陳 以 軒

Yi-hsien Chen

鯤
KUN
For Solo Alto Saxophone (2019)
 鯤 KUN
(2019)
For Solo Alto Saxophone

中文曲解
「鯤」在《莊子》的逍遙遊中，是以描述道的玄妙、不可視、不可解釋及千變萬化
的特質。
此首作品中的「鯤」並非詮釋《莊子》中的哲學內容。對我來說，「鯤」引伸出的
概念，猶如中國書法或水墨中筆法的千變萬化及自然流動。就畫筆本身而言，透過書法家
的操控，它能表現出粗獷、狂野及快速般的線條，亦能再細微的調整下，立刻創造出柔
和、纖細的流動。有時這些對比性的特質能在一個筆畫下同時呈現，成為單一線條中的多
層次性。我嘗試將薩克斯風視為畫筆，通過樂器的豐富表現力，詮釋出那細緻微妙的變
化。猶如《莊子》中的「鯤」，在音樂空間裡自由地飛翔、遨遊。

Program Note

Kun is a giant fish first mentioned in the first chapter of “Free and Easy Wandering” in the
Taoist classic – Zhuangzi. In this essay, Kun is a legendary creature which could freely transform
into any types of animal. For a long time, Kun serves as Zhuangzi’s famous metaphor to represent
the invisible, shapeless, and changing nature of universe.
In this piece, I do not intend to describe the philosophical content of the essay. Rather, I
borrow this word to imply the changing and flowing quality of brushstroke in the painting. The
brush, with the meticulous control by a painter, is like a magic instrument which produces thick,
wild, and rapid lines. With a subtle movement of the wrist, the painter could also use the brush to
create a gentle, thin, and delicate texture. Sometimes, I observe that all these qualities may exist
simultaneously in one brush. With this inspiration, I treat saxophone as a big brush to create an
imaginary landscape in a musical space where we perceive through ears.

Performance Note

1. Airy noise with percussive sound of key slap.

2. Transition from airy noise to regular pitch sound.

3. Airy noise with rhythm – blowing through the instrument to articulate rhythmic elements.

4. Airy noise of exhaling – exhaling through embouchure to create sharp noise. (This sound
effect might be achieved when performer exhale with certain angle that vibrates the reed)

5. Slap tongue (Open slap is placed below the note without note head.

6. Bisbigliando – this technique is utilized to create the subtle change of timbre. The combination
of fingering choice is up to performer.

7. Harmonics – try to control the pressure of embouchure to trigger harmonic partials.

In the above example, performer could freely trigger any harmony partials.

In the following example, the harmonic partials are notated as suggestion.

8. Irregular rhythmic pulsations – in the following example, the C is repeated with irregular
rhythmic pulsations.
 For saxophone solo
Yi-hsien Chen
>
q = 54 - 60
˘œ ®œ œ ®
change fingering on D
Background bisbigliando
Middle ground

7 ® b œ n œ. J ‰ Œ 5 6
&4 Œ Œ Œ Œ 4 Y ‰ 4
ord. 3

œ. . ≈
> > - - . fl
5 5 5 5 5 5
>f ç ƒ P
ß
"hee!"
p
energetically gently but try to emphasize its rhythmical characteristic

k ˙- .
non vib.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
bisb. trill (from slow to fast)

& 46 5 5 5 5 4 54 ‰ j
open slap

(i 5 .) > 4 Œ
3
3

- > - -
j
5- 5- #œ w
π f
5
> ∏
P p ƒ ß enter imperceptibly

j3 j >
. .
3 3 3

U
bisb.

1
& œ # 5 5 5j 5 œ ‰ j "u" Œ
6

4
ord.3 3

- - - - œ- b œ- œ ¿ X X
âf ƒ
"hee" "u"

P p p f π
try to vibrate the airy noise with rhythmical elements

q = c 85-90
˘
A

˘œ >œ .. . . . .
œ > ˘ K œ ‰ K œ. kœ ≈ >œ
1 4 R ≈ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ 5 ‰ J
exhaling

4 Œ
9

&4 ¿ 4 ≈ œ.
p f ƒ ß
3
P ß ß ß π 7
P ß
sharply intensely

œ- k œ ˘¿ ≈ # >œ n ˘œ Kœ n >œ k œ >œ

R ≈ ‰ j œ. b œ. J ≈ 44 ‰ J ‰ J 45
12

& œ. œ
nœ . .
∏ Fß ß < p ß π ß P ß
F
3 3 3 3

explosively

˘
K œ- œ ˜ œ n >œ >œ # >œ >œ
5 J J 4 Π5
exhaling

&4 Œ Œ Δ Δ #Δ Δ Œ
14

4 Δ #Δ nΔ bΔ ¿ 4
∏ F f ƒ >
F ƒ p f
3 3

sharply

œ œ- w.
non vib. vib.
B With Profound Aloneness ( ) q = c 60-66

bœ
& 45 ‰ j ‰ 46
bœ. nœ
> f π f
P f ß
gently
2

œ b œ¯ -
≈ œ. œ. œ #œ. œ œ .. #œ µ˙
#œ ˙
œ-
œ

& J J # œ- 45
18
œ
J
3
p π F p 3
f π

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
bisb. trill

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
œ . ≈ exhaling # >œ
bisb. bisb. trill

œ. #œ. œ ˙ œ œ nœ bœ œ
slow fast

w
& 45 74 ¿ J ‰ 44
20

F p ∏ f ß
q = c 70
>œ N >œ
C
≈ # ˘œ
4
& 4 ® # œ œ. ®
® œ .. œ ‰. œ. . œ. # œ. ≈ 2 3
4 ‰ #œ RÔ ‰ ..
flutter

æ æR œ R
f> ç p f f Ï
intensely ß P explosively

> b œ. ä
#œ. œ n œ œ. ˘ œ. b œ. . # œ ˙
3 nœ J
& ≈ æJ ≈ b œ.
24

æR œ 4
Í ƒ f π
ß P

# >œ
#œ #œ #œ œ œ 44 # œ # >œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. . . . . n œ 45
26

& #œ œ œ
> fl
p ç ß ç
3

ç
3
Foreground

˘ >œ œ. œ
œ j
# œ
œ
5 ‰ ® œ J ‰
28

&4 ≈ ¿ ≈ #œ
> ß > ß fÍ ∏
ß
"hee!"

D With Free Tempo (senza misura)

b· œ-
c.a. 6 seconds c.a. 12 seconds c.a. 4-5 seconds

œ · · ¥ b· b·
&
p F p P π
try to trigger harmonics as much as possible

c.a. 2 seconds c.a. 8 seconds

q = 60

· · b· b· bœ œ œ Iœ œ.
bisb. vib.

J J Œ
32

&
π p 3
π
3
p ∏
poco
 bisb.
Free Tempo * try to use a fingering

> # œ. > Kœ. n˙ œ

original fingering

œ
c.a. 6 seconds to produce dim timbre

· ®œ ®
3
& b· ‰
34

#œ
p π P π
f ß
poco

q = 70
œ.
b œ. œ. œ. œ. .
c.a. 8 seconds

·. · . > œ
c.a. 6 seconds

® b œ · ≈ œ 3
≈ œ ≈ ≈ ≈ b·
36

& 4
F ß> ƒ π p
>
q = 70
®
bœ œ
˙ ˙ b œ. œ. œ. œ. b œ. œ. .
3 Kr œ ‰ ®
2 œ œ. # œ. >
..
3

‰ ‰
38

&4 #œ 4 #œ
bœ
f fl > ƒ π f
ß ç
. . . . .
#œ œ. ≈ .œ . œ. # œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. b œ. b œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ b œ. A œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ.
31 œ 3
&‰ 4ˆ 8
41

4
3
p ƒ π cresc. poco a poco f

q Δ q Ÿ~~~~~~~
. b œ. . œ. . œ. . œ. œ. E ˙ œ
bisb. trill

b œ
œ œ œ bœ œ
3 2 # œ. œ œ œ œ. œ œ. 6 > 4
‰
43

&4 4 4 œ ˙æ œ. ≈ 4
F ƒ æ
ƒ Ï
*sustain for 3 seconds

π
(The order of pitches could be freely improvised) 3

e = 110
œ œ. œ. b œ. œ. > .
senza misura
œ . . . . . . . .
# œ œ. n œ. œ . œ. œ ˘ œ. œ œ. œ œ. A œ. œ. œ. œ n œ. # œ # œ n œ
& 44 J œ n œ. bœ œ
47

f ß ß ƒ

Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ b œ. œ. œ. b œ. œ.
bisb. trill

#œ bœ bœ nœ œ > bœ bœ œ
œ œ œ œ œ
48

& œ œ nœ
bœ
>
Í f P f p

. . b œ. b œ. b œ. n œ. n œ. œ. œ. œ. A œ. b œ. . . A œ. œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ
49 œ
.œ b œ
œ
.œ A œ Aœ nœ œ bœ œ nœ
&
Ï
Ÿ~~~~~~~~~~~~
bisb. trill

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ U
w
50
œ bœ
&
∏ π morendo
*sustain for 8 seconds
(The order of pitches could be freely improvised)
 4

q = 50
U x e
F 5 ~ 6"
∑
bisb. trill

& # w-
π

-̇ .
vib.

- œ ˙ œ œ.#œ œ œ œ œ U
& œ- j j # œ œ # œ- œ ‰ Œ Jœ
55
3 3 3
#œ
# œ- œ #œ œ ˜ œ #œ
F p f π ∏ P p F
3 3

poco

œ œ #œ œ œ œ
j
#œ #œ nœ œ
J œ œ̄
59

& #œ œ
3 3
#œ nœ
#œ œ œ œ œ ˙ â
ƒ P π P π f ƒâ
3

poco
heavy

Parallel Song q = 60
# w-
G
non vib. vib.

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ- œ- œ œ- œ- œ .
bisb. 3

2 7 6
4 Œ ‰
61

& œ- 4 œ J 4
π - 3 3 3 3

p F P π
? ∑ 2 ∑ 7 b˙. ˙ œ ‰ Œ 6
61

voice 4 4 J 4

3
j 3

ä ˙
-̇ œ- œ œ- œ- œ-
vib. molto

6 œ œ 44 œ œ œ œ 42 45
64
bisb.

&4 J J J J
∏ P π p ƒ
3 3

?6 Œ 4 œ ä ä ä 2 5
bœ œ Œ Œ Œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ ‰ ∑
64

voice 4 J 4 J J 4 4
π 3
π
3 3
like pulsing
3
enter imperceptibly

U
non vib.

œ œœœ œ œ
œ œ œœ
bisb.

œ 4 œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ U
& 45 j J 42 ≈ # œ . 45
67 vib.

4
3

#œ œ nœ œ. œ
â
π F
3 3 5 3

π P F F
9

ƒ
œ œ. ≈ # äœ . U
œ
‰ . œ 44 œ .
poco

? 45 Œ Œ Œ Œ ‰ 42 45
67

voice J
 5
> œ œ œ œ
‰ œœœœ œ œœ œœ
bisb.

5 ‰ j œ. œ œ œ œ 44 œ ® œ ®‰ j
70

& 4 nœ J
3

œ œ #œ nœ œ
P f P f π P F> > F
ß
3
poco

Transforming ˘œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
H
U œ
3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 4
bisb. trill

4 ‰
72

&w 4 ˙. œ œ 4
˙ œæ ˙
> > >. π
f fÍ ß Ï
? Œ ‰ œ. 3 > U
˙. 4
intensely

œ 4 ˙ Œ
72

voice 4

# äœ œ œ # œ- µ œ- # œ- ˜ äœ œ µ äœ # œ- œ-
q = 70
bisb.

‰
4 ‰ äœ œ J æ 6 J J 5
76

&4 4 #œ ˙ 4
f ƒ p F f
3 3 3 3
3 3

- - ä
‰ œ œ œ- # äœ œ- œ- œ # œ
growing with passion

?4 ∑ 6 5
4 Œ Œ Œ
76

voice 4 4
3 3 3

#œ
œ- œ- äœ œ- œ b œ œ- œ- >œ œ- œ
j
> #œ #œ
bisb.

5 J J j3 j 4
78

& 4 #œ #œ œ œ œ œ œ 4
3 3

œ œ
â â â
f f F f
3 3 3

ä
œ- b œ- œ- n œ- # äœ œ äœ œ- œ
5

? 45 n œ œ œ 44
J ‰ Ó Œ J Œ
78

voice
3 3 3 3 3

> ä œ >œ # œ œ œ >œ œ

accel. poco a poco

4 œ œ œ œJ œ
j
œœ 䜜 œœ # œ äœ œ äœ
œ äœ œ œ œ µ B œœ
bisb.

µ œœ
80 bœ
&4 J J J J
F P f p P 3 f p
3 3 3 3 3 3
3

? 44 # œ äœ œ n œ œ äœ œ œ äœ œ œ œ
∑ Œ Œ ‰ ‰ J Œ
80

voice
3 3 3
3 3
 6

œŸ~~~~~~~ ˘œ ≈
bisb. trill
q = 86
œœ µ B œœ- œœ œœ- œœ- œ # äœ œ äœ œ äœ
#œ œ 43
83

&J J J J
3
P
3
ß F
3 3 3
Ċ
ä ä
?Œ
83

Œ Œ ‰
œ
J œ äœ œ œ # œ œ n œJ œ œ œ œ
3
voice 4
3 3 3 3
brutally

>
˜ # ˙˙˙ ...
accel.
q = 70
3 > b œ äœ œ äœ œ œ b äœ œ n äœ b œ œ 4
& 4 n˙.
85

µ˙. J J J 4
3

F
3 3 3

f ƒ F
>˙ .
? 43 ∑ b œ äœ œ # œj äœ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ 44
85 3 3 3

â â
voice
3 3

> ˘ >
i ~~~~~ Ÿi ~~~~~ ŸI~~~~~~ bisb.
q = 80
L µ ww œ œ œ µ µ ˙˙ ... ˙˙ Ÿ >œ . >Ÿ~~~~~~
>œ . >œ . œ.
trill

4 µw 6 bœ K˙ ˙
89

& 4 #w 4 ˙. ˙
f ß p ƒ ß ß ß ç
ƒ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ µ w> ..
Lw
bisb. trill

w. 3 ˙. 6
4 µ ww ..
92

& 4 ˜
f Ï ç P Ï
>
b œ n œ œ >œ œ b œ >œ œ œ œ >œ œ >
? 3 bœ œ #œ ˙ 6
J ∑
92

voice 4 4
3 3 3

I q = 54 try to not emphasize the strong beats, unless the accent is indicated

b œ œ K œ n œ œ i œ œ œ K œ n >œ œ i œ
3x
U œ bœ iœ bœ œ kœ #œ nœ Kœ nœ œ bœ
Bw 2
&µw Œ Œ .. ..
95

4
p
∏ P ∏
3 3 3 3 3 3 3 3
play the accent at the 3rd time
morendo
aerially

– - - - – - – - 2x
bœ œ kœ Kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bisb. (with random microtonal inflection)

.. ..
98

&
3 3 3 3 3 3 3 3
cresc. at the 2nd time
 7
˘œ
# ˘œ
aœ œ œ nœ #œ #œ œ œ œ bœ nœ œ œ Iœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ‰ nœ R ≈
101

ß ç π P π
3 3 3 3 3 3 3 3 3

with the fixed fingering of bisb.

iœ kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ iœ kœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
- – - - - 3x
.. ..
104

&
∏
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

cresc. at the 3rd time

accel.

bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ
& R ≈ #œ œ œ nœ bœ œ #œ nœ #œ nœ
3 3

œ #œ
108

F
∏
3
3 3
3 3
cresc. poco a poco

>
q = 70

110 3 3
® œ b œ ® œ œ œ œ b œ œ œ. œ. œ.
b
& œ œ œ œ œ bœ œ
3 3

bœ œ iœ bœ Iœ ç
f ∏ 3
cresc.
3
poco a
3
poco

rit.
J With Spiritedness
q = 90-100 .
.
œ. b œ. œ. # œ. # œ. œ. n œ. œ. b œ. œ. œ. œ. b œ. . n œ. œ . œ œ.
œ. œ. b œ œ. œ. œ.
3 3 3 3

. bœ nœ
112

& œ
. œ .
. œ. b œ. œ. œ. œ
P
3 3

f
3 3

>œ .
œ. . œ. œ . ˘ œ. > œ. b œ.
œ . œ. .œ 3 # œ. # œ. > œ. ˘œ œ. œ. œ. œ. œ œ . . . .
bœ œ 42 œ œ # œ. # œ nœ 43
115

& 4 #œ
ß ß ß
ß
. n œ. ˘œ œ. ˘œ
œ. œ. N œ. . > > b >œ b œ. œ. >œ . b œ. ˘œ . œ. . ˘œ . ˘œ œ. œ ˘œ ˘œ b œ. œ.
3 œ œ œ b œ. œ œ œ N œ. # œ b œ. œ. b œ. n œ.
118

&4
3

>œ
tempo could be freely adjusted if needed

˘ ˘ ˘ ˘œ
˘œ œ ˘ œ ˘ œ ˘ bœ œ œ >
4 bœ œ
3 3
121

œ œ œ œ œ 6
& 4 œ œ 4
¿ ¿ ¿
3 3 > > 3
"hee!" "u" 3

˘œ
"hee"

> . >œ
6 bœ ≈ 2 ‰ ‰ U 6
œ. ≈ j ‰ j ‰ Œ Œ ∑
123

&4 œ 4 4
3

¿ ¿ ¿ >
> > > ç
3
3
ç
8

q = 60 j3 j >
ww- .. . .
3 3 3

6 42 ∑ 45 ‰ Œ 42 ∑
126

&4 µ
π p π K¿ X X
p f π
"hee" "u"

.
"u"
q = 90-100
œ. œ . œ. œ. . œ. . 3 . . .
bœ œ œ 4 œ n œ b œ. œ œ b œ b œ n œ œ œ 1 1
4ˆ 8
4
131

& 4
œ nœ bœ.
>
f ƒ

¯
Kœ bœ
q = 60
œ ˙. w ˙ try to center around A b and B b

bœ ‰ U œ bœ bœ
& 44 Œ bœ œ ∑
134

π3 b·
f Ï P poco
p
profoundly morendo