás... Comparados
conmigo, los ángeles del cielo serán unos murguistas...»
Soltaron ambos la risa, y animado D. Lope con su éxito, siguió
hiriendo aquella cuerda, hasta que Tristana hubo de corta
bruscamente la conversación, diciendo con toda seriedad:
—No, no; yo escribiré..., yo sola.
Dejola D. Lope un momento, y escribió la cojita su carta, breve y
sentida.

«Señor de mi alma: ya Tristana no es lo que fue. ¿Me querrás lo

mismo? El corazón me dice que sí. Yo te veo más lejos aún que antes
te veía, más hermoso, más inspirado, más generoso y bueno. ¿Podré
llegar hasta ti con la patita de palo que creo me pondrán? ¡Qué mona
estaré! Adiós. No vengas. Te adoro lejos, te ensalzo ausente. Eres m
Dios, y como Dios, invisible. Tu propia grandeza te aparta de mis
ojos... Hablo de los de la cara..., porque con los del espíritu bien claro
te veo. Hasta otro día.»

Cerró ella misma la carta y le puso el sobre, dándola a Saturna, que

al tomarla, hizo un mohín de burla. Por la tarde, hallándose solas un
momento, la criada se franqueó en esta forma:
—Mire, esta mañana no quise decir nada a la señorita por hallarse
presente D. Lepe. La carta... aquí la tengo. ¿Para qué echarla al correo
si el D. Horacio está en Madrid? Se la daré en propia mano esta noche.
Palideció la inválida al oír esto, y después se le encendió el rostro
No supo qué decir, ni se le ocurría nada.
 —Te equivocas —dijo al fin—. Habrás visto a alguno que se le
parezca.
—¡Señorita, cómo había de confundir...! ¡Qué cosas tiene! El mismo
Hablamos más de media hora. Empeñado el hombre en que le contara
todo punto por punto. ¡Ay, si le viera la señorita! Está más negro que
un zapato. Dice que se ha pasado la vida corriendo por montes y
mares, y que aquello es muy precioso..., pero muy precioso... Pues
nada; le conté todo, y el pobrecito... como la quiere a usted tanto, me
comía con los ojos cuando yo le hablaba... Dice que se avistará con D
Lope para cantarle clarito.
—¡Cantarle clarito!... ¿Qué?
—Él lo sabrá. Y está rabiando por ver a la señorita. Es preciso que lo
arreglemos aprovechando una salida del señor...
Tristana no dijo nada. Un momento después pidió a Saturna que le
llevase un espejo, y mirándose en él, se afligió extremadamente.
—Pues no está usted tan desfigurada..., vamos.
—No digas. Parezco la muerte... Estoy horrorosa... (echándose a
llorar). No me va a conocer. ¿Pero ves? ¿Qué color es este que tengo?
Parece de papel de estraza. Los ojos son horribles, de tan grandes
como se me han puesto... ¡Y qué boca, santo Dios! Saturna, llévate e
espejo, y no vuelvas a traérmelo aunque te lo pida.
Contra su deseo, que a la casa le amarraba, D. Lope salía muy a
menudo, movido de la necesidad, que en aquellas tristes circunstancias
llenaba de amargura y afanes su existencia. Los gastos enormes de la
enfermedad de la niña consumieron los míseros restos de su
esquilmada fortuna, y llegaron días, ¡ay!, en que el noble caballero
tuvo que violentar su delicadeza y desmentir su carácter, llamando a la
puerta de un amigo con pretensiones que le parecían ignominiosas. Lo
que padeció el infeliz señor no es para referido. En pocos días quedose
como si le echaran cincuenta años más encima. «¡Quién me lo había
de decir..., Dios mío..., yo..., Lope Garrido, descender a...! ¡Yo, con m
orgullo, con mi idea puntillosa de la dignidad, rebajarme a pedir ciertos
favores...! Y llegará día en que la insolvencia me ponga en el trance de
solicitar lo que no he de poder restituir... Bien sabe Dios que solo po
sostener a esta pobre niña, y alegrar su existencia, soporto tanta
vergüenza y degradación. Me pegaría un tiro, y en paz. ¡Al otro mundo
con mi alma, al hoyo con mis cansados huesos! Muerte y no
vergüenza... Mas las circunstancias disponen lo contrario: vida sin
dignidad... No lo hubiera creído nunca. Y luego dicen que el carácter..
No, no creo en los caracteres. No hay más que hechos, accidentes. La
vida de los demás es molde de nuestra propia vida y troquel de
nuestras acciones.»
En presencia de la señorita disimulaba el pobre D. Lepe las horribles
amarguras que pasando estaba, y aun se permitía fingir que su
situación era de las más florecientes. No solo le llevó los avíos de
pintar, dos cajas de colores para óleo y acuarela, pinceles, caballete y
demás, sino también el organito o armonium que le había prometido
para que se distrajese con la música los ratos que la pintura le dejaba
libres. En el piano poseía Tristana la instrucción elemental del colegio
suficiente para farfullar polkas y valses o alguna pieza fácil. Algo tarde
era ya para adquirir la destreza que solo da un precoz y duro trabajo
pero con un buen maestro podría vencer las dificultades, y además e
órgano no le exigía digitación muy rápida. Se ilusionó con la música
más que con la pintura, y anhelaba levantarse de la cama para proba
su aptitud. Ya se arreglaría con un solo pie para mover los pedales
Aguardando con febril impaciencia al profesor anunciado por D. Lope
oía en su mente las dulces armonías del instrumento, menos sentidas y
hermosas que las que sonaban en lo íntimo de su alma. Creyose
llamada a ser muy pronto una notabilidad, una concertista de prime
orden, y con tal idea se animó, y tuvo algunas horitas de felicidad
Cuidaba Garrido de estimular su ambiciosa ilusión, y en tanto, le hacía
recordar sus ensayos de dibujo, incitándola a bosquejar en lienzo o en
tabla algún bonito asunto, copiado del natural.
—Vamos, ¿por qué no te atreves con mi retrato... o con el de
Saturna?
Respondía la inválida que le convendría más adestrar la mano en
alguna copia, y D. Lope prometió traerle buenos estudios de cabeza o
paisaje para que escogiese.
El pobre señor no escatimaba sacrificio por ser grato a su pobre
cojita, y... al fin, ¡oh caprichos de la mudable suerte!, hallándose
perplejo por no saber cómo procurarse los estudios pictóricos, la
casualidad, el demonio, Saturna, resolvieron de común acuerdo la
dificultad.
—¡Pero, señor —dijo Saturna—, si tenemos ahí...! No sea bobo
déjeme y le traigo...
Y con sus expresivos ojos y su mímica admirable completó e
atrevido pensamiento.
—Haz lo que quieras, mujer —indicó D. Lope, alzando los hombros
—. Por mí...
Media hora después entró Saturna de la calle con un rimero de
tablas y bastidores pintados, cabezas, torsos desnudos, apuntes de
paisaje, bodegones, frutas y flores, todo de mano de maestro.
 XXV

Impresión honda hizo en la señorita de Reluz la vista de aquellas

pinturas, semblantes amigos que veía después de larga ausencia, y
que le recordaban horas felices. Fueron para ella, en ocasión
semejante, como personas vivas, y no necesitaba forzar su imaginación
para verlas animadas, moviendo los labios y fijando en ella miradas
cariñosas. Mandó a Saturna que colgase los lienzos en la habitación
para recrearse contemplándolos, y se transportaba a los tiempos de
estudio y de las tardes deliciosas en compañía de Horacio. Púsose muy
triste, comparando su presente con el pasado, y al fin rogó a la criada
que guardase aquellos objetos hasta que pudiese acostumbrarse a
mirarlos sin tanta emoción; mas no manifestó sorpresa por la facilidad
con que las pinturas habían pasado del estudio a la casa, ni curiosidad
de saber qué pensaba de ello el suspicaz D. Lope. No quiso la sirviente
meterse en explicaciones, que no se le pedían, y poco después, sobre
las doce, mientras daba de almorzar al amo una mísera tortilla de
patatas y un trozo de carne con representación y honores de chuleta
se aventuró a decirle cuatro verdades, valida de la confianza que le
diera su largo servicio en la casa.
—Señor, sepa que el amigo quiere ver a la señorita, y es natural..
Ea, no sea malo, y hágase cargo de las circunstancias. Son jóvenes, y
usted está ya más para padre o para abuelo que para otra cosa. ¿No
dice que tiene el corazón grande?
—Saturna —replicó D. Lope, golpeando en la mesa con el mango de
cuchillo—, lo tengo más grande que la copa de un pino, más grande
que esta casa, y más grande que el Depósito de Aguas, que ah
enfrente está.
 —Pues entonces..., pelillos a la mar. Ya no es usted joven, gracias a
Dios; digo..., por desgracia. No sea el perro del hortelano, que ni come
ni deja comer. Si quiere que Dios le perdone todas sus barrabasadas y
picardías, tanto engaño de mujeres y burla de maridos, hágase cargo
de que los jóvenes son jóvenes, y de que el mundo, y la vida, y las
cositas buenas son para los que empiezan a vivir, no para los que
acaban... Con que tenga un... ¿cómo se dice? un rasgo, don Lepe
digo, D. Lope..., y...
En vez de incomodarse, al infeliz caballero le dio por tomarlo a
buenas.
—¿Conque un rasgo...? Vamos a ver: ¿y de dónde sacas tú que soy
yo tan viejo? ¿Crees que no sirvo ya para nada? Ya quisieran muchas
tú misma, con tus cincuenta...
—¡Cincuenta! Quite usted jierro, señor.
—Pongamos treinta... y cinco.
—Y dos. Ni uno más. ¡Vaya!
—Pues quédese en lo que quieras. Pues digo que tú misma, si yo
estuviese de humor y te... No, no te ruborices... ¡Si pensarás que eres
un esperpento...! No; arreglándote un poquito, resultarías muy
aceptable. Tienes unos ojos, que ya los quisieran más de cuatro.
—Señor... vamos... ¿Pero qué... también a mí me quiere camelar? —
dijo la doméstica familiarizándose tanto, que no vaciló en dejar a un
lado de la mesa la fuente vacía de la carne, y sentarse frente a su
amo, los brazos en jarras.
—No... no estoy ya para diabluras. No temas nada de mí. Me he
cortado la coleta, y ya se acabaron las bromas y las cositas malas
Quiero tanto a la niña, que desde luego convierto en amor de padre e
otro amor, ya sabes... y soy capaz, por hacerla dichosa, de todos los
rasgos, como tú dices, que... En fin, ¿qué hay?... ¿Ese mequetrefe...?
—Por Dios, no le llame así. No sea soberbio. Es muy guapo.
—¿Qué sabes tú lo que son hombres guapos?
—Quítese allá. Toda mujer sabe de eso. ¡Vaya! Y sin comparar, que
es cosa fea, digo que don Horacio es un buen mozo... mejorando lo
presente. Que usted fue el acabose, por sabido se calla; pero eso pasó
Mírese al espejo, y verá que ya se le fue la hermosura. No tiene más
remedio que reconocer que el pintorcito...
 —No le he visto nunca... Pero no necesito verle para sostener, como
sostengo, que ya no hay hombres guapos, airosos, atrevidos, que
sepan enamorar. Esa raza se extinguió. Pero en fin, demos de barato
que el pintamonas sea un guapo... relativo.
—La niña le quiere... No se enfade... la verdad por delante... La
juventud es juventud.
—Bueno... pues le quiere... Lo que yo te aseguro es que ese
muchacho no hará su felicidad.
—Dice que no le importa la pata coja.
—Saturna, ¡que mal conoces la naturaleza humana! Ese hombre no
hará feliz a la niña, repito. ¡Si sabré yo de estas cosas! Y añado más: la
niña no espera su felicidad de semejante tipo...
—¡Señor...!
—Para entender estas cosas, Saturna, es menester... entenderlas
Eres muy dura de mollera, y no ves sino lo que tienes delante de tus
narices. Tristana es mujer de mucho entendimiento, ahí donde la ves
de una imaginación ardiente... Está enamorada...
—Eso ya lo sé.
—No lo sabes. Enamorada de un hombre que no existe, porque no
puede existir, porque si existiera, Saturna, sería Dios, y Dios no se
entretiene en venir al mundo para diversión de las muchachas. Ea
basta de palique; tráeme el café.
Corrió Saturna a la cocina, y al volver con el café, permitiose
comentar las últimas ideas expresadas por D. Lope.
—Señor, lo que yo digo es que se quieren, sea por lo fino, sea por lo
basto, y que el D. Horacio desea verse con la señorita... Viene con
buen fin.
—Pues que venga. Se irá con mal principio.
—¡Ay, qué tirano!
—No es eso... Si no me opongo a que se vean —dijo el caballero
encendiendo un cigarro—. Pero antes conviene que yo mismo hable
con ese sujeto. Ya ves si soy bueno. ¿Y este rasgo...? Hablar con él, sí
y decirle... ya, ya sabré yo...
—¿Apostamos a que le espanta?
—No; le traeré, traerele yo mismo. Saturna, esto se llama un rasgo
Encárgate de avisarle que me espere en su estudio una de estas
tardes... mañana. Estoy decidido. (Paseándose inquieto por e
comedor.) Si Tristana quiere verle, no la privaré de ese gusto. Cuanto
antojo tenga la niña, se lo satisfará su amante padre. Le traje los
pinceles, le traje el armonium, y no basta. Hacen falta más juguetes
Pues venga el hombre, la ilusión, la... Saturna, di ahora que no soy un
héroe, un santo. Con este solo arranque, lavo todas mis culpas, y
merezco que Dios me tenga por suyo. Conque...
—Le avisaré... Pero no salga con alguna patochada. ¡Vaya, que si le
da por asustar a ese pobre chico...!
—Se asustará solo de verme. Saturna, soy quien soy... Otra cosa
con maña vas preparando a la niña... Le dices que yo haré la vista
gorda, que saldré exprofeso una tarde para que él entre, y puedan
hablarse, como una media hora nada más... No conviene más tiempo
Mi dignidad no lo permite. Pero yo estaré en casa, y... Mira, se abrirá
una rendijita en la puerta para que tú y yo podamos ver cómo se
reciben el uno al otro, y oír lo que charlen.
—¡Señor...!
—¿Tú qué sabes...? Haz lo que te mando.
—Pues haga usted lo que le aconsejo. No hay tiempo que perder. D
Horacio tiene mucha prisa...
—¿Prisa?... Esa palabra quiere decir juventud. Bueno, pues esta
misma tarde subiré al estudio. Avísale... anda... y después, cuando
acompañes a la señorita, te dejas caer... ¿entiendes? le dices que yo n
consiento ni me opongo... o más bien, que tolero y me hago e
desentendido. Ni le dejes comprender que voy al estudio, pues este
acto de inconsecuencia, que desmiente mi carácter, quizás me
rebajaría a sus propios ojos... aunque no... tal vez no... En fin
prepárala, para que no se afecte cuando vea en su presencia al... bello
ideal.
—No se burle.
—Si no me burlo. Bello ideal quiere decir...
—Su tipo... el tipo de una, supongamos...
—Tú sí que eres tipo (soltando la risa). En fin, no se hable más. La
preparas, y yo voy a encararme con el galán joven.
A la hora convenida, previo el aviso dado por Saturna, dirigiose D
Lope al estudio, y al subir, no sin cansancio, la interminable escalera
se decía entre toses broncas y ahogados suspiros: «¡Pero, Dios mío
qué cosas tan raras estoy haciendo de algún tiempo a esta parte! A
veces me dan ganas de preguntarme: ¿Y es usted aquel D. Lope...?
Nunca creí que llegara el caso de no parecerse uno a sí mismo... En
fin, procuraré no infundir mucho miedo a ese inocente.»
La primera impresión de ambos fue algo penosa, no sabiendo qué
actitud tomar, vacilando entre la benevolencia y una dignidad que bien
podría llamarse decorativa. Hallábase dispuesto el pintor a tratar a D
Lope según los aires que este llevase. Después de los saludos y
cumplidos de ordenanza, mostró el anciano galán una cortesía
desdeñosa, mirando al joven como a ser inferior, al cual se dispensa la
honra de un trato pasajero, impuesto por la casualidad.
—Pues sí, caballero... ya sabe usted la desgracia de la niña. ¡Qué
lástima, ¿verdad? con aquel talento, con aquella gracia...! Es ya muje
inútil para siempre. Ya comprenderá usted mi pena. La miro como hija
la amo entrañablemente con cariño puro y desinteresado, y ya que no
he podido conservarle la salud ni librarla de esa tristísima amputación
quiero alegrar sus días, hacerle placentera la vida, en lo posible, y da
a su alma todo el recreo que... En fin, su voluble espíritu necesita
juguetes. La pintura no acaba de distraerla... la música tal vez... Su
insaciable afán pide más, siempre más. Yo sabía que usted...
—De modo, Sr. D. Lope —dijo Horacio con gracejo cortés—, que a
mí me considera usted juguete.
—No, juguete precisamente no... Pero... Yo soy viejo, como usted
ve, muy práctico en cosas de la vida, en pasiones y afectos, y sé que
las inclinaciones juveniles tienen siempre un cierto airecillo de juego de
muñecas... No hay que tomarlo a mal. Cada cual ve estas cosas según
su edad. El prisma de los veinticinco o de los treinta años descompone
los objetos de un modo gracioso, y les da matices frescos y brillantes
El cristal mío me presenta las cosas de otro modo. En una palabra: que
yo veo la inclinación de la niña con indulgencia paternal, sí, con esa
indulgencia que siempre nos merece la criatura enfermita, a quien es
forzoso dispensar los antojos y mimos, por extravagantes que sean.
—Dispénseme, señor mío —dijo Horacio con gravedad
sobreponiéndose a la fascinación que el mirar penetrante del caballero
ejercía sobre él, encogiéndole el ánimo—, dispénseme. Yo no puedo
apreciar con ese criterio de abuelo chocho la inclinación que Tristana
me tiene, y menos la que por ella siento.
—Pues por eso no hemos de reñir —replicó Garrido, acentuando
más la urbanidad y el desdén con que le hablaba—. Yo pienso lo que
he tenido el honor de manifestarle; piense usted lo que guste. No sé s
usted rectificará su manera de apreciar estas cosas. Yo soy muy viejo
muy curtido, y no sé rectificarme a mí propio. Lo que hay es que
dejándole a usted pensar lo que guste, yo vengo a decirle que, pues
desea usted ver a Tristanita, y Tristanita se alegrará de verle, no me
opongo a que usted honre mi casa; al contrario, tendré una
satisfacción en ello. ¿Creía tal vez que yo iba a salir por el registro de
padre celoso o del tirano doméstico? No, señor. No me gustan a mí los
tapujos, y menos en cosa tan inocente como esta visita. No, no es
decoroso que ande el novio buscándome las vueltas para entrar en
casa. Usted y yo no ganamos nada, el uno colándose sin mi permiso, e
otro atrancando las puertas como si hubiera en ello alguna malicia. Sí
Sr. D. Horacio, usted puede ir, a la hora que yo le designe, se entiende
Y si resultase que habría que repetir las visitas, porque así conviniera a
la paz de mi enferma, ha de prometerme usted no entrar nunca sin
conocimiento mío.
—Me parece muy bien —afirmó Díaz, que poco a poco se iba
dejando conquistar por la agudeza y pericia mundana del atildado viejo
—. Estoy a sus órdenes.
Sentía Horacio la superioridad de su interlocutor, y casi... y sin casi
se alegraba de tratarle, admirando de cerca, por primera vez, un
ejemplar curiosísimo de la fauna social más desarrollada, un carácte
que resultaba legendario, y revestido de cierto matiz poético. La
atracción se fue acentuando con las cosas donosísimas que después
dijo D. Lope pertinentes a la vida galante, a las mujeres y a
matrimonio. En resumidas cuentas, que le fue muy simpático, y se
despidieron, prometiéndole Horacio obedecer sus indicaciones, y
fijando para la tarde siguiente las vistas con la pobre inválida.
 XXVI

«¡Qué pedazo de ángel! —decía D. Lope, dejando atrás, con menos

calma que a la subida, el sin fin de peldaños de la escalera del estudio
—. Y parece honrado y decente. No le veo muy aferrado a la infanti
manía del matrimonio, ni me ha dicho nada de bello ideal, ni aquello
de amarla hasta la muerte, con patita o sin patita... Nada; que esto es
cosa concluida... Creí encontrar un romántico, con cara de habe
bebido el vinagre de las pasiones contrariadas, y me encuentro un
mocetón de color sano y espíritu sereno, un hombre sesudo, que al fin
y a la postre verá las cosas como las veo yo. Ni se le conoce que esté
enamoradísimo, como debió de estarlo antes, allá qué sé yo cuándo
Más bien parece confuso, sin saber qué actitud tomar cuando la vea, n
cómo presentársele... En fin, ¿qué saldrá de esto...? Para mí, es cosa
terminada... terminada... sí señor... cosa muerta, caída, enterrada..
como la pierna.»
El estupendo notición de la próxima visita de Horacio, inquietó a
Tristana, que aparentando creer cuanto se le decía, abrigaba en su
interior cierta desconfianza de la realidad de aquel suceso, pues su
labor mental de los días que precedieron a la operación habíala
familiarizado con la idea de suponer ausente al bello ideal; y la
hermosura misma de este, y sus raras perfecciones, se representaban
en la mente de la niña como ajadas y desvanecidas por obra y gracia
de la aproximación. Al propio tiempo, el deseo puramente humano y
egoísta de ver al ser querido, de oírle, luchaba en su alma con aque
desenfrenado idealismo, en virtud del cual, más bien que a buscar la
aproximación, tendía, sin darse cuenta de ello, a evitarla. La distancia
venía a ser como una voluptuosidad de aquel amor sutil, que pugnaba
por desprenderse de toda influencia de los sentidos.
 En tal estado de ánimo, llegó el momento de la entrevista. Fingió D
Lope que se ausentaba, sin hacer la menor alusión al caso; pero se
quedó en su cuarto, dispuesto a salir si algún accidente hacía necesaria
su presencia. Arreglose Tristana la cabeza, recordando sus mejores
tiempos, y como se había repuesto algo en los últimos días, resultaba
muy bien. No obstante, descontenta y afligida, apartó de sí el espejo
pues el idealismo no excluía la presunción. Cuando sintió que entraba
Horario, que Saturna le introducía en la sala, palideció, y a punto
estuvo de perder el conocimiento. La poca sangre de sus venas afluyó
al corazón; apenas podía respirar, y una curiosidad más poderosa que
todo sentimiento la embargaba. «Ahora —se decía— veré cómo es, me
enteraré de su rostro, que se me ha perdido desde hace tiempo, que
se me ha borrado, obligándome a inventar otro para mi uso particular.»
Por fin, Horacio entró... Sorpresa de Tristana, que en el prime
momento, casi le vio como a un extraño. Fuese derecho a ella con los
brazos abiertos y la acarició tiernamente. Ni uno ni otro pudieron
hablar hasta pasado un breve rato... Y a Tristana le sorprendió el meta
de voz de su antiguo amante, cual si nunca lo hubiera oído. Y
después... ¡qué cara, qué tez, qué color como de bronce, bruñido po
el sol!
—¡Cuánto has padecido, pobrecita! —dijo Horacio, cuando la
emoción le permitió expresarse con claridad—. ¡Y yo sin poder estar a
lado tuyo! Habría sido un gran consuelo para mí, acompañar a m
Paquilla de Rímini en aquel trance, sostener su espíritu..., pero ya
sabes; mi tía tan malita! Por poco no lo cuenta la pobre.
—Sí..., hiciste bien en no venir... ¿Para qué? —repuso Tristana
recobrando al instante su serenidad—. Cuadro tan lastimoso te habría
desgarrado el corazón. En fin, ya pasó; estoy mejor, y me voy
acostumbrando a la idea de no tener más que una patita.
—¿Qué importa, vida mía? —dijo el pintor, por decir algo.
—Allá veremos. Aún no he probado a andar con muletas. El prime
día he de pasar mal rato; pero al fin me acostumbraré. ¿Qué remedio
tengo...?
—Todo es cuestión de costumbre. Claro que al principio estarás
menos airosa... Es decir, tú siempre serás airosa...
 —No... cállate. Ese grado de adulación no debe consentirse entre
nosotros. Un poco de galantería, de caridad más bien, pase...
—Lo que más vale en ti, la gracia, el espíritu, la inteligencia, no ha
sufrido ni puede sufrir menoscabo. Ni el encanto de tu rostro, ni las
proporciones admirables de tu busto... tampoco.
—Cállate —dijo Tristana con gravedad—. Soy una belleza sentada..
ya para siempre sentada, una mujer de medio cuerpo, un busto y nada
más.
—¿Y te parece poco? Un busto; ¡pero qué hermoso! Luego, tu
inteligencia sin par hará siempre de ti una mujer encantadora...
Horacio rebuscaba en su mente todas las flores que pueden echarse
a una mujer que no tiene más que una pierna. No le fue difíci
encontrarlas, y una vez arrojadas sobre la infeliz inválida, ya no tenía
más que añadir. Con un poquito de violencia, que casi casi no pudo
apreciar él mismo, añadió lo siguiente:
—Y yo te quiero, y te querré siempre lo mismo.
—Eso ya lo sé —replicó ella, afirmándolo por lo mismo que
empezaba a dudarlo.
Continuó la conversación en los términos más afectuosos, sin llega
al tono y actitudes de la verdadera confianza. En los primeros
momentos, sintió Tristana una desilusión brusca. Aquel hombre no era
el mismo que, borrado de su memoria por la distancia, había ella
reconstruido laboriosamente con su facultad creadora y plasmante
Parecíale tosca y ordinaria la figura, la cara sin expresión inteligente, y
en cuanto a las ideas... ¡Ah, las ideas le resultaban de lo más vulgar...
De los labios del señó Juan no salieron más que las conmiseraciones
que se dan a todo enfermo, revestidas de una forma de tierna amistad
Y en todo lo que dijo referente a la constancia de su amor, veíase e
artificio trabajosamente edificado por la compasión.
Entretanto, D. Lope iba y venía sin sosiego por el interior de la casa
calzado de silenciosas zapatillas, para que no se le sintieran los pasos
y se aproximaba a la puerta, por si ocurría algo que reclamase su
intervención. Como su dignidad repugnaba el espionaje, no aplicó e
oído a la puerta. Más que por encargo del amo, por inspiración propia
y ganas de fisgoneo, Saturna puso su oreja en el resquicio que abierto