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À Raoul PUGNO
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Paris, Ad: Tibout, Grav. | E.& C. 6550. Paris, Imp. E. Dupré, 12, rue Martel
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M. MOSZKOWSKI
ÉCOLE pes DOUBLES-NOTES
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PREMIÈRE PARTIE. — COLLECTION COMPLÈTE DES GAMMES EN DOUBLES-NOTES (doigiées)
Gammes en tierces el en sixles. — Gammes majeures en quartes. — Gammes chromatiques.
DEUXIÈME PARTIE
Observations sur le doigié des Gammes. — Collection d'Exercices en doubles-notes.
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pur donnée la place si importante occupée par le jeu des doubles-notes dans la virtuosité
pianistique, il peut sembler étrange qu'il n'existe pas encore d'ouvrage traitant d'une
façon CORTE de cette branche du mécanisme, tandis qu'il y a un nombre considérable
d'exercices et d'études spéciaux, consacrés au jeu d'octaves, au trille, aux gemmes, à la
main gauche, au rythme ou même à l'art de se servir des pédales.
Or, l'étude approfondie des doubles-notes est d'autant plus indispensable pour ceux
TROISIÈME PARTIE
Quatre grandes Études résumant toutes les difficultés des doubles-noltes.
Note de l’Auteur :
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qui veulent arriver à la virtuosité, que ce genre de mécanisme trouve son application dans
les œuvres de tous les styles et de toutes les époques, depuis Bach et Beethoven jusqu'à
Brahms et Saint-Saëns.
Il re nous semble donc pas inutile de réunir, dans une collection d'exercices et d'études
soigneusement doigtés, tout ce que cette matière renferme de difficultés et d’en faire, en
quelque sorte, un supplément à toutes les autres méthodes de piano.
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| Le Livre des Gammes
TRAITÉ de la FUGU
par André GEDALGE —
PREMIÈRE PARTIE
Les Gammes en noles simples . ..., .. . . . . .. 8 francs net
DEUXIÈME PARTIE
Les Gammes en doubles notes. . . . . . MTS Pie 4 francs net
(Extraites de l'Ecole des Doubles Notes)
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Théorique
& Pratique
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Tome I*.— La Fugue d’Ecole. Un fort volume in-8°, cartonnage souple, — Prix net : 2B francs.
E traité est conçu sur un plan entièrement nouveau, tant au point de vue théorique
qu'au point de vue pratique. « Je me suis attaché, dit l'auteur dans sa Prèface, chaque
« fois que je l'ai pu faire, à PNR les règles sur des exemples empruntès aux maîtres,
« particulièrement à J.-Seb. Bach. Il m'a semblé légitime, dans un Tratlé de Fugue, d'invo-
« quer l'autorité la plus haute qui soit en la matière,-celle du compositeur qui a su
- Lure Le la Fugue une des plus belles et des plus complètes manifestations de l'art
« MUBSICAI. »
L'étude de la Réponse et celle des Divertissements fait l'objet de chapitres spéciaux
dans lesquels sont ëlucidés et simplifiés tous les cas qui, dans les traités existant jusqu'ici,
sont restès obscurs pour les élèves.
En préparation : Tome II. — La Fugue envisagée comme Composition Musicale. — Les Rapports de la Fugue
| avec l'art du développement musical.
Cours d'Education Musicale Pianistique
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c" Cours est un ouvrage d'enseignement et de bibliothèque. S'il s'adresse plus spéciale-
ment aux pianistes, les composileurs peuvent le consulter avec fruit. On y trouvera les
éléments de l'éducation musicale intellectuelle que doit avoir le pianiste pour être en état
de lire et d'interprèter les œuvres écrites pour le piano ou dans lesquelles le piano fait une
partie Ou sert d'accompagnement.
Le Cours D'EDuCATION PIANISTIQUE est divisé en trois parties : . s
La PREMIÈRE PARTIE Comprend : le Solfège, l'Harmônie, le Contrepoint et la Fugue,
traitès à un tout autre point de vue que dans Îles ouvrages spéciaux.
Note des Éditeurs :
La DeuxiÈME PARTIE traite de tous les signes employés pour la notation de Ja pensée
musicale dans la musique ancienne et moderne; elle comprend des études sur les
mesures, les mouvements, les rythmes, les nuances, le chant, l'harmonie, la basse harmo-
nique, etc. |
La TROISIÈME PARTIE traite de l'exécution de certaines notations employées dans les
œuvres transcrites de l'orchestre pour le piano, des connaissances que le pianiste doit #voir
sur la voix humaine, sur Certains instruments, et de l'interprétation lorsque le piano joue un
rôle concertant ou un rôle d'accompagnement.
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Le Ryth me & la Mesu | à € RS
par Paul ROUGNON
PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE
PRRRMEE E ePaper 2. M AO
l m'a fallu la conviction d’être réellement utile à l'enseignement de mon art, pour me
décider à entreprendre cet ouvrage et à le poursuivre jusqu'à la fin, au prix de bien des
fatigues, pour une imagination habituellement occupée à des travaux
tout autre ordre d'idées... |
Le but de ce traité est d'initiër rapidement l'élève à tous des procèdés rythiiques, en te
forçant à les analyser.
J'ai toujours obtenu les plus sérieux résultats, pour les progrès de ines élèves, dans la
e composition d'un
N° 126
Le Sérl
4 2 PARTIE } 3°
” feçons éparses distribuées à mes cou
ir PARTIE, . Barres de mesures à indiquer par l'élève.
tte Série : Mesures inocomrpiètes à compléter.
Composition de mesures avec un nombre de rotes déterminé.
— Mesures incorrectes à corriger.
— Chiffres indiceteurs à trouver par l'élève.
— Plusieurs chiffrages pour une même mesure.
Note de l’Auteur :
classe de solfège que je dirige au Conservatoire de Musique de Paris, en leur faisant écrire
de nombreux et fréquents exercices rythmiques. C'est ce qui m'a décidé à coordonner les
| à es réunir d'après un plan méthodique, patiemment
étudié et fonguetent éprouvé, et à en former ce Traité complet du Rythme et de la Mesure.
Je souhaite vivement que cet ouvrage d'une forme nouvelle et le plus complet, je crois,
uisse aider MM. les Professeurs dans la tâche de l'enseignement,
—
{ Qui existe en ce
dc aitäciie quelquefois si aride même, mais toujours si noble et si élevée.
Envol contre Mandat ou Timbres-Poste.
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