PERIOD
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MUSEUMSKUNDE
ZEITSCHRIFI' FÜR VFR^FTUNG
UND TECHNIK ÖFFENTEICHER
UND PRIVATER SAMMLUNGEN
I lERAUSGEGEBEN
VON
Dr. KARL KOETSCHAU
DIREKTOR DES KÖNIGE. HISTORISCHEN MUSEUMS ZU DRESDEN
BAND II
BERLIN
DRUCK UND VERLAG VON GEORG REIMER
1906
Digitized by the Internet Archive
in 2018 with funding from
Getty Research Institute
https://archive.org/details/nnuseumskunde02deut
INHALTSVERZEICHNIS
Seite
Auerbach, M. Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissen¬
schaftliche Museen . 143
Berwerth, Friedrich. Welche Farbe soll man als Hintergrund für Mineralschau¬
stellungen wählen? . 140
Brandt, G. Provinzial- und Lokal-Museen . i
Brinckmanx, Carlotta. Die Behandlung koptischer Stoffe im Kaiser ß'riedrich-
Museum . 150
Brinckmann, Justus. Das Bayerische National-Museum und die Museumstechnik.. 121
Dedekam, H. Reisestudien . 92
F'everabend, Ludwk;. Das Kaiser Fü'iedrich-Museum in Görlitz und seine Aufgaben 219
F'insch, O. Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in I.eiden und seine Lhngestaltung
in ein Jdeal-Museum . 29
F'uhse, F. Das neue städtische Museum in Braunschweig . 128
Gilmann, Benja.min Tves. Goode’s FMrmula . 67
Hovle, W. Fk Die \'orbildung eines Museumsdirektors . 175
Koch, G. von. Der Kampf gegen den Staub in Museen . 17
Lauffer, Otto. Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen
Museen . 153
Lehmann, Otto. Biologische Museen . 61
Lowe, E. Ernest, f.l.s. The inductive method in installation . 84
Neumann, W. Das Museum in Riga . 68
Pazaurek, G. E. Einiges über Museumsschränke . 79
Richter, Oswald. ITer die idealen und praktischen Aufgaben der ethnograiihischen
Museen . 189
Römer, F\ Die Feuersgefahr in den naturhistorischen Museen . 74
ScHUCHERT, Charles, and Buckman, S'. S. The nomenclature of types in natural liistory 88
Vancsa, Max. Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landes-
museums in Wien . 8
Weitenkampf, Frank. Ein Vorschlag zum Katalogisieren von Stichen . 90
Woermann, Karl. Zur Erage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen
Galerien . 40
Notizen . 46, 109, 219
Museumschronik . 47, iio, 163, 227
Literatur . 53, 113, 167, 231
PERSONEN- UND ORTSVERZEICHNIS
Aachen, Karlsverein iio.
— Münstermuseum iio.
Adelsberg, Grottenmuseum iio.
Adickes, E., 201.
Albrecht, Gustav 237.
Alcocer, Gabriel V. 115.
Alenfeld, Eugen 164.
Alessandria, Museum 169.
Alessandro, Kardinal 165.
Altamirano, Don Manuel Urbina y
228.
Altdorf, Historisches Museum 227.
Altona III.
— Museum 3, 80.
Alzey, Museum iio.
Amsterdam 52,
— Printenkabinett 228.
— Rijksmuseum 29fT., 227.
Anderson, Domenico 166.
Andre, G. 17 1.
Andree, R. 129.
Angermeier 123.
Annaberg, Erzgebirgsmuseum 1 1 1.
Anschütz 53.
Antoniazzo Romano 166.
Arne, '1'. J. 238.
Ashbee 5 1 .
Auerbach, Berthold 138.
Aufsess, Frh. v. 157.
Auma, Stadt. Museum 163.
Avignon, päpstlicher Palast iio.
Baanders, H. A. J. 202.
Baden, Museum der Landes
freunde ii, 50.
Baesecke 137.
Bahnson, K. 190, 193.
Balaton (Ungarn) 227.
Ball, Valentine 176.
Banks, E. J. 57.
Barozzi, Corn. Niccclo iii.
Basel 51.
— Museum 156, 164, 235.
Bassler, R. S. 234.
Bastian, Ad. i9iff., 2 12 ff.
Bather, F. A. 105.
Baudouin, M. 116.
Behncke, VV. 52.
Beit, Alfred 214.
Belck, W. 57.
Benfey, Th. 192.
Beraldi 91.
Berdel, E. 17 1.
Bergedorf, Lokalmuseum 227.
Bergen loi.
Bergen, Kunstindustriemuseum 235.
Berger, Ernst, 57, 238.
Berghaus, Dr. 23.
Bergmann, Liborius v. 68.
Bergt, Walter 51.
Berlage, P. H. 1 1 2.
Berlepsch, Graf 95.
Berlin, Antiquarium 96.
— astronomisches Museum 50.
— kais. deutsch, arch. Institut 159.
— Kaiser Friedrich - Museum 45,
52, 151-
— Kunstgewerbemuseum 50, 57,
I IO, III, 228.
— Museum für Meereskunde iio,
1 70.
— Museum für Naturkunde 51.
— Museum für Völkerkunde 216,
228.
— National-Galerie 51, iio.
— Neues Museum loi.
— Theatermuseum 50.
— l'reptower Sternwarte 50.
— Zoolog. Museum 35, 96.
Bern, xVlpines Museum 114.
— Kanton. Geweibemuseum 169.
Berthelot 171.
Berwerth, Friedrich 52.
Bey, Hamdi 228.
Bezold, G. von 57.
— W. von 94.
Bezzenberger, A. 192.
Binder, Camille in.
Birkenfeld, Landesmuseum 50.
Birmingham, Art Gallery 112.
Birkner 119.
Bischofshoven 118.
Bishop, Heber R. 169.
Blanckenhorn, M. 238.
Blümlein, C. 116.
Blümner, H. 57.
Boas, F. 197.
Bode, Wilhelm 51, 228.
Böcklin 99.
Bögh, Johann 235.
Boesch, Hans 51, 57, 115.
Boetger, Oskar 77.
Bogoljuborw 238.
Bologna, Pal. Bonfigli 44.
Bolton, H. 56, II 5.
Boltraffio 167.
Bonn 165.
— Provinzialmuseum iio.
Bopp, Fr. 192.
Bordone, Paris 166.
Bosse, Chr. iii, 22S.
Boston, Museum of Fine Arts i 1 1,
' 14, 169, 255.
Botticelli 167.
Boule, M. 57.
Bourrinet 238.
Bowdish, B. S. 23S.
Boye, O. H. 57.
Boyer, J. 17 i.
Bracquemond 91.
Brandt, G, 219.
Braun, H. 171.
Braune, H. 58.
Braunsberg, Ermländ. Museum 50.
Braunschweig, Herzogi. Museum
50, 228, 235.
— .Stadt. Museum 128 fl'., 163.
— Vaterland. Museum 237.
Breccia, E. 169.
Brederlo, Fr. W. 73.
Bredt, E. W. 170.
Bremen, Gewerbemuseum 228.
— Kunsthalle 164.
Breslau, Ethnogr. Museum 193.
— Zoolog. Institut 169.
Breuil 238.
Brevermann, Fritz 51.
Brinckmann, Justus 104, i 14, 168,
287-
Brinton, D. 198.
Briquet, C. M. I16.
Bristol 175, 229.
Brooklyn, Museum 56.
Brown Goode, G. 40, 67.
Brücke, W. 94.
Brüning, Adolf 55.
Bruneck(Tirol), Stadt. Museum 163.
Brünn, Mährisch. Gewerbemuseum
5L 55-
Brüssel, Archäologische Gesell¬
schaft II 2.
— Musee de la Porte de Hai 190.
— Naturwissensch. Museum 170.
Buchanan, M. 171.
Bücher, K. 210.
Büchner, Max 58.
Buckman, S. S. 234.
Budapest, Kommunalmuseum für
mittelalterliche Kunstdenkmäler
163.
— Museum der schönen Künste
163, 170.
— Szechenyi-Museum 50.
— Ungar. Akademie der Wissen¬
schaften 50.
Museumskunde. II.
II
Personen- und Ortsverzeichnis
Budweis, städt. Aluseum iii.
Buinpus, H. C. 237.
Bund, J. W. Willis 56.
Bunsen 1 1 2.
Burdach 159.
Buschan, G. i9Sff.
Busley 165.
Büttner Pfänner zu Thal 58.
('aen, Museum im Rathaus 32.
Calcutta 209.
('antalamessa, Giulio 22S.
Capitan 238.
Casantnvicz, Im. M. 169.
Cassel, Landesmuseum 1 10.
Castelfranco, P. i i 7.
Caub, Kaiserpfalz 227.
— Museum für Rheinschiffahrt 227.
Cavenaghi 60.
Caylus 91.
Chavero, Alfredo i i 5.
Chevreul, M. E. 94.
Chicago, Field Columbian Museum
38, 61, I 12, 164, 199.
( 'hristchurch (K. Z.), Museum of
Canterbury College 164.
Christison 172.
Cima 239.
Claar, Maximilian 237.
Cobden-Sanderson, 1. J. 115.
Cöln, Kunstgewerbemuseum 97,
236.
Conrau, G. 207.
Conwentz 175.
Cook 196.
Cordes, Wilhelm 229.
Coswig i. S., < )rtsmuseum iio.
Cotte, Ch. II 6.
Crane, Walter iii.
Credi, Lorenzo di 167.
Creutz, Max 228.
Croisset 227.
Crum. W. E. 58.
( undall. 11. M. i i i .
Czernowitz, Freiluftmuseuni 163,
I 67.
Dali, W. II. 234.
Danzig 175.
Dannstadt, Museum 170.
Dedekam, Hans, 93 ff., 169.
1 )e Joiigc 2 I I .
Delattrc, R. P. 172.
Deiieken, Fr. 97, 169.
Dens, Ch. 117.
Dcstoiiches, Ernst von 228.
Detleffseii 4.
Diedeiihofen, Gesellschaft für loth-
ringisclic Geschichte und Alter¬
tumskunde iio.
Diergart, P. 58.
Ilobrosmysiaw 258.
l)odukiI, Th. 58.
Doermer, I,. 172.
Donja Dolina 174.
Dorpat 238.
Dorsey, George A. 54, 233.
Dresden 112, 229.
— Albertinum 98 ff.
— Kgl. Arsenalsammlung i 14.
— Eisenbahnmuseum 57.
— Gemäldegalerie 40.
— Grünes Gewölbe 194.
— Kgl. Histor. Museum und Ge¬
wehrgalerie III.
— Kunstgewerbemuseum 106, 164.
— Kgl. Kupferstichkabinett iii.
— Kg. Mineralog. Museum 51.
— Kgl. Porzellansammlung 228.
— Stadtmuseum 163.
— Kgl. Zoolog, u. Anthropolog.-
ethnogr. Museum 96, 104, 164,
190, 215, 228.
Drontheim, Museum 102.
Dublin, Modern Art Gallery 115.
— Museum 170.
Dunlop, G. 56.
Düsseldorf 229.
Düsternbrook 7.
Dyck, Walther von 54.
Earl, Ralph 169.
Eberswalde, Museum für Heimats¬
kunde IIO.
Fldgar, C. C. 117, 172.
Edinburgh 178.
Edwards, W. H. 114.
Egerton, H. E. 214.
Eggenburg, Städt. Krahuletz-Mu-
seum II, 114.
Ithrenreich, F. 190.
Eibner, A. 58, 172.
Ivlberfeld, Städt. Museum 51.
Ellerbeck 6.
Elliot, Daniel Giraud 233.
Eppler, A. 169.
Erbstein, J. u. A. 194.
Flrfurt, vStädt. Museum 1 10.
Eschcrich, M. 170.
Essenwein 157.
Fltruria, Wedgwood-Museum 227.
Euripides 218.
Farrington, (Dliver Cummings 54,
233-
Feeney, John 112.
Feierabend, Ludwig 237.
Fellmeth, A. 115.
F’ett, Harry 167.
Field, Marshall 112.
F'inch, Will)' iii.
F'iiik III.
Finsch, O. 137.
F'ischel, O. 52.
Fleischer 165.
Flensburg, Kunstgewerbemuseum
3, 114, 164, 236.
Florenz, Uffizien 167, 228.
Flörke, Gustav 100.
Flower, William 187.
Folcker, E. 230.
Fortes, J. A. 172.
Fraas, E. 119, 236.
Franke, Kuno 237.
Frankfurt a. M. 20.
— Histor. Museum 52, 169, 227.
— Kunstgewerbemuseum 50, 56,
169, 223.
— Metzler, Sammlung 50.
— Museum der Senckenbergischen
Naturforschenden Gesellschaft
51, 74 ff, III, II 2, 116.
— Städelsches Museum 57, iii.
Franzius 6.
Fraunhofer 94.
Freienwalde, Altertumsmuseum
227.
Friedrich IIL, deutscher Kaiser
165, 219.
Friese 53.
Fritzsche, R. 194.
Fry, Roger, iii.
FMgger, Anton u. Raimund von 194.
Gaarden-Kiel 6.
Galindo y Villa, Jesus 115.
Gallen, Axel iii.
Ganz, Paul 235.
Garcia, Jenaro 115.
Gary 170.
Gavard, M. 116.
Geestemünde, Museum iio.
Geisberg, Max iii.
Gelius 57.
Gerber, August 71.
Gerland, G. 198.
Gerlich, F. 58.
Girodie, Andre 115.
Gleiwitz, Oberschlesisches Museum
I IO.
Glückstadt, Elbmarschonmuseum 4.
Godeffroy, Cesar 207.
Goedecke, Hermann 52.
Görlitz, Kaiser Friedrich-Museum
2i9fif., 228.
Goes, Hugo van der 167.
Goethe 79.
Götting, Carl 132.
Göttingen 153 ff.
— Städt. Altertumssammlung 156.
Göteborg, Nordisches Museum 229.
— Svensk Museiförening 112.
Göthe, Georg 166.
Gomez Ruano, Albert 114.
Goslar, Städt. Museum 163.
Gothenburg 164.
Gough, Lewis iii.
Graeven, Hans 52.
Graff, Karl 164.
Granberg, O. 230.
Grant Wilson, J. S. 172.
Graul, Richard 164.
Gray, Dr. 115.
Graz, Landesmuseum iio, 113,
170, 231.
Personen- und Ortsverzeichnis
in
Griffin, Frank 56.
Grimm, Jac. 192.
Große, G. 197, 212 ff.
Grueber, H. A. 228.
Guericke, Otto von 52.
Guthe, H. 210.
Haake, K. 137.
Haenel, Erich iii.
Hahn, Ph. in.
Hahne 119, 239.
Hainichen (Sachsen), Stadtmuseum
163.
Halberstadt, Stadt. Museum 50.
Hall, \V. J. 56.
Halle 154.
Hamburg, Kunsthalle 50.
— Museum für Kunst und Gewerbe
95, 102, 114, 168.
— Naturhistor. Museum 102.
— SamnilungHamburgischer Alter¬
tümer 163.
Hamerau 20.
Hamy, E. d'. 195.
Hannover, Handels- und Industrie¬
museum I IO.
Hannover, Emil iii, 114, 164.
Hansen, A. 172.
Harlem, Frans Hals-Museum iio.
Harley, Boston 172.
Harries, Dr. 112.
Hassert, K. 207.
Hauser 52.
Hausman, R. 238.
Heddernheim 118.
Hedinger, A. 238.
Heger, F. 190.
Hehn, Victor 210.
Heide, Dithmarscher Museum 227.
Heilmann 230.
Heinrich IV., König von Frank¬
reich 167.
Heidt, Peter 6.
Helsingfors, Finnisches National-
Museum 227.
Hennig, E. 119.
Herder, J. G. von 198.
Herzberg-Fränkel, Dr. 167.
Hettger 229.
Hewett, E. L. 58.
Heyne, Moritz 1530"., 219.
Hildesheim, Römermuseum 38.
Himsel, Nicolaus von 68.
Hirschfeld, Paul 168.
Hirschhorn im Odenwald, Hessi¬
sches Schulmuseum 227.
Hirst, A. S. III.
His, Eduard 51.
Hittorf 1 1 2 .
Hoernes, M. 58, 198.
Hoffmann 33.
Hofstede de Groot, Cornelius 41.
Holländer, Aug. Heinrich 69.
Holmes, W. H. 205.
Holroyd, Sir Charles 228.
Homburg v. d. H., Saalburgmuseum
164.
Homer 218.
Horniman, I. J. 164.
Horsfall, T. C. 56.
Hoyle, W. E. 169, 175, 229, 233.
Hubault, P. 115.
Hüll, Naturgeschichtliches Museum
227.
— Municipal Museum 236.
— Wilberforce House 227.
Hummel, Karl 51.
Hundt, Magnus 190.
Hungen, Altertumsmuseum iio.
Husum 6.
Innsbruck 41.
Irving, Sir Henry 50.
Jäckel 165.
Jacobi 228.
— Louis 164, 228.
Jakobsen, Carl 227.
Janse, O. 228.
Jena, Stadt. Museum 228, 236.
Jentinck 33.
Jessen, A. 239.
— Peter 52, 112.
Jettenbach 124.
Jones, Sir William 209.
— Ph. M. 172.
Jonghe, E. de 197.
Julius 11. 165.
Junghans 112.
Juynboll, H. H. 202, 21 i.
Kaindl, K. F. 204.
Kairo, Museum 117.
Kalbfleisch, K. 1 1 7.
Kalkschmidt, Eugen 237.
Kämmerer, Ludwig 236.
Kamwast 238.
Karl Albert, Kurfürst v. Bayern 127.
Karlsruhe, Großherzogi. Gemälde¬
galerie III.
— Großh. Staatssammlungen 113,
231.
Kaufmann, Geheimrat v. 44.
Kautzsch, Rudolf 226.
Keitum, S3dter Museum 163.
Kellen, Johann Philipp van der
228.
Keller, O. 117.
— u. Reiner 98.
Kerschensteiner 112.
Kessler, Harry Graf 229.
Kessthely 227.
Kenne, J. B. 54, 115, 228, 236.
Keyßler, Georg 44.
Kiel II 2.
— Kunsthalle i.
— Museum vaterländischer Alter¬
tümer I.
— Thaulow-Museum 2, 163.
Kindner, Adolf iii.
Klaatsch, H. 200.
Klein, K. 51.
Klemm, G. 193.
Klittke II 6.
Knoblauch, A. 115.
Knoller, Martin 60.
Knorr, R. 238.
Knötel, Richard 169.
Kobelt, W. 77.
König, A. 1 1 s-
Köpp, P. 58.'
Koetschau, K. 189, 217, 227.
Koeze 1 1 3.
Konstantinopel 228.
Kopenhagen, Kunstgewerbemu¬
seum 51, III, 164.
— Ny Carlsberg Glyptothek 227.
Korschelt, O. 118.
Krakau, Nationalmuseum 50.
Krause 119.
Krauss 229.
Krefeld, Kaiser Wilhelm-Museum
5 1 , 97, 102, III, 1 64, 228.
— Kgl. Webeschule 100.
Krefting 118.
Kristiania, Kunstindustriemuseum
100, 102, 103, 169.
— Norsk Folkemuseum 167.
Krohn, Pietro 47 ff., 51, lüo.
Krüger, Fhnil iii.
Krupp 112.
— (Frau) 229.
Krylawski 238.
Kubitschek, Wilhelm 12.
Kühner 53.
Kühl, G.' 52.
Kühnscherf, Aug., u. Söhne 112.
Kükenthal, W. 53, 169.
Külpe, O. 201.
Kuhn, Ad. 102.
Kunigunde (Kaiserin) 163.
Kurtz, Charles M. 236.
Kuyper, Minister 38.
Laban, Feld. 116.
Lacher, Karl 113, 231.
Ladewig, Paul 54.
Lamms, Jacques 164.
Lampe, F. 170.
Laue, W. C. 90.
Lamprecht, G. 1 94.
Langley, S. P. 164.
La Plata, Museum 5 i .
Lasius, Otto 115.
Läufer, B. 195.
Laurent, Felix 52.
Leblanc 91.
Lehmann, A. 94.
— Hans 1 1 2.
— Otto III, 235, 237.
— -Nitsche, R. 198.
I^eiden, Rijksmuseum van Oud-
heden 30.
— Reichsmuseum für Naturge¬
schichte 2 9 ff.
Personen- und Ortsverzeichnis
Leiden, Rijks Ethnographisch Mu¬
seum 30, 114, 164.
Leipzig, Kunstgewerbe - Museum
loi, 164.
— Musikhistorisches Museum 52.
— Museum für Völkerkunde 51.
l,eisching, Julius 40, 55.
Lenbach 124.
Lenz, Prof. 46.
Leo, Heinrich 153.
Leon, Nicolas 115.
Lessing, J. 57.
Lichtwark 52.
l.iebig, Justus von 112, 165.
Lille, Museum für Schmuggler¬
kniffe 163.
Lima 111.
Lincoln iii.
Lindenberg (Algäu), Strohhut¬
museum 227.
Lindgren iii.
Lintner 112.
Lionardo da Vinci 60.
Lippi, Filippino 167.
Lissauer, A. 58.
I^it, P. A. van der 217.
Liverpool, Museum 50.
— Museum of zoology 116.
Lockyer, N. 117, 172, 238.
Löbbecke 137.
Loeber, J. A. 203, 218.
Löffler, A. u. J. 83.
London 51, 165.
— British Museum 51, iii, 228.
— Horniman-Museum 164.
— Irving-Museum 50, iio.
— National Gallery 41, 228.
■ — ■ Museum for Natural History 35.
— National Naval Museum iio.
— Tate Gallery 228.
— Victoria u. Albert-Museum 103,
III, 178.
Lorcnzo Monaco 164.
Loris, K. 59.
Lortet, M. 173.
Lössnitz i. E., städt. Museum iio.
Lovett, Edward 170.
Lübeck 165.
-- Museum 164, 229.
Museum für Lübeckische Alter¬
tümer 50.
— Museum Lübeckischer Kunst
und Kulturgeschichte 36.
— Naturhistor. Museum 56.
Lucanus, 1'. G. H. 42.
Lueger, Dr. 15.
I^Utgendorff, von 229.
I.uschan, I-'. von 57, 208, 2 1 2 ff.
Lutsch, Hans 221, 222.
I.ütticli 52.
I.uxemburg, Kunigunden-Mus. 1 63.
I.yttelton 21 1.
Mac Coli, D. S. 228.
Maclauchlan, John 56.
Machnow, Teltowkanal-Museum
163.
Maffei 229.
Magdeburg, Museum für Natur-
und Heimatkunde 50.
— Städt. Museum für Kunst- und
Kunstgewerbe 50, 51, 52, iii,
164, 229.
Mainz, Naturwissensch. Museum 56.
Makart i 24.
Maly, K. 174.
Manchester, Museum 229, 236.
Mannheim, Museum 51.
— Sammlung des Altertumsverein
1 1 2.
— Stadtgeschichtliches Museum 50.
Manucci, Comin. 166.
Marburg, Museum 57.
Marc Anton 91.
Mariani, L. 55.
Marryat 176.
Marshall, W. 53.
iMartel, E. A. 23S.
Martin, R. 197.
— Robert F. 237.
Massarenti, Don 165.
Matschoss 57.
Matsebie, P. 53.
Matzenauer 10.
Maximilian I., deutscher Kaiser 13.
— Kurfürst von Bayern 123.
Mayer, Anton 14.
Mecqueneni 118.
Meek, Seth Eugene 168, 233.
Meldorf, Ditmarsische Altertümer¬
sammlung 3.
Menzel 91.
Meringer 157.
Merrill, George P. 234.
Merrit, George FL 169.
Metz, Museum 54, 115, 228, 236.
Meunier, Konstantin 52.
Mexico, Museo Nacional 115, 228.
Meydenbauer 116.
Meyer, A. B. 96, 164.
— Ed. 210.
Michelangelo 167.
Mielke, Robert 57.
Miesbach, Heimatmuseum 228,
Migeon, Gaston 57.
Milde, C. J. 1 64.
Militsch, Kreismuseum 50.
Millspaugh, Ch. F’. 233.
Milne-Edwards 209.
Milwaukee, Museum 56.
Minden iii.
Minto, John M. A. i 14, 170.
Moebius, K. 51, 96.
Möllendorff, G. von 77.
Mohr, Bernhard 165.
— F'riedrich 165.
Molinier, Emile 164.
Monaco, Ozeanograph. Museum
237.
Montelius, O. 52, 173, 229.
Montevideo, Pädagogisch. Museum
114.
Montughi 1 70.
Morgan, J. de 117.
— Pierpont 166.
Morris, William iii. 115.
Mortillet, A. de 117.
Mosley, S. L. 115.
Moszek, O. 238.
Mülhausen, Industrielles Museum
230.
Müller, F’riedrich 198, 228.
— Max 207.
— W. Max II 7.
München, Arbeiterwohlfahrtsmu¬
seum (im Lehel) 227.
— Bayer. Nationalmuseum 95 ff.,
102, III, 121, 237.
— Deutsches Museum 52, 112,
114, 163, 165, 170, 229, 230.
— Glyptothek 95.
— Historisches Museum der Stadt
164, 228.
— Kgl. Graphische Sammlung 50.
Münden 16 1.
Münsterberg, O. 194.
Much, Mathäus 12.
Munch, Edvard iii.
Münster!. W., Landesmuseum 227.
Murray, George 51.
Mützel 53.
Nagujewski, D. von 54.
Natler, O. 45.
Neapel, Capo di Monte (Villa) 163.
— Cioffi (Villa) 163.
— Museum 165.
— Pinakothek 165.
Neumann, Karl 237.
Neumayer, G. von 209.
Neuweiler, E. 54.
Newcastle Black Gate Museum 227.
— Laing Art Gallery 51.
New York, Marinemuseum 227.
— Metropolitan Museum 111,112,
169, 236.
— Museum of Natural History 56,
65, 236.
Niox, General 163.
Norderwörden 168.
Norrköpping 228.
Nürnberg 51, 52, 124.
— Germanisches Naturalmuseum
20, 51, 112, 129, 164, 228.
— Koberger-Museum 163.
Oberammergau, Museum der Ober-
ammergauer Schnitzkunst 227.
Obermaier, H. 58, 119, 173.
Obregön, Luis Gonzales 115.
Oebbeke 165.
Oeder, G. 97.
Osborn, H. F. 117.
— William C. 237.
Ostenfeld 6.
Personen- und Ortsverzeichnis
V
Osterloh, Stadtbaumeister 129.
Ostwald, H. 59.
— W. 43.
Otto III., Markgraf von Branden¬
burg 221.
Pais 165.
Pallat, Ludwig 233.
Para, Staatsmuseum 38.
Paris, Fahnenmuseum 163.
— Louvre 41, 227.
— Musee de l’Armee 227.
— Musee des Arts decoratifs 116,
164.
— Musee des explorateurs 227.
— Tuberkulosemuseum 50.
Pastor 166.
Paton 175.
Patroni, G. 239.
Pavia, Museum der Universität 165.
Pazaurek, G. 44, 52, 163.
Peking, Museum für Handel und
Industrie iio.
Peredolsk^', W. 173.
Perl, 1. 59.
Pernice, C. 59.
Peru, Archäologisches National¬
museum III.
Perugino 167.
Petersburg, Eremitage 41, 164.
Pettenkofer, Max von 42.
Petter, Alexander 52.
Peyrony 238.
Pfaundler, L. 59.
Pfuhl, E. II 7.
Phidias 218.
Piancastelli, Giovanni 228.
Pittsburg, Carnegie Museum 38.
Piombo, Sebastiano del 167.
Pissaro 1 1 1 .
Pius IV. 166.
Pius X. 166.
Plunkett, G. T. 1 70.
Plymouth, Museum 84.
Pnompenk (Kambodja), Archäolo¬
gisches Museum iio.
Poils, Jean 116.
Pompei 238.
Portalis 91.
Posen, KaiserFriedrich-Museum2 36.
Potonie 165.
Pottier, E. 118.
Pozsony 227.
Praetere, J. de 113.
Prag, Jüdisches Museum 163.
— Kunstgewerbl. Museum 236.
— Wedrich-Museum 227.
Pretoria in.
Prisse d’Avennes 170.
Prümers 118.
Pudor, H. 118.
Pycraft 65.
Quebec, Museum der Geschichte
Kanadas 227.
Raehlmann, E. 59.
Raffael 165, 166.
Rahir, G. 170.
Ramakers, L. 1 70.
Ramirez, Jose Fernando 115.
Rascher 210.
Rathgen, Fr. 173, 238, 239.
Ratzel, Fr. 207, 212 ff.
Räuber, W. 52.
Rauch, Chr. 57.
Read, Barclay V. 228.
Rebuffat, O. 173.
Redlich, Oswald 12.
Regälia, M. 239.
Regensburg 52.
— Provinzialmuseum 51, 63.
Reichenberg i. B., Nordböhm. Ge¬
werbemuseum 51, 52, 163, 237.
— Freiherr von Liebigsche Samm¬
lung 163, 236.
Reinach, Salomon 57.
Rembrandt 91, 227, 228.
Rendh, A. B. in.
Rhousopoulos, O. A. 59.
Richter, O. 57.
Ricci, Corrado 167, 228.
Ridolfi, Enrico 167.
Riemenschneider, Tilman 127.
Riga, Dommuseum, Stadtbibliothek,
Museum 68.
Riggs, Eimer S. 234.
Robelo, Cecilio A. 115.
Robiani, Domenico de 68.
Robinson, Edward in, 169.
— Theodore 236.
Rodger, A. M. 170.
Röhler, E. 118.
Roethe 159.
Rollier, L. 59.
Rom, Engelsburg 163.
— Fegfeuer-Museum 50.
— Galleria Borghese 228.
— Galleria lapidaria 166.
— Galerie des Laterans? 166.
— Neues Museum für Altertümer
163.
— Neues Museum für Militär¬
architektur 163.
— Madoma (Villa) 165.
— Sixtinische Kappelle 166.
- Thermenmuseum 55.
— Vatikan 165, 166.
— Vatikanische Pinakothek 166.
Romdahl, Axel 164.
Roosevelt 210.
Rostock, Reuter-Museum 227.
Rothschild, W. von 35.
Rotterdam, Museum van Oudheden
56.
— Städt. Museum für Länder- und
Völkerkunde 192.
Rouen, Flaubert-Museum 227.
Roufifaer, G. P. 193, 202.
Rousseau, J. J. 209.
Rubens 167.
Rüppell, Eduard 77.
Ruhla, Städtisches Museum 51.
— Dorfmuseum 163.
Ruisdael 43.
Saalburg 228.
Saarburg, Sammlung von Alter¬
tumsfunden IIO.
Salford, Naturhistor. Museu.m 237.
Salisbury, Stephen 112.
Salzburg, Städt. Museum Carolino-
Augusteum 52, 169.
Sander 64.
San Francisco, Museum der Cali¬
fornia Academy of Sciences 230.
Sarasin, P. und F. 218.
Satunin, K. A. 115.
Sauerman, E. 114, 164, 286.
— Heinrich 3.
Schadow, Hans 136.
Scheel, Willy 170.
Schiller, C. 129.
— Walter 51.
Schilling, R. Ph. 68.
Schlegel, 32.
Schleswig-Holstein i.
Schmeltz, J. D. E. 113, 164.
Schmidt, Erich i 59.
— Hub. 204.
— P. W. 207.
— Degener, J. 174.
Schmitz, Bruno 5 1 .
Schöne, H. 117.
— R- 5L 57-
Schräder 157.
Schuchert, Charles 88, 234.
Schulz, FTitz Traugott 228.
Schulze, Paul 112.
Schumacher 52.
Schurtz, H. 200.
Schwedeler-Meyer, E. 51, 236.
Schwerin, Großherzogi. Museum
50, 52.
Sebelien, J. 118.
Sedlmayer, Karl 112.
Seger, Hans 239.
Seidl, Gabriel von i2iff., 227.
Seidlitz, W. von 57, 70, 237.
Seitz, Ludwig 166.
— Rudolf von 122.
Seton-Karr, Heywood Walter 169.
Sheppard, Thomas 234, 236.
Sidorow, Alexander 164.
Sieboldt, Franz von 193.
Signorelli 167.
Siren, Oswald 164,
Sitowski, M. L. 118.
Smith, Arthur iii.
— V. A. 1 18.
Soest, Altertumsmuseum 163.
Sokrates 218.
Sparke, Evans 175.
Specht 53.
Speer, Rudolf 69.
Spiegelhaider, Oskar 112.
VI
Personen- und Ortsverzeichnis
Springer, A. 99.
Stainier, X. ii8.
Stanton, '1'. W. 234.
St. Blasien 112.
Stegmann 1 64.
Steinhausen, Georg 157.
Steinmetz, S. R. 200.
Stevens, A. B. 59.
Stieda, W. 59.
— L. 118.
Stilbert, William i 70.
St. Moritz, Engadiner Museum 227.
Stockholm, Nationalmuseum 164,
]66, 169, 230.
— Nordisches Museum 164, 230.
— Kgl. Rüst- und Kleiderkammer
230.
— Kgl. Schloß 230.
Strange, Edward F. 56.
Straßburg 164.
— Frauenhaus 5 i .
— .Städtische Kunst- und kunst¬
gewerblichen Sammlungen 51.
— Kupferstichkabinett iii.
— Schloß 51.
Strengeil iii.
•Struck, Hugo 168.
Strzygowski, Josef 226.
Sturm, Josef 14.
Stuttgart, Galerieverein 112.
— Kgl. Gemäldegalerie 112.
— Kunstgewerbeschule iii.
Museum 94.
— Kgl. Landesgewerbc- Museum
.S2, 79, III, 16.3.
— Kgl. Naturalien-Kabinett 236.
Suddaby, J. 234.
Supino 167.
Swarzenski, Georg 52, iii.
.Sydney, Australian Museum 164,
I 70.
Museum of Natural llistory 38.
S}lt, V'erein zur Gründung eines
Landesmuscums 51.
I emminck, Direktor 32.
l eplitz, Urgeschichtliches Mu.seum
163.
I'er Meer 37.
I'eyjat 238.
Tharandt, Forstakademie 228.
Thaulow, G. 2.
riiiele, Willielm 225.
Thierry 2(^9.
I hilenius, f». 204.
I homa, Hans iii.
1 homsen, 'l'h. 239.
I liorbccke, Minister 33.
'I liorwaldsen 79.
’l'hukydides 218.
I'iepoloT 1 67.
Tiflis, Kaukasisches Museum 115.
'Fonbridge , Naturgeschichtlich¬
archäologisches Museum i 10.
'Fours, Museum 52.
'Fraismauer 1 1 .
Trier, Provinzialmuscum 52, iii.
'Fring, Museum 35.
'Froppau, Kaiser Franz Josef-Mu¬
seum III, 113.
'Fruheka, C. 174.
'Fschirch, A. 59.
Udine, Giovanni da 165.
Uhle, Max iir.
Upmark, G. 229.
Uri 227.
Vaglini, D. 55.
Vancsa, Max 109.
Vasari 165.
Velazquez 237.
Venedig 228.
— Akademie 1 1 1 .
— Archäolog. und städt. Museum
III.
Vermeer van Delft, Jan loi.
\'erslag 190.
Verwoon, M. 119.
Vierordt 94.
Vischer, Peter 124.
Vitry, Paul 116.
Voigt, A. 277.
Voss, Albert 228.
Voth, H. R. 54.
Wackernagel i 54.
Wagner, E. 113.
— G. 231.
Wählin, K. 230.
Wahnschaffe, 239.
Waite, E. R. 164.
Waitzfelder, 'Fh. 32.
Waldeyer, W. 19S.
Wallot, Paul 70.
Walther, P. 21 i.
Waltner 91.
Wandolleck, Benno 228, 237.
Warburg, A. 226.
Warren, H. 119.
Warrington, Museum 56.
Washington, .Smithsonian Institu¬
tion 164.
— U. S. National - Museum 33,
169, 199, 234.
Watzinger, Karl 31.
Weber, G. 118.
— Ibaul 236.
Wegener 129.
Weimar, Großherzogi. Museum 31.
— Großherz. Museum für Kunst-
und Kunstgewerbe 229.
Weinheim, Heimatgeschichtliches
Museum 163.
Weinzierl, R. R. von 239.
Weis, Albrecht iii.
Weißenburg a. S. i 24.
Weißenfels 133.
Wendland, P. 191.
Wendisch-Ossegg 222.
West, Benjamin 169.
Wetzlar 227.
Weule, K. 198.
Whistler, J. M. 91, 236.
Wiedemann, C. 174.
Wiegers, P. 239.
Wiehe, Ranke-Museum iio.
Wien, Ephesus-Museum 30.
— Kaiserl. Hofmuseum 9, 41,
50, 32.
— K. K. Museum für Kunst und
Industrie 9, 31.
— Museum der Stadt 9, 227.
— Museum für österr. \'olks-
kunde 9.
— Museum Vindobonense 9.
— Niederösterr. Landesmuseum
8 ff., 163.
— Naturhistor. Hofmuseum 8.
— Österreich. Museum 31.
— Österreich. Schulmuseum 30,
51-
Wik 7.
Wilberforce, William 234.
Wilhelm I, deutscher Kaiser 219.
Winnefeld, Hermann 32, 228.
Wilson, J. P. 1 70.
Winternitz, V. 198.
Wit, Paul de 32.
Woldrich, J. N. 174.
Wolff, 118.
Wolffgang, P. 237.
Worcester (Massachusetts U. S. A.)
1 1 2.
— Hastings Museum 114.
Wormius, Olaus 193.
Wundt, W. 93.
Yerkes 112.
Yoshida, H. 118.
Zeller, R. 114.
Zengheli 239.
Zeulenroda, städt. Museum 163.
Ziesch, W. 168.
Ziese 230.
Zimmermann, Ernst 228.
— Richard iii.
Zürich, Sammlung Imhoof-Blumcr
111.
— Kunstgewerbemuseum 1 1 1 ,
1 1 2, 1 1 3.
— Landesmuseum 112, 128, 236.
Zwickau, Museum für Heimat¬
kunde I I o.
Sachverzeichnis
VII
Altertümer, deutsche i54ft'.
Altertumssammlungen 3.
Analogie-Harmonie und Kontrast-
Harmonie 94 ff.
Anregung, schöpferische, durch
ethnogr. Museen 2 1 7 ff.
Arbeitsräume, Verteilung der 75.
Archäologie, deutsche 158 ff.
Arrangement, stimmungsvolles 125.
Atelierstil, in Museen 123.
Atomapparate 28.
Aufstellung, nach dem Gebrauchs¬
zweck 161 ff.
— von Gegenständen 62.
— von Mineralien 141.
Ausstopfen 64.
Balken, Aufstellung von 130.
Bauernstuben, Aufstellung von 138.
Bauj^lanung 130 ff.
Bauprogramm von Ivluseen 122.
Beleuchtung in Museen 75.
Bewerber fürMuseumsposten 177 ff.
Bezahlung von Museumsbeamten
188.
Desinfektion 143.
Dorfmuseen 4 ff.
Eisenbeschlägen, Aufstellung von
107.
Entomologen 37.
Ethnogr. Museen, ihre Entstehung
193-
Ethnologie 197.
Etiketten 62, 67, 84 ff., 139.
Examina für Museumsbeamte 186.
Fachstudium, frühes 180 ff.
Fähigkeiten eines Museumsdirektors
179.
Fälschung alter Objekte 12.
Farben, warme und kalte 93.
Fayencefliesen, Aufstellung von 107.
Feuersgefahr in Museen 74.
Filter in Schränken 20.
Freejuenz 38.
Fußböden in Museen 108.
Genuß, künstler., in ethnogr.
Museen 215.
Germanistik 155.
Glaskrankheit 80.
SACHVERZEICHNIS
Glasmalereien, Aufstellung von 107.
Glasplatten 106.
Handfertigkeitsunterricht 1 8 1 .
Hausaltertümer, deutsche 158.
Heizapparate in Museen 108.
Hintergründe in Museen 92 ff.
Hintergrundfarben in mineralog.
Sammlungen 140.
Historisches Kolorit 97.
Histor. Museen, ihr Aufstellungs¬
prinzip 161.
Holzanstrich 79.
Inros, Aufstellung von 107.
Kehrpulver 20 ff.
Kolonialprofessuren 214.
Kolonien 206.
Kommerzielle Aufgabe der ethnogr.
Museen 210.
Kongreß, Kunsthistor. 226.
Kunst, chinesische 216.
Kunstkammern 1 94 ff.
Kupferstichen, Katalogisieren von
90 ff.
Kuratorien von Museen 188.
Laboratorien in Museen 75.
Landesarchive 13.
Landesverwaltung als Sammler 13.
Lehrstühle für Ethnographie 19811.
Lokalmuseen i ff., loff.
Lokalpatriotismus 1 1 .
Löscheinrichtungen 76.
Medaillenschränke 223.
Metalloberflächen, Anlaufen von 18.
Modelle von Bauernhäusern 138,
•39-
Musealausschuß 16.
Museen, Biologische 61 ff.
— für das Volk 61 ff.
— wissenschaftliche 183.
Museologie, deutsche 160.
Museumsdirektors, Vorbildung des
175.
Museumskurse 109.
Nomenklatur von Typen 88.
Ölgemälde, Konservierung von 45.
Originale in zooIog. Museen 77,
Podien in Museen 108.
Politische Aufgabe der ethnogr.
Museen 208.
Präparate, mikroskopische 78.
Provinzialmuseen i ff.
Publikationen von Museen 36.
Raritätenkabinette 1 94.
Raubbau durch Lokalmuseen ii.
Reinigung von Textilien i5off.
Sammeln, planloses ii.
Sammelprogramm 5.
Schatten Wirkung von Mineralien
142.
Schaukästen, drehbare 46.
Schausammlung 37.
Schimmelbildung 18.
Schrankdichtimgen 19.
Schranktüren 19.
Schranktüren, eiserne 34.
Schulbildung, geographische 213.
Serien, zoolog. 32.
Spiritusabteilung 33 ff.
Staub, Kampf gegen 17 ff.
Staubdichtheit bei Vitrinen 105.
Stoffe, koptische 150 ff.
Studiensammlungen 66.
Systematik der Aufstellung 122.
Tapetenproben, Aufstellung von
107.
Tapisserien in Museen 126.
Terrakotten, Aufstellung von 107.
Tiergruppen 63.
Transportkiste für feuchte Präparate
147 ff.
Überglasung von Ölgemälden 40 ff.
Unterricht, ethnologischer 21 1.
Vaeuumreiniger 22 ff.
Ventilation in Schränken So.
Vitrinenbezüge 99 ff.
Vitrinentypen 103.
Volkserziehung durch ethnogr.
Museen 199.
Vorhänge in Museen 108.
Wandfarben 73.
Wandtöne 134.
Wasserluftpumjren 2 3 ff.
Zeugdrucke 202 ff.
PROVINZIAL- UND LOKAL- MUSEEN
VON
G. BRANDT
Die Frage der Zentralisation oder Dezentralisation in der Kunstpflege durch
die öffentlichen Museen ist noch nicht endgültig für die eine oder andere
Methode entschieden. Immerhin ist man sich im wesentlichen darüber einig, daß
den Provinzialmuseen im Gegensatz zu den großen Galerien und Museen der
Hauptstädte des Reiches eine Beschränkung auf das Sammeln der Kultur- und
Kunsterzeugnisse ihrer eigenen Provinz zu empfehlen ist. Hier gestatten ihre
Mittel und ihre Beziehungen ihnen, ein vollständiges Bild der Phitwicklung der
Kultur und Kunst ihres begrenzten Gebietes zu geben, das nützlich, ja unent¬
behrlich ist zur Ergänzung und Vertiefung des Überblickes über die Höhen der
Kultur und Kunst, welchen die großen Hauptstadtmuseen bieten.
Vielmehr umstritten als das Verhältnis des Sammelprogramms der Hauptstadt¬
museen zu den Provinzialmuseen ist die Abgrenzung des Sammelgebietes der
kleinen und kleinsten Kreis- und Lokalmuseen in der Provinz gegenüber dem
Provinzialmuseum. Während auf der einen Seite die Existenzberechtigung der
Lokalmuseen überhaupt in Abrede gestellt und behauptet wird; solche Museen
seien eine nutzlose, sogar schädliche Spielerei, wird von anderer Seite die Parole
ausgegeben: »Es können gar nicht genug Lokalmuseen gegründet werden.« In
den letzten Heften des Bundes »Heimatschutz« (Juni und Juli) wird, wenn irgend
möglich für jedes Dorf im Deutschen Reich ein eigenes Dorf-Museum gefordert. —
Die folgenden Ausführungen beanspruchen nicht, eine Lösung dieser Frage
zu geben. Wenn sie zu einer lebhaften Erörterung in unserer Zeitschrift Anlaß
werden und auf diesem Wege zur Klärung der für manche Provinzialmuseen
wichtigen Angelegenheit beitragen, so haben sie erreicht, was sie bezweckten.
In der Annahme, daß die Verhältnisse in vielen Provinzen ähnlich liegen
W’erden wie in Schleswig Holstein, daß andererseits gerade unsere Provinz im Bilde
der Entwicklung der Museen manches Besondere und Interessante bietet, lege ich
die heimischen Verhältnisse zugrunde.
Von den hier in Frage kommenden Museen sind die Kunsthalle und das
Museum vaterländischer Altertümer in Kiel die ältesten. Das letztere war
ursprünglich bestimmt, Altertümer, kulturhistorische und historische Denkwürdig¬
keiten Schleswig-Holsteins aus frühester Vorzeit bis in die Gegenwart zu sammeln.
Museumskunde. II, i. I
Brandt, Provinzial- und Lokal-Museen
Es sollte also das eigentliche Landesmuseum sein. Das Interesse der Museums¬
leitung wandte sich aber von vornherein so überwiegend der Ausbildung der vor¬
geschichtlichen Sammlungen zu, daß die historische Abteilung nur ein Appendix
der prähistorischen Sammlungen blieb. Inzwischen war durch die 1875 erfolgte
Schenkung des Herrn Dr. G. Thaulow, Professors der Philosophie an der Universität
Kiel, das nach seinem Stifter genannte, der Provinz gehörige Thaulow-Museum
gegründet worden mit der Aufgabe: in seinen Sammlungen dem einheimischen
und dem fremden Besucher ein Bild der Kultur und Kunstfertigkeit der früheren
Bewohner dieses Landes, dem Handwerker und Künstler Anregung und Gelegen¬
heit zur Fortbildung und den Studierenden der Universität wissenschaftliches
Studienmaterial zu geben. Damit hatte das Thaulow-Museum für die historische
Zeit die Aufgaben eines Landesmuseums übernommen, welche für die prähisto¬
rische Zeit in mustergültiger Weise vom Museum vaterländischer Altertümer erfüllt
werden. Immerhin war durch die Gründung eines historischen Landesmuseums
neben dem bereits vorhandenen Museum eine Zersplitterung eingetreten, deren
möglicherweise verhängnisvollen Folgen nur durch die Einsicht und durch den
guten Willen der beiderseitigen Museumsleiter zu begegnen war. — Die Kunst¬
halle pflegte von Anfang an fast ausschließlich die Malerei, daneben die Plastik,
auch das Kunstgewerbe der Gegenwart blieb nicht ganz unberücksichtigt, so daß
sich ihre Sammelgebiete mit denen des Thaulow-Museums oft genug berührten.
Doch konnte auch hier neuerdings durch persönliches Einvernehmen der Leiter
ein Konflikt vermieden und ein hoffentlich dauernd ersprießliches Zusammen¬
wirken ermöglicht werden. — War also dem Provinzialmuseum an seinem Sitz
selbst, in Kiel, von vornherein keineswegs ein unbestrittenes Arbeitsgebiet beschert,
so erwuchs ihm in der Provinz sehr bald eine weit schwerere Konkurrenz.
Die Provinz Schleswig-Holstein hat keine einheitliche Bevölkerung, sondern ist
von verscluedenen Volksstämmen bewohnt, deren Stammesbewußtsein sich, zum
'feil durch die geschichtliche Entwicklung erhalten und gestärkt, auch in der
Gegenwart noch nicht verwischt hat. Jüten, Friesen, Dithmarscher, Eiderstedter,
Angeliter usw. fühlen sich keineswegs als Schleswig-Holsteiner schlechthin und
sie sind geneigt, die Erinnerung an ihre Stammeszugehörigkeit zähe festzuhalten.
Als nun in den letzten Jahrzehnten die Pietät vor der Vergangenheit, die Freude
an den Sitten und Gebräuchen der Voreltern, den alten Kulturdenkmälern und
dem alten I lausrat wuchs, kam diese Geistesriehtung in vielen Orten in der Provinz
dem angeborenen Heimatgefühl entgegen und regte von selbst zum Sammeln
alter Erinnerungen an. Besonders lebhaft mußte das natürlich der Fall sein, als
das 'fhaulow-Museum seine Sammlungen der Öffentlichkeit zugänglieh gemacht
und zum erstenmal gezeigt hatte, wie reich und vielseitig sich die Volkskunst in
unserer Provinz geäußert und wie namentlich die Schnitzkunst durch Jahrhunderte
im Lande in Blüte gestanden hatte. • Wenn gleich nach der Eröffnung des Thaulow-
Brandt, Provinzial- und Lokal-Museen
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Museums das überall erwachte Interesse nachdrücklich auf das Landesmuseum
konzentriert worden wäre, so würden wohl die angeborenen separatistischen Nei¬
gungen in der Provinz zu überwinden gewesen sein. Leider aber fehlte es dem
Provinzialmuseum bei seiner Gründung durchaus an sachkundiger und tatkräftiger
Leitung. Wie man den Museumsbau aufgeführt hatte, ohne daran zu denken, den
Rat eines Fachmannes einzuholen und so einen Bau zustande brachte, der als
Museum so unbrauchbar ist, daß man jetzt an einen Neubau denken muß, so
verzichtete man auch in der Museumsverwaltung auf die Mitwirkung eines Fach¬
mannes. Die Folgen blieben auch hier natürlich nicht aus. Das Provinzial¬
museum lag sehr bald völlig brach. Das Interesse war jedoch nun einmal im
ganzen Lande geweckt. Es wirkte belebend auf die oben geschilderte Neigung
zum Sammeln alter Heimatserinnerungen in den verschiedenen Landesteilen und
durch die Untätigkeit des Provinzialmuseums geradeswegs dazu aufgefordert, legte
man überall kleine Altertums-Sammlungen an ; zunächst geschah das von einzelnen
Privatleuten. Viele solcher Sammlungen sind nicht zur Entwicklung gelangt
oder später wieder zerstreut, manche haben sich jedoch stattlich ausgewachsen
und sind teilweise in öffentlichen Besitz übergegangen. Die bedeutendste der¬
artige Sammlung war die des verstorbenen Direktors Heinrich Sauermann, mit
der er das städtische Kunstgewerbe-Museum in Flensburg begründet hat. In an¬
deren Fällen führten die Sammlungen von Altertumsvereinen zu Museumsgrün¬
dungen, so entstand das Ditmarsische Altertumsmuseum in Meldorf. Rings im
Lande erwuchs Museum auf Museum, und ich glaube mich keiner Übertreibung
schuldig zu machen, wenn ich behaupte, Schleswig-Holstein sei eines der relativ
am meisten mit Museen gesegneten Gebiete Deutschlands. Die Mitteilungen aus
dem Verein der Königlichen Sammlung für deutsche Volkskunde, Band II, Heft 3,
nennen unter den Provinzen Preußens Schleswig-Holstein mit 20 Museen als die
an Museen reichste Provinz. Die Aufzählung zieht nur die für die Volkskunde
in betracht kommenden Museen heran, aber auch da ist sie keineswegs vollständig.
Ein Kreismuseum ist nicht genannt, ein weiteres Kreismuseum ist noch in der
Gründung begriffen und in ein paar kleinen Nestern hat die Angst, vielleicht bald
dem einzigen museumslosen Flecken in der Provinz anzugehören, die Ortsvor¬
steher bezw. Bürgermeister zu schleuniger Museumsgründung veranlaßt. Privat¬
sammlungen, zum Teil recht beachtenswerte, sind neben den Museen in stattlicher
Reihe vorhanden und in der genannten Liste fast gar nicht berücksichtigt.
Wenn man diese üppige Entwicklung auf ihren Nutzen oder Schaden für die
Allgemeinheit prüft, so muß zunächst offen eingestanden werden, daß in vor¬
liegendem Falle in Anbetracht des völligen Versagens des Provinzialmuseums bis
zu seiner Reorganisation 1895 viele der Lokalmuseen, namentlich das Museum zu
Meldorf und zu Flensburg (das Altonaer Museum gehört dem Hauptbestande
seiner Sammlungen nach jüngerer Zeit an), sich wesentliche Verdienste dadurch
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Brandt, Provinzial- und Lokal-Museen
erworben haben, daß sie zum Teil die Aufgaben des Landesmuseums erfüllten
und manchen Schatz durch Ankauf für sich vor dem Verstreutwerden ins Aus¬
land bewahrten, auch wirken sie andauernd fördernd, anregend und belehrend.
Wenn das Provinzialmuseum, das seit acht Jahren unter fachmännischer Leitung
bestrebt ist, das früher Versäumte so weit als möglich nachzuholen, nun
zuweilen schweren Stand gegenüber der Konkurrenz dieser Museen hat, so
kann das nicht dazu führen, den Nutzen ihrer Leistungen für die Provinz zu
verkennen. Wie steht es aber mit der großen Menge jener kleinen und kleinsten
Lokalmuseen
Einzelne von ihnen sind angelegt von Männern, meist Lehrern, die ein ernstes
Interesse an ihren Sammlungen nehmen, die sich unter oft schwierigen Ver¬
hältnissen das nötige Wissen aneigneten, und die von ihnen begründeten und
geleiteten Museen tragen das Gepräge ihrer Kennerschaft. Ein solches Museum
ist z. B. das Elbmarschen-Museum in Glückstadt, das dem durch seine eingehenden
literarischen Arbeiten über die Elbmarschen bekannten Geh. Rat Prof. Dr. Detleffsen
seine Entstehung verdankt. In sehr vielen anderen Fällen waren aber wohl bei
der Gründung Absichten im Spiele, die mit saehliehen Erwägungen nichts zu tun
hatten. Ein Landrat interessiert sich für »solche alten Sachen« und wünscht sich
durch die weithin bemerkbare Beschäftigung damit das Relief wissenschaftlicher
Interessiertheit zu geben. Zu diesem Zwecke ist eine Museumsgründung zu emp¬
fehlen. Die Kosten trägt der Kreis bezw. die Provinz. — Ein Ortsvorsteher,
dessen Flecken sich zu einem Badeoit mit dem besten Willen nicht machen läßt,
weil nämlich die Nähe des Wassers fehlt, sucht den Fremdenstrom anzulocken
durch die Versicherung, daß die Luft in keinem Luftkurort besser sei, als in
seinem Ort, »und dann muß man den Fremden doch eine Sehenswürdigkeit bieten«.
Da wird also ein »Museum« gegründet. Andere Orte, wo nicht der mindeste
Verdacht berechtigt schien, erschreckten durch eine spontane Museumsgründung,
nur weil sie eben »auch ein Museum« haben wollten.
Wenn man »Museen« solchen Ursprungs besichtigt, so wird es einem schwer,
mit Begeisterung in den Ruf nach dem »Museum in jedem Dorf« einzustimmen,
man ist vielmehr geneigt zu bedauern, daß das unbefugte Gründen von Museen
noch nicht unter den »groben Unfugsparagraphen« gebracht ist. In spökeligen
Räumen eines Hinterhauses ist das »Museum« eingerichtet, und die Sammlungen
bestehen aus allem Möglichen und Vielem, das man für unmöglich gehalten hat.
Neben Resten einer biederen Nachtwächteruniform und Bruchstücken mehrerer
Kaffeekannen finden sich — zur Veranschaulichung der alten Kultur des Kreises
behauptet das Museum gegründet zu sein — Waffen von Südseeinsulanern und
ein Haifischrachcn, die ein Ortsangehöriger von seinen Seereisen mitgebracht
hat. Unter dem Wust von Wertlosem sind ein paar interessante Stücke, die hier
sicherer zugrunde gehen als irgendwo anders, denn mit einem gewissen selbst-
Brandt, Provinzial- und Lokal-Museen
bewußten Stolz verbindet die »Museumsleitung« völlige Unkenntnis der Maßnahmen,
die zur Konservierung nötig sind. — Die Anteilnahme der Bewohner des Ortes
und der nächsten Umgebung ist keine große und wie sollte sie auch.^ Was das
Museum bietet, kann unmöglich jemanden anregen oder gar belehren, wenigstens
nicht in dem Sinne, wie es der oder die »Gründer« beabsichtigten. Nicht einmal
dazu, wertvollere Altsachen vor dem Verschlepptwerden ins Ausland zu bewahren,
nützt ein solches »Museum«. Mittel zum Kauf sind nicht oder doch nur in un¬
genügender Weise vorhanden, und so überläßt man denn ruhig dem umherziehenden
Händler, was man selbst nicht kaufen kann.
In einem Falle soll »das Museum«, freilich sehr unbeabsichtigterweise, sogar
als Kaufvermittler gedient haben. Da völlige Mittellosigkeit Ankäufe ausschloß,
lockte die „Museumsverwaltung“ Besitzer wertvoller Altsachen zur leihweisen Her¬
gabe an, indem sie den Stücken Zettel beigab, auf denen der Name mit dem
Zusatz »Eigentümer« genannt war. Ein findiger Händler soll sich diese Ein¬
richtung zunutze gemacht haben, um sich die vom Museumsvorstand bereits
geleistete Arbeit des Aufsuchens guter Stücke zu ersparen.
Darüber, daß solche Museen keinerlei Nutzen haben, dagegen manchen
Schaden anrichten, kann man wohl kaum verschiedener Meinung sein. Anderer¬
seits läßt sich ebensowenig in Abrede stellen, daß manches mit Liebe und einem
in der Arbeit stetig wachsenden Verständnis des Leiters ausgebaute Museum einer
Kleinstadt für jeden Besucher höchst erfreulich und vielfach auch anregend und be¬
lehrend für die Umwohner wirkt. Solche Museen zu unterdrücken, möchte gewiß
niemand empfehlen. Es ist gar nicht in erster Linie der höhere Wert der Samnilungs-
gegenstände an sich, welche das gute Lokalmuseum von dem schlechten so vorteil¬
haft unterscheidet, sondern neben der liebevoll durchgeführten Aufstellung und der
guten Erhaltung der Sammelbestände vor allem eine mit Kenntnis und Folgerichtig¬
keit durchgeführte Beschränkung im Sammelprogramm. Da findet man kein planlos
durcheinander gewürfeltes Allerlei. Es ist nur das gesammelt, was zum Kulturbild
der nächsten Umgebung gehört, auf alles andere ist konsequent verzichtet, auch
wenn es sich als Schenkung aufdrängen wollte. Eben in solcher verständigen
Beschränkung scheint mir das Wesentliche zu liegen. Ein kleines Museum sollte
nicht eine Reihe von Kulturbildern, sondern nur ein einziges Kulturbild geben
wollen und alles ausscheiden, was nicht in den Rahmen dieses einen Bildes paßt,
andererseits aber auch das eine Bild bis in jede kleinste Einzelheit durchzuführen
suchen. Der Gewinn wäre für alle Beteiligten ungleich größer und es würde
etwas geleistet, das unbestritten für jeden Empfänglichen anziehend und lehrreich
ist. — In einem kleinen Städtchen steht ein altes Bürgerhaus aus der Mitte des
i8. Jahrhunderts der Stadtverwaltung zur Verfügung. Zu der mit Rokokoschnitze¬
reien verzierten schweren Tür führen ein paar mächtige Steinstufen hinauf, in dem
schönen Oberlichtfenster sitzt noch die alte stattliche Laterne, aus den prachtvoll
6
Brandt, Provinzial- und Lokal-Museen
gegliederten schlichten Mauerflächen schauen behäbig die großen, durch Sprossen
geteilten Fenster. Von der mit Steinfliesen belegten weiträumigen Diele führt
noch die alte, breite Treppe mit dem ausgeschnittenen Geländer und dem ge¬
schnitzten Treppenpfosten hinauf In den Zimmern finden sich noch die alten
Stuckdecken und unter den modernen Tapeten sicher noch die alten Wandbe¬
kleidungen. Ist es nicht eine äußerst dankbare Aufgabe, diesen wundervollen
echten alten Rahmen mit einem Kulturbild aus der Zeit der Erbauung des Hauses
auszufüllen, indem man alle Räume, womöglich bis zur Schlafstube und Küche,
wieder mit Hausrat aus der Rokokozeit anfüllt.? Ist die Durchführung einer solchen
Aufgabe nicht unendlich viel reizvoller und verdienstlicher als das sinnlose Zu¬
sammenschleppen von allem möglichen Kram unter dem beschönigenden Vor¬
geben, ein Museum zu gründen.^ In einem anderen kleinen Städtchen Schleswig-
Holsteins ließe sich dieselbe Aufgabe in einer geradezu einzigen Weise für die
Louis XVI. -Zeit durchführen. Hier ist auch fast noch aller Hausrat aus der Ur¬
sprungszeit vorhanden, die ganze alte Einrichtung, der Hof mit seiner zwischen
zwei alten Mauerpfosten hängenden geschmiedeten Pforte, der Garten mit den
alten Sandsteinstatuen, alles ist noch da, nur vor die Front des Hauses hat ein
»Architekt« eine »zeitgemäße« Fassade vorgebiendet und der alte Hausrat steht
nicht in den Stuben mit den prächtigen Stuckdecken — dort stehen Möbel in der
schändlichsten Möbelmagazin-Renaissance, mit der Berliner Fabrikanten je ihr Ge¬
wissen beschwert haben, — der alte Hausrat aber liegt auf dem Boden und in einem
Gartenhaus, ganz verstaubt und halbvermorscht. Der Besucher verläßt das Haus
mit dem Gefühl stummer Empörung und bitteren Grimmes, denn alle diese Zustände
bestehen sozusagen von Rechts wegen, sie beruhen auf gutgemeinten, aber sehr
kurzsichtigen testamentarischen Bestimmungen und es existiert ein Kuratorium,
welches für die Andauer der beschriebenen Zustände zu sorgen hat. Weshalb
dieses Kuratorium den Erbauer der Fassade nicht an der Ausführung seines Ver¬
gehens hinderte, ist freilich unerfindlich. Das eben beschriebene Haus gehört
der Stadt und eben diese Stadt geht mit dem Gedanken um, »auch ein Museum«
zu gründen, aber natürlich in der Art der obengeschilderten schlechten Lokal¬
museen. - In einem dritten kleinen Städtchen ist sogar die Möglichkeit, ein
Haus — gleichfalls in öffentlichem Besitz — aus dem 17. Jahrhundert aus¬
zubauen.
Ähnliche y\ufgaben, wie sie sich in den kleinen Städten ergeben, bietet auch
unter Umständen das Dorf Die Freiluftmuseen unseres Nordens haben uns hier
den Weg gezeigt. In Husum ist seit der Wiederaufstellung des Bauernhauses
von Peter Heidt aus Ostenfeld in dieser Richtung ein erfreulicher Schritt geschehen.
In Gaarden-Kiel ist durch Herrn Geh. Rat Franzius ein altes Fischerhaus aus dem
jetzt abgebrochenen alten Fischerdorf Ellerbeck an der Kieler Föhrde wieder
aufgestellt und mit altem, echten Hausrat eingerichtet unter reger Beteiligung
Brandt, Provinzal- und Lokal-Museen
7
und lebhafter Freude der alten Ellerbecker Fischer. In Kiel ist es gelungen, eine
alte Rauchkate des 17. Jahrhunderts aus dem Dorfe Wik, das gleichfalls den
Forderungen des Tages zum Opfer gefallen ist, zu erhalten und am Waldrand in
Düsternbrook wieder aufzustellen. Die Einrichtung der Rauchkate besorgt das
Thaulow-Museum aus seinen reichen, bis jetzt infolge des Raummangels leider
magazinierten Beständen. — So ließe sich in allen Gegenden des Landes, nament¬
lich da, wo sich ein eigentümlicher Bauernhaustypus entwickelt hat, ein typisches
altes Gebäude konservieren und vollständig einrichten.
Die Errichtung von Lokalmuseen solcher Art wäre meines Erachtens das,
was zu erstreben sein würde. Das Anlegen von Museen in kleineren Orten, in
denen planlos alles zusammengeschleppt wird, was in die Hände der Unternehmer
fällt, sollte dagegen mit Nachdruck bekämpft werden. Da es ja leider keine ge¬
setzliche Handhabe gibt, um das Gründen von Museen seitens Unbefugter zu
verhindern, so müßte man sich wohl begnügen, hier durch Wort und Schrift auf¬
klärend zu wirken. Was sich aber an gesunden Bestrebungen auf dem Gebiete
der Lokalmuseumsarbeit zeigt, müßte gestärkt und unterstützt werden, sowohl von
seiten der Denkmalspflege, die hier zweifellos interessiert ist, als auch von seiten
der größeren Museen der Provinz, namentlich vom Provinzialmuseum selbst. Pis
ließe sich sehr wohl denken, daß sich die Museen einer Provinz zu gemeinsamer
zweckbewußter Arbeit zusammentäten, daß durch eine bestimmte Arbeitsteilung,
so weit das immer möglich ist, die Konkurrenz untereinander ausgeschaltet und
die besonderen Ziele der einzelnen Institute durch allseitige Unterstützung um so
vollständiger erreicht würden. Bedingung dafür wäre, daß die Lokalmuseen sich
eine klar abgegrenzte, je nach den kulturellen, geschichtlichen oder örtlichen Be¬
sonderheiten verschiedene Aufgabe in der oben geschilderten Art stellten, die sie
einerseits voll zu lösen trachteten, über die sie anderseits nicht hinausgingen. Wie
das Provinzialmuseum sich davor hüten soll, durch ein zu weit gehendes Sammel¬
programm bei beschränkten Mitteln eine minderwertige Nachahmung der großen
Hauptstadtmuseen zu werden, so muß sich das Lokalmuseum hüten, durch ein
Allessammelnwollen ein schlechter Abklatsch des Provinzialmuseums zu werden,
während es durch eine verständige Beschränkung durchaus eigenartigen Wert ge¬
winnen könnte.
8 \'ansca, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien
DIE VORARBEITEN ZUR GRÜNDUNG
EINES NIEDERÖSTERREICHISCHEN LANDESMUSEUMS
IN WIEN
VON
MAX VANCSA^)
Dem für Altertumskunde und heimatliche Kultur begeisterten Zeitalter der
Romantik verdanken die meisten Territorien Deutschlands und Österreichs
ihre historischen Vereine und ihre Landesmuseen. Wo diese Gründungen versäumt
worden sind, dort entsteht die Forderung nach ihnen jetzt um so gebieterischer und
unabweislicher. Zu den bisher vernachlässigten Gebieten gehört merkwürdiger¬
weise Xiederüsterreich! Das erscheint zunächst geradezu unbegreiflich, wenn
man bedenkt, daß dieses Land uralter Kulturboden ist, die wechselvollsten Schick¬
sale erlebt, eine reiche eigenartige Entwickelung durchgemacht hat und daß es das
alte Stammlaud der österreichisch-ungarischen Monarchie und noch heute ihr
Mittelpunkt ist! Aber eben der letztere Umstand bietet auch zugleich die Erklärung
des Rätsels. Die Hauptstadt von Niederösterreich ist Wien; dieser Tatsache
erinnert man sich aber in Wien nur sehr wenig. Wien ist vielmehr die Haupt-
und Residenzstadt der ganzen Monarchie, Wien ist eine Großstadt und als solche
international. Die Millionenstadt, die in den letzten Jahrzehnten selbst die Aus-
flehnung eines kleinen Territoriums (17810 Hektare) gewonnen, ist nicht mehr
organisch mit der Entwickelung des Landes verbunden, sondern hat eine selb¬
ständige Entwickelung genommen, sie hat ein Übergewicht über das Land erlangt,
ja es hat sich sogar ein gewisser Gegensatz zu diesem herausgebildet, so daß
mit dem (jcdanken der Reichsunmittelbarkeit Wiens gespielt werden konnte.
Wie so manches, hat auch das Musealwesen in Wien nicht auf das engere
Kronland Rücksicht genommen, sondern auf das ganze Reich, auf die inter¬
nationalen Bedürfni.sse des Großstadtpublikums, auf die Neigungen des Hofes, der
hier seine Residenz hält, und als es endlich an eine Spezialisierung ging, in erster
Linie auf die Stadt selbst. Wien besitzt heute das naturhistorische und das kunst-
’) Der \’crf. liat seinerzeit in Wien zur Propagierung des Planes in verschiedenen Vereinen und
Gesellscliaften einen Vortrag gehalten, der den Einheimischen das Wesen des zu gründenden Museums
und seine Vorgeschichte auseinandersetzen wollte und der dann auch im »Monatsblatt des wissenschaft¬
lichen Klubs in Wien« X.W, Nr. 5 und als Sonderabdruck, Wien 1904, erschienen ist (besprochen in
dieser Zeitschrift .S. 117). Der vorliegende Aufsatz wendet sich an einen größeren Leserkreis und soll
auch Uber den gegenwärtigen Stand der Angelegenheit Aufschluß geben.
Im Anschluß an die Ausführungen von G. Brandt wird den Lesern diese ausführlichere Dar¬
legung über das Provinzialmuseum eines alten Kulturlandes und sein Verhältnis zu den Lokalmuseen
willkommen sein. Der Herausgeber.
Vancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien
historische Hofmuseum, das k. k. österreichische Museum für Kunst und Industrie,
das Museum für österreichische Volkskunde und das Museum der Stadt Wien,
dazu eine Reihe kleiner Spezial- und Fachmuseen, abgesehen von den zahlreichen
privaten mehr oder minder schwer zugänglichen Sammlungen. Für Leute ohne
weiten Blick und für solche, welche die Entwickelung der Wissenschaft, der An¬
schauungen über Volksbildung und Jugenderziehung verschlafen haben und denen
noch heute Museen nichts anders sind als »Sehenswürdigkeiten«, Depots für ein
Vielerlei mehr oder minder interessanter Gegenstände, für alle diese scheint
allerdings damit der Bedarf an derlei Instituten vollständig gedeckt, jede Neu¬
gründung eine Überflüssigkeit! Die so urteilen, haben keine Idee von dem Wesen
dieser Sammlungen! Die Hofmuseen sind internationale Museen, in welchen gerade
das Nächstliegende in den Hintergrund tritt und aus Mangel an Raum noch immer
mehr zurückgedrängt werden muß. Niederösterreich ist in ganz verschwindendem
Maße darin vertreten, manches schlummert in den Depots, man erwirbt gegen¬
wärtig nichts oder nur höchst ungern aus dem Lande. Im Museum für öster¬
reichische Volkskunde besitzt Niederösterreich allerdings seinen ihm gebührenden
Platz, aber nur nach einer einzigen Richtung hin, nämlich den der volkskundlichen.
Wie dieses ein Spezialmuseum, so ist das Museum der Stadt Wien, zu dem das
vor etwa zwei Jahren ins Leben gerufene römische Museum, das Museum Vindo-
bonense, einen Annex bildet, ein wenn auch noch so großes Lokalmuseum. Über
die Grenzen der Stadt greift es nicht hinaus! Wer daher gewohnt ist, die öffent¬
lichen Einrichtungen von einem höheren Gesichtspunkte aus zu betrachten, wer
den Wunsch hat, daß dem Volke und der Jugend gerade die besten, edelsten und
lehrreichsten Quellen zu Gebote stehen, wer an der wissenschaftlichen Erforschung
des Landes Interesse hat und wer vor Allem Liebe zu seinem Heimatlande besitzt,
dem wird klar sein, daß alle jene Institute für die Kenntnis des Landes nicht
genügen und daß hier eine Lücke offen ist, welche unbedingt einer Aus¬
füllung bedarf. Ein niederösterreichisches Landesmuseum ist eine
Notwendigkeit!
Nun hat man allerdings von gewisser Seite diese Notwendigkeit zugegeben,
aber unter Hinweis auf die geschilderte Selbständigkeit und Exterritorialität Wiens
die Gründung eines solchen Landesmuseums außerhalb Wiens in irgend einer
andern Stadt des Landes zu propagieren versucht. Einem solchen Beginnen muss
mit aller Entschiedenheit entgegengetreten werden. Wien ist und bleibt trotz
aller groß- und weltstädtischer Entwickelung dennoch auch für das engere Land
Niederösterreich der natürliche Mittelpunkt. Wie es durch Jahrhunderte mit diesem
die Schicksale geteilt und ihm zum sichern Bollwerk, zum leuchtenden Ruhme
gedient hat, so wird auch fernerhin das Land seines Hauptes nicht entraten
können. Zahlt doch Wien den größten Teil der Landesumlagen, welche wieder
dem ganzen Lande zugute kommen ! Separationsgelüste, wie sie da und dort
Museumskunde. II, i. 2
IQ X’ancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien
auftauchen, können daran nun einmal nichts ändern. Man hat diese Zusammen¬
gehörigkeit Niederösterreichs und der Stadt Wien neuerer Zeit auch wieder mehr
begriffen und sie ist auch politisch wieder mehr zum Ausdruck gelangt. Die
andern Städte Niederösterreichs sind kleine Landstädte mit geringen Einwohner¬
zahlen und kleinem Intelligenzkreise. Wien ist auch das geistige Zentrum; hier
gibt es die Universität und andere hohe Schulen, wissenschaftliche und künstle¬
rische Institute, an welche ein Museum großen Stiles Anschluß haben muß. Wien
ist das Zentrum des Verkehres, in welchem die Fremden zusammenströmen und
in das auch die Bewohner des flachen Landes und der kleineren Städte ihr
Familien- und Geschäftsinteresse oder doch wenigstens die Neugierde wiederholt
zu führen pflegt.
Allerdings ist ja auch der Gedanke der Gründung eines niederösterreichischen
Landesmuseums in Wien nicht jetzt zum ersten Male aufgetaucht. Schon zu der
Zeit, als in den meisten übrigen Ländern die historischen und Altertumsvereine
gebildet wurden und als eine ihrer Hauptaufgaben die Begründung von Landes¬
museen in Angriff nahmen, also in den zwanziger und dreißiger Jahren des abge¬
laufenen Jahrhunderts, wollten die von jeher für die geistigen Interessen des
Landes sehr tätigen niederösterreichischen Landstände einen historischen Verein
und ein Landesmuseum oder, wie es damals hieß, ein »niederösterreichisches
Nationalmuseum« ins Leben rufen. Leider schleppten sich die kommissionellen
Beratungen ergebnislos von Jahr zu Jahr hin, bis das Revolutionsjahr 1848 den
niederösterreichischen Landständen und ihren friedlich-kulturellen Bestrebungen ein
jähes Ende bereitete. Der historische Verein kam 16 Jahre später {1864) unter
dem Namen »Verein für Landeskunde von Niederösterreich« doch zustande, aber
bedauerlicherweise nahm er den Gedanken der Gründung eines Landesmuseums
nicht mehr in sein Programm auf Wohl aber hat der niederösterreichische Landtag,
der Nachfolger der alten Landstände, die Frage wieder aufgegriffen, als am
5. Januar 1886 der Landtagsabgeordnete Matzen au er einen Antrag einbrachte,
der Landcsausschuß solle sich zum Zwecke der Errichtung eines Landesmuseums
mit fachmännischen Experten ins Einvernehmen setzen. Doch die auf diesen
.Antrag hin einberufene Kommission von P’aehmännern zeichnete sich weder,
durch objektive Einmütigkeit, noch durch praktischen Sinn aus, sondern stellte
gleich von vornherein so hohe finanzielle Anforderungen, daß der Landtag ganz
ko])fscheu wurde und am 21. Januar 1887 den Antrag auf Errichtung eines Landes-
muscums ablehnte!
Dieser 'Pag war ein Unglückstag erster Ordnung für die kulturellen und
heimatkundlichen Bestrebungen im Lande Niederösterreich! Die nächste Folge des
unglückseligen Landtagsbeschlusses war das massenhafte Emporschießen der Lokal¬
museen, welche in Niederösterreich binnen wenigen Jahrzehnten so zahlreich
geworden sind, wie vielleicht in keinem andern Land! Man pflegt von wissen-
Vancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien i j
schaftlicher Seite den Lokalmuseen wohlwollend gegenüberzustehen und auch bei
uns wurden sie von der k. k. Zentralkommission für Kunst- und historische Denk¬
male in der Regel begrüßt. Gewiß haben sie für die Wahrung lokaler Schätze
ihre große Bedeutung und in dieser Hinsicht haben sie auch in Niederösterreich
ihr Verdienstvolles gehabt, denn nach dem Scheitern des Gedankens der Gründung
eines Landesmuseums begann ein Raubbau der Kunst- und Antiquitätenhändler
und es war zu fürchten, daß sie im Bunde mit der zunehmenden Verarmung des
kleineren Adels, dem Aussterben alter Geschlechter und der Alles nivellierenden
Mode bald alle noch vorhandenen Altertumsschätze verschleppen, verzetteln und
vernichten würden. Die Orte, welche ihre Kostbarkeiten und ihre Eigenart be¬
wahren wollten, waren gezwungen zur Selbsthilfe, d. h. in diesem Falle zur
Gründung eines Lokalmuseums, zu schreiten. Aber wenn irgendwo, so galt hier,
daß das Gute der Feind des Besseren ist! Die Lokalmuseen bieten keine Gewähr
des Bestandes; meist von einem oder wenigen Lokalpatrioten gegründet, verlieren
sie nach deren Abgang oder Tod Leitung und Existenzmügiichkeit. Und von der
Theorie ist leider ein gewaltiger Schritt zur Wirklichkeit! Ein Lokalmuseum kann
nur dann seine Aufgabe erfüllen, wenn es richtig und gewissenhaft geleitet ist.
Das ist aber in der Regel nicht der Fall; die Leiter sind meist Dilettanten, denen
eine fachmännische Bildung fehlt, wenn sich auch viele unter ihnen auf dem Wege
der Erfahrung (freilich meist nur in bezug auf ein spezielles Fach!) Kenntnisse
angeeignet und ihren Blick geschult haben. Nicht wissenschaftliche Grundsätze,
sondern ein — oft krankhaft gesteigerter — Lokalpatriotismus ist zumeist die
Triebfeder dieser Sammler. Da wird nicht gefragt: was paßt in unser Museum?
sondern es wird mit blindem Eifer alles mögliche und unmögliche zusammen¬
gerafft und der größte Stolz besteht darin, dem benachbarten Konkurrenten etwas
abgejagt zu haben. So wird in Niederösterreich seit Jahren von den Lokalmuseen
eine Art Raubbau betrieben. Ein krasses Beispiel aus der jüngsten Zeit für viele.
Das Krahuletz-Museum in Eggenburg gehörte bisher zu jenen lokalen Sammlungen,
welche die einheitlichste Gestaltung nachwiesen und sich in der wissenschaftlichen
Welt des besten Ansehens erfreuten. In letzterer Zeit verfällt leider auch dieses
Museum in die blinde Sammelwut. So hat es erst kürzlich einen Römerstein aus
Traismauer an sich gebracht. Man denke: ein Objekt, welches für die militärische
Besetzung des Landes südlich der Donau durch die Römer von Interesse ist,
befindet sich nun an einem von der Fundstelle weitentlegenen Orte in einem
Gebiete, das nie eines Römers Fuß betreten hat!
Noch berüchtigter ist in bezug auf seine wilde Sammelwut das auch sonst in
schlechtem Rufe stehende Museum der Landesfreunde in Baden geworden. Noch
heute streifen Emissäre dieses Museums in ganz Niederösterreich herum und ver¬
anstalten an fernliegenden Punkten planlose Grabungen, deren Ergebnisse ebenso
planlos in Baden, wo sie kein Mensch sucht, aufgestapelt werden.
Vancsa, Die ^"oral■beiten zur Gründung eines niederösterreicliisclien Landesmuseums in Wien
I 2
Zumeist wird dann auch unabsichtlich oder absichtlich der Fundort ver¬
schwiegen und so aus einer Vielheit von Objekten, deren einzelnes für einen
bestimmten Ort von höchstem Interesse sein kann und durch systematische Ver¬
wertung für die Forschung von großer Bedeutung wäre, ein buntes Sammelsurium
von zweifelhaftem oder gar keinem Wert. — Alle diese Lokalmuseen wollen sich
nämlich nicht auf ihren Ort oder ihr Gebiet beschränken, sondern wollen einge¬
standener- oder uneingestandenermaßen Landesmuseen sein ; so haben wir statt
guter Lokalmuseen lauter ungenügende Sammelstellen, nur Stückwerk, eine Zer¬
splitterung an allen Ecken und Enden.
Nicht die Gründung guter Lokalmuseen, sondern diese eigentümliche Ver¬
wirrung der Begriffe, diese planlose Sammelwut, dieser Raubbau ist es, der in
Niederösterreich in den letzten Jahrzehnten so schädigend gewirkt hat und der
Errichtung eines im wissenschaftlichen Geiste geleiteten Landesmuseums im
Wege steht !
Von diesem unwissenschaftlichen Zusammenscharren von Objekten aus blindem
Lokalpatriotismus bis zur Fälschung ist nur noch ein Schritt. Auch dieser wurde
in Niederösterreich bekanntlich unternommen. Den sonderbaren Lokalpatrioten
der Stadt Baden genügte es nicht, daß ihre Stadt recht hübsche prähistorische und
römische Funde aufweisen konnte und manches wertvolle und interessante Objekt
aus dem Mittelalter und der neueren Zeit besaß, nein, ihre Stadt sollte Unika
haben, sie sollte einen älteren Stadtplan, eine ältere Stadtansicht als Wien ihr
Eigen nennen ! Es tauchten also nacheinander prachtvolle prähistorische Schnitze¬
reien, römische Inschriftensteine, Stadtpläne, Stadtansichten, ein Lobspruch auf die
Stadt Baden u. dgl. m. auf Schließlich maßte man sich für diese famosen Samm¬
lungen den Titel eines niederösterreichischen Landesmuseums an.
Diesem schamlosen Treiben gegenüber, das schließlich sogar zu einer Reihe
von Gerichtsverhandlungen führte, rafften sich endlich die wissenschaftlichen Kreise
der Residenz zur Tat auf und in einer außerordentlichen Generalversammlung des
Vereines für Landeskunde von Niederösterreich, der ja doch durch sein jahrzehnte¬
langes segensreiches Wirken dazu in erster Linie berufen ist, vom I2. November 1902
stellten der hochverdiente Senior der Urgeschichtsforschung in Niederösterreich,
Rcgicrungsrat Dr. Matthäus Much, der ausgezeichnete Kenner der österreichischen
Kömerzeit Universitätsprofessor Dr. Wilhelm Kubitschek und der hervorragende
Vertreter der mittelalterlichen Geschichtsforschung Österreichs, Universitätsprofessor
Dr. Oswald Redlich den Antrag auf Gründung eines niederösterreichischen Landes¬
museums in Wien, welcher Antrag einstimmig angenommen wurde.
Darüber sind nunmehr beinalie drei Jahre ins Land gegangen, man wird aber
nicht gerade behaupten können, daß die Angelegenheit seitdem rasche und ent¬
scheidende Fortschritte gemacht hätte. Eher hat es den Anschein, als ob die
Gegner eine größere Rührigkeit entwickeln würden. Da sind vor allem andern
Vancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien
jene konservativen Zöpfe, denen alles Neue zuwider ist, die mit den oft wieder-
gekäuten Argumenten kommen, in Wien seien ohnedies genug Museen vorhanden
oder es sei schon längst zu spät zur Gründung eines Landesmuseums. Dann
kommen jene traurigen Leute, die alles nur von rein persönlichem Standpunkt
betrachten; diese sehen in der Gründung eines Landesmuseums nur die Ange¬
legenheit einer Reihe von Personen, die daraus einen persönlichen Vorteil ziehen;
da sie selbst nicht dazu gehören, sind sie gegen die Gründung. Dann kommt
die unübersehbare Menge der Ängstlichen, der Zweifler, die abwarten wollen!
Namentlich aber entfalten die Lokalmuseen oder, besser gesagt, die Museen, die
selbst am liebsten gerne Landesmuseen spielen möchten, eine fieberhafte Tätigkeit.
Sie merken, daß es ihren Überhebungen und Anmaßungen in erster Linie an den
Kragen ginge! Und wie leicht können diese sich rühren! Sie haben keinen
wissenschaftlichen Ruf aufs Spiel zu setzen, sie finden leicht Unterstützungen bei
einigen Lokalkrösus, die den bescheidenen Ehrgeiz besitzen, Ehrenbürger ihrer
kleinen Stadt zu werden oder irgend eine neue Gasse mit ihrem Namen geschmückt
zu sehen, leider auch bei Behörden, welche bei Subventionsgesuchen nur selten
eine kritische Sonde anlegen !
Um wieviel vorsichtiger und bedachtsamer muß naturnotwendig ein so ge¬
waltiges großes Unternehmen wie ein Landesmuseum fortschreiten. Die ernsten
Männer, die es ins Leben rufen wollen, sind sich ihrer verantwortlichen Aufgabe
wohl bewußt; gerade der Beginn muß wohl überlegt werden, soll das Gebäude
das richtige Fundament erhalten! Man muß in Niederösterreich auch auf die
Eigenart der Verhältnisse Rücksicht nehmen.
In den andern Ländern der Monarchie (und auch Deutschlands) waren zuerst
die Vereine da, welche allmählich das Landesmuseum zustande brachten, das
dann später mehrfach von der Landesverwaltung übernommen wurde. In Nieder¬
österreich liegt die Sache umgekehrt. Da besitzt gegenwärtig gerade die Landes¬
vertretung bereits einen ganz hervorragenden Grundstock für ein Landesmuseum.
Zunächst in dem Landesarchive und in der Landesbibliothek selbst. Ersteres, das
Archiv der alten niederösterreichischen Landstände, birgt in seinen etwa 7000 Per¬
gamenturkunden (vom Ende des 12. Jahrhunderts angefangen), in seinem reichen
Aktenmateriale von den Zeiten Kaiser Maximilians I. an, seinen 400, namentlich
für die Rechtsgeschichte ungemein wertvollen Manuskriptbänden, seinen alten
Gültbüchern (Fassionen der Herrschaftsgüter seit dem 16. Jahrhundert) wohl das
wichtigste Material für Geschichte, Rechtsgeschichte, Genealogie und Topographie
des Landes, wie es aber auch in den versehiedenen Urkunden, ihren größtenteils
tadellos erhaltenen Siegeln, in den zahlreichen Wappenbriefen und Wappenbüchern
zugleich eine Menge anziehender Schaustücke besitzt. In der gegenwärtig an
25000 Bände zählenden Landesbibliothek, welche die gesamte landeskundliche
Literatur in — man kann wohl sagen — lückenloser Vollständigkeit umfaßt, wäre
I_j^ Vancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien
zugleich die nun einmal für ein modernes Museum unerläßliche Fachbibliothek des
Landesmuseums vorhanden.“)
Aber auch Musealsammhmgen, wenn auch vorläufig hauptsächlich eine Spezial¬
sammlung, die fast gar nicht bekannt ist, befinden sich im Besitze des Landes¬
ausschusses. Nachdem nämlich im Jahre 1886 das Projekt des Landesmuseums
gescheitert war, bestimmte der niederösterreichische Landesausschuß wenigstens
eine Summe von jährlich lOOO Gulden (2000 Kronen) zum Ankäufe »von für die
Geschichte des Landes interessanten Gegenständen«. Da leider die beschränkten
Räume des Landesarchives und der Bibliothek die Aufstellung größerer Objekte
nicht zuließen, so legte Landesarchivar Dr. Anton Mayer eine Sammlung topo¬
graphischer Ansichten mit einer Unterabteilung, Abbildungen von Bet- und Denk¬
säulen (Marterln), und eine Porträtsammlung an, von denen namentlich erstere sich
zu einem wahren Schatze — über 7000 Ansichten von niederösterreichischen Orten
und Einzelobjekten, die bis ins 16. und 17. Jahrhundert zurückreichen und teils
von unschätzbarem historischem und baugeschichtlichem Interesse, teils von her¬
vorragendem künstlerischen Werte sind — entwickelt haben. Nimmt man dazu
noch eine Reihe anderer interessanter Sammlungsgegenstände, wie sie zum Teil
noch aus der Zeit der alten Landstände herrühren, Münzen und Medaillen, Siegel¬
abgüsse, und insbesondere die hervorragende Landkartensammlung mit ihren
Originalplänen von Grenzberichtigungen und dergl. aus dem 17. und 18. Jahr¬
hundert, so hat man da wahrlich einen kaum zu überbietenden Grundstock eines
niederösterreichischen Landesmuseums, der wohl überhaupt unmöglich beiseite
gelassen werden kann, will man heute noch die Gründung eines derartigen Museums
erfolgreich durchführen. Endlich besitzt der Landesausschuß in den Beamten des
Landarchives und der Bibliothek bereits die nötigen wissenschaftlich geschulten
Kräfte, welche nur entsprechend ergänzt zu werden brauchen.
Bedenkt man außerdem, daß doch nur eine Behörde eine solche Anstalt mit
der nötigen Autorität ausstatten kann, um namentlich Funde, Ausgrabungen u. dgl.
für sie nutzbar zu machen, so ist es wohl klar, daß es für den ganzen Plan und
dessen Durchführung am einfachsten gewesen wäre, der niederösterreichische Land¬
tag beziehung.sweise dessen Exekutivorgan, der niederösterreichische Landesaus¬
schuß, hätte die Gründung selbst in die Fland genommen. In der Tat ist ja der
Verein für Landeskunde von Niederösterreich an den Landtag herangetreten und
er hatte das Glück, in dem Landtagsabgeordneten Professor Josef Sturm einen
energischen Verfechter des Planes zu finden. Zu einer Hauptentscheidung hat
sich trotzdem weder Landtag noch Landesausschuß während der zwei Jahre seit
der ersten Eingabe bisher aufgerafft, obwohl gleich der erste Antrag vierzig Ab-
*) Die mit der Laiidc.sbibliothck verbundene administrative Bibliothek könnte leicht ausgeschieden
werden.
Vancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichisclren Landesmuseunis in Wien j ^
geordnete, also eine stattliche Majorität, für sich vereinigte und außer Professor
Sturm eine Reihe einflußreicher Abgeordneter für den Plan eingetreten sind.
Immerhin ist damit, daß sich der Landtag am 2. Oktober 1903 mit dem Anträge
Sturm auf Gründung eines Landesmuseums einverstanden erklärte, der erste Schritt
geschehen und für die künftige Anstalt die notwendige Autorisation gegeben. In
dem Departement des Landesausschusses für Schulangelegenheiten, dem auch
Landesarchiv und Bibliothek unterstellt sind, wurde ein eigenes Referat für
Musealangelegenheiten geschaffen, die Dotation für die Bibliothek wurde um 2000,
die oben erwähnte für die Musealzwecke wichtige Budgetpost »zum Ankäufe für
die Geschichte des Landes interessanter Gegenstände« um 1000 Kronen erhöht
und, was von besonderem Werte ist, der Landtag übernahm die Verpflichtung,
dem künftigen Museum die nötigen Räume zu beschaffen. Freilich hat gerade
dieser wichtige Punkt wieder eine starke Verzögerung der ganzen Angelegenheit
zur Folge gehabt. Aus bestimmten, hier nicht näher zu besprechenden Gründen
wurden die Räume des schönen Palais Geymüller anderweit verwendet und ein
Vorschlag, den im Laufe der Debatte Landmarschallstellvertreter Bürgermeister
Dr. Lueger machte, den Bau, welcher für das städtische Museum in nächster
Zeit in Angriff genommen werden muß, so umzugestalten und zu erweitern, daß
darin auch das Landesmuseum Aufnahme finden könne, verdient als ein großherziges
Anerbieten dankbar begrüßt zu werden, ist aber doch vorläufig nur ein glänzendes
Zukunftsbild, das die Sorge für die nächste Zeit nicht aus der Welt zu schaffen
vermag.
Die Gründung des niederösterreichischen Landesmuseums duldet aber keinen
Aufschub mehr, denn es wäre von den übelsten Folgen, würden die Floffnungen,
den im Lande noch verfügbaren Musealobjekten und den neuen Funden eine
Heimstätte zu schaffen, abermals zuschanden, würde die freudige Zustimmung,
ja Begeisterung, mit welcher die Anregung des Vereines für Landeskunde nicht
nur in der wissenschaftlichen Welt, sondern in allen Kreisen der Bevölkerung
vom Adel und der Geistlichkeit bis zum einfachen Bürger und Landmann begrüßt
wurde, noch einmal enttäuscht werden, würden die einer heilsamen Zentralisation
und wissenschaftlichen Gestaltung feindlichen Elemente den Sieg davon tragen I
Man bewegte sich bisher leider in einem Zirkel: weil man auf die Entscheidung
des Landtags wartete, ist nichts geschehen; aber weil nichts geschehen ist, konnten
sich auch der Landtag und die andern zuständigen Faktoren nicht entschließen,
etwas zu tun! Noch heute, zwei volle Jahre nach Inangriffnahme des Planes,
weiß niemand, wer der Gründer und Eigentümer des Landesmuseums ist, wo die
Objekte zur Aufstellung gelangen sollen. Das Landesmuseum ist sozusagen bis
heute noch ein abstrakter Begriff, keine konkrete Anstalt.
Diesen Unklarheiten muß endlich und baldigst ein Ende bereitet werden!
Der Verein für Landeskunde von Niederösterreich hat in Verbindung mit dem
l5 Vancsa, Die Vorarbeiten zur Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien
Altertumsvereine, der Numismatischen Gesellschaft, der Gesellschaft für Münz-
und Medaillenkunde, dem Vereine für österreichische Volkskunde, der Anthropolo¬
gischen, der Zoologisch-botanischen und der Mineralogischen Gesellschaft einen
Musealausschuß ins Leben gerufen, der bis jetzt im wesentlichen ein beratendes
Organ gewesen ist. Jetzt hat dieser Musealausschuß, angesichts der Verschleppung
der ganzen Angelegenheit, den Beschluß gefaßt, zur Selbsthilfe zu schreiten.
Nicht ein neuer Musealverein soll gegründet werden, denn Neugründungen
wissenschaftlicher Vereine stoßen immer mehr auf Schwierigkeiten, sondern der
Verein für Landeskunde von Niederösterreich, welcher die Aktion eingeleitet hat,
soll sie nun auch — etwa unter Angliederung einer eigenen Musealsektion —
weiter und zu Ende führen. Er soll der vorläufige Unternehmer der Gründung
sein. Dadurch ist vor allem die oben erwähnte Unklarheit beseitigt; es kann mit
systematischen Erwerbungen begonnen, es können Funde, Schenkungen, Depots
übernommen werden. Der Verein ist aber auch die Sammelstelle für Subventionen
und Geldspenden; er kann an Behörden, so vor allem an das Unterrichtsministerium
usw., um Subventionierung, dann an wohlhabende und einflußreiche Persönlichkeit
herantreten.
So erleichtert der Verein auch dem Landtage seine Aufgabe. Ist einmal der
ganze Apparat, der nun einmal zu einer solchen hervorragenden Gründung un¬
erläßlich ist, im Gang, sind einmal Objekte der verschiedensten Sarrimelgebiete
auch außerhalb der Landessammlungen vorhanden, dann wird der Landtag be¬
ziehungsweise der Landesausschuß wohl kaum zögern, die Sammlungen zu über¬
nehmen, sie mit den in ihrem Besitze befindlichen vereinen 3) und zu einer Landes¬
anstalt zu machen.
Sind wir einmal über die einleitenden Schritte hinaus, dann werden die
Zweifler und Ängstlichen von selbst verstummen, dann wird der Erfolg auch die
Zögernden umstimmen, und es wird an Förderern, Gönnern und Spendern nicht
fehlen; aber auch dem schädlichen Treiben der feindlichen Elemente wird ein
Ziel gesetzt werden und von selbst eine Gesundung der Verhältnisse eintreten,
indem die verworrenen Begriffe über Mein und Dein von Ausgrabungs- und Fund¬
objekten sowie von verfügbar werdenden Gegenständen aus Privatbesitz — auch
eine Art moral insanity! — eine Klärung erfahren werden. Das erstrebenswerte
Ziel wäre eine Organisation des Musealwesens des Landes, bei der das Landes¬
museum die oberste Instanz bilden würde. Die Lokalmuseen könnten bei einer
derartigen Organisation nur an Güte und Gediegenheit, an Einheitlichkeit und
Benutzbarkeit, insbesondere an entsprechender wissenschaftlicher Verwaltung und
an Sicherheit des Bestandes gewinnen.
3) Ich möchte hier daran erinnern, daß laut Landtagsbeschluß vom 5. Januar 1886 bereits die
Bibliothek des Vereines für Landeskunde mit der I.andesbibliothek vereinigt wurde.
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
Daß dieses Mal der Plan der Gründung des Landesmuseums nicht mehr wie
im Jahre 1886 in seinen Anfängen stecken bleiben und im Sande verrinnen, son¬
dern ans Ziel geführt werden wird, dafür bürgen die zahlreichen hervorragenden
Männer, die sich seiner angenommen haben, dafür bürgt aber auch die Kraft des
Gedankens selbst, die jetzt zur Reife gekommen ist, und die Notwendigkeit seiner
Verwirklichung.
DER KAMPF GEGEN DEN STAUB IN MUSEEN
VON
G. V. KOCH
Mit S Figuren im Text und einer Tafel in Lichtdruck
igentlich sollte dieser Aufsatz mit einer Beschreibung des Staubes beginnen.
J ^ aber eine solche würde entweder nur mangelhaft sein und allgemein Bekanntes
wiederholen, oder sie würde, wenn sie wirklich genau angeben sollte, was Staub
ist, jahrelange Untersuchungen voraussetzen und zu einer umfangreichen Abhand¬
lung auswachsen. Auch genügt es für unseren Zweck, nur einige seiner Eigen¬
schaften zu kennen, während andere den Arzt, den Geologen usw. näher angehen.
Wir beschränken uns also hier auf jene und betrachten von ihnen zuerst die
Transportfähigkeit des Staubes vermittelst der Luft.
Wie man sich durch einfache Versuche überzeugen kann,i) befinden sich aucli
in der ruhigen, scheinbar ganz reinen Luft schwebende, sehr kleine Körperchen
verschiedensten Ursprungs, die wir als Staub zusammenfassen und unter denen
auch organische (kleinste Lebewesen und deren Keime) niemals fehlen. Mit jeder
Bewegung wirbelt die Luft neue und, in einem gewissen Verhältnisse zu der Stärke
der Bewegung, gröbere Teilchen vom Boden und den ihn bedeckenden Gegen¬
ständen auf Diese bleiben längere oder kürzere Zeit schwebend, werden von der
sich bewegenden Luft fortgeführt, dringen mit dieser in alle ihr zugänglichen
Räume und werden dort nach kürzerer oder längerer Zeit abgesetzt, und zwar
durch den Einfluß der Schwerkraft hauptsächlich auf alle nach oben gekehrten
Flächen. Auf diese Art kommt der Staub in die Museumsräume, und zwar um so
schneller, je bewegter die ihn tragende Luft ist^), und bedeckt alle darin aufge¬
stellten Gegenstände mit einer nach und nach immer dicker werdenden Schicht.
Die den Museumsgegenständen aufliegende Staubschicht, deren Entstehung
’) Durchleuchtung mittels heller Strahlenbündel, Aufstellen befeuchteter Glasplatten usw.
'^) Wie man die Transportfähigkeit des Staubes durch die lAift zu seiner Entfernung benutzt, wird
später besprochen werden.
Mu.seumskunde. II, i.
3
i8
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
eben angedeutet wurde, ist nun aber für jene in hohem Maße schädlich. Vor
allem wird durch sie deren Aussehen verändert und dadurch der Zweck ihrer
Aufstellung mehr oder weniger vereitelt, denn der Staub, der in dickeren Schichten
eine von der Art seiner Bestandteile abhängige und also nach Ort und in gewissem
Maße auch nach der Zeit verschiedene Eigenfarbe besitzt, verhüllt durch sie die
Farben und den Glanz der Museumsobjekte. Er kann z. B. eine bunte Stickerei,
einen lebhaft gefärbten oder glänzenden Vogel, einen Schmetterling ganz unschein¬
bar machen. Anderseits werden aber auch zarte Oberflächenstrukturen durch Aus¬
füllung von Poren verändert oder selbst ganz unkenntlich gemacht. Sogar gröbere,
plastische Verhältnisse können durch den Staub in ihrer Erscheinung beeinträchtigt
werden, da er, wie oben erwähnt, bei seinem Niedersetzen hauptsächlich von der
Schwerkraft abhängig ist, dieses deshalb auf verschieden geneigten Flächen ungleich
dick erfolgt und durch die an verschiedenen Stellen verschieden hohe Staubschicht
die Wirkungen von Licht und Schatten gefälscht werden.
Eine weitere Schädigung können die Museumsobjekte durch die mechanischen
und chemischen Wirkungen des Staubes erfahren. Erstere werden hervorgebracht
durch harte und scharfkantige Bestandteile, welche immer, wenn auch in ver¬
schiedener Häufigkeit, vorhanden sind, und treten in Tätigkeit, wenn sich der Staub
auf seiner Unterlage verschiebt. Sie verursachen dann kleine Rillen, die, allerdings
bei vielen Gegenständen und während einer kürzeren Beobachtungszeit unmerklich
bleiben, in manchen Fällen und bei gehäufter Wirkung, besonders aber, wenn sie
mit den chemischen Einflüssen Zusammenarbeiten, schließlich doch zur Geltung
kommen (z. B. Wirkung des Staubes auf plastische Gegenstände aus weichem
Material [Alabaster usw.]). Die chemischen Wirkungen gehen von wasserlöslichen
Bestandteilen des Staubes aus, treten daher erst auf, wenn er feucht wird (wozu
aber der normale h'euchtigkcitsgehalt der Luft ausreicht), können aber mit der Zeit
recht unangenehm werden (z. B. Anlaufen von Metalloberflächen). Mechanische
und chemische Wirkungen zugleich werden von den organisierten Bestandteilen
des Staubes (Mikroorganismen) ausgeübt, indem diese ihre zeitweilig verlangsamte
oder ganz unterbrochene Entwickelung fortsetzen, Stoffe an ihre Umgebung abgeben
und .solche von ihnen aufnehmen, ihre Gestalt verändern, in die Lücken der Unter¬
lage hincinwachsen, deren Teilchen erweichen und auseinanderschieben, und dadurch
die Museumsobjekte, besonders wenn sie organischen Ursprungs sind, nach und
nach ganz zu zerstören vermögen (z. B. Schimmelbildung, Vermodern). —
Die im Kampf gegen den Staub gebrauchten Waffen kann man in Schutz¬
mittel und in Entstaubungs- oder Reinigungsmittel einteilen: Zu ersteren im weitesten
vSinn gehören die Museumsgebäude, da ihre Wände schon einen erheblichen
Teil des durch den Wind herbeigeführten Staubes von allen in den durch sie
umschlossenen Räumen aufgestellten Gegenständen abhalten. Weil aber dieser
Schutz wegen der in solchen Räumen immer vorhandenen und nie ganz dicht
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen ig
schließenden Fenster und Türen nur unvollkommen sein kann und deshalb für
viele Sachen nicht genügt, bringt man diese in Schränken, Schubladen und anderen
Behältern unter, welche in der Regel, um das Betrachten ihres Inhalts von außen
zu gestatten, ganz oder teilweise aus Glas bestehen. Man hat sich nun viele Mühe
gegeben, diese Einrichtungen möglichst staubdicht herzustellen, und sie würden
wohl unseren Ansprüchen genügen können, wenn man nicht gezwungen wäre, sie
ab und zu zu öffnen 3), und dann der vorher sorglich abgehaltene Staub nicht in
Masse hereinzöge. Dies beruht auf folgendem; sobald wir eine Schranktür zu
öffnen oder eine Schublade herauszuziehen beginnen, vergrößern wir den Schrank-
resp. Schubladenraum. Die darin eingeschlossene Luft wird, da sie sich von einem
kleineren auf ein größeres Volumen ausdehnen muß, verdünnt und durch den
beim Aufziehen entstehenden Spalt dringt die äußere Luft mit allem darin suspen¬
dierten Staub ein. Da der Spalt im Anfang der Operation immer eine geringe
Breite besitzt, so ist die durch das Öffnen er¬
zeugte Luftbewegung in seiner nächsten Um¬
gebung besonders heftig, und es wird neben
dem schon in der Außenluft vorhandenen
Staub aller derjenige aufgewirbelt und in
das Innere des Schrankes oder der
Schublade geführt, der sich vorher auf
den Rändern des Spaltes abgelagert
hatte. Diesen Vorgang kann man am besten
zur Anschauung bringen, wenn man eine
Schranktüre nach gewöhnlichem +) Muster (vgl.
Fig. I A) aufzieht. Hier hat sich auf der äußeren obern Fläche des Rahmens
in der Regel eine dicke Staubschichte abgelagert und dieses ganze Lager wird
(man sieht dies am leichtesten, wenn die Sonne in den Schrank scheint) beim
Aufziehen der Türe vollständig in das Innere des Schrankes hineingeweht. Aus
diesem Versuch kann man die Lehre ziehen, daß man zunächst der Türfuge
alle Profile, die dem Staub zur Unterlage dienen könnten, vermeiden
muß, daß man aber dicht über der Türkante eine vorspringende Leiste
anbringen soll (vgl. Fig. i B), welche die obere Fläche des Rahmens vor
dem Verstauben schützt. Ähnliches kann man bei Schubladen und an Pult¬
deckeln anwenden und wird damit mehr erreichen, als mit den sinnreichsten und
kompliziertesten Dichtungseinlagen.
3) Die Einrichtungen zum Öffnen der Schränke an und für sich sind schon vielfach Ursache von
deren Undichtheit und werden es immer mehr, je länger sie im Gebrauch sind. Daß auch Temjreratur-
schwankungen einen Teil zu der Undichtheit beitragen, sei hier nur erwähnt.
Ich habe zu meinem Verwundern bemerkt, daß auch heute noch viele Schränke nach diesem
Muster gebaut werden, während man zugleich die kompliziertesten Dichtungen und Verschlüsse anbringt.
3"
20
V. Koch, Der Kami^f gegen den Staub in Museen
Eine erwähnenswerte Einrichtung gegen das Einziehen
des Staubes beim Öffnen der Schranktüren, welche aber auch
den ohne dieselbe bei Temperaturschwankungen entstehenden
Zug verhindert, ist in Fig. 2 ganz schematisch skizziert. 5) Der
im Querschnitt dargestellte Doppelschrank besitzt einen durch¬
löcherten Boden und ist auf einen hohlen Untersatz gestellt,
welcher durch einen doppelten, eine große Fläche einnehmenden
Filter von Baumwollstoff in zwei Abteilungen geschieden ist,
von denen die untere RR mittels eines hinter den durch¬
löcherten Seitenwänden befindlichen Drahtnetzes mit der
Außenluft in Verbindung steht. Wird hier eine Schranktüre
geöffnet, so tritt sofort filtrierte Außenluft auf den durch Pfeile bezeichneten Weg
in das Schrankinnere; die hier schon befindliche Luft wird also nicht verdünnt
und der Zug durch die Türspalte fällt weg, also auch die Gelegenheit zum Herein¬
wirbeln des Staubes. Durch die Größe der Filterfiäche ist der Druck auf die Poren
derselben und dadurch die Gefahr sehr gering, daß Staub von unten durch sie
hindurchdringe. Um diese noch mehr zu vermindern, ist es notwendig, den Raum R
nach längeren Zeiträumen gut mittels eines feuchten^) Lappens von allem etwa
eingedrungenen Staub zu reinigen.
Die Entstaubungsmittel zerfallen wieder in solche, durch deren Anwendung
wir die Sammlungsräume, die Schränke und anderen Vehikel reinigen, und welche
deshalb den Sammlungsobjekten gegenüber mit einem gewissen Recht noch zu
den Schutzmitteln gerechnet werden können, und in Reinigungsmittel für die
Objekte selbst. — Von ersteren ist der leider immer noch angewandte trockene
Besen durchaus zu verwerfen, da durch ihn der Staub erst recht aufgewirbelt und
in der Luft verteilt wird, um sich dann auf alle frei aufgestellten Gegenstände
niederzusetzen und durch jede Ritze in die Schränke und Schubladen Eingang zu
halten. 7) Dagegen ist er, in Verbindung mit feuchten Kehrmitteln gebraucht, zum
Reinigen der Fußböden und anderer größerer horizontaler Flächen recht nützlich.
Letztere werden bei dieser Art von Reinigung entweder mit Sägespänen, die
vorher sorgfältig mit Wasser durchfeuchtet sind, oder besser mit einem der neueren
Kehrpulver, Ö Mischungen aus Sand und Sägespänen, welche von einer öligen
5) Ich habe diese Konstruktion schon vor vielen Jahren an kleinen Modellen ausprobiert und sie
s|)ater Herrn Manieran in Frankfurt initgeteilt, welcher sie, wenn ich nicht irre, an Schränken für das
germanische Museum in Nürnberg angebracht hat.
^>) Zur Hefeuchtimg des I.apj)ens dürfte statt des Wassers besser eine der für ähnliche Zwecke
neuerdings eingefülirten öligen Flüssigkeiteii dienen.
7) Auch die Anwendung von Luftzug, durch das Öffnen von Fenstern und Türen erzeugt, kann
nicht gegen die Nachteile des Kehrens schützen.
*) Von diesen Kehrpulvern, die verschiedene wohlklingende Namen führen, habe ich Antidustol
und Hronil längere Zeit verwenden lassen und beide zweekmäßig gefunden. Antidustol ist bei gleichem
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
21
Flüssigkeit durchtränkt sind, bestreut und dann vorsichtig mit einem Haar- oder
Kokosbesen abgekehrt, wobei das Kehrmittel allen Staub in sich aufnimmt und
dieser zugleich mit ihm weggebracht werden kann. Zur Reinigung nicht horizon¬
taler Flächen ist das feuchte Wischtuch, welches aber oft genug gereinigt werden
muß, ein gutes Mittel. Beide werden aber in ihrer Wirkung weit übertroffen
durch den Vakuumreiniger, der später genauer besprochen werden soll.
Das Reinigen der Sammlungsgegenstände selbst geschieht, vom Ausklopfen,
Waschen und Bürsten als zu rohen Methoden, die nur selten angewendet werden
können (Steinen, groben Geweben), abgesehen, durch Abkehren, Abblasen oder
Abwischen. Ersteres, auch wenn es mit weichen Federn oder Pinseln ausgeführt
wird, schadet bei öfterer Wiederholung durch Scheuern (Reiben) des geschobenen
Staubes, der, wie schon oben erwähnt, meistens harte Körnchen enthält, auf der
Oberfläche des zu reinigenden Gegenstandes und ist außerdem unzulänglich, wenn
dieser porös ist (Gewebe und Stickereien, ausgestopfte Tiere, anatomische Trocken-
präparate usw.). Schonender wirkt im allgemeinen die Behandlung mit dem
Blasebalg, doch wird auch dadurch das Scheuern nicht ganz aufgehoben, sondern
nur vermindert, und von sehr unebenen oder porösen Oberflächen läßt sich dadurch
der Staub nur unvollständig entfernen, er wird sogar nicht selten noch tiefer in
die Lücken hineingetrieben. Der größte Nachteil vom Kehren und Blasen liegt
aber darin, daß hierdurch der Staub niemals wirklich entfernt, sondern nur in die
umgebende Luft verteilt wird, aus der er sich während und nach der Reinigung,
wenigstens zum Teil, wieder auf die eben abgekehrten resp. abgeblasenen Gegen¬
stände oder ihnen benachbarte niedersetzt. Letzterer Nachteil läßt sich, wie
schon bei ähnlicher Gelegenheit bemerkt, auch durch Anwendung von Luftzug
nur etwas vermindern, aber nie ganz aufheben. Das trockene Abwischen mittels
eines weichen Zeug- oder Lederläppchens ist nur für Gegenstände mit dichter und
relativ glatter Oberfläche anwendbar und teilt die Nachteile des Kehrens und
Blasens. Das feuchte Abwischen bietet bei vorsichtiger Anwendung und hin¬
reichender Wiederholung 9) mit reiner Flüssigkeit (Wasser, Alkohol, Benzin) eine
viel rationellere Reinigungsart, da hierdurch wirklich der Staub vollständig entfernt
werden kann, ohne sich über die Nachbarschaft zu verbreiten, aber hierbei ist das
Scheuern noch viel gefährlicher als beim Kehren und Blasen und, was noch
mehr ins Gewicht fällt, das Abwischen läßt sich nur bei solchen Gegenständen
anwenden, deren Oberfläche porenlos und gegen die angewendete Waschflüssig-
Gewicht ausgiebiger (loo ccm wiegen 90g) und von heller Farbe, weshalb man leicht sieht, wieviel Staub
es nach dem Kehren aufgenommen hat und ob dieselbe Masse noch weiter zu benutzen ist. Bronil
ist dunkler, fast schwarz, und färbt auf weißem Fußboden manchmal etwas ab, schwerer (100 ccm wiegen
140 g), nimmt aber sehr viel Staub auf, ehe es unbrauchbar wird.
9) Das Abwischen wird weniger zur Entfernung des Staubes, als zur Reinigung der Gegenstände
von anderem festklebenden Schmutz angewendet und ist da, trotz seiner unangenehmen Nebenwirkungen,
oft nicht zu entbehren.
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
keit vollständig unempfindlich ist. Dies gilt aber nur von einigen Klassen von
Museumsobjekten.
In neuerer Zeit hat sich ein Entstaubungsverfahren ausgebildet, welches von
vornherein mehr Aussicht auf Erfolg hatte als die bisher angewendeten, da dabei
die zu reinigenden Gegenstände gar nicht gerieben oder mit Flüssigkeiten in Be¬
rührung gebracht werden, auch aller Staub wirklich entfernt wird und also nicht
wieder in die umgebende Luft gelangt. Es ist dies das Verfahren mittels Luft¬
saugern (Vakuumreiniger). Ein solcher Apparat, wie er von der Berliner Firma
Vakuumreiniger G. m. b. H. geliefert wird, hat folgende Einrichtung (vgl. die
ganz schematische Skizze Fig. 3); Durch einen Motor (Benzin-, Elektromotor) wird
der Kolben einer ein- oder zweistiefeligen Luftpumpe in Bewegung gesetzt, welche
durch ein Rohr mit einem Behälter, dem Vakuumraum, in Verbindung steht. In
letzterem ist mittels einer eigenen Vorrichtung ein dichter leinener Sack als Filter
aufgehängt, mit seiner weiten Mündung
nach unten, und dort luftdicht an die
Außenwand befestigt. Der Innenraum des
Sackes kommuniziert also nur durch die
Poren der Leinwand mit dem Vakuum¬
raum und in ihn führt ein Rohr, das Saug¬
rohr, in das ein oder mehrere Gummi¬
schläuche (Saugschläuche) münden, an
deren freien Enden Mundstücke von ver¬
schiedener Gestalt sitzen. Diese Mund¬
stücke bestehen meist aus Metallröhren,
welche beim Gebrauch als Stiele dienen und, dem daran befestigten »eigentlichen«
.Mundstück. Letzteres hat meist eine schlitzförmige, seltener eine runde Öffnung
von verschiedener Größe und Form, die oft von einer Gummiplatte oder einer
Bürste umgeben ist. Mit den Schläuchen werden die Metallröhren der Mundstücke
durch eine einfache Kipopelvorrichtung verbunden. Eine ähnliche Vorrichtung
erlaubt die Verbindung der einzelnen Schlauchstücke (welche durch eine Draht¬
einlage vor dem Zusammenfallen geschützt sind) zu beliebig langen Leitungen,
ge.stattet auch an irgend einer Stelle einen Glaszylinder einzuschalten, welcher
den aufgesaugten, in der Leitung sich bewegenden Staub zur Anschauung bringt,
eventuell anzeigt, wenn aus einem Objekt kein Staub mehr ausgesogen wird.
Bei der Vornahme einer Reinigung wird zuerst der Motor in Bewegung gesetzt,
durch die Pumi)e der Vakuumraum ziemlich weit luftleer gepumpt und dadurch
in den Schläuchen ein heftiger Luftstrom ^°) erzeugt. Fährt man mit der Öffnung
'°) Die ffchriiuclilichcn Vakiiumreinigcr arbeiten mit einem Minderdruck von 30 — 40 cm Quecksilber
und .sollen bei der kleinsten einstief ligen Luftpumpe in der Stunde 80 Kubikmeter, bei den größeren
entsi)fecliend mehr aufsaugen.
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
23
eines Mundstückes langsam über irgend einen Gegenstand hinweg, so wird aller
auf ihm oder in seinen Poren sitzender Staub zusammen mit der ihn tragenden Luft
in den Schlauch gerissen und in dem Filter zurückgehalten, während die filtrierte
Luft durch die Pumpe nach außen befördert wird. Der im Filter angesammelte
Staub erscheint als eine erdige Masse und kann nach der Reinigung durch eine
Öffnung, die vorher mittels einer Klappe luftdicht verschlossen war, entleert werden.
Auf diese Weise lassen sich Wände, Decken, Fußböden, Vorhänge, Teppiche,”)
Möbel, Schränke usw. mit einer Gründlichkeit entstauben, die kaum auf eine andere
Art zu erreichen ist, und es kann darum nicht wundernehmen, daß sich in
wenigen Jahren die Vakuumreiniger zum Entstauben der Wohnungen und ihrer
Einrichtungen in den meisten größeren Städten eingebürgert haben und man die
Orte, wo dies noch nicht geschieht, als rückständig bezeichnen muß. Für die
Museen haben die Vakuumreiniger jedenfalls einen
großen Wert, da es mit ihrer Hilfe möglich ist,
deren Innenräume vollständig von Staub zu be¬
freien und dadurch die Verstaubung der Samm¬
lungsobjekte ganz erheblich zu vermindern. Aber
es lassen sich damit auch die widerstandsfähigeren
Objekte selbst reinigen, wie z. B. viele plastische
Gegenstände, manche Gewebe usw., und diese
letzteren werden oft in ihrer ursprünglichen
Farbenfrische wieder hergestellt. Will man zartere
Objekte, welche eine so starke Saugwirkung, wie
sie direkt durch den Vakuumreiniger ausgeübt
wird, nicht vertragen können, entstauben, so ist es
nötig, zwischen diesem und den Saugschlauch einen Druckregulator einzuschieben,
welcher gestattet, am Mundstück jeden beliebigen Druck anzuwenden. Dafür hat
sich ein einfacher Blechkessel (vgl. Fig. 4) bewährt, der mit einem Manometer
zur Messung der Saugwirkung und mit einem für verschiedenen Druck verstell¬
baren Lufteinlaßventil versehen ist. Auch müssen für solche feinen Reinigungen
die Mundstücke viel kleiner und feiner genommen werden, als die bei der gewöhn¬
lichen Reinigung gebrauchten, und ich empfehle neben den schon gebräuchlichen
Formen noch die neu konstruierten, welche in Fig. 5 abgebildet sind.”) A ist
”) Von mir ausgeführte Versuche an dicken persischen Teppichen ergaben, daß solche, nachdem
sie stundenlang ausgeklopft waren und vollständig rein erschienen, bei Behandlung mit dem Vakuum¬
reiniger noch ganz bedeutende Staubmengen ergaben. Es schien mir unnötig, diese Mengen noch
genauer zu bestimmen, da über die Leistungen des Vakuumreiniger sehr eingehende Versuche von anderer
Seite angestellt wurden. Man vergleiche den Aufsatz von Herrn Stabsarzt Dr. Berghaus im Archiv für
Hygiene, Band LIII: »Der Vakuumreiniger, ein Apparat zur staubfreien Reinigung der Wohnräume.«
(München, Oldenbourg 1905.)
Außer den genannten und den nachfolgend beschriebenen wurden noch eine Reihe anderer
24
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
ein zylindrisches Messingrohr, um das ein
dichter Kranz von feinen Haarpinseln so be¬
festigt ist, daß er mit etwas Reibung eine kurze
Strecke auf- oder abgeschoben werden kann
und der außen, bis nahe an die Haarspitzen,
von einem Stück Gummischlauch umgeben
ist. Dieser Saugpinsel erwies sich sehr brauch¬
bar bei der Entstaubung von zarten, glatten
Stoffen, größeren ausgestopften Vögeln usw.
B ist ein hohles Holzstück, das dem als Stiel
dienenden Rohr aufsitzt. In ihm stecken zwei,
drei oder mehrere dünne Röhrchen in einer Reihe dicht nebeneinander, die an
ihrer Mündung vom Gummischlauch umgeben sind, so daß dieser nur wenig über
den Rand hervorragt. So ähnelt dieses Werkzeug einem Kamm mit hohlen Zähnen,
welcher über den zu reinigenden Gegenstand langsam hinweggeführt wird oder
mit dem man tupfende Bewegungen macht. Es hat sich besonders gut bewährt
beim Reinigen alter, mit Posamenten, Knöpfen usw. besetzter Gewandstücke,
Stickereien und Ähnlichem. C ist ein Messingrohr mit erweiterter, durch ein
feines Drahtnetz geschlossener, von einer Gummiplatte umschlossener Öffnung, das
beim Entstauben ausgestopfter Säugetiere und Vögel mit Vorteil benutzt wurde,
aber wohl noch mehrseitiger Verwendung fähig ist.
Bei der Anwendung der eben genannten Nebenapparate befestigt man einen
von den Saugschläuchen des in Tätigkeit befindlichen Vakuumreinigers^S) an dem
Regulierhahn des Druckregulators (Fig. 4) und macht dann mittels eines durch
einen Schlauch mit dem Saugrohr verbundenen Mundstückes Entstaubungsversuche.
Erscheint die Saugwirkung zu heftig, so wird durch Drehung der Schraubenmutter
die Sjjannung der Spiralfeder vermindert, das Regulierventil öffnet sich etwas und
cs dringt Luft von außen in den Kessel, so daß die Verdünnung in demselben
vermindert wird. Hat man auf diese Weise den für ein bestimmtes Objekt
passenden Minderdruck, der am Manometer abgelesen werden kann, erreicht, so
schließt man, um nicht unnötig »Saugkraft« zu verschwenden, den Regulierhahn
soweit, bis das Ventil geschlossen bleibt, und kann nun mit ziemlich konstantem
1 )ruck (kleine Schwankungen ergeben sich beim festeren Aufsetzen des Mund¬
stückes) weiter arbeiten. Die abgelesene Manometerzahl gibt für spätere Arbeiten
ein Maß für die bei bestimmten Objekten anzuwendende Saugkraft.
Das hier geschilderte Verfahren hat, so gut auch die gemachten Proben aus¬
gefallen sind, doch einen großen Übelstand. Man muß nämlich, will man nicht
Vorriclitungen, z. ü. von .Saugröhrchen durchbohrte weiche Bürsten, Klopfapparate mit Saugtrichter und
andere probiert, ohne aber günstige Resultate ergeben zu haben.
'3) Die ül)rigen Schläuche werden unterdessen zu gröberen Entstaubungen benutzt.
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
25
sehr viel »Saugkraft« und dadurch Elektrizität
oder Benzin nutzlos verschwenden, immer die
»feineren« Reinigungen zu gleicher Zeit mit den
»gröberen« ausführen lassen, und das kann häufig
unbequem, oft auch ganz unmöglich werden.
Deshalb würde es wohl praktisch sein, kleine
Vakuumapparate vielleicht von f'io Saugkraft oder
noch weniger der gebräuchlichen zu konstruieren
und diese speziell für die Reinigung der empfind¬
licheren Museumsobjekte zu verwenden. Solche
Apparate ließen sich leicht überall aufstellen und
dürften sich in den meisten Fällen an die Lei¬
tungen für die zur Beleuchtung dienende Elektri¬
zität anschließen lassen. — Vielleicht genügt dieser Hinweis, um die Aufmerk¬
samkeit der Fabrikanten auf diesen Artikel zu lenken.
Da man aber bis Jetzt solche kleinen Vakuumreiniger nicht im Handel be¬
kommen kann und doch, gerade hier bei uns in Darmstadt, eine große Menge
sehr zarter Objekte, vor allem ausgestopfte Vögel, zu entstauben sind, habe ich
zunächst für unsere Bedürfnisse einen Apparat konstruiert, welcher vielleicht auch
anderwärts Verwendung finden könnte und der deshalb hier kurz beschrieben
werden soll: An die Wasserleitung (vgl. Fig. 6) sind vermittelst eines Rohrstückes,
in das ein Regulierhahn eingefügt ist, drei kleine metallene Wasserluftpumpen
einfachster Sorte,^^) jede für sich durch einen Zuflußhahn reguliert, angeschlossen.
Die Ablaufrohre für das Gemisch von Luft und Wasser münden in ein Gefäß am
Boden des Arbeitsraumes, welches zum Messen des verbrauchten Wassers dienen
kann und sich durch einen Überlauf in den Kanal entleert. Die Saugrohre, von
geringerer Dicke als die Ablaufrohre, münden in eine tubulierte Flasche, die ein
kleines Manometer trägt und von der ein anderes
Saugrohr seitlich ausgeht, das unter die Platte
des Arbeitstisches geführt ist, diese durchbohrt
und über sie mit seinem Ende ungefähr 10 cm
hervorragt. An dieses Ende wird ein dickwandiger
Schlauch gesteckt und dieser endlich trägt das
zum Entstauben dienende Mundstück. Solcher
Mundstücke werden drei Formen benutzt, die alle
aus Messingrohr gearbeitet sind und an ihrer
Mündung von einem nur wenig über die Kante
’4) Auf der Skizze ist nur eine I^uftpumpe angedeutet, da deren Anzahl je nach der benötigten
Saugkraft und der Leistungsfähigkeit der einzelnen Pumpen variieren kann.
Museumskunde. II i. ,
26
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
des Rohres hervorragenden Gummischlauch umgeben sind. Vgl. Fig. 7, welche
diese Mundstücke nur wenig verkleinert darstellt. A, B, C sind in einfachem Umriß
ohne Gummischlauch gezeichnet, D im Durchschnitt mit dem Gummi. Die Saug¬
wirkung beginnt, wenn der Regulierhahn der Wasserleitung nur ein wenig auf¬
gedreht wird ; und trotzdem der Minderdruck in der Flasche nur wenige Millimeter
Ouecksilber erreicht, lassen sich doch die Vögel gründlich entstauben, ohne daß
die Federn aus der Lage kommen. Auch Gewebe, Stickereien und anderes läßt
sich sehr gut reinigen.
Dieser Apparat hat neben seiner bequemen Anwendbarkeit noch den Vorteil,
sich sehr leicht und billig herstellen zu lassen, und eines sehr billigen Betriebes.
Nach einigen von uns ausgeführten Messungen verbraucht er durchschnittlich in
der Stunde 250 1 Wasser, was bei einem Wasserpreis von 2 2 Pfennig per Kubikmeter
(in Darmstadt) für den Achtstundentag 44 Pfennig macht. Dabei ist noch zu
bemerken, daß ein Filter überflüssig ist, da der von der Luft mitgerissene Staub
sofort durch das abfließende Wasser weggeführt wird und etwa mitgewehte größere
Teilchen in der Flasche zurückgehalten werden, so daß sie die Wasserluftpumpe
nicht verstopfen können. Sie können von Zeit zu Zeit entfernt werden.
Auf der beigelegten Lichtdrucktafel ist versucht worden, durch photographische
Abbildung einiger nach der letztbeschriebenen Methode n ur zum Teil gereinigter
Gegenstände einen Begriff von der Wirkung des geschilderten Verfahrens zu geben,
und man wird ohne Mühe erkennen, daß die entstaubten Teile in ihrem Aussehen
sehr zu ihrem Vorteil verändert sind, wenngleich die Photographie nur eine
schwache Vorstellung von der wiedererweckten Frische der Farben, dem Glanz
der Goldfäden und der Vogelfedern geben kann.
Nach den hier mitgeteilten Erfahrungen darf man es als möglich hinstellen,
daß in der Zukunft die Natur- und Kunstgegenstände der Museen uns in ganz
anderer Frische entgegentreten, als man es heute gewöhnt ist, und wenn man
sich von dieser Möglichkeit einmal überzeugt hat, so wird man fordern, daß
die schon aufgestellten Sammlungen von dem entstellenden Staub
befreit, neu einzuricht ende n,ber von vornherein staubfrei aufgestellt
werd en !
Für die Durchführung der letzteren, als der näher liegenden, Forderung läßt
sich ungefähr folgender Gang der Arbeiten angeben; Nach der durch Kehren und
Wischen bewerkstelligten groben Reinigung der Sammlungsräume erfolgt eine
gründliche, sich bis auf die verborgensten Ecken und Winkel ausdehnende Ent¬
staubung dieser Räume sowohl, als auch der in ihnen aufgestellten Schränke,
Gestelle und etwa vorhandener Möbel, Vorhänge und Teppiche mittels Vakuum¬
reiniger. Dann werden die frei aufzustellenden Objekte ebenso wie die von den
.Schränken und Jaulten aufzunehmenden Gegenstände unter Anwendung der durch
Versuche erprobten und eben genauer beschriebenen besonderen Einrichtung
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
7
ebenfalls von allem Staub befreit, nachher aufgestellt, die Erläuterungen angebracht
und dann die Schränke geschlossen. Nach der Aufstellung ist noch eine jierio-
disch zu wiederholende Entstaubung der Sammlungsräume bei geschlossenen
Schränken vorzunehmen, um das spätere Eindringen des Staubes in die letzteren
zu verhindern. Sind die Schränke nur einigermaßen gut gedichtet, so
dürften die letztgenannten Maßregeln, verbunden mit regelmäßiger
Reinigung des Fußbodens durch Kehrmittel, zur Abhaltung des Staubes
genügen, und es wird ein langer Zeitraum vergehen können, ehe
eine neue Reinigung der Sammlungsobjekte selbst notwendig er¬
scheint.
Die vollständige Entstaubung einer schon aufgestellten Sammlung mag wold
etwas mehr Schwierigkeiten verursachen, und es wird sich in manchen Fällen
fragen, ob nicht eine vollständige Ausräumung, der dann die gleichen Arbeiten,
wie sie eben angegeben wurden, folgen müßten, zweckmäßiger wäre, als eine
Reinigung aller Gegenstände an Ort und Stelle. Aber auch mit dieser dürfte man sich
vielleicht befreunden, wenn man einmal mit der Behandlung der Saugschläuche mehr
vertraut ist und die Möglichkeit gegeben wird, entweder die Schläuclie leicht in die
Schauräume zu führen oder gar die Vakuumreiniger, wenn auch nur solclie von
geringerer Größe, zeitweise in ihnen aufzustellen.
Ich halte die Aufstellung von Vakuumreinigern, wenn auch vorerst
noch Bedenken dagegen von Bauverständigen geäußert werden, in den Museums¬
gebäuden für sehr wünschenswert, noch besser allerdings die Anlage
von Rohrleitungen, welche der Hauptsache nach mit den Wasserleitungsröhren
laufen und in jedem Raum resp. in jeder zusammengehörigen Raumgruppe in
verschließbaren Rohrstutzen (etwa ähnlich den Hydranten) endigen. In
letzterem Fall könnte entweder an diese Leitung ein in irgend einem Keller- oder
Parterreraum stehender ständiger VakuumreinigeriS) angeschlossen sein, der dann
von der für Beleuchtungszwecke, Aufzüge usw. vorhandenen elektrischen Leitung
die nötige Triebkraft erhielte, oder aber es würde an irgend einer passenden Stelle
die Vorrichtung getroffen, einen transportablen Reiniger für die Zeit, während der
man entstaubt, anzuschließen. Letztere Einrichtung dürfte wohl für die Zukunft
die zweckmäßigste sein.
Nachtrag
Während der Niederschrift des Vorstehenden erhielt ich Kunde von dem
Vorhandensein eines Staubsaugers mit Handbetrieb »Atom;-^^) genannt, ohne aber
vor Abschluß derselben einen solchen untersuchen zu können. Erst in den letzten
^5) Ähnliche Einrichtungen hat man schon jetzt in einigen Mietshäusern angebracht und wie man
mir eben versichert, auch schon in Staatsgebäuden. Am hiesigen Neuen Museum hat man (weil
die Sache zu neu) leider davon abgesehen.
'6) Adresse: Atom -Werke, Fabrik für Staubsauger G. m. b. H., Berlin SO. 36, Lausitzerstraße 24.
4’’’
28
V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen
Wochen habe ich einen »Atom «-Apparat erhalten,
nach den verschiedensten Seiten hin ausprobiert und
beeile mich nun das Wichtigste darüber nachzu¬
tragen. Die Konstruktion ist sehr einfach (vergl.
I"ig. 8): in einem Blechzylinder sind zwei Membran¬
pumpen m (ähnlich wie in Musikwerken aus Leder
und Holz) angebracht, welche durch die Achse eines
Schwungrades S abwechselnd auseinandergezogen
und zusammengedrückt werden. Dadurch entsteht
ein Luftstrom in der Richtung der Pfeile, der bei A
austritt und bei x, ähnlich wie es bei den Mundstücken der Vakuumreiniger der
Fall ist, den Staub einsaugt. Die Reinigung der durchgesaugten Luft erfolgt in
zwei Glaszylindern C,C, von welchen der erste Wasser oder eine Desinfektions¬
flüssigkeit, der andere Watte als Filter enthält. Der ganze Apparat ist sehr leicht
gebaut und daher ohne Mühe überallhin zu transportieren, dabei aber für alle
Arbeiten, welche eine nicht gar zu große »Saugkraft« erfordern, ausreichend. Die
Saugkraft kann durch verschieden schnelles Drehen und durch die Anbringung
eines Windkessels (wozu man leicht den unteren Teil des Blechzylinders einrichten
könnte) sehr variiert und dadurch den verschiedenen Objekten leicht angepaßt
werden. Da der Staubsauger Atom auch mit Elektromotor zum Antrieb geliefert
wird (kleine Sorte für ^/e, größere für Pferdestärke), so dürfte er die von mir
als Desiderat bezeichneten kleineren Vakuumapparate vollständig ersetzen.
Tafelerklärung.
Sämtliclie Gegenstände sind nicht künstlich bestaubt, sondern so, wie sie bisher in der Sammlung standen.
Fig. 1: Ein Paradiesvogel, Lophoiina minor, von vorne gesehen. Die rechte Hälfte des Kopfes,
Kückens und Kragens ist noch mit Staub bedeckt, die linke entstaubt, so daß der Glanz und das
Samtschwarz des Halskragens zur Geltung kommt. (Stark verkleinert.)
Fig. 2 : Derselbe, Kopf allein (fast in natürlicher Größe). Der Glanz der Scheitelfedern auf der
entstaubten Hälfte noch deutlicher.
3- Steißhuhn, Crypturus elegans. Vom Rücken gesehen. Der Kopf und die vordere Hälfte
noch mit Staub bedeckt, die hintere entstaubt, so daß die rostgelben Flecken auf dunkelbraunen Grund
deutlich hervortreten. (Sehr verkleinert.)
Fig. 4: Ägyptisches Leinengewebe von gelblichweißer Farbe auf einen Pappdeckel. Links noch
staubig, rechts entstaubt. (Fast natürliche Größe.) Hier ist besonders gut zu sehen, wie der Staub auch
aus den Poren weggeschafft wird.
Fig. 5: Stückchen aus dem Vorderteil eines schwarzseidenen Männerwamses aus der ersten Hälfte
des 17. Jahrhunderts, sehr morsch. Obere Hälfte entstaubt. (Wenig verkleinert.)
Fig. 6: Papptafel mit Gegenständen aus einem fränkischen Grabfund. Teilweise entstaubt. (Sehr
verkleinert.)
Fig. 7: Farbige Stickerei von Seide auf golddurchwirktem Grund. Obere Hälfte entstaubt. (Etwas
vergrößert.)
Finscli, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum 29
DAS REICHS-MUSEUM FÜR NATURGESCHICHTE
IN LEIDEN UND SEINE UMGESTALTUNG IN EIN
IDEAL-MUSEUM
VON
Dr. o. finsch
Wenn Holland ein auch als Bauwerk großartiges Museum besitzt, so ist dies
der Initiative einiger begeisterter Kunstfreunde zu danken. Ursjtrünglich
in bescheidenem Umfange (1862 als »Museum Willem I.«) geplant, entstand in
Abb. I : Das Rijks Museum zu Amsterdam
zielbewußtem, tatkräftigem Zusammenwirken von Staat, Stadt und Privaten das
»Rijks Museum«, jener imposante Bau, der 1876 begonnen, neun Jahre später der
Öffentlichkeit übergeben werden konnte (s. Abb. i). Damit war nicht nur ein
Denkmal moderner Architektur geschaffen, das für Holland vielleicht einzig dasteht,
sondern auch eine Zentrale, welche mit der Fülle ihres vielseitigen Studien- und
Schaumaterials in allen Richtungen der Kunst wie des Kunstlebens anregend und
befruchtend wirkt.
Leider mißglückten die Bemühungen, für die Naturwissenschaften eine Zentrale
von ähnlicher Bedeutung zu gründen durch Vereinigung des betreffenden Materials
in Leiden mit dem der Hauptstadt, das unter den gegenwärtigen Verhältnissen,
hier wie dort, nur einer verschwindenden Minderzahl zugute kommt und schon
dadurch seine Bestimmung nur höchst mangelhaft zu erfüllen vermag. Das ist
Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgescliichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
tief zu beklagen. Denn zweifellos würde die Verwirklichung dieses Planes in
der Entwicklung der Naturwissenschaften für Holland eine Epoche zu bedeuten
haben.
Bekanntlich wurde das erste '.>Reichs-Museum« 1820 gegründet, indem man
die Bestände des »Koninklijk Museum van Natuurlijke Historie« sowie die des
»Cabinet Temminck« von .Vmsterdam nach Leiden brachte. Durchaus unabhängig
von der Universität sollte das neue Institut hauptsächlich zu einer Zentrale für
die wissenschaftliche Erforschung der Kolonien ausgestaltet werden, namentlich
zur Bestimmung und Bearbeitung der eingehenden Sammlungen. Das ist leider
sehr ungenügend geschehen. Denn die Ergebnisse einer ganzen Reihe bedeutungs-
Abh. 2: Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden. Vorderseite
voller Beisen (zwischen 1817 und 1870) sind nur zum kleinsten Teile bekannt
geworden, ja unzählige neue rVrten, darunter auffallende F'ormen, blieben überhaupt
unbeschrieben.
Zu diesem ersten — sind seitdem fünf weitere »Reichs-Museen« hinzugekommen,
eine Eülle, wie sie keine Stadt der Erde mit nur 540OO Einwohnern aufzuweisen
haben dürfte. Dazu kommt, daß die Universität dieser Reichs-Museen überhaupt
nicht bedarf, sondern wie jede Universität ihre eigenen Lehrmittel besitzt. 'Mit
.Xusnahme des 1893 erbauten »Ccologisch-mineralogischen Reichs-Museums« sind
alle übrigen in ca. einem Dutzend Privathäusern durchgehends höchst unbefriedigend,
ja Isümmcrlich untergebracht. So füllen die so wertvollen ethnographischen Samm¬
lungen allein fünf Häuser, die des »Rijks Museum van Oudheden« (Altertümer)
Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum ^ 1
drei bis vier, ja die Abteilung »Antike Gipsabgüße,, muß im »Naturhistorischen
Museum« gesucht werden.
Wie aus den Abbildungen (2 und 3) ersichtlich, ist dieses letztere, mild aus¬
gedrückt, ein nichts weniger als gefälliger Baii, dessen Äußeres die Entstehung
aus Zusammenstoppeln mehrerer Häuser unschwer erkennen läßt. Wenn die da¬
malige Zeit damit vorlieb nahm, so läßt sich das verstehen, legt man doch noch
heut in Holland nicht sonderlich Wert auf architektonische Schönheit öffentlicher
Bauten. Was aber unbegreiflich bleibt, ist die Sorglosigkeit, mit der einem von
Abb. 3: Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden. Rückseite
vornherein ungeeigneten Bau wertvolle Sammlungen anvertraut, ja Einrichtungen
geschaffen wurden, welche die Sicherheit derselben von jeher bedrohten. Man
denke nur; unmittelbar neben und unter den Sammlungen, nur durch dünne
Wände resp. Gipsdecken geschieden, Spiritusmagazine (mit Tausenden Liter
Spiritus), Laboratorien für Ausstopfen und Skelettisieren (also Vorräte an Heu,
Stroh, Hede usw.), Küche und schließlich eine — Tischlerwerkstatt, gegen welche
Bäckereibetrieb usw. in Nachbarhäusern jedenfalls die geringere Gefahr bedeutet.
Daß die Unheizbarkeit der Galerien die Benutzung der Sammlungen während der
kalten Jahreszeit sehr erschwert, ja zuweilen unmöglich macht, läßt sich denken.
In einem so notorisch feuchten Klima war aber noch ein anderes Übel unaus-
2 2 Finscli, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
bleiblich — Schimmel, durch welchen viel verdorben und vernichtet wurde. Nach
bösen Erfahrungen bei den Insekten mußte man zur Rettung der niederen Tiere
auch diese Galerie (1896) mit Öfen versehen, ja seit ein paar Jahren ist auch der
Elefant in einem heizbaren Glaskasten untergebracht und dadurch zu einem Unikum
geworden.
Schlimmer noch und empfindlicher sind die Schädigungen der Sammlungen
durch Staub, lediglich eine Folge der Untauglichkeit der in der eigenen Werkstatt
des Museums angefertigten Schränke. Aus Tannenholz läßt sich nun einmal nicht
jener dichte Türverschluß er¬
zielen, wie dies zur Erhaltung
zoologischer Sammlungen un¬
bedingt erforderlich ist. Kein
Wunder, wenn es in einem
Jahresberichte heißt; »Hunderte
von Skeletten sind verdorben.«
Unter dem ersten Direktor
— Temminck (1820 — 1857) —
kannte man staubfreie Ausstel¬
lungsschränke aus Eisen und
Glas freilich nicht. Er sammelte
auch im Geist der alten Schule,
d. h. von jeder Art nur wenige
Exemplare, während sein Nach¬
folger — Schlegel (1858 — 1884)
— sich bemühte »Serien«, d. h.
möglichst viele Individuen der¬
selben Spezies, zusammenzu¬
bringen. Das war wissenschaft¬
lich ein Fortschritt, der sich aber,
wenigstens für Säugetiere und Vögel, praktisch nur in der ursprünglichen Präparation
von Fellen resp. Bälgen durchführen läßt. Obwohl die Vorteile dieser einfachsten
Methode damals längst bekannt waren, setzte Schlegel doch einen besonderen Stolz
darein, durch »Serien ausgestopfter Exemplare« — z. B. ganze Schränke voll Stare,
Paradiesvögel, Kampfhähne, Möven usw. — zu imponieren. So entstanden jene
endlosen Reihen schlechter Glasschränke, die, mit Tausenden ausgestopfter Tiere
— Vögel vielleicht allein 50000 — dicht vollgepfropft, zu einem Verhängsnis wurden
und die gegenwärtigen unhaltbaren Zustände hauptsächlich mit verschulden.
Welche Unsummen an Zeit, Arbeit, Material und Geld hat nicht allein das
Ausstopfen gekostet und dann, welche Raumverschwendung! Während, um nur
ein Beispiel zu nennen, das Berliner Museum in einem Schranke 300 präparierte
Abb. 4: Reiclismuseum für Naturgfeschichte in Leiden.
Dienstgebiuidc, Spiritus-Galerie nebst Magazin für Unika
und Rariora
Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum ^3
Affenfelle verwahrt, sind in Leiden für die nicht weniger als 1400 ausgestopften
Affen HO laufende Meter Glasschränke erforderlich. Der frühere Minister Thor¬
becke pflegte daher das Museum wenig höflich als »apenhuis« (Affenhaus) zu
bezeichnen, wie es im Volksmunde »beesten-magazijn« heißt. Ja, in der Tat ein
»Tiermagazin«, das sich zum Teil unter der Decke ausbreitet. Was nützt dem
Forscher dieses »hängende« Material, oder die hinter abscheulichen hohen Draht¬
gittern freistehenden Skelette der großen Säugetiere, die sich nicht einmal abstauben
lassen. Die schlimmsten Zustände herrschen jedenfalls in der Skelettgalerie, ein
später als zweite Etage (s. Abb. 2) aufgesetzter Holzkasten, dessen leichte Kon¬
struktion für die nach
und nach aufgestapelten
Knochenmassen nahezu
bedenklich erscheint. Zahl¬
reiche Risse in Wänden
und Decke weisen darauf
hin, ja bei Sturm zittert der
ganze Bau, nebst den unter
der Decke hängenden Wal¬
fischskeletten. Direktor Jen-
tink spricht daher seine
Verwunderung aus, daß
noch keins herabstürzte, um
unberechenbaren Schaden
anzurichten. Aber weshalb
wurde nicht längst, wenig¬
stens für einige dieser Ko¬
losse in dem großen freien
Lichthofe Unterkunft eingerichtet? Dafür erscheint der 30 Meter lange und
20 Meter breite, unbenutzte Raum wie geschaffen.
In Anbetracht von Mißständen »wie sie anderwärts undenkbar sind« (Jentink),
sprach sich daher schon vor zehn Jahren der damalige Professor der Zoologie, Dr. Hoff-
mann, gutachtlich dahin aus: »Daß das Reichs-Museum in seinen gegenwärtigen Ein¬
richtungen als Hilfsmittel der Wissenschaft seine Zwecke nicht erfülle.« Zum größten
Teil sind die damaligen Zustände heut noch dieselben geblieben. Denn der in diesem
Frühjahr (1905) fertiggestellte Neubau (s. Abb.4) eines »Dienstgebäude, Spiritus-Galerie
nebst Magazin für Unika und Rariora« bringt kaum ein Sechstel des Gesamtbestandes
sicher unter. Ungerechnet das hängende Material ergiebt der Plan des Museums
folgende ungefähre Schätzung nach der Längsausdehnung in laufenden Metern. i)
9 Zum Vergleich gebe ich einige Daten über die Verteilung im Naturhistorischen Museum in
Museumskunde. IT, i.
2
1 1
3 1
1
1 4
1 1
5
6
SKELETT- GALLERIE
8
AUSSTELLUNGSAAL FÜR DAS PUBLIKUM
(6CHAUSAM NLUHG)
Abb. 5: Skizze zur Neuanlage des Reichs-Museums
für Naturgeschichte in Leiden
DIENSTGEBAUDE
SPIRITUALIEN
5
2^. Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
In den Neubau über gesiedelt:
Kriechtiere, Lurche, Fische, alle niederen Tiere.... 200 Meter
Im alten Hause verbleiben:
Säugetiere in Glasschränken . 385
„ freistehend . 65 450 Meter
Vögel in Glasschränken . 600 „
Skelette in Glasschränken . 160
,, freistehend . 30 230 „
1280 Meter
Mit diesem Spiritualienmagazin (s. Abb. 4b) ist der Anfang gemacht zu jenem
»Ideal-Museum«, über dessen weitere Ausgestaltung Dr. Jentink (seit 1884 Direktor)
bisher nur eine, leider sehr aphoristische Mitteilung verüffentlichte. Danach
existiert (trotz London, Paris, Berlin, Wien) bis jetzt kein zweckmäßiges »up to
date Museum, wie es sich in Leiden verkörpert; das Beste was jemals zustande
gebracht wurde!« (S. Abb. 4.) Und zwar auf folgender Grundlage: »i. völlige
und feuersichere Trennung von Dienstgebäude, wissenschaftlicher — und Schau¬
sammlung und Spiritus-Abteilung; 2. in der Spiritus- und wissenschaftlichen Samm¬
lung sind die Objekte in mit eisernen Türen geschlossenen Schränken, also
ganz im Dunkel, untergebracht, ein niemals zu überschätzender Vorteil, der über¬
dies die kostspieligen Gardinen spart (!."); 3. bei Mangel an Raum können immer
Etage auf Etage aufgebaut (?) werden.«
Wie die flüchtige Skizze (Abb. 5) zeigt, setzt sich dieses Zukunfts-Museum aus
mehreren gesonderten Magazinen zusammen, deren innere Einrichtung eigentlich
nur durch eiserne Schranktüren Eigenartiges bietet. Aber auch ohne solche ist
die Feuersicherheit unserer modernen Museen durchaus nicht geringer. Es schadet
auch gar nichts, ein paar hundert Spirituspräparate auszustellen, die ja ohnehin
in keiner Schausammlung fehlen dürfen. Isolierte Räume für den Hauptteil der
Spiritualien sind nichts Neues, ebenso ist es allbekannt, daß schädigende Licht¬
einflüsse abgehalten werden müssen. Wenn sich dies bei der Unmasse des aus¬
gestellten Materials in Leiden bisher nicht gehörig durchführen ließ, so wird man
sich, nach dem Vorgänge anderer Museen, entschließen müssen, einen großen Teil
zu Bälgen umarbeiten oder wenigstens von den Postamenten abnehmen zu lassen,
womit ich mit über 4000 Vögeln bereits einen ermutigenden Anfang machte. Das
wird helfen Platz zu schaffen, ebenso ein Ausscheiden vieler Exemplare — darunter
Karrikaturen der Aussto])fekunst — , die des Aufhebens nicht wert sind oder als
Doubletten anderen heimischen Anstalten zugute kommen können. So verschenkt
Hamburg, des zweitgrößten Deutsehlands. Wissenschaftliche Sammlung: 450 Meter Schränke; Schau-
sanimlung: Wirbeltiere 560, niedere Tiere 370; Anatomie 120; . einheimische Fauna 235; Mineralogie
120 Meter. — Die Schausammlungen enthalten 20000 Nummern in zwei- bis dreimal soviel Exemplaren,
betragen aber nur den 12. — j6. Teil des Gesamtmaterials.
»Das Ideal eines naturhistorischen Museums.« In »Extrait des Comptes rendus du 6'^ Congres
international de Zoologie. Session de Berne« 1904 (S. 523 — 529).
Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum ^5
z. B. das National-Museum in Washington jährlich Tausende von Doubletten an
Schulen usw.
PTeilich müssen in Leiden erst die überzähligen Exemplare festgestellt werden;
da die wichtigste Unterlage — ein Zettel-Kat alog3) — fehlt. Denn das, was
seit 1862 nach und nach an Katalogen erschien, gibt nur über kleine Teile der
Sammlung und zum Teil nicht mehr zutreffende Auskunft. Ohne ausreichenden
Nachweis lassen sich daher die Bestände der vorhandenen Arten 4) und Individuen,
wie deren Wert nur schätzen. Infolgedessen wird der Reichtum der größten
heimischen Tiersammlung häufig überschätzt, ja, wenigstens in Holland, gern mit
dem des British Museum verglichen und auf dieselbe Stufe gestellt. Davon kann
natürlich gar nicht die Rede sein. Denn bei bescheidenen Mitteln für Ankäufe
(jährlich fl. 8000 = M. 13600), ohne eigene Sammler, fehlen dem Leidener Museum
vor allem jene hochherzigen Gönner, deren Reiseergebnissen oder Schenkungen
alle großen Museen ihre hauptsächlichsten Bereicherungen verdanken, nicht zum
wenigsten das British Museum. Man denke nur allein an Vögeln folgende Schen¬
kungen: Godman 8 5 000; Hume 63000; Salvin 2 3 000 usw. Dagegen in Leiden
in den letzten Jahren durchschnittlich jährlich ein Zuwachs von 500 Vögeln (davon
ca. 300 als Geschenk).
Begreiflicherweise mußte daher Leiden im Wettbewerb Zurückbleiben. Auch
die Frequenz 5) studierender Forscher hat gegen früher bedeutend nachgelassen,
selbst in bezug auf die traditionell berühmte Vogelsammlung.^) Denn wenn die
letztere in den letzten sechs Jahren nur von drei Ornithologen (davon zwei Aus¬
länder) in ca. 40 Besuchen benutzt wurde, so ist dies kaum noch als »eine Werk¬
statt der Männer der Wissenschaft« zu bezeichnen.
Der Zug der zoologischen Spezialisten geht jetzt eben zu den reichen Quellen
jenseits des Kanals. Wer z. B. heut die Ornis von Niederländisch-Indien studieren
will, muß nach Tring gehen. In zielbewußtem Sammeln hat Dr. W. von Rothschild
hier ein staunenswertes zoologisches, namentlich ornithologisches, dabei streng
wissenschaftlich bearbeitetes Material zusammengebracht und gezeigt, was in kaum
mehr als zwei Jahrzehnten ausreichende Mittel mit geschulten Reisenden vermögen.
Bei dem regen wissenschaftlichen Leben im Tring-Museum, namentlich auch bezüg-
3) Ich legte einen solchen zuerst für die Vögel an und stellte (zwischen 1898 und 1904) 3000
Arten in 13000 Exemplaren fertig.
4) Das Berliner Museum enthielt 1902: 200000 Tierarten in 1 900000 Exemplaren. Die ungeheure
Entwicklung des National-Museums in Washington zeigen folgende Zahlen: 1876 235000 Exemplare;
1900 4800000 (davon 3 Millionen Tiere).
5) Die Zunahme derselben im British Museum zeigen folgende Daten: »Numbers of visits to par-
ticular departments of study« 1883: 9000 (davon 5000 zoologische); 1902: 18000 (davon 10633 zoolo¬
gische).
Nach Schätzung ca. 70000 Exemplare gegen 475000 im British Museum, 180000 in Tring,
100000 in Budapest. Graf Berlepsch besitzt allein 70000 amerikanische Vögel.
5*
^5 t'inscli, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
lieh Publikationen, hat es wahrscheinlich schon jetzt mehr Typen aufzuweisen als
Leiden. Denn wenn Jentink die des letzteren Museums auf »viele Tausende«
schätzt, so fehlt es auch darüber an sicherem Nachweis, ja viele (z. B. von Tem-
minck) lassen sich überhaupt gar nicht mehr feststellen. Dabei mag bemerkt sein,
daß der Wert der »Typen«, auch wissenschaftlich, häufig überschätzt wird, wie
dies auch für Exemplare ausgestorbener Tierarten gilt. Letztere sind meist wissen¬
schaftlich so gut bekannt, daß ihr Fehlen kaum eine Lücke bedeutet. Und was
den Handelswert/) betrifft, so bleibt derselbe gegenüber den fabelhaften Summen,
welche z. B. Altertümer, Gemälde usw. erzielen, in bescheidenen Grenzen. An
solchen imaginären »Schätzen hat nun Leiden, außer vielleicht sechs Säugetieren,
etwa ein Dutzend Vögelarten (gegen 20 in Tring) aufzuweisen, von denen aber
nur drei zugleich auch Unika und daher unersetzbar sind. Übrigens hätten
sämtliche gefiederten Preziosen, wie dies z. B. mit den Kostbarkeiten im ethno¬
graphischen Reichs-Museum geschieht, vor Feuersgefahr längst in einem eisernen
Schrank gesichert werden sollen, wofür jetzt in einem Neubau gesorgt ist (s. Abb.4c).
Im Anschluß an dieses Magazin (das mit der inneren Einrichtung fl. 270000^)
kostet) sind von der zweiten Kammer9) (am 21. Dezember 1904) für »vier weitere
Magazine« (s. Abb. 5 : 2, 3, 4 u. 5), obwohl »ausgearbeitete Pläne fehlten«, — fl. 650000
(= i\I. I 105000) bewilligt worden. Im Hinblick auf die wenig aussichtsvolle Finanz¬
lage (indisches Defizit!) ist diese Generosität um so dankbarer anzuerkennen, als
noch zwei weitere Bauten — eine »Skelett-Galerie« und »ein Ausstellungsraum
für das Publikum« (s. ^\bb. 5; 6, 7) — zur Vollendung des Ideal-Museums notwendig
sind. Mit diesen dürften insgesamt an 1^/2 Million Gulden (= ca. 21/2 Million Mark)
herauskommen, eine recht respektable Summe, zumal für so nüchterne Bauten
(s. .\bb. 4). Freilich sind nicht weniger als sieben Häuser erforderlich — alle
nur für Zoologie — während sonst gewöhnlich »naturhistorische« Museen sämt¬
liche Naturreiche in einem Gebäude unterbringen.
Wenn mit der einstigen Vollendung des Zukunfts-Museums zweifellos für die
sichere Erhaltung des Materials gesorgt sein wird, so bleibt dann noch immer
die Hauptaufgabe zu lösen, dieses Material durch richtige wissenschaftliche
Bestimmung und Bearbeitung in wichtigen Publikationen für die Wissenschaft
zugänglich und nutzbar zu machen. Dafür ist bisher recht wenig geschehen.
Denn eigentlich sind die erst seit 1879 erscheinenden »Notes from the Leyden
Museum« das einzige sichtbare Zeichen wissenschaftlichen Lebens. Diese Rück-
7) Wenn Jentink denselben für die Gesamtsanimlungen des Leidener Museums auf 10 Millionen
Urancs (—11. 4800000) taxiert, so glaube ich, daß bei einem Verkauf kaum die Hälfte herauskommen
würde. Denn bekanntlich verringert sich in der Regel der Wert zoologischer Gegenstände mit der Zeit
ganz bedeutend, während er für ethnograjrhische Objekte meist erheblich zunimmt.
*) Dagegen das geologisch-mineralogische Museum nur fl. 75000.
9) Nach »Handelingcn der Staten Generaal« (1904 — 05).
Finscli, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in T^eideii und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
37
ständigkeit erklärt sich aus der des wissenschaftlichen Personals, das von Anfang
an durchaus unzureichend war. Während alle bedeutenderen Museen in den
letzten Jahrzehnten ihren Stab vermehrten — z. B. Berlin von 6 auf 2i Gelehrte
— kam Leiden über sechs nicht hinaus. Und wenn davon zwei sämtliche wirbel¬
losen Tiere bewältigen sollen, so ist dies einfach absurd. Berlin besitzt allein
sechs Entomologen, Washington deren neun!
Will daher Leiden in erster Linie der Wissenschaft dienen, so bildet eine
entsprechende Vermehrung der wissenschaftlichen Arbeitskräfte die eigentliche
Lebensfrage. Freilich wird die Beschaffung aus verschiedenen Gründen äußerst
schwierig, ja kaum möglich sein, schon im Hinblick auf die kärglichen Gehalts¬
verhältnisse, denn diese sind es, welche die bisherige Rückständigkeit hauptsäch¬
lich verschulden. Eine Neugestaltung in dieser Richtung wird daher zur unab¬
weisbaren Pflicht, deren Erfüllung allerdings zugleich eine bedeutende Erhöhung
des Budgets 1°) erheischt.
Nach Schlegel (1878) »ist ein naturhistorisches Museum, ebenso wie eine
Bibliothek (.^), nur für den Gelehrten«. In ähnlichem Sinne erklärte sein Nach¬
folger neuerdings; »Ziel eines Museums soll jetzt sein Wissenschaft Nr. i ; Publikum
Nr. 2!« Und wenn er hinzufügt »wie äußerst langweilig die endlosen Reihen
Schränke sind und wie wenig von der Unmasse aufgestellter Exemplare zu genießen
ist<r, so wird jeder gern damit übereinstimmen. In der Tat, es gehört Mut dazu,
so an 1200 laufende Meter in Reih und Glied aufgestellter Tiere abzuschreiten,
die im Halbdunkel mehr oder minder verschwimmen, wie deren — lateinische —
Bezeichnungen. Überdies handelt es sich fast nur um Säugetiere, Vögel und deren
Gerippe, da schon seit Jahren sämtliche niederen Tiere (wie Nester und Eier) dem
Publikum unsichtbar bleiben, das daher, gegenüber dem Einerlei der wissenschaft¬
lichen Schablone, jede Neuerung dankbar begrüßt. So die erst seit i8q6 ent¬
standenen wenigen Gruppen meist großer Säugetiere, Meisterwerke dermoplastischer
Kunst der rühmlichst bekannten beiden Ter Meer (Sohn und Vater). Selbst der
seit kurzem aufgestellte, unscheinbare kleine Kasten mit drehbaren Stereoskopen,
lebensvolle Aufnahmen aus der heimischen Vogelwelt, findet unendlich mehr Beifall
als ganze Schränke ausgestopfter Vögel.
Gewiß eine beherzigenswerte Aufmunterung zu einer »Schausammlung« für
das große Publikum, jener glücklichen Abtrennung von der Masse des Studien¬
materials nur für Forscher, mit der beide Teile zu ihrem Rechte kämen. Wenn
Schlegel noch vor 25 Jahren die Bestrebungen »ein Museum zu einem Orte zu
machen, wohin das »profanum vulgus« gleichsam zur Erholung hinzieht« als
utopisch bezeichnete, so hat das moderne Museum diese Utopien längst verwirk-
Dasselbe beträgt jetzt für das zoologische Museum ca. fl. 30000; für die Zoologie der Universität
werden außerdem jährlich ca. fl. 17000 verwendet; die Gesamtkosten der Leidener Universität belaufen
sich jährlich auf fl. 270000 bis 280000.
^8 Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
licht. Nur Leiden blieb dem alten Kurse treu. Es fehlen daher alle die anregenden
Darbietungen; Lokalfauna, Typen aller Klassen und Ordnungen, schädliche und
nützliche Vertreter, Biologie, Entwicklungsgeschichte, Mimicry usw., deren Ver¬
ständnis durch erläuternde Etiketten und »Führer« besonders erleichtert, den
modernen Museen so viele Freunde und Gönner zuführten und dadurch der Wissen¬
schaft wie den Museen selbst zu ungeahntem Aufschwünge verhalfen. Man denke
nur an das Field Columbian Museum in Chicago oder an das Carnegie-Museum
in Pittsburg!
Auch das Ideal-Museum wird keine moderne Schausammlung verwirklichen.
Handelt es sich doch nach den Ausführungen des Herrn Ministers (Dr. Kuyper)
nur um »einen Ausstellungssaal, in welchem fortwährend hintereinander folgend
aus allen möglichen Fächern, Ausstellungen stattfinden, um auf diese Weise Nutzen
zu stiften«.
Diese löbliche Absicht wird sich freilich in einer Kleinstadt am allerwenigsten
erreichen lassen, wie ein Blick auf die folgende vergleichende Übersicht zeigt.
Höchste
Niedrigste
B c .s u c h s z i f f e r
1902
1903
Zahl
Zahl
in einem Monat
Leiden: Reichs-Museum
für Zoologie .
6 534
6 737
(Aug.) 1988
(Febr.) 98
„ Altertümer .
6 399
5 811
— -
—
„ Ethnographie .
I 594
I 925
(1904: 1844)
—
Kupferstich-Kabinett .
132
230
—
—
Total
14 659
14 703
Dagegen :
Amsterdam: Reichs-Museum .
165 280
206 620
(Aug.) 35530
(Febr.) 5590
London: Natural History (i88i) .
231 000
486 735
—
—
Washington: National Museum (in 1900) . .
360 000
—
—
Chicago: Field Museum .
300 000
(tägl.) ca. 670
(12. Juni) 8000
.S)dney: Natural History (in 1901) .
166 676
—
—
Para (Brasilien): Staats-Museum (in 1901).
88 000
—
—
Hildesheim (46000 Einwohner) .
30 000
—
—
Diese kurze vStatistik ist sehr lehrreich und gibt zu denken, namentlich im
Vergleich zwischen T^eiden und Amsterdam. Während das Reichs-Museum der ca.
zehnmal größeren Hauptstadt jährlich vierzehnmal mehr Besucher aufzuweisen
hat als sämtliche Leidener Reichs -Mus een zusammen, ist der Besuch der
letzteren im ganzen Jahre zweiundeinhalbmal geringer als der des Amster¬
damer Reichs-Museums in einem Monat! Nun, wegen ca. 20 Besuchern täglich
im zoologischen Museum, von denen jeder dem Staate über vier Gulden kostet
") Man vergleiche z. B. »A General Guide to the British Museum (Natural History) London. With
])lans and views of the Building and 58 illustrations. Printed by Order of the trustees. 1903- ^^3 S.
8°. Pricc 3 Pence (25 Pfennig).«
Finsch, Das Reichs-Museum für Naturgeschichte in Leiden und seine Umgestaltung in ein Ideal-Museum
und deren Zahl im ethnographischen Reichs-Museum sogar auf fünf bis sechs herab¬
sinkt, lohnt es sich schwerlich große Schausammlungen anzulegen und Neubauten
zu schaffen, wie sie jetzt für das zoologische Museum geplant sind.
Wenn schon Hunderttausende — im Hinblick auf die noch ausstehenden
Neubauten für Ethnographie und Altertümer Millionen — geopfert werden
müssen, so ist die Wahl des Ortes jedenfalls von hervorragender Bedeutung.
Daß dabei Leiden wegen seiner Universität nicht in Betracht kommt, wird selbst
von der Wissenschaft zugegeben und mit Utrecht und Groningen bewiesen, deren
Universitäten ohne Reichs-Museen ihre Aufgabe ganz und voll erfüllen. Akade¬
mische Hochschulen bedürfen zu ihrem Blühen und Gedeihen weder einer Großstadt
noch großer Museen, wohl aber die letzteren der ersteren. Denn nur im Welt¬
verkehr vermögen große Museen den nötigen Nährboden zu finden für eine ge¬
deihliche Entwickelung, nur hier können sie ihre wahre Bestimmung erfüllen :
außer der Wissenschaft auch der allgemeinen Bildung, dem Volke zu
dienen.
In dieser Überzeugung unternahm ich es, für die schon früher durch weit¬
blickende Männer versuchte Vereinigung des Leidener mit dem Material in
Amsterdam einzutreten, ^3) das auch in der Hauptstadt unter den jetzigen Ver¬
hältnissen kaum benutzt wird und benutzt werden kann. Denn die an Schau-
und Lehrmaterial für Holland jedenfalls einzigen Sammlungen im zoologischen
Garten der Königlich zoologischen Gesellschaft »Natura artis magistra« sind nur
Mitgliedern zugänglich, dem großen Publikum aber nur an wenigen Tagen. Die
große Metropole an der Amstel hat also tatsächlich noch kein »free public« Museum
für Naturgeschichte und Völkerkunde aufzuweisen wie z. B. Hamburg oder Bremen,
von denen das erstere nun auch für seine ethnographischen Sammlungen ein
eigenes würdiges Heim stiftet. Und so überall, auch bei uns in Deutschland.
Wohl jede Hauptstadt einer Provinz oder größere Stadt überhaupt ist stolz auf
ein Museum, das meist auch als Bauwerk zu den Sehenswürdigkeiten gehört.
Wenn in dieser Richtung Holland zurückblieb, so liegt es hauptsächlich mit
daran, weil man nicht das nötige Interesse zu erwecken, das große Publikum
nicht herbeizuziehen wußte. Wie wenige kennen die Leidener Museen.^ Ja, nach
dem langjährigen Leiter der Museen von »Artis« — Maitland — sind selbst diese
»vielen, wo nicht den meisten Mitgliedern der Gesellschaft überhaupt unbekannt«.
Nach freundlicher Mitteilung eines Herrn Abgeordneten wird übrigens mit
Rücksicht auf die Finanzlage der weitere Ausbau des Ideal-Museums nur langsam
gefördert werden können. Da die Fertigstellung des ersten Hauses nahezu vier
'*) Jedenfalls unter allen Staatssammlungen die bedeutendste, auch wissenschaftlich ungemein rege
und tätig, die für ihre wertvollen Bestände am dringendsten einer würdigen Unterkunft bedarf.
'3) »Een tweede Rijks-Museum voor Amsterdam. Een oplossing der Leidsche Museumqiiestie.«
ln: »Nieuwe Amsterdamsche Courant. Algemeen Handelsblad« vom 5., 6., 7. u. S. April 1905.
40
Woermann, Zur Frage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen Galerien
Jahre erforderte, so wird mit dem Bau der übrigen eine ganze Reihe von Jahren
hingehen, zumal da überdies zwei Gebäude erst noch bewilligt werden müssen.
Bis dahin kann sich in der weiteren Entwickelung der Museumsangelegenheiten,
die schon so manche Überraschung brachten, gar mancherlei ereignen. Vielleicht
entschließt man sich noch, schon im Interesse der nationalen Sammlungen selbst,
dieselben der Hauptstadt wieder zurückzugeben, um sie hier soweit als möglich
der Nation zugänglich zu machen. Denn wie Julius Leisching die Aufgaben der
heutigen Museen so treffend vorzeichnet: »nicht bloß dem kleinen Kreise der
Gelehrten, sondern dem Volke haben sie zu dienen; nur im innigsten Verkehr
mit dem belebenden Strome der Öffentlichkeit liegt ihre gedeihliche Entwicklung«.
Und sollte dieser Wunsch nicht zu verwirklichen sein, so finden sich hoffent¬
lich in Amsterdam tatkräftige, patriotische Männer, die in der Erinnerung an den
genialen Westermann, nach dem Vorbilde des »Reichs-Museum« ein Schwester¬
institut für Naturwissenschaften erstehen lassen. Bietet doch die Hauptstadt dafür,
abgesehen von ihrem Weltverkehr, so besonders versprechende Vorbedingungen
und Vorteile: ausgezeichnete Spezialforscher, bedeutende Sammlungen aller Art,
einen reichen zoologischen Garten nebst Aquarium, — in der Tat eine Fülle von
Material, das nur der zielbewußten Vereinigung bedarf
In diesem Sinne möge das Vorstehende empfohlen sein, mit dem beherzigens¬
werten Schlußsatz des geistvollen Mitbegründers des amerikanischen National-
Museums — Brown Goode:
»The three ideas — record, research and education — cooperative and mu-
tually hclpfull as they are, are essential in the development of every great Museum.
'Hie National Museum endeavours to promote them all.«
ZUR DER ÜBERGI.ASUNG VON ÖLGEMÄLDEN
IN ÖFFE.NTLICHEN GALERIEN
VON
KARL WO ER MANN
A Ay^Min der Herausgeber dieser Zeitschrift gerade mich ersuchte, mich an
’ ’ dieser Stelle zur P'rage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen
Galerien zu äußern, so leitete ihn dabei vermutlich die Erwägung, daß die meiner
Leitung anvertraute Dresdener Galerie in Deutschland die einzige große öffent¬
liche Sammlung ist, die eine größere Anzahl der Ölgemälde mit schützenden
Glasplatten versehen hat, während im Auslande, indem die Londoner National
41
Woermann, Zur Frage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen Galerien
Gallery auf diesem Gebiete allen übrigen Sammlungen, auch der Dresdener, vor¬
angegangen war, neuerdings das Louvre in Paris, das kaiserliche Hofmuseum in
Wien und die Ermitage in Petersburg wenigstens teilweise dem Londoner und
Dresdener Beispiele folgten. Angeregt worden ist die Frage, ob die Überglasung
von Ölgemälden schädlich, nützlich, notwendig oder ästhetisch angebracht ist,
bekanntlich von Cornelius Hofstede de Groot auf dem VII. internationalen kunst¬
historischen Kongreß in Innsbruck 1902. Der treffliche holländische Kenner kam
in seinem anregenden und dankenswerten Vortrag zu dem Ergebnis, daß die
Maßregel der Überglasung alter Ölgemälde gewiß nicht schädlich, ja in einigen
Fällen nützlich sein könne. Da er sie aber für notwendig in einer gut beauf¬
sichtigten Galerie nicht erklären zu können glaubte, so legte er auf die Schädigung
der künstlerischen Wirkung der Bilder durch Glasscheiben ein solches Gewicht,
daß er die »zunehmende Überglasung« unserer Gemälde für einen Übelstand er¬
klärte, gegen den er »einen nachdrücklichen Protest erheben möchte«. Eine grund¬
sätzliche Meinungsverschiedenheit zwischen den Galeriedirektoren, die die ihrer
Leitung anvertrauten alten Bilder teilweise mit Glasscheiben versahen, und Dr. Hof¬
stede de Groot wird sich hiernach schwerlich ergeben. Es handelt sich lediglich
um eine Zweckmäßigkeitsfrage, deren Entscheidung allerdings davon abhängt, ob
man die Nützlichkeit der erhaltenden Wirkung der Verglasung oder die Schäd¬
lichkeit der künstlerischen Wirkung unterstreicht. In dieser Hinsicht wird sich
eines nicht für alle schicken. In der einen Sammlung wird zweckmäßig erscheinen,
was in der anderen überflüssig ist, aber auch dem einen Bilde gegenüber wird
angebracht sein, was dem anderen gegenüber als untunlich erscheint. Es kommt
auf die räumlichen Verhältnisse der verschiedenen Sammlungen und auf den
Hangort und die Art der einzelnen Bilder an. Die Frage hat aber, wie Hofstede
de Groot zugibt, auch eine geschichtliche Seite. Er sagt mit Recht, daß es,
wenn eine Galerieverwaltung, die die Überglasung eingeführt habe, zur Über¬
zeugung kommen sollte, daß die Schattenseiten der Maßregel größer seien als die
Lichtseiten, sehr schwer wäre, sie wieder abzuschaffen. »Denn wenn nachher
durch irgendeinen unglücklichen Zufall doch etwas passieren sollte, so fiele die
ganze unangenehme Verantwortlichkeit dafür auf das Haupt des Abschaffers.«
Nun, einer zunehmenden Überglasung unserer Ölgemälde möchte ich ebenso¬
wenig das Wort reden wie Hofstede de Groot. Die Abschaffung vorhandener
Glasscheiben aber möchte ich um so weniger empfehlen, als ich nach meiner bald
25 jährigen Erfahrung auf diesem Gebiet ihre Vorzüge für die Erhaltung der Bilder in
vielen Fällen doch für erheblicher, die Nachteile für die künstlerische Wirkung der
Bilder in vielen Fällen doch für unwesentlicher halte, als mein Freund Hofstede de
Groot. Es sei mir daher gestattet, ohne seinen Ausführungen als solchen in wesent¬
lichen Punkten zu widersprechen, hier nach dem Grundsatz »audiatur et altera pars«
noch einmal die Vorzüge und Nachteile der Überglasung gegeneinander abzuwägen
Museumskunde. II, i. 6
^2 Woermann, Zur Frage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen Galerien
Zunächst wird man von mir eine Rechtfertigung der Stellung erwarten, die
ich in der Dresdener Galerie dieser Frage gegenüber eingenommen habe; und
da muß ich freilich gleich betonen, daß mein Verfahren hier zunächst geschichtlich
bedingt und gerechtfertigt erscheint. Als ich 1882 die Verwaltung der Gemälde¬
galerie übernahm, fand ich einige Hauptbilder der Eckräume des ersten Ober¬
geschosses, wie die Sixtinische Madonna Raphaels und die Holbeinsche Madonna,
dazu etwa zwei Dutzend der besten Bilder der kleinen Kabinette bereits durch
Glasscheiben geschützt. Selbstverständlich legte ich mir die Frage vor, ob ich
die bereits angebrachten Glasscheiben wieder entfernen, ob ich sie beibehalten
sollte, ohne ihre Anzahl zu vermehren, oder ob und in welchem Umfange ich
mit der Überglasung von Bildern fortfahren sollte. Die Verantwortung für die
Entfernung der bereits vorhandenen Glasscheiben, z. B. gerade der vor der Six¬
tinischen Madonna, hätte ich aus den von Hofstede de Groot anerkannten Gründen
auf keinen Fall übernehmen mögen. Im übrigen aber kam es für mich, da ich
noch keine eigene Erfahrung in dieser Beziehung hatte, darauf an, wie sich die
Autoritäten der Bilderherstellungskunst und der Naturwissenschaften dazu stellten.
Als maßgebend galten damals F. G. H. Lucanus (Vollständige Anleitung zur Er¬
haltung, Reinigung und Wiederherstellung der Gemälde, 4. Auf!., Halberstadt 1881)
und in erster Linie Max von Pettenkofer (Über Ölfarbe und Konservierung der
Gemäldegalerien usw., 2. Aufl., Braunschweig 1872). Nun, Lucanus sagte (S. 15):
(»Die Glastafeln) schützen aber Bild und Firnis so sicher gegen Verunreinigung
und atmosphärische Einwirkung, daß oft kaum nach 200 Jahren eine Erneuerung
der Firnisse nötig zu werden pflegt, wie dieses insbesondere bei einigen sehr sauber
gemalten Bildern der Blütezeit der Niederländer in der Dresdener Galerie beob¬
achtet ist.« Und Pettenkofer sagte (S. 44): »Es ist unwidersprechlich eine rationelle
Einrichtung in der Gemäldegalerie zu Dresden, besonders wertvolle Gemälde vor
dem ungehinderten Zutritt der Luft zu schützen, obschon dadurch für den Be¬
schauer unleugbare Schwierigkeiten entstehen. Die Gegenwart muß zugunsten
der Zukunft auf einen Teil des Genusses verzichten.« Damit war die Frage für
mich bis zu einem gewissen Grade entschieden. Ich hatte die Autoritäten auf
meiner Seite, wenn ich mit der Anbringung von Glasscheiben in mäßigen Grenzen
fortfuhr. Aber in welchen Grenzen? Da auch ich nicht der Ansicht war, daß
die Überglasung der Bilder sie an sich verschönte, war ich mir darüber klar, nur
in engen Grenzen mit der Maßregel fortfahren zu wollen. Auf die Abhaltung der
Ruß- und Rauchluft, die in Dresden, wie in London, freilich schlimmer ist als
z. B. in Berlin, München und Cassel, legte ich dabei aus den schon von Hofstede
de Groot angeführten Gründen ein geringeres Gewicht (sonst hätte ich ja auch
die großen Bilder der großen Säle unter Glas bringen müssen) als auf die Ab¬
haltung des Atems, der Hände, der Ellbogen und der Mäntel der Beschauer. In
den großen Sälen, vor den großen Bildern, die nicht ohne einen gewissen Ab.stand
43
Woermann, Zur Frage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen Galerien
besichtigt werden können, kommt diese Gefährdung kaum in Betracht, um so
stärker aber in den kleinen Kabinetten vor den kleinen Bildern, in denen ich an
hohen Fest- und vollen Sommertagen mit Entsetzen den Andrang des Publikums
wahrnahm. Ich sagte mir: hier gibt es nur zwei Möglichkeiten: entweder durch
Geländer einen breiten Zwischenraum zwischen den Zuschauern und den Bildern
zu schaffen, oder diese durch Überglasung vor der unmittelbaren Berührung mit
den Zuschauern zu schützen. Da Geländer die so wie so schon engen Räume
unserer Kabinette noch mehr verengt hätten, die Autoritäten aber auch aus che¬
mischen Gründen zur iVbsperrung der Bilder durch Glas rieten, konnte es nicht
zweifelhaft sein, wofür ich mich entschied. Ich versah die Bilder der kleinen
Kabinette, die so niedrig hingen, daß sie unmittelbarer Berührung ausgesetzt
waren — und das waren natürlich zugleich die besten — mit Glasscheiben.
Weiter bin ich nie gegangen. Wenn eins dieser Bilder etwas höher zu hängen
kam, wie z. B. jetzt Ruisdaels »Jagd«, habe ich sogar das Glas wieder entfernen
lassen; und ich habe bis jetzt weder bereut, so weit, noch beklagt, nicht weiter
gegangen zu sein.
Hiermit habe ich auch meine grundsätzliche Stellung zu der Frage im wesent¬
lichen schon dargelegt. Es ist eine einfache Tatsache, daß die unter Glas ge¬
brachten Bilder während der 23 Jahre meiner Leitung der Galerie nur in den
seltensten Fällen zu Herstellungsarbeiten oder zur Auffrischung des Firnisses ins
Atelier gemußt haben. Daß sich nicht einige andere Bilder ebensogut gehalten,
will ich nicht behaupten; aber es unterliegt nach meinen Erfahrungen durchaus
keinem Zweifel, daß im Durchschnitt die Bilder, die unter Glas gebracht sind, sich
nicht nur, wie selbstverständlich, im Firnis, sondern auch in ihrem Farbenkörper
besser gehalten haben als die übrigen; den Einwand hiergegen, daß das Glas über
manche Schäden hinwegtäusche, kann ich natürlich einer gewissenhaften Bilder¬
aufsicht gegenüber nicht gelten lassen. Es versteht sich von selbst, daß wir die
Glasscheiben von unseren Bildern entfernen, wenn wir ihren Zustand untersuchen.
Daß aber auch die heutige Naturwissenschaft noch auf dem Standpunkt Petten-
kofers steht, geht aus den »Malerbriefen« des Leipziger Universitätsprofessors
W. Ostwald (Leipzig 1904) hervor. Professor Ostwald schreibt wörtlich (S. 102):
»Ölbilder können ohne schützendes Glas aufgehängt werden, und man kann sie
von angesetztem Staub und Schmutz reinigen. Dieser Vorzug ist indessen nicht
ganz zweifellos; war er richtig zu einer Zeit, wo die Herstellung hinreichend großer
und ebener Glasplatten nicht ausführbar war, so fällt er heute nicht ins Gewicht,
wo auch für sehr große Gemälde Spiegelglasscheiben zu Preiseu erhältlich sind,
die weit unter denen der Kunstwerke selbst liegen. Ohne Glasschutz aber ist das
Ölbild sowohl den schnell wirkenden Unbilden der Nachlässigkeit oder des Vandalis¬
mus wie den langsam wirkenden der Luftverunreinigungen, insbesondere dem
Ruß und der schwefligen Säure der modernen Städte ausgesetzt. Demgemäß
Woermann, Zur Frage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen Galerien
schreiten die Museumsverwaltungen immer mehr und mehr dazu, auch die Öl¬
bilder hinter Glas zu setzen, wogegen vom Standpunkt der künstlerischen Wirkung
gar nichts zu sagen ist.«
Wenn Ostwald hier auch weiter geht, als ich, wie gesagt, gehen möchte, so
darf iclt mich natürlich doch für die Frage der Wirksamkeit des Glasschutzes auf
ihn berufen.
Es sei nur dazu bemerkt, daß in der Dresdener Galerie noch neuerdings eine
Reihe älterer, weniger guter Scheiben durch neuere, in ihrer Ebenheit und Durch¬
sichtigkeit vervollkommnete Platten ersetzt worden sind.
Zu den schnellwirkenden Unbilden der Nachlässigkeiten, von denen Ostwald
spricht, gehört aber auch die Feuersgefahr und daß auch gegen eine solche
die Glasscheiben bis zu einem gewissen Grade Schutz gewähren, bewies der
beklagenswerte Zimmerbrand, der 1904 die Galerie Herrn Geh. Rats Prof Dr. von
Kaufmann in Berlin heinisuchte. Wie berichtet worden, sind hier diejenigen Bilder,
die mit Glasscheiben versehen waren, gerettet worden, während daneben hängende
nicht durch Glasscheiben geschützte verbrannten.
Nun aber die Frage der Schädigung des künstlerischen Eindrucks durch Glas¬
scheiben. Ist sie wirklich so arg und so unvermeidlich, wie sie meinem Freunde
Hofstede de Groot erscheint? Allgemein ist diese Überzeugung jedenfalls nicht.
Würden sonst so manche lebende Künstler ihre Ölgemälde auf unseren großen
Ausstellungen, auf denen doch alles auf die W^irkung ankommt, mit Glasscheiben
versehen ? Die Maßregel ist auch älter, als wir glauben, wenngleich natürlich nicht
so alt, wie Lucanus annahm. Immerhin heißt es in Georg Keyßlers Neuesten
Reisen von 1730 im 65. Brief (ich verdanke diesen Hinweis der Güte des
Herrn Prof Dr. Pazaurek in Stuttgart) bei der Erwähnung des Palazzo Bonfiglio zu
Bologna von Gemälden und Zeichnungen der Garracci, Rafaels usw. »Alle diese
Stücke sind zu mehrerer Sicherheit wider den Staub und das viele Anrühren mit
Spiegelglas bedecket, welches ihrer Schönheit keinen geringen Zusatz gibt.«
Ölbilder unter Glas ohne allzu dunklen Hintergrund werden auch fast immer in
solchem Winkel zum einfallenden Licht aufgestellt werden können, daß man das
Glas kaum bemerkt. Daß dieses gerade bei Rafaels Sixtinischer Madonna der
Fall ist, davon kann sich jeder in Dresden überzeugen. Nur gleich beim Eintritt
und in der Nähe der Eingangstür wirkt die Spiegelung unangenehm. Von allen
Sitzplätzen aus, d. h. von allen Plätzen aus, für die das Bild gerichtet ist, bemerkt
man das Glas kaum oder gar nicht. Haben mich doch mehr als einmal Kunst¬
freunde, mit denen ich angesichts des Bildes die Verglasungsfrage erörtern wollte,
erstaunt gefragt: »Ist denn überhaupt Glas über dem Bilde?«
In allen Fällen ist aber eine solche Aufstellung der unter Glas gebrachten
Bilder nicht möglich, auch z. B. in den kleinen Dresdener Kabinetten nicht; und ich
bin der letzte, nicht zuzugeben, daß bei manchem der hier unten hängenden Bilder
Woermann, Zur Frage der Überglasung von Ölgemälden in öffentlichen Galerien
der Genuß in der Tat durch die Glasscheiben beeinträchtigt wird. Fast immer
aber wird man doch irgendeinen Standpunkt finden, von dem aus man das Bild
ohne Behelligung durch die Spiegelung sehen kann. Daß diese Behelligung aber
verstärkt wird, wenn man sich eigens zu dem Zweck vor das Bild stellt, um sich
von der Spiegelung zu überzeugen, versteht sich von selbst. Dasselbe ist jedoch
schon bei gut und frisch gefirnißten Bildern der Fall. Man könnte schließlich über
die Spiegelung im Firnisse beinahe ebenso ungehalten werden, wie über die
Spiegelung im Glase.
Das beste Gegenmittel, außer der Güte des Glases, ist die leichte Entfern-
barkeit der Scheiben. Tn Dresden sind die meisten Glasscheiben in Türgestalt
angebracht; und die Direktion ist stets geneigt, solchen Beschauern, die ein
besonderes wissenschaftliches oder künstlerisches Interesse daran haben, dieses
oder Jenes Bild ohne Glas zu sehen, die Pforten öffnen zu lassen. Gerade Forschern
vom Range Hofstede de Groots gegenüber werden in der Beziehung niemals
Sehwierigkeiten gemacht; und ohne die Vorbedingung, daß der Forsehung in dieser
Weise entgegengekommen werde, wäre auch ich in der Tat der Ansicht, daß die
Schattenseiten der Überglasung der Ölgemälde stärker seien als ihre Lichtseiten.
Wie die Sachen liegen, habe ieh keinen Anlaß, jetzt eine andere Stellung
zu der ganzen Frage einzunehmen, als ich sie 1902, gleichzeitig mit Hofstede de
Groot oder etwas früher, in den von der Kgl. Sächsischen Kommission zur Erhal¬
tung der Kunstdenkmäler herausgegebenen »Ratschlägen zur Pflege von Öl- und
Temperagemälden« in Übereinstimmung mit unserem trefflichen Restaurator,
Herrn Kustos O. Nahler, umsehrieben habe:
»Indessen werden Glasplatten sich vor großen Bildern nur ausnahmsweise
empfehlen, und vor kleineren Bildern werden sie, da ihre Wirksamkeit gegen die
Gefahr der Berührung, der Anatmung und der unbefugten Anreibung durch die
Besucher noch wichtiger ist als gegen die Staub- und Rauchgefahr, doch nur da
notwendig sein, wo die Bilder in vielbesuchten Räumen niedrig hängen. Schaden
können Glasplatten älteren, genügend getrockneten Bildern niemals, wohl aber
ihren Eindruck beeinträchtigen. Ohne Not sollte man daher doch nicht von ihnen
Gebrauch machen. In manchen Fällen, doch stets nur in vielbesuchten Gemälde¬
galerien, wird man entweder zu Glasplatten oder zu Brüstungsgeländern greifen.«
Ich weiß natürlich, daß eine so mustergültig geleitete Sammlung wie das
Kaiser Friedrich-Museum in Berlin sowohl auf Glasplatten wie auch auf Brüstungs¬
geländer verzichtet hat. Aber so kleine Räume, wie die Kabinette der Dresdener
Galerie, in denen das Gedränge manchmal lebensgefährlich erscheint, hat das
Kaiser Friedrich-Museum überhaupt nicht; und im übrigen werden wir alle uns
die Erfahrungen, die man dort mit der vollständigen Freigabe auch der kleinen
Bilder machen wird, gern zu nutze machen.
46
Notizen
NOTIZEN
Zu der Notiz auf S. i66 des I. Bandes schreibt dem Herausgeber Herr Prof.
Lenz, daß er den Hauptwert bei seiner drehbaren Aufstellung auf das Hervor¬
treten und Wiederverschwinden gewisser Farben bei den verschiedenen Beleuch¬
tungen lege. So leuchteten z. B. die Enden der gewöhnlich einfach braun erschei¬
nenden seitlichen Schmuckfedern der Drepanornis albertisi bei gewissem Einfall
des Lichtes schön purpurn auf, bei anderen Arten erglänzten blaue und grüne
Farben. Noch mehr als bei den Paradiesvögeln machten sich die Vorteile der
Drehbarkeit bei den metallschillernden Kolibris bemerkbar. An feststehenden
Vögeln, vor denen sich der Beschauer hin- und herbewegen solle, trete das alles
nur zufällig, ungenügend oder gar nicht hervor. Die Überschneidungen seien in
Wirklichkeit nicht so störend, wie sie auf dem Bilde erschienen. Allerdings seien
zu viele Vögel in den beiden Kasten, doch würde dem bald durch Aufstellung
eines dritten abgeholfen werden.
In der bevorstehenden »III. Deutschen Kunstgewerbe -iVusstellung Dresden
1906« wird der Herausgeber dieser Zeitschrift eine Abteilung alten Kunstgewerbes
zusammenstellen. Zu dessen Unterbringung wird eine größere Anzahl von Schränken
hergestellt werden. Da diese nach der Ausstellung — Ende Oktober —
zu bedeutend ermäßigtem Preise abgegeben werden sollen, können
Museen billig Schränke (und Schautische) beziehen. Bis zum 5. Februar
cinlaufende besondere Wünsche betr. der Art des Baues usw. finden
noch Berücksichtigung.
MUSEUMSCHRONIK
(VOM I. SEPTEMBER BIS 1 5. DEZEMBER I9O5)
PIETRO KROHX
über die Grenzen Dänemarks hinaus hatte der
am 15. Oktober v. J. verstorbene Direktor des Kunst¬
industriemuseums zu Kopenhagen, Professor Pietro
Krohn, Freunde gefunden. Die Nachricht von seinem
Tode hat besonders bei
den deutschen Kollegen, die
ihn kannten und schätzten,
schmerzliche Teilnahme er¬
weckt. Ganz unerwartet kam
uns die Todesbotschaft zwar
nicht. Wir wußten, daß Krohn
seit Jahren mit einem chroni¬
schen Leiden zu kämpfen
hatte, das einmal sein Ende
'werden mußte. Aber wieder¬
holt hatte ein Sommeraufent¬
halt in Italien Besserung ge¬
bracht. Der Sonnenbrand des
Südens füllte ihm den Körper
mit Wärme und Spannkraft,
so daß er widerstandsfähig und
arbeitstüchtig in den nordi¬
schen Winter hineinging.
Wer konnte ahnen, daß dies¬
mal die Kur versagen werde? Nachdem er durch
einen zweimonatigen Aufenthalt in Fiesoie anschei¬
nend wiederhergestellt war, trat im August die
Krankheit plötzlich so bedenklich auf, daß sein
Sohn ihn heimholen mußte. Aber die Hoffnung,
daß geeignete und liebevolle Pflege Heilung bringen
werde, erwies sich leider bald als trügerisch.
Pietro Krohn war eine nicht gewöhnliche Natur.
In seinem feinsinnigen Wesen einten sich in seltenem
Maße lebhaftes Temperament mit besonnener Ruhe
und entschiedenes Urteil mit einer fast zartfühlenden
Zurückhaltung gegenüber der Meinung anderer. Und
obwohl er das lebendigste Interesse für alle Kultur¬
erscheinungen hegte, war er doch ganz erfüllt von
seinem Beruf. Er war immer in Bewegung; un¬
ablässig denkend und Neues planend, hatte er stets
das Ziel vor Augen, praktische Kunstpflege zu treiben
und seinen Landsleuten alles Gute zugänglich zu
machen, das er anderswo entdeckt hatte. Selbst¬
losigkeit war überhaupt der Grundzug seines Cha¬
rakters. Es war ihm etsvas Natürliches, wo er konnte,
fremde Unternehmungen zu
unterstützen; er wehrte den
Dank wohl ab mit dem leisen
Wort : »Man muß doch ein¬
ander helfen.«
Er war ein geborener
Museumsmann. Gbwohl nicht
Kunsthistoriker von Fach, war
er durch Abkunft und An¬
lagen für eine Beschäftigung
mit Kunstdingen vorbestimmt;
und durch seinen Lebensgang
und die wechselnden Berufe,
in denen er sich versuchte,
wurde er in fast wunderbarer
Weise auf die Museumstätig¬
keit hingeführt.
Den Sinn für das Künst¬
lerische hatte er von seinen
Eltern geerbt. Sein Vater
Frederik C. Krohn war Bildhauer und Medailleur
bei der Königlichen Münze in Kopenhagen, die
Mutter war eine Schwester des trefflichen Malers
Christen Köbke. Als diese ihrem Manne während
eines mehrjährigen Aufenthaltes in Rom einen Sohn
schenkte, gaben ihm die Eltern den italienischen
Namen Pietro, und nachdem dieser Erstgeborene
früh gestorben war, erhielt der zweite, 1840 in
Kopenhagen geborene Sohn denselben, nun doppelt
bedeutungsvollen Namen. Bei der ausgesprochen
künstlerischen Begabung des Knaben konnte die Wahl
des Berufes nicht schwer fallen. Erbezog 1S60 die
Kopenhagener Kunstakademie und studierte bis 1867
unter dem Historienmaler Marstrand nnd dem ausge¬
zeichneten Landschafter P. Chr. Skovgaard. Unter-
Museumschronik
48
brocken wurde die Studienzeit durch den Krieg 1864,
welchen Krohn zuletzt als Leutnant mitmachte. Als
selbständiger Künstler begann er bald, neben figür¬
licher und Landschaftsmalerei sich auch mit Zeich¬
nungen für Buchillustration zu beschäftigen, und
veröffentlichte seit 1871 mehrere Bilderbücher für
Kinder, deren Text sein Bruder Johan Krohn ver¬
faßte. Aus den sicher und sorgfältig gezeichneten
Bildern spricht ein offener Sinn für das Kindliche
und eine an Ludwig Richter erinnernde Herzlich¬
keit. Das erste der Bilderbücher illustrierte Krohn
gemeinsam mit seinem Jugendfreund Otto Haslund,
mit welchem er damals das Atelier teilte. Der
dritte im Freundschaftsbunde war der Maler Kristian
Zahrtmann, der späterhin neben Kröyer zum In¬
spirator der jüngeren dänischen Malergeneration
wurde. Von Jugend auf verkehrte Krohn auch freund¬
schaftlich mit dem Kunsthistoriker Julius Lange.')
Mit einem akademischen Reisestipendiuin ging
Krohn 1872 nach Rom. Hier lernte er den fin¬
nischen Maler Alb. Edelfelt kennen, und zwar ge¬
rade als dieser am , Typhus schwer erkrankt war.
Krohn jrflegte ihn in aufopfernder Weise, und dies
legte den Grund zu einer dauernden Herzensfreund¬
schaft. Des Lebens Ziel war beiden fast gleich-
zeitig gesetzt. Edelfelt starb im August 1905. Es
war ein harter Schlag für Krohn, als er, schwerkrank,
die Nachricht vom Tode des Freundes erhielt.
Krohn blieb sieben Jahre in Italien. Wie sein
Vater und so viele Nordländer vor ihm faßte er
eine solche Liebe zur Natur und Kunst des Landes,
daß dieses ihm zeitlebens zur zweiten Heimat wurde.
Hier reifte er im Verkehr mit den Werken alter
Kunst zum Kenner, und neben seiner produktiv¬
künstlerischen Tätigkeit weitete sich ihm der Sinn
für jegliche Art Kunstbetätigung. Diese Interessen
mögen neue Anregungen empfangen haben, als er
1878 während der Weltausstellung in Paris die
dänische Kunstindustrie zu vertreten hatte, aber den
Übergang zum Museumsberuf bildeten sie noch nicht.
Seine Laufbahn schlug vielmehr jetzt eine Rich¬
tung ein, die scheinbar ein Abweg war, tatsächlich
aber die zweite bedeutsame Stufe seiner Lehrjahre
wurde. Seinen Freunden in Dänemark war es be-
kanT)t geworden, daß er sich in Rom unter anderem
eifrig mit dem Studium alter Trachten beschäftigt
hatte, und dies führte dazu, daß er 1880 als In¬
spektor und Kostümier beim Königlichen Theater
') V'gl. die Briefe Langes an Krohn in J. Lange,
Briefe, hcrausgegeben von P. Köbke, übersetzt von
J. Anders. 1903.
in Kopenhagen angestellt wurde. Seine Entwürfe
für die Kostümierung und den szenischen Apparat
brachten neuen, künstlerischen Geist in die Aus¬
stattung der Schausjriel- und Opernaufführungen.
Bis auf den heutigen Tag sind die Wirkungen seiner
Tätigkeit im Kopenhagener Theater zu spüren. Sein
Einfluß erstreckte sich auch auf das Repertoire;
mit großer Energie trat er dafür ein, daß die
Werke der ihm befreundeten jüngeren dänischen
und norwegischen Dichter Edv. Brandes, Schandorff,
Drachmann, Björnson und Ibsen zur Aufführung
angenommen wurden. Ihm selbst brachte die Be¬
rührung mit dem Theaterwesen außer der Erweite¬
rung seines Interessenkreises eine wertvolle Schulung
und Verfeinerung seines Sinnes für Form und Farbe.
Eine günstige Gelegenheit, seine dekorativen
Studien auf einem wichtigeir Gebiet moderner Kunst¬
industrie fortzusetzen, fand er 1887, als er von
Harald Bing, dem Inhaber der Kopenhagener Por¬
zellanfabrik Bing & Gröndahl, zum künstlerischen
Leiter der Fabrik berufen wurde. Krohn räumte
alsbald auf mit den Imitationen vergangener Stil¬
arten. Auf Grund seiner Kenntnis der Porzellane
des Orients führte er die Unterglasurmalerei ein
und ging beim Dekor und bei der Formung der
Gefäße zur Verwendung von Naturmotiven im Sinne
japanischer Kunstauffassung über. Sein Hauptwerk
wurde das prächtige »Reiherservice«, das wohl in
Erinnerung an das Meißener Schwanenservice er¬
dacht, aber eigenartig und selbständig durchgeführt
war. Auf der Nordischen Ausstellung in Kopen¬
hagen 1888 und auf der Pariser Weltausstellung
1889 fanden diese und andere Arbeiten Krohns
den wohlverdienten Erfolg.*)
Sein Eintreten in den Kreis der dänischen Künst¬
ler, die damals in lebhaftem Wetteifer bemüht waren,
Handwerk und Industrie zu heben, brachte ihn auch
mit den Männern in Berührung, die diese Be¬
strebungen durch die Gründung eines Kunstindustrie¬
museums zu fördern bedacht waren. Ihnen schien
Krohn der berufene Museumsleiter zu sein. Er be¬
saß eine universelle künstlerische Bildung, hatte
sich in der Praxis der angewandten Kunst bewährt
und war mehrfach mit Wort und Tat für die Hebung
des Handwerks eingetreten; es kam hinzu, daß man
ihn als erfahrenen Sammler von Kunstgegenständen
kannte. Auch den Sammeltrieb hatte er von seinem
Vater geerbt, der eine große Sammlung dänischer
*) Vgl. H. Bing Tidsskrift for Industri, 1905^
S. 201 und in der Jubiläumsschrift »Porcelleensfabrik-
ken Bing & Gröndahl« 1853 — 1903, S. 59 ff.
Museumschronik
49
Kupferstiche, Radierungen und Illustrationen hinter¬
lassen hatte, die der Sohn in einem ausführlichen
Katalog verzeichnet hat (1889). Der Vorstand des
Industrievereins, der aus eigenen Mitteln und aus
einem von dem Brauereibesitzer Carl Jacobsen ge¬
stifteten Legat mit der Erwerbung alter Kunst¬
arbeiten begonnen hatte, übertrug 1892 Pietro Krohn,
der dem vorbereitenden Komitee seit 1890 ange¬
hörte, die fernere Besorgung der Ankäufe und er¬
nannte ihn im Jahre darauf zum Direktor des
Museums, das 1895 in dem jetzigen Gebäude er¬
öffnet wurde.
Die Anfänge des Museums waren bescheiden.
Aber nachdem der Herzog von Cumberland die
Magnussensche Sammlung alter schleswig-holsteini¬
scher Möbel und Holzschnitzereien erworben und
als Leihgabe überwiesen hatte, und nachdem von
Privaten zahlreiche Kunstgegenstände geschenkt
waren, gewannen die Bestände bald Ansehen und
Wert. Bei der Vermehrung der Sammlungen wurden
Arbeiten nordischer Herkunft bevorzugt, aber neben
den dänischen Empiremöbeln, den Kopenhagener
Fayencen und Porzellanen, der isländischen Volks¬
kunst und norwegischen und schwedischen Textil¬
arbeiten sammelte Krohn auch künstlerisch wertvolle
Erzeugnisse fremder Herkunft. Mit Eifer betrieb er
die Bildung einer Sammlung japanischer Kunst¬
arbeiten nach dem Vorbilde des Hamburgischen j
Museums, aus dessen Einrichtungen er überhaupt I
mancherlei Anregung empfing. Im ganzen ent¬
sprach es aber seiner selbständigen Natur, seinen
eigenen Weg zu gehen. Obwohl er durchaus nicht
ohne historischen Sinn war, lag ihm weniger das
Antiquarische als das Künstlerische am Herzen.
Der künstlerische Wert der Gegenstände war ihm
bei den Ankäufen bestimmend. Aus seinem Ver- j
hältnis zur lebenden Kunst ergab es sich, daß er
von Anfang an mit Nachdruck moderne Arbeiten |
sammelte. Mit sicherem Blick hat er namentlich
aus den neueren französischen und vor allem aus
den nordischen Kunstarbeiten Dinge von voraus¬
sichtlich dauerndem Wert herausgefunden. Auch 1
bei der Aufstellung der Sammlungsgegenstände j
waren ihm künstlerische Gesichtspunkte maßgebend. I
In guter Gruppierung brachte er die Gegenstände vor
Hintergründe, deren Stoffe und Farben jene zu heben
geeignet waren.
Krohn war sich bewußt, daß die verhältnismäßig
späte Gründung des Museums kein Nachteil war.
Die »kunstgewerbliche Bewegung« in Deutschland
und Österreich hatte ihre Zeit gehabt. In Däne¬
mark, das von dieser Bewegung kaum berührt und
Museumskunde. II, i.
in seiner Entwickelung nicht gehemmt worden war,
hatte die künstlerische Hebung des Handwerks ein
Jahrzehnt früher als in Deutschland eingesetzt. So
verlangten die Zeitumstände von Krohn gerade das,
was seinem innersten Wesen entsprach. Ihm konnte
die Sammeltätigkeit nur Basis und Ausgangspunkt
für die fördernde Beeinflussung des Kunsthandwerks
sein. Die Forderungen, die er hierbei — ganz im
Sinne Morris’ — an Künstler und Handwerker stellte,
sprach er klar und scharf in einem Vortrage aus,
den er auf einem Handwerkerkongreß in Stockholm
hielt. Er hob hervor, daß vollen Kunstwert nur
solche Erzeugnisse der Handarbeit haben können,
die in Übereinstimmung mit Stoff und Gebrauchs¬
zweck hergestellt seien, und deren schmückende
Elemente aus dem Wesen des Stoffes und der Form
hervorgegangen seien und diese betonen. Nichts
lag ihm überhaupt mehr am Herzen als die Weiter¬
bildung der jüngeren Handwerker. Zu ihrer Beleh¬
rung wurde mit beträchtlichen Mitteln eine technolo¬
gische Abteilung gebildet und zu ihrer systematischen
Unterweisung war von vornherein beabsichtigt, Fach¬
schulen für Kunstarbeit im Museum einzurichten.
Nachdem zuerst ein Teil des obersten Geschosses
dem Verein für Bucharbeit für seine Fachklassen ein¬
geräumt war, wurde ebenda 1901 eine Handwerker¬
schule eröffnet, in der Fachzeichnen und Werkstatt¬
unterricht in den Techniken der Metall- und Holzbe¬
arbeitung für begabte und geübte Schüler erteilt wird.
Der Absicht, künstlerische Bildung bei Fachleuten
und in weiteren Kreisen zu verbreiten, dienten aber
vor allem wechselnde Ausstellungen, deren Wirkung
Krohn durch erläuternde Vorträge zu verstärken
pflegte. Auch in den größeren dänischen Provinz¬
städten hielt er Ausstellungen mit Vorträgen ab.
Einen Glanzpunkt in der Reihe dieser Veranstaltun¬
gen bildete die Beteiligung des Kunstindustrie¬
museums an der Pariser Weltausstellung 1900. In¬
nerhalb der dänischen Abteilung stellte Krohn in
einem gesonderten Raum eine Auswahl neuerer
dänischer Kunstarbeiten auf, von denen manche auf
seine Anregung entstanden waren. Die Qualität
der Gegenstände und ihre gefällige Anordnung
machten diese Gruppe zu einer der anziehendsten
Darbietungen in den Hallen am Invalidenplatz.
In den letzten Jahren beschäftigte Krohn sich
eifrig mit einer Arbeit, von der er sich eine Hebung
des allgemeinen Farbensinnes versprach. Nach
farbenschönen Natur- und Kunstgegenständen, die
er daheim und auf seinen Reisen fand, Mineralien,
Konchylien, Schmetterlingen, orientalischen und nor¬
wegischen Teppichen, pompejanischen Wandmale-
7
Museiimschronik
50
reien und japanischen Farbenholzschnitten stellte er
Tafeln mit Farbenhannonien zusammen, die er ent¬
werfenden Zeichnern und Kunsthandwerkern zur
Bildung des Auges und zu praktischer Anwendung
bei dekorativer Farbenwahl in die Hand gab.
Ein Verlangen nach Farbe erfüllte offenbar mehr
und mehr seine Seele. Das Künstlertum in ihm
regte sich wieder, und wenn die Krankheit ihn zur
IMuße zwang, griff er zum Pinsel und zur Palette.
Es war wie ein Abschied von seinem geliebten
Italien und vom Leben, daß er zuletzt aus seinem
Fenster in Fiesoie den Blick auf Florenz malte.
Das Dänische Kunstindustriemuseum ist fast ganz
eine Schöpfung Pietro Krohns. Es trägt in seinem
Inhalt und in seinen Arbeitszielen das Gepräge
seines Geistes. Aber diese persönliche Leistung ist
in gleichem Maße ein Ausdruck neuzeitiger Forde¬
rungen, die in der Entwickelung unseres Museums¬
wesens sicherlich nicht ohne Bedeutung bleiben
werden. F. Deneken.
I. GRÜNDUNGEN. ERÖFFNUNGEN
Baden bei Wien. Am 8. September wurde das
neue Museum auf dem Mitterberg eröffnet.
Berlin. Der Erweiterungsbau des Kunstgewerbe¬
museums, enthaltend die Unterrichtsanstalt und
die Bibliothek, wurde am i. Oktober der Benutzung
übergeben.
Braunsberg. Das Ermländ. Museum ist nach er¬
heblicher Vergrößerung und Neuaufstellung wieder
eröffnet worden.
Braunschweig. Im Herzogi. Museum sind zwei neue
Räume der .Skulpturensammlung eröffnet worden.
Budapest. Am 3. November wurde im Palaste der
Ungar. Akademie der Wissenschaften das .Szc-
clienyi-Museum eröffnet.
l'rankfurt a. M. Das Kunstgewerbemuseum ist
nach umfassenden U'mstcllungsarbeiten und Auf¬
stellung der .Sammlung Metzler wieder eröffnet
worden.
Halberstadt. Am 18. November wurde das neue
städtische Museum in der ehemals von Spiegel-
schen Kurie am l)om[)latz eingeweiht.
Liverpool. Die neuen (ialerien des Museums sind
am 31. ( tktober eröffnet worden.
.Mannheim. Am 5. November wurde das Stadt¬
geschichtliche Museum eröffnet.
Marburg. Es wurde ein städtischer Museumsverein
begründet.
.Militsch. In einem Raume des Kreishauses ist ein
Kreismuseum eröffnet worden.
München. Dem Königl. Kupferstichkabinett ist
der Name Königl. Graphische Sammlung gegeben
worden.
Paris. Im Grand Palais ist zum Tuberkulose¬
kongreß ein Tuberkulosemuseum eingerichtet
worden.
Rom. Ein »Fegfeuer-Museum« mit einer Sammlung
von Hand- und Fingerabdrücken aus der Geister¬
welt ist hier gegründet worden. (!)
Schwerin. Im Großherzogi. Museum ist nach er¬
folgter Neuordnung der italienische Saal am
I. Oktober wieder eröffnet worden.
Wien. Im November ist hier im Unteren Belvedere
das Ephesus-Museum, eine Filiale des Kunsthistor.
Hofmuseums, eröffnet worden.
— Am 2. Dezember fand die Wiedereröffnung des
Österreich. Schulmuseums im Hause Haydngasse 19
statt.
II. PLÄNE. VORBEREITUNGEN
Berlin. Für den Neubau der Treptower Stern¬
warte, die auch die Sammlungen des astronomi¬
schen Museums enthält, hat sich ein Ausschuß
angesehener Männer gebildet.
— Zur Gründung eines Theatermuseums im Lessing¬
hause hat sich ein Komitee gebildet.
Birkenfeld. Der Bau eines Landesmuseums ist in
Aussicht genommen.
Krakau. Das Nationalmuseum wird einen Teil
seiner Sammlungen im Schlosse Wawel auf¬
stellen.
London. Man beabsichtigt, die Kunstsammlungen
Sir Henry Irvings in ein nationales Museum zu
verwandeln.
Lübeck. Senat und Bürgerausschuß haben be¬
schlossen, auf Grund eines ihnen anheimgefallenen
Vermächtnisses von 125000 Mark ein Museum
für Lübeckische Altertümer zu gründen.
Magdeburg. Nach der im nächsten Jahre statt¬
findenden Übersiedelung des städtischen Museums
für Kunst und Kunstgewerbe in den rüstig vor¬
anschreitenden Neubau wird das alte Gebäude
zu einem zweiten städtischen Museum hergerichtet
werden, das den Namen »Museum für Natur- und
Heimatkunde« erhält.
— Das städtische Museum für Kunst und Kunst¬
gewerbe plant nach dem Vorbilde der Ham¬
burger Kunsthalle eine Sammlung von Magde¬
burger Landschaftsbildern und Bildnissen, die den
besten unserer zeitgenössischen Künstler in Auf¬
trag gegeben werden sollen.
Museumschronik
51
Mannheim. Das neue Museum am Friedrichsplatz
soll nach Plänen von Bruno Schmitz, Berlin, er¬
richtet werden.
Regensburg. Die Errichtung eines Provinzial¬
museums wird vorzubereiten versucht.
Ruhla. Zur Gründung eines städtischen Museums
wurde ein Museumsverein gegründet.
Straßburg. Die Stadt plant die räumliche Ver¬
einigung der städtischen Kunst- und kunstgewerb¬
lichen Sammlungen im Schloß und im Frauen-
haus.
Sylt. Ein Verein zur Gründung eines Landes¬
museums auf Sylt hat sich hier gebildet.
III. AUSSTELLUNGEN
Brünn. Im Mährischen Gewerbemuseum fand vom
5. — 26. November 1905 eine Ausstellung künst¬
lerischer Reklame statt, die Plakate, Titelum¬
schläge, Ankündigungen, Vortragsordnungen, Ge¬
schäftskarten, Briefpapiere, Einladungen, Fremden¬
führer, Fahrpläne, Kalender und Beispiele von
Zierschriften zeigte. (Dazu Katalog 58 S.)
Elberfeld. Im städt. Museum wurde am 15. Ok¬
tober eine Ausstellung indischer und holländischer
Kunst eröffnet.
Krefeld. Im Kaiser Wilhelm-Museum fand im
September eine Ausstellung niederrheinischer
Töpfereiarbeiten aus der Zeit vom 17. — 19. Jahrh.,
im Oktober eine solche von Kunstwerken aus
Krefelder Privatbesitz statt. Zu beiden Aus¬
stellungen wurden Flugblätter (Nr. 17 und 18)
ausgegeben.
Magdeburg. Am 5. November wurde in den Räumen
des städtischen Museums für Kunst- und Kunst¬
gewerbe eine große Wanderausstellung des Ver¬
bandes westelbischer Kunstvereine eröffnet, die
bis Januar 1906 dauern wird.
— Ferner wurde eine die deutsche Jahrhundert-
Ausstellung vorbereitende Zusammenstellung der
wichtigsten deutschen Bilder aus der Zeit von
1775 — 1875 vorgeführt, soweit sie sich in Magde¬
burger Privatbesitz befinden. An diese Aus¬
stellung schloß sich eine Vorführung moderner
Graphiker des Münchener Kreises, der sich des
weiteren eine Darbietung von interessanten Proben
der Silbertreibtechnik des Londoner Künstlers
Ashbee anreihte.
Newcastle. In der Laing Art Gallery ist eine
Ausstellung kirchlicher Kunst eröffnet worden.
Weimar. Im Großherzogi. Museum fand eine Aus¬
stellung des Landschaftsmalers Karl Hummel statt.
Wien. Im Museum für Kunst und Industrie findet
von Mitte März bis Ende April 1906 eine Aus¬
stellung von Spitzen und Porträts aus inländi¬
schem Besitz statt.
— Im Österreich. Museum wurde am 9. November
eine Ausstellung der österreichischen kunstgewerli-
lichen Hausindustrie und Volkskunst eröffnet.
Dazu umfassender Katalog.
IV. PERSONALIA
Basel. Eduard His, der Kunsthistoriker, lang¬
jähriger Präsident der Miiseumskommission, ist
am 24. August im Alter von 85 Jahren hier ge¬
storben.
Berlin. Der Generaldirektor der Kgl. Museen,
Wirkl. Geh. Rat Exz. Dr. R. Schöne, hat sein
Amt niedergelegt. Zu seinem Naclifolger ist,
zunächst provisorisch, Geheimrat Dr. W. Bode,
Direktor der Gemäldegalerie, ernannt worden.
• — An Stelle des Geheimrat Möbius hat Geh. Berg¬
rat Prof. Dr. K. Klein die Führung der Geschäfte
des Verwaltungsdirektors des Museums für Natur¬
kunde übernommen.
— Der Direktorialassistent bei der Abteilung an¬
tiker Skulpturen der Kgl. Museen, Privatdozent
Dr. Karl Watzinger, ist zum außerordentlichen
Professor für klassische Archäologie an der
Rostocker Universität ernannt worden.
Dresden. Dr. Walter Bergt, Assistent am Kgl.
Mineralog. Museum, a. o. Professor an der Techn.
Hochschule, wurde zum Vorstand der neu zu er¬
richtenden Abteilung Landeskunde am Leipziger
Museum für Völkerkunde ernannt.
Frankfurt a. M. Dr. Fritz Brevermann ist zum
Assistenten für Geologie am Senckenberg-Museum
ernannt worden.
Kopenhagen. Am 15. Oktober starb der Direktor
des Kunstgewerbemuseums Pietro Krohn.
La Plata. Dr. Walter Schiller ist zum A'orstand
der geolog. Abteilung des Museums ernannt
worden.
London. George Murray, Vorstand der botanischen
Abteilung des Brit. Museums, hat sein Amt
niedergelegt.
Nürnberg. Der zweite Direktor des Germanischen
Museums in Nürnberg, Hans Boesch, ist am i 2. No¬
vember gestorben.
Reichenberg. Zum Direktor des Nordböhm. Ge¬
werbemuseums ist Dr. E. Schwedeler -Äleyer,
Wissenschaftl. Hilfsarbeiter an der Berliner Na-
tional-Galerie, ernannt worden.
1*
52
Museumschronik
Salzburg. Dr. Alexander Fetter, der Direktor des
städtischen Museums Carolino-Augusteum, ist im
November gestorben.
Stuttgart. Zum Vorstand des Landesgewerbe-Mu¬
seums ist Professor Dr. G. E. Pazaurek, Direktor
des Nordbühm. Gewerbemuseunis in Reichenberg,
ernannt worden.
Tours. Felix Laurent, Konservator des Museums, !
ist im Alter von 85 Jahren gestorben.
Trier. Dr. Hans Graeven, Direktor des Provinzial¬
museums, ist im November gestorben.
Wien. Prof. Friedrich Berwerth ist zum Direktor
der mineralog. Abteilung am Kunsthistor. Hof¬
museum ernannt worden.
V. SONSTIGE NOTIZEN |
Amsterdam. ln der ersten Oktoberwoche fand
die Tagung des Verbandes der Museumsbeamten
zur Abwehr der Fälschungen statt. j
Berlin. Im Kgl. Kunstgewerbemuseum tragen in j
diesem Winter vor: P. Jessen über die Buch¬
kunst der alten Meister (für Angehörige des ,
Buchgewerbes) ; W. Behncke über das deutsche
Haus der Renaissance ; O. Fischei über die bil¬
dende Kunst im Theater; G. Kühl über das \
Ornament des Barock und Rokoko; Georg i
Swarzenski über das italienische Haus der
Renaissance und Hermann Winnefeld über
die Kunst des Hellenismus.
Caen. Das Museum, das sich im Rathaus befindet,
ist in der Nacht vom 2. zum 3. November durch
eine Feuersbrunst schwer geschädigt worden.
Frankfurt a. M. Ein goldener Ohrring mit
grünen Einlagen wurde in der Zeit vom 25. 1 1.
bis 3. 12. aus den Sammlungen des städti¬
schen Historischen Museums entwendet. !
\'on einem Stierköpfchen mit eingesetzten
grünen Augen geht mit Unterbrechung durch
einen grünen Knauf der aus feinem Draht I
füllhornartig gewundene Bügel aus, um mit
einem Häkchen zu einem am Köpfchen an-
gefjrachten kleinen Ring zurückzukehren. An
Größe kommt das Stück etwa einem Finger¬
ring gleich.
Zur Form vgl. .Schumacher, Sammlung an¬
tiker Bronzen 'l'af. III. 7. Montelius, Civilisa-
tion j)rimit. en Italie II. PI. 155, 6.
Leipzig. Das musikhistorische Museum des Herrn
Paul de Wit ist von einem Cölner Privatmann
gekauft worden, der es dem Cölner Konservato¬
rium schenken wird.
Lüttich. Vom 15. bis 21. September fand der
3. Congres international de l’art public statt.
In der 3. Sektion wurden auch die Museen zum
Gegenstand der Verhandlungen gemacht.
Mageburg. Dem städtischen Museum für Kunst
und Kunstgewerbe stiftete Herr Rentier Hermann
Goedecke eine in dreiviertel Lebensgröße ge¬
haltene Bronze Konstantin Meuniers, die Figur
eines Amsterdamer Lastträgers darstellend.
München. Das »Museum der hleisterwerke der
Naturwissenschaften und Technik« führt künftig
den Namen »Deutsches Museum«. Die
Stadtgemeinde hat außer dem auf zwei Mill. Mark
bewerteten Bauplatz eine Million Mark zum Bau
bewilligt. Der Bankier Th. Waitzfelder in
München spendete die Mittel zu einem großen
Gemälde, welches das Treppenhaus schmücken
und die Vorführung der Magdeburger Halb¬
kugeln durch Otto von Guericke auf dem Reichs¬
tag zu Regensburg im Jahre 1682 darstellen soll.
Die Ausführung übernimmt W. Räuber. Ein
Gegenstück wird das von der Stadt Nürnberg
gestiftete Bild »Eröffnung der Nürnberg-Fürther
Eisenbahn im Jahre 1833« sein. Für den Bau
soll ein Wettbewerb ausgeschrieben werden.
Schwerin i. M. Im Erdgeschoß des Großherzog¬
lichen Museums sind zwei kleinere Räume mit
Möbel und Schnitzarbeiten deutscher Renaissance
hergerichtet worden. Ein Saal daneben hat den
reichen Schatz gotischer Altertümer aufge¬
nommen, der aus den Kirchen des Landes dem
Museum überwiesen worden ist. In der Ge¬
mäldegalerie ist die Neuordnung zunächst mit
Sichtung und Vereinigung der italienischen Meister
begonnen worden. Bekleidung der Wände, Auf¬
hängung der Gemälde und Einrichtung des Saales
mit stilgemäßen Möbeln ist nach dem Vorbilde
des Kaiser Friedrich-Museums in Berlin ausge¬
führt worden. Eine wertvolle Bereicherung hat
das Museum durch Überweisung des durch Licht-
wark berühmt gewordenen Pempziner Altars er¬
fahren, welcher zurzeit von Professor Hauser,
Berlin, wiederhergestellt wird. E. St.
I.iteratur
53
LITERATUR
I. BÜCHER
Kükenthal, W. Leitfaden für das zoologische
Praktikum. 3. umgearbeitete Auflag-e. Jena, 1905,
Gustav Fischer. Preis 6 Mark. V und 314 Seiten.
166 Abbildungen.
Der Kükenthalsche Leitfaden verdient auch in
einer Zeitschrift für Museumskunde besprochen zu
werden, weil er Ratschläge und Anleitung zur An¬
fertigung anatomischer und mikroskopischer Präpa¬
rate enthält, die den Assistenten und Konservatoren
dienlich sein können. Ursprünglich als Vademekum
zu den zootomischen Kursen, wie sie an allen Hoch¬
schulen abgehalten werden, gedacht, hat sich das
Kükenthalsche Buch allmählich auch als Begleiter
auf Studienreisen an das Meer eingebürgert und
als Wegweiser beim Selbstunterricht. Die ausführ¬
liche Behandlung verschiedener mariner Tiere, Me¬
dusen, Seesterne, Seeigel, Manteltiere und in der j
dritten Auflage die geradezu mustergültige Darstel- ]
lung von Rippenqualle und Haifisch, ermöglichen
eine ausgiebige Ausnutzung des frischen Materials
am Meere. Die leicht erhältlichen einheimischen 1
Tiere, Schnecke, Regenwurm, Blutegel, Krebs, In¬
sekten, Fisch, Frosch, Eidechse, Taube und Kanin¬
chen, sind ebenso gründlich durchgearbeitet und
geben treffliche Vorlagen für die Anfertigung ana¬
tomischer Schaupräparate. Der Text ist außerordent- j
lieh klar und einfach, und jedes Paradigma mit !
guten, meist neuen Textabbildungen, denen die
Namen der einzelnen Teile unmittelbar beigedruckt
sind, reich illustriert. Alle Gruppen des Tierreichs
sind gleichmäßig besprochen, die Urtiere ebenso j
wie die Säugetiere. Dadurch unterscheidet sich '
Kükenthals Praktikum wesentlich und vorteilhaft von 1
allen älteren derartigen Leitfäden und sichern ihm
auch noch weitere Auflagen. F. Römer j
Marshall, W. Die Tiere der Erde. Eine volks¬
tümliche Übersicht über die Naturgeschichte der
Tiere. Mit über 1000 Abbildungen und 25 farbigen j
Tafeln nach dem Leben. 3 Bände — 50 Liefe¬
rungen. Stuttgart 1903 — 1904, Deutsche Verlags¬
anstalt.
Matsebie, P. Bilder aus dem Tierlebett. Eine '
Sammlung von Schilderungen aus der Tierwelt
aller Erdteile. Mit einer farbigen Kunstbeilage
und 482 Abbildungen nach Originalen hervor- |
ragender Künstler. 30 Lieferungen. Stuttgart
1903 — 1904, Union Deutsche Verlagsanstalt.
Fast gleichzeitig begannen in Stuttgart zwei groß
angelegte Bilderwerke zu erscheinen, welche in einer
Zeitschrift für Museumskunde nicht unerwähnt bleiben
dürfen, weil sie nicht nur dem Präparator als Muster
für seine Tätigkeit dienen können, sondern weil sie
auch den Museen ein vorzügliches Material an natur¬
getreuen Abbildungen für Schausammlungsobjekte
an die Hand geben.
Beide Werke legen den Hauptwert auf die Illu¬
strierung, und wenn sie in ihrer Anlage auch grund¬
verschieden sind, so ist der Reichtum an guten
Bildern bei beiden Verfassern doch gleich groß.
Marshall nimmt hauptsächlich Wiedergaben, teils
sogar farbige, von Photographien des lebenden
Tieres. Wir sehen hier manche bekannte Bilder
von Anschütz u. a. wieder, die schon in »Hecks
Bilder aus dem Tierreiche« und in »All about
Animais« verwandt sind, namentlich aber die meisten
Bilder aus »The Living Animais«, von welchem Werke
Marshall ja eigentlich eine deutsche Ausgabe liefert.
Freilich ist von dem englischen Text nichts übrig
geblieben, er gibt eine ganz neue Beschreibung zu
den Bildern des englischen Buches. Matsebie
wählte nur Bilder, die nach den Werken unserer
besten Tiermaler und Zeichner, Friese, Kühner,
Mützel, Specht u. a., vervielfältigt sind. Mat-
sebies Buch erhält dadurch ein ganz eigenartiges
Gepräge und einen ganz besonderen Wert. Zwar
tauchen auch hier alte Bekannte von Specht wieder
auf, aber andererseits sind die Reproduktionen der
großen Tiergemälde ein prächtiger und wichtiger
Bilderschmuck. Manche Bilder sind kaum zu über¬
treffen. Marshall hat von den Vögeln namentlich
viele und gute Abbildungen (Pinguinen, Möven,
Seeschwalben usw.), aber auch bei den Säugetieren
wird Vorzügliches geboten.
Beide Verfasser wollen auf etwas verschiedenem
Wege beim größeren Publikum eine Anregung zur
Beschäftigung mit der Tierwelt und ein tieferes Ver¬
ständnis für dieselbe erwecken: Mars hall, indem
er in strenger systematischer Folge den Leser durch
das System der Tiere, mit den Menschenaffen be¬
ginnend, bis zu den Urtieren hindurchführt. Mat¬
sebie, indem er »frei von dem beengenden Rahmen
der von den Zoologen geschaffenen Anordnung
nach größeren und kleineren Gruppen« ohne Rück-
54
Literatur
sicht auf das Vaterland der Tiere die Bilder in
bunter Mannigfaltigkeit aneinander reiht.
Mar sh all hält sich dabei genau an den Rahmen
eines Lehrbuches. Zwar will er nach seinem Vor¬
wort den Abbildungen die erste Stelle einräumen
und den Text an die zweite Stelle setzen, gibt aber
nach einer geschichtlichen Einleitung eine Einteilung
des Tierreiches in acht Stämme und stellt jedem
Stamm eine Charakteristik und eine Übersicht über
die weitere Einteilung voran. Dasselbe wiederholt
sich bei den einzelnen Klassen und Ordnungen;
auch hier stellt er das Allgemeine an die Spitze,
als gemeinsames Band, das die Gruppen verbindet
und sucht überall den Zusammenhang des einzelnen
mit dem Bauplan der Gesamtheit. Auch das Ana¬
tomische wird genügend berücksichtigt und von
biologischen Gesichtspunkten aus erklärt. Der Text
ist umfangreich, stellenweise humorvoll und erinnert
in der meisterhaften Vereinigung des heutigen Standes
unserer Kenntnisse mit eigenen Erlebnissen, Briefen
einzelner Reisenden und historischen Einmischungen
an Brehms Tierieben, wobei Mar sh all aber all¬
bekannte Jagdgeschichten und Anekdoten vermeidet.
Matsebie ist wesentlich kürzer. Er gibt eigent¬
lich nur eine textliche Umrahmung seiner Bilder,
doch versteht er es, diese außerordentlich abwech¬
selnd und damit auch anregend zu gestalten. Hier
schildert er eine besondere Eigentümlichkeit oder
eine Episode aus dem Leben des betreffenden
Tieres oder gibt einen kurzen Abriß seiner Natur¬
geschichte; dort verweist er bei Organen und Er¬
scheinungen auf Analogien bei anderen Arten und
Gruirpen und kommt somit auf allgemeine Fragen,
so z. B. spricht er bei seinem Bild »Maultierfuhr-
werk in Sevilla« über Mischlinge, beim Edelfalken
über Winterkleider usw. Stets sucht er auch biolo¬
gische Vcrknü|)fungen zwischen anatomischem Bau,
äußerer Gestaltung und Lebensweise anzubringen.
Auch sind manche tiergeographische Bemerkungen
über Verbreitung, gcogra])hische Abänderung usw.
eingestreut. ()riginell sind bei Matsebie die Über¬
schriften, z. B. ■»Regenmännchen« (Feuersalamairder),
»ein guter Bekannter« (Maikäfer), »auch ein König«
(1 leringskönig) u. a. m.
Marshall beliandelt das ganze Tierreich ziem¬
lich gleichmäßig, auch die marinen Tiere, Stachel¬
häuter, l’flanzentierc, sogar die Urtiere. Matsebie
bringt von den niederen Tieren nur einige Krebse,
S|)innen, Insekten und deren Bauten, von marinen
Tieren aber auch einige hübsche Bilder aus dem
Nea|)eler und Berliner A(|uarium.
Beide Werke bringen somit Anregung in Hülle
und Fülle und zwingen den Leser zu ernstem Stu¬
dium. Sie werden reichen Gewinn bringen und
wir können ihre Anschaffung daher auf das an¬
gelegentlichste empfehlen, auch den Museen, für
deren Bibliotheken sie ein unentbehrliches Hand¬
werkzeug sind. F. Römer
BIBLIOGRAPHIE
(Besprechungen bleiben Vorbehalten):
Dorsey, George A. The Cheyenne. /. Ceremonial
Organization. Field Columbian Museum Publi-
cation 99. Chicago 1905. — 55 S. 8°. Tafeln
und Textabb. II. The Sun Dance. Field Co¬
lumbian Museum. Publication 103. Chicago 1905.
— 186 S. 8°. Tafeln und Textabb.
Dyck, Walther von. Über die Errichtung eines
Aluscums vo?t Meisterwerken der Naturwissenschaf t
utid Tecimik in Mimchen. Leipzig und Berlin,
Teubner 1905. 40 S. 4°.
Farrington, Oliver Cummings. The Kodes Meteo¬
rite. Field Columbian Museum Publication loi.
Chicago 1905. — 6 S. 8° und 2 Tafeln.
Kenne. Eri>t?icrtcng an das Museum der Stadt
Metz. 16 S. 8°. 47 Abb. und ein Vorbild.
Kenne, J. B. Die Flur Sablon in röfniscker Zeit,
Ergebnisse der jüngsten Grabungen im südlichen
Vorgelände von Metz. Metz 1904. 28 S. 8°.
Ladewig, Pani. Die Ferwaltung und Einrichtu?ig
der Kruppschcfi Biicherhalle. Essen 1905. 62 S.
4°. Mit Abb. und Tafeln.
Neuweiler, E. Die prähistorischen Tßanzenreste
Mitteleuropas mit besonderer Beriicksichtigtmg der
schweizerischen Funde. Zürich 1905.
Nagujewski, D. von. Aus dem Lcbe7i der Mttseen
(in russischer Sprache). Kasan, Universitäts¬
druckerei, 1906.
Voth, H. R. The traditions of the Ilopi. Field
Columbian Museum. Publication 96. Chicago 1905.
— 319 S. 8°.
— Ilopi proper tiames. Field Columbian Museum.
Publication loo. Chicago 1905. 47 S. 8°.
— Oraibi natal customs and cerC7no7tics. Field
Columbian Museum. Publication 97. Chicago 1905.
— 1 3 S. 8°. Abb.
Literatur
55
II. MUSEUMSBERICHTE. KATALOGE
Brüning, Adolf. Europäisches Forzella?t des XVIII.
Jahrhunderts. Katalog der vovt /j. Februar bis
JO. April igo4 im Lichthofe des kgl. Kunst-
gewerbemusetutis ztc Berlin ausgestellten Porzellane
von Adolf Briinifig, m Verbmdtmg mti Wilhelm
Bchncke, Max Creutz und Georg Swarzenski.
Berlin 1904.
Dieser vornehm ausgestattete, groß angelegte
Katalog, der nachträglich die während dieser Aus¬
stellung gewonnenen wissenschaftlichen Resultate
fixieren soll, muß hier wegen seiner ungewöhnlich
klaren, übersichtlichen Anordnung gerühmt werden,
die als mustergültig gelten kann. Die Aufzählung
der Porzellane ist nach Fabriken erfolgt, innerhalb
dieser nach der Zeitfolgc, dann wieder, wo das
Material reich genug war, nach Dekorationsgruppen.
Die Namen der Fabriken zeigt auf jeder Seite die
Kopfleiste, die Jahreszahl findet sich unter der Be¬
schreibung jedes Gegenstandes in klarer Isolierung,
die Gruppenbezeichnung am Rande. Der Gegen¬
stand selbst ist fett gedruckt. So kann die Orientie¬
rung kaum leichter erfolgen. In der Einleitung sind
nur die wirklich neuen wissenschaftlichen Ergeb¬
nisse dieser Ausstellung aufgeführt. Das ist nur zu
loben, da etwa ein Abriß der Geschichte der ein¬
zelnen Manufakturen sich stark mit dem Ballast
schon bekannter Tatsachen hätte schleppen müssen.
Die Hauptstücke der Ausstellung sind abgebildet
in Autotypien und Dreifarbendrucken. Letztere
Technik ist leider noch nicht genügend entwickelt,
um wissenschaftlich schon ganz befriedigen zu
können. E. Z.
L. Mariani e D. Vaglini. Guida del Museo ?iazionale
romano nelle Teivne Diocleziane. Terza edizione.
Zu den erfreulichsten Dingen, die augenblicklich
auf dem Gebiete der Kunst sich in Italien ereignen,
gehört unzweifelhaft das frische Leben, das dort
an vielen Stellen in die alten Kunstsammlungen
eingezogen und hier vor allem in Neuaufstellungen
zutage getreten ist, die aus diesen alten Samm¬
lungen etwas ganz Neues und oftmals wirklich
Überraschendes gemacht haben. Am weitesten in
dieser Beziehung sind entschieden die plastischen
Sammlungen. Das Nationalmuseum zu Neapel, das
neukapitolinische und das Nationalmiiseum zu Rom
stehen an der Spitze. Von letzterem liegt nun auch
bereits in 3. Auflage ein beschreibendes Verzeichnis
vor, das man sich für gar viele andere Sammlungen
Italiens wünschen möchte. Der Inhalt desselben
ist gut und ausreichend für den ernsten Kunstfreund.
Auch die zur Erinnerung auf besonderen Tafeln
beigegebenen Autotypien sind besser als sonst oft
in Museumskatalogen. Weniger befriedigt die An¬
lage. Es fehlt hier z. B. gleich ein bei der Kompli¬
ziertheit der alten Klosteranlage dringend erwünsch¬
ter Orientierungsplan, ferner die genaue Angabe
der Räume über jeder Seite, die, da die Zählung
derselben in den verschiedenen Abschnitten des Ge¬
bäudes stets von neuem beginnt, gleichfalls dringend
nötig erscheint. Auch wäre es wohl zweckmäßig
gewesen, die Bezeichnung ganzer Gruppen durch
fetteren Druck hervorzuheben. Als entschiedener
Mangel jedoch muß bezeichnet werden, daß nur
aus einer kleinen Anmerkung zu ersehen ist, daß
die berühmtesten Schätze dieser Sammlung, die der
ehemaligen Villa Ludovisi, in diesen Katalog über¬
haupt nicht aufgenommen sind. Das dürfte für das
Publikum oft große Enttäuschung, Zeitverlust und
Ärger bedeuten. E. Z.
Brünn. Mährisches Geiuerbonuseum. Dreißigster
Jahresbericht 1904. 29 S. 4°.
Das Museum hat in seiner vierjährigen Tätig¬
keit als Vorort des Verbandes österreichischer Kunst¬
gewerbemuseen reiche Erfahrungen im Ausstellungs¬
wesen gesammelt. Das spricht sich nicht nur darin
aus, daß man seinem Direktor Julius Leisching
die Zusammenstellung der österreichischen Ab¬
teilung für Ausstellungen im Ausland (Antwerpen
und Berlin) übertrug, sondern vor allem in den
Erfolgen, die das Museum in seiner Provinz mit
Wander- und in der eigenen Stadt mit Sonder¬
ausstellungen errang. Mit Hilfe der einen ist es
gelungen, das Ausstellungswesen im Lande so zu
regeln, daß auch Städte, die sonst der künstlerischen
Anregung entbehren mußten, ihrer nun regelmäßig
teilhaftig werden, mit Hilfe der anderen konnte
dem Museum ein verständnisvolles Publikum heran¬
gezogen werden, das mit lebendiger l’eilnahme
seinen Arbeiten folgt. Die für Brünn bedeutende
Besuchsziffer — 45554 Personen — lohnte die Be¬
mühungen. Neben den Ausstellungen verdienen
die zum erstenmal abgehaltenen ständigen Fach¬
kurse hervorgehoben zu werden und unter ihnen
wieder der für die Buchbinder veranstaltete. Ihm
ließ die Museumsleitung in einer gleichzeitigen
Ausstellung von alten und modernen Bucheinbänden,
die sehr sorgsam zusammengestellt war, besondere
Förderung zuteil werden. Bemerkenswert ist die
Erfahrung, daß die Unterrichtszeit von drei Monaten
zu lang bemessen und die Stunden nach 6 Uhr
Literatur
56
abends zu ungünstig gelegt waren. Eine Ver¬
teilung von Stipendien an die Teilnehmer soll die
Verlegung der Stunden auf den Nachmittag und
damit die Verkürzung der Dauer des Kurses bei
entsprechend größerer Stundenzahl ermöglichen.
Ktsch.
BIBLIOGRAPHIE
(Besprechungen bleiben Vorbehalten):
Chicago. Fieta Coiuvibian Museum. Afmual
Repqrt of thc Director to tJie board of Ti'ustees
for thc ycar igoj — 04. Chicago 1^04. — 81 S.
8 °. n Tafeln.
Frankfurt a. M. Bericht der Sefickcnbergischeu
Naturforschcudcn Gesellschaft iti Fratikfurt am
Mahl igog. — Frankfurt a. M. 1905. 112 S. 8°.
Mit Textabb. u. Tafeln.
— Kufistgewerbcmuscum. Jl'cgioeiscr durch die
Sa7)unlunge?i. 4 S. 8 °.
Lübeck. Bericht des Museums Liibcckischer Ktinst-
uud Kiilturgcschichte über das Jahr igo4. —
28 S. 8°.
— • Allgemei/ier Vcrwaltu7igsbcricht des Museu7/is zu
Lübeck über das fahr igo4. — 7 S. 8°.
— Bericht des Naturhistorische7i A'l7tscu7/is m
IJ'ibeck über das Jahr igo4. — 16 S. 8°.
— ■ Bericht der Sa7/i77ihi7ig vo7i Ge/7täldc7i, Ktipfer-
stiche7i 7md Gipsabgüsse7i übei' das fahr igo4.
— 4 S. 8°.
Milwaukee. 23. A7i7iual-Report of the board of
t7'ustces of thc Public Muscu77i of the City of
Milwaukee. Milwaukee 1905. 65 S. 8°. 8 Tafeln.
New York City. The A77ierica7i Muscu7/l of Na¬
tural llistory, Annual Report for the year 1904.
New York 1905. — 105 S. 8°. 8 Tafeln.
Rotterdam. Belmoptc Catalogtts va/i het Musctc77t
va7i Oudhede7t der ge77iec7ite Rotterda77i door
A. JIoy7ick va7t I\7pc7idrccht. 64 S. 8°.
III. ZEITSCHRIFTEN
The Mu.seums Journal, the orga7i of thc M7iseu7/is
Associatio7i. Editcd by P. Howarth, I*'. K. A. S.,
F. Z. S., Museum and Art Gallery, Sheffield.
■September 1905. Band 5, Nr. 3.
Das Muscu77i des Brookly7/. I/istitute. (Mit
einer Ansiclit und Beschreibung des Mittelteils.)
Hall, IV. y. Em Papier -Mache- Modell des
M'ö7ichsfisches.
Stra7ige, Edward F. E7iglische K7(7ist des Mittel¬
alters. Eine Anregung, von den mittelalterlichen
Kunstdenkmälern, ihrem nationalen Werte ent¬
sprechend, Aufnahmen zu machen, um wenigstens
ihre Erscheinung der Nachwelt zu erhalten, das
Bestehende aber zu schützen und zu sammeln. Ziel:
Herstellung eines illustrierten Inventars der Kunst¬
schätze des Landes.
Oktober 1905. Band 5, Nr. 4.
Bu7id, y. W. IVillis. Lokal77iusee7t (Vortrag auf
dem Kongreß der Museums Association zu Wor-
cester 1905). Ausgehend von der Frage nach dem
Zweck von Lokalmuseen verlangt er Beschränkung
auf das Gebiet der Umgegend, weist auf die Mög¬
lichkeit hin, Schulkinder zum Sammeln naturwissen¬
schaftlicher Gegenstände anzuhalten, auf die sogen,
ökonomische Biologie, und fordert Aufstellung von
Typenkollektionen, Kontrolle der Schulmuseen durch
Fachleute, Aussetzung von Preisen für die Kinder
und die Schulen, und Schaffung eines Systems zur
Feststellung besonderer ungewöhnlicher, in der Ge¬
gend vorkommender Spezimina. — In der ausge¬
dehnten Diskussion werden besQnders folgende
Fragen besprochen: Soll der Vorstand (Kurator) des
betreffenden Museums selbst den Kindern direkt
oder nur deren Lehrern einführende Vorträge halten?
Sollen die Schulbehörden die Mittel für solche
Museumskurse bewilligen? Sollen die Museen den
Schulen das Material für ihre naturwissenschaftlichen
Lehrsammlungen leihen? Sollen die Schulkinder
selbst zum Sammeln angehalten werden? u. a.
Der Museu77tsko7igreß m Bolto7i, Lancashire.
Besuch der Hall i’ th’ Wood, und des Chadwick-
Museum. Vorträge: T. C. Horsfall, Das fehlende
Glied zwischen Heim und Kunsthalle. Frank Griffiti,
Die Beziehung von Museen und Kunsthallen zu
Kunst- und technischen Schulen. G. Dunlop, Die
Ausstellung frischer wilder Blumen in Museen.
Der Ko7tgreß der Library Association zu Ca7/i-
bridge, 22. und 23. August 1905.
November 1905. Band 5, Nr. 5.
Maclauchlau, folm, Dtuidee, Die Emrichtung
lokaler A7tschauu7igssa77i7)ilutigeft in Musceti (Vor¬
trag auf dem Kongreß zu Worcester 1905). Über
die Fragen: Wer soll diese Sammlungen versorgen,
etikettieren usw.? Schilderung des Verfahrens in
Dundee. (Über die Diskussion vergleiche Nr. 4.)
Dtmlop, G. A., Wa7-ri7tgto7i Museu77i. Die Aus-
stellu7ig f7-ischcr wilder Blu7>icfi in ALuseett. (Auf¬
stellung, Platz, Gefäße, Etiketten, Sondergruppen.)
Literatur
57
Bibliotheks- und Museutnssicuern. Entschei¬
dung des Gerichtes zu Liverpool über einen Streit
zwischen dem Rat der Stadt Liverpool und dem
West Derby Union Assessment Committee und den
Wavertree Overseers.
Bezold, Gustav von. Hans Boesch, zweiter Di¬
rektor des germanischen Naiionalmuseums . (An¬
zeiger des germanischen Nationalmuseums, 1905,
Nr. 3).
Gelius, Das JVaturwissenschaftliche Museum auf
dem Gelände des ehemaligen Reichklara-Klosters
in Mainz. (Zentralblatt der Bauverwaltung No. 86).
— ka. Frankfurter Ktinstschau (die Umgestaltung
der Räume im Städelschen Institut). (Frankfurter
Zeitung Nr. 266.)
Keune, J. B. Fundbericht über die Ergebnisse der
Erdarbeiten im südlichen Vorgelände von Metz
igoj bis April igoj. (Korrespondenzblatt der
Westdeutschen Zeitschrift Nr. 3, 4 u. 5, 1905.)
Lessing, J. Der Erweiterungsbau des Königlichen
Kunstgewerbefnuseums ztt Berlm. (Werkkunst I, i.)
V. Luschan, Ziele und IVege eines modernen Mu¬
seums für Völkej-kimde. (Globus, 1905, Nr. 15.)
Matschoss, Über technische A/useen (Vortrag im
KölnerBezirksverein Deutscher Ingenieure). (Globus
Nr. 840.)
Mielke, Rob., Museen und Denkmalpflege. (Tägl.
Rundschau 1905, Nr. 567.)
Migeon, Gaston, Le musee des arts dccoratifs. (Ga¬
zette des beaux-arts, Nr. 577, i. Juli 1905.)
Rauch, Chr. Das Marburger Mtisetim. (Hessische
I.andeszeitung Nr. 261, 1905.)
Reinach, Salomon, Le musee Barracco. (Chronique
des Arts, Nr. 36, 25. Nov. 1905.)
Richter, O. Unsere gegenwärtige Kenntnis der
Ethnographie von Celebes. (Globus 1905, Nr. 10,
II u. 12.)
Seidlitz, W. von, Richard Schoene. (Ztsch. f. bild.
Kst. NF. XVII. Heft 3.)
The Directors of our Public Galleries. (Burlington
Magazine, Vol. VII, Nr. 29.)
ALuseum von ALeisterwerken der Naturwissenschaft
tind Technik. (Zeitschrift des Vereins deutscher
Ingenieure, Nr. 48, 1905.)
Das Eisenbahnmuseum ui Dresden. (Dresdner An¬
zeiger, Nr. 344, 12. Dez. 1905.)
Das ALuseumswesen in Deutschland und das Alenzcl-
ALtiseum. (Schlesische Zeitg. Nr. 781, 1905.)
Das Städelsche Kunstinstitut und die Stadt Frank¬
furt. (Frankfurter Zeitung, 9. September 1905,
Nr. 250, Abendblatt.)
ÜBERSICHT ÜBER AUFSÄTZE AUS
ALLGEMEIN NATURWISSENSCHAFTLICHEN,
CHEMISCHEN, TECHNISCHEN UND VER¬
WANDTEN ZEITSCHRIFTEN
(In dieser Abteilung- wird der ständig dafür tätige Referent
kurz den Inhalt, bisweilen auch nur den Titel derjenigen
Aufsätze angeben, welche für den Verwaltungsdienst der
Museen Bemerkenswertes bieten. Besondere Aufmerksamkeit
wird dabei den Konservierungsarbeiten und der Tätigkeit
des Chemikers an den Museen geschenkt werden.)
Banks, E. J. LIow the a?icient Babylonians dramed
their city. (Scientific American 93. S. 99.)
Belck, W. Die Kenntnis der ALetalle bei de?t Alten
atf Grtind eigener Atisgrabungen. Vortrag in
der chemischen Gesellschaft zu Frankfurt a. M.
am 30. Mai 1905. Kurzes Referat, hauptsächlich
über den Gebrauch des Antimons handelnd.
(Chemiker-Zeitung 29. S. 768.)
Blümner, H. Die Maltechnik des Altertums. Aus¬
führliches kritisches Referat über Ernst Bergers
Buch: »Die Maltechnik des Altertums«. München
1904. (Neue Jahrbücher f. d. klass. Altert.,
Gesch. usw. 8. S. 202.)
I Boule, M. Sur l'origine des colithes.
Der Verfasser, ein Gegner der Eolithentheorie,
berichtet von der Entstehung den Eolithen ganz
gleicher Gebilde aus Flintstein in den Rührwerken
einer Zementfabrik, in die dieser mit der Kreide zu¬
fällig hineingelangt. (Compt. rend. 140. S. 1729.)
j Boule, M. L’origine des colithes. Originalartikel
j erweiterten Inhalts. (L’anthropologie 16. S. 257.)
j (Siehe auch unter Obermeier.)
I
I Boye, O. H. Repatring broken negatives.
[ Die Negative werden nach halbstündigem Liegen
in Wasser nacheinander je fünf Minuten in eine mit
8
Museumskunde. II, i.
Literatur
Fornialin versetzte Ätznatronlösung und nach dem
Abspülen in mit Salzsäure angesäuertes Wasser ge¬
legt. Nach dem Abspülen mit Wasser wird die
Gelatineschicht dann vorsichtig abgenommen und
auf eine neue Glasplatte übertragen. Wegen der
näheren Angaben sei auf die Originalmitteilung ver¬
wiesen. — (The English Mechanic 1905. 82. Nr.
2107. S. 12.)
Braune, H. Unicrstichung von prähistorischem
Eisen. Hierüber ist schon S. 178 unter Rupe
berichtet. — (Stahl und Eisen 25. S. 1195.)
Büchner, Max. Das Bumcrangvjci-fen. Schilde¬
rung eingehender vom Verf. angestellter prakti¬
scher Versuche. (Globus 88. S. 37.)
Büttner Pfänner z. Thal. Die Maltechnik der
Alten.
Die Ursache, daß unsere heutigen Bilder Frische
und Leuchtkraft bald verlieren, ist darin zu suchen,
daß die Farben heute unfertig auf die Leinewand
kommen, weil seitens der Fabrikanten bei ihnen
jede Bindung des Sauerstoffs durch das Leinöl sorg¬
fältig vermieden ist, um die Farben jahrelang auf
Lager halten zu können. Bei den Alten dagegen
hatte der Meister seine Farbenreiber jeden Tag,
bevor er seine Arbeit begann, schon einige Stunden
sitzen, um in dieser Zeit durch das Reiben der j
Farbe mit dem Leinöl zu erreichen, daß die Ölfarbe
chemisch fertig auf die Leinwand kam. Sie hatte
sich bei dem Reiben mit Sauerstoff gesättigt und
erhärtete rasch nach dem Auftrag, während heute
die Oxydation des Leinöls, die Erhärtung, erst lange
Zeit nach dem Auftrag vollendet ist. — (Beilage
z. Allgem. Zeitung 1905. Nr. 153.)
Crum, W. E. A coptic recipe for the preparation
of parchment.
Aus dem in griechischer .Sprache abgefaßten,
auf einem Paj)yrus befindlichen Rezept, von dem
leider kaum eine Zeile unbeschädigt ist, geht her¬
vor, daß man eingeschrumpftes, krauses Pergament
durch Behandlung mit Bimstein und durch Auftrag
von gepulvertem Bleiweiß mit und ohne Zusatz von
ge])ulvertem leisen vitriol (oder Alaun?) zum .Schreiben
geeignet machte. FTwaiges Auslaufen der 'Finte
soll durch einen Zusatz von aufgelöstem leisen-
vitriol (oder Alaun?) zur Tinte verhindert werden.
(Proceed. soc. bibl. archaeol. 27. S. 166.)
Diergart, P. Zur Technik der Terra sigillata
(die arretinische Töpferware zu Beginn unserer
Zeitrechnung). Zum größten Teil Wiederholungen
früherer Angaben desselben Verfassers; außerdem
einige Literaturangaben. (Welt der Technik 1905.
S. 218.)
Dodukil, Th. Die Photogranmietrie im Dienste der
Kunsthistorik. (Umschau 9. S. 946.)
Eibner, A, Über das punische Wachs. 1. Histo¬
rischer Teil. II. Naturwissenschaftlicher Teil.
Im zweiten Teil weist der Verf. auf Grund von
vorgenommenen Versuchen nach, daß die von Berger
in seinem Buche »Die Maltechnik des Altertums« an¬
geführte Herstellung einer Wächsern ul sion nicht
der Plinius’schen Vorschrift für punisches Wachs ent¬
spricht. Dieses, durch Einwirkung von Soda- und
Meerwasser erhalten, ist vielmehr ein fester Körper,
bestehend aus Bienenwachs, das wegen eines ge¬
ringen Gehalts an Kalk- und Magnesiasalzen und
weil es von Luftbläschen durchsetzt ist, weißer und
brüchiger als reines Bienenwachs ist. (Beilage zur
Allgem. Zeitung 1905. Nr. 275 u. 276.)
Gerlich, F. Die Technik der römisch-pompejani-
schen Wandmalerei. Eingehende Kritik des Berger-
schen Buches »Die Maltechnik des Altertums«.
(Beilage zur Allgem. Zeitung Nr. 230 u. 231.)
Hewett, E. L. Preservation of antiquities. Verf.
spricht den Wunsch nach gesetzlichen Maßregeln
zur Erhaltung von Ruinen aus. (Americ. Anthro-
pologist 7. S. 3.)
Hoernes, M. Die Haistattperiode. Lm 3. Abschnitt:
Metalle und im 4. Die Formen werden Vor¬
kommen, Gewinn und Handelswege besonders
von Gold, Eisen und Bronze behandelt. (Archiv
f. Anthropologie 31. S. 233.)
Köpp, P. Reste einer alten Heizeinrichtting im
St. Johanniskloster in Schleswig.
Aus Rauch- und Rußspuren auf der Unterseite
von jetzt als Fußbodenbelag dienenden sogen. Marter¬
steinen wird auf ihre frühere Verwendung zu einer
Bodenheizung (Hypokaustum) geschlossen. (Denk¬
malpflege 7. S. 78.)
Lissauer, A. Doppelaxt aus Kupfer von Pyrmont.
Die Analyse ergab:
99,81% Kupfer
0,10 „ Eisen
Spur Wismut (?)
0,09% Oxyd usw.
100,00%
(Ztschr. f. Ethnol. 37. S. 771.)
Literatur
59
Loris, K. „Ziegelstein und Mörtel^ in kultureller
Betrachtung als Baustoffe des Altertums, j. Ma¬
terial und Technik. 2. Mörtel.
Im zweiten Abschnitt sind kurz die Ergebnisse
einer mikroskopischen und chemischen Untersuchung
des in Trier zu den Römerbauten verwendeten
Mörtels angeführt. Danach soll der Mörtel aus den
Kalksteinbrüchen von Zülpich stammen. (Kera¬
mische Monatshefte 5. S. 151.)
Obermeier, H. Zur Eolithenfrage. 4.
Die Arbeit enthält eine Übersicht der Eolith-
stufen und berichtet unter anderem ausführlich über
die Bouleschen Beobachtungen. (Archiv f. Anthro¬
pologie 32. S. 75.)
Perl, J. Zur Zapotifrage.
Die von Eder geäußerten Bedenken, daß unter
Umständen bei Zapon Selbstzersetzung eintreten
könnte, werden mit dem Bedeuten zurückgewiesen,
daß eine solche bisher nur bei poröser, watteförmiger
Nitrozellulose, aber niemals bei den hornartigen
Films des Zapons beobachtet worden. Auch eine
bleichende, oxydierende Wirkung sei ausgeschlossen,
da z. B. blankes Kupfer, das in der Luft in kurzer
Zeit anläuft, gerade unter einem Zaponüberzug
glänzend erhalten bleibt. (Korrespondenzblatt d.
Ges. Ver. deutsch. Gesch. u. Altert. -Ver. 53. S. 389.)
Pernice, C. Unter suchimgen zur antiken Toreutik.
I. Über Teilformen und Gipsabgüsse. II. Über
antike Steinformen. III. Die Metalldrehbank im
Altertum. (Jahreshefte d. österr. archäol. Inst.
7. S. 154 u. S. 180; 8. S, 51.)
Pfaundler, L. Über einen Bumeratig zu Vor¬
lesungszwecken .
Das 6 — IO cm lange Modell wird aus 1/2 mm
starkem Aluminiumblech hergestellt, auf ein Stativ¬
tischchen gelegt und durch Zurückziehen und Los¬
lassen eines vertikal befestigten Stahlblechstreifens
auf 5 — 6 m fortgeschleudert, um ungefähr zum Aus¬
gangspunkt zurückzukehren. (Sitzungsber. d. kais.
Akad. d. Wiss. zu Wien. Math.-naturw. Kl. Abt. II a.
114. S. 647.)
Raehlmann, E. Die Technik der alten Aleister
aus der klassischen Zeit, beurteilt nach mikro¬
skopischen Untersuchungen von Bruchstücken
ihrer Gemälde.
Verf. hat seit 1901 mikroskopische Beobachtungen
bei einer Reihe von Gemälden alter Meister gemacht.
über die er unter Beifügung einer Anzahl Abbil-
düngen berichtet. Im Gegensatz zu Ostwald
(s. Museumskunde S. 177) sieht er von einer Färbung
der einzelnen Schichten ab und untersucht die natür¬
liche Bruchfläche im Querschnitt bei auffallendem
Lichte, meistens bei 30-, 40- und 8ofacher Ver¬
größerung. Zur Erkennung der Stoffe werden auf
mikrochemischem Wege Alkohol, Salzsäure, Benzol,
Tetrachlorkohlenstoff, Wasser, ferner Schmelzung und
Verbrennung angewendet. Wegen der Einzeler¬
gebnisse muß auf die Arbeit selber verwiesen werden;
es sei hier nur kurz das Gesamtresultat wiederge¬
geben. Die Untersuchung von Bildern von Tizian,
Tintoretto, Perugino und altniederländischer und alt¬
deutscher Maler hat erwiesen, daß als Bindemittel
für die Farben das 01 völlig zurücktritt und daß es
meistens durch Eiweiß und Gummi ersetzt ist.
Ferner liegen bei deutschen und niederländischen
Meistern die Farben in deutlich getrennten Schichten
übereinander, oft durch dünne, durchsichtige Schichten
geschieden, welche eine Vermischung und chemische
Einwirkung der Farbschichten aufeinander verhin¬
derten. (Umschau. 9. S. 863.)
Rhousopoulos, O. A. Über die Reinigung und
Konservie7'ung der Antiquitäten.
Empfehlung des Reduktionsverfahrens für antike
Bronzen, das vom Verfasser schon früher ausführ¬
licher in der Chemischen Zeitschrift (2, S. 202, 364
und 761) beschrieben, und hier mit dem Unterschiede
wiederholt wird, daß nach der Reduktion mit Zink
und Salzsäure noch eine solche mit Zink und verd.
Schwefelsäure erfolgen soll, um die Salzsäure mög¬
lichst zu entfernen. Audi einige andere Angaben
sind vom Verfasser schon a. a. O. mitgeteilt.
(Chemiker-Zeitung 29. S. 1198.)
Rollier, L. Petrefakten aus der gelben Kultur¬
schicht des Schweizerbildes bei Schaff/iausen. Be¬
stimmung von Schwämmen, Ammonoiden und
Muscheln. (Anzeiger für Schweiz. Altertumskunde.
6. S. 209.)
Stieda, W. Die kera7nische Industrie i/n Herzog-
ium Anhalt währetid des 18. Jahrhunderts.
Im zweiten Abschnitt: »Die technische Seite des
Betriebes« befinden sich Angaben über Materialien,
Zahl der Brände, Produktionskosten usw. (Mitt. d.
Ver. f. anhalt. Gesch. u. Altert. 1905 S. 206.)
Tschirch, A., u. A. B. Stevens. Über de?t Japari-
lack (Ki-urushi).
6o
Adressen der Mitarbeiter
Nach einer Besprechung der bisherigen Arbeiten
über diesen Gegenstand werden die Resultate der
eingehenden Untersuchung der Lackbestandteile
durch die Verfasser mitgeteilt. ». . . Der alkohol¬
lösliche Anteil des Lackes (72,40°/o) ist ein Gemisch,
das sich in einem petrolätherlöslichen Anteil (78%)
und einen petrolätherunlöslichen Anteil {22° jo)
trennen läßt. Der petrolätherlösliche Teil läßt sich
wieder in drei Körper trennen. Einer derselben ist
ein nichtflüchtiges Gift. Gummi und Enzym lassen
sich dagegen nicht quantitativ scheiden. Außerdem
enthält der Lack Essigsäure« — (Archiv f. Phar-
macie 243. S. 504.)
yi deperinie?ito del » Ccnacolo<.<. di Leonardo.
Abdruck einer im »Secolo« erschienenen Mah¬
nung an die italienische Regierung, etwas für die
Erhaltung des Abendmahls zu tun, nachdem Pro¬
fessor Cavenaghis Versuch der Konservierung einer
kleinen Stelle erfolgreich gewesen sein soll. Cave-
naghi hat die abblätternden Teile befeuchtet und
dann vorsichtig farblosen I^eim daruntergebracht.
(Rassegna d’ arte V. S. 173.)
Reinigen von Münzen, Medaillen, Silbergeräten und
Silber schmuck.
Das bekannte Verfahren der Reinigung durch
eine Cyankaliumlösung. (Journal f. Goldschmiede¬
kunst 26. S. 274.)
Veraltete Silbergegenstände von P’lecken zu reinigen,
soll zweckmäßig durch Eintauchen in siedende
Borax- oder Ätzkalilösung in Berührung mit me¬
tallischem Zink geschehen. (Journal f. Gold¬
schmiedekunst 26. S. 316.)
Vorsicht bei RestauriertingsarbeitC7i.
Das Deckenfreskobild: Himmelfahrt Marias von
Martin Knoller im Münchener Bürgerbetsaal an der
Neuhauserstraße soll einer unverständigen Restau¬
rierung zum Opfer gefallen sein. (Malerzeitung
26 S. 325 nach d. Münchener Neuesten Nachrichten.)
Werdegang des Papiers vor 1000 Jahren.
Referat über ein von den Niagara Paper Mills
hergestellten Buches, das die technische Herstellung
des Papiers in Ägypten, China, Samarkand und
Arabien behandelt. (Papier-Zeitung 30. S. 2303 u. f.
ADRESSEN DER MITARBEITER
Auf Wunsch eines ausländischen Kolleg-en werden am Schluß jedes Heftes die Adressen der Mitarbeiter zusammengestellt.
Mitteilung-en, die auf Beiträge Bezug nehmen, welche mit einer Chiffre gezeichnet sind, ist der Herausgeber
bereit zu vermitteln.
Brandt, Dr. G., Direktor des Thaulow-Museums,
Kiel.
Vancsa, Dr. A/ax, Kustos des niederösterr. Landes-
archivs und der Bibliothek, Wien IV/2, Johann
Straußgasse 24.
von Koch, Prof. Dr. G., Vorstand der zoologischen
Abteilung des flroßherzoglichen Museums, Darm¬
stadt.
Finsch, Dr. 0., Braunschweig.
JVoermann, Geh. Hofrat Prof. Dr. K., Direktor der
Kgl. Gemäldegalerie, Dresden-A., Hübnerstr. 5.
Deneken, Dr. F., Direktor des Kaiser Wilhelm-
Museums, Krefeld.
Römer, Dr. F., Kustos des Museums der Sencken-
bergischen Naturforschenden Gesellschaft in Frank¬
furt a. M.
BIOLOGISCHE MUSEEN
VON
OTTO LEHMANN -ALTO NA
Das Referat über den Jahresbericht des Field Columbian Museum im 4. Heft
S. 235 dieser Zeitschrift veranlaßt mich zu nachstehenden Bemerkungen
über die Aufgabe der Museen, und zwar deswegen, weil in jenem Referat der
Erfolg der amerikanischen Museen vorwiegend den bedeutenden Geldmitteln zu¬
geschrieben wird, die jenen Instituten zur Verfügung stehen. Nach meiner Auf¬
fassung sind es nicht die Geldmittel, die den amerikanischen Museen ihren Erfolg
verbürgen und dieselben zu vielbesuchten und darum auch fruchtbaren Instituten
machen, sondern mir scheint der Erfolg vor allem in der klaren Erkenntnis be¬
gründet zu sein, daß die amerikanischen Museen als Bildungsstätten dem Volke,
nicht einzelnen aus dem Volke, dienen wollen. Daß ein Museum lediglich
ein wissenschaftliches Institut sei, ist eine bei uns verbreitete und scheinbar
festbegründete Annahme, und doch stehe ich nicht an, dieser Annahme zu wider¬
sprechen. Ich will mit diesem Widerspruch natürlich nicht behaupten, daß ein
Museum auf wissenschaftliches Arbeiten verzichten soll, sondern ich meine nur, daß
ein Museum zunächst und vor allen Dingen dem Volke zu dienen,
diesem die Wissenschaft zu übermitteln habe. Diese Aufgabe ist von
der Aufgabe der wissenschaftlichen Arbeit so verschieden, wie Unterricht und
selbständige Forschung immer sein werden. Beides hat natürlich seine Berechtigung,
aber nur die wohlbegründete Absicht, das Museum zu einem Bildungsinstitut für
das Volk zu machen, hat die biologischen Museen entstehen lassen. Sie sind
nicht etwa in der Absicht geschaffen worden, dem Publikum nur eine Augenweide
zu geben, sie beruhen vorwiegend auf dem Bestreben, die Besucher dazu anzu¬
leiten, die ausgestellten Objekte in ihrer ursprünglichen Bedeutung erkennen und
verstehen zu lernen. Das kann aber, da das gesprochene Wort fehlt und die
Etikette nicht alles geben kann, nur durch geeignete Darstellung geschehen, und
in dieser Beziehung lassen die nach rein wissenschaftlichen Gesichtspunkten ein¬
gerichteten Museen noch viel zu wünschen übrig.
Statt daß sie dem Besucher die Augen zu öffnen suchen, wird, oft im eigent¬
lichen Sinne des Wortes, das Volk am Sehen gehindert, werden die Schränke so
mit Präparaten, Bälgen, Spiritusgläsern und dergleichen vollgestopft und mit
wissenschaftlichen Namen geziert, daß ein Betrachten und Verstehen kaum möglich
Museumskunde. II, 2. n
62
Lehmann, Biologische Museen
ist. Kein Wunder darum, wenn das Publikum, undankbar selbst für das Gebotene,
dem Museum den Rüeken kehrt, und diese, statt die besuchtesten Institute einer
Stadt zu sein, besuchter als Konzerte und Theater, die leersten sind. Woher
können wir denn verlangen, daß die Besucher eines Museums die zum Verständnis
der Objekte nötigen Kenntnisse mitbringen. ^ Sie gehen ja gerade in das Museum,
um sich diese Kenntnisse zu erwerben. Vergessen wir doch nicht, daß das Volk
die zur Erhaltung der Museen nötigen Summen aufbringt und darum die Museen
die Pflicht haben, die Zinsen für seine Kapitalien in geistigen Werten auszuzahlen!
Das Leben mit seinen Ansprüchen an die Arbeitskraft beim Ringen um das täg¬
liche Brot läßt keine Zeit, jene zum Verständnis der Objekte nötigen Begriffe zu
erwerben. Aber sie alle, alle die Hunderttausend, haben ein Scherflein her¬
gegeben, um einen Mann zu besolden, haben ihm Muße gegeben, daß er ihnen
jene Begriffe und Kenntnisse durch die Objekte vermittelt, und was tut er.? Er
stellt die Gegenstände in einen Schrank und sagt: seht euch sie meinetwegen an,
vielleicht begreift ihr sie, vielleicht auch nicht! statt daß er sagen sollte: ihr Armen,
ihr könnt nicht wissen, warum die Natur diese Gestalten, diese Farben werden
ließ, warum sie so und nur so ihre Aufgaben erfüllen — aber seht, hier das
Tier lebt unter diesen Umständen — so muß es seine Nahrung suchen — diese
Feinde bedrohen es — so muß es sich vor ihnen schützen — und nun wird mit
einem Male die Form verständlich und, was wichtiger ist, die Darstellung gibt
einen lebendigen Begriff, der hundertfältige Frucht tragen wird.
Daß die biologischen Museen diese Aufgabe, lebendige Begriffe zu vermitteln,
weit besser erfüllen, als jene nach wissenschaftlichen Gesichtspunkten geordneten
Museen, denen es fast nur um den Besitz der einzelnen Objekte zu tun ist, ist
mir ganz sicher, und daß es auf kunsthistorischem Gebiete ebenso gut gemacht
werden kann wie auf naturhistorischem Gebiete, wenn auch nicht in dem gleichen
Umfange — wie ich gern zugeben will — , ist mir ebenso sicher. Eine Holz¬
plastik vergangener Zeiten gibt doch dem Durchschnittsbesucher noch lange nicht
das, was der Museumsleiter damit zu geben vermeint, selbst wenn die Etikette
sagt: Rheinische Renaissance, um 1580. Vielleicht bewundert dieser Besucher
die Arbeit, jener den Stil — aber damit erhalten beide noch lange nicht den
fruchtbaren Schatz an Verständnis, den sie durch das Stück erhalten können,
wenn sie es in seinem wirklichen Gebrauch, in der ursprünglichen Umgebung
mit anderem f lausrat zusammen sehen; erst dann entstehen lebendige Begriffe,
und diese wollen wir dem Volke durch unsere Museen geben — ■ nicht totes
Wissen anhäufen. Was hilft es, daß wir nach dem geeigneten Hintergründe für
Porzellan und Fayencen suchen und uns darum streiten, ob Weiß oder ein farbiger
Hintergrund besser wirken! Der Streit ist überflüssig, denn das ist doch nur die
Frage des Geschmacks, der sich mit der Person und den Zeiten ändert; es ist
viel notwendiger, zu zeigen, wie zur Zeit, als jenes Service geschaffen wurde, die
Lehmann, Biologische Museen
Teller auf der Tischplatte standen. Sicher wäre es verkehrt, wenn man bei der
Aufstellung der Fayencen in Schränken auf jeden Hintergrund verzichten wollte;
die Stücke müssen eben in irgendeiner Weise wirkungsvoll zur Schau gebracht
und aufbewahrt werden, aber für den Durchschnittsbesucher entschieden wichtiger
und eindrucksvoller ist eine im Geschmacke jener Zeit gedeckte Tafel! Sie gibt
ihm mit einem Male und für ihn unvergeßlich — die Eigenart der Formen, der Farben,
des Arrangements, der ganzen Lebensart — kurz, einen Besitz an Vorstellungen,
der unveräußerlich ist und Frucht tragen wird — bei Gelegenheiten, die er noch
gar nicht ahnt. Ich will gar nicht leugnen, daß aus den in Schränken aufgebauten
Porzellanen nicht auch diese Erkenntnis kommen kann, aber das weiß ich be¬
stimmt, daß auf 99 Besucher nur einer kommt, der diese Erkenntnis mit fort¬
nimmt; wir aber haben im Museum mit den lOO Besuchern und nicht nur mit
dem einen zu rechnen.
Die Aufstellung nach biologischen Gesichtspunkten ist in naturhistorischen
Museen gewiß leichter durchzuführen; daß sie allgemein anerkannt wäre, ist mir
mehr als unsicher und doch liegt sie so nahe. Die oben geschilderte Aufgabe
des Museums kann durch ein bloßes Hinstellen des Objekts und die Etikette
unmöglich erreicht werden, denn ich will doch nicht nur den Fuchs, den Adler,
oder den Schmetterling als solchen zeigen, sondern die ursächliche Bedingung
seines Lebens. Dem Kundigen leuchtet aus dem Tiere selbst diese Kenntnis heraus
— dem Durchschnittsbesucher noch lange nicht. Wenn lO, 20, lOO Spechte
nebeneinandergestellt werden, wie es vielfach in Museen doch noch geschieht, um
die verschiedenen Arten, Varietäten, Farben und Formen vertreten zu haben —
so gehe ich doch jede Wette ein, daß 99 °/o der Besucher die Paradeaufstellung
der Spechte genau so abschreiten, wie der besichtigende Oberst die Front seines
Regiments. Sie bekommen natürlich einige Begriffe — aber wie armselig sind
sie im Vergleich zu jenen, die aus einer einzigen, lebenswahr aufgestellten Specht¬
gruppe entspringen. Aus dieser Gruppe lernt der Besucher, wie der Specht seine
Nisthöhle anlegt, wie die Jungen darin sitzen, wie er selbst seinen Körper hält,
wie er seine Zunge benutzt usw., kurz, er wird durch die lebendige Darstellung zu
einer Reihe von Begriffen geradezu gezwungen, ersieht nur durch die Art der Dar¬
stellung eine Menge von Einzelheiten, je nach seiner Vorbildung, und das Bild,
das er gesehen, prägt sich unvergeßlich ihm ein — regt ihn zu einer Reihe von
neuen Besuchen an, die ihm jedesmal wieder etwas Neues zu denken aufgeben.
Es ist natürlich, daß eine einzelne Lebensgruppe für die Darstellung des Lebens
des Spechtes z. B. nicht genügen wird, wenn sie wirklich ein natürliches Lebens¬
bild geben soll. Im Altonaer Museum ist durch 6 Gruppen das Leben des
Spechtes so anschaulich gemacht, daß auch der ungebildete Besucher, der nichts
weiter mitbringt als Neugierde, eine Vorstellung mit herausnimmt. Es ist gewiß,
daß jene 6 Gruppen mehr Platz beanspruchen, als wenn die deutschen Spechte
64
Lehmann, Biologische Museen
in ausgestopften Bälgen in Schränken aufgestellt wären, aber das Resultat, die
Wirkung dieser Gruppen auf die Besucher, ist eine so unendlich viel reichere,
daß davor die Platzfrage ganz zurücktreten muß.
Durch derartige Lebensbilder kommt die Anregung zum Denken, weil sie
durch die unmittelbare Anschauung erweckt wird. Es wird nun gern von den
Anhängern der systematischen Museen der Einwand erhoben, daß diese Lebens¬
bilder durch die notwendigen Nachbildungen der Blätter, des Stammes usw. und
den Versuch, die Tiere in verschiedener Bewegung darzustellen, sich so sehr von
der Natur entfernen, daß sie nicht mehr den Eindruck des Lebens machen. Ich
will den Einwurf gelten lassen, ich will zunächst zugeben, daß die Versuche,
Lebensbilder darzustellen, bis jetzt noch ungenügend sind, wiewohl die Gruppen,
die von Sander-Cöln gefertigt werden — nur um einen Namen zu nennen und
ohne anderen dabei zu nahe treten zu wollen — , ganz ansehnliche Leistungen nach
dieser Richtung hin darstellen. Aber selbst der ungenügendste Erfolg gibt noch
keine Ursache dafür ab, diese Art der Darstellung als solche zu verwerfen. Wir
haben eben nach dieser Richtung hin noch zu wenig Erfahrung, unsere Präparatoren
sind durchweg noch handwerksmäßig ausgebildete Ausstopfer, statt daß sie eigent¬
lich künstlerisch geschulte Bildhauer sein sollten, die nach der Natur ein Tier
modellieren können. Ich bin überzeugt, daß auch diese Fertigkeiten, wenn die
Nachfrage wachsen wird, sich immer mehr ausbilden und immermehr technische
Hilfsmittel für die Darstellung von Tiergruppen gefunden werden. Ist die Dermo-
plastik erst einmal aus den Kinderschuhen heraus, dann werden auch solche
Horribilia, wie aufgebaute Wälder, blühende Wiesen u. dgk, aus unseren Museen
verschwinden und der dermoplastische Künstler wird, wie der Bildhauer, mit
wenigen Andeutungen dem Beschauer das zu sagen vermögen, was heute noch
vieler Mühe bedarf. Gewiß wird eine biologische Gruppe immer mit künstlichen
Mitteln zu rechnen haben, aber sie braucht noch lange nicht die künstlerische
Wirkung aufzugeben. Ist aber die künstlerische Wirkung erreicht, dann ist auch
die Wirkung des Natürlichen, Naturwahren vorhanden. Was uns vor allem fehlt,
sind M.änner, die mit künstlerischer Empfindung und künstlerischer Gestaltungs¬
kraft begabt und zugleich mit dem nötigen Wissen ausgerüstet sind, um jene
Grupj)cn zu schaffen. Dann aber werden die Museen, vor allem die natur¬
historischen, auch die Anstalten sein, in denen das Volk findet, was es sucht;
es wird aus der Natur lernen, aus den natürlichen Formen wird es künstlerisches
Empfinden erhalten, und die Formen der Tiere können zu künstlerischen Studien
verwendet werden. Was sollte der angehende Bildhauer wohl an Formenkenntnis
aus den meisten der jetzt vorhandenen naturhistorischen Museen herausnehmen?
Für jene Museen scheint das köstlichste Geschenk, das die Natur geben kann,
künstlerisches Empfinden, nicht vorhanden zu sein, sonst könnten nicht derartige,
künstlerischen Geschmack geradezu tötende Museen entstanden sein, wo in
Lehmann, Biologische Museen
65
Schränken hunderte von Vögeln oder Säugetieren oder was sonst noch, in den
unbegreiflichsten Stellungen und Formen dem Beschauer in endloser Reihe dar¬
geboten werden.
Mit biologischen Gruppen wird erst das Verständnis für die tierischen Formen,
für das Leben herangebildet werden. Diese Darstellungen haben gewiß auch die
Aufgabe, den Besucher zu fesseln, ihm möglichst mühelos Anschauungen bei¬
zubringen, aber ist es nicht schließlich die Aufgabe jedes ernsten Unterrichts und
der wirklichen Erziehung, ein zunächst unbestimmtes Interesse zu benutzen, um
die latenten Kräfte zur Entfaltung zu bringen. Die Museen alten Schlages kommen
mir oft vor, als hätten sie die Absicht ihre Schätze möglichst zu hüten, dem
Volke zu verbergen, gleich jenem Gelehrten, der stolz darauf war, in seinem Kolleg
die Zuhörer durch einen höchst langweiligen, aber höchst wissenschaftlichen Vortrag
bis auf wenige Getreue hinausgeekelt zu haben. Wie aber soll denn ein Museum
seine Aufgabe, das Volk zu erziehen, erfüllen, wenn es seine Besucher unbefriedigt
entläßt, wenn es ihnen nicht die Absicht mit auf den Weg gibt, bei nächster
Gelegenheit wiederzukommen ? Ein Museum, das nicht besucht wird, hat keine
Existenzberechtigung, und es wäre an sich kein verkehrter Gedanke, die Auf¬
wendungen für ein Museum von der Zahl der Besucher abhängig zu machen.
In dem Referat, das zu diesem Aufsatze Anlaß gegeben hat, wurden die
»Panoptikum-Museen . als unwissenschaftliche Institute angesehen und den wissen¬
schaftlichen Instituten gegenübergestellt. Ich habe schon ausgeführt, daß das
Museum als vornehmste Aufgabe die Wissenschaft nicht zu fördern, sondern zu
übermitteln habe; aber ich möchte doch zu bedenken geben, ob durch die Ver¬
suche, Lebensbilder naturwahr zu gestalten, nicht auch die Wissenschaft unmittel¬
bar Vorteile zieht. Als es sich im Naturhistorischen Museum zu New York darum
handelte, die Flamingogruppe darzustellen und ein möglichst getreues Bild der
Brutplätze dieser schönen Tiere zu geben, wurde eine Expedition zu dem Zwecke
ausgerüstet, die Tiere beim Brutgeschäft zu beobachten, und die Expedition lieferte
eine ganze Reihe schöner wissenschaftlicher Ergebnisse. Die zum Zwecke besserer
taxidermischer Präparate mit außerordentlicher Mühe aufgenommenen Moment¬
bilder des Herrn Pycraft haben nicht nur dem Präparator, sondern auch dem Zoo¬
logen Ergebnisse gebracht, und so könnte ich mehrere Tatsachen aufführen neben
dem Geständnis, daß ich selbst durch die Aufgabe, ein Museum nach biologischen
Gesichtspunkten einzurichten, zu Studien gezwungen wurde, die mir bis dahin ganz
fern gelegen haben. Auch glaube ich bestimmt, daß ein Kunsthistoriker zur Dar¬
stellung von kulturbiologischen Gruppen sicher eine ganze Reihe von Studien zu
machen haben wird, die sich hier und da wohl zu wissenschaftlichen Ergebnissen ver¬
dichten können! Und weiter — sollte aus derartigen Studien, zu denen die Sammel¬
tätigkeit allein nicht führt und den auf ihnen basierenden Darstellungen nicht mehr
herausspringen, als ein blödes Panoptikum, das nur die Sinnenlust befriedigt." So ganz
66
Lehmann, Biologische Museen
wertlos sind also die »Panoptikum-Museen« für die Wissenschaft auch nicht. Zudem
meine ich auch nicht, daß ein Museum, das dem Volke zu dienen strebt, darum
ganz auf wissenschaftliche Sammlungen, auf Material, das den Gelehrten zur Ver¬
fügung gestellt werden kann, verzichten soll. Aber zu welchem Zwecke in aller
Welt sollen denn — um aus einem ethnographischen Museum ein Beispiel zu
nehmen — lOO oder lOOO Steinbeile oder Schädel nebeneinander in Schränken
dem Publikum gezeigt werden.?* Ist es nicht viel besser, diese für die Wissenschaft
kostbaren Schätze in festen staub- und lichtsicheren Schränken in einem Raum
aufzustellen, der außer den Schränken nur den Arbeitstisch des Gelehrten enthält
und diesem erlaubt, ungestört vom Publikum für seine Wissenschaft zu arbeiten!
Diese Räume haben aber mit dem Museum, das der Volksbildung dienen soll, an
sich nichts zu tun, für sie braucht der Staat oder die Stadt keine Paläste zu
bauen, sie sind überall unterzubringen, können auch im Museum ihren Platz
haben, aber dienen eben nur den wenigen Gelehrten, nicht dem Volke unmittel¬
bar, und das kann das Volk von seinem Museum mit Recht verlangen.
Man soll auch nicht einwenden, daß ein Museum, das die Bildung des Volkes
durch unmittelbare Anschauung als seine Hauptaufgabe betrachtet, kostspieliger
wäre, als ein anderes. Gerade das Gegenteil ist der Fall. Zunächst kann der
wissenschaftliche Stab geringer sein — das Museum braucht für seine Schau¬
sammlungen nicht so viel Spezialisten — , sodann aber wird es sich gar nicht oder
nur ausnahmsweise darum handeln, besonders kostbare Seltenheiten erwerben zu
müssen. Für ein biologisches Museum hat eine Seltenheit durchgehend keinen
höheren Wert als die normalen Objekte, denn es handelt sich ihm nur darum,
die normalen Verhältnisse darzustellen, und eine biologische Gruppe kostet noch
lange nicht das, was unter Umständen ein einziges, in der Sammlung fehlendes
Glied kostet! Dann aber, wenn die Aufgabe für das Volk zu arbeiten vornehmstes
Gesetz ist, werden die Museen auch innewerden, daß es schließlich nicht darauf
ankommt, was gesammelt wird, sondern daß es vornehmlich auf das Wie der Dar¬
stellung ankommt, um das Museum ein fruchtbares Glied in der Kette der Unter¬
richtsanstalten werden zu lassen. Auch werden die einzelnen Museen eines Landes
dann viel leichter ihr Arbeitsgebiet gegeneinander abgrenzen können und sich in
ihrer Aufgabe eher fördern als hemmen, wie es leider häufig geschieht. Und was
der wertvollste Erfolg ist — sie werden für alle Schichten des Volkes der Ort
sein, der immer wieder aufgesucht wird, als stille aber immer fließende Quelle
innerlicher Freude und besinnlicher Selbsterziehung.
Gilman, Goode’s Forniula
67
GOODE’S FORMULA
BY
BENJAMIN IVES GILMAN
The late Dr. G. Brown Goode of the United States National Museum once
wrote, efficioit educational inuseiun may bc described as a collection of
descriptivc labels, each illiisfrated by a zvell selccted speciincn\ (‘'The Museums of
the Future”, Annual Report of the U. S. National Museum for 1897, part II, p. 249.)
This striking formulation of the instructive efficiency of collections of speci-
mens has often since been quoted as a pithy Statement of the true functions of
public exhibitions in general, museums of art as well as museums of Science.
That the extension of the formula to museums of art is nevertheless a Capital
error appears at once from the consideration that a work of art is not primarily
spechncn^ but iiniciivi. Its chief value is not illustrative, but individual. It was
not made to reveal an artistic method or to bear witness of its time, but to
express an artistic intention. It is its own best excuse for being, though it may
have others, and good ones.
This distinction between object of Science and object of art is radical and
in its application to collections of the two kinds of object permits of many forms
of Statement. Museums of Science aim first at abstract knowledge, museums of
art first at concrete satisfaction. A museum of Science is a place of pleasant
thought; a museum of art a place of thoughtful pleasure. The first purpose of
a scientific museum is to make scholars by its contents; that of an art museum,
to make friends for them. In the former we learn; in the latter we admire. A
museum of Science is in essence aschool; a museum of art in essence a temple.
Minerva presides over the ohne, dedicated to the reason; Apollo over the other,
dedicated to the Imagination. A scientific museum is devoted to observations;
an art museum to valuations. A collection of Science is gathered primarily in
the interest of the real; a collection of art primarily in the interest of the ideal.
The former is a panorama of fact; the latter a paradise of fancy. A museum of
Science exists primarily for the few, for students and specialists; a museum of
art primarily for the many, for all who can behold an see, for humanity generally.
An object of Science being specinmi^ and an object of art iiniciun, it
follows that in a museum of Science the printed information given is more im¬
portant than the objects; in an art museum, less. For while both are collections
exemplifying human Creative power, in the museum of Science the creation is the
general law represQ.x\\.e.^ by the description — in the art museum, it is the
single fact /;r^ented by the object. Thus, as Dr. Goode well said, in a museum
68
Neumann, Das Museum in Riga
of Science the object exists for the description; but, as he omitted to say, in a
museum of art the relation is reversed, — the description exists for the object.
A museum of Science is in truth a collection of labels with illustrative objects;
but a museum of art a collection of objects with interpretative labels.
DAS MUSEUM IN RIGA
VON
W. NEUMANN
Ein »Museum« besitzt Riga seit dem Jahre i8i6, eine Gründung des durch
seine Schriften auch über die Grenzen seiner Heimat hinaus bekannt
gewordenen Oberpastors zu St. Petri Dr. Liborius v. Bergmann. Allerdings bestand
es nur aus wenigen Zimmern im Obergeschoß der Stadtbibliothek, die in den
Jahren 1778 bis 1783 über dem Ostflügel des alten Domklosters errichtet worden
war. Seit der Beseitigung der deutschen Verwaltung in den baltischen Ostsee¬
provinzen und der Aufhebung des Rigaschen Rats ist die Stadtbibliothek in das
alte verwaiste Rathaus übergesiedelt und ihre ehemaligen Räume im Domkloster
bilden jetzt mit den übrigen umgestalteten Klosterräumlichkeiten das sogenannte
Dommuseum, d. i. das historische Museum der Gesellschaft für Geschichte und
Altertumskunde der Ostseeprovinzen mit dem städtischen Münzkabinett und das
naturwissenschaftliche Museum. Der Inhalt des »Museums« bestand den Anschau¬
ungen jener Tage entsprechend auch hier, neben einigen Gemälden und Stichen,
aus »Sehenswürdigkeiten und Raritäten aller Art«, wozu den Grundstock die
Sammlung des Dr. med. Nicolaus v. Himsel (1729 — 1764) gegeben hatte, das
sogenannte Himselsche Museum. Durch Schenkungen mancherlei Art vergrößerte
sich der Besitz und als im Jahre 1866 der Rigasche Rat die Restbestände der
Sammlung des in Riga ansässigen Kaufmanns Domenico de Robiani ankaufte
— einen Teil hatte dieser bereits 1857 von der Union des arts in Paris versteigern
lassen — und fast gleichzeitig ein kunstbegeisterter Bürger, Reinhold Philipp
Schilling, der Stadt seine Gemälde- und Handzeichnungensammlung und eine aus¬
erlesene Ku])ferstichsammlung schenkte, da wurden die Räume zu eng. Man
versuchte zunäclist in der städtischen Realschule einige nicht benutzte Zimmer
zur Unterbringung der Sammlungen nutzbar zu machen, zog, als diese nicht mehr
ausreichten, in einige freie Räume des neu erbauten Polytechnikums ein und
als auch hier durch das stete Wachsen der Galerie Platzmangel und andere
Unbefiuemlichkeiten eintraten, in eine aus zwölf Zimmern bestehende Privatwohnung,
Neumann, Das Museum in Riga
die die Galerie allerdings mit dem 1870 ins Leben getretenen Kunstverein zu
teilen hatte.
Der unermüdlichen Tätigkeit des kunstliebenden rigaschen Ratsherrn Aug.
Heinr. Holländer gelang es im Jahre 1875, den Rat zur Ausschreibung eines
Wettbewerbes zwecks Erlangung geeigneter Baupläne für ein städtisches Museums¬
gebäude zu bewegen. Das Programm verlangte viel. Es sollten nicht nur die
städtischen Kunstsammlungen, sondern auch die der Gesellschaft für Geschichte
und Altertumskunde, des Naturforschervereins, das Stadtarchiv, das Stadtmünz¬
kabinett, der Verein der Arzte und die Bibliotheken der Gesellschaften in diesem
Gebäude untergebracht werden. j\Iit dem ersten Preise wurde der Entwurf des
Abb. I : Das städtische Museum zu Riga
Berliner Baumeisters Rudolf Speer ausgezeichnet. Zum Bau kam es indessen nicht;
die erforderlichen Baumittel waren nicht vorhanden, auch warb der inzwischen
auftauchende Gedanke, die brachliegenden, zum Teil als Speicher benutzten
Gebäude des ehemaligen Domklosters ähnlich dem Germanischen Museum in
Nürnberg auszubauen, begeisterte Anhänger. Im »Dommuseum« fanden jedoch
nur die Sammlungen der genannten Gesellschaften und das Stadtarchiv Unterkunft;
die städtischen Kunstsammlungen nicht, zum Glück für sie und ebenso zum Glück
für die alten Klostergebäude, von denen ein Teil (Kapitelsaal und Kreuzgang)
restauriert werden konnte.
Zwar fanden Holländers Baubestrebungen seit 1896 wieder Unterstützung;
doch kam es erst im Jahre 1902 zu entscheidenden Schritten. Schreiber dieses
wurde vom Stadtamt mit der Ausarbeitung eines Bauprogramms betraut, zu dessen
Museumskunde. II, 2. IO
Neumann, Das Museum in Riga
Begutachtung der Geh. Regierungsrat Dr. W. v. Seidlitz erbeten wurde. Ebenso
wurden die ersten auf Grund dieses Programms angefertigten Bauskizzen
Dr. W. V. Seidlitz und Prof Dr. Paul Wallot zur Prüfung vorgelegt.
Örtlicher Bedingungen halber mußte aber von diesem Entwurf, wenn auch
die allgemeinen Grundzüge beibehalten wurden, abgewichen und an Stelle eines
als Eckbau gedachten, mit dem Eingang von der Ecke her, ein Langbau mit dem
_ ^.T-»OTl ^ H Cg KCNST,nv/3EV/«A »N
0 Be«C,E5CH03S.
Abi). 2 : Grundrisse des städtischen Museums zu Riga
Eingang in der Mitte ausgeführt werden. Besondere Schwierigkeiten ergaben sich
aus dem Wunsche des Stadtamts, dem Rigaschen Kunstverein zeitweilig einige
Räumlichkeiten im Hause abzutreten, diese jedoch so anzulegen, daß sie ihren
eigenen Zugang erliielten und ihre etwa früher oder später nötig werdende Ein¬
beziehung in die städtische Galerie ohne bauliche Schwierigkeiten vor sich gehen
könne. Dieses wurde dadurch erreicht, daß der große Ausstellungs- und Vortrags-
Neumann, Das Museum in Riga
saal, sowie ein kleiner Oberlichtsaal, vorläufig mit einem besonderen Seiteneingang
versehen wurden, an den sich im unteren Geschoß noch drei Räume als Lese¬
zimmer, Bibliothek und Geschäftszimmer des Kunstvereins legen. Da aber das
Museum eines größeren Ausstellungsraumes für wechselnde kleine Ausstellungen
nicht wohl entraten konnte, so wurde das Obervestibüle, um diesen Zwecken
dienen zu können, nach Möglichkeit groß angelegt.
Der Plan gestaltete sich demnach so, daß links vom Eingänge eine Skulptur¬
halle angelegt ist mit zwei kleineren, seitlich beleuchteten Sälen, in denen speziell
Abb^ 3 : Das städtische Museum zu Riga. .Saal der Abgüsse
Werke baltischer Künstler zur Aufstellung kommen. Die Wandfarbe ist hier ein
leicht gemustertes Rotbraun, das in der Höhe des Bogenanfanges der Fenster mit
einem Friese abschließt. Der Oberteil der Wandflächen ist in hellen Tönen
gehalten, die Decken sind weiß mit leichter Vergoldung. Die allgemeine Farben¬
stimmung ist eine recht wohltuende und die aufgestellten Skulpturen — in der
Mehrzahl Imitationen der Firma August Gerber in Köln — kommen gut zur
Wirkung. Auf der rechten Seite des Vestibüls liegt das Kupferstichkabinett. An
dessen Hauptsaal schließt sich ein Studienraum, der für das große Publikum event.
geschlossen werden kann, ferner grenzen an ihn die Bibliothek, das Direktorial¬
zimmer und das Atelier des Restaurators, das durch eine Nebentreppe mit einem
lO'^
Neumann, Das Museum in Riga
zweiten Raum im Unterstockwerk verbunden ist. Die weiter an den Studiensaal
und die Bibliothek grenzenden drei Säle sind, wie schon gesagt, vorläufig dem
Kunstverein abgetreten, aber als zukünftige Erweiterungen des Kupferstichkabinetts
und der Bibliothek gedacht.
Eine dreiarmige Treppe führt in das Obergeschoß und mündet in das große
zu kleinen Ausstellungen bestimmte Obervestibül, das mit elektrischer Beleuchtung
versehen ist, um nötigenfalls auch am Abend zu Ausstellungen dienen zu können.
Rechts liegen drei Oberlichtsäle und vier Kabinette der städtischen Gemälde-
Abb. 4 : Das städtische Museum zu Riga, Makartsaal
Sammlung. Die Oberlichtsäle sind nicht sehr groß, erfreuen sich aber einer im
allgemeinen gut gelungenen Beleuchtung, soweit eben eine Oberlichtbeleuchtung
bei wechselndem Wetter gut genannt werden kann. Die Wände sind auch hier
mit Mineralfarben in leichter Musterung gestrichen, die Fußböden mit dunklem
Ifichcnholz parkettiert; die Decken sind von der äußersten Grenze der Behang-
fläche, die ein wenig vortretendes Gesims markiert, bis zur Einfassungsleiste des
Oberlichts einfach abgeschrägt und weiß gestrichen. Nur die ornamentierte
Einfassungsleiste trägt leichte Vergoldung. Niedrige, dem Wandton entsprechend
gefärbte Holz])aneele umziehen den Unterteil der Wände. Brüstungsgeiänder sind
Neumann, Das Museum in Riga
73
nicht ausgeführt, da sie erwiesenermaßen mehr schaden als nützen. Die Kabinette
haben hohes Seitenlicht, das 2 m über dem Fußboden beginnt und bis 0,30 m
unter die Decke reicht. Die Tiefe der Kabinette beträgt 6,iO m, die Breite 5,5 m,
die Ecken sind breit abgeschrägt und gerade diese Wandteile haben eine vor¬
zügliche Beleuchtung. Die Türen liegen möglichst nahe der Fensterwand und
auch in den Oberlichtsälen sind sie nahe an die Mittelwand gelegt, um auch hier
überall möglichst große Wandflächen zu erhalten.
Der städtischen Gemäldesammlung gegenüber liegen vier ähnliche Kabinette
und ein Oberlichtsaal, in denen die mit der städtischen Sammlung verbundene
Gemäldesammlung des weil. Ratsherrn Friedrich Wilhelm Brederlo aufgestellt ist.
Leider bilden diese Räume jetzt, weil der angrenzende große Ausstellungssaal dem
Kunstverein eingeräumt ist, einen sogenannten Sack. — Sämtliche Zwischendecken
sind in Eisenbetonkonstruktion ausgeführt.
Als Heizung dient eine Heißwasserheizung, deren Röhrensystem in den
Oberlichtsälen größtenteils an die Außenwände verlegt ist. Die Heizkörperver¬
kleidungen sind nach oben gut isoliert, um nachteiligen Einwirkungen auf die
Bilder vorzubeugen. Eine stete Aufmerksamkeit ist aber trotzdem auf die Rein¬
haltung der Rippenkörper zu verwenden, um Staubablagerungen auf ihnen zu
verhindern. In den Kabinetten stehen sogenannte Radiatoren in Nischen unter¬
halb der Fenster.
Die Sitze in den Gemäldesälen sind aus Eichenholz hergestellt und mit Rohr¬
geflecht versehen; die Formen sind möglichst anspruchslos gewählt, um nicht
störend zu wirken. Dagegen sind in einzelnen Gemäldesälen mit gutem Erfolg
kleine Skulpturwerke und Bronzen verteilt, die sehr zu dem stimmungsvollen
Eindruck des Ganzen beitragen.
Ein Wort noch über die Farbengebung der Wände. Die verfügbaren Baumittel
ließen ein Bekleiden der Wände mit Stoff leider nicht zu; sie sind daher vorläuflg
mit Mineralfarben gestrichen und mit einem den großen Räumen entsprechenden
großzügigen Muster, das nur wenig gegen den Hauptton vortritt, schabloniert.
Von einer Aufstellung der Gemälde nach historischen Gesichtspunkten kann ja
bei kleineren Galerien kaum die Rede sein. Daher ist vor allem auf ein gutes
Zusammengehen des Gemäldes mit dem Wandton gesehen. Für italienische und
einige Bilder der vlämischen Schule hat sich ein sanftes Rotbraun sehr gut gezeigt.
Eine Reihe deutscher Bilder aus den fünfziger und sechziger Jahren ist auf einem
olivfarbenen Grunde nicht ohne Wirkung geblieben. Ein mattes Blaugrau ist für
die Primitiven der niederländischen Schule als recht wirkungsvoll erschienen und
die holländischen Kabinettbilder kamen am besten auf einem moosgrünen Grunde
zur Geltung. Die Bilder baltischer Künstler aus der Biedermaierzeit sind versuchs¬
weise auf einen leichtgemusterten weißgrauen Grund gehängt worden, doch läßt
sich nicht behaupten, daß das mit Glück geschehen wäre.
74
Römer, Die Feuersgefalir in den naturliistorischen Museen
Von einer Etikettierung der Bilder ist, bis auf die Anbringung eines kleinen
bronzefarbenen Schildes mit schwarzer Nummer, völlig abgesehen, weil man bei
der Vielsprachigkeit im Lande sich an Etiketten nicht leicht hätte genug tun
können. Dafür sind die Kataloge in drei Sprachen gedruckt.
DIE FEUERSGEFAHR
IN DEN NATÜRHISTORISCHEN MUSEEN
VON
F. RÖMER
ustav E. Pazaurek hat in einem Artikel »Feuersgefahr in Museen« in
Heft II dieser Zeitschrift (1905) die Möglichkeiten der Entstehung eines
Brandes und die Einrichtungen, welche zur event. Löschung eines solchen in den
Museen vorhanden sein sollten, ziemlich ausführlich besprochen. Pazaurek hat
dabei aber als Beamter eines Gewerbemuseums mehr an kunsthistorische und
kunstgewerbliche Sammlungen gedacht. Für die naturhistorischen Museen sind
noch einige andere Momente in Betracht zu ziehen, welche bei dem Neubau eines
solchen, namentlich bei den Einrichtungen zur Verhütung und Löschung eines
Brandes eine sehr wichtige Rolle spielen. Wenn ich mir erlaube, hier noch
besonders darüber zu sprechen, so geschieht es, weil ich mich als Kustos des
Museums der Senckenbergischen Naturforschenden Gesellschaft für den
Neubau unseres Museums, welcher im Sommer 1906 bezogen werden soll, ein¬
gehend mit allen diesen Fragen beschäftigt habe.
In einem älteren Museumsgebäude, das fast hundert Jahre steht und unbe¬
kleidete Holztreppen, Fensterläden und Schränke von Tannenholz, regellose
Verteilung der Arbeitszimmer, Heizung derselben durch Einzelöfen möglichst
verschiedener und veralteter Systeme, und andere feuergefährliche Einrichtungen
aufzuweisen hat, können Vorkehrungen zur Verhütung der Feuersgefahr überhaupt
nicht mehr getroffen werden. Transportable Löschapparate sind, selbst wenn sie
noch so ausgiebig und vollkommen angebracht wären, immer nur dürftige Not¬
behelfe. Kräftige Hydranten mit weiten Zuführungsrohren können nur allein als
wirkliche Löscheinrichtungen angesehen werden.
Wer aber an die Pläne zum Bau und zur inneren Einrichtung eines gänzlich
neuen Museums herantritt, hat alle Fragen, die mit der Verhütung der Feuers¬
gefahr und dem Löschen eines event. entstandenen Brandes Zusammenhängen, auf
das Sorgfältigste zu prüfen.
Römer, Die Feuersgefahr in den naturhistorischen Museen
Maßregeln zur Verminderung der Feuersgefahr und Einrichtungen
zum Löschen sind zwei ganz verschiedene Sachen. An erstere muß schon bei
der Aufstellung des Bauprogramms und bei der Anfertigung der ersten Skizzen
gedacht werden; letztere können nach Vollendung des Rohbaues, wenn der Verputz
der Räume und die Innenauskleidung beginnt, noch angebracht werden.
Daß zur Verminderung der Feuersgefahr von allen Verbesserungen
der Technik ein ausgiebiger Gebrauch gemacht wird, versteht sich von selbst. Die
Auswahl des Baumaterials ist von der größten Wichtigkeit: möglichste Vermeidung
des Holzes, statt dessen Steintreppen, Betondecken mit Eiseneinlage, eiserne,
gegen Ausdehnungen und V'erbiegungen mit Beton bekleidete Träger usw. Die
Gefahren, welche Licht- und Heizungsanlagen mit sich bringen, können nie ganz
vermieden, aber doch dadurch erheblich verringert werden, daß man diese Anlagen
erstklassigen Firmen, welche auf eine langjährige Erfahrung zurückblicken, überträgt.
Ein naturhistorisches Museum wird ohne Gasleitung nicht auskommen. In den
Werkstätten, Laboratorien usw. kann die Elektrizität das Gas niemals ganz verdrängen.
So wird z. B. zum Mikroskopieren bei künstlicher Beleuchtung das gleichmäßigere,
ruhigere Gasglühlicht dem elektrischen Licht von allen Mikroskopikern vorgezogen.
Das sind gewisse Schwierigkeiten, um die man trotz aller Überlegung nicht herum¬
kommt. Übrigens sind die Ansichten darüber, welche Beleuchtungsanlage mehr
Feuersgefahr mit sich bringt, die elektrische oder die Gasleitung, doch noch recht
verschieden.
Andrerseits kann aber bei der Verteilung der Arbeitsräume auf eine Ver¬
ringerung der Feuersgefahr erheblich hingewirkt werden. Ich denke hier an ein
größeres Museum, welches nicht nur Hörsäle und Laboratorien, sondern auch alle
Werkstätten, Schlosserei, Tischlerei und Räume für die Präparation und Mazeration
der Tiere enthält. Es ist ja das Bestreben aller naturhistorischen Museen, die
vorkommenden Arbeiten im Museum selbst erledigen zu können. Diese Arbeits¬
räume bieten aber die größten Feuerquellen. In den Schausälen, in denen nur
am Tage gearbeitet wird, ist die Möglichkeit der Entstehung eines Brandes kaum
vorhanden, desgleichen in den Räumen der wissenschaftlichen Sammlungen.
Allerdings sind die gewaltigen Mengen Spiritus, die für alle Tiergruppen mehr
oder weniger notwendig sind, eine riesige Gefahr für die Ausbreitung eines
Brandes. Der oft geäußerte Vorschlag, alle Spirituspräparate eines zoologischen
Museums in feuerfesten Gewölben zu vereinigen, ist meines Erachtens gar nicht
diskutierbar; das würde eine gänzliche Zerreißung der Sammlungen und eine unab¬
sehbare Erschwerung des Arbeitens in derartig verteilten Sammlungen bedeuten.
Die eigentlichen Feuerquellen liegen in den Werkstätten und in den Labo¬
ratorien, in denen gekocht wird, immer brennende Flammen unterhalten und leicht
entzündliche Stoffe gebraucht werden. Deshalb sollte man diese Räume, wenn
irgend möglich, an die Enden der Flügel und abseits von den Sammlungssälen
76
Römer, Die Feuersgefahr in den naturhistorischen Museen
legen. Wir haben daher beim Neubau unseres Museums den für die eigentliche
Präparation und Mazeration bestimmten Räumen eine besondere, an das Museums¬
gebäude angegliederte Baracke zugewiesen, in welcher auch der feuergefährliche,
zur Entfettung der Knochen dienende Benzinapparat zu stehen kommt. Dadurch
werden auch die unangenehmen Gerüche und feuchten Dämpfe von den Sammlungs¬
sälen abgehalten , zumal im Mazerationsraum selbst noch für gute Entlüftung
gesorgt ist. Die anderen Werkstätten, Tischlerei, Schlosserei, Druckerei, die
Arbeitszimmer für Gelehrte, die Säle zum Abhalten von Kursen, Assistenten- und
Hausmeisterwohnung usw. sind in den hinteren Quertrakt und in die Enden der
Flügel verlegt. Die geringe Gefahr, welche die Wohnungen des Hausmeisters und
wissenschaftlichen Assistenten mit sich bringen, wird reichlich aufgewogen durch
die Gewißheit einer ständigen Bewachung des Museums, der auch eventuelle
abends oder nachts zum Ausbruch kommende Brände nicht so leicht entgehen
können.
Natürlich ist eine gänzliche Trennung der Arbeitsräume von dem eigentlichen
Museum nicht möglich. Doch ist die Verlagerung in die hinteren Partien eine
kleine Abhilfe, die das Bewußtsein gibt, soviel als möglich auf die Verminderung
der Feuersgefahr hingewirkt zu haben. Dahin gehört auch die günstige Lage der
beiden Hörsäle an den Seiten des Vorderbaues, deren besondere Eingänge die
Besucher der Vorlesungen vom eigentlichen Museum fernhalten, was auch noch
Ersparnis an der Beleuchtung und Reinigung mit sich bringt.
Können somit die Maßnahmen zur Verhinderung der Feuersgefahr keine
unbedingt sicheren sein, so ist andrerseits in den eigentlichen Löscheinrichtungen
absolute Vollkommenheit zu erreichen. Diese bestehen zunächst in mächtigen
Hydranten und in direkter Verbindung mit der Feuerwehr. Wir haben im
Senckenbergischen Museum auf jedem Stockwerk vier Hydranten anbringen lassen,
deren Schläuche alle Räume eines Stockwerks bestreichen. Jeder wird von einem
weiten Wasserrohr gespeist und hat einen angeschraubten Schlauch, zu dessen
Betriebsfähigkeit nur sein eigener Hahn aufgedreht zu werden braucht. Um die
Wassermenge der Hydranten zu erhöhen, ist im Keller ein besonderes Ventil
angebracht, welches es ermöglicht, die übrige Wasserleitung des Museums abzu¬
sperren und den Hydranten den ganzen Druck des Wasserleitungsnetzes zuzuführen.
Allerdings erfordert diese Manipulation eine kleine Spanne Zeit und eine genaue
Instruktion der Angestellten. Auf diese ist ganz besondere Sorgfalt zu legen! Es
wäre ein großer Fehler, wenn man je einen besonderen Angestellten für eine
bestimmte Handhabung beim Ausbruch eines Brandes anweisen wollte. Alle
Museumsbeamten, auch die wissenschaftlichen, müssen gleichzeitig öfters mit allen
Feuerlöscheinrichtungen vertraut gemacht werden und müssen wissen, was in
solchen Notfällen alles geschehen muß. Dahin gehört nicht nur die schleunige
Meldung an die Feuerwehr durch die eigenen Apparate, die an mehreren Stellen
Römer, Die Feuersgefahr in den naturhistorischen Museen
des Museums angebracht sind, sondern auch die Alarmierung des ganzen Museums,
die Schließung des Aufzuges, der sonst leicht als Leitungsschacht dienen kann,
die Zuführung des erwähnten höheren Wasserdruckes, die Orientierung der Feuer¬
wehr beim Eintreffen u. a. m.
Dieselbe Unterweisung hat auch mit den Feuerwehrleuten zu geschehen, denen
ja auch die Kontrolle der Löschapparate im Museum obliegt. Möglichst viele Feuer¬
wehrmänner sind öfters mit den Räumlichkeiten des Museums bekannt zu machen,
damit ihnen auch die Anfahrten für die Spritzen und die Zugänge im Museum
selbst geläufig sind. Ich stimme Pazaurek bei, wenn er meint, eine Belehrung
der Feuerwehrleute, was und mit welcher Sorgfalt gerettet werden müsse, habe
keinen Wert. Die Feuerwehr ist zum Löschen, aber nicht zum Retten da!
Damit komme ich auf die Frage, ob überhaupt in einem größeren Museum
bei einem Brande etwas zu retten ist. Alle naturhistorischen Museen besitzen,
wenn sie einige Jahrzehnte bestanden haben und Spezialforscher in dieser oder
jener Tiergruppe an ihnen tätig gewesen sind, eine größere oder geringe Zahl
Originale und Typen. Es sind die Belegstücke zu neuen Tierarten, welche in
den wissenschaftlichen Arbeiten beschrieben und meist auch abgebildet werden.
Mit ihrer Veröffentlichung und wissenschaftlichen Benennung sind solche Stücke
der ganzen arbeitenden Welt bekannt gegeben und Allgemeingut der Wissenschaft
geworden. Jeder, der in der betreffenden Tiergruppe systematisch arbeitet, braucht
sie. Die Museumszoologen werden solche Originale als den wertvollsten Besitz
des Museums betrachten und jeder ist stolz darauf, wenn er in seinen Sammlungen
viele solcher Originale liegen hat. Manche Museen gehen in der Bewertung und
Behütung dieser Stücke so weit, daß sie dieselben nicht nach auswärts verschicken.
Viele derselben sind und bleiben ja auch Unica, wenn die Art später nicht wieder
gefunden wird. Wenn man einen Museumszoologen fragt, was bei einem Brande
zuerst gerettet werden muß, so antwortet er unbedingt: »die Originale«. Von
welcher Tiergruppe dann die Originale zuerst gerettet werden, hängt von dem
Interesse ab, welches ein Museumsvorstand für diese oder jene Tiergruppe hat.
In einem größeren Museum, an dem hundert Jahre lang gesammelt und gearbeitet
worden ist, und an welchem im Laufe der Zeit Spezialisten fast aller Tiergruppen
gesessen haben, sind natürlich auch in vielen Gruppen zahlreiche Originale vor¬
handen. In unserem Senckenbergischen Museum haben wir manche Typen
afrikanischer Säugetiere und Vögel, Gazellen, Affen, Schakale, Füchse usw., welche
Eduard Rüppell 1827 mit aus Abessinien brachte und als neu für die Wissenschaft
beschrieb. Die Reptilien- und Batrachiersammlung birgt dank der Tätigkeit Oskar
Boetgers über hundert Gläser mit Originalen. In der Konchyliensammlung,
an der W. Kobelt und O. v. Möllendorff gearbeitet haben, zählen wir über
2000 Originale. Zudem haben die meisten Stücke unserer Sammlung die Vorlagen
zu den Abbildungen in Kobelts Konchylienwerken abgegeben. Wo soll man da
1 1
Museumskunde. TI, 2.
78
Römer, Die Feuersgefahr in den naturhistorischen Museen
mit der Rettung beginnen, wenn ein Brand ausbricht? Sind diese einzelnen Stücke
auch noch so genau durch besondere, auffällig gefärbte Etiketten oder Kästchen
kenntlich gemacht, man muß sie doch erst suchen. Und wer hat dazu bei einem
ausgebrochenen Brand die Sicherheit und Ruhe? Man könnte nun daran denken,
alle Originale eines Museums in einem besonderen, feuersicheren Raum zu
vereinigen; das würde dieselbe Zerreißung der Sammlung und Erschwerung des
Arbeitens bedeuten wie die Abtrennung aller Spiritusobjekte in besondere feuer¬
sichere Räume. Selbst wenn man in jeder Abteilung alle dahin gehörigen Originale
in einem besonderen Schrank zusammenstellen wollte, wäre damit nichts gewonnen.
Die Rettung eines einzigen derselben würde viel Zeit kosten. Bei den Konchylien
wären dann immer noch mehrere Dutzend Schiebladen, bei den Reptilien über
hundert große Gläser, die einen ganz respektablen Schrank füllen, hinauszutragen.
Und erst bei den Säugetieren würden für das Herausholen und Forttragen eines
großen Säugetieres, etwa einer Gazelle, mehrere Beamte notwendig sein. Man
denke dabei noch an das beschwerliche Öffnen der eisernen Schränke, die im
Notfall natürlich klemmen. Und wie oft findet sich dann der Schlüssel nicht,
ganz abgesehen davon, daß mit dem Transport der größeren Tiere die Treppe
für kurze Zeit, was in Notfällen schwere Folgen haben könnte, versperrt werden
würde. In der paläontologischen Sammlung handelt es sich um zerbrechliche
Knochen oder Skelette fossiler Tiere des Mainzer Beckens, die noch ganz besonders
behutsam anzufassen sind. Ein Retten aller Originale würde in unserem Museum
viele Stunden Zeit und die Mitarbeit aller Beamten erfordern.
Viel wichtiger als die Originale und Typen ist in unserem Museum, welches
seit Jahrzehnten regelmäßig Vorlesungen und Kurse aus dem Gesamtgebiete der
Zoologie, Botanik, Mineralogie, Geologie und Paläontologie abhält, die Unter¬
richtssammlung, namentlich die Sammlung der mikroskopischen Präparate und der
selbst gezeichneten Tafeln und Karten. Jeder Zoologe, der Vorlesungen abhält,
weiß, welcher Schatz in solchem Demonstrationsmaterial steckt. Jahre emsiger
Arbeit vergehen, ehe man eine solche Sammlung von mikroskopischen Präparaten
zusammenkriegt, die dem Zuhörer das zeigen sollen, was im Vortrag besprochen
wird. Alle Mittel nützen nichts, um derartige Präparate zu kaufen. Sie sind
nicht zu haben, sondern kommen nur dureh eigene Reisen, eigene Arbeiten und
freundschaftliche Beziehungen zu Kollegen und Instituten im Laufe der Jahre
zustande. Für mich ist die Rettung dieser Sammlung weit wichtiger als die der
Driginale. Aber ein Schrank für mikroskopische Präparate enthält 1 00 Schubladen.
Um diese zu retten, würden zwei bis drei Beamte doch schon lO bis 15 Minuten
Zeit gebrauchen. Steht solcher Zeitraum wohl bei 'wirklichem Brande in einem
mit S])iritus gefüllten Museum zur Verfügung?
Diese Erwägungen, welche mir bei der Durcharbeitung der Feuerlösch¬
einrichtungen auftauchten, haben mich zu der Überzeugung gebracht, daß von
Pazaurek, Einiges über Museumsschränke
79
einem Retten in einem großen Museum überhaupt keine Rede sein kann.
Komplizierte Einrichtungen zum Retten, z. B. die Falltüren im Museum zu
Antwerpen, die ein rasches Beseitigen wertvoller Gemälde in feuersichere Keller
ermöglichen sollen, haben daher in naturhistorischen Museen keinen Wert. Die
einzige Hoffnung besteht im Löschen, nicht im Retten. Alle Beamten des
Museums haben sich ebenso wie alle Feuerwehrleute auf diesen einen Punkt zu
konzentrieren. Die Einrichtung selbst aber und die Instruktion zu ihrer Benutzung
und Bedienung muß möglichst vollkommen sein.
EINIGES ÜBER MUSEUMSSCHRÄNKE
VON
G. E. PAZAUREK
Tn früherer Zeit hat man lediglich das Maß und das Material im Auge gehabt
und sich bemüht, dem auszustellenden Gegenstand in jeder Weise gerecht zu
werden und denselben von der vorteilhaftesten Seite so deutlich wie möglich zu
zeigen. Wenn nur noch den gewöhnlichen Anforderungen der Sicherheit ent¬
sprochen war, was mitunter durch sehr auffallende Schließvorrichtungen, selbst
plumpe Anhängeschlösser besorgt wurde, gab man sich schon zufrieden. Dann
kam die Ara der pompös aufgebauten Museumsschränke mit reichen arcliitek-
tonischen Gliederungen, gedrehten und geschnitzten Verzierungen. An Stelle der
in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts beliebten Eichenanstrichfarbe trat das
Schwarz, das nicht selten überdies noch mit Gold gehöht wurde. Die Schränke
der Wiener Hofmuseen oder des ebenfalls auf das reichste im Innern ausge¬
statteten Landesgewerbemuseums in Stuttgart sind als Beispiel hierfür genügend
bekannt. Die schwarze Farbe war insofern ganz gut gewählt, weil sie nach
den einfachen optischen Gesetzen die Aufmerksamkeit lange nicht so auf sich
lenkt, wie etwa weiß oder hell gestrichene Schränke, zumal ja überdies die meisten
Musealräume schon aus anderen Gründen nicht zu hell in der Wandfarbe gehalten
sind. Aber was man durch die Schrankfarbe gewann, wurde durch die Art der
Behandlung und durch die Vergoldung wieder verloren.
Erst allmählich brach sich die Anschauung Bahn, daß jene Schränke weitaus
die besten sind, die man überhaupt nicht bemerkt, das heißt über die wenigstens
') Daß Goethe, wie man noch im Goethehaus von Weimar sehen kann, oder Thorwaldsen, wie
sich in seinem Museum in Kopenhagen verfolgen läßt, für ihre Sammlungsgegenstände Schränke mit
Eichenholzanstrich gewählt, dürfte in vielen Fällen für Nachahmungen bestimmend gewesen sein.
1 1 *
8o
Pazaurek, Einiges über Museumsschränke
der Laie nach dem Besuch der Sammlung gar keine Rechenschaft zu geben im¬
stande ist, da sie ihm nicht aufgefallen sind. Natürlich trat an die Stelle des
Holzes, das nur breitere Konstruktionen ermöglicht, das Rahmeneisen, und
große Spiegelglastafeln an Stelle ehemaliger dünner Fensterscheiben oder Solin-
glastafeln bringen es mit sich, daß Längen- oder Querspreizen auf das äußerste
Minimum beschränkt werden können. Auch die Schlösser werden jetzt, ohne daß
man die Vorsicht für die Sicherheit auch nur im geringsten außer acht läßt, in
eisernen Rahmenkonstruktionen so diskret eingefügt, daß sie kaum bemerkbar sind.
Phne weitere Etappe bildeten die Vorrichtungen gegen den eindringenden
Staub, gegen den man sich nun durch verschiedenartig konstruierte Staubfugen¬
dichtungen mit Filzeinlagen oder dergleichen vorzüglich zu wehren weiß.^) Auch
dabei blieb man naturgemäß nicht stehen. Die Erfahrung hatte ja ergeben, daß
gewissen Musealobjekten ein allzu ängstlicher Abschluß der Luft nicht gut tut.
Im Zusammenhänge damit bemühte man sich durch besondere Ventilations¬
vorrichtungen (z. B. im Museum von Altona) wenigstens gereinigte Luft in das
Innere der Schränke einzuführen.
Die Fälle, in denen der Luftzutritt erwünscht wird, sind jedoch im Verhältnis
zu den anderen, in welchen selbst gereinigte Luft den Objekten nicht zuträglich
ist, gewiß in der Minderheit. Für viele Gruppen von Ausstellungsgegenständen
ist das für die Konservierung am meisten wünschenswerte Ideal der vollständige
Luftabschluß oder wenigstens die äußerste Beschränkung der Atmosphärilien,
die in stark besuchten Museen, namentlich in der kälteren Jahreszeit, wegen des
großen Gehaltes an Feuchtigkeit und Kohlensäure direkt schädlich wirken.
Damit im Zusammenhänge ergibt sich nun von selbst die Forderung, für die meist-
gefährdeten Objekte womöglich luftdicht abschließende Schränke zu konstruieren.
In dieser Beziehung ist in erster Reihe das Glas zu nennen, das nur bei Abschluß
von P'euchtigkeit und Kohlensäure den folgenden Generationen in guter Konstitution
überantwortet werden kann. Die schädigende Einflußnahme des Staubes wird hier
mit einem Schlag auch mit beseitigt, weshalb vollständig luftdicht abschließende
Schränke auch für alle keramischen Objekte empfehlenswert wären, da die Not¬
wendigkeit der beständigen Reinigung entfiele und somit die Hauptgefahr, die der
keramischen wie der Glasgruppe eigen ist, nämlich die Gefahr des Zerbrechens
fast eliminiert werden könnte.
Daß namentlich jene Gläser, welche zur ärgsten Glaskrankheit, nämlich zur
Korrosion neigen, vor allen Einflüssen der Feuchtigkeit zu schützen sind, wird
jetzt nicht mehr angezweifelt. Wohl stellte man früher, wie z. B. im Berliner
Kunstgewerbemuseum, Schälchen mit Chlorkalk in die einzelnen Gläserschränke;
aber was nützte das, bevor die Schränke nicht luftdicht abgeschlossen werden
*) Vgl. den sehr instruktiven Aufsatz von Prof. Dr. v. Koch in dieser Zeitschrift II p. lyfif.
Pazaurek, Einiges über Museumsschranke
8i
82
Pazaurek, Einiges über Museumsschränke
konnten; in diesem Falle wirkte der Chlorkalk vielleicht sogar schädigend, da er
die natürlichen, auch außerhalb der Schränke vorhandenen Ausdünstungen gierig
aufsog und somit den Gläsern sogar noch Feuchtigkeit zuführte.
Dies war der eine Grund, der mich veranlaßte, bei der Neueinrichtung des
Nordböhmischen Gewerbemuseums (1898) einen neuen Schranktypus vorzu¬
schlagen. Der andere ergab sich aus der immer wiederkehrenden Wahrnehmung,
daß bei freistehenden Schränken, namentlich bei Würfelschränken, das Ein- und
Ausräumen gebrechlicher Objekte
mit Gefahren verbunden war, wenn
nur von zwei Seiten oder gar nur
von einer Seite der Schrank geöffnet
werden kann, oder aber, was eben¬
sowenig zu empfehlen ist, die ganze
Grundfläche eines Schrankes erst
auf Rollen herausgeschoben werden
muß. Ungleich bequemer und für
die aufbewahrten Objekte viel siche¬
rer ist es doch gewiß, wenn man
im Bedarfsfälle von allen vier Seiten
an den Inhalt eines Schrankes heran¬
treten kann und jedes Objekt direkt
herauszugreifen vermag, ohne erst
bei mehreren anderen vorbeistreifen
zu müssen. 3) Der von mir emp¬
fohlene Schranktypus, der einen
Glaswürfel aufweist, dessen fünf
Flächen durch eine Eisenrahmen¬
konstruktion ganz luftdicht verbun¬
den sind, steht seit dem Jahre
1898 im Nordböhmischen Gewerbe¬
museum und wenn nur fünf Exemplare vorhanden sind, so hat das eben darin
seinen Grund, daß man in Reichenberg aus finanziellen Gründen mit der Verbesse¬
rung der inneren Installation einhalten mußte. Ich hatte mir einen Mechanismus
Abb. 2; Der Reichenberger Schrank, geschlossen
3) Ein Zufall ließ mich jüngst bei der Ludwigsburger Porzellanausstellung im königlichen Residenz¬
schloß in Stuttgart einen kleinen VVürfelschrank sehen, der wahrscheinlich ganz unabhängig von dem
Reichenberger, in den »Mitteilungen des Nordböhmischen Gewerbemuseums« (Jahrgang XVI (1898)
Nr. 2 S. 40) zuerst beschriebenen Typus entstanden sein mag. Auch hier handelt es sich um einen aus
fünf Glascjuadraten zusammengesetzten Würfel, der auf zwei breiten seitlichen Zahnleisten durch eine Kurbel
emporgedreht werden kann. Aber die gesamte Konstruktion ist. nur aus Holz, überdies gar nicht stabil
und scheint nur ein vorübergehender Versuch gewesen zu sein, den man aus einem mir unbekannten
Grunde wieder aufgegeben hat.
Pazaiirek, Einiges über Museumsschränke
83
mit vier eisernen Zahnstangen an den Vertikalkanten gedacht, aber die mechanische
Werkstätte A. & J. Löffler in Franzendorf, der ich die Angelegenheit zur Aus¬
führung übergab, schuf eine einfache und solide Konstruktion, die aus der bei¬
gefügten Abbildung (Abb. i) deutlich zu entnehmen ist. Durch eine seitlich
anzusetzende große Kurbel, deren Ansatzöffnung sonst durch eine kleine, sich an
den drei anderen Seiten des Schrankes ebenso wiederholende, daher ganz unauf¬
fällige, abnehmbare Deckplatte aus Holz verschlossen ist, kann der ganze Glas¬
würfel in genügende Höhe ohne besondere
Kraftanstrengung emporgeleiert werden, wozu
die vier Führungsstangen an den Kanten den
geregelten Hub garantieren. Die beigefügten
Photographien zeigen einen unserer von
A. & J. Löffler ausgeführten Schränke einer¬
seits im geschlossenen, andererseits im geöff¬
neten Zustande (Abb. 2 und 3). Der Mechanis¬
mus ist in dem aus Birnbaumholz bestehenden
Sockel versteckt, und durch den Wegfall jeder
wahrnehmbaren Schließvorrichtung ist auch
für die Sicherheit mehr vorgesorgt, das heißt
die Beaufsichtigung erleichtert. Die Kurbel,
für alle Schränke gleich, ist selbstverständlich
versperrt deponiert. Selbst wenn jemand eine
auf 'den unregelmäßigen dreieckigen Dorn
passende Kurbel mitbringen wollte, wäre diese
wegen ihrer Größe leicht merklich, abgesehen
davon, daß das nicht aufdringliche, aber doch
wahrnehmbare Geräusch beim Emporleiern
sowie auch die plötzliche Erhebung des Glas¬
würfels auch weit dislocierten Aufsichtsorganen
Abb. 3 : Der Reichenberger Schrank, geöffnet
auffallen müßte.
Für Interessenten teile ich mit, daß wir für den Untersatz aus Birnbaumholz
HO Kr., für die von der Firma A. & J. Löffler in Franzendorf in tadelloser Weise
ausgeführte Eisenkonstruktion mit brüniertem Rahmen 450 Kr. und für die Ver¬
glasung mit Spiegelglas pro Schrank l8o Kr. gezahlt haben, und daß sich die
Schränke seit dem Jahre 1898 im Nordböhmischen Gewerbemuseum sehr gut
bewährt haben, namentlich das Reinigen der in denselben aul bewahrten Objekte
fast überflüssig machen.
Inzwischen ist das neue Sievertsche Glasblasverfahren mit komprimierter Luit
ausgestaltet worden, welches es bekanntlich ermöglicht, selbst große Hohlgefäße
ganz aus Glas herzustellen. Es ist daher nur eine Frage der Zeit beziehungsweise
84
Lowe, The inductive niethod in Installation
eine Geldfrage, auch einen Hohlglaswürfel ganz aus Glas, also ohne Eisenrahmen¬
konstruktion erzeugen zu lassen, der natürlich auch besondere Schließvorrichtungen
benötigt. Aber wenn es gelänge, verschiedene Anstalten zu gemeinsamen großen
Bestellungen zusammenzufassen, dann wäre es nicht ausgeschlossen, daß man auch
zu einem derartigen Idealschrank kommen könnte. Der Glaswürfel braucht dann
nur unten mit der Eisenkonstruktion von Löffler, der, nebenbei bemerkt, zu
weiteren i\uskünften beziehungsweise Konstruktionszeichnungen gerne bereit ist
und die sorgfältigste Ausführung verbürgt, verbunden zu werden.
THE INDUCTIVE METHOD IN INSTALLATION
BY
E. EBNEST LOWE, f.l.s.,
(Read before a Museum Conference at Warrington,
Lancashire, 29 Oct. 1904)
It has beeil stated by the late Dr. Brown Goode of the National Museum at
Washington, who is recognised as one of the first authorities on Museum
Organisation, that ‘h?« efficient cdiicatiotial viuseiun inay be described as a collectioji
of instructive labels, euch ilhisti'ated by a well selected specinmf (Principles of Museum
administration, 1895, page 40). This definition has been frequently quoted with
approval, and so far as I am aware no objection has ever been raised against it.
The proper function of a Museum, however, is the exhibition of specimens and
not of labels, but the educational and Index series in all museums undoubtedly
tend more and more to become collections of labels illustrated by specimens,
ju'obably owing to the influence of the aforementioned dictum.
It appears to me that an important principle is involved, and I wish to raise
the question whether the doctrine expressed in Dr. Brown Goode’s definition is
logical and true.
By way of elucidation I will take an actual example: —
In ])re])aring a case of Cephalopods for the Plymouth Museum, I wrote out
an introductory labcl which read somewhat as follows.
“The dass Cephalopoda includes such marine animals as the Squid, Cuttle
and Octopus, which all have a soft body, large eyes, and several arms or tentacles,
surrounding the mouth. Certain of them have an external and visible shell
(Nautilus and many fossil species), many have an internal and practically invisible
one (Scjuids, Cuttles &c.), while others have no shell at all (Octopus). The Cepha-
Lowe, The inductive method in installation
lopods with a well-developed external shell have four breathing organs (gills)
and are called Tetrabranchiata (Greek tetra, ‘four'; branchiae, ‘gills'), while the
rest have only two breathing-organs and are called Dibranchiata (Greek di,
‘two')."
This was the “instructive" label, and I prepared to ‘hllustrate it by well-
selected specimens”. It occurred to me, however, that it would be difficult to
illustrate one or two points mentioned therein, and that, after all, specimens are
the primary objects in a museum and not labels. It seemed questionable too,
whether this label (and there are many such in Museums) would convey any
meaning to the uninitiated visitor, save perhaps a hazy idea of a confused mass
of tentacles and breathing-organs, with a soft body somewhere in the neighbour-
hood! Certainly it would not give him a definite idea of the structure of any
member of the group.
The remedy which I have tried in this one small case, and which I would
suggest as the better plan in all exhibits intended for visitors possessing no
previous knowledge, is the adoption of an imhutive method of installation, i. e.
the exhibition of carefully selected and carefully labelled specimens, followed by
a summary label in which a general conclusion is drawn from the information
which has preceded it. It should be a rule, here and elsewhere, that features
which cannot be seen in the specimen should not be mentioned in the label;
yet how often do we make references to internal anatomy on our descriptive
labels, when we haven’t a single dissection exhibited.
It has beeil argued that, under the method here criticised, the visitor could
easily turn back to the introductory label when he had seen a few specimens,
and so clear up any haziness which existed in his mind: but haziness ought not
to be the outcome of the inspection of any Museum label, or specimen. If the
visitor must refer back to the label, why put it first
The first of the labels in our Cephalopod case (which has been chosen merely
because it happened to be undergoing arrangement when these considerations arose)
is as follows; —
“The visitor should first examine the Common Octopus, read its label,
and then proceed to examine the specimens and read the labels in Order,
beginning with the one below.”
and on the Octopus label to which it refers the visitor reads
‘■The Common Octopus has a bag-like body, large eyes, and eight
arms, each with two rows of suckers. It is entirely without a shell and
inhabits holes in rocks, whence it sallies forth to attack and devour fish,
crabs, &c.”
Now that the visitor has obtained a concrete idea of the kind of animals
under consideration, he is prepared to appreciate label number 3 which reads thus;
1 2
Museumskunde. I[, 2.
86
Lowe, The inductive method in installation
“The Common Octopus and its relatives are called Cephalopods. They
have a soft body, large eyes, and several arms or tentacles on the head,
surrounding the mouth. The arms are used to assist locomotion, hence
the scientific name Cephalopoda, which means ‘head footed’. Cephalopods
sometimes attain a huge size, specimens over 40 feet long having been
recorded. They belong to the sub-kingdom of animals called Mollusca
(see case ‘Forms of Animal Life’) and all without exception dwell in
the sea.”
Then in rapid succession follow labelled specimens of
The Squid with its ten arms and fins,
The internal shell of Spirula,
The fossil shell of Belemnites,
The shell of the female Argonaut,
A specimen of Eledone cirrosa, an Octopus with eight arms each having
but a single row of suckers (for comparison with the Common Octopus
whose arms have two rows),
Diagrams shewing the two ctenidia of Dibranchiata,
Diagrams shewing the four ctenidia of Tetrabranchiata,
The external shell of the Pearly Nautilus,
and finally
Two or three species of Ammonites.
At the end of the exhibits the following label is placed: —
“An inspection of the preceding specimens and labels leads to the
following conclusions; —
The Octopi, Squids, Cuttles and their relatives are called Cephalopoda
and form one division of the sub-kingdom of animals known as Mollusca.
Certain of them have an internal and practically invisible shell (Squids,
Cuttles, etc.), others have none at all (Octopus), while the rest have an
external and visible one (Nautilus and many fossil species). These diffe-
rences are associated with a more important one, not easily made out in
Museum specimens, i. e. those Cephalopods with a well developed external
shell have four breathing Organs and are called Tetrabranchiata (from the
Greek tetra, ‘four’, and branchiae, ‘gills’), while the rest (Squids, Cuttles,
Octopi, &c.) have two breathing organs and are called Dibranchiata (di,
‘two’). As we have seen, all the Tetrabranchiata except the three species
of Nautilus are extinct; so are some of the Dibranchiata, for example
Belemnites. Certain of the Dibranchiata have lO arms or tentacles and
are called Decapoda (meaning ‘ten-footed’) because the arms help to
projiel the body. The other Dibranchiata have only eight arms and are
called Octopoda (eight-footed).”
Lowe, Tlie inductive method in Installation
87
Finally \ve have a Classification label which reads as follows: —
‘"The foregoing information enables us to classify Cephalopods in the
following manner: —
They belong to the sub-kingdom
Mollusca,
and form the dass
Cephalopoda.
They may be divided into two Orders; —
1. Dibranchiata: Cephalopoda with two breathing organs or gills; shell in¬
ternal or wanting; arms ten or eight, the ten-armed species forming the
Sub-order
DecAPODA (Squids and Cuttles),
the eight-armed ones the sub-order
OCTOPODA (Octopi).
2. Tetrabranchiata: Cephalopoda with four breathing organs; most striking
feature an external protective shell; all extinct except the three species
of Nautilus.
The visitor will now be able to refer the exhibited species to their
proper places in this table.
There are several other classes of Mollusca besides Cephalopoda, which
will be considered elsewhere.”
The method here advocated seems to possess some practical advantages, since
it would enable the Curator to instal and label specimens immediately on being
received, with benefit and satisfaction to the visitor.
There would be no need to await the acquisition of all the specimens con¬
sidered necessary for any particular scheme, before placing them on view in an
intelligible fashion. If each specimen be placed in the case, as accjuired, and
labelled with respect to the features it exhibits, the collection will gradually form
itself into a consecutive and systematic series, without exhibiting gaps at any
time. When the series is sufficiently complete, then the demonstrated facts may
be summarised on a label placed after the specimens to which it refers.
Of course it is scarcely possible to weave the specimen-labels into a smooth
discourse under this System, but that would seem to be a matter of small moment.
Though this paper suggests the installation of specimens which may remain
somewhat disconnected for a time, it is to be understood that a carefully-considered
scheme is regarded as a first necessity.
88
Schuchert and Buckman, The nomenclature of types in natural history
THE NOMENCLATURE OL^ TYPES IN NATURAL HISTORY
BY
CHARLES SCHUCHERT and S. S. BUCKxMAN
ractical work in the arrangement and cataloguing of “types“ and other museum
X material has shown us that the present nomenclature in not yet sufficient for
critically distinguishing all the different classes of such specimens. Further, some
of the terms which have been proposed for the purpose are already employed in
other ways; for instance, Jioinotype is in use in biology; inonolype is the name of
a printing machine; aiitotype is the term for a printing process. We wish, there-
fore, to submit the following System of nomenclature; and we hope that, in making
it more complete, we have provided a scheme which will render efficient Service
in the labelling and registration of types and typical material.
The therms printed in broad faced letters are the additions or modifications
for which we are at present responsible. A fuller explanation of all the terms
will be found in the “Catalogue of the type and figured specimens of Invertebrate
Fossils in the U. S. National Museum”, a work which has been prepared by
Charles Schuchert and is now passing through the press; and the present article
gives a synopsis of the terms which it has been found necessary to use in Con¬
nection with that and similar work.
We now m.ake another Suggestion. After the different terms, we have placed,
in circles, the contractions which we propose should be used in the actual marking
of small specimens to which it is impossible or inadvisable to affix the full label.
Our plan for such contractions is this: — For types of the first dass, two Capital
letters; for those of the second dass, one Capital and one small letter; for typical
specimens, two small letters.
In the definitions which follow, the term “description” indicates either a
description by words, on by a picture, or by both combined. For the sake of
accuracy we suggest that the original description by words (type-description) be
called the protolog, the original description by a picture (type-figure), the proto-
graph. It is obviously more easy to identify actual types from the latter than
from the former.
PRIMARY TYPES, PROTEROTYPES
Material upon wJdch origmal descriptions of species ane bas cd
llolotype specimen possessed by the nomenclator at the time;
the one specimen definitely selected or indicated by the nomenclator as the type;
the one specimen which is the basis for a given or cited protograph.
Schuchert and Buckman, The noinenclature of types in natural history
89
Cotype (more properly Syntype) specimen of the original series, when
there is no holotype.
Paratype specimen of the original series, when there is a holotype
Lectotype cotype chosen, subsecjuently to the original tlescription,
to take the place which in other cases a holotype occupies (\eKTÖ<;, chosen, picked).
Supplementary types [Apotypes vice Hypotypes in use). Material upon which
supplementary descriptions of species are based.
Heautotype (vice Autotype in use) -V specimen identified with an already
described and named species, selected by the nomenclator himself in illustration
of his species, such specimen not being identifiable as one of the Proterotypes.
Plesiotype specimen identified with an already described and named
species, but not selected by the nomenclator himself.
Neotype A specimen identified with an already described and named
species, selected to be the Standard of reference in cases when the Proterotypes
are lost, destroyed, or too imperfect for determination, such specimen being from
the same locality and horizon as the holotype or lectotype of the original species.
Typical specimens (Icotypes) (eiKoq, what is like).^) Material which has not
beeil usud in literature, but serves a purpose in identification.
Topotype (t. t.) A specimen of a named species from the locality of the holo¬
type or lectotype, in paleontology from the same locality and horizon.
Metatype ^m^ A topotype identified by the nomenclator himself.
Idiotype (h^ A specimen identified by the nomenclator himself, but not a
topotype.
Homoeotype (vice Hoinotype, preoccupied) A specimen identified by a
specialist after comparison with the holotype or lectotype. (ö|uoioq, resembling.)
Chirotype A specimen upon which a chironym in based. (Chironym,
a Ms. name, Coues, 1884.)
In addition to the above, we have the use of the word “type"’ in connection
with genera, — a given species in the type of the genus. The Classification of
such types is as follows; —
') eiKÖc;, gen. elKÖro!;, eiKO for eiKOXO. To make Icotype for euphony.
90
Weitenkampf, Ein Vorschlag zum Katalogisieren von Stichen
TYPES OF GENERA (GENOTYPES)
Genoholotype. The one species on which a genus is founded; of a series
of species on which a genus is founded, the one species stated by the author to
be the »type«.
Genosyntype. One of a series of species upon which a genus is founded,
no one species being the genoholotype.
Genolectotype. The one species subsequently selected out of genosyntypes
to become the »type«.
EIN VORSCHLAG ZUM KATALOGISIEREN VON STICHEN
VON
FRANK WEITENKAMPF
upferstichkabinette existieren als unabhängige Institute oder als Abteilungen
X ^ von Kunstmuseen oder Bibliotheken. Letzteres ist zum Beispiel in London,
Paris, Wien, Washington und New York der Fall. Das Kupferstichkabinett einer
großen Bibliothek wird naturgemäß im großen ganzen nach Bibliotheksmethoden
geleitet werden. Das heißt, die Stiche werden soweit als möglich wie Bücher
klassifiziert und katalogisiert werden. Gewisse Unterschiede in der Behandlung
werden natürlich durch die Eigenart des zu behandelnden Materials bedingt.
Wohl mehr als ein Kupferstichkabinett leidet unter dem Mangel an genügenden
Arbeitskräften und dem daraus folgenden unvollständigen Katalog. Man kann
ja über die Ursache seine Theorien aufbauen. Es mag vielleicht der angeführte
Zustand zurückzuführen sein auf die Möglichkeit, daß der Stich, als einzelnes Blatt,
manchem noch weniger eines vollständigen Katalogisierens würdig erscheint als
die Broschüre, welche ja schon in dieser Hinsicht in manchen Bibliotheken ungleich
stiefmütterlicher behandelt wird als das gebundene Buch. Jedoch, alle Vermutungen
beiseite, die Tatsache bleibt, daß diese Zustände bestehen, und es heißt, Mittel
und Wege finden, um bestehende, margelhafte Zustände zu bessern.
Beim Katalogisieren von Stichen gibt es nun, um schnell zum Ziel zu kommen,
1 lülfsmittel, welche sich nicht im gleichen Maße anwenden lassen, wenn man mit
Büchern zu tun hat. Es kann der Plan, Bibliographien zu verwerten (cf. W. C. Lane,
American Library Association Proceedings 1904, p. 136), auf Stiche angewendet
werden, indem man dieselben in gedruckten Katalogen und ähnlichen Werken
bezeichnet, wodurch eine bedeutende Raumersparnis im Zettel (Karten)-Katalog
erzielt wird. Denn durch das Klassifizieren eines Stiches wird jedesmal eine Karte
(Zettel) unter der betreffenden Rubrik im Katalog erspart.
Weitenkampf, Ein Vorschlag zum Katalogisieren von Stichen gi
Die Arbeiten von vielen Steehern sind in allgemeinen oder nationalen Kata¬
logen oder Handbüchern (z. B. Leblanc, »Manuel de 1’ Amateur d’estampes«, Portalis
u. Beraldi, »Les graveurs du i8e siede«, und Beraldi, »Les graveurs du 191-" siede«),
oder in Monographien über einzelne Künstler (so denjenigen über Rembrandt,
Dürer, Whistler, Jacque und Buhot, von Bartsch, Koehler, Wedmore, Guiffrey und
Bourcard) verzeichnet. Der reproduzierende Stich, das heißt der Stich, welcher
ein Gemälde, eine Statue oder ein anderes Kunstwerk wiedergibt (z. B. Waltners
»Nachtwache«, Bracquemonds »Mann mit der Hacke« usw.), braucht, da sein Vor¬
handensein in einem gedruckten Katalog notiert ist, keine Karte (Zettel) unter dem
Namen des Graveurs (der Autorkarte für ein Buch entsprechend), sondern nur eine
für den Maler oder Bildhauer und eine für den Gegenstand, welchen er illustriert.
Wird die Originalradierung oder -lithographie (z. B. Rembrandts »Bürgermeister Six«,
Whistlers »Finette«, IMenzels »Bärenzwinger«), in derselben Weise in einem
gedruckten Katalog notiert, ist nur eine Karte für den Gegenstand nötig, und
die selbst nicht immer.
Um diese Zeit und Arbeit ersparende Methode nun durch ein Beispiel zu
erläutern: Im Kupferstichkabinett der New Yorker öffentlichen Bibliothek befindet
sich u. a. eine Sammlung von Stichen nach Bildern Raphaels, von Marc Anton,
Caylus usw. In den Listen der Arbeiten dieser Künstler in Bartsch und ähnlichen
Nachschlagewerken werden die hier vorhandenen Stiche angemerkt. Hierdurch
werden Karten unter den Namen der verschiedenen Graveure unnötig; ein ein¬
einfacher Hinweis im Zettelkatalog unter dem Namen des Graveurs auf das
betreffende Werk, in welchem seine Werke angemerkt sind, genügt, aber auch das
ist nicht absolut notwendig. So macht auch die Klassifizierung der Stiche unter
Raphael eine Liste unter dessen Namen im Zettelkatalog überflüssig. Höchstens
ist dann der Gegenstand gewisser Stiche im Katalog zu beachten. So beläuft sich
die Ersparnis im Stichkatalog der hiesigen Bibliothek, obgleich derselbe noch in
den Anfängen steht, schon auf Tausende von Karten.
Natürlich gibt es nun Künstler, welche in keinem der gedruckten Werke an¬
gegeben sind, oder von denen Stiche existieren, welche den Autoren solcher
gedruckten Werke entgangen sind, oder endlich solche, welche noch am Leben
sind und seit der Herausgabe der letzten gedruckten Liste ihrer Werke noch
produziert haben. In solchem Fall müssen natürlich Karten geschrieben resp.
handschriftliche Eintragungen in den gedruckten Handbüchern gemacht werden.
Die hier in Betracht gezogenen Stiche sind diejenigen, welche das eigentliche
Kupferstichkabinett oder wenigstens seinen Hauptbestandteil bilden, und welche
nach der Reproduktionsmethode (Radierung, Kupferstich, Lithographie usw.) oder
nach Schulen oder Ländern oder naeh einzelnen Künstlern, oder nach einer Ver¬
bindung zweier oder aller dieser drei Methoden geordnet sind. Dieses Arrange¬
ment legt den Schwerpunkt auf das Künstlerische und Technische, und dient der
Dedekam, Reisestudien
92
Hauptfunktion des Kabinetts, der Erhaltung der besten und charakteristischsten
Beispiele der graphischen Künste, um die Entwicklung derselben zu illustrieren.
Nun gibt es aber viele Stiche, deren künstlerisches Interesse entschieden weniger
schwer wiegt als ihr Wert in illustrativer Beziehung. Diese werden nach dem Gegen¬
stand geordnet, als da sind Porträts, Ansichten, historische Szenen, Kostümbilder.
Solch ein Stich, unter Gegenstand placiert, in einem gedruckten Nachschlagebuch
angemerkt, benötigt nur eine Karte für den ursprünglichen Künstler: Maler, Bild¬
hauer, Zeichner. Für manche Maler von geringer Bedeutung mag eine Karte für
jeden Stich gar nicht nötig sein; eine einfache Liste von Namen würde genügen,
um anzuzeigen, welche Porträts von einem gegebenen Maler das Kabinett besitzt.
Dasselbe läßt sich sagen mit Bezug auf verschiedene Stecher des 19. Jahrhunderts,
welche in dem geschäftsmäßigen Betrieb ihrer Kunst sehr fruchtbar waren, aber
doch unbedeutend blieben und in keinem der Handbücher einen Platz gefunden
haben.
Es liegt auf der Hand, daß die Ersparnis an Zeit und an Raum im Zettel-
Katalog, welche die hier beschriebene Methode mit sich bringt, ganz bedeutend
sein wird.
Schreiber dieser Notizen veröffentlicht dieselben nicht, weil er glaubt, daß die
darin enthaltenen Ideen niemand anders eingefallen sind, sondern aus dem einfachen
Grunde, weil ihm noch nichts Gedrucktes über die Sache unter die Augen gekommen
ist. Winke dieser Art können von Nutzen sein, wenn auch nur, indem sie
Berufenere zur Herausgabe von besseren Vorschlägen bewegen.
REISESTUDIEN
VON
H. DEDEKAM
(Fortsetzung; vge. Heft 4 des i. Bandes)
5. FARBEN, TEXTUR UND QUALITÄT DER HINTERGRÜNDE
ine der schwierigsten Aufgaben, die man bei der Einrichtung eines Museums
_ 4 zu lösen hat, ist die Wahl der Farben für die Wände und für die nach
Qualität wie Textur sorgfältig auszusuchenden Vitrinenbezüge.
Dabei muß man vor allen Dingen darauf achten, daß es die Gegenstände
sind und nicht die Räume, die die Aufmerksamkeit auf sich lenken
Süllen. Die Räume haben nur einen passenden und angenehmen Rahmen um
die Gegenstände zu bilden und dienen nur dazu, sie hervorzuheben. Daher soll
Dedekam, Reisestudien
93
die architektonische und malerische Ausschmückung sparsam angewendet und die
ornamentale am besten ganz vermieden oder jedenfalls stark eingeschränkt werden.
Im allgemeinen gilt es, solche Farben zu wählen, die infolge ihrer Beschaffen¬
heit, ihrer Helligkeitsgrade usw. nicht aufdringlich wirken und gleichzeitig durch
Harmonie (Analogie-Harmonie oder Kontrast-Harmonie, je nach den Umständen)
den besten Hintergrund für die Gegenstände bilden. Teilweise kreuzen sich die
Forderungen. In einem Vortrag, den ich bei der Konferenz der »Museums Asso¬
ciation« 1904 in Norwich hielt, 9 habe ich diese verschiedenen Fragen eingehend
erörtert und zu zeigen versucht, wie meine persönlichen Beobachtungen und An¬
sichten sich mit den Resultaten der Wissenschaft, besonders der Optik und Physio¬
logie, in Übereinstimmung befinden. Dabei habe ich die allgemein anerkannten
ästhetischen Ansichten wie auch die gemütserregende Eigenschaft der Farben
nicht unberührt gelassen. Wem die Darstellung dort zu theoretisch und schematisch
erscheint, der möge bedenken, daß ich bei dem mündlichen Vortrag, wenn ich
nicht die Zuhörer ermüden sollte, genötigt war, meinen Stoff nur in Hauptgesichts¬
punkten darzustellen, die meisten einzelnen Beobachtungen und Beispiele aber,
die für die Praxis besonders von Bedeutung sind, außer acht zu lassen. Hier
werde ich eine weit größere Fülle von Beispielen und Details geben und die
theoretischen Gesichtspunkte nur zuerst kurz auseinandersetzen.
A. OPTISCHE RÜCKSICHTEN
a) Für Hintergründe sind im allgemeinen die sogenannten »kalten«, passiven
Farben (Blau und bläuliches Grün) den »warmen«, aktiven (Gelb, Orange und Rot)
vorzuziehen. Zu diesem Resultat bin ich keineswegs durch theoretische Betrachtung,
sondern durch praktische Beobachtung gelangt.
Daß Grün von allen Farben das Auge am wenigsten reizt und ermüdet, das
entgegengesetzte Verhältnis aber bei Rot stattfindet, ist eine Erfahrung, die jeder¬
mann täglich machen kann. 2) Wir wählen daher vorzugsweise Grün als Farbe für
unsere Lampenschirme. Das sogenannte pompejanische Rot ist für Hintergründe
fast immer verwerflich.
b) Die zurücktretenden Farben (die verschiedenen Arten des Blau) sind
für Hintergründe meist vorteilhafter als die vorspringenden (Rot, Orange und
Gelb), weil sie weniger aufdringlich wirken. Grün nimmt eine Mittelstufe ein.
c) Neutrale Tinten sind den reinen oder ausgesprochenen Farben vorzu¬
ziehen. Schwarz, Weiß und Grau- sind ihrer Neutralität wegen für Hintergründe
geeignet. Man achte auf den Helligkeitsgrad, damit der Kontrast nicht zu groß
wird. Bei schwarzem oder weißem Hintergrund muß grelle und unruhige Wirkung
p Hans Dedekam, On Colours in Museums. Gedruckt in »The Museums Journal« 1904, S. 173^1.
Vgl. die Versuche von Kunkel und anderen. W. Wundt, Gnindzüge der physiologischen Psycho¬
logie. 5. Aufl. Leipzig 1902, Bd. 2, S. 202 — 204.
13
Museumskunde. II, 2.
94
Dedekam, Reisestudien
vermieden werden. Schatten sollen aufgesaugt werden, damit sie nicht die Wirkung
der Formen und Umrisse stören.
d) Die relative Helligkeit der einzelnen Farben ist von Bedeutung bei der
Wahl von Wandfarben, insoweit man einen Raum zu erhellen wünscht. Die Farbe,
die bei größter Sättigung die größte Helligkeit besitzt, ist Gelb. Nach abnehmendem
Helligkeitsgrad geordnet, ergibt sich die folgende Farbenreihe : Gelb, rötlich Gelb,
Grün, Blaugrün, Orange, Rot, Blau, Violett. 3)
Es ist auch von Wichtigkeit, darauf zu achten, daß von einem roten und einem
blauen Stoff, die bei Tage gleich hell erscheinen, in der Dämmerung der rote
dunkler erscheint als der blaue. 4)
Gelb wird bei Lichtzuwachs viel heller als unter gleicher Bedingung Violett,
das ursprünglich ebenso hell wie jenes erschien.
B. ÄSTHETISCHE RÜCKSICHTEN. HARMONIE DER FARBEN
Bei Zusammenstellung zweier Farben ist zu beachten:
a) Die Farbe des Hintergrundes kann dieselbe wie die des Gegenstandes sein,
nur im Ton etwas heller oder dunkler (Harmonieprinzip, Analogie-Harmonie).
b) Die Farbe des Hintergrundes kann eine andere als die des Gegenstandes
sein (Koloritprinzip, Kontrast-Harmonie). Welche konträre Farben gewählt werden
sollen, wird am besten durch den Geschmack entschieden werden können, aber
auch vermittelst der überlieferten Regeln für Farbenzusammenstellung, d. h. des
Koeffizienten von dem, was auf unserer Kulturstufe in dieser Hinsicht dem mensch¬
lichen Auge behagt.5)
C. BEISPIELE
Für eine Sammlung von vielen, bunten Gegenständen wird ein neutraler
Hintergrund am sichersten sein. Gegenstände von starker Farbe werden durch
Kontrastwirkung auf die Hintergrundfarbe Einfluß haben. Bei einzelnen und
größeren Gegenständen oder Gruppen von derselben Farbe wählt man am besten
zur Hintergrundfarbe die Komplementärfarbe des Gegenstandes. Die Farben
werden dadurch an Glanz und Reinheit gewinnen. Im Stuttgarter Museum hat
so z. B. Professor Lange für die verschiedenen Schulen und Gruppen als Hinter¬
grundfarbe die Komplementärfarbe der dominierenden Farbe jeder Abteilung gewählt.
Ist der Farbenkontrast groß, muß der Helligkeitskontrast in der Regel klein
sein, da sonst leicht des guten zu viel getan wird. Der gleiche Helligkeitsgrad
3) Vgl. die Resultate der F3xperimente Fra iienho fers und Vierordts. Wundt, Physiologische
Psychologie. 5. Aull. Bd. 2. S. 158.
4) Brücke, Physiologie der Farben. Lpz. 1866. S. 28 — 29.
5) Siehe M. FL Chevreul, De la loi du contraste simultane des couleurs. Straßb. 1839. —
E. Brücke, Die Physiologie der F’arben für die Zwecke der Kunstgewerbe. Leipzig 1866. (Zweite ver¬
mehrte und verbesserte Auflage 1877.) — VV. von Bezold, Die Farbenlehre im Hinblick auf Kunst und
Kunstgewerbe. Braunschweig 1874. — A. Lehmann, Farverncs elementare Aesthetik. Kopenhagen 1884.
Dedekam, Reisestudien
95
in den konträren F'arben wirkt bindend, gibt Gleichgewicht, Harmonie und Einheits¬
wirkung. Freilich, was nützen alle Theorien : Geschmack und ein sicheres Auge
ist und bleibt die beste Richtschnur. Eine kleine Nuance in der Farbentinte, eine
kleine Verschiebung des Tons in dem Helligkeitsgrad ist entscheidend für eine
schöne oder häßliche Wirkung.
Im Bayerischen Nationalmuseum zu München hatte man es mit dem Harmonie¬
prinzip versucht, aber mit geringem Glück. Bronzen waren gegen Dunkelbraun
gestellt, italienische Majoliken gegen Dunkelgrün. Die Farben waren hier zu nahe
liegend, zu dunkel und stark als Hintergrundfarben. Denn Bronzen nehmen sich
besser aus auf konträrer Farbe von derselben Lichtstärke. Ein Majolikakrug aber,
der auf einem hellgrauen Kamingesims in demselben Museum stand, trat ganz
anders hervor als die Gegenstände im Schrank, mit viel stärkerem Glanz in der
Farbe. Das hätte deutlich genug sprechen sollen.
Es muß auch Rücksicht darauf genommen werden, ob die Gegenstände ver¬
einzelt oder in großer Anzahl in einer Sammlung aufbewahrt werden, ob sie
groß oder klein sind. Auch darf man nicht über der Totalfarbe des Gegenstandes
seine Dekoration übersehen. Sowohl Form wie Totalfarbe, Farbe des Grundes,
Verzierungen in ihrer Zeichnung und Farbe, als Ganzes wie im Detail, muß man
zu ihrem Recht kommen lassen. Bei der Delfterfayence also hat man sowohl auf
die weiße Farbe des Grundes wie auf die blauen Verzierungen Rücksicht zu nehmen,
bei Porzellanfiguren sowohl auf den vorherrschenden weißen Grund wie auf die
zarten Lokalfarben, bei Bronzen auf die Form und Farbe des Gegenstandes wie
auf die feinen Reliefs und die gravierten Ornamente usw.
Es erscheint beinahe überflüssig, zu betonen, daß jede dominierende und
schreiende Farbe vermieden werden muß — wenn man sie nicht ziemlich häufig
anträfe. So war z. B. der Römersaal in der Glyptothek in München, als ich
ihn sah, stark violett! Und doch kann man die Wirkung eines Gegenstandes
in Verbindung mit seinem Hintergrund am besten in Skulptursammlungen
beobachten: hier herrscht Deutlichkeit in Form, Farbe und Größe der Gegen¬
stände. Aber man wird auch sonst zu ähnlichen Resultaten gelangen, wenn auch
das Problem komplizierter wird, sobald die Gegenstände starke und mehrfache
Farben haben.
In den Museen, die in ihren Einrichtungen fortzuschreiten suchen, verschwinden
jetzt mehr und mehr die warmen Hintergrundfarben vor den kalten und neutralen.
Häufig finden sich, da nicht alles mit einmal geändert werden kann, noch Über¬
gangszustände. Im Hamburger Museum hat man in den Schränken mit Porzellan¬
figuren noch den alten, dunkelroten Papierüberzug behalten: die Wirkung ist grell.
In dem Schrank mit Wedgewood-Porzellan ist dagegen Blaugrau angewandt worden
als ein Versuch, die Farbe des Hintergrundes in Analogie-Harmonie mit dem
hellen Blaugrau und Weiß der Gegenstände zu stimmen.
()6
Dedekam, Reisestudien
Moosgrün, Graugrün, Graublau, Grau, Weiß, Schwarz, Strohgelb und bisweilen
Grauviolett — alle in verschiedenen Tinten und Tönen werden jetzt am meisten
angewandt. Natürlich fehlt auch die Mode nicht; wie früher Rotbraun ist jetzt Grün
die vorherrschende Farbe. Was dabei herauskommen kann, wenn man eine Mode¬
farbe, als eine unserem persönlichen Geschmack besonders entsprechende zur Geltung
kommen läßt, beweist das Berliner Antiquarium, wo das Grün in Verbindung mit
den Bronzen, Terrakotten und Vasen dem Ganzen ein modernkokettes Aussehen gibt.
Außer dem neutralen Grau und den kalten Farben kann, wie schon erwähnt,
Schwarz und Weiß gebraucht werden, wo nicht der Kontrast zwischen Gegen¬
stand und Flintergrund zu hart und grell wird. Kunstwerke mit vielen ver¬
schiedenen und starken Farben stehen sehr gut auf Schwarz. Ein interessanter
Versuch war in dieser Beziehung von A. B. Meyer im Zoologischen und Anthro¬
pologisch-Ethnographischen Museum in Dresden gemacht worden. Es galt, eine
Auswahl von sehr verschiedenen und glänzenden Farben zusammenzustellen, um
den großen Farbenreichtum der Natur zu zeigen. Zu diesem Zwecke hatte man
in einem Schrank der Vogelabteilung bunte Papageien in allen Regenbogenfarben
zusammengebracht. Als Hintergrund wurde Schwarz gewählt oder, richtiger, sehr
dunkles Braun, welches nur nahe am Fenster als Braun erkannt wurde, sonst jedoch
den Eindruck von Schwarz machte. Diese wärmere Mischung ließ den Gegensatz
weniger hart erscheinen. Die Wirkung war ausgezeichnet. Der Direktor war
durch ein über dem Schranke angebrachtes Blumenbild mit stark gefärbten Blumen
gegen dunkelbraunen Hintergrund zu seiner Wahl gekommen. Als Hintergrund
für glänzende bunte Schmetterlinge wurde Weiß gebraucht. Auch sonst war in
diesem Museum Weiß als Hintergrundfarbe viel angewandt. Nie als reines Weiß,
sondern gebrochen mit ein wenig Schwarz, also ganz hellgrau. So sah man Weiß
bei den meisten Tieren neben Creme und Schwarz, Schwarz bei Skeletten, weißen
Korallen und Seesternen, ferner in der ethnographischen Abteilung bei Bronzen;
Creme bei Gipsmasken von Völkerschaften des braunen Typus; Graugrün bei
weißen Büsten und Totenmasken.
Man sieht, auch in einem naturwissenschaftlichen Museum, ja gerade hier,
kann man optische und ästhetische Rücksichten nehmen. Nur hüte man sich vor
Einseitigkeit: der Anschauung des Prof Moebius,^) früheren Direktors des Berliner
Zoologisclien Museums, alles, Wände, Postamente und Schrankbezüge, auf Bismarck¬
gelb, ein mattes Graugelb, zu stimmen, wird wohl nur selten gefolgt werden.
D. HISTORISCHE RÜCKSICHTEN
Bei vielen Gegenständen kann man nicht von den Farben der Umgebungen,
in denen sie sich ursprünglich befunden haben oder für die sie berechnet waren,
K. Moebius, Die zweckmäßige Einrichtungen großer Museen. Deutsche Rundschau. Bd. 68
(1891), S. 360.
Dedekam, Reisestudien
97
absehen. Dies gilt nicht zum mindesten bei kunstgewerblichen Gegenständen,
wenngleich hier sofort bei deren Verschiedenartigkeit tausend Schwierigkeiten sich
ergeben. Besonders bei Interieurs. Wie barbarisch wäre es, die farbenstarke Gotik
mit den bleichen, zarten Tönen des Rokoko zusammenzubringen ! Das ältere
chinesische Porzellan, gesund im Farbengefiihl, fordert eine andere Aufstellung
wie die weiche, etwas gesuchte »famille rose« usw.
Doch ein feiner Geschmack kann immer den rechten Weg finden, und von
raffinierten Übertreibungen hält glücklicherweise meist die nüchterne Anforderung
des Tages ab. In einem besonderen Fall mag immerhin eine Warnung am Platze
sein, nämlich da, wo man in Interieurs »historisches Kolorit« anstrebt.
Will man die historische Farbe beibehalten und z. B. in Antikensälen Farben
anwenden, die denen der pompej-anischen Wandmalereien entsprechen, kann man
zwar, wie im Bayrischen Nationalmuseum in München, diese Farben benutzen;
aber anstatt ihre Tiefe zu behalten, muß man sie zu milden Tönen dämpfen,
damit eine Art Erinnerung, eine Illusion geschaffen wird. Jedes starke Flervor-
treten ist von Übel.
Wendet man ferner historische Ornamentik an, (z. B. in der Form gemusterter
Tapeten oder schablonierter Muster), so ist Vorsicht erst recht am Platze. In
gotischen Räumen starkes gotisches Rot, Blau oder Grün als Hintergrund an¬
zunehmen, wie teilweise auf der Düsseldorfer Ausstellung 1902, vernichtet jede
Wirkung der Gegenstände. Dagegen hat Direktor Deneken im Kaiser Wilhelm-
Museum in Krefeld mit Glück in seinem gotischen Saal eine milde tiefblaue
Farbe angewendet (Ingrain-Tapet). Die alten Eichenholzmöbel und polychromen
Holzfiguren paßten dazu ausgezeichnet. Schränke und Sockel waren graugrün
und blaugrün gemalt, die Schaukastenbretter hatten graugrünen Überzug. Dabei
war als Hintergrund für eine größere, polychrome gotische Statue ein von der
Decke herabhängender Streifen Goldbrokat gewählt, so daß auch hier der Anschluß
an die Zeit in glücklichster Weise gefunden war.
Man kann das Muster in derselben Farbe wie den Grund nehmen, nur ein
wenig dunkler oder heller (Analogie-Harmonie). Immer aber muß es einfach und
typisch sein, für Gotik z. B. heraldische Lilien, für Renaissance Granatäpfel, für
Empire Kränze usw.
Im Kunstgewerbemuseum in Köln hatte der Saal, der' die romanischen und
gotischen Gegenstände enthielt, folgende Ausstattung: Die Mauer weiß gekalkt.
Unter der Decke naturfarbene Querbalken aus Eichenholz mit spärlichen
gotischen Schnitzereien. Helle Türen und Türgerüste aus Eichenholz. Die Unter¬
gestelle der Schaukästen hatten gotische Profile.
Denn auch die Schaukastenformen und die Farben der Schaukastenbezüge
können in nähere Übereinstimmung mit dem Stil der Gegenstände gebracht
werden. In der Sammlung Oeder auf der Düsseldorfer Ausstellung wurde z. B.
Dedekam, Reisestudien
98
in einem Fall für die altjapanischen Sachen ein Schaukasten benutzt, dessen Unter¬
gestell und Beine eben nach japanischem Muster gefertigt waren. Das Obergestell
war mit einfachem, schmalem Holzwerk, gerundeten Kanten und Ecken ausgestattet.
Im Hamburger Museum sind in den Schaukästen für japanische Bronze und Keramik
die Regale sowie die kleinen, aus Bambusrohr gemachten Etageren mit japanischen
geflochtenen Strohmatten bekleidet. Einen Schritt weiter war A. B. Meyer im
Zoologisch-Ethnographischen Museum in Dresden gegangen. Als Unterlage für
chinesisches Glas und morgenländische Waffen hatte er prachtvolle gemusterte
orientalische Seidenstoffe benutzt, so z. B. hochrote, goldgestickte chinesische Seide
und gemusterte, graugelbe japanische Seide. Das grüne Seladonporzellan stand
brillant auf violettem japanischem Seidenstoff.
Im Bayerischen Nationalmuseum in München sind, wie schon früher erwähnt,
die kleinen Schaukästen, die alle von demselben Typus sind, teilweise mit ge¬
malten Ornamenten verziert, die sich dem Charakter der verschiedenen Stilepochen
anschließen. In den Renaissancesälen sind sie grau mit Renaissanceornamenten in
Gold, in den Rokokozimmern weiß mit Gold, in den Empireräumen braun mit
Gold. Die übrigen sind grün. Die reiche Ornamentierung wirkt hier überladen,
theatermäßig und falsch.
In einem modernen Raum sehen nach dem Geschmack der Gegenwart helle,
lockere Farben gut aus. Im Hamburger Museum ist z. B. der Raum für die auf
der Pariser Ausstellung 1900 eingekauften Gegenstände mit hellgrünem Plüsch
bekleidet. Anstatt dessen kann man Papiertapeten anwenden. Zu Schaukästen paßt
helles, gelbliches Holz (helles Eichen- und Ahornholz). Aus denselben Holzarten
werden alle freistehenden Sockel und kleineren Blöcke auf den Regalen gefertigt.
Die Schaukästen werden mit hellen Stoffen bezogen (golden, hellgrün, graublau usw.).
Spiegel als Hintergrund und Glasregale passen gut zu dem hellen Gesamtton. In
der Kunsthandlung Keller & Reiner in Berlin waren mehrere hübsch ausgestattete
moderne Räume. Ein Raum, der in Grün gehalten war, wirkte am günstigsten.
Die Farbe paßte gut zu den modernen Kunstwerken, und das grünliche Licht (die
Gardinen waren aus dünner, grüner Seide) wirkte ungemein angenehm auf das Auge.
F. VARIATION
Nicht zuletzt spricht bei der Farbenwahl die Variation mit. Das Auge wird
durch Phnförmigkeit abgestumpft. Ein neuer Eindruck erfrischt. A. B. Meyer
stellte in einem Schrank Paradiesvögel gegen helles Himmelblau als Hintergrund,
in einem danebenstehenden anderen dieselbe Art Vögel gegen Creme, also
beide Male gegen eine Art natürlichen Hintergrundes. Doch muß der Hintergrund
auch zum Gesamtton der Räume stimmen, der möglichst warm zu halten ist.
Georg Treu hat im Albertinum in Dresden als Wandfarbe bald pompeianisches
Rot, bald Olivgrün, bald Gelb angewandt.
Dedekam, Reisestudien
99
Um einen Eindruck von der reichen, fein berechneten Farbenwirkung in seinem
]\Iuseum zu geben, lassen wir ihn selbst reden: 7)
»Im Gegensatz zu der reicheren Schmückung der Decken sind Wandflächen und Sockel ganz einfach
behandelt, und zwar ist die Farbenfolge so geordnet, daß über schwarzen Sockel sattgefärbte Wände
und steinfarbige Simse sich erheben, die ihrerseits zu den lichten Decken überleiten. Auf diese Weise
findet von unten nach oben hin ein allmählicher Übergang vom Dunklen zum Hellen statt. * *) Der Färbung
der Sockel folgen naturgemäß auch die Türen, deren schwarze Umrahmung in der Abgußsammlung zu¬
meist mit bronzefarbigen Stuckleisten geschmückt sind.
Als Wandfarbe ist für die Mittelsäle, in denen die größeren Abgüsse eine kräftigere Hervorhebung
ihrer Umrisse vertragen, sog. pompejanisches Braunroth gewählt worden; für die kleineren Bildwerke der
Seitenzimmer ein ins Grau spielendes Olivgrün.
In den weniger gut beleuchteten Ecksälen, wie dem ägyptischen, assyrischen Kabinett und dem
Mausoleumssaal, mußten die Wände zur Ausgleichung des Helligkeitsgrades gelb gestrichen werden. Für
einzelne besonders ausgezeichnete Fälle, wie z. B. bei der Aphrodite von Melos und den lysipj)ischen
Statuen, wurde ein lichtes, in den Umrahmungen mit Gold gehöhtes Silbergrau angewandt, das besonders
fein zu den Halbtönen der beschatteten Gipsflächen stimmt.«
Über die Ausstattung des Raumes der Venus von Milo, die Georg Treu
mir als besonders wohlgelungen zeigte, habe ich folgendes notiert: »Die Wände
stahlgrau, umrahmt von feinen, dekorativen Linien in Schwarz und Gold. Die
Draperie hinter der Statue dunkelgrün. Die Konsolen an den Wänden vergoldet
(bronziert); die Holzsockel zu den w^eißen Gipsköpfen schwarz lackiert.«
Über die Sockel in seinen roten Sälen äußerte Treu, daß sie am besten
schwarz oder dunkel-serpentinfarbig sein sollten, da die Gipsabgüsse selbst genug
Helles mit sich bringen.
G. TEXTUR UND QUAIMTÄT DER VITRINENBEZÜGE
Bei der Wahl von Vitrinenbezügen und Hintergrundstoffen achte man zuletzt
auch auf die Textur. Auch hier spielen Harmonien und Kontraste eine Rolle.
Glatte, glänzende Bronze z. B. paßt gut zu mattem, rauhem, grobem Hintergrund.
Der Stärkegrad der Mattheit, Reinheit u. ä. wird in jedem einzelnen Fall, wie die
Farbenstärke, von der Grüße und dem Charakter des Gegenstandes abhängen.
Ein charakteristisches Beispiel bietet Böcklin: »Sagen Sie mal — wie servieren
wir am hübschesten den Fisch? . . . Böcklin stellte die Schale mit dem Tier auf
eine geflochtene Matte und diese erst auf das weiße damastene Tischtuch. Wie
7) Georg Treu, Die Sammlung der Abgüsse im Albertinum zu Dresden. Archäologischer Anzeiger.
Beiblatt zum Jahrbuch des Archäologischen Instituts. 1891. Nr. i.
*) Es sei bemerkt, daß bei den pompejanischen Wandgemälden »dritten Stils« ein ähnliches Ver¬
hältnis stattfindet, obschon bei verschiedenen, teilweise entgegengesetzten Lichtverhältnissen. »Indem der
Sockel meistens schwarz, der oberste Wandstreifen weiß oder sonst hell gefärbt wird, ergibt sich eine
natürliche Abstufung. Auf diese Farbenwahl und Farbenstimmung wirkte die Beleuchtung der Räume
mitbestimmend. Das vom Hofe durch die weiten Türöffnungen einströmende Licht traf die unteren
Wandteile stärker als die oberen, demgemäß wurden die Farben von unten nach oben heller genommen.«
(A. S]) ringer, Handbuch der Kunstgeschichte. 5. Aufl. Bd. I, S. 126.)
Dedekam, Reisestudien
100
blank und glatt nun der Fisch wurde, wie interessant die unruhige Matte, wie ruhig
und breit — und doch leise belebt — das damastene Tischtuch! — «9)
Aber auch die Konsistenz des Stoffes verlangt unsere Aufmerksamkeit (hart
und weich usw. — Materialprinzip). Das Dauerhafteste ist Plüsch, ebenso Samt
(Velvet). Diese teueren Stoffe werden jedoch in der Regel nur für kostbare Sachen,
wie Silber und Bronze, angewendet. Sie haben den Fehler, daß die Gegenstände
sich in sie zu leicht einpressen. Rohseide kann sehr schön sein, und da sie glatt
ist, bleibt Staub nicht leicht auf ihr haften. Dafür ist sie nicht besonders haltbar.
Wollstoffe müssen von guter, fester Qualität sein. Sie werden leicht von Motten
angegriffen. Auf Kaliko bleibt Staub nicht leicht haften, aber er ist in der Regel
wenig wert und verschießt dann leicht. In Krefeld wird Halbseide (Seidenrips)
mit gestreifter Textur bei Porzellan angewendet; Rips (Wollrips) mit derselben
Textur bei Steingut und Fayence; Tuch bei gröberer Keramik und Bronze. Im
Kunstgewerbemuseum in Christiania haben wir teils Tuch, teils Woll- und Seidenrips,
teils Seide verwandt. Sämtliche Stoffe sind in der Kgl. Webeschule in Krefeld
gefärbt. Die Farben haben sich als sehr haltbar bewährt. In mehr als einem
Jahr, seitdem das neue Museum geöffnet ist, sind die Farben der Vitrinenbezüge,
selbst die der unter den Fenstern stehenden Pultvitrinen, gänzlich unverändert
geblieben. Die angewandten Stoffe sind; blaugraues Tuch (für Silber), dunkel¬
grünes Tuch (für Bronzen), dunkelgrüner Wollrips (für braunes Steinzeug), gelber
Wollrips (für Fayence; nicht besonders glücklich), perlgrauer Seidenrips (für Por¬
zellan), weiße Seide (für Glas). Von derselben Färberei haben wir auch schönen
blaugrauen und grünen Samt (Velvet) erhalten. In Leipzig und Köln wird ein
Wollstoff (»Moltonstoff« oder »Baumwollenköper Diagonal«) mit der satinartigen
rechten Seite nach unten und der rauhen Kehrseite nach oben verwandt. In
Hamburg wurde gelegentlich Linoleum bei Bronzen benutzt. Das sog. Korklinoleum
oder Korkacin ist für Insektensammlungen zu empfehlen, da es weich ist und
Nadeln sich darin befestigen lassen (im Zoologischen Museum in Dresden an¬
gewendet).
n. FARBENWIRKUNGEN, IN GEMÄLDEN UND IN DER NATUR BEOBACHTET
Bei der begrenzten Anzahl von Beispielen, die man in den Museen angewendet
sieht, wird man gezwungen, ein ausgedehnteres Feld zum Einsammeln von Er¬
fahrungen aufzusuchen. Man hat nun Lehrmeister sowohl in der Natur wie in
der Kunst. Professor Pietro Krohn, der verstorbene Direktor des Dänischen
Kunstgewerbemuseums in Kopenhagen, hat das große Verdienst, Proben von
harmonischen Farbenwirkungen aus der Natur und Kunst entnommen und zu-
sammenge-stellt zu haben (Schmetterlinge, Muscheln, Marmorarten, Stoffe, Teppiche,
9) Gustav Floerke, Zehn Jahre mit Böcklin. München 1901. S. 66.
Dedekani, Reisestudien
lOI
japanische Farbenholzschnitte und pompejanische Fresken). Dieses interessante
und bedeutende Werk, das mit der Fland gemalt ist, existiert nur in drei Exem¬
plaren (in Kopenhagen, Krefeld und Bergen in Norwegen). Ich lasse hier ein
paar Beispiele einiger meiner Meinung nach guten Farbenzusammensetzungen, die
auf Gemälden und in der Natur beobachtet sind, folgen.
Die holländischen Blumengemälde haben gern einen sehr dunklen Hintergrund.
Rot steht sehr schön gegen Schwarz. Weiß (Lilien z. B.) und bleiche Farben gegen
ziemlich dunkles Grau. Blau und Weiß der Delfterfayence zu ziemlich dunklem
Graugrün. Die Hintergründe der Bilder von Jan Vermeer van Delft: Pelargonienrot
gegen Graublau. Von Farbenwirkungen in der Natur können erwähnt werden:
intensives Rot (Pelargonien) und Orange (Sonnenblume) gegen das dunkle Grün
des Laubwerkes, Weiß, Bleichgelb und andere bleiche Farben gegen weiches Perl¬
grau. Die Wirkung der bleichen Farben gegen Grau sieht man oft an Tagen, wo
die Luft graulich und nebelig ist.
I. ZUSAMMENSTELLUNG VON HINTERGRUNDFARBEN
Für Gold paßt die gewöhnliche dunkelrote Farbe (Samt). Im Grassimuseum
war tiefer, weinroter Velvet angewandt (Kontrastharmonie). Geschmeide war in
der ägyptischen Abteilung des Neuen Museums in Berlin sehr glücklich angebracht
auf weißem, silberglänzendem, rauhem, fast langhaarigem Stoff. Auf modernen
Ausstellungen sah man Geschmeide auf weißem Samt. Besonders die kostbaren
Schmuckgegenstände können dabei durch eine absterbende Hintergrundfarbe hervor¬
gehoben werden. So war im Grassimuseum in einem Bronzeschrank mit dunkel¬
grünem Samt ein Schmuck von Lalique auf ein Stück hellgrünen Samt gelegt.
Silber paßt gut zu hellem Graublau (Analogieharmonie). Die Spiegelungen auf
dem blanken Silber erhalten hierdurch eine Farbe, die der des Silbers ähnlich ist,
und wirken dadurch wenig störend.
Bronzen waren im Hamburger Museum auf dunklen rotbraunen Samt gestellt.
So z. B. die japanischen Schwertzieraten. Ich schlug einen helleren Grund vor,
der die Umrisse deutlicher zeigen würde, besonders in bezug auf die vielen durch¬
brochenen Arbeiten. Die Antwort war, daß die Schatten, die dadurch bei Seiten¬
licht entstünden, störend auf die niedrigen und zarten Reliefs wirken würden. Bei
Oberlicht, wobei man Schatten vermeidet, würde man helleren Hintergrund nehmen
können. Japanische Bronzegefäße sind im Hamburger Museum sehr glücklich auf
Strohmatten angebracht. In der Sammlung von italienischen Bronzen (Statuetten,
Medaillen, Plaketten) war in Berlin dunkelgrüner und goldbrauner Samt, der mir
günstiger vorkommt als der dunkelbraune, gebraucht. Die Wände waren in diesem
Raum mit gelber Rohseide drapiert. Die Farbe und der Stoff paßten gut zum
übrigen, aber die Falten der Draperie wirkten störend. Grün paßt gut zu braun¬
goldenen Bronzen. Im Grassimuseum war für Bronzen mit Glück dunkel moos-
Museumskunde. II, 2.
4
102
Dedekam, Reisestudien
grüner und dunkelroter Velvet als Bezug angewandt. In der Berliner ägyptischen
Sammlung sieht man strohgelbe Rohseide. Im Bayerischen Nationalmuseum in
München waren Bronzesachen (fibulae) auf weißem, rauhem Stoff ausgestellt.
Dieser wird leicht schmutzig, aber alles nimmt sich gut darauf aus. Schließlich
habe ich über Bronzen im Dresdner Albertinum folgende Notiz gemacht: »Bronze
paßt gut zu naturfarbigem Eichenholz, absolut nicht zu stark bemalter Mauerwand.
Die Umrisse zeichnen sich zu hart gegen eine blanke und glatte Fläche. Das reiche
Lichtspiel auf den modellierten Formen, die zart wechselnde Patina bedarf eines
rauhen Hintergrundes. Natürliche tiefe Schatten sind gut als Hintergrund für
Bronze wie für jede Skulptur. Schwarz ist auch zu brauchen (wenn nicht die
Umrisse mit dem Schwarzen zusammenschmelzen. Für Plaketten paßt es gut).«
Chevreul sagt über Bronzen:
»Bei Bronze muß die Wandfarbe der Galerie durch das bestimmt werden, was man bei den Statuen
hervorzuheben wünscht; denn wie bekannt hat die Legierung der Metalle, aus denen sie besteht, zwei
verschiedene Farbentöne : einen grünen, der von dem Einfluß der Atmosphäre herrührt, und einen anderen,
einen eigentümlich goldenen Ton, den sie hat, wenn sie nicht oxydiert ist. Wenn man diesen grünen Ton
hervorzuheben wünscht, muß die Wandfarbe der Galerie rot sein; während sie blau sein muß, um den
Glanz der Bronze hervorzuheben, die nicht den Einfluß der Atmosphäre zu erleiden gehabt hat« (Kontrast¬
harmonie).
Eisen als Gitterwerk steht gut gegen Kalkweiß, oder — wenn der Gegensatz
zu grell wird und die Schatten zu stark — gegen Grau. Eisen in Form von
Beschlag, Schloß u. ä. ist in den meisten Museen auf Platten aus Eichenholz mit
der natürlichen Farbe des Holzes angebracht.
Die Keramik mit ihrer mannigfaltigen Verschiedenheit in Feinheit, Glasur
und Farben macht es schwierig, bestimmte Vorschläge aufzustellen. Im Hamburger
Museum waren für japanische Keramik dieselben Strohmatten angewandt wie für
Bronze. Nur waren sie etwas dunkler grün gefärbt. Die Wirkung war nicht so
günstig wie bei der Bronze. Bessere Farben und Stoffe waren in der Sammlung
Oeder auf der Düsseldorfer Ausstellung 1902 zu sehen, nämlich grauer und grüner
Wollrips. Dieser wurde auch von Direktor Deneken im Kaiser Wilhelm-Museum
in Krefeld angewandt, nämlich grüner Rips bei Steingut, hellgrauer bei Fayence
und noch hellere, perlgraue Halbseide bei Porzellan. (Ungefähr dieselben Farben
und Stoffe finden sich im Kunstgewerbemuseum in Christiania.) Alle Stoffe haben
gestreifte Textur. Die Wirkung war sehr gut. Denn ein heller, perlgrauer Ton
paßt zu den leuchtenden und zarteren Farbenflecken des Porzellans. Für das mit
Eisenrot dekorierte chinesische Porzellan eignet sich weißer Hintergrund. Auch
blaue Dekoration paßt gut zu Weiß. Grau und Weiß dienen aber nicht dazu,
den Glanz und Ton des Porzellans hervorzuheben. Direktor Th iis in Drontheim
hat für Porzellan Lila angewandt. Diese Farbe hebt das Weiße der Masse hervor
und harmoniert gewöhnlich mit den farbigen Dekorationen. Die Lilafarbe hat
aber den Nachteil, nicht sehr dauerhaft zu sein. Im Grassimuseum waren folgende
Dedekam, Reisestudien
103
Stoffe und Farben bei Keramik angewandt: Rokokoporzellanfiguren mit ihren hellen
Farbentönen standen auf perlgrauem Velvet. Modernes Steingut, dunklere Fayencen,
japanische Keramik ebenfalls. Kopenhagener Porzellan auf mild hellbraunem Velvet;
Delfterfayence und die stark gefärbte italienische Majolika auf Schwarz (der
Schrank inwendig matt schwarz bemalt). Die Delfterfayence stand in den alten
holländischen Häusern gewöhnlich gegen das Weiß der Mauern (das Weiß muß
kalt sein, d. h. ins Blaue spielen). Aber ich habe beobachtet, daß blau-weiße
Fayence sich leuchtender und glanzvoller auf dunklem Grund (z. B. braunem
Getäfel) als auf weißem (Kalkwand) ausnimmt. Steingut hebt sich von einem
eichenen Hintergrund gut ab.
Glas sieht auf Glasregalen gut aus (Harmonie nach dem Materialprinzip)
Doch sind sie nicht praktisch. Im Kunstgewerbemuseum in Christiania haben
wir Glas auf weiße Seide gestellt. Das moderne ganz klare wie auch das gefärbte
Glas wirkt so sehr gut. Dagegen ist Weiß für alte Gläser nicht vorteilhaft, weil
die Masse oft getrübt ist (grau oder manganviolett), was bei der weißen Unterlage
nur stärker zum Vorschein kommt.
6. VITRINEN UND DIE AUFSTELLUNG IN IHNEN. AUSSTELLUNG
BESONDERER ARTEN VON GEGENSTÄNDEN
A. VITRINENTYPEN
Von den vielen Vitrinentypen, die ich Gelegenheit gehabt habe zu sehen, war
eine große Anzahl ganz unpraktisch und veraltet. Nicht wenige Museen (so z. B.
das Albertinum in Dresden) folgten hauptsächlich den Berliner Modellen, die wieder
im wesentlichen nach denen des South Kensington-Museums gebildet sind. Das
Beste, was man über diese sagen kann, ist, daß sie durch ihre Gleichartigkeit
vornehm wirken, daß sie solid sind und die Vorteile der ungeteilten Spiegelscheiben
besitzen. Das umgebende schmale Holzwerk ist schön, die Untergestelle aber sind
zu sehr profiliert. Freilich: diese Vitrinen sind unpraktisch. Bei den kleineren
freistehenden muß z. B. der ganze innere Teil herausgezogen und durch beweg¬
liche Untergestelle gestützt werden.
Irgendeinen bestimmten Typus kann ich weder für freistehende noch für
Wandvitrinen empfehlen. Die meiner Meinung nach schönsten und für die aus¬
gestellten Gegenstände vorteilhaftesten freistehenden Vitrinen sind große kasten¬
förmige Glaskisten auf Untergestellen von der Höhe eines gewöhnlichen Tisches
(im Leipziger Museum angewendet).
B. EISEN- ODER HOLZVITRINEN
Eine wichtige Prinzipienfrage! Eisenvitrinen sind ungefähr noch einmal so
teuer wie Holzvitrinen. In den meisten Kunstgewerbemuseen wird Holz angewendet.
14*
104
Dedekam, Reisestudien
Eisenvitrinen sind ja feuersicherer und staubdichter, aber Holzvitrinen nehmen sich
im ganzen bei kunstgewerblichen Gegenständen besser aus. Direktor Br in ck-
mann erklärte sich unbedingt für Holz. Er war im ganzen zufrieden mit seinen
alten Vitrinentypen. Allenfalls würde er nur das Holzwerk etwas weniger massiv
machen und die Profilierung vereinfachen lassen. Das Holzwerk bilde einen guten
Rahmen, und Sprossen und Leisten hätten den Vorteil, daß man verwandte Gegen¬
stände in begrenzte Gruppen absondern könne.
Für naturwissenschaftliche Museen ist Eisen absolut zu empfehlen, wenn
der Preis sich nicht hindernd in den Weg stellt.
Gute Typen von Eisenvitrinen sind im Zoologischen Museum in Dresden,
wo man die Fortschritte der Konstruktion sehr gut studieren kann.i°) Wird ein
einzelner Gegenstand unter Glas gestellt, so muß die Einfassung so leicht wie
möglich wirken. Hier ist das Eisen dem Holz entschieden vorzuziehen, da es ja
eine viel schmälere Einfassung gestattet, also weniger den Lichtzutritt behindert.
Man achte auf genügende Höhe und Grundfläche.
C. VITRINENEINRICHTUNG
PA empflehlt sich, die Gegenstände in freistehenden Vitrinen auf einem mit
Stoff bekleideten, pyramidenförmigen Mittelgestell stufenweise aufzubauen, da dann
keiner dem anderen das Licht wegnimmt. Die unteren Reihen erhalten einen
Hintergrund. Oben werden Gegenstände untergebracht, die freistehen und von
mehreren Seiten gesehen werden müssen. Auch in hohen Wandvitrinen sollten
die Gegenstände stufenweise aufgestellt werden, ln der japanischen Abteilung des
Berliner Museums hatten die sehr hohen Wandvitrinen keine durch die ganze Tiefe
gehenden Bretter, die oberen schmäler als die unteren. Ein guter Behelf ist, die
hinteren Reihen von Gegenständen auf lose Holzblöcke oder Sockel zu stellen, so
daß sie immer frei über die vorderen emporragen. Es lassen sich dann auch
freiere Gruppierungen erreichen. Auch können kleine etagerenförmige Stative in
den Vitrinen verwendet werden. In Hamburg benutzte man z. B. sehr zierliche
der Art aus Bambusrohr, die Platten mit Strohmatten bedeckt. Im Leipziger
Museum gefielen mir Bretter und Blöcke mit losem, mittels Reißzwecken befestigtem
Stoff bekleidet. Dieser hatte schwache Falten, die Abwechselung und leichte
Schatten hervorbrachten. Natürlich muß in den P'alten jede Drapierung vermieden
werden, sonst ist ein glatter Überzug immer vorzuziehen. Im Kaiser Wilhelm-
Museum in Krefeld waren die Sockel und Blöcke nie mit Stoff bekleidet. Sie
waren vielmehr immer bemalt oder matt vergoldet, ebenso die Seiten des Holz-
werkes der Vitrinen, eine vortreffliche Lösung.
'°) Kür Arheitszeichnungen sielic: Abhandlungen zum Berichte der Kgl. zoologischen und anthropol-
cthnograpliischen Museen. Friedländer & Sohn, Berlin 1892 — 93 und 1886 — 87 — Neuere Typen sind
in Hd. X (1902 — 03), Nr. 5 publiziert.
Dedekam, Reisestudien
105
In Pult Vitrinen ist es sehr praktisch, bei Unterbringung von kleinen Gegen¬
ständen den Boden mit mehreren losen Brettern, die von einer Leiste umrahmt
sind, zu bedecken. Die Gruppeneinteilung wird erleichtert und man kann mit
Leichtigkeit eine Gruppe aus der Vitrine herausnehmen, ohne die Ordnung des
Ganzen zu stören. In Köln waren die Platten mit Samt bezogen und von einer
schwarzen Holzleiste umrahmt. Auch in anderen Vitrinen können solche Bretter
gebraucht werden (in schräger Lage), wenn kleine und feine Gegenstände hervor¬
gehoben werden sollen.
Schmale Vitrinen mit tischhohen Untergestellen sind zu empfehlen für kleine
und ausgesuchte Gegenstände (wie z. B. Kunstbronzen), die für sich und von
mehreren Seiten gesehen werden müssen (Albertinum in Dresden). Hier kann
man ohne Gefahr Glasplatten zur Aufstellung anwenden, die auf Eisenrahmen
ruhen.
Wenn man eine Vitrine, die keine Wand in der Mitte hat, so aufstellt, daß
sie von beiden Seiten Licht erhält (z. B. zwischen zwei Fenstern), kann man einen
Hintergrund von ganz dünnem, aber dichtem Tuch schaffen. Im Zoologischen
Museum zu Dresden war es entweder in Holzrahmen gespannt (wobei man auch
das Holzwerk mit dem Tuch bedeckte) oder es hing stramm gespannt an einer
runden Eisenstange. Die Platten ruhten dann auf winkelförmigen Eisenarmen, die
in den Ecken der Vitrinen angebracht waren.
D. STAUBDICHTE VITRINEN
Um das Eindringen des Staubes m die Vitrinen zu vermeiden, müssen die
Türen mit einer erhöhten Leiste versehen werden, die in eine entsprechende Ein¬
senkung des Rahmenwerks hineinpaßt. Solche Falze müssen sich sowohl an den
Langseiten der Türen, wie oben und unten befinden. Wenn man Baumwolle oder
Fries in ihnen anbringt, kann man eine noch größere Dichtigkeit erreichen, da
die erhöhte Seite beim Schließen fest gegen die Baumwolle gepreßt wird.
Für eine größere Abteilung von kleineren Gegenständen, die wegen Platz¬
mangels nicht alle auf einmal ausgestellt werden können (wie z. B. japanische
Schwertzieraten, Stoffe usw.), sind die von F. A. Bat her beschriebenen Vitrinen”)
zu empfehlen. Dieser Typus wird u. a. im Landesgewerbemuseum in Stuttgart
benutzt: Pultvitrinen mit Schubladen in ihrem unteren Teil. In ihnen sind die
Gegenstände vollständig zur Ausstellung geordnet und lassen sich ohne weiteres
wechselweise oben in der Pultvitrine unterbringen. Textilien und graphische
Kunstblätter sind auf Kartons befestigt, die der Größe des Ansstellungskastens
oder -rahmens entsprechen. Jede Schublade muß einen Glasdeckel haben, der der
”) F. A. Batlier, Presidential Address to the Museums Association. Museums Journal, Bd. III (1903),
8. 122 — 125.
io6
Dedekam, Reisestudien
Dichtigkeit wegen mit einem Zinkfalz versehen ist und in den der Fernhaltung
von Insekten wegen aus Cedernholz gearbeiteten Rahmen des Deckels hineinpaßt.
E. GLASPLATTEN
Glasplatten dürfen keine zu große Ausdehnung haben. Zwei Nachteile sind
bei ihrer Verwendung zu beachten. Erstens zerspringen sie bei Temperatur¬
veränderungen (wenn auch die Fälle glücklicherweise relativ selten sind), und
zweitens stehen die Gegenstände nicht gut und fest auf der glatten Oberfläche.
Alle Museumsbeamten wissen, daß die Vibration der Gebäude die Gegenstände
allmählich vom ursprünglichen Platz verdrängt. Es geschieht dies um so leichter,
je härter und glätter die Platte ist.
Ferner haben Glasplatten den Nachteil, daß sie wegen ihrer Durchsichtigkeit
den Gegenständen keinen Hintergrund geben. Porzellan und Glas sollten ja als
Material ganz gut zusammenpassen. Im Dresdner Kunstgewerbemuseum waren
die Porzellanfiguren auf Glasplatten in einer großen freistehenden Vitrine aus Eisen
angebracht. Die vielen weißen Flecke über- und hintereinander machten aber
einen unruhigen Eindruck. Außerdem schienen die Gegenstände in der Luft zu
schweben. Man kann sie sich kaum mehr aus ihren natürlichen Umgebungen
herausgerissen und in eine absurdere Situation gebracht denken. Kein Stück kam
zu seinem Recht, das Ganze aber wirkte unruhig und unschön. — Platten aus
mattem Glas heben die Nachteile einigermaßen auf.
In Oberlichtsälen sind Glasplatten beinahe notwendig, da sonst ja das
Licht nicht zu den unteren Gegenständen durchdringt. Eine dichtgefüllte Vitrine
mit Glasplatten hat in einem Oberlichtsaal auf mich immer einen weniger unruhigen
Eindruck gemacht als bei Seitenlicht. Ich weiß nicht recht warum. Möglich, daß
das starke Licht jeden einzelnen Gegenstand klarer hervortreten läßt.
In ganz kleinen, schmalen Vitrinen, gleichviel welcher Art, nehmen sich Glas¬
platten gut aus, wenn sie einzelne, ausgesuchte, kostbare Stücke tragen wie z. B.
Bronzen (Dresdner Albertinum). Die Glasplatten ruhen auf Messing-(oder Eisen-)
schienen, die an den Schmalseiten der Vitrinen angebracht und in Einschnitten
am Holzwerk befestigt sind. Sind die Gegenstände zu schwer für das Glas, wird
eine Schiene der Vitrine entlanggeführt, die mit den Enden mitten auf den beiden
(Juerschienen an einer Stelle ruht, wo diese ein wenig herabgebogen sind.
Die Kanten der Glasplatten werden geschliffen, und wenn der grünliche Ton
des Glases nicht mit den Gegenständen harmoniert, kann man wie im Zoologischen
Museum in Dresden die Kanten mattschleifen.
Das Dach einer Vitrine ist natürlich in der Regel aus Glas. Im Zoolo¬
gischen Museum in Dresden wird bei direktem Seitenlicht ein Vitrinendach aus
Eisenblech angewendet. Mattes Glas trifft man an dieser Stelle selten, obwohl
es sehr zu empfehlen ist, da es lichtverteilend wirkt, den Gegenständen einen
Dedekam, Reisestudien
107
Hintergrund gibt und eine Störung des Eindrucks durch die Architektur des
Raumes verhindert. Auch die unvermeidliche Staubschicht kann man durch
die matte Platte nicht sehen. Vitrinenwände, durch die auch sonst kein Licht
dringt, kann man ebenfalls aus mattem Glas bilden, wenn nicht ästhetische Gründe
dagegen sprechen.
F. AUSSTELLÜNGSWEISE BESONDERER ARTEN VON GEGENSTÄNDEN
Eisen- und Bronzebeschläge werden auf Platten von Eichenholz, die dicht
nebeneinander aufgestellt werden, angebracht. Jede Reihe wird an Leisten be¬
festigt. In Köln waren über solchen Wandarrangements Gitter aus Schmiedeeisen
und an den Seiten Leuchterarme aus Schmiedeeisen angebracht.
Fayencefliesen werden am besten in dunkelgebeizten braunen Rahmen aus
Eichenholz ausgestellt, die dem Getäfel der Zimmer, in denen sie ursprünglich
angebracht waren, entsprechen (Köln).
Alle Buchbeschläge können an Lederstücken so befestigt werden, wie sie ur¬
sprünglich am Buch angebracht waren (Köln).
Kleinere Glasmalereien können mitten in ein Fenster eingesetzt und von
kleinen, grünen, von Blei eingefaßten Scheiben, die den Rest des Fensters bilden,
oder von Kathedralglas umgeben werden (Germanisches Museum, Nürnberg).
Antike Terrakotten waren im Dresdner Albertinum gegen roten Tibet ge¬
stellt, in Berlin gegen graugrünen und graublauen, was einen zu modernen Ein¬
druck macht. Im Albertinum war jeder kleine Kopf auf einem viereckigen,
schwarzen Holzblock angebracht, was sehr dazu beitrug, den Gegenstand hervor¬
zuheben. Kleine Urnen und Vasen standen in Reihen stufenweise übereinander.
Eine durchaus glückliche Hintergrundfarbe für griechische Tongefäße habe ich
noch nicht gesehen. Möglicherweise paßt Schwarz, wo es nicht mit den Vasen¬
dekorationen zusammenschmilzt.
Tränenflaschen waren im Wallraf-Richartz-Museum stehend aufgestellt,
indem auf einer runden Platte aus Messingblech ein aufrechtstehender Messing¬
draht mit einem am oberen Teil befestigten Bügel den Hals der Flasche
umschloß.
Japanische »Medizinschachteln« (inro) hängen am besten frei an kleinen
Stativen in schmalen Vitrinen, damit sie von beiden Seiten gesehen werden
können. Netzke hingegen sollten vielleicht am besten in niedrigen Kassetten
(Rahmen) aufbewahrt werden.
Tapeten proben müssen die Länge eines ziemlich großen Raumes haben.
Am besten werden sie wie im Leipziger Museum ausgestellt. Dort sah ich sie
dicht nebeneinannder an spanischen Wänden angebracht. Jede Probe war von
den Seitenstreifen durch Leisten, die 5 cm breit waren, getrennt. Ganz oben
befand sich eine schmale, fortlaufende Gesimsleiste..
io8
Dedekam, Reisestudien
7. VERSCHIEDENES
Vorhänge. Nicht sonderlich schön, aber sehr zweckmäßig und für natur¬
wissenschaftliche Sammlungen sehr zu empfehlen sind Vorhänge, die oben und
unten an einer Holzleiste befestigt sind. Die obere Leiste wird durch Schnuren
an der einen Seite des Fensters, die untere durch solche auf der anderen Seite
emporgehoben. So kann man sowohl Oberlicht wie Unterlicht in verschiedener
Stärke erhalten. Im Zoologischen Museum in Dresden bestand der Stoff dieser
Vorhänge aus dunkelbraunem undurchsichtigem Waterproof, im Leipziger Kunst¬
gewerbemuseum aus gelber Leinwand. An der Seite befanden sich Stahldrähte,
an denen die Vorhänge mittels Ringen befestigt waren. Doppelvorhänge, die zur
Seite gezogen werden, nehmen sich besser aus.
Fußböden werden am besten mit Linoleum belegt. Am angenehmsten
(aber ungefähr dreimal so teuer wie das gewöhnliche) ist das dicke elastische
Korklinoleum oder Korkacin. Die Haltbarkeit guter Fabrikate ist tadellos. In
Amerika war es noch gut, nachdem es in fünf Jahren von Millionen von Menschen
betreten worden war. (Vergl. A. B. Meyer, Bericht Bd. 2, S. 37 und 61.) Parkett¬
böden wirken warm und angenehm. Steinböden sind zwar solid, aber ermüden
die Füße. Das beim Betreten unvermeidliche Geräusch verursacht unangenehmen
Widerhall, und das Knirschen des Sandes unter den Sohlen ist unerträglich.
Heizapparate sind eine zu spezielle technische Frage, als daß ich eine
bestimmte Meinung hierüber haben könnte. Doch will ich hier wiederholen, daß
die jetzt gewöhnliche Anbringung von Radiatoren unter den Fenstern von einem
Museumsbeamten nicht empfohlen werden kann, da damit auf einige der besten
Ausstellungsplätze Beschlag gelegt wird. Der Platz unter den Fenstern ist nämlich
vorzüglich zur Anbringung von Pultvitrinen geeignet, die hier ein für kleine
Gegenstände brillantes Licht erhalten.
Podien werden bisweilen als Untergestelle für Möbel angewendet. Sietragen
zu leichterer Gruppierung und auch gleichzeitig dazu bei, den Museumscharakter
der Ausstellung zu bewahren und die ausgestellten Gegenstände zu schützen, da
sie die Besuchenden auf eine gewisse Entfernung von den Gegenständen halten.
Im Kunstgewerbemuseum in Köln waren so z. B. die Möbel auf niedrigen,
fortlaufenden Erhöhungen aus braungebeiztem Holz, an den Wänden entlang an¬
gebracht. Auch in der Mitte sah man solche Erhöhungen. Hier waren dann
kleinere Gruppen von ausgesuchten Möbeln, wie z. B. ein Tisch, ein Stuhl, ein
d'e])pich usw., gesammelt.
Notizen
109
NOTIZEN
Die Museumskurse, welche Beamte der Dresdner Kunstsammlungen
plane n, können, da die Herren anderweit stark in Anspruch genommen
sind, in diesem Jahre nicht stattfinden. Sie werden vielmelir erst
Ostern 1907 abgehalten werden. Gleichzeitig sei denen, die über die
Art der Kurse Anfragen stellten, bemerkt, daß sie als Einführung in die
Museumskunde gedacht, also für Hörer berechnet sind, die im Museums¬
dienst Erfahrungen zu sammeln noch keine oder nur geringe Gelegen¬
heit gehabt haben.
Berichtigung. Der von mir in meinem Aufsatze »Die Vorarbeiten zur
Gründung eines niederösterreichischen Landesmuseums in Wien« in dieser Zeit¬
schrift II. Bd. S. 1 1 erwähnte Römerstein aus Traismauer wurde dem Krahuletz-
museum in Eggerburg zwar angeboten aber von ihm nicht erworben.
Wien. Dr. Max Vancsa.
Museumskunde. 11,2.
5
MUSEUMSCHRONIK
(VOM 15. DEZEMBER I9O5 BIS 1 5. MÄRZ I9O6)
I. GRÜNDUNGEN. PZRÖFFNUNGEN
Alzey. Das neue Museum ist am 5. Februar dem
Publikum geöffnet worden.
Berlin. Am 5. März wurde das Museum für Meeres¬
kunde eröffnet.
Eberswalde. Das neue Museum lür Heimatskunde
ist am 20. Januar im Rathaus eröffnet worden.
Geestemünde. Am 15. Januar wurde der Museums¬
saal in der höheren Mädchenschule eröffnet.
Gleiwitz. Das Oberschlesische Museum ist am
18. Februar eröffnet worden.
Graz. Am Schlüsse des vergangenen Jahres wurden
die neu eingerichteten Säle des kulturhistorischen
und Kunstgewerbe-Museums im Joanneum feier¬
lich eröffnet. Die kulturhistorische Abteilung
umfaßt 22 Säle und Zimmer, in denen Wohnen
und Schaffen in Steiermark dargestellt ist, die
kunstgewerbliche Mustersammlung 4 große Säle.
Hannover. Am 14. Januar ist das neue Handels¬
und Industriemuseum eingeweiht worden.
Pnompenh (Kambodja). Die französische Regie¬
rung hat hier ein archäologisches Museum ge¬
gründet, das unter der wissenschaftlichen Aufsicht
der Ecole fran^aise d’Extreme Orient steht.
Tonbridge. Im Schloß ist kürzlich ein kleines
naturgeschichtlicli - archäologisches Museum er¬
öffnet worden.
II. PLÄNE. VORBEREITUNGEN
Aachen. Der Karlsverein hat die Errichtung eines
Münstermuseums beschlossen.
Adelsberg. Die Grottenkommission hat beschlossen,
ein eignes Grottenmuseum zu errichten.
Avignon. Der alte iräpstliche Palast soll in ein
Museum verwandelt werden.
Bonn. Der Rheinische Provinziallandtag hat 300000
Mark zur Flrweiterung des Provinzialmuseums in
Bonn bewilligt.
Gassei. Für ein zu errichtendes hessisches Landes¬
museum liat die .Stadt ein Grundstück im Werte
von 'Ä Mill. Mark zur Verfügung gestellt.
Coswig i. S. Die Ortsgruppe Coswig des Vereins
für sächsische Volkskunde beabsichtigt ein Orts¬
museum zu gründen.
Diedenhofen. Die neu gestiftete Sektion der Ge¬
sellschaft für lothringische Geschichte und Alter¬
tumskunde plant die Gründung eines Museums.
Erfurt. F'ür den Bau eines städtischen Museums
hat sich hier eine »Museumsgemeinde« (Museums¬
verein) gegründet.
Harlem. In dem reformierten Waisenhause soll
ein Franz Hals-Museum eingerichtet werden.
Hungen. Die Stadt hat beschlossen, ein Alter¬
tumsmuseum zu errichten.
London. Ein Komitee zur Gründung eines National
Naval Museum hat sich hier gebildet.
— Aus einem Teil der Sammlungen von f Sir
Henry Irving soll ein Irving-Museum gebildet und
im Adwyektheater aufgestellt werden.
Lößnitz i. E. Für die Einrichtung eines städt.
Museums hat die Stadtverwaltung den Hauptraum
des Saalgeschosses im Rathaus zur Verfügung
gestellt.
Peking. Der chinesische Handelsminister hat be¬
schlossen, hier ein Museum für Handel und
Industrie zu errichten.
Saarburg. Eine Sammlung von Altertumsfunden
soll angelegt werden, wozu die Stadt einen Saal
im Stadthaus zur Verfügung gestellt hat.
Wiehe. Es wird ein Ranke-Museum geplant. Zur
Aufbringung der Mittel ist ein Verein begründet
worden.
Zwiekau. Der Bezirksverein Zwickau des Deutschen
Lehrervereins für Naturkunde plant die Errichtung
eines Museums für Heimatskunde.
III. AUSSTELLUNGEN
Berlin. Im Kunstgewerbemuseum fand vom 14. bis
28. Febr. eine Ausstellung der Hochzeitsgeschenke
des kronprinzlichen Paares statt.
— Die Deutsche Jahrhundert-Ausstellung in der
Nationalgalerie ist am 24. Januar eröffnet worden.
Museum schronik
I I I
Crefeld. Im Kaiser Wilhelm-Museum fand eine Aus¬
stellung von Grabmälern statt. Dazu Katalog und I
Flugblatt. Ebenda soll im .Sommer eine Ausstellung j
holländisch-niederländischer Kunst stattfmden.
Frankfurt a. M. Im Senckenb er gischen
Naturhistorischen Museum ist eine Sonder¬
ausstellung von mitteleuropäischen Hummeln
veranstaltet, welche der Sektionär für Entomologie, }
Herr Albrecht Weis, in den letzten vier Jahren,
hauptsächlich in der Umgebung von Frankfurt \
und im Alpengebiet, selbst gesammelt hat. Aus- j
gestellt sind 32 Kasten, jede Art ist durch ganze |
Serien von den zugehörigen Weibchen, Arbeitern |
und iMännchen in tadellos erhalterren Stücken
vertreten.
Kopenhagen. Das Dänische Kunstindustriemuseum
veranstaltete im Jairuar und Februar eine Aus-
I
Stellung alter künstlerischer Bucheinbände aus j
der Zeit vom Ende des 15. Jahrhunderts bis um \
1850. Der von Emil Hannover verfaßte Katalog j
enthält außer dem beschreibendeir Verzeichnis der
469 Numtrrern als Einleitung eine geschichtliche
Übersicht über die Entwickelung der älteren
Kunstbuchbinderei.
Magdeburg. In den Räumen des städtischen
Museunrs für Kunst und Kunstgewerbe fand eine
Ausstellung von Graphiken und Gemälden Edvard
Munchs statt.
Stuttgart. Im Kgl. Landesgewerbemuseum fand
vom 18. — 21. Januar eine Ausstellung von Ar¬
beiten des Malers Richard Zimmermann, Lehrers
an der Kunstgewerbeschule, statt.
Troppau. Das Kunstgewerbemuseum veranstaltete
im Februar eine Ausstellung europäischen Por¬
zellans. Dazu ein Katalog.
Zürich. Im Kunstgewerbemuseum hat vom 28. Ja¬
nuar bis 1 1. Februar eine xAusstcllung von modernen
Geweben, Zeugdrucken und Batikarbeiten statt¬
gefunden. Ebenda fand vom 18. Februar bis
II. März eine Ausstellung von Werken gra¬
phischer Kunst (Buchkunst, moderne Radierungen,
Arbeiten von Morris, Pissaro, Crane u. a., Pracht¬
werke aus der Sammlung Imhoof-Blumer) statt.
Gegen Ende dieses Jahres wird eine finnische
Ausstellung dekorativer Kunst veranstaltet, für die
in Finnland wirken werden Maler Axel Gallen,
Architekt Lindgren, Maler Willy Finch, Architekt
Strenge!!.
IV. PERSONALIA
Altona. Der Direktor des Museums, Dr. Otto
Lehmann, ist zum Professor ernannt worden.
Annaberg. Zum I.eiter des hier zu errichtenden
Erzgebirgsmuseums wurde Oberlehrer Fink, Anna¬
berg, gewählt.
Berlin. Zum kommissarischen V'erwaltungsdirektor
der Königlichen Museen in Berlin wurde Chr. Bosse,
bisher Landrat in Minden, ernannt.
Budweis. Der frühere Direktor des städt. Museums,
k. u. k. Hauptmann der Res. Adolf Kindner, ist
am 21. Januar gestorben.
Dresden. Dr. Erich Haenel, wissenschaftl. Hilfs¬
arbeiter an dem Kgl. Histor. Museum und der
Gewehrgalerie, und Dr. IMax Geisberg, wissen¬
schaftl. Hilfsarbeiter am Kgl. Kujiferstichkabinett,
wurden zu Direktorialassistenten ernannt.
Frankfurt a. M. Zum Direktor des Städelschen
Institutes wurde Dr. Georg Swarzcnski, Direktorial¬
assistent am Kunstgewerljemuseum und Privat¬
dozent an der Universität zu Berlin, ernannt.
Karlsruhe. Der Direktor der Großherzogi. Gemälde¬
galerie, Prof. Hans Thoma, ist in die i. Kammer
berufen worden.
Lima. Dr. Max Uhle ist zum Direktor des Archäo¬
logischen Nationalmuseums von Peru ernannt
worden.
Lincoln. Mr. Arthur Smith ist zum Kurator des
Museums ernannt worden.
London. Mr. H. M. Cundall ist zum i. Konservator
der Abteilung Kunst am Victoria and Albert-
Museum ernannt worden.
— Dr. A. B. Rendh, Assistent an der botanischen
Abteilung des British Museum, ist zum Konser¬
vator dieser Abteilung ernannt worden.
— A. S. Hirst wurde zum Assistenten in der zoologi¬
schen Abteilung des British Museum ernannt.
München. Dr. Ph. Hahn ist zum Konservator am
Bayer. Nationalmuseum ernannt worden.
New York. Mr. Roger Fry ist zum Kurator der
Gemälde am Metropolitan Museum ernannt worden.
— Zum 2. Direktor des Metropolitan Museum ist
Edward Robinson, bisher Direktor des Museums
of fine Alts, Boston, ernannt worden.
Pretoria. Dr. Lewis Gough ist zum Assistenten
der Abteilung für Amphibien am Museum ernannt
worden.
Straßburg. Camille Binder, Konservator des Kupfer¬
stichkabinetts am IMuseum, ist gestorben.
Trier. Zum Direktor des Provinzialmuseums ist
Dr. Emil Krüger ernannt worden.
Venedig. Der Sekretär der Akademie, Corn. Nic-
colo Barozzi, ehemals Direktor der Galerie der
Akademie und des Archäolog. und städt. Museums,
ist am 14. Januar gestorben.
I 12
A'Iuseumschronik
Zürich. Dr. Hans Lehmann, Direktor des schweize¬
rischen Landesmuseums, wurde zum korrespon¬
dierenden Mitglied der Archäologischen Gesell¬
schaft in Brüssel ernannt.
V. SONSTIGE NOTIZEN
Birmingham. Der verstorbene Mr. John Feeney hat
der Art Gallery die Summe von 50000 £ vermacht.
Chicago. Mr. Marshall Field, der Begründer des
Field Columbian Museuirr, hat diesem testamen¬
tarisch die Sumrrre von 8 Milk Dollar vermacht.
F'rankfurt a. M. Der Neubau des IMuseums der
Senckenbergischen Naturforschenden Gesellschaft
an der Viktoria-Allee, an der auch die Neubauten
des Physikalischen Vereins, der Senckenbergischen
Bibliothek , und der städtischen Akademie für
Handels- und Sozialwissenschafteir sich erheben,
ist so weit vorgeschritten, daß in diesem Sommer
der Uirrzug erfolgen kann.
Bei der Konkurrenz, die für die Beschaffung von
Museumsschränken veranstaltet war, hat die be¬
kannte Dresdner Firma Aug. Kühnscherf
& Sühne die Ineferung erhalten.
Göteborg. Vom 12. — 14 Februar 1906 fand ein
Kongreß statt, auf dem ein Verband der Museums¬
beamten, Svensk Museiförening, begründet wurde.
Mannheim. Aus den Sammlungen des Altertums¬
vereins sind durch Einbruch am 5. Febr. Münzen
im Wert von 10000 M. gestohlen worden.
München. Deutsches Museum. Das Museum
hat auch die Darstellung der ältesten Laboratorien,
Mechanikerwerkstätten und Fabrikeinrichtungen
und im Gegensatz dazu die Darstellung der modern¬
sten Werkstätten und Fabriken ins Auge gefaßt.
Es ist gelungen, verschiedene dieser Einrich¬
tungen bereits zu sichern. So ist z. B. ein alchy-
mistisches Laboratorium vorgesehen, für dessen
Ausgestaltung Herr Professor Dr. Harries ln Kiel
seine Mitwirkung gütigst zusagte und für das die
zugehörigen Apparate vom kgl. preuß. Unterrichts-
Ministerium, vom Germanischen Nationalmuseum
usw. bereits überwiesen sind. Im Gegensatz hierzu
wird ein modernes chemisches I.aboratorium mit
den von den späteren Forschern wie Liebig,
Bimsen, Hittorf usw. erdachten und verwendeten
Apparaten zu sehen sein. Eine alte Uhrmacher¬
werkstätte aus dem Schwarzwalde wurde von
einem hervorragenden Sammler alter Uhrmacher¬
geräte, Herrn Oskar Spiegelhalder in Lenzkirch,
CTOorben, während die moderne, für Massen¬
fabrikation eingerichtete Werkstätte von Herrn
Geh. Kommerzienrat Junghans gestiftet wurde.
Wegen Erwerbung einer alten Schmiede hat Herr
Oberstudienrat Kerschensteiner erfolgreiche Schritte
eingeleitet, während das Modell einer der größten
neuzeitigen Schmieden mit dem berühmten Hammer
Fritz die Firma Krupp zur Verfügung stellte. Die
alte Spatenbrauerei zu Anfang des vorigen Jahr¬
hunderts wird von Herrn Kommerzienrat Karl
Sedlmayr in München gestiftet, während das Modell
einer modernen Brauerei unter Leitung des Herrn
Professor Dr. Lintner und der Professoren der
Brauer-Akademie in Weihenstephan ausgeführt
werden soll.
Einer Bitte des IMuseums folgend, hat sich
der Bayer. Landwirtschaftsrat bereit erklärt, eine
Sammlung landwirtschaftlicher Maschinen (Ur¬
formen der Pflüge, erste Versuche einer Dampf¬
maschine usw.) unter der Bedingung des Eigen¬
tumsvorbehaltes dem Museum zn überweisen, wo sie
den Grundstock für eine systematische Darstellung
der landwirtschaftlichen Maschinen bilden wird.
Die Spinnerei St. Blasien in St. Blasien hat
die erste in Deutschland aufgestellte Turbine,
welche im Jahre 1834 in Gang kam, dem Museum
in opferwilliger Weise gestiftet. — —
Für den Bau des Museums wird ein allge¬
meiner Wettbewerb unter den deutschen Archi¬
tekten mit dem Termin des i. August ausge¬
schrieben werden.
New York. Dem Metropolitan Museum hat der
verstorbene Mr. Yerkes seine beiden Häuser, die
mit ihren Kunstschätzen über 20 Mill. M. wert
sind, vermacht.
Stuttgart. Hier hat sich ein »Stuttgarter Galerie¬
verein« zur Förderung der Kgl. Gemäldegalerie
gebildet.
Washington. Am 21. Dez. 1905 fand eine Ver¬
sammlung zur Begründung einer »Museums
Association of America« statt.
Worcester (Massachusetts U. S. A.). Mr. Stephen
Salisbury hat dem Museum über 3 Mill. Dollar
vermacht.
Zürich. Im Kunstgewerbemuseum wurden folgende
Vorträge gehalten: 17. und 18. Januar: Paul
Schulze, Die Musterung der Gewebe früherer
Jahrhunderte; die moderne Bewegung in der
Textilindustrie. — 14. Februar: Peter Jessen,
Alte und neue Kunst im Buchdruck. — 23. Februar
und I.' März: P. H. Berlage, Architektonischer
Stil ; neue Baukunst.
Literatur
I I
LITERATUR
I. BÜCHER. BROSCHÜREN
J/a/iitel de rccherchcs prchistoriqucs public par
la socictc prchistoriqitc de Fra?icc. Paris 1906.
s. IX + 332.
Das Buch, eine der ersten X'eröffentlichungen
der neugegründeten französischen prähistorischen
Gesellschaft, soll wohl demselben Zweck dienen wie
das bekannte deutsche Büchlein: INIerkbuch, Alter¬
tümer aufzugraben und aufzubewahren (Berlin 1894).
• Wie aber schon aus der hohen .Seitenzahl her¬
vorgeht, behandelt es den Stoff ganz bedeutend
ausführlicher und gibt eine große Anzahl von Ab¬
bildungen nicht nur der Arten der Fundstücke, son¬
dern auch vieler charakteristischer Fundstätten.
Bestimmt, die Laienkreise Frankreichs für die Prä¬
historie zu interessieren und sie zum Mitarbeiten
zu veranlassen, berücksichtigt das Werk mit wenigen
Ausnahmen nur französische Funde und Fundorte.
Der erste Teil des Buches beschäftigt sich mit der
»allgemeinen Technik«; es werden die zur Aus¬
grabung erforderlichen Werkzeuge und Materialien,
die Anzeichen, Erkennung und Besitzergreifung der
Fundstätten, die in Frage kommenden gesetzlichen
Bestimmungen, die Berichterstattung über den Fund,
die Terrainaufnahme, die Konservierung, die An¬
fertigung von Abklatschen, das Abformen, die photo¬
graphische Aufnahme usw. behandelt. Im zweiten
Teile, der »speziellen Technik«, werden die ver¬
schiedenen Fundstätten beschrieben. Ein Anhang
enthält eine kurze Erklärung der hauptsächlichsten
in der Prähistorie gebräuchlichen technischen Aus¬
drücke, sowie die Statuten und das Mitgliederver¬
zeichnis der französischen prähistorischen Gesell¬
schaft. Leider fehlt dem Buch ein alphabetisch
geordnetes Register, das doch gerade dem Laien
erwünscht sein würde.
Da die »Museumskunde« nicht der Ort ist,
eine allgemeine Kritik des Inhalts zu geben, so
sei nur einiges auf die Konservierung der Alt¬
sachen Bezügliches bemerkt. Die angegebenen
Methoden geben nur einen sehr geringen Teil der
jetzt üblichen Konservierungsverfahren wieder. Dieser
Abschnitt ist in dem schon oben erwähnten Merk¬
buch weit besser behandelt. Die besondere Vor¬
liebe für die V'erwendung von Wasserglaslösungen
wird sicher nicht allgemein geteilt, gerade in der
Hand des Laien kann das Wasserglas oft schädlich
wirken. Das Erhitzen der Eisensachen bis zur Rot¬
glut ist nur dann angängig, wenn es sich um Eisen¬
funde mit gut erhaltenem Metallkern handelt ; gänz¬
lich oder größtenteils durchrostete Gegenstände werden
bei dem Erhitzen oft zerspringen. Während die
Reinigung von Goldfunden kurz behandelt ist, wird
die Konser\ ierung und Reinigung silberner Gegen¬
stände gar nicht erwähnt. Nach diesen wenigen An¬
gaben wird der Wunsch schon berechtigt erscheinen,
daß die Konservierung bei einer Neuauflage des
Buches etwas eingehender und besser bearbeitet wird.
— h -
Lacher, Karl. Altstcirischc iVohnräumc ini Landcs-
inuscitm zti Ciras. (Ornamentale und kunstge¬
werbliche Sammelmapjre Serie VI II). 8 S. Fol. und
32 Tafeln. Leipzig, Iliersemann 1906. — Wird
noch ausführlich besprochen werden.
Schmeltz und Koeze. Craiiia Ethnica Philippi-
nica. Zur Abwehr einer Besprechung des Werkes
im »Antliropologischen Zentralblatt« 1905 durch
Prof. F. von Luschan. Leiden 1906. — 24 S. 8°.
Wagner, E. Übc7- Museen uttd über die Großh.
Staats-Sannnhingeji für Altertums- und JAlker-
kiinde in Karlsruhe. Karlsruhe 1906. — Wird
noch besprochen werden.
II. MUSEUMSBERICHTE. KATALOGE
Troppau. Kaiser Franz Josef Museum für Kutist
uftd Gewerbe, Katalog der Aiisstclhing von
etiropäischcm Porzella?i i. Februar bis i. März
igo6.
Der vorliegende Katalog zeichnet sich durch
klare Anordnung und übersichtliche Gliederung aus.
Er überwindet im allgemeinen die Schwierigkeit, die
bei der Aufstellung meist erforderliche Verteilung
nach Vitrinen, Pulten u. dergl. mit der für den
Katalog weit wichtigeren Gruppierung nach Fabriken
zu vereinen. Ein alphabetisches Inhaltsverzeichnis
aber wäre doch wohl für den, der sich zunächst
rasch über die einzelnen Fabriken orientieren will,
am Platze, da die Erzeugnisse dieser, zumal Figür¬
liches und Geschirr von vornherein von einander
getrennt, doch an zu verschiedenen Stellen aufgestellt
sind. Eine kurze Einleitung geht dem Kataloge vor-
114
Literatur
auf. Sie beschränkt sich kurz darauf, auf die
wichtigsten .Stücke hinzuweisen, verzichtet ganz auf
die Angabe der historischen Daten der einzelnen
Fabriken. Ein solcher Verzicht fällt bei einer Aus¬
stellung in einem Provinzialmuseum auf und kann
nur als begründet gelten, wenn Vorträge, Etikettie¬
rung diese Lücke ausfüllen. Einige Abbildungen
sind dem Katalog beigegeben. E. Z.
Bern. Ein Rnndgang ditrch das Schweizerische
Alphtc Mtiseum, vo?i Dr. R. Zeller. Bern 1906.
- 15 S. 80.
Boston. l\hiscum of Fine Arts. Commnnicafions
to the trusiees, IV: the Experimental Gallery.
Boston 1906. — 53 S. 8° und 43 Tf.
Auf diesen sehr wichtigen Bericht wird in
einem der nächsten Hefte ausführlich zurückge¬
kommen werden.
Dresden. Kurze Darstellittig der geschichtlichen
Entwickln?ig der Ha?idp'eucrwaffc}t zugleich ein
Führer durch die »Tkierbachsche Sammlu?ig« in
der K'önigliche?t Arsenalsamtnln/tg zn Drcsde?i.
— 47 S. 8°.
Eggenburg. Katalog des städtischen Krahnletz-
JMuscnms. Eggenburg 1906. — 78 S. 8° mit
vielen Abbildungen im Text.
Flensburg. Vcj'waltnngsbcricht des Knnstgeiuerbe-
Museums der Stadt Flensburg über die Zeit
V. I. April igoi — tgoj. Erstattet von Dr.
E. .Saticrmann. 91 S. 8° mit i 'Ff. u. 51 Text-
abb. — Wird noch besprochen werden.
Frankfurt a. M. Jahresbericht des hlitteldeutschen
Kunstgcwerbc-Verehis für igoj. — 12 S. Fol.
Leiden. Rijks Etiuiographisch Museum te Leiden.
Vers lag van den Directeur over het tijdvak van
I. Oct. igo4 — j’o. Sept. igoj. ’s-Gravenhage
1906. — 61 S. 8°.
Hamburg. Museum für Kunst U7id Gewerbe.
Bericht für das Jahr igog vom Direktor Pro¬
fessor Dr. Justus Brinckmaim. Hamburg 1905.
fAus dem Jahrbuch der Hamburgischen Wissen¬
schaftlichen Anstalten. XXII. 1904.) — 87 S.
8° und 34 Abb. — Wird noch besprochen werden.
Montevideo. Muscc et Bibliotheque pedagogiques
par Albert Gomez Ruano, directeur honorairc etc.
Montevideo 1894.
München. Verwalticngs-Bcricht über das zweite
Geschäftsjahr ti7id Bericht über die zweite Aus¬
schuf sitzt/ 7ig des unter dem Protektorate Seiticr
Königlichen Hoheit des Prhizen Ludwig von Bayern
stehenden Museums von Meisterwerken der Nattir-
wisscnschaft utid Teclmik in München. München
1906. — 47 S. Fol.
Hannover, Emil. Katalog over udstillingen af
kutistfaerdige Gamle Bogbind indtil i8jo. Med
cn itidlcdtting om bogbinderkt/tistctis historie.
Kjobenhavn 1906. — 85 S. 8°.
III. ZEITSCHRIFTEN
The Museum Journal, the organ of the Mt/seums
Association. Edited by P. Howarth, F. R. A. S.,
F. Z. S., Museum and Art Gallery, Sheffield.
Dezember 1905. Band 5, Nr. 6.
Edwards, IV. H. ■»Hastings Museum«, Victoria
Bistitute, JVorcester : Seine Geschichte, E?it-wicklutig
und Eitirichtung. (Vortrag auf dem Kongreß zu
Worcester 1905.) Das Museum wurde 1833 ge¬
gründet und bezog 1837 sein erstes, 1896 sein
zweites Gebäude, das es jetzt noch inne hat. Die
Sammlungen gliedern sich in i. eine »Index«- oder
Lehrabteilung und 2. eine Lokalabteilung, die der
Flora, Fauna und Altertumskunde von Worcester-
shire gewidmet ist. Die Zahl der ausgestellten
Spezimina beträgt mehr als 30000. Naturwissen¬
schaftliche Vorlesungen für Schulkinder werden seit
3 Jahren regelmäßig mit gutem Erfolg veranstaltet.
— Die Beschreibung von Inhalt und Einrichtungen
des Museums unterstützen zwei Abbildungen.
Ein Zoologisches Theater (Artikel in der »Irish
Times«). Um das Studium der Tierwelt in den
zoologischen Gärten zu vertiefen, schlägt Verf. die
Gründung von sogen, »zoologischen Theatern« vor.
Der Bau soll im Erdgeschoß eine Bibliothek und
ein Museum, im oberen Stockwerk den Vortragssaal
enthalten. Das Museum soll mit der Darstellung
der Säugetiere, vor allem der in dem Garten vor¬
handenen, beginnen, und allmählich zu den niederen
Klassen herabführen. Der Vortragssaal soll wech¬
selnde Ausstellungen enthalten, bei denen besonders
die Photographie nach lebenden Tieren herangezogen
werden muß. Die Kosten eines solchen Gebäudes
werden auf 40 — 60000 M. berechnet.
Januar 1906. Band 5, Nr. 7.
Minto, John, M. A. Das Verhälttiis von Pro-
vitizialmuseen zu Nationalinstiti/tc?t(A^ationalmusecn.)
(V'ortrag auf dem Kongreß zu Worcester 1905).
Im Anschluß an die Bemerkungen einer bekannten
Literatur
I I
Autorität, des Dr. Gray, über die Zwecke der
Museen, legt Verf. die besonderen Aufgaben i. der
Nationalmuseen, 2. der Lokalmuseen fest. Bei
letzteren verlangt er vor allem Beschränkung auf
ein kleineres Gebiet, warnt vor Überfüllung der
Räume, fordert Zusammenarbeit mit .Schulen und
anderen Unterrichtsanstalten durch \'erleihung von
Spezial-Lehrsammlungen und Veranstaltung von Vor¬
trägen und Führungen.
Februar 1906. Band 5, Nr. 8.
Prog7'ai)ini des Kongresses der Museums .Isso-
ciation 2. — b. Juli igob zu Bristol.
Bolton, IL, Die Zuku7ift der Museen (Vortrag
auf dem Kongreß zu Worcester 1905). Behandelt
die Frage der staatlichen Unterstützung der Museen,
ihrer Angliederung an Zentren des Unterrichtswesens
und ihrer Organisierung nach einem vom Staate
festzulegenden Plan; dann die der systematischen
gemeinsamen Arbeit von kleineren Museen und ihrer
Überwachung durch vom Staate angestellte Fachleute.
Mosley, S. L., Museen und Brivatsauunlungen
(Voitrag auf dem Kongreß zu Worcester 1905).
\'erf. weist darauf hin, wie oft durch das über¬
mäßige Sammeln naturwissenschaftlicher Gegenstände
die Art dezimiert wird und dadurch den Museen
Eintrag geschieht, und tritt für F'ntcrstützung der
Lokalmuseen durch die Sammler, der National¬
museen durch jene ein.
Atiswärtigc Museumskongresse. Bericht über die
Versammlung amerikanischer Museumsbeamter in
Washington, 21. Dez. 1905, zum Zwecke der Grün¬
dung einer »Museums Association of America«, und
über eine Versammlung schwedischer Museums¬
beamter zu Göteborg, 12. — 14. Februar 1906, auf
der eine ähnliche Organisation unter dem Namen
Svensk Museiforening gegründet wurde.
Wieder entdeckte Bilder eines nationalen Künst¬
lers. Moderti Art Gallery, Dublin. Bericht über
eine Versammlung hervorragender Iren zur Grün¬
dung eines irischen Nationalmuseums unter obigem
Titel, 9. Februar 1906.
Heimkunst. Mitteilungen des Kufistgewerbemusetinis
der Stadt Zürich. Herausgegebe>i V07i Direktor
Prof, de Praetere. Serie 1. Nummer i.
Inhalt: William Morris. Mitteilungen von William
Morris über seine Ziele bei der Gründung der
»Kelmscott-Press«. Gewerbliche Ideale, von Cob-
de7i-Sa7iderson. Katalog der Ausstellung von Werken
der graphischen Kunst. Alte und neue Kunst im
Buchdruck. Der Künstler-Steindruck, eine technische
Erklärung von Otto Lasius. Museumsbericht.
Mexico. A7i7ialcs dcl Museo Adcio7ial de Mexico.
Segunda Epoca. Tomo. II. Nümo. 7 — 12.
Inhalt: El Conde de Raousset-Boulbon en So¬
nora, por el Lic. D. Jenaro Garcia. — Diccionario
de Mitologia nahoa, por el Lic. D. Cccilio A. Robelo.
— Calendario matlaltzinca, por el Lic. D. Jose
Fer7ia7ido Rai/iirez. — Discurso pronunciado por el
Lic. D. Alfredo Chavero en el Congreso de Artes
y Ciencias de la Exposieiön Universal de San Louis.
— Datos referentes ä una especie nueva de escri-
tura jeroglifica en Mexico por el Dr. D. Nicoläs
Leo7i. — Directores del Museo Nacional de Mexico
por Luis Gonzales ObrcgÖ77. — Catälogo de los
frutos comestibles mexicanos por el Prof. Gabriel
J\ Alcocer. — San Cristöbal Ecatejiec .\lgunos
recuerdos y relitpuas de Morelos por Jesus Galmdo
)' Pilla.
Mitteilungen des Kaukasischen Museums. 1905.
Band II, Lief. i. 86 S. 8°, 5 Tf. u. 5 Textalrb.
Tiflis 1905. Russisch und Deutsch. Inhalt: K. A.
Satu7ii7t, die Hyänen Vorderasiens. Dr. A. AAob-
lauch, der kaukasische Feuersalamander, Sah
caucasia Waga (nur russisch). K. A. Satu7ii7i,
neue und wenig bekannte Säugetiere aus dem
Kaukasus und aus Transkaspien.
Fellmeth, A. Zentralisatio7t oder Deze7itralisatio7i
der AltertÜ7/tersa/n77il7i77gen. (Beilage zur Allge¬
meinen Zeitung Nr. 33, 1906.)
E. L. Prähistorische Forschungc77 i77 Bayer7i (be¬
spricht auch die Einrichtung eines Laboratoriums
zu Konservierungszwecken in München) Beilage
z. Allg. Ztg. 1906, S. 393).
— fF. A7itike Musee7i. (Beilage zur Allgemeinen
Zeitung 1906, Nr. 40.)
F. N. Ha7is Boesch. (Beilage zur Allgemeinen
Zeitung 1906, Nr. 3.)
Girodie, Andre. L’aatcüui /nusee de Strasbourg.
(Bull, de l’Art Nr. 280, 281.)
Hubault, P. Le 7iouveau niusee du co7ise7'vatoti'e
des ai'ts et 7/ictiers. (Musee de preventoir des
accidents du travail et d’hygiene industrielle.)
(Revue industrielle 5. Serie. 4. Bd. S. 7790
Keime, J. B. Be7'icht über das Musctc/7i der Stadt Metz.
(Korrespondenzblatt des Gesamtvereins 1906, Nr. i,
S. 29.)
Literatur
1 16
Klittke. Das ?iatnriüiss. Museum im Lienau-Hause.
(Helios, Organ d. naturw. Vereine d. Reg.-Bez.
Frankfurt a. O. 22. Bd.)
König, A. Die Mnseeri im Dienste der Volks¬
bildung. (Naturwiss. Wochenschrift 20, S. 824.)
P. A. Museumsf7'agen. Frankf. Zeitung 1906, Nr. 41.)
Laban, Ferd. Mtiseu??tsgedanke>i. (Der Tag, 3. Ja¬
nuar 1906.)
Vitry, Paul. Die Sammhmg Emil Peyre im Musetim
für dekorative Künste in Paris. (Kunstgewerbe¬
blatt 1905/06, Heft 4.)
Cotte, Ch., u. Gavard, M. La verrerie de Rega¬
len, description et analyses.
Im zweiten Abschnitt sind eine Anzahl von
Analysen von Glasstücken enthalten:
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Museum vo?i Aleisterwerketi der AMurwissenscJiaft
und Technik. Eitle Ruhmeshalle deutscher JVissen-
schaft und Technik. (Deutsche Techniker-Ztg. 22.
S. 609.)
— N'etv Museum and laboratories of zoology at
Liverpool. (Nature 73. S. 88.)
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Tiao thcorics of iimscuin policy. (The Nation,
28. Dezbr. 1905.)
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ÜBERSICHT ÜBER AUFSÄTZE AUS
ALLGEMEIN NATURWISSENSCHAFTLICHEN,
CHEMISCHEN, TECHNISCHEN UND VER¬
WANDTEN ZEITSCHRIFTEN
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(In dieser Abteilung- wird der ständig dafür tätige Referent
kurz den Inhalt, bisweilen auch nur den Titel derjenigen
Aufsätze angeben, welche für den Verwaltungsdienst der
Museen Bemerkenswertes bieten. Besondere Aufmerksamkeit
wird dabei den Konservierungsarbeiten und der Tätigkeit
des Chemikers an den Museen geschenkt werden.)
Baudouin, M. La tcchniquc moderne des fouillcs
des scpultures mcgalithiques. — (Revue scienti-
fujue 5. Serie. 5. Bd. S. 136.)
Blümlein, C. Ein keramisches Rätsel.
Der Verf. des kurzen Artikels erwähnt zuerst
Diergarts Versuche, Terrasigillata darzustellen, hält
aber den von jenem empfohlenen Weg technisch-
historisclier Studien nicht für aussichtsreich und führt
zuletzt die Meinung Meydenbauers an, nach der
die f/Iasurbestandteile aus Ziegelmehl mit Zusatz
von 1 lolzaschenlauge bestehen sollen. — (Beilage
z. Allgem. Ztg. 1906, S. 55.)
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Briquet, C. M. Notions pratiques sur Ic papicr.
L ntersuchungen von Papier[)rol)en aus dem 13.
bis 16. Jahrhundert zur Erkennung des Alters des
Painers. — (Le bibliographie moderne 9, S. 5.)
An Tiegelwandstücken sitzende Kügelchen bestanden
aus Bronze mit einem Zinngehalt von 10 °/o. — Die
qualitative Analyse eines Glasstückes, das im re¬
flektierten Licht schwarz (mit einem feinen blut-
Literatur
117
roten Reifen) im durchfallenden glänzend himmel¬
blau erschien, ergab als färbende Substanzen:
Kobalt, Spuren von Zinn, Kupfer, Eisen, Nickel
(Mangan fehlte). Da Kupferverbindungen durch
Zinn zu rotem Oxydul reduziert und hierdurch
rote Glasflüsse (Hämatin) erhalten werden, so
schließen die Verfasser aus dem Analysenbefund
dieses Glases und aus dem der Kügelchen an den
fiegelwänden auf Versuche der prähistorischen
Glasbereiter zur Herstellung verschiedener Glasflüsse.
— (Revue archeologique 4. Serie 6. Bd. S. 246.)
Castelfranco, P. Abozzi di ascic mctalliche rin-
vcnuti ncll' Isola Vij-ginia (dago di Var esc).
Die Analyse einer Axt ergab folgendes:
97,23 Kupfer
0,59 Silber
2,18 Nickel, Zinn, Blei usw.
(Bulletino di paletnologia italiana 31. S. 193.)
Dens, Ch., u. Jean Poils. L'Uosic, villa bclgo-
romainc, a Basse-lVavre.
Die Arbeit enthält viele bautechnische Angaben
mit besonderer Berücksichtigung der Badeeinrich¬
tungen. — (Annales d. 1. soc. d’archeol. d. Bruxelles.
19. S. 303.)
Edgar, C. C. Remark o/i Egyptia7i y>sculpiors’ j
»lodels«. — (Recueil de trav. rel. ä 1. philol. et |
ä l'archeol. egypt. et assyr. 27 (neue Serie ii).
S. I37-)
Kalbfleisch, K., u. H. Schöne. Griechische Papyri j
mcdiziiiischc7i 7i7id 7iatm'7vissc7tschaftlichc7i Lihalts.
Mit 9 Lichtdrucktafeln. !
Die nur in griechischer Sprache wiedergegebe- j
nen, aus dem i. Jahrh. v.' Cihr. bis 6. Jahrh. n. Chr.
stammenden, zum 'feil sehr lückenhaften Papyri j
enthalten: i. u. 2. Bruchstücke aus den pseudo¬
hippokratischen Briefen. 3. Aus einer anatomisch¬
physiologischen Schrift (besonders über Nerven).
4. Behandlung einer Verstopfung. 5. Medizinischer
Unterricht (Chirurgie). 6. Grammatischer oder !
naturwissenschaftlicher Traktat. 7. Lehre der empi¬
rischen Ärzte. 8. Gewinnung und Reinigung von
Rindstalg. 9. u. 10. Medizinische Rezepte. — (Berl.
Klassikertexte herausgeg. v. d. Gen. -Verw. d. Kgl. j
Museen. 3. Heft.)
Keller, O. Hii7idcrassc7i wi Altert7i77i. — (Jahres¬
hefte d. österr. archäol. Inst. 8. S. 242.)
Museumskunde. If, 2.
Lockyer, N. Notes 07i sto7ichc7ige. IN. Folklore
a7id traditio7is. A'. Sacred fires. — (Nature 73.
S. 153 u. 224.)
— , — . Notes 071 S0771C Cor7iish circlcs. — (Na¬
ture 73. S. 366.)
de Morgan, J. A^ote siir Ics procedes tcclutiqties
071 7isage chez les sC7'ibes babylo7iie7is.
Verfasser gibt an der Hand zahlreicher Abbil¬
dungen die Ableitung der Keilschriftzeichen von
Bildern (Gefäßen, Zweigen, Pfeil und Bogen usw.)
und behandelt dann die Zubereitung des Tons und
die 'fechnik des Schreibens. Am Schluß der Ab¬
handlung werden vom Verfasser selbst hergestellte
'fontafeln beschrieben und im Bilde wiedergegeben.
— In einer Fußnote (S. 236) wird bemerkt, daß
bei gewissen Tontafeln der ältesten Epoche eine
Konservierung nur durch Aufbewahrung in Schieferöl
möglich ist, da andere Versuche der Festigung
(Paraffin, Walrat, Wasserglas) erfolglos waren. —
(Recueil de trav. rel. ä 1. philol. et ä l’archeol.
egypt. et assyr. 27 (neue Serie ii). S. 234.)
de Mortillet, A. Le bro7ize da7is 1’ A/7ic7'iq7ie dtt
S7td ava/it l’arrivcc des Europcc7is.
Die Arbeit enthält die folgenden Analysen:
Kupfer
Zinn
Eisen
Blei
Beil . . .
90,40
7,38
1,05
—
Beil . . .
93,58
6
Spur
—
Glocke .
91,20
6
Spur
—
Verzierte
Scheibe
83
16
—
—
Verzierte
Scheibe
97,2
2,48
0,31
0, I I
Gehänge
92,62
3,04
0,24
0,07
Messer .
95,97
3,65
Spur
—
Beil . . .
97,23
2,10
Spur
—
Nadel
90,15
9,30
—
—
— (L’anthropologie
16. S.
519-)
Müller,
W, Max.
Ans de77i Micsc7i77i i7i
Kairo.
Altägyptische Nat7i7-ivisse7tschaft.
Kurz.er Bericht über den Inhalt einer im salle
d’histoire naturelle im Museum in Kairo ausge¬
stellten Sammlung hauptsächlich von Wirbeltier¬
skeletten und Mumien. — (Mitteil, zur Gesch. d.
Medizin u. Naturwissensch. 4. S. 460.)
Osborn, H. F. Lite skelet07t of Pro77tosatirus a7id
skull of Morosatirtis. — (Nature 73. S. 282.)
Pfuhl, E. Ztir Geschichte des J'L7i7've7ibaus. —
(Mitt. d. kais. deutsch, archäol. Inst. Athen. Abt.
30. S. 331.)
16
ii8
Ijiteratur
Pottier, E. Les nouvclles dccotiverfcs de la mission
de Morgan.
In der Abhandlung wird die Hypothese Mec-
queneins erwähnt, daß die elamitischen Bronzen
wahrscheinlich durch eine dem Wachsausschmelz¬
verfahren ähnliche Methode hergestellt seien, bei
der an Stelle des Wachses Erdpech verwendet
wurde, da mit Erdpech imprägnierte Erdreste häufig
bei den Bronzen gefunden werden. — (Gazette des
beaux arts. 48. S. 6.)
Prümers. Die Papierfeindc ans dem Insekten¬
reiche. — (Korrespondenzblatt d. Ges. Ver. deutsch.
Gesch. u. Alt. Ver. 53. S. 443.)
Pudor, H. Zur Chemie des japanischen Lackes.
Ausführliches Referat einer von O. Korschelt
und H. Yoshida in den Transactions of the Asiatic
society of Japan veröffentlichten Arbeit, deren
Schlußfolgerungen wie folgt wiedergegeben wer¬
den: I. der rohe Lack-Saft enthält a) eine gewisse
Säure, urushic-Säure (Laccain-Säure) genannt, be¬
stehend aus Kohlenstoff, Wasserstoff und Sauerstofi',
b) Harz (Gummi), c) Stickstoff, d) Wasser, e) eine
flüssige Säure in Spuren. 2. Das Trocknen und
Hartwerden des Lack-Saftes findet am besten in
einem Gefäß statt, welches bei 20 — 27 ° Celsius
der feuchten Luft ausgesetzt wird; es besteht in
der Oxydation der Laccain-Säure. 3. Diese Oxyda¬
tion wird verursacht durch das stickstoffhaltige
Element, welches ein Albumenoid ist und als Fer¬
ment wirkt. 4. Die Oxydation findet statt bei o °
bis zur Temperatur der Gerinnung von Albumin.
5. Der Gummi scheint den Lack in seinen ver¬
schiedenen Ingredienzien Zusammenhalten zu helfen;
beim Trocknen wirkt er indessen schädlich, wenn
er mit Wasser in Berührung kommt (daher rührt
das .Springen des Lackes). 6. Der Gummi ist ähn¬
lich dem Gummiarabicum. 7. Das Ferment hat die
Zusammensetzung des Albumins, enthält aber weit
weniger Stickstoff. — (Ausstellungszeitung d. bayr.
Jubiläumsausstellung in Nürnberg, S. 238.)
G. K. Prähistorischer Bergbau anf dem Mitter-
berge bei Bischofshoven.
Das Eindringen in den Fels geschah durch An¬
legen von Feuer, Begießen des heißen Gesteins mit
Wasser und Lostrennung des dadurch mürbe ge¬
wordenen Gesteins mittels hfilzerner Keile. — (Bericht
über die Exkursion nach dem .Mitterberg gelegent¬
lich der Vers, des deutsch, u. des österr. anthrop.
X’ereins in Salzburg August 1905. Globus 89. S. 91.)
1 Röhler, E. Einige Methoden zur A?ifertigung
\ mikroskopischer Datierpräparate aus dem Gebiet
der Zoologie. — • (Naturwiss. Wochenschrift 21.
S. 68.)
Sebelien, J. Uber die Korrosion und die Reinigung
metallischer Antiquitäten.
Behandelt das bekannte Kreftingsche Konser¬
vierungsverfahren von Altertumsfunden aus Eisen,
ohne irgend etwas Neues zu bringen. - — (Chemiker-
Zeitung 30. S. 56.)
j (Sitowski, M. L.) Biologische Beobachtungen aus
Kleidermotten.
Kurzes Referat einer in den Bulletins de l’acade-
mie des Sciences de Cracovie 1905 erschienenen
Veröffentlichung zoologischen Inhalts. Interesse für
1 Museumskreise hat die Schlußbemerkung, daß die
mehrere Minuten dauernde Behandlung mit Chloro-
I form- und die halbstündige mit Formalindämpfen
' ohne sichtbaren Einfluß auf die Raupen blieb. —
i (Beilage z. Allgem. Ztg. 1905, S. 599, nach einem
\ Referate der Umschau 1905.)
Smith, V^. A. Phe copperage and prehistoric bronze
i implemcttts of India. I. The copperage. II. Pre¬
historic brojtze implements.
1 Enthält einige Bronzeanalysen, die aber schon
! früher an verschiedenen zitierten Stellen veröffent¬
licht worden sind. — (The Indian Antiquary 34.
I S. 229.)
j Stainier, X. Les marbres reticontrcs dans la villa
j belgo-romaine de BassC-JUavre.
Beschreibung und Angabe der Herkunft der
Gesteine. — (Annales de la soc. d’archeol. d.
Bruxelles. 19. S. 344.)
Stieda, L. Uber die Verwendung des Glycerins
: zur Konservierung anatomischer Präparate. —
i (Anatomischer Anzeiger. Ergänzungsheft zu
XXVH Bd. 1905.)
!
{ Weber, G. IVasscrlcittmgen in kleinasiatischen
Städten. 11. — (Jahrbuch d. Kais, deutsch, archäol.
j Inst. 20. S. 202.)
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i
I Wolff. Römische Töpfereien vor dem Noratorc von
Nida ( Hcddcrtihcim ) .
Terrasigillatagefäße sind in der zweiten Hälfte des
I 2. Jahrh. und im 3. Jahrh. in Heddernheim gebrannt.
Beschreibung der Öfen und der Töpferwaren. —
Adressen der Mitarbeiter
(Vortrag auf d. Hauptvers. des Ges. Ver. deutsch.
Gesch. u. Alt. Ver. 29. 9. 05. — Korrespondenzblatt
d. Ges. Ver. 54. S. 66.)
— Die ältesten üeivcbc.
Die Technik der aus dem Grabe Thutmosis IV.
stammenden Gewebe unterscheidet sich nur wenig
von der heutigen. — Umschau. 10. S. ii.)
. — Altägyptischc Farbentcclinik.
Kurzes Referat nach einem Artikel der Deutschen
Technischen Rundschau. Braunrote Farben bestehen
aus Eisenoxyd mit Ton, gelbe ebenfalls aus Eisen¬
oxyd, das mit Tonerde und Kalkzuschuß erhitzt
wurde, weiße aus Gips. Blaue Farben wurden
durch Pulverung blauer kupferhaltiger Glasflüsse
erzeugt. Wahrscheinlich war den alten Agy^ptern
auch die Darstellung des Krapprots bekannt. —
(Techn. Mitt. f. Malerei. 22. S. 20.)
ZUR EOLITHEXFRAGE:
Hahne, Birkner, Fraas, Krause. Verhandlungen
über die Eolithcnfrage auf der gemeinsamen Ver¬
sammlung der deutschen und Wiener anthropo¬
logischen Gesellschaft in Salzburg (28. — 31. Aug.
1905). — (Korrespondenzblatt d. deutsch. Ges. f.
Ethnol. u. Urgesch. 36. S. 108.)
II9
Hennig, E. Die Eolithe7i. — Umschau 10. .S. 133.)
Obermaier, H. Is it certain, tliat eoliths are niade?
- - (Man. 5. S. 102.)
Verwoon, M. Zur Frage der ältesten Stei/nverk-
zeuge. — (Umschau. 10. S. 134.)
— Die Einteilung der steinzeitlichen Kultur¬
stuf 01. (Referat über einen Vortrag in der An-
thropol. Ges. zu Göttingen 21. Juli 1905. —
(Korrespondenzbl. d. deutsch. Ges. f. AnthropoL,
Ethnol. u. Urgesch. 37. S. 19.)
Warren, H. Oft the origin of eoliths. — (Man 5.
.S. 103 und 6. S. 6.)
— Ein Konserinerungsmittel für anatomische Prä¬
parate.
40 Tropfen ätherisches Senföl, 7 Gramm Koch¬
salz und I Liter Wasser schütteln. — (Nach Journ.
de pharm, et chimie. 21. S. 429 in Pharmazeutische
Zentralh. 51. S. 926.)
— Mitteilung über eine in Sablon bei Metz auf¬
gefundene römische Doppelsaug- und Druck¬
pumpe. — (Nach d. Frankf. Ztg. Kunstchronik.
17. S. 184.)
ADRESSEN DER MITARBEITER
Auf Wunsch eines ausländischen Kollegen werden am Schluß
Mitteilungen, die auf Beiträge Bezug nehmen, welche
bereit zu
Lehmann, Professor Dr. Otto., Direktor des Museums
zu Altona.
Gilmafi, Benjamin Ives, Secretary of the Museum
of Fine Arts, Boston, Mass.
Eleti7)ian7i, Dr. JVilh., Direktor des städtischen Mu¬
seums zu Riga.
Rö77ier, Dr. E., Kustos des Museums der Sencken-
bergischen Naturforschenden Gesellschaft zu Frank¬
furt a. M. .
Pazazirek, Professor Dr. G. E., Direktor des Landes-
Gewerbemuseums zu .Stuttgart.
! jedes Heftes die Adressen der Mitarbeiter zusammengestellt,
mit einer Chiffre gezeichnet sind, ist der Herausgeber
vermitteln.
Lowe, E. Er7iest, F'.L.S., Curator, Museum and Art
Gallery, Plymouth, Beaumont Park.
Schuchert, Charles, Curator, Geological Collection,
Peabody Museum of Natural History, New Haven,
Connecticut, U. S. A.
B7cck77ia7i, S. S., Westfield (Mass.).
WeitC7ika7npf, Era7ik, Curator, Print Department,
New York Public Library, New York City.
Dedeka/n, EI., Direktorialassistent und Bibliothekar
am Kunstindustriemuseum zu Christiania.
DAS BA^'ERISCHH NATIONAI.- MUSEUM UND DIE
MUSEUMSTECHNIK
VON
JUSTUS BRINCKMANN
,em Bayerischen National-Museum in München ist seit seiner Wiedereröffnung
J. y in dem Neubau Gabriel von Seidls in Schrift und Rede so große Bewunderung
gezollt worden, daß ich mich schwer entschließen kann, einiges Wasser in den
Wein dieser Begeisterung zu gießen. Wenn ich dies trotzdem tue, geschieht es
nicht, um das Vergnügen der vielen Tausende zu beeinträchtigen, die jahraus jahr¬
ein mit Recht staunend ob der Herrlichkeit der dort angehäuften Schätze alter
Kunst die 48 Säle des Erdgeschosses mit ihren kunsthistorischen Sammlungen,
die Räume des ersten Stockes mit ihren Fachsammlungen in zwangsweiser Be¬
folgung des durch die Nummern der Gemächer vorgeschriebenen unabweislichen
Rundganges durchwandern und danach, wenn sie noch aufnahmefähig, sich an
der ganz einzigen, höchst sehenswerten Krippensammlung des zweiten Stockes
erfrischen, endlich in den bayerischen Bauernstuben des Untergeschosses das Tage¬
werk weniger erfreut beendigen. Ich wende mich nicht an diese vielen Tausende,
sondern an den kleinen Kreis der für dieses oder andere Museen verantwortlichen
Männer, und ich tue dies deswegen, weil jene iVllerweltsbewunderung uns
mit der Gefahr bedroht, den baulichen Einrichtungen und der Schau¬
stellung der Sammlungen des Bayerischen National-Museums eine vor¬
bildliche Bedeutung beizulegen und die Nacheiferung in beiden Rich¬
tungen zu empfehlen. Angesichts dieser offenbaren Gefahr dürfen ernste
Bedenken nicht zurückgehalten werden. Bevor ich diese hier ausspreche, will ich
jedoch vorausschicken, daß ich die unlängst in Münchener Tagesblättern erschienenen
Aufsätze über dieselben Fragen, mit denen ich mich hier befassen will, absichtlich
nicht gelesen habe, um von keiner abweichenden oder gleichgerichteten Meinung
anderer mich beeinflussen zu lassen. Nur den persönlichen Eindrücken bei wieder¬
holten Besuchen des Museums, zuletzt im Oktober vorigen Jahres, folge ich hier.
In einer der offiziellen Reden bei Eröffnung des Neubaues ist ausgesprochen
worden, ungeteilte Bewunderung werde überall die innere Raumeinteilung, die
abwechslungsreiche Folge der Gelasse, Höfe und Gärten, die phantasievolle und
doch stilgerechte Dekoration der Räume, die vom feinsten künstlerischen Geschmack
geleitete und zugleich die kunsthistorischen Anforderungen nicht außer acht
Museumskunde. If, 3. ^7
122
Brinckmann, Das Bayerische National-Museum und die Museumstechnik
lassende Aufstellung der Sammlungsgegenstände erregen. Jeder einzelne Saal der
kunsthistorischen Sammlung sei ein Kunstwerk für sich geworden, und auch für
die Fachsammlungen seien charakteristische und vornehme Räume geschaffen, in
welchen die Gesetze der Schönheit durchweg die Anordnung des gleichförmigen
Stoffes beherrschen.
Eine Beurteilung des Gebäudes von fachmännischer Seite, d. h. von seiten eines
Architekten, nicht eines Museumskundigen, faßte damals die fortschrittliche Be¬
deutung des Gabriel von Seidlschen Neubaus dahin zusammen, daß dieser das
generalisierende Palastsystem der älteren Museumsbauten, den Kastenbau, durch
das individualisierende Angliederungssystem, den Gruppenbau, ersetzt habe, daß
er ein Denkmal sei des zu seinem vollen Bewußtsein erwachten Demos in jenem
vornehmen Sinne, welchen die griechische Kunst in ihrer Blüte jenem Worte bei¬
gelegt hat, ein Werk, in welchem äußere Gestalt und Inhalt sich entsprechen und
decken.
Äußere Gestalt und Inhalt sich entsprechen und decken — träfe
dies zu, so verdiente in der Tat das Gebäude ein höchstes Lob. Leider aber kann
jene Behauptung nur gelten, insofern sie auf die dekorativen Äußerlichkeiten
zugespitzt wird — , blickt man schärfer und tiefer, so kann man sich des Eindruckes
nicht erwehren, der Neubau sei in seinen Beziehungen zu seinem Inhalt eine Art
Prokrustesbett, insofern man, wenn der Inhalt zu klein für den ihm zugedachten
Raum, jenen durch allerlei Mittel gestreckt, oder wenn der Inhalt zu groß befunden
wurde, ihn auf gewaltsame Weise hineingezwängt habe. In beiden Fällen konnte
dies nur geschehen auf Kosten der Wissenschaftlichkeit und unter Verletzung der
Ehrfurcht vor der Individualität der alten Kunstschätze, von denen man seit Jahr
und Tag wußte, daß ihnen der Neubau auf den Leib zugeschnitten werden solle.
Was wird, wenn von Anbeginn überfüllte Abteilungen der Sammlungen durch
fortschreitende Vermehrung unhaltbar werden und die Einengung in die stilvoll
individualisierten Gelasse bestimmter Kulturperioden nicht weiter getrieben werden
kann.' Auch diese Frage drängt sich uns auf und hätte eigentlich schon vor Fest¬
legung des Bauprogrammes beantwortet werden müssen. Was als ein Vorzug des
Gabriel von Seidlschen Planes gerühmt wurde, wird sich von Jahr zu Jahr augen¬
fälliger als ein Nachteil erweisen. Man wird einsehen, daß man mit dem Auf-
wande vielen kunsthistorischen Wissens und zugegeben auch vielen Geschmackes
nur einen imposanten Kerker für eine der wundervollsten Sammlungen der Welt
erbaut hat.
Anlage und Bestimmung der Sammlungsgelasse und das für die Schaustellung
befolgte System greifen so ineinander, daß die Kritik des Werkes jene nicht ohne
dieses ins Auge fassen kann. Über das System belehrt uns die Einleitung zum
h'ührer durch das Museum, daß der Ehrenkonservator Professor Rudolf von Seitz,
dem die innere Austattung der Räume und die Aufstellung der Sammlungen zu
Brinckmann, Das Bayerische National-Museiim und die Museumstechnik 123
verdanken ist, beabsichtigt habe, die Räume mit ihrem Inhalte zu einem anziehenden
Gesamtbilde zu vereinen. Wenn dabei, so heißt es in der Einleitung, vielfach von
den strengen Anforderungen des wissenschaftlichen Systematikers abgewichen ist,
so wäre es doch für weit nachteiliger zu erachten, wenn der kleinen Schar von
Fachgelehrten zuliebe eine nüchterne systematische Aufstellung ohne künstlerischen
Reiz vorgenommen worden wäre, die den Mann aus dem Volke und den Laien
der Wissenschaft nicht anziehen, sondern nur abstossen könne.
Dies Bekenntnis verdient nähere Beleuchtung. Was hat man bei einer kunst-
oder vielmehr kulturhistorischen Sammlung unter »wissenschaftlicher Systematik«
zu befürchten? Das einzige System, von dem eine Gefahr zu erwarten gewesen
wäre, hätte in der Auflösung der Sammlungen in technische Fachgruppen bestehen
können; solche sind aber in der Tat vorhanden und haben ohne triftigen Grund
Kunstdenkmäler von höchstem Wert aus dem kirnst- und kulturhistorischen
Zusammenhang gerissen. So den köstlichen Münzschrein Angermeiers, den wohl
viele seiner Bewunderer in dem der Zeit des Kurfürsten Maximilian I. gewidmeten
Saal vermißt haben. Gerade dieses Kunstwerk, ein Hauptstück der Sammlungen,
ist der Systematik zuliebe in eine trotz der vielen Nacktheiten recht nüchterne
Gesellschaft verbannt worden, in den Saal der Elfenbeinarbeiten. So würden auch
die historischen Trachten und Kleinodien bayerischer Fürsten des 16. und 17. Jahr¬
hunderts, die jetzt im »System« der Kostümsammlung erscheinen, würdiger unter¬
gebracht sein in dem Kunstmilieu der Zeit ihrer Entstehung, der kulturgeschicht¬
lichen Gruppen der Zeit der Renaissance. Ähnliche Entgleisungen ließen sich in
Fülle aufführen, vielleicht beruhen sie nur auf der teils in der Anlage schon vor¬
handenen, teils künstlich herbeigeführten Raumnot. Sie fallen aber im Grunde
nicht schwer ins Gewicht und ihre Folgen ließen sich, da sie nicht durch ein
falsches Prinzip hervorgerufen sind, mit der Zeit hie und da ausgleichen. Ich
würde sie in diesem Zusammenhang auch nicht betonen, ohne jene herausfordernde
Abwehr »nüchterner systematischer Aufstellung«.
Was mir die Freude und den reinen Genuß der Sammlungen des Bayerischen
National-Museums trübt, und zwar desto ernstlicher, je weniger ich als Fach¬
gelehrter — dessen Ansprüche ich mir Vorbehalte — seine Säle durchwandere,
das ist jener Geschmack, der im Museum gewaltet und geschaltet hat, als handele
es sich hier um die Herrichtung von Maler-Ateliers jener in den sechziger bis
neunziger Jahren des verflossenen Jahrhunderts beliebten und auch heute noch
gepflegten Art. Malerische Gesamtwirkung wurde dabei erstrebt und oft auch
erreicht. Wer Geldmittel und Kenntnisse mitbrachte, die genügten, echte Alt-
sachen anzuschaffen, leistete sich solche; aber allerlei Minderwertiges, »Gschnas«,
Nachbildungen, angestrichene, »patinierte« Gipsgüsse halfen aus, wo es mit Echtem
nicht ganz ging. Aus den disparatesten Dingen, ohne Rücksicht auf ihren
ursprünglichen Zusammenhang, ihre Herkunft und ihren Zweck, wurden Atelierdeko-
17
124
Brinckmann, Das Ba3'ensche National-Museum und die Museumsteclmik
rationell zusammengestellt, die zugleich als Reklame dem Künstler dienten, der in
ihnen arbeitete und seine Kunden empfing. Dagegen war nichts einzuwenden —
denn der Künstler mag sich seine Umgebung gestalten seinem Beruf und seinen
Idealen gemäß. Gefährlich wurde dieser Ateliergeschmack aber, als er in die bürger¬
liche Wohnung Übergriff und, was der Künstler als ein seine Phantasie beflügelndes,
ihm Anschauungen vermittelndes Milieu sich schaffen durfte, nunmehr auf andere
Lebensverhältnisse übertragen wurde. Die Ausschreitungen jenes Ateliergeschmackes
in der Wohnung sind bekannt genug, als daß es hier einzelner Beispiele bedürfte.
Die Anhänger des Ateliergeschmackes in der Wohnungseinrichtung vertreten
heute nur noch eine rückständige Episode in der Geschichte des Geschmackes der
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Diese Episode hat aber in der Einrichtung
der Hauptsäle des National - Museums sich selber gewissermaßen ein Denkmal
gesetzt. Damit fordert sie von uns dauernde Bewunderung, auch außerhalb der Zeit¬
strömung, in der sie vor Jahrzehnten Geltung hatte. Vielleicht hätte man sich
in einem der jüngeren kulturliistorischen Säle die Nachbildung eines Ateliers
gefallen lassen, wie wir es aus Makarts und Lenbachs Behausungen kennen, aber
dagegen, daß die Hauptsäle einer der reichsten Sammlungen der Welt diesem
Geschmack untertan bleiben sollen, müssen wir uns verwahren, nicht als Vertreter
irgend welcher Fachgelehrsamkeit, sondern weil wir durchaus der Ansicht bei¬
pflichten, ein Museum wie dieses solle bildende Wirkung durch alle Schichten
des Volkes ausüben.
Wer offenen Auges ruhig die Säle durchwandert, wird auf Schritt und Tritt
auf Beispiele stoßen, die unsere Verwahrung bekräftigen. Man sehe nur z. B. im
Dachauer Saal, der hauptsächlich den Werken der Frührenaissance gewidmet ist,
wie auf dem Sims eines niedrigen buffetartigen Kastenmöbels die Holzfigur eines
knieenden Fürsten als Kirchenstifter steht, die nahezu halb so hoch ist, wie das
Möbel selbst. Wie man das Gesims des Jettenbacher Chorgestühls mit großen
vergoldeten Heiligenfiguren belastet hat. Wie im italienischen Saal vor die Bor¬
düren der .niederländischen flautelissen mit den Szenen aus Ovids Metamorphosen
Majolikateller in unglaublicher Weise an die Wand gehängt sind. Wie ebendort
das Gesims eines venezianischen Marmorkamins des Cinquecento mit abscheulichen,
nahezu oder ganz modernen italienischen Fayencen besetzt ist, die nicht einmal gut
genug sind, in der keramischen Fachsammlung des oberen Stockes zu figurieren.
Wie man im Altöttinger Saal Chorstuhltcile verschnitten hat, um zwischen den sym¬
metrisch angelegten 4'reppenaufgängen einen Platz zu markieren für die große
I lolzfigur der Maria aus Weißenburg a. S. Wie man in dem anstoßenden Saal mit
dem Plafond aus dem Deutschherrenhause in Nürnberg die Wände förmlich tapeziert
hat mit Gemälden — »besonders reich an Gemälden« nennt der Führer euphe¬
mistisch dieses Gemach. Wie man in einem der Zimmer sogar Gemälde innerhalb
eines Himmelbettes an die Wand gehängt hat.
Brinckmann, Das Bayerische National-Museum und die Museumstechnik 125
Dasselbe wahllose Verfahren begegnet uns auch bei dem Inhalt vieler Schau¬
schränke und bei der Aufstellung einzelner hervorragender Kunstwerke, die man
um jeden Preis »stimmungsvoll« zu arrangieren versucht hat. Man sehe nur in
dem schon erwähnten Dachauer Saal die vierte Vitrine — ■ eine wahre Schatz¬
kammer kleiner Kunstwerke der deutschen Renaissance. Als ob die Vitrine nicht
gefüllt genug wäre mit den schönen Schnitzwerken aus Holz und Solenhofener
Stein, hat man zum Überfluß zwischen diesen eine Anzahl Nichtigkeiten ver¬
streut, wertlose geätzte Schriftplatten, Leuchter in Gelbguß und gar eine kunst¬
lose Gelbgußfigur, ein Bruchstück, das, wie die Durchbohrung zum Durchstecken
der Stange zeigt, von einem Kronleuchter stammt. Glaubt man, mit solcher
Nichtachtung von Wissenschaftlichkeit in der Tat den Geschmack der Beschauer
zu bilden? Dieser dekorativen Spielerei mit Fragmenten und nebensächlichem
Aufputz setzt die Schaustellung des Peter Vischerschen Bronzereliefs der Be¬
gegnung Christi mit den Schwestern des Lazarus die Krone auf. Das Relief, das
doch wohl ursprünglich mauerfest war, ist freistehend aufgerichtet, eingefaßt von
blauen Posamenten; am Sockel ist auf einer Umkleidung mit dem Abschnitt der
Borde einer Tapisserie ein bronzenes Wappen befestigt; beiderseits des Sockels
erheben sich freistehende Holzsäulchen, auf deren Kapitälen Engelchen über
Kugeln tanzen; über dem Relief ist ein Giebel angeordnet, auf dem drei singende
Engelchen aus bemaltem Holz angebracht sind, während im Giebelfeld ein holz¬
geschnitztes Wappen sitzt, dessen Umschrift »Honny soit qui mal y pense« wahr¬
lich nicht besser gewählt sein konnte als ironische Grabschrift dieses Mixtum
compositum. Noch ein Beispiel von Vitrinenmißbrauch im italienischen Saal: die
beiden Vitrinen mit italienischen Fayencen — sie bieten ein /Kuddelmuddel«
nur sehr weniger museumswürdiger, zahlreicher häßlicher, nicht einmal für eine
keramische Fayencensammlung geeigneter z. T. einfach gefälschter Gefäße, die
eher alles andere lehren, als Hochachtung vor der italienischen Fayencekunst.
Sollten dergleichen Beispiele nicht genügen, so stelle ich deren noch eine
gute Zahl aus allen Gebieten zur Verfügung; es liegt mir hier nicht daran, Kritik
im einzelnen zu üben, nur ein falsches System zu beleuchten. Dabei möchte ich
aber nicht unterlassen, einen großen Vorteil dieses Systems dankbar anzuerkennen,
den Vorteil, daß viele Kunstdenkmäler, die wir in anderen Museen nur hinter
schützenden Glasscheiben zu sehen gewöhnt sind, hier ganz frei uns sich darbieten.
Das ist ein Genuß für den Beschauer — ob aber ein Vorteil für die Altertümer selbst,
ist doch sehr fraglich. Man wird mit der Zeit die offene Aufstellung vieler kleiner
Kunstwerke, leider einschränken müssen, weniger aus Furcht vor Beschädigung
und Entwendung durch rohe oder ruchlose Besucher, als deswegen, weil die
ungeschützte Schaustellung unvermeidliches Einstäuben der Gegenstände im Gefolge
hat, und die oft wiederholte Säuberung im Laufe der Jahre die ursprüngliche
Erscheinung der Altsachen, ja ihre Erhaltung gefährdet. Die üblen Folgen werden
Brinckmann, Das Bayerische National-Museum und die Museumstechnik
I 26
auch dann nicht ausbleiben, nur langsamer auftreten, wenn die Reinigung nicht
der Dienerschaft überlassen, sondern stets unter den Augen von Oberbeamten
vorgenommen wird. Die Reinigung der Sammlungsgegenstände ist bei allen
Museen eine sehr sehwierige Aufgabe, für deren einwandsfreie Erfüllung erst noch
Erfahrungen gesammelt werden müssen. Für das System der offenen Aufstellung
im National-Museum ist sie geradezu brennend. Ich gehe, obwohl mir hinsicht¬
lich der Reinigung alter Elolzskulpturen in farbiger Fassung und blankgeputzter
mittelalterlicher Geräte allerlei Fragen im Kopfe liegen, auf diese hier nieht ein
und füge nur noch hinzu, daß es durchaus verständlich, wenn auch für den Fremden,
der München um jene Zeit besucht, sehr unbequem ist, daß nach den Oktober¬
festen die Sammlungen wochenlang geschlossen bleiben müssen, um die durch
den Andrang der Fandbevölkerung mehr als sonst bestaubten Kunstsachen gründ¬
lich zu säubern.
Erst mit grundsätzlicher Abwendung vom Atelier-System werden die angeführten
und andere von mir als Verstöße gegen den guten Geschmack beanstandete
Erscheinungen sich beseitigen lassen — soweit sie nicht von der Anlage und den
Maßen des Gebäudes abhängen, und das ist leider vielfach der Fall. Ich weiß
nicht, ob vorauszusehen war, welehe Tapisserien die Wände der Museumsräume
schmücken sollten, ob der Erbauer also in der Lage war, seinen Wänden
^Abmessungen zu geben, die denen der Bildteppiche entsprachen. Jedenfalls deckt
sich kaum irgendwo Gestalt und Inhalt der Gebäude, soweit die Sammlung der
Bildteppiche, eine der reichsten, vornehmsten ihrer Art in der Welt, dabei in
Betracht kommt. Nirgend hat man bedacht, wenigstens eine Bildfolge ohne Unter-
breehung vor unseren Augen abzurollen. In einigen Sälen haben Bordüren
benachbarter Bildteppiehe übereinander gelegt werden müssen, oder sind Bildflächen
in Ecken gebrochen worden oder gar nach hinten umgeschlagen, um Platz zu
finden. Und wo einmal eine Saalwand zu den Maßen der Tapisserie paßte, da
hat man, im Saal Maximilian I., ein großes dunkeles Ölgemälde, dessen Rahmen
sich mit der Unterkante auf einen Schrank stützt und dessen Oberkante weit vor¬
tritt, schräg vor die Fläche eines mit Gold durehwirkten Brüsseler Planetenteppichs
gehängt — ob, um ein Loch im Teppiche zu verdecken, oder weil das »künst¬
lerischen Reiz« bietet, geschmackbildend wirkt? Dem Fuggerstübchen aus Donau¬
wörth ist auch übel mitgespielt worden. Anstatt ihm einen freibelichteten Erker¬
ausbau zu widmen, hat man es naeh dem unleidlichen Vorgang älterer Museen
in einen Saal eingebaut, von dem es nur indirektes Lieht empfängt. Seine »sinnig
durchgebildete Architektur in reichem Renaissancestil« ist infolgedessen fast immer
in Dämmerung gehüllt.
Zeigt schon die Behandlung der Bildteppiche, was ich oben unter dem Vergleich
des Neubaues mit dem Prokrustesbett meinte, so stoßen wir in vielen anderen
Abteilungen auf Beisj)iele für die Verwässerung und Streckung von Sammlungs-
Brinckmann, Das Bayerische National-Museum und die Museumstechnik
127
gruppen. In Vitrinen des der romanischen Kleinkunst gewidmeten Raumes
fielen mir in Reih und Glied mit Originalen Metallabgüsse romanischer Leuchter
auf, deren eine Sammlung von der Vornehmheit des National-Museums nicht
bedurft hätte. Im Prunksaal der Zeit des Kurfürsten Karl Albert stehen auf Spiegel¬
konsolen oberhalb der Wandgemälde Delfter Gefäße — wie der Führer ehrlich
bemerkt, nur Nachbildungen; schlechte freilich, was er nicht sagt. Irgend etwas
mußte dort stehen, echte Delfter wären um ein Geringes zu haben gewesen, aber
an ihrer Stelle besser angebracht ostasiatische oder Meißener Schaustücke. Was
von seltenen ostasiatischen Porzellanen vorhanden, ist dann wieder in der ganz über¬
flüssig mit einem schmiedeeisernen Rokokogitter umfaßten Vitrine zu sehen. Um
diese zu füllen, hat man den Inhalt wieder mit nicht dahingehörigen, höchstens in
der keramischen Fachsammlung brauchbaren Stücken gestreckt. In der kera¬
mischen Fachsammlung selber — was die Fayencen betrifft, eine der schwächsten
Abteilungen des Museums — stehen gar seit dem Tage der Eröffnung des Neubaues
zahlreiche Fälschungen, angebliche Nevers-, Rouen-, Delftfayencen, unentwegt in
Reih und Glied. Höchstens könnten sie zugelassen werden in einer den gefälschten
Altsachen gewidmeten Abteilung, deren aber diese vornehme Anstalt nicht bedarf,
sondern herzurichten einem Gewerbemuseum überlassen mag.
Den Gewerbemuseen im allgemeinen, einem Münchener Kunstgewerbe-Museum
im besonderen, das doch einmal über kurz oder lang ins Leben treten wird, mag
man auch jene Fachabteilungen überlassen, die begründet wurden, als das
Bayerische National-Museum von seiner kunst- und kulturhistorischen Sammlung zu
einer Art Kunstgewerbemuseum abschwenkte. So entstanden Abteilungen wie die
Sammlung der aus dem Zusammenhang gerissenen ornamentalen Holzschnitzereien,
der Eisenbeschlagteile, der Buchdeckel und andere mehr, die im Neubau nur den
Raum beengen und deren nüchterne Reihen der Besucher raschen Schrittes durch¬
schreitet, nicht ohne zu bedauern, daß anderswo, so im gotischen Kirchensaal,
eine Menge der schönsten und seltensten Kunstwerke bei meist unzulänglicher
Belichtung zusammengedrängt worden sind, nur um Stimmung zu machen. Die
Streckung der Sammlungen, um architektonisch gegebene Räume »geschmack¬
bildend« auszufüllen, hat auch zu Veränderungen einzelner Denkmäler selbst
geführt, so zur Verlängerung italienischer Truhenplatten, oder zu offenbar künstlichen
Gruppierungen, wie bei den fliegenden Engelsfiguren zu seiten der hl. Magdalena
Tilman Riemenschneiders.
Warum ich dieses schrieb, noch ein letztes Wort. Nicht um eine Zeitungs¬
polemik heraufzubeschwören, sondern um, soweit es ein offenes, aus voller Elber¬
zeugung gesprochenes Urteil vermag, dazu beizutragen, daß dem Ateliersystem des
Bayerischen National-Museums kein weiterer verderblicher Einfluß auf die
Schaustellung dieser unvergleichlichen Sammlungen eingeräumt, vielmehr die
augenfälligsten Mißgriffe allmählich beseitigt werden. Vor allem aber wünsche
128
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig'
ich Verwahrung einzulegen dagegen, daß das System des Bayerischen
National-Museums und der ihm zugrunde liegende Bauplan als etwas
^Mustergültiges weiter zur Nachahmung empfohlen und nachgeahmt
werden. Jegliches Persönliche lag mir fern. Ich bin mir vollkommen bewußt,
daß die Männer, denen man in München dankt für diese Neuschöpfungen von
Museumsräumen und Sammlungsaufstellung, ehrlich und hingebungsvoll ihre besten
Kräfte darangesetzt haben etwas Vollkommenes zu leisten. Sie konnten aber
nicht über ihren Schatten springen, wie wir anderen auch nicht. Nur liefen sie
dem Schatten nach, anstatt dem Sonnenlicht entgegen.
Wohl bin ich mir bewußt, daß, wenn man mich fragen würde, wo denn das
Mustermuseum sei, das hinsichtlich seiner baulichen Anlage und der Schaustellung
seiner Sammlungen als vorbildliche Anstalt dem Bayerischen National -Museum
gegenübergestellt werden könne, ich unter den großen Museen im Deutschen
Reiche keines nennen könnte, das solcher Auszeichnung in jeder Hinsicht würdig
wäre. Eher dürfte ich das Schweizerische National-Museum in Zürich als solche
Musteranstalt rühmen, wenngleich auch dort einzelnes nicht befriedigt, so die
Unterbringung der Edelmetallarbeiten in einer unterirdischen Schatzkammer, deren
elektrische Beleuchtung die klare Schönheit der alten Gold- und Silbergefäße in
ein das Auge verwirrendes Lichtgefunkel auflöst. Unsere Museen sind eben Neu-
schöpfungen, deren einwandfreie Ausgestaltung noch vieler Versuche und gründ¬
lichen Nachdenkens bedarf. Das Ziel erreichen würden wir aber nie, wenn wir
uns durch dekorative Überraschungen und Spielereien, wie das Bayerische National-
Museum sie bietet, blenden und von gründlicherer Prüfung aller einschlägigen
Prägen abhalten ließen. Bei dieser Arbeit wird neben der Beachtung allgemein
gültiger Leitsätze auch der Persönlichkeit der einzelnen Museen zu ihrem Rechte
zu verhelfen sein.
DAS NEUE STÄDTISCHE MUSEUM IN BRAUNSCHWEIG
VON
Dr. f. fuhse
Das Wohlgelingen eines Museumsbaues beruht in erster Linie auf dem ein¬
mütigen Zusammenarbeiten des Baumeisters und des Museumsleiters.
o
Der Architekt muß entsagungsfähig genug sein, um eine künstlerische Idee
unter Umständen zugunsten der Zweckmäßigkeit zu opfern. Der Museumsdirektor
hat bei /Xiifstellung der Sammlungsgcgenstände den Gesamteindruck der gegebenen
architektonischen Formen zu berücksichtigen.
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
129
Über Raumteilung und Innendekoration soll zwischen beiden unbedingte Über¬
einstimmung herbeigeführt werden.
Das sind hausbackene Weisheiten, viel öfter ausgesprochen, als in der Praxis
befolgt. Der Erbauer des neuen städtischen Museums, Herr Stadtbaumeister
Osterloh, ist ebenso wie ich bemüht gewesen, nach jenen Kardinalsätzen auch
zu handeln, von Anbeginn bis zur Yollendung haben wir durch fast täglichen
Ideenaustausch künstlerische Wirkung und praktische Verwendbarkeit zu einem
harmonischen Ganzen zu bringen versucht.
Das städtische Museum besteht seit 45 Jahren. Es wurde von Dr. C. Schiller
im Anschluß an die Jahrtausendfeier der Stadt begründet. Sein Zweck war einmal,
die kunst- und kulturgeschichtlichen Denkmäler der Stadt Braunschweig zu sammeln,
dann aber als Ergänzung des herzoglichen Museums alle die Gebiete in sein
Interesse zu ziehen, die hier keine Pflege fanden. Schon dieses Programm war
ein sehr weitgedehntes. Aber man ist noch darüber hinausgegangen, so daß auf
einzelnen Gebieten die beiden Museen Konkurrenzanstalten wurden. Wie aus der
Anlage unserer ältesten Kataloge hervorgeht, hat das Germanische Nationalmuseum
in Nürnberg als Vorbild vorgeschwebt, nur daß selbst diese Anstalt an Vielseitigkeit
der Sammlungsgebiete noch übertroffen wurde. iMan beschränkte sich nicht auf
die germanischen Länder, auch die ^Vrtefakte moderner Kulturvölker wurden auf¬
genommen und so schon früh der Grund zu der jetzt bedeutungsvollen ethno¬
graphischen Abteilung gelegt. Es ist eben die Geschichte so vieler Museen Deutsch¬
lands, die, in den letzten Jahrzehnten gegründet, mit geringen Mittel ausgerüstet,
alles sammelten, um erst einmal einen Grundstock zu haben, bei denen kaum
noch die Grenze zwischen kunst- und kulturgeschichtlichen Denkmälern einerseits
und Raritäten andererseits gewahrt ist.
Im Laufe der Jahre bildeten sich dann einige Spezialgebiete heraus, denen
durch den jeweiligen Leiter eine besondere Pflege zuteil geworden war. So hat
Herr Major Wegener die besonders an Brunsvicensien sehr reiche Münzsammlung
geschaffen und die keramische Abteilung ausgebaut, Herr Professor Dr. R. Andree
aber eine mustergültige Sammlung braunschweigischer Bauernaltertümer zusammen¬
gebracht und die ethnographische Abteilung wissenschaftlieh vermehrt und gehoben.
Dadurch, daß am Orte vor ungefähr fünfzehn Jahren auch noch ein vater¬
ländisches Museum gegründet wurde, bestanden drei Anstalten nebeneinander, die
vielfach nicht mit-, sondern gegeneinander arbeiteten. Erst in den letzten Jahren
ist es den gemeinsamen Bemühungen der einzelnen Museumsvorstände gelungen,
mit Hülfe der Vorgesetzten Behörden diese ungesunde Konkurrenz auszuschalten,
die Sammlungsgebiete abzugrenzen und einen Austausch von Gegenständen unter
gegenseitigem Vorbehalt des Eigentumsrechtes zu erreichen. Dieses Ergebnis war
gerade zu jetziger Zeit um so wichtiger und notwendiger, als auch das vater¬
ländische Museum vor der Vollendung eines Neubaues steht.
1 s
Museumskunde. If, 3.
130
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
Wie aus diesen kurzen Darlegungen hervorgeht, ist das städtische Museum
in voller Entwicklung begriffen. Fast täglich mehren sich seine Sammlungen.
Es war daher von vornherein auf eine spätere Erweiterung Bedacht zu nehmen.
Der zur Verfügung stehende Platz ist deshalb nur soweit bebaut, als es die vor¬
handenen Bestände erforderten und die zeitigen Baumittel (450000 M.) gestatteten,
d. h. von dem ganzen Bau, der im Grundriß festgelegt wurde, ist zunächst nur
ein Teil, doch so, daß auch dieser den Eindruck eines geschlossen Ganzen macht,
errichtet worden. Der Haupteingang, der jetzt, wie aus dem beigefügten Grund-
A])l). I : Kellergeschoß
risse zu ersehen ist, auf dem rechten Flügel liegt, wird, wenn einmal der Gesamt¬
bau aufgeführt ist, fast die Mitte bilden. Nur der nördliche Vorbau findet nach
Süden zu keine Wiederholung.
Die alten Häuser der Stadt Braunschweig sind in überwiegender Mehrzahl
Fachwerkbauten, die mit vorgekragten Geschossen mit der Langseite der Straße
zugekehrt sind. Das Balkenwerk dieser Häuser ist an der Hauptfront stets, oft
auch nach der Hofseite zu und an den Nebengebäuden durch Schnitzereien ver¬
ziert. Bis in das 16. Jahrhundert Ifinein erhielten nur die Schwellholzer diesen
Schmuck, dann auch das Ständerwerk. Bei der für moderne Verhältnisse höchst
un])raktischen Inneneinriclitung dieser Häuser ist es nicht zu verwundern, daß sie
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
I3I
mit der Zeit umgebaut oder völlig abgerissen werden. Ein sehr großer Prozent¬
satz ist jetzt bereits gefallen, und jährlich verschwinden sie mehr. Die Stadt ist
aus finanziellen wie räumlichen Gründen nur selten in der Lage, die Gesamtlront
eines solchen, dem Abbruch geweihten Hauses zu retten. Da gilt es, wenigstens
Teile, vor allen Balkenstücke mit charakteristischer Schnitzerei, vor dem Unter¬
gänge zu bewahren. Dieser Aufgabe hat sich das städtische Museum von An¬
beginn mit großer Sorgfalt unterzogen und es hat im Laufe der Jahrzehnte eine
sehr große und höchst instruktive Sammlung von geschnitzten Balken und Balken¬
teilen, auch einzelnen zusammenhängenden Baugliedern aus dem 15. bis 18. Jahr¬
hundert zusammengebracht. Da diese schweren Eichenbalken oft eine Länge von
vielen Metern haben, da sie außerdem aber, wenn sie vor dem Untergange dauernd
bewahrt bleiben sollen, auch vor den Witterungseinflüssen geschützt werden müssen,
so verlangen sie bei Errichtung eines Museums ganz besondere Aufmerksamkeit.
Man hätte sie auf den Korridoren unterbringen können. Aber dann wäre es
unmöglich gewesen, einen richtigen Eindruck und eine vergleichende Übersicht
über sie mangels nötiger Entfernung vom Beschauer zu gewinnen. Der Architekt
hat sich deshalb entschlossen, zu ihrer Unterbringung die Längsseiten eines mit
132
Fulise, Das neue städtische Museum in Braunschweig
einem Glasdaclie überwölbten Lichthofes von 24,23 m Länge, 11,87 Breite und
18,75 m Scheitelhöhe vorzusehen, der hier also einer praktischen Notwendigkeit,
nicht einer Künstlerlaune entspringt. Vorspringende Balkons und Korridore gestatten,
aus verschiedenen Höhen und Entfernungen die Balken zu betrachten. Der Innen¬
raum dient zur Aufnahme von Werken der großen Plastik.
Dieser Lichthof ist als Zentrum der ganzen Bauanlage zu betrachten, um den und
nach dem alle übrigen Räume sich gruppieren. Auch das Kellergeschoß der Nord¬
seite, das zu Museumszwecken ausgebaut werden konnte, weil nach dieser Seite das
Gelände fällt, ist mit dem Lichthofe durch zwei Treppen und mehrere offene Fenster¬
bögen verbunden. Hier sind die braunschweigischen Bauernaltertümer untergebracht.
Die Südseite birgt das Treppenhaus, neben dem die Abortanlagen (nach
Osten) und im zweiten Obergeschoß ein abgeschlossener Raum für Schränke des
Kupfersticiikabinetts sich befinden.
Das Erdgeschoß faßt außer den Bureauräumen (nach Süden) die Abteilung
für Völkerkunde und die durch testamentarische Verfügung in einem Raume
geschlossen unterzubringende Sammlung Carl Göttings.
Im ersten Obergeschoß finden wir die vorgeschichtliche Sammlung, die auf
Stadt und Land Braunschweig sich beziehenden Denkmäler, Innungssachen,
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunscliweig
*33
kleine Plastik, Musikinstrumente, Münzen und Medaillen, Möbel und Kirchen¬
altertümer.
Das zweite Obergeschoß hat an seiner Ostseite Säle für Keramik und Textil¬
kunst, für die Gegenstände des klassischen Altertums und die Kunst der außer¬
europäischen Kulturvölker, an der Nordseice Kabinette der Gemäldegalerie, während
die ganze Westseite zu drei Oberlichtsälen ausgestaltet ist, die in Verbindung mit
dem Lichthofe die Konstruktion des Daches vorschrieben.
Die Höhe der einzelnen Geschosse beträgt 4,50 bis 4,70 m, nur beim zweiten
Abb. 4 : Zweites Obergeschoß
Obergeschoß ging man um 1,30 m über dieses Maß hinaus. Breite Fensteröffnungen,
am höchsten und breitesten im obersten Stockwerk, lassen eine Fülle von Licht
in die Räume, deren größte 16,76X803 rn messen.
Erst als diese Grundrisse mit allen Einzelheiten ausgearbeitet und festgelegt
waren, staltete der Architekt die Fassade aus, die, in einfachen kraftvollen Linien
unter Anlehnung an die Formen des Barock gehalten, den Zweck des Gebäudes
sofort erkennen läßt, und der nichts von dem für die Sammlungen Nötigen zum
Opfer gefallen ist.
Bei der Ausgestaltung der Innenräume war unser Leitsatz; Architekturteile
und Dekorationen müssen überall in zweite Linie treten und dürfen nicht dadurch.
T34 Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
daß sie zu stark in die Augen springen, als etwas Selbständiges erscheinen und
die Sammlungsgegenstände beeinträchtigen. Sie haben nur dienenden Zweck,
sollen als Umrahmung oder Hintergrund die Museumsobjekte heben. Das können
sie aber nur, wenn in jedem Einzelfalle in Form und Farbe auf die Art der in
einem betreffenden Raum auszustellenden Gegenstände Rücksicht genommen wird.
Kräftige, satte Farbentöne sind daher nur in den Sälen zur Verwendung gekommen,
wo die Sammlungsgegenstände selbst ein ausgesprochenes und augenfälliges Kolorit
nicht zeigen. Die vorgeschichtliche Abteilung und das Münzzimmer z. B. haben
Abb. 5 : Das städtische Museum in Braunschweig. Außenansicht
einen satten braunroten Wandton erhalten. In diesen Fällen wird durch solchen
Kontrast keineswegs der Eindruck der Gegenstände geschädigt, der ästhetische
Gesamteindruck des Raumes dagegen, der beispielsweise bei grauem Anstrich ein
kalter und nüchterner geblieben wäre, wesentlich gehoben. Porzellane und Fayencen,
die selbst eine Fülle von Tönen und ein Gemisch von zarten und kräftigen Farben
aufweisen, die außerdem durch die große Mannigfaltigkeit der Form sich aus¬
zeichnen, verlangen eine von der erstgenannten Gattung völlig verschiedene Behand¬
lung. Die Wandschränke erhielten im oberen Abschluß eine leichtgeschwungene
Rokokolinie, ihr Anstrich ist im Inneren indifferent grau, außen sind sie kräftig mit
einem Gemisch von Grau und Blau gebeizt. Der Wandton ist in zartem Wedge-
Fulise, Das neue städtische Museum in Braunscliweig
135
woodblau gehalten und gegen die schlichtweiße Decke mit einem Rokokoornament
abgesetzt.
Bei dem Hintergründe für die geschnitzten Eichenbalken alter braunschwei¬
gischer Häuser mußte darauf Rücksicht genommen werden, daß er den Gesamt¬
eindruck des Lichthofes nicht schädigend beeinflußte, daß außerdem aber die Balken
selbst gut von ihm abkamen. Hier hat sich ein warmer Putzton, wie man ihn
in alten Tiroler Kirchen oft findet, ein Gemisch von Gelb, Grau und Rot, als das
Passende erwiesen. Er ist auch für die Kirchenaltertümer verwendet.
Abb 6: Das städtische Museum in Braunschweig. Blick in den Lichthof
Es ist hier nicht der Raum, um auf alle Einzelheiten einzugehen. Das Wort
gibt zu wenig im Vergleich zu dem farbigen Eindruck. Erwähnt sei noch, daß
die Wände der Gemäldesäle mit Stoff bespannt sind, der mit Leimfarbe gestrichen
und zum Teil schabloniert wurde. Wir haben mit Graublau, Moosgrün und Rot
gewechselt.
Das Bemühen, einen schönen Zusammenklang der Farben hervorzurufen, hat
sich nicht auf den Einzelraum beschränkt. Wir sind stets ängstlich darauf bedacht
gewesen, auch in der Folge von Sälen für den Durchblick die Töne zu einander
zu stimmen und Disharmonien zu vermeiden. Wesentliches Hülfsmittel zur Er¬
reichung dieses Zweckes war wiederholt die Wahl der Farbe des Fußbodens
136
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
(Korkestrich mit Linoleumbelag). Im allgemeinen haben wir bei kaltem Wandton
einen warmen Ton des Fußbodens genommen und umgekehrt. Eine bestimmt
formulierte Regel läßt sich hier natürlich nicht aufstellen, es muß die Erfahrung
in jedem Einzelfalle entscheiden, aber häuhg ist es müglieh, hierdurch Gegensätze
aufzuheben oder abzuschwäehen und für den Sonderraum den zu warmen oder
zu kalten Wandton zu mildern.
Bei all diesen .Farbenfragen« hat uns Herr Professor Hans Schadow-Berlin in
freundliehster Weise unterstützt, und wenn uns ihre Lösung gelungen ist, so müssen
Abb. 7 : Das städtische Museum in Braunschweig. Blick in den Lichthof
wir das nicht zum wenigsten seinem feinen Farbenempfinden und seiner Erfahrung
danken.
Es wird manchem Fachmann, wenn ich an Äußerungen, die auf dem Mann-
heimer Kongreß fielen, zurückdenke, diese Sorge für die dekorative Aussehmückung
der Innenräume eines Museums nicht nur übertrieben, sondern sogar verkehrt
erscheinen. Wahr ist, daß eine ungeheure Arbeit darin steekt, die vielleieht nur
von wenigen erkannt und gewürdigt wird. Aber das ist wohl überhaupt mit allem
so, was ein iMuseum angeht. Darauf dürfen und wollen wir nieht Rücksicht nehmen.
Ist die Farbenfrage richtig gelöst, dann wird sie als sekundärer Teil der Innenein¬
richtung auch bei dem einzelnen unbewußt ein ästhetisches Wohlbehagen hervor-
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunscliweig
137
rufen und zu häufigem Besuche des Museums veranlassen. Mehr aber zurzeit
zu verlangen, ist nach meiner Meinung Optimismus.
Durch verschiedene Umstände war ich gezwungen, mit dem größten Teile
unserer Sammlungen schon ein Jahr vor völliger Fertigstellung der Bauarbeiten
in den Neubau einzuziehen. Dadurch war es möglich, eine Reihe von Gegen¬
ständen, besonders größerer Art, gleichsam dekorativ den Innenräumen scheinbar
als Bauteile einzufügen. Empfehlen möchte ich indessen solchen Zustand zur
Nachahmung nicht, denn abgesehen davon, daß es nicht gerade gesundheitfördernd
sein soll, im täglichen Lärmen des Klopfens, Hämmerns, Sägens und Bohrens
geistig zu arbeiten, daß die Arbeit dazu durch stückweises Auspacken der einzelnen
Kisten, durch Hin- und Herziehen mit ihnen von einem Raum in den andern
außerordentlich erschwert und verzögert wird — die Sammlungsgegenstände selbst
leiden sowohl durch die lange Verpackung wie durch den unvermeidlichen Staub
bedenklich.
In vierzehn Tagen (wir schreiben heute den 22. April) soll das Museum eröffnet
werden. Ich bin bis zu diesem Termine mit der Durcharbeitung der Aufstellung
natürlich nicht völlig fertig. Manches bleibt nachher noch zu bessern und zu
ergänzen. Die Ungeduld des Publikums ist immer größer als die Leistungsfähigkeit
des einzelnen. Herr Dr. Baesecke und Herr A. Löbbecke haben sich der Mühe
unterzogen, die Münz- und Medaillensammlung einzuordnen, Herr Dr. K. Haake
stellte seine eigene vorgeschichtliche Sammlung auf. Die übrige Arbeit habe ich
mit Herrn Dr. Otto Finsch geteilt, der besonders die ethnographische Sammlung
ordnete. Beide sind wir von dem Grundsätze ausgegangen, die wissenschaftliche
Anordnung der Gegenstände auf ästhetischer Grundlage zu vollziehen.
Die Erweckung des Interesses beim großen Publikum und seine Belehrung
haben wir bei der Ausstellung und Aufstellung über den Nutzen gesetzt, den der
Spezialist beansprucht.
Die Abteilung für Völkerkunde ist naturgemäß topographisch angeordnet,
aber Dr. Finsch gibt daneben beispielsweise eine vergleichende LTersicht von
Waffe und Wehr bei den Naturvölkern, von Lederarbeiten Afrikas usw. Manche
afrikanische Gegenstände stehen zum Vergleich (natürlich deutlich durch Beischritt
als solche hervorgehoben) neben Sachen aus der Südsee und umgekehrt. Geba¬
tikte Stoffe von Java oder Tapa von Samoa dagegen sind nur in einzelnen instruk¬
tiven Proben alter und neuer Art, soweit sie zum Verständnis des Publikums nötig
sind, ausgestellt worden, während die übrigen Bestände magaziniert, doch jeden
Augenblick dem Spezialforscher zur Verfügung gestellt werden können. Die Holz¬
schränke für diese Sammlung waren bereits vorhanden und konnten aus Mangel
an Mitteln nicht eliminiert werden. Wir würden uns sonst wohl hier für solche
aus Eisen entschieden haben. Von dem neubeschafften Material zeigen nur die
Münzvitrinen Eisenkonstruktion. Die übrigen Schränke und Schaukästen sind aus
Museumskunde. II, 3.
19
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
Holz. Diese sind meiner Überzeugung nach für viele Gegenstände, besonders
für solche, die im täglichen Leben zur Zierde unserer Wohnräume, zu unserer
Behaglichkeit oder zu unserem Gebrauch im Heim und auf der Straße dienen,
auch entschieden vorzuziehen, mögen sie auch an Staubsicherheit hinter den
eisernen zurückstehen (Feuersicherheit kann wohl überhaupt hier nicht in Betracht
kommen). Porzellane, Fayencen, Stickereien oder Spitzen z. B. verlieren für mich
an intimem Reize, wenn ich sie in Eisenschränken mit riesigen Spiegelscheiben
untergebracht sehe. In einem schön gearbeitetem Holzschranke aufgestellt, regen
sie dagegen unwillkürlich die Phantasie an und können in uns die Illusion der
ihrem praktischen Zwecke entsprechenden Umgebung hervorrufen. Diese bewußte
Illusion möchte ich aber keineswegs als Teil des ästhetischen Genusses in einem
Museum ausschalten. Ich bin mit aus diesem Grunde auch, um ein anderes Gebiet
zu berühren, davon abgegangen, ganze Zimmer im Museum einbauen zu lassen
und einzurichten. In dieser Beziehung wird, glaube ich, in neuerer Zeit häufig
zu viel getan. Ohne weiteres erkenne ich die Berechtigung, ja die Pflicht eines
Kunstgewerbemuseums an, moderne Zimmer, von einem erstklassigen Künstler der
Gegenwart eigens zu diesem Zwecke entworfen, aufzunehmen. Wenn die gesamte
originale Täfelung eines alten Zimmers erworben werden kann, so ist diese natür¬
lich auch am besten wieder als in sich abgeschlossenes Zimmer aufzubauen. Nicht
gegen diese Fälle möchte ich mich wenden, sondern gegen die »zurechtgemachten«,
die »frisierten« Zimmer. Ist es die Aufgabe eines Museums, für »reizende, ent¬
zückende, malerische« Winkel zu sorgen, ohne Rücksicht darauf, daß man bei
Uneingeweihten ein ganz falsches Bild hervorruft Das geschieht aber leider
heute nicht gerade selten durch Einrichtung von »alten« Zimmern, und nicht zum
wenigsten in unseren volkskundlichen Abteilungen. Hier besonders aber liegt die
Gefahr nahe, daß bei dem Städter, der nie draußen auf dem Lande selbst Studien
zu machen Gelegenheit hatte, ein ganz irriges Bild vom Aufenthalt und der
Umgebung unserer Bauern erweckt wird. Eine Bauernstube ist zumal in unseren
niedersächsischen Häusern nur ein kleiner unwesentlicher Teil des ganzen Heimes,
der, in einem Museum aufgestellt, plötzlich als etwas Selbständiges, als eine Haupt¬
sache auftritt. Schon dadurch ist er in seiner Wirkung verschoben. Dazu kommt,
daß er, um eine »Attraktion« zu sein, um Kunstgewerbeschülern und malenden
FJamen ein passendes Objekt zu werden, gern möglichst »malerisch« ausgestaltet
wird. Und endlich — Berthold Auerbach sagt einmal: »Ich weiß wohl, daß der
Bauer Dreck an den Hosen hat, aber ich schreibe ihn nicht mit ab.« Es wird
aber auch keinem Verständigen einfallen, Auerbachs Novellen als kulturgeschicht¬
liche Quelle anzusprechen. Sie sind geschrieben zum Amüsement, zur Unterhaltung
des Publikums. Soll das auch der Endzweck eines Museums sein.^
Um eine gute Vorstellung von der Einrichtung eines Bauernhauses hervor¬
zurufen, sollte man in erster Linie für gute Modelle sorgen. Ich habe ein solches
Fuhse, Das neue städtische Museum in Braunschweig
139
von einem niedersächsischen anfertigen lassen, und zwar 1,80 m lang, 1,02 m breit
und 77 cm hoch (Firsthöhe). Das Modell ist einem bestimmten alten sogenannten
Rauchhause bis in die kleinsten Teile genau nachgebildet. Balkenverbindung,
Dachkonstruktion und . Strohdachdeckung sind ebenso wie die innere Einriclitung
dem Originale entsprechend gearbeitet. Es besteht aus zwei Teilen, dem vorderen
mit der Dele, dem hinteren mit Flet und Wohnräumen. Beide Teile passen genau
voreinander und können durch die Vorrichtung eines auf Schienen laufenden,
auf einer Seite auseinander zu ziehenden Tisches derart getrennt werden, daß der
ganze Innenbau zu übersehen ist.
Dieses Haus soll in seiner Gesamtheit die Grundlage für die richtige Vor¬
stellung des einzelnen sein. Die Einzelgegenstände, d. h. die Originalstücke, liabe
ich nun so aufgestellt, wie sie in Wirklichkeit bei einander zu stehen pflegen,
aber es sind dazu nicht etwa besondere Zimmer gebaut, sondern sie stehen im
Museumsraume, der als solcher sich nicht verleugnet. Nun mag jeder seine
Illusionsfähigkeit benutzen, und es wird ihm nicht schwer werden, ins rechte Bild
zu kommen.
Zum Schluß möchte ich noch mit einigen Worten dartun, nach welchen Grund¬
sätzen die Etikettierung der Sammlungsgegenstände durchgeführt werden soll.
Ein sogenannter »Führer« ist meiner Ansicht nach für jedes Museum notwendig,
und er wird auch von uns noch herausgegeben werden. Er hat aber seinen Namen
zu Unrecht, denn beim Besuche eines Museums soll er nicht führen, sondern er
dient vorher zur Informierung, was ein Museum bietet und wo die einzelnen
Gegenstände, die diesen oder jenen näher interessieren, untergebracht sind. Er
dient aber auch zur Belehrung und zur Auffrischung des Erinnerungsvermögens
nach dem Besuche. Wenn wir dem »Führer« diesen beschränkten Zweck zuer¬
kennen, dann müssen wir die Etikettierung im Museum aber auch in dem Maße
durchführen, daß durch sie die notwendige Belehrung des Publikums im ganzen
Umfange gegeben wird, ohne daß der Eindruck der Gegenstände selbst durch ein
Übermaß von Zetteln leidet. Erklärende Übersichten gehören dort, wo der Schrank
an sich schon stark besetzt ist, nicht in, sondern neben die Schränke, in solchen
Abteilungen, die sehr viele Geschenke aufweisen, habe ich die Geschenkgeber
nicht an jedem einzelnen Gegenstände angeführt, sondern sie für jede Schrank¬
abteilung auf einem Zettel zusammengezogen. Große Rücksicht habe ich auch,
soweit es bisher anging, darauf genommen, daß die Farbe des Etiketts zwar abweicht
vom Innenanstrich des Schrankes, aber doch zu ihm stimmt. Von den Bilder¬
rahmen lasse ich sämtliche Signaturen entfernen, auch bei mäßiger Größe beein¬
flussen sie meinem Gefühl nach den Gesamteindruck eines Gemäldes. Dafür sind
schwarze Kartons mit Golddruck auf die schwarze obere Sockelleiste der Bilder¬
säle geheftet, die die nötigen Namen und Titel der darüberhängenden Gemälde
enthalten.
19-
140 Berwerth, Welche Farbe soll man als Hintergrund für Mineralschaustellungen wählen?
WELCHE FARBE SOLL MAN ALS HINTERGRUND
FÜR MINERALSCHAUSTELLUNGEN WÄHLEN?
VON
FRIEDRICH BERWERTH
in Versuch, diese Frage zu beantworten, erscheint mir insoweit sehr zeit-
JL _ ^ gemäß, als meine Erfahrung dahin geht, daß die Vorstände von naturwissen¬
schaftlichen Museen und Instituten bei Neueinrichtungen und Neuaufstellungen von
Mineralsammlungen meist der hergebrachten Schablone folgen und ihre Ent¬
scheidung über die äußere Ausstattung der Sammlungen ganz nach traditionellem
Brauche und überkommenen Vorurteilen treffen. Die Neigung, hierin wenig zu
ändern, umgibt sich mit einem gewissen Scheine von Recht, als vielfach die
Meinung besteht, daß eine wissenschaftliche Schaustellung im Prinzipe den an sie
gestellten Ansprüchen vollkommen genügt, wenn sie nur nach irgend einem
» System :< richtig angeordnet ist. Der wissenschaftliche Charakter einer Naturalien¬
sammlung, der in Zoologie und Botanik durch biologische Gesichtspunkte zu
erweitern ist, kann in einer Mineralsammlung tatsächlich nur durch Aufreihung
der Objekte nach festgelegten Prinzipien gewahrt werden, seien diese nun nach
Gesichtspunkten einer systematischen Einteilung, der terminologischen oder techni¬
schen Eigenschaften oder genetischen Beziehungen usw. gewählt. Irgend ein
systematisches Aufstellungsprinzip muß für jede Mineralsammlung als etwas
Gegebenes, als etwas Unabänderliches angenommen werden.
Alles, was nun in ein System gepreßt wird, trägt den Charakter des Starren,
des Erzwungenen und geradezu etwas von Gewalttätigkeit an sich. Dieser Ein¬
druck des Unbehagens verstärkt sich noch mehr, wenn alles Beiwerk zu einer
guten Schaustellung, wie die richtige Stellung des Objektes, gefällige Ausnützung
des gegebenen Raumes, Herstellung harmonischer Verhältnisse im Gesamtbilde,
passend geformte Untersätze, deutliche und richtig angebrachte Aufschriften, sowie
manches andere noch und vor allem auch die Wahl der Farbe für den Hinter¬
grund der Sammlung, ganz unkritisch behandelt wird.
Heute, wo der Gelehrte von seiner akademischen Lehrkanzel herabsteigt, vor
der Ma.ssc des Volkes erscheint und sich bemüht, eine volksverständliche Sprache
zu reden und zu schreiben, um die Resultate der Forschung unmittelbarer und
rascher wie früher in Umsatz zu bringen, da ist eine Rückwirkung auch auf die
größeren öffentlichen naturwissenschaftlichen Museen unausbleiblich, und die
Museen müssen sich noch entschiedener wie bisher zu einem ergänzenden
Bestandteil der erweiterten Volksbildung und Volksaufklärung umgestalten. Soll ein
naturhistorisches Museum eine suggestive Anziehung auf die breiteren Massen
Berwerth, Welche Farbe soll man als Hintergrund für Mineralschaustellungen wählen?
ausüben, so ist es geradezu Bedingung, zur » wissenschaftliclien Ordnung« auch
die »Schönheit« der Sammlung beizugesellen.
Jedwede Ausstellung hat die Tendenz erkennen zu lassen, ein ästhetisches
Wohlgefallen zu erzeugen. Etwas von unaufdringlicher dekorativer Ausstattung,
deren Absicht dem Beschauer im besonderen gar nicht zum Bewußtsein zu kommen
braucht, muß auch einer Mineralsammlung verliehen werden, wenn sie in den vor¬
überziehenden Massen ein Gefühl der Befriedigung und Begehrlichkeit erwecken
soll. Das Verständnis zum Schönen kommt nie von selber, es erfordert auch in
diesem Falle Mühe und Übung,
Mit was für Mitteln einer wissenschaftlich geordneten Sammlung auch ein
ästhetischer Charakter aufgeprägt werden kann, das kann niclit Gegenstand einer
paragraphierten Vorschrift sein. Aller Erfolg in dieser Richtung beruht ganz und
gar nur auf dem Geschmacke des Aufstellers. Wehn zwei Aufsteller über die ganz
gleichen Objekte verfügen und auch sonst unter gleichen Kaum- und Lichtver¬
hältnissen arbeiten und mit derselben Anleitung versehen sind, so werden diese
beiden Aufstellungen sich ebenso voneinander unterscheiden, wie dasselbe Motiv,
das von zwei Künstlern gemalt ist. Wie ein Aufsteller die Mineralstücke in seinen
Eländen dreht und wendet, bis er sie schließlich für sich und mit ihrer Nachbar¬
schaft in die vorteilhafteste Position bringt, das bleibt ganz seinem individuellen
Empfinden überlassen. Über die vielen kleinen Tricks, durch deren Anwendung
nicht gerade Symmetrie, aber doch eine bewußte Anordnung und ein Gleichgewicht
der Massen erreicht werden muß, so daß die Grenzen jedes Stückes im Verbände
mit allen übrigen Stücken sich zu gleichmäßig geschwungenen Konturen und
damit zu einem harmonischen Gesamtbilde vereinigen, über alle die so kleinen,
aber summarisch sehr wirksamen Kräfte ragt nur eine Frage von allgemeiner
Bedeutung empor, nämlich die Wahl der Farbe für den Hintergrund der Auf¬
stellung.
Der Gesamtton einer Sammlung verbirgt sich in der Farbe des Hintergrundes,
der das Milieu abgibt, in das die Minerale hineingestellt werden. Es wäre zunächst
die Entscheidung zu treffen, ob ein Mineral, als Bild genommen, ohne Beein¬
trächtigung seines wissenschaftlichen Schauwertes in einem hellen oder dunklen
Milieu anzubringen ist. Ich brauche es ja nicht weiter zu betonen, daß eine
solche Entscheidung nur auf ein Durchschnittsmaß des Zutreffenden gegründet
werden kann.
Bisher hat man wohl sämtliche Mineralsammlungen der Welt auf einem hellen
Hintergründe aufgestellt. Es ist dies auch sehr begreiflich. Als man vor zirka
150 Jahren die ersten größeren Mineralsammlungen anlegte, bestand das Bestreben,
jedes ausgestellte Objekt recht aufdringlich zur Schau zu bringen und darum
auch vom Hintergründe mit scharfen Umrissen abzuheben. Silbergraue und meer¬
grüne Farbennuancen waren die herrschenden Anstriche in den Mineralkästen.
142 Berwcitli, Welclie Farbe soll man als Hintergrund für Mineralscliaustellungen wählen?
Dunkle Farbentüne waren entschieden verpönt, und galt ihre Anwendung von vorn¬
herein einfach als unmöglich.
Die Bewegungen, die auf dem Gebiete des Geschmacks in den letzten Jahren
vor sich gegangen sind, haben diese Vorurteile zerstreut und die Ausbreitung
künstlerischen Empfindens hat entschieden die Tendenz erzeugt, die Mineralsamm¬
lungen auf einem dunklen Hintergründe anzubringen. Um bei der Wahl eines
dunklen Farbentones keinen Mißgriff zu tun, muß man sich gegenwärtig halten,
daß eine Mineralsammlung das ganze Farbenschema durchläuft. Gegenüber der Viel¬
farbigkeit des gesamten Mineralkomplexes ist nun »Schwarz« die am meisten neutrale
Farbe. Schon des milden Kontrastes wegen empfiehlt es sich, den Mineralaufstellungen
einen schwarzen Hintergrund zu geben. Ein schwarzer Anstrich, der ganz matt zu
halten ist und keine Spur eines spiegelnden Glanzes zeigen soll, besitzt außer seinem
ruhigen Farbenausgleiche noch ganz besondere Vorteile für die aufgestellte Sammlung.
So ziemlich alle Mineralsammlungen haben eine einseitige Beleuchtung. Eine
recht störende Folgeerscheinung dieser Einrichtung ist der Schlagschatten, den der
Körper des Mineralstückes nach der von der Lichtquelle abgewendeten Seite wirft.
Wenn nun der Hintergrund eine helle Farbe trägt, so zeichnen sich die Schatten¬
pyramiden darauf wie ein Heer nach einer Seite gewehter dunkler Fähnchen ab,
durch deren scharfe Konturen ein unsymmetrisches Element in die Aufstellung
kommt und der sonst ruhige Eindruck des Ganzen vollständig verwischt wird.
Dieser Hauptübelstand eines hellen Anstriches wird bei einem schwarzen Grunde
ganz bedeutungslos. Von einem schwarzen Grunde werden die flattrigen Schlag-
sehatten so gut wie ganz verschluckt. Um das einzelne Schaustück legt sich jetzt
rundum ein gleichmäßiger schwarzer Rahmen, und die Sammlung hat durch
Bannung der Schattenbilder ein ruhiges Aussehen erlangt.
Noch eine andere Eigenheit von ebenfalls nicht zu unterschätzender Bedeutung
empfiehlt die schwarze Farbe überhaupt zur Verwendung — bei musealen Auf¬
stellungen. Bei längerem Verweilen in einer Sammlung mit lichten Farben-
anstrichen empfindet man sehr bald eine Ermüdung der Augen. Das Augenlicht ist
geblendet, und man verspürt ein Brennen in den Augen. Wo ein schwarzer
Hintergrund angebracht ist, wird das Augenlicht in gar keine Mitleidenschaft
gezogen, und die Besichtigung der Sammlung kann ohne Ermüdung der Augen
auf viele Stunden ausgedehnt werden.
h'erner wird sich der schwarze Grund in Mineralsammlungen vor allem in
unübertrefflicher Weise bewähren, wenn man die Absicht hat, der Sammlung auch
ein »vornehmes« Aussehen zu verleihen. Schwarz stört die Earbenharmonie der
Minerale am wenigsten und was man sonst schön u. a. nennt, wird in diesem Falle
durch die schwarze Farbe am ausgiebigsten gefördert.
Gegen die schwarze Farbe besteht eine allgemein verbreitete Voreingenommen¬
heit. Kommt jemand in die Lage eine Farbenwahl vorzunehmen, so darf man
Auerbach, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen 14'^
nicht eine Farbe wählen, weil sie eben gefällt. Die Frage hat zu lauten, welche
Farbe paßt am besten zu dem Gegenstände, oder in diesem Falle zu den Mineralen.
Einer Farbenwahl müssen ausgedehnte Versuche vorangehen. Minerale jeglicher
Farbe sind auf verschiedenartigst gefärbtem Hintergründe aufzustellen, und erst
nach diesen vergleichenden Studien wird man sich für die anzuwendende Farbe
entscheiden können. In der mineralogisch-petrographischen Abteilung des natur¬
historischen Hofmuseums wurden etwa 20 Farbennuancen in Weiß, Grün und Rot
ausgeprobt, darunter auch dunkle Töne in Rot. Als ein Versuch mit schwarzem
Hintergründe fast nur zufällig hinzukam — der wegen der eingebildeten Unmög¬
lichkeit anfänglich unter die Probefarben gar nicht aufgenommen war — , wirkte
diese Probeaufstellung auf schwarzem Grunde geradezu verblüffend. Die Mineral¬
gruppe auf dem schwarzen Grunde zeigte die vornehmste und schönste Repräsen¬
tation, und ihre Vorzüge vor allen übrigen Versuchen waren so überwältigend, daß
nunmehr sämtliche Aufstellungen in der mineralogisch-petrographischen Abteilung
auf schwarzem Grunde ausgeführt wurden. Die gleiche Erfahrung wurde mit der
schwarzen Farbe in der geologisch-paläontologischen Abteilung des Hofmuseums
gemacht, und auch das mineralogisch-petrographische Institut an der Universität in
Wien hat den schwarzen Hintergrund angenommen.
Ich kann die Einführung der schwarzen Farbe in die Mineral-Schaustellungen
und wohl auch für andere Naturobjekte auf das nachdrücklichste empfehlen. Der
schwarze Grund ist der einzige, auf dem sich die nützlichen Interessen und
ästhetischen Momente einer Mineralaufstellung mit Erfolg vereinigen lassen.
EIN DESINFEKTIONSKASTEN UND EIN TRANSPORT-
GEFÄSS FÜR NATURWISSENSCHAFTLICHE MUSEEN
VON
M. AUERBACH
I. DER DESINFEKTIONSKASTEN
ohl keines aller naturwissenschaftlichen Museen ist in der glücklichen Lage,
* » nicht in stetem Kampfe mit Raubinsekten zu liegen, die die Sammlungs¬
gegenstände, besonders diejenigen älteren Datums, zu zerstören drohen. Soll der
Kampf ein erfolgreicher sein, so muß fortwährend auf die Schädlinge geachtet
werden, und fast immer werden sich Stücke finden, die einer Reinigung und Des¬
infektion bedürftig sind. Besonderes Augenmerk muß in dieser Hinsicht auch den
Magazin- und wissenschaftlichen Sammlungen gewidmet werden, und für diese in
144 Auerbach, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen
erster Linie ist unser Desinfektionsapparat geeignet. Ich weiß natürlich nicht,
ob nicht schon an anderem Orte ähnliche Apparate angewendet werden oder
beschrieben wurden; immerhin glaube ich, daß es von Interesse sein dürfte, eine
kurze Schilderung unseres Kastens zu geben, dessen Konstruktion sich aus unseren
praktischen Erfahrungen ergeben hat.
Als Desinfektionsmittel benutzen wir meist leicht sich verflüchtigende Stoffe,
wie Schwefelkohlenstoff, Benzin, Chloroform usw., und aus der Art dieser Mittel
ergibt sich schon ohne weiteres eine Anforderung, die wir an einen guten
Desinfektionskasten stellen müssen, nämlich absolute Luftdichtheit. Ferner müssen
wir aber auch verlangen, daß der Kasten sich leicht und ohne Unbequemlichkeit
öffnen läßt, und daß die zu desinfizierenden Gegenstände stets in ihm übersicht¬
lich und leicht auffindbar untergebracht sind. Wir glauben, daß der im folgenden
beschriebene Apparat allen diesen Anforderungen entspricht.
Die genaue Schilderung des Kastens soll an Hand eines bestimmten Bei¬
spieles gegeben werden, wie es sich für die Karlsruher Sammlungen als besonders
geeignet erwiesen hat; natürlich können aber die Ausmessungen je nach Bedürfnis
abgeändert werden.
Der Hauptteil des ganzen Apparates besteht aus einer soliden Holzkiste von
etwa 1,9 m Länge, i m Höhe und i m Tiefe (innere Maße). Diese Kiste wird
innen vollkommen mit Zinkblech ausgekleidet (luftdicht ausgelötet); am oberen
Rande der Kiste ist das Blech auf der Außenseite zu einer ringsumlaufenden Rinne
ausgebogen Die Rinne sollte nach einer Schmalseite zu einige Zentimeter abfallen
und hier mit einem Abflußhahn versehen sein, damit man das in die Rinne zu
füllende Wasser stets leicht ablassen kann.
Der starke Holzdeckel wird auf seiner ganzen Unterseite ebenfalls mit Zink¬
blech verkleidet und außen am Rande eine nach unten in die Rinne des Kastens
überall hineinragende Leiste angebracht. Wenn der Deckel auf dem Kasten fest
aufliegt, sollte diese Leiste den Boden der Rinne nicht berühren; der Deckel soll
vielmehr ganz auf dem oberen Rande der Kiste ruhen, und dieser wird zweck¬
mäßig mit einer Lage Klavierfilz versehen, damit kein Wasserdampf in das Innere
des Kastens gelangen kann. Ist der Deckel aufgelegt und wird nun die Rinne
mit Wasser gefüllt, so ist hiermit ein absolut luftdichter Verschluß hergestellt.
Derartige Kästen befinden sich schon seit langer Zeit im Gebrauch, jedoch sind
sie in dieser einfachen Form für die Praxis nicht sehr geeignet, da der Inhalt
nicht übersichtlich eingelegt werden kann.
Um dies nun zu erreichen, wird innen am Deckel ein Rahmengestell aus
U-Eisen angebracht, das in den Kasten bis zum Boden hineinragt (natürlich wenn der¬
selbe geschlossen ist). Die U-Eisen an den vier Ecken sind mit Lochschienen
versehen, die es gestatten, in beliebiger Entfernung zwischen ihnen Querleisten
anzubringen und durch Auflegen von dünnen Brettern Schäfte herzustellen.
Auerbach, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen
klaschenzug
Figur I : Desinfektionskasten, Längschnitt (Kasten geöffnet)
Auf diese Schäfte werden dann je nachdem die Häute aufgelegt, oder die Vogel¬
bälge u. a. in ihren Schubladen einfach eingeschoben; auch ganze Insektenkästen
können eingestellt werden. Vogelbälge und Felle kleinerer Säugetiere lassen sich
auf diese Weise sehr übersichtlich und leicht auffindbar einordnen. Unser Bei¬
spiel speziell ist so konstruiert, daß sich fünf Schäfte übereinander befinden; auf
Museumskunde. 11, 3.
20
146 Auerbacli, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen
jeden Schaft können in zwei Reihen je drei Schubladen mit Bälgen usw. oder je
drei Insektenkästen aufgestellt werden, also im ganzen 30 Schubladen. Sollen
mehr Schubladen zu gleicher Zeit zur Desinfektion kommen, so kann man in
jedem Schaft durch Aufeinanderstellen 18 unterbringen; im Maximum haben also
90 Schubladen oder Insektenkästen auf einmal Platz. Durch Anheftung von
Etiketten mit kurzen Inhaltsnotizen an die einzelnen Schäfte kann auch hier ohne
Mühe die volle Übersichtlichkeit gewahrt werden.
Es bleibt uns nun nur noch die Erklärung des dritten Punktes übrig, nämlich auf
welche Weise sich der Kasten leicht öffnen läßt. Es ist klar, daß das vollbeschickte
Rahmengestell ein ganz ansehnliches Gewicht hat und nicht so ohne weiteres aus
dem Kasten gehoben werden kann. Zur leichten und sicheren Hebung des Deckels
und des an ihm hängenden Gestelles ist außen an den vier Ecken der Holzkiste
je eine starke Eisenröhre befestigt, die vom Boden bis etwas über doppelte Kasten¬
höhe aufsteigt; oben können die Röhren gegenseitig durch einige Streben versteift
werden. An der der Deckelecke zugekehrten Seite jeder Röhre ist eine Lauf¬
schiene aufgesetzt, die einem am Deckel befestigten kleinen Rade als Führung
dient. C)ben von diesen Rädern gehen Drahtseile aus, die über eine Rolle am
oberen Deil der Eckröhren in diese hinein verlaufen und hier mit einem Gewichte
beschwert sind. Die vier Gewichte sind so gewählt, daß sie zusammen nur wenig
leichter sind als der Deckel mit dem Rahmengestell. Um nun bei der Hebung
jedes Schwanken zu vermeiden, sind an den vier unteren Ecken des Rahmen¬
gestelles ebenfalls Rollen angebracht, die in den vier Ecken des Kastens laufen.
Wenn der Apparat voll beschickt ist, so ist im wesentlichen nur noch das
Gewicht des zu desinfizierenden Inhaltes zu heben, und dies kann man sich noch
durch Anbringen eines kleinen Flaschenzuges an der Decke über dem Kasten
erleichtern, oder die Hebung kann durch eine Kurbelwinde geschehen.
Auerbach, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen ]
Zum genauen Verständnis fügen wir noch einige Zeichnungen bei, aus denen
wohl alles Wünschenswerte zu ersehen ist. Die Figuren, sowie genaue technische
Angaben wurden mir in liebenswürdiger Weise von der hiesigen Firma G. Groke,
die auch alle unsere neuen eisernen Sammlungsschränke hergestellt hat, zur Ver¬
fügung gestellt. Die Herstellungskosten eines Desinfektionskastens in den oben
angegebenen Maßen betragen etwa 350 Mark.
2. TRANSPORTKISTE ZUM VERSAND VON FEUCHTEN PRÄPARATIfN
Der Versand von Alkohol- und Formolpräparaten ist meist mit bedeutenden
Unbequemlichkeiten verbunden, indem die betreffenden Sammlungsobjekte in den
meisten Fällen in Zinkkisten eingelötet werden müssen; die Zinkbehälter werden
dann mit einer Holzkiste verkleidet. Diese Methode der Versendung hat unseres
Erachtens sehr viele Nachteile, indem einerseits die Zinkkisten an der Empfangs-
stelle mit der Blechschere mühsam aufgeschnitten und beim Rücktransport wieder
zugelötet werden müssen, und andererseits solche Kisten nicht sehr oft hinterein¬
ander gebraucht werden können, ganz abgesehen von der Unbequemlichkeit, die
sich bietet, falls nach vollendetem Verschluß noch etwas in dem Transportgefäß
nachgesehen werden muß.
Um diesen Mängeln nun abzuhelfen, haben wir für unser Institut Transport¬
gefäße anfertigen lassen, die ich im folgenden kurz beschreiben möchte.
20'*’
148 Auerbach, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen
Vom Tischler läßt man sich aus starkem Holze eine deckellose, gut verzahnte
Kiste anfertigen, die rechts und links mit einer starken und solid befestigten
Handhabe versehen ist. An dieser Kiste werden an der Vor- und Rückseite je
zwei Verstärkungsleisten angebracht (vgl. Fig. 3 und 4 aa). Auf der Oberseite
werden diese Leisten nun durch je eine bewegliche weitere Leiste verbunden
(Fig. 3 und 4bb). Diese beiden Leisten sind an den Verstärkungsleisten hinten
durch Scharniere befestigt, so daß sie zurückgeklappt werden können. Die Ver¬
bindung mit den vorderen Verstärkungsleisten geschieht nach dem gleichen
Prinzip, nach dem unsere Reisekörbe geschlossen werden, d. h. durch aufklapp¬
bare Klammern, die an zwei an den Verstärkungsleisten angebrachten Ösen durch
eine durchsteckbare mit Vorhängeschloß versehene Eisenstange festgelegt werden.
Die .ganze Konstruktion ergibt sich ohne weiteres aus den Figuren 3 und 4.
In die so hergerichtete Holzkiste
kommt nun ein genau passender Behälter
aus Zinkblech, der jedoch nicht so hoch
sein darf wie die Holzkiste, damit der
Deckelverschluß noch in derselben Platz
hat. Die Abdichtung des Deekels ist an
■■a dem Querschnitt Fig. 5 zu erkennen.
Rings um den oberen Rand des Blech¬
gefäßes läuft eine luftdicht angelötete
Rinne, die weiter nach außen ragt als der
Deckel. Dieser besitzt eine nach unten
in die Rinne ragende Leiste, die jedoch
den Boden der Rinne nicht ganz berühren
soll. Der obere Teil des Deckels wird mit 2—3 mm dicken Gummistreifen ringsum
ausgelegt; an den Ecken, wo diese Streifen Zusammenstößen, kann man dieselben
sorgfältig etwas abschrägen und übereinanderlegen (die Abschrägung muß so vor¬
genommen werden, daß an den betreffenden Stellen keine Verdickung derKautschuck-
schicht entsteht).^) Den Boden der Rinne belegen wir mit mehreren Schichten
trockenen Fließpapieres in einer so dicken Lage, daß es bei aufgesetztem Deckel
von der an diesem befindlichen Leiste zusammengepreßt wird.
Ist nun die Kiste in der üblichen Weise mit den zu versendenden Objekten
gepackt und die Konservierungsflüssigkeit eingefüllt, so geschieht der Verschluß
der Kiste folgendermaßen: Die Rinne wird gut ausgetrocknet und auf ihren Boden
werden die Lagen trockenen Fließpapieres aufgelegt; dann wird der Deckel auf¬
gesetzt und hierauf die zurückgeklappten Verbindungsleisten bb Fig. 3 herunter¬
geschlagen, die Klammern über die Ösen gelegt und die Eisenstange durch sie
') Um den Gummi gegen den Alkohol zu schützen, kann man ihn mit einem Tuchstreifen bedecken
und diesen und die benachbarten Teile des Deckels mit geschmolzenem Paraffin gut anstreichen.
Auerbach, Ein Desinfektionskasten und ein Transportgefäß für naturwissenschaftliche Museen i^g
gesteckt. Der obere Rand des Zinkdeckels muß gerade so hoch sein, daß die
geschlossenen Verbindungsleisten ihn gleichmäßig fest auf den oberen Rand des
Blechgefäßes pressen. Hierdurch wird zunächst der Kautschuk oben im Deckel
ziemlich stark komprimiert und dadurch schon ein guter Verschluß hergestellt;
desgleichen drückt die Leiste unten am Deckel das Fließpapier in der Rinne zu¬
sammen. Den äußeren hermetischen Verschluß stellen wir nun leicht dadurch
her, daß wir in die Rinne geschmolzenes Paraffin oder eine andere erstarrende
Masse eingießen. Wenn mm noch an der eisernen Verschlußstange das Vorhänge¬
schloß angelegt ist, so kann die Kiste von Unbefugten nicht geöffnet werden. Will
man den Inhalt am Bestimmungsorte auspacken, so öffnet man die Verbindungs-
Figur 5 : Detailzeichnung des in Figur 3 oben mit einem punktierten Halbkreis
umgrenzten Teiles.
leisten, schneidet mit einem Messer das Paraffin in der Rinne ringsum ein und
kann jetzt den Deckel leicht abheben.
Dadurch, daß die Holzkiste oben nicht mit einem Deckel versehen ist, wird
die Aufmerksamkeit der Bahnbeamten auf ihren der Schonung bedürftigen Inhalt
gelenkt, und wenn man die beiden Deckelleisten noch mit der deutlichen Aufschrift
»NICHT STÜRZEN« versieht, dürfte ein Auslaufen des flüssigen Inhaltes wohl nie
Vorkommen, ebenso ist ein Verdampfen desselben ausgeschlossen.
*) Es empfiehlt sich, kompaktere Sachen, wie Wirbeltiere usw., so zu verpacken, daß man jedes
einzelne Stück in einen Lappen einwickelt und diese Pakete in der leeren Kiste aufeinanderschichtet.
Obenauf kommt dann noch eine Lage Werg oder Holzwolle. Jetzt wird so viel Konservierungsllüssigkeit
nachgegossen, daß Lappen und Werg sich gut vollsaugen und noch etwas Flüssigkeit, aber nicht zu viel,
im Überschuß vorhanden ist.
150
Brinckmann, Die Behandlung koptischer Stoffe im Kaiser Friedrich-Museum
Beizufügen wäre noch, daß die sämtlichen Holzteile sowohl außen wie innen
mit irgend einem konservierenden Mittel gut imprägniert werden sollten, damit die
Verkleidung auf der Reise nicht durch die Witterung leiden kann.
Die Vorteile des beschriebenen Gefäßes wären also kurz folgende; sicherer
und leicht zu handhabender Verschluß, der doch bequem und schnell zu öffnen
ist, lange Brauchbarkeit der Gefäße, Ausschluß jeder Feuersgefahr bei Alkohol¬
sendungen, einer Gefahr, die bei Kisten, die zugelötet werden müssen, doch immer
droht, und endlich eine Packungsform, die eine möglichst schonende Behandlung
auf dem Transport gewährleistet.
Die Dimensionen der Gefäße richten sich natürlich nach den jeweiligen
Bedürfnissen; die Maße sollten jedoch nicht zu groß genommen werden, damit
die Kiste im gefüllten Zustande auch noch leicht von ein oder zwei Personen
getragen werden kann.
Natürlich eignen sich die beschriebenen Gefäße auch sehr gut zum Versand
von Trockenpräparaten (Vogelbälge, Säugetierfelle usw.). Gibt man den Sendungen
Wattebäusche, die mit Chloroform oder Schwefelkohlenstoff getränkt sind, bei,
so dürfte zugleich jede Gefahr einer Infektion der Sendung mit Raubinsekten aus¬
geschlossen sein.
DIE BEHANDLUNG KOPTISCHER STOFFE
IM KAISER FRIEDRICH- MUSEUM
VON
CARLOTTA BRINCKMANN
er Bescheid weiß, wie man die Fahnen im Berliner Zeughause pietätvoll
V V behandelt, damit die nationalen Heiligtümer erhalten bleiben, der wird
in den folgenden Erklärungen auf bekannte Tatsachen stoßen; wer aber bis heute
noch nicht den Versuch gemacht hat, die in den Sammlungen aufgespeicherten
Textilien zwecks besserer Erhaltung vom Staub zu reinigen, der möge folgende
Lehren beherzigen:
Wasser muß zum Waschen von Stoffen verwandt werden.
Chemische Reinigungsmittel wie Benzin usw. sind, weil schädlich, aus¬
zuschließen.
Seife ist in der Regel, weil überflüssig, ebenfalls auszuschließen.
Re gen Wasser oder weiches Flußwasser eignen sich am meisten zur
Reinigung. Hartes Wasser muß abgekocht werden. Ist es selbst dann, und zwar
Brinckmann, Die Behandlung koptischer Stoffe im Kaiser Friedrich-Museum i ^ j
in der Verbindung mit Seife, untauglich, so muß »destilliertes Wasser« in
Anwendung kommen. Ich möchte hier erwähnen, daß Berliner Leitungswasser,
das jetzt fast ausschließlich Tiefbrunnenwasser ist, sich keineswegs für Teppich¬
wäschen eignet, sobald Seife mit verwandt wird. Es bleibt ein weißer Anflug,
wahrscheinlich ein Rückstand von Kalkseife, auf dem gewaschenen Stück zurück,
der sich schwer entfernen läßt.
Für die kategorische Forderung, ausschließlich mit Wasser zu reinigen,
bieten die koptischen Stoffe, von denen hier im besonderen die Rede sein soll,
einen vortrefflichen Beleg.
Das Kaiser Friedrich-Museum hat in den letzten Jahren fortgesetzt koptische
Stoffe vor der Einordnung in die Schauständer reinigen lassen. Ich habe dabei
die Erfahrung gemacht, daß die Stoffe, die mit den Mumien herübergekommen
und unberührt geblieben waren, sich leichter behandeln ließen als jene Stücke,
die in der Obhut von Sammlern und Sammlungen verschiedene Prozeduren durch¬
gemacht hatten. Jetzt wieder, da wir » Koptenwäscherinnen « für das ägyptische
Museum die bisher verwahrt gewesenen Mumienkleider aus Antinoe bearbeiten,
freuen wir uns des günstigen Umstandes, keinen Spuren von Plätteisen, Seife und
Kleister zu begegnen. Andererseits bedarf es natürlich bei diesen Stoffen, die
ihre unmittelbare Herkunft aus den Gräbern durch Geruch und Farbe verraten,
ganz besonderer Vorsicht, um unheilvollen Infektionen vorzubeugen: wir tragen
Handschuhe aus dickem Gummi, die als sogenannte »Wirtschaftshandschuhe« unter
englischer Marke seit kurzer Zeit in den Handel gekommen sind; auch tragen
wir Schutzmasken, wie sie der Chirurg gebraucht, jedoch diese nur dann, w^enn
besondere Vorsicht geboten erscheint.
Unsere durch die Praxis zur Regel erhobene Behandlungsw'eise der koptischen
Stoffe geht folgendermaßen vor sich:
Wir breiten die Stücke einzeln — die faltenlosen Gewänder ohne Naht bieten
gar keine Schwierigkeiten — auf großen Tischen aus, die mit wasserdichtem
weißem Wachstuchtafifet bedeckt sind. Aus einer zur Seite gestellten, mit Wasser
gefüllten Schale feuchten wir die Stücke mit einem handgroßen Schwamm ein und
benutzen denselben Schwamm, um aus dem angefeuchteten Stück das Wasser
wieder aufzusaugen. Eine zweite leere — ebenfalls zur Seite gestellte — Schale
dient zur Aufnahme dieses Wassers, das sehr bald wie eine dunkle Tunke gelb¬
braun wird.
Sehr schmutzige oder durch Erde und Elinbalsamierungssubstanzen verklebte
Stoffe bleiben nach dem ersten Einfeuchten eine halbe oder eine ganze Stunde
liegen, um aufzuweichen. Das Einfeuchten mit reinem und das Aufsaugen des
schmutzigen Wassers muß so lange fortgesetzt werden, bis das Wasser klar wird.
Oft dauert die Behandlung eines einzigen größeren Stückes, auch wenn vier Hände
tätig sind, drei bis fünf Stunden. Es ist eine Freude zu sehen, wie sich unter
152
Brinckmann, Die Behandlung koptischer Stoffe im Kaiser Friedrich-Museum
dem Wasser der eingeschrumpfte Stoff wieder belebt. Das vergilbte Hemd von
köstlichem Leinen wird aufs neue geschmeidig und es leuchten darin die bunt¬
farbig eingewirkten Zierstücke, auch die lockeren Gewebe der roten, blauen oder
ockerfarbenen Gewänder zeigen wieder die unverwüstlich satten Farben und die
duftigen Schleierstoffe von Seide ihren zarten Glanz.
Der günstige Ausgang des eben skizzierten Verfahrens wird gewiß wesentlich
dadurch herbeigeführt, daß die Stücke, die ja leider meistens Bruchstücke sind,
in der Regel während der ganzen Behandlung auf dem Wachstuchtisch liegen
bleiben, ohne hin- und hergezerrt oder aufgehoben und gewendet zu werden.
Sind während der Behandlung alle anfänglich starren Fetzchen biegsam
geworden, so werden sie behutsam mit den Fingern in die richtige Lage geschoben
und glattgestrichen. Hat endlich der vortreffliche Schwamm, dem bei der Gedulds¬
arbeit die Hauptrolle zufällt, den letzten, nunmehr klaren Wassertropfen aufgesogen,
dann bleiben die Stücke zum Trocknen liegen, was je nach den Umständen einen
Tag oder länger dauert. Sind sehr dicke Wollstoffe am dritten Tag noch nicht
vollständig trocken, so ist es geboten, sie von der Wachstuchunterlage abzuheben
und an einen Platz zu bringen, wo das Nachtrocknen schneller vor sich geht.
Da in den Museumsräumen, in denen wir die Arbeiten vorzunehmen pflegen,
von allzu grellem Tages- oder gar Sonnenlicht nicht die Rede war, so konnten
die Stoffe während des Trocknens unbedeckt liegen bleiben; ja wir haben es
absichtlich vermieden, durch Löschblätter das Trocknen zu fördern oder gar Lagen
von Zeitungspapier noch obendrauf zu legen, um die Stoffe zn pressen. Dieses
Beiwerk, wie auch anderes, nämlich; Seife, reiner Alkohol usw., haben wir längst
ausgeschaltet, nachdem es sich gezeigt hatte, daß alle diese Zutaten ganz geringe
Erfolge brachten, die gegenüber der mit Konsequenz durchgeführten, ausschlie߬
lichen Behandlung mit Wasser und Schwamm nicht ins Gewicht fallen konnten.
Es mag eine rein persönliche unbegründete Auffassung von mir sein, daß ich
den Wirkungen von Seife und Alkohol nicht viel Gutes nachzusagen weiß, im
Gegenteil zu beobachten glaube, daß hier die Seife, anstatt zu lösen, von dem
durch die Einbalsamierungssubstanzen durchtränkten Stoff sofort verzehrt wird,
und daß es dann doppelt schwer hält, den Fettgehalt herauszuwaschen. Reiner
Alkohol löst wohl den fettigen Bestand, aber so vollständig, daß der Stoff in
seinem Kern angegriffen wird und jetzt weniger widerstandsfähig ist, als er es
vorher unter dem schützenden Fettüberzug war.
Wüßte ich noch einen Vorteil bei der Wasserbehandlung anzuführen, so ist
es der: die Arbeiten können ohne Schwierigkeiten in jedem Raum vorgenommen
werden, da die höchst sparsame Ausnutzung des Wassers eine Überschwemmung
ausschließt, und beispielsweise einige Eimer Wasser genügen, um den Erfolg einer
mehrstündigen Wäsche herbeizuführen.
Lauffer, Moriz Heyne und die arcliäologisclien Grundlagen der historischen Museen
MORIZ HEYNE UND DIE ARCHÄOLOGISCHEN
GRUNDLAGEN DER HISTORISCHEN MUSEEN
VON
OTTO LAUFFER
Am I. März 1906 ist Moriz Heyne in Göttingen gestorben, und an seinem Grabe
^ trauern in gleicher Weise die Vertreter der Germanistik wie die der deutschen
Museologie. Zweien Wissensgebieten zugleich ist er entrissen worden: in dieser
Tatsache dokumentiert sich am deutlichsten das charakteristische Wesen seiner
Arbeit, darin zeigt sich auch am klarsten die Hauptstärke seiner wissenschaftlichen
Persönlichkeit. Und das ist vor allem das Betrübende, daß mit seinem Tode eine
geistige Kraft erloschen ist, die wir in Deutschland bislang nur in ihm allein
besessen haben. Er hatte seine wissenschaftliche Spezialität, in der ihm von
seinen Kollegen kein Nebenbuhler, von seinen Schülern bis jetzt kein ebenbürtiger
Nachfolger erwachsen ist. Er verfügte in derselben Weise über die Kenntnis der
deutschen Sprache und geistigen Kultur wie über diejenige der deutschen Alter¬
tümer. Wörter und Sachen waren ihm in gleichem Maße vertraut, und das war
das Sieghafte in Heynes wissenschaftlicher Eigenart, daß er jene beiden Interessen¬
gebiete nicht etwa nebeneinander pflegte, wie jemand zwei Eisen zugleich im
Feuer hat, sondern unter seinen Fländen verschmolzen sie zu einer höheren Einheit.
So ist es mit gutem Grunde geschehen, wenn er in diesem seinen eigensten Fach
die höchste wissenschaftliche Wertschätzung erfahren hat.
Die Art, wie Heyne zu der geschilderten Sonderstellung gekommen ist, hängt
aufs engste zusammen mit der Geschichte seines Bildungsganges. Das Schicksal
hat ihn früh gezwungen, seine eigenen Wege zu wandeln. Am 8. Juni 1837 zu
Weißenfels als Sohn eines Seilermeisters geboren, war er genötigt, nach erlangter
Primareife die Lateinschule zu verlassen. Eine Reihe von Jahren war er im Kanzlei¬
dienst tätig, bis ihm glücklichere Verhältnisse gestatteten, im Herbst 1860 die
Universität zu beziehen. Im Jahre 1863 wurde er, nachdem er durch Ministerial-
erlaß vom Maturitätsexamen befreit war, zum Doktor promoviert, und sein Fleiß
und seine ungewöhnliche Selbständigkeit werden am besten durch die Tatsache
bewiesen, daß er schon damals auf zwei umfangreiche wissenschaftliche Arbeiten,
darunter die Beowulf-Ausgabe zurückblicken konnte. Von seinen Lehrern hat ihn
nur Heinrich Leo nachhaltig beeinflußt, aber sein eigentliches wissenschaftliches
Gepräge hat er sich selbst erarbeitet, und diese in der Jugend erkämpfte selb-
•ständige wissenschaftliche Überzeugung hat er sich zeitlebens bewahrt. Sie hat
ihm auch die Kraft gegeben, unbeirrt seinen eigenen Zielen nachzustreben zu einer
Zeit, wo die gesamten übrigen Vertreter der Germanistik mit wissenschaftlichen
2 1
Museumskunde. II, 3.
I Lauft'er, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen
Problemen beschäftigt waren, die seine Interessen nur noch wenig berührten, wo
er rückständig erschien, weil er selbständig war.
Heyne hat sich, um die äußeren Daten seiner Laufbahn kurz anzuführen, im
Dezember 1864 in Halle habilitiert, wurde 1869 außerordentlicher Professor, 1870
an Wackernagels Stelle Ordinarius in Basel und siedelte 1883 nach Göttingen über,
wo er bis an sein Ende eine reiche Wirksamkeit entfaltet hat. Was er in den
42 Jahren seiner akademischen Tätigkeit an fachwissenschaftlicher Arbeit geleistet
hat, seine kritischen Ausgaben des Beowulf, des Ulfdas, des Heliand usw. und seine
umfangreichen lexi¬
kalischen Arbeiten,
die ihn zum Haupt¬
träger des Grimm¬
schen Wörterbuches
gemacht haben, alles
das können wir hier
nur kurz erwähnen.
1 her gilt es vor allem,
sein Verhältnis zu
den deutschen Alter¬
tümern klarzulegen,
und in dieser Hin¬
sicht mußesvon vorn¬
herein gesagt sein:
wenn wir selbst heute
noch nicht von einer
deutschen Altertums¬
wissenschaft als an¬
erkannter und in sich
geschlossener Diszi¬
plin s])rechen können,
zu treiben, darin erkannte er seine germanistischen Aufgaben, und so hat er sich
nicht nur, auf Grammatik, Literaturgeschichte und etwa noch Mythologie beschränkt,
und sich damit begnügt, die übrigen Äußerungen der deutschen Kultur lediglich zur
Erklärung jener Fächer heranzuziehen. Sein Streben ging vielmehr darauf hinaus,
ein Gesamtbild zu geben, in dem die einzelnen Linien und Farben gleichberechtigt
nebeneinander zur Geltung kommen. Darum hat er deutsche Stammeskunde und
Wirtschaftsgeschichte, Rechtsgeschichte, Familien- und Hausaltertümer, Kriegs¬
wesen, Kirchen- und Staatsaltertümcr, Kunstgeschichte und die Gesehichte der
Wissenschaften in Deutschland mit gleicher Liebe wie Spraehe, Literatur und
Mythologie zu umfassen gesucht. Sj^ezialist in allen diesen Einzelfächern zu sein.
Moriz Heyne (geb.S.Juni 1B37, gest. i.März 1906)
SO trägt Heyne wahr¬
lich nicht die Schuld
daran, denn gerade
das war wohl der
leitende Gedanke in
seinem ganzen wis¬
senschaftlichen Ge¬
haben, daß er sich als
deutscher Archäolo¬
ge fühlte in dem¬
selben Sinne, wie wir
von einem klassi¬
schen Archäologen
zu sprechen uns seit
langem gewöhnt ha¬
ben. Und so sollten
wir alle uns als
Archäologen fühlen!
Deutsche Kulturge¬
schichte aus allen
Zeiten und in all ihren
Erscheinungsformen
Lauffer, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen i ^ ^
den Anspruch hat er nicht erhoben. Aber zeigen wollte er, wie eins das andere
durchdringt, und wie sie erst in ihrer Vereinigung zu einem umfassenden Bilde
der deutschen Kultur sich zusammenschließen. Zustände und Entwicklungen
wollte er schildern, und so kam es ihm vor allem auf die Durchschnittsverhält¬
nisse, auf den Typus an. Die überragende Grüße einer Einzelpersönlichkeit hat
ihn im Grunde wohl kaum je erschüttert, und Glanzleistungen auf dem Gebiete
von Literatur und Kunst erzielten bei ihm wohl einen Achtungserfolg, aber im
Grunde interessierte ihn nur daran, was typisch war, d. h. was den betreffenden
Künstler als Kind seiner Zeit und seiner Umgebung erscheinen läßt. Eür
seine Betrachtungsweise war immer das kulturgeschichtliche Interesse ausschlag¬
gebend, selbst dann, wenn er es mit erstklassigen Kunstwerken zu tun hatte. Das
wenigstens ist der Eindruck, den ich aus seinen Vorlesungen und aus später
anhaltenden persönlichen Beziehungen bekommen habe. Dagegen gewann für
ihn selbst das Unscheinbare seine Bedeutung, da er eine jede Äußerung des
menschlichen Lebens als Träger kulturgeschichtlicher Beziehungen zu verwerten
wußte.
Die Grundlagen, auf denen er seine wissenschaftlichen Ergebnisse aufbaute,
fand er in den mannigfachsten Quellen, die er in erstaunlicher Vollkommenheit
für seine Zwecke auszuschöpfen verstand. Schriftliche Überlieferungen wie münd¬
liche Berichte, sprachliche Erscheinungen wie äußere Denkmäler, sie alle waren
für ihn gleichberechtigte Zeugen der Vergangenheit, sofern an ihrer Lauterkeit
kein Zweifel bestand. So ist es gekommen, daß der Germanist Heyne auch der
Erforschung und der museologischen Behandlung der Realien seine Aufmerksam¬
keit, ja mehr als das, seine Liebe schenkte. Man sieht, es ist das gleiche Interesse,
aus dem auch der Freiherr von i\ufseß, der in seiner wissenschafthchen Bedeutung
oder wenigstens nach seinen wissenschaftlich gut fundierten Plänen nicht genügend
gewürdigte Gründer des germanischen Nationalmuseums, zur Pflege der äußeren
Denkmäler gekommen ist.
Heyne muß die Erforschung auch der äußeren Kultur der Vorzeit sclion von
Anfang an mit in seine Arbeitspläne aufgenommen haben. Man erkennt das
deutlich daran, daß er schon im Jahre 1864 an seine Beowulfstudien ein seiner¬
zeit zu wenig beachtetes und erst kürzlich wieder mit verdientem Lob hervor¬
gehobenes Büchlein über »Bau und Lage der Halle Heorot« anschloß. Wann er
von dieser rein wissenschaftlichen Behandlung der Altertümer zuerst zur prakti¬
schen Museologie übergegangen ist, vermag ich nicht anzugeben. Jedenfalls hat
er sich schon bald nach seiner Übersiedelung nach Basel der dortigen Sammlungen
mit großer Liebe angenommen, so daß die Entwicklung des Museums unter seiner
Leitung die bedeutendsten Fortschritte gemacht hat. Aus jener Museumsarbeit
ist die Publikation »Kunst im Hause« (1880/82) hervorgegangen, und so sehr war
Heyne damals der Pflege der Realien hingegeben, daß man erwarten konnte, er
1^5 Lauffer, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen
würde gänzlich zur musealen Tätigkeit übergehen. In jener Zeit ist der Wunsch,
seine Kraft für das Grimmsche Wörterbuch zu sichern, zum guten Teil mit der
Grund dafür gewesen, daß für ihn in Güttingen ein persönliches Ordinariat
geschaffen wurde. Andererseits aber geht die Wertschätzung, welche er schon
damals in museologischen Kreisen genoß, aus dem Umstande hervor, daß er in
demselben Jahre 1883 in den Verwaltungsausschuß des germanischen Museums
berufen wurde, dessen Mitgliedschaft er seitdem mit Eifer und mit deutlicher Vor¬
liebe gepflegt hat.
Als Heyne nach Göttingen kam, war von einem Museum keine Rede. Was
heute die dortige »Städtische Altertums-Sammlung« in 24 teilweise übervollen
Räumen birgt, hat er allein zusammengetragen, und man muß es mit angesehen
haben, wie er es verstanden hat, in den weitesten Kreisen zunächst den Glauben
an die Gründungsmöglichkeit und die Entwicklungsfähigkeit eines solchen Museums
zu wecken imd dann Bürger und Bauer, Arm und Reich, Hoch und Gering zur
täglichen Mitarbeit an dem Werke zu erziehen.
Hatte schon das Baseler Museum einen lokalen Charakter, so noch viel mehr
die städtische Altertumssammlung zu Göttingen, welche nach der von Heyne im
Juni 1900 geschriebenen »Kurzen Wegleitung« die Aufgabe hat, das Anschauungs¬
material für die politische und Kulturgeschichte der Stadt Göttingen und der
Fürstentümer Göttingen und Grubenhagen zu sammeln und wissenschaftlich geordnet
darzustellen. Hervorragende ästhetische Wertobjekte wird man dort nicht finden,
aber diese soll man dort eben auch gar nicht suchen. Es handelt sich dort nicht
um eine Kunstsammlung sondern um ein historisches Museum, und damit kommen
wir auf das Gebiet, auf dem Heynes hervorragende Bedeutung für die deutsche
Altertumswissenschaft und die deutsche Museologie bestand, eine Bedeutung, die
unzweifelhaft in den kommenden Jahrzehnten noch wesentlich mehr eingeschätzt
werden wird und werden muß, als es zu seinen Lebzeiten geschehen ist. Er hat
mit der nötigen Konsequenz gezeigt, welche verschiedenen Einzelgebiete die
deutsche Archäologie als Wissenschaft umspannen muß, und auf dieser wissen¬
schaftlichen Grundlage hat er — wenn es auch nur in kleinen Verhältnissen
geschah — das Muster eines historischen Museums vor Augen gestellt. Daß
gelehrte archäologische Forschung und historisches Museum auch inbezug auf die
deutschen 7\ltertümer eins ohne das andere undenkbar sind, das hat er uns durch
seine Arbeit und durch seine wissenschaftliche Persönlichkeit gelehrt, darin liegt
seine prinzipielle Bedeutung für die deutsche Museologie, und darum ist es auch
nicht nur berechtigt, sondern notwendig, daß wir hier eingehend von ihm reden.
Das ist das Charakteristische bei Heyne, daß man ihm keinen Nachruf
schreiben kann, ohne daß eine Programmschrift daraus wird. Wollen wir seine
.Stellung richtig würdigen und aus seinem Vorbild die Nutzanwendung ziehen, die
daraus gezogen werden muß, so müssen wir uns einmal umsehen, wie es denn sonst
Laufter, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen j
im deutschen Vaterlande um deutsche Archäologie und um historische Museen
bestellt ist. Ich sagte schon: eine deutsche Altertumswissenscliaft gibt es über¬
haupt noch nicht. Äußerlich betrachtet scheint ja freilich das Gegenteil der Fall
zu sein, wenn man die große Anzahl von Vereinen für Geschichts- und Altertums¬
kunde bedenkt, die über ganz Deutschland verstreut sind. Aber man braucht nur
ihre Publikationen durchzusehen, um zu erkennen, daß sie mit wenigen Ausnahmen
fast ganz mit der Erforschung der politischen und wirtschaftlichen Geschichte ihrer
Bezirke beschäftigt sind.
Eine Spezialzeitschrift für deutsche Archäologie, deren wir so dringend
bedürften, besitzen wir nicht, ja in dieser Hinsicht ist sogar die beschämende Fat-
sache zu verzeichnen, daß wir sie nicht mehr besitzen. Des Freiherrn von Aufseß
»Anzeiger für Kunde der deutschen Vorzeit« war wirklich ein solches Zentral¬
organ. Aber Essenwein, dessen hervorragende Bedeutung als Sammler und
Organisator ich im übrigen durchaus nicht herabsetzen möchte, hat ihm den
Garaus gemacht, indem er an seine Stelle die » Mitteilungen aus dem germanischen
Nationalmuseum« treten ließ. Jene Änderung in der Museumszeitschrift war —
was Essenwein damals selbst wohl kaum zum Bewußtsein gekommen ist — tat¬
sächlich viel mehr als nur eine Beschränkung auf die Behandlung der eigenen
Sammlungen, sie war von einschneidender prinzipieller Bedeutung. Damals hat
Essenwein das germanische Museum definitiv von seinen germanistischen Grund¬
lagen losgerissen, und mag man es nun als eine Folge dessen oder nur als eine
zeitliche Begleiterscheinung betrachten, die Tatsache bleibt bestehen, daß etwa seit
jener Zeit die historischen Museen mehr und mehr in die Gefolgschaft der Kunst¬
sammlungen geraten sind.
Was seitdem an wissenschaftlichen Fortschritten auf archäologischem Gebiet
zu verzeichnen ist, beschränkt sich fast nur auf eine ganz bestimmte Reihe von
Spezialfächern, auf prähistorische und römisch-germanische Altertümer, auf Waffen¬
kunde, Heraldik, Numismatik und Sphragistik, in manchem Betracht auch auf
kirchliche Altertümer. Auf diesen Gebieten — es sind meist diejenigen, die dem
Arbeitskreis der Kunstsammlungen am fernsten liegen — sind teilweise Spezial¬
museen entstanden, die eine rege wissenschaftliche Tätigkeit entfalten, teilweise
haben hier Sondervereine und Kommissionen sowie endlich auch manche lokalen
Altertumsvereine mit Erfolg gearbeitet. Immerhin gilt es hier wie überall, daß
ein paar Schwalben noch keinen Sommer machen.
Mit der Pflege von einigen wenigen ihrer Abteilungen ist die deutsche
Archäologie als Wissenschaft noch nicht begründet. Da hilft es auch nicht viel, daß
Kulturhistoriker wie Steinhausen, Sprachvergleicher wie Meringer und Schräder,
oder Volkskundler (vgl. die Zeitschriften des Berliner, des sächsischen, des bayeri¬
schen und des österreichischen Vereins) von ihrem Interessengebiete aus gelegent¬
lich mit mehr oder minder großer Gewalt auf die Erforschung der Realien hin-
1^8 Lauffer, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen
gedrängt werden. Wie sollte es aueh, wenn gerade diejenigen Gelehrten, die am
ersten zur archäologisehen Arbeit berufen scheinen, nämlich die Vertreter der
historischen Museen und die Germanisten — soweit die wissenschaftlichen Arbeiten
erkennen lassen — - sich fast ganz davon fern halten. Erstere sind, wenigstens an
den größeren Museen, die doch zunächst in Betracht kommen, fast durchweg
Kunsthistoriker von Fach, sie wenden daher in durchaus begreiflicher Weise den
ästhetischen und kunsthistorischen Fragen ihre Arbeit zu. Von germanistischen
Vorkenntnissen, ohne die doch historische Sammlungen unmöglich hinreichend
bearbeitet werden können, machen sie so gut wie niemals Gebrauch, was in
unserem Zusammenhänge — ■ übrigens ohne Vorwurf — einmal konstatiert werden
muß. Unter den Germanisten aber war bislang Moriz Heyne der einzige, der die
deutsche Archäologie um ihrer selbst willen betrieben hat. Den Ruhm dessen
verkündet sein persönlichstes Werk, die »Fünf Bücher deutscher Hausaltertümer«,
deren drei erste Bände über »Wohnung«, »Nahrung« und »Körperpflege und
Kleidung« er in den Jahren 1899, ^90^ 1903 mit erstaunlicher Geschwindig¬
keit aufeinander folgen ließ. Aber eben dieses Werk stellt uns auch besonders
deutlich vor Augen, was wir in seinem Verfasser verloren haben. Wir halten es
als Torso in Händen, und wir fragen uns vergebens, wer es zu Ende führen wird.
Als Heyne am 22. August 1899 die Vorrede zu den »Hausaltertümern«
schrieb, da sprach er es aus, daß es »freudig zu begrüßen wäre, wenn geeignete
jüngere germanistische Kräfte fortan auf dem in diesem Buche gepflegten Gebiete
mit arbeiten wollten«. Leider ist jener Wunsch bis heute, wie es scheint, erfolg¬
los verhallt, und so müssen wir zweifeln, ob sich eine entsprechend geschulte
Kraft finden wird, die den — so viel wir wissen — nur zur Hälfte fertiggestellten
vierten Band mit der Darstellung von »Handel und Gewerbe« vollendet. Mit
wahrer Betrübnis aber sehen wir die hoffnungsfrohen Pläne dahin schwinden, mit
denen Heyne sich noch getragen hat. So wollte er unmittelbar auf den neuen
Band der »Hausaltertümer« zunächst eine Monographie über die »Geschichte des
Tanzes« folgen lassen, und dann erst sollte in dem letzten Bande »das große
Gebiet des gesellschaftlichen Lebens seine Darstellung finden«. Selbst die große
und für die deutsche Archäologie so dringend nötige Arbeit eines »Realwörter¬
buches der deutschen Altertumskunde« hoffte er noch in Angriff nehmen zu
können.
Diese unausgeführten Pläne Heynes, was geben sie uns alles zu denken! »Die
deutsche Arcliäologie fängt mit ihrer Arbeit erst an!« rief er mir einst zu, um
mir den Mut zur Mitarbeit zu stärken, und er wies mich darauf hin, welche weiten
und fast unberührten Gebiete sich hier noch für die Forschung eröffnen. Er war
sich wohl bewußt, daß er mit der Behandlung der Hausaltertümer nur einen kleinen
Abschnitt der Altertumskunde in Angriff genommen hatte, und daß noch fast ihre
sämtlichen übrigen Teile gleicher Bearbeitung harren. Es müßten zunächst die
Laiiffer, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen
159
Familienaltertümer, jener andere Teil der Privataltertümer, behandelt werden, und
Staats- und Gemeindealtertümer, Kriegsaltertümer, Strafaltertümer, kirchliche und
endlich wissenschaftliche Altertümer müßten sich dem anschließen. Wenn man
die lange Reihe dieser Unterabteilungen der Altertumswissenschaft betrachtet, wenn
man die weite Ausdehnung jeder einzelnen derselben sich vor Augen stellt, und
wenn man endlich sich vergegenwärtigt, daß selbst bei einer Behandlungsweise, wie
Heyne sie für die Hausaltertümer gewählt hat, immer noch nicht mehr als »die
Grundlinien eines Lehrgebäudes gegeben werden können, »von einer erschöpfen¬
den, sich ins einzelne verlierenden Behandlung nicht die Rede sein kann«, so muß
sich doch wohl selbst der Fernstehende sagen, daß hier eine Arbeit vor uns liegt,
deren Bewältigung man künftig nicht mehr den Zufälligkeiten persönlicher Vorliebe,
wie Heyne sie besaß, überlassen sollte. Hier bedarf es einer wissenschaftlichen Zentrale,
die uns für die Folgezeit eine stetige Pflege der deutschen Archäologie garantiert.
Nun besitzen wir zwar an der Kgl. Preußischen Akademie der Wissenschaften
eine »Deutsche Kommission«, und die Namen ihrer Mitglieder Burdach, Roethe
und Erich Schmidt verbürgen die Berechtigung ihres hohen wissenschaftlichen
Ansehens. Aber die Arbeiten dieser Kommission, über die man sich in den
Berliner Sitzungsberichten orientieren kann, sind durchweg auf literatur- und
sprachgeschichtliche Unternehmungen gerichtet, sie dienen » der Erforschung
unserer nationalen Geistesgeschichte«. Die Behandlung der Realien, die ihre
besondere wissenschaftliche Technik erfordert, dürfen wir daher jener Kommission
wohl kaum aufbürden. Was wir für die Altertumskunde wünschen müssen, ist
ein besonderes deutsches archäologisches Institut, und dieses Ziel zu erreichen
dürfte bei einigem guten Willen nicht gar zu schwer sein. Man denke nur, welche
Summen wir alljährlich von Staats wegen für die Pflege der klassischen Altertums¬
wissenschaft aufbringen! Im Jahre 1902 stand allein dem kaiserlich deutschen
archäologischen Institut in Berlin ein Budget von [ 72 OIO Mark zur Verfügung.
Der fünfte Teil dieser Summe würde genügen, um der deutschen Altertumskunde
eine sichere Pflegestätte zu bereiten, und es ist kein Zweifel: ebenso wie seit
einigen Jahren von dem archäologischen Institut eine römisch - germanische
Kommission begründet ist, ebenso muß auch über kurz oder lang eine deutsch¬
archäologische Kommission geschaffen werden. Solange Moriz Heyne noch am
Leben war, solange durften wir hoffen, daß um ihn als Mittelpunkt sich ein der¬
artiger Archäologenkreis bilden würde. Jetzt aber ist er ins Grab gesunken, und
seine Arbeit hat, nach menschlichem Urteil nur allzufrüh, ihr Ende gefunden. An
uns ist es daher, zu zeigen, daß uns wenigstens sein geistiges Erbe erhalten
geblieben ist. Und so gehen wir von Haus zu Haus und klopfen an die Türen
und suchen das deutsche Gewissen zu wecken, daß es sich besinne auf das, was
wir der fTforschung unserer nationalen Kultur und der Geschichte unseres Volks¬
tums schuldig sind.
1 60 Laufter, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen
Haben wir nun Heynes Bedeutung als Wegweiser zu einer wissenschaftliehen
deutschen Archäologie klargelegt, so ist damit für seine Stellung innerhalb der
Museologie schon manches vorweggenommen. Die wissenschaftlichen Grundlagen,
auf denen eine Sammlung sich aufbaut, nicht die Sammlungsgegenstände bestimmen
den Charakter eines Museums. Nun aber muß, darüber sind wir uns ja wohl alle
einig, eine ganze große Gruppe unserer öffentlichen Sammlungen, nämlich die
historischen Museen, einzig und allein aus archäologischen Gesichtspunkten auf¬
gebaut werden, und so ergibt sich eins als natürliche Folge des anderen: wie
Heyne das Muster eines deutschen Archäologen war, so müssen wir auch seine
im Grunde ja kleine und bescheidene Göttinger Sammlung als vorbildlich für die
Ausgestaltung historischer Museen bezeichnen. Nicht als ob es ihm gelungen
wäre, eine große Fülle besonders wertvoller Einzelobjekte zusammenzutragen.
Das ist ja auf einem Arbeitsgebiet von einer nicht gerade reichen Vergangenheit
der äußeren Kultur und dazu bei äußerst knapp bemessenen Geldmitteln unter
den heutigen Verhältnissen des Kunsthandels überhaupt nicht mehr möglich.
Aber was er gesammelt hatte, daß wußte er so zu ordnen, daß den Einzelstücken,
ich möchte fast sagen, die Zunge gelöst wurde, daß sie wie von selbst anfingen,
dem Beschauer ihre Geschichte zu erzählen. In dieser wahrhaft volkstümlichen
Verständlichkeit, die überall den wissenschaftlichen Zweck der Sammlung klar
erkennen läßt, liegt die lebendige Kraft des Göttinger Museums, und wenn man
in bezug auf ein historisches Museum das törichte Geschwätz wiederlegen will,
daß allen Sammlungen Grabeshauch und Leichengeruch anhaften müsse, so braucht
man nur auf jenes Muster zu verweisen.
Das Geheimnis, durch das Heyne jenes Ziel erreicht hat, ist im Grunde sehr
einfach. Es besteht lediglich in konsequenter Durchführung der für ein lokales
historisches Museum als richtig anerkannten Aufgaben. Er hat sich mit Bewußt¬
sein rücksichtslos mit seinem Arbeitsgebiet auf die Göttingen-Grubenhagensche
1 leimat beschränkt, aber in dieser freiwilligen Beschränkung lag von vornherein
ein guter Teil seiner Stärke. Dadurch gewann sein Museum eine Einheitlichkeit
und Gesclilossenheit, die beruliigend auf den Beschauer wirkt, ein Vorzug, den
übrigens aucli das Germanisclie Museum mit seiner Beschränkung auf die deut¬
schen yVltertümcr sich bislang bewahrt hat, und den es hoffentlich auch in Zukunft
behalten wird.
Das zweite ausschlaggebende Moment in Heynes museologischer Tätigkeit lag
darin, daß er sich von dem starken Einfluß der Kunstgewerbemuseen, der in den
letzten Jahrzehnten infolge der Wirkung einiger hervorragender Persönlichkeiten
dieses Faches die historischen Museen durchzogen hat, in keiner Weise irre
maclien ließ. Seine archäologische Schulung hat ihn davor bewahrt. Er wußte,
daß historische Museen anders zu sammeln haben als Kunstgewerbemuseen, und
daß kunstgewerblich interessante Gegeii-stände nur unter einer einzigen Bedingung
Lauft'er, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen 1 6 1
in einem historischen Museum aufnahmeberechti^t sind, nämlich nur dann, wenn
sie dem Kunstgewerbe der Heimat angehören. So hat er, um nur ein Beispiel
zu nennen, zwar eine stattliche Sammlung von Mündener Fayencen zusammen¬
gebracht, mit deren w'eiterem Ausbau er bis zuletzt beschäftigt war, im übrigen
aber hat er sein Museum gegen alle anderen Fabrikate dieser keramischen Technik
verschlossen, weil eben in seinem Sammelbereich außer Münden keine weitere
Fayencefabrik bestanden hat. Auf diese Weise hat er seine Sammlungen vor
Zersplitterung bewahrt, und er hat sie rein gehalten von all den Fremdlingen, die
selbst wenn sie an und für sich noch so wertvoll sind, im Grunde doch nur dazu
dienen, die eigentlichen Aufgaben eines Museums für das Verständnis des Publi¬
kums zu verschleiern.
Dagegen hat er andererseits schon früh manche Sammlungsgebiete in Angriff
genommen, von denen man in anderen Sammlungen damals höchstens Einzel¬
stücke fand und selbst heute noch findet. Er hat «mit zuerst die äußeren Denk¬
mäler der Volkskunde in ihrem ganzen Umfang in seine museologische Tätigkeit
aufgenommen. Die Sammlung jüdischer Altertümer, die er aus den Synagogen
von Göttingen und Umgebung zusammengetragen hat, zählte in Deutschland zu
den ersten ihresgleichen, und ich zweifle, ob sich selbst heute in irgend einem
deutschen Museum eine Sammlung von Handwerksgeräten findet, die sich mit der
seinigen messen kann.
Diese verständnisvolle Art des Sammelns wußte Heyne durch eine ebenso
gute Art der museologischen Gruppierung zu ergänzen. Auch hier war das Mittel
zum Zweck ein sehr einfaches. Es bestand darin, daß er das Aufstellungsprinzip
des historischen Museums folgerichtig aus seinen archäologischen Grundlagen ab¬
leitete. Wie dort zunächst die Einteilung in Kulturgruppen sich ergibt, so auch
hier. Mit technologischer oder stilgeschichtlicher Aufstellung, mit der die Kunst-
und kunstgewerblichen Sammlungen operieren, kommt man in einem historischen
Museum nicht aus, hier ist allein eine kulturgeschichtliche, oder wenn man es
anders benennen will, eine archäologische Aufstellung am Platze. Hier können
weder die formale Ausgestaltung, noch das Material der Einzelstücke ihre
Gruppierung bedingen, sondern einzig und allein der Gebrauchszweck. Man
nehme nur ein Beispiel! Ein Militärsäbel, ein Senatorendegen und ein Hirsch¬
fänger mögen einander noch so ähnlich sein, sie mögen derselben Zeit angehören,
dieselben Ornamente tragen und womöglich aus der Hand desselben Meisters
hervorgegangen sein, trotzdem darf man sie in einem historischen Museum nicht
zusammenstellen; der erste gehört zu den Kriegswaffen, der andere zu den
Gemeindealtertümern und der dritte zu den Jagdwaffen. Oder ein silberner Trink¬
becher, ein Meßkelch und ein Zunftpokal! In einem historischen Museum dar!
man sie nicht etwa, wie es in einem Kunstgewerbemuseum der Fall sein würde, als
Edelmetallarbeiten in dem gleichen Schaukasten linden, sondern man muß den
Museumskunde. II, 3.
22
I(j2 Lauffer, Moriz Heyne und die archäologischen Grundlagen der historischen Museen
ersten unter den Hausaltertümern, den zweiten unter den kirehlichen Altertümern
und den dritten endlich unter den Zunftaltertümern suchen. Der Gebrauchszweck
allein entscheidet! An und für sich klingt ja nun diese theoretische Forderung
sehr einfach, nur schade, daß sie in der Praxis nicht überall befolgt wird, wie man
sich in mehr als einem historischen Museum überzeugen kann, wo sehr mit Unrecht
das Vorbild andersartiger Sammlungen, nämlich der Kunstgewerbemuseen, zu
manchen technologischen Gruppen neben der kulturgeschichtlichen Anordnung
geführt hat. Heyne ist bei der Aufstellung des Göttinger Museums nirgends in
diesen Fehler verfallen, und darin hegt abermals ein vorbildlicher Charakterzug
seiner Sammlungen. Zu der Konsequenz in der Auswahl der Einzelstücke tritt
die Konsequenz in ihrer Aufstellung hinzu. Beide aber sind die Folge ein und
desselben, archäologisch begründeten Museumsplanes, und so kommt in jenen ein¬
fachen Sammlungen das planmäßige und zielbewußte der museologischen Arbeit
in einer Weise zur Geltung, die als durchaus musterhaft bezeichnet werden darf.
So hat Moriz Heyne auch als Museologe unverdrossen seine Hände gerührt.
Und mit welchem äußeren Erfolge ist es geschehen? Ich erinnere nur an jene
Mannheimer Tagung vom 2i. und 22. September 1903, wo über die »Museen als
Volksbildungsstätten« verhandelt wurde. Eine große Reihe der deutschen museologi¬
schen Autoritäten haben sich an jener Versammlung beteiligt, aber daß es in
Deutschland auch historische Museen gibt, die sich in Wesen und Wirken ganz
beträchtlich von den anderen Sammlungsarten unterscheiden, ist dort längst nicht
genügend zum Ausdruck gekommen. Heyne hat an jener Konferenz nicht teil¬
genommen, und selbst wenn er dabei gewesen wäre, würde er kaum in die Dis¬
kussion eingegriffen haben. Er pflegte bei solchen Gelegenheiten nur hervorzu¬
treten, wenn er unbedingt dazu gezwungen war. Aber das weiß ich bestimmt;
trotz allem würde er mit der Überzeugung heimgegangen sein, daß auch für die
deutsche Archäologie und für das historische Museum eine Zeit selbständiger Ent¬
wicklung kommen müsse, und daß er selbst nicht am wenigsten dazu beigetragen
habe. Die unumstößliche Gewißheit, mit seinen wissenschaftlichen und museologi¬
schen Bestrebungen in den rechten Bahnen zu wandeln, hat ihn bis ans Ende nie
verlassen. Möge seine Arbeit bald ihre Früchte tragen, und möge sein Andenken
bei uns allen in Ehren bleiben!
MUSEUMSCHRONIK
(VOM 15. MÄRZ BIS 15. JUNI I9O6)
I. GRÜNDUNGEN. ERÖFFNUNGEN
Braunschweig. Am 7. Mai ist das neue städtische
Museum eröftnet worden.
Budapest. Das neue Museum der schönen Künste
im Stadtwäldchen ist im Mai eingeweiht worden.
Dresden. Das Stadtmuseum ist am 29. Mai in der
ehemaligen i. Bürgerschule wieder eröffnet worden.
Goslar. Am 22. April ist das städtische Museum
eröffnet worden.
Hainichen (Sachsen). Im zweiten Stock des Rat¬
hauses ist ein Stadtmuseum begründet worden.
Lille. Der Generaldirektor des belgischen Zoll-
und Steuerwesens hat im Rathaus ein Museum
für Schmugglerknift'e eingerichtet.
Machnow. Im Erdgeschoß des Schleusenbau¬
restaurants ist das Teltowkanal-Museum, eine
Sammlung von meist prähistorischen, beim Bau
des Kanals gemachten Funden, eröffnet worden.
Neapel. Die Villen Cioffi und Capo di Monte
sind als Kunstsammlungen dem Puljlikum geöffnet
worden.
Reichenberg i. B. Am 30. April ist im Nord¬
böhmischen Museum die Freiherr von Liebigsche
Sammlung eröffnet worden.
Rom. Am 1 3. Februar ist in der Engelsburg das
neue Museum für Militärarchitektur eröffnet worden.
— Ende April ist beim Botanischen Garten ein
neues Museum für Altertümer eröffnet worden.
Soest. Am 31. Mai ist das Altertumsmuseum in
der renovierten Burghofskapelle eröffnet worden.
Teplitz. Am 6. Mai ist das urgeschichtliche Museum
im alten Gewerbehause neu eröffnet worden.
Zeulenroda. Am 12. April wurde das neue städtische
Museum eröffnet.
II. PLÄNE. VORBEREITUNGEN
Auma. Der Gemeinderat hat die Gründung eines
städtischen Museums beschlossen.
Bruneck (Tirol). Die Gemeindevertretung hat die
Errichtung eines städtischen Museums beschlossen.
Budapest. Die Errichtung eines Komnumalmuscums
für mittelalterliche Kunstdenkmäler im Turm¬
gebäude der Fischerbastei wurde vorgeschlagen.
Czernowitz. Die Stadt plant die Errichtung eines
volkstümlichen Freiluftmuseums.
Hamburg. Die Bürgerschaft hat die Errichtung
eines Museumsgebäudes für die Sammlung llam-
burgischer Altertümer beschlossen.
Keitum. Der Vorstand der Sölring Foriining er¬
läßt einen Aufruf zur Gründung eines Sylter
Museums in Keitum.
Kiel. Der Provinziallandtag von Schleswig-Holstein
hat 200000 M. zur Errichtung eines Neubaues
für das 'l'haulow-Muscum bewilligt.
Luxemburg. Die Regierung plant die Errichtung
eines Kunigunden-Museums zum Andenken an
die Kaiserin Kunigunde, Gräfin von Luxem¬
burg.
München. Die Grundsteinlegung für den Neubau
des FJeutschen Museums wird im Oktober d. J. in
Gegenwart des deutschen Kaisers stattfinden.
Nürnberg. Die Errichtung eines Koberger-Museums
wird geplant.
Paris. Der Direktor des Heeresmuseums, General
Niox, hat die Begründung eines Fahnennniseuiiis
in der Invalidenkirche angeregt.
Prag. Die Errichtung eines jüdischen Museums
wird geplant.
Regensburg. Die Errichtung eines Provinzial¬
museums für die Oberpfalz wird geplant.
Ruhla. Am i. Juli wird ein Dorfmuseum er¬
öffnet.
Stuttgart. Das Königliche Landesgewerbe-Museum
plant für den Herbst eine große Ausstellung:
Symmetrie und Gleichgewicht. (Näheres zu er¬
fahren von dem Direktor Prof. Dr. Pazaurek.)
Weinheim. Es ist ein Aufruf zur Gründung eines
heimatgeschichtlichen Museums erlassen worden.
Wien. Der Verein für Landeskunde von Nieder¬
österreich erläßt in Verbindung mit mehreren
anderen Vereinen einen Aufruf zur Gründung eines
» Niederösterreichischen Landesmuseums «.
Museumschronik
164
III. AUSSTELLUNGEN
Basel. In der Kunsthalle wurde im März eine
Ausstellung französischer Kunst eröffnet.
Bremen. Die Frühjahrsausstellung der Kunsthalle
ist am 17. März eröffnet worden.
Krefeld. Im Kaiser Wilhelm-Museum fand vom
28. Mai bis i. Juli d. J. eine Verkaufs-Ausstellung
deutscher Künstler statt, die als vorbildlich an¬
gesehen werden darf und hoffentlich viele Nach¬
ahmungen findet.
Magdeburg. Im städtischen Museum für Kunst
und Kunstgewerbe fand eine Ausstellung von
Magdeburger Steingut von der Wende des 18.
und 19. Jahrhunderts statt, deren Hauptbestandteil
der Privatsa.minlung des Herrn Eugen Alenfeld
entstammt.
München. Im Historischen Museum der Stadt ist
am IO. Juni eine Ausstellung aus der Geschichte
und dem Gebiete des Schützen- und Jagdwesens
vom 14. Jahrhundert bis zur Gegenwart eröffnet
worden.
Paris. Im Musee des Arts Decoratifs ist am i. Juni
die erste Ausstellung angewandter Kunst (Sticke¬
reien, Fächer und Spitzen) eröffnet worden.
IV. PERSONALIA
Christchurch (N. Z.). E. R. Waite, vorher an dem
Australian Museum, Sydney, ist zum Kurator des
Museum of Canterbury College ernannt worden.
Dresden. Am 25. Februar starb hier der Geh. Hofrat
Prof. Karl Graff, Direktor der Kunstgewerbeschule
und des Kunstgewerbemuseums.
— Geh. Hofrat Dr. A. 13. Meyer, Direktor des Kgl.
Zoolog, und Anthropolog.-ethnogr. Museums ist
seiner Stellung enthoben worden.
Flensburg. Dr. Sauermann ist das Amt des Direk¬
tors am Kunstgewerbemuseum der Stadt definitiv
übertragen worden.
Gothenburg. Zum Intendanten der Kunstabteilung
des Museums wurde Dr. Axel Romdahl ernannt,
der früher Assistent an dem Nordischen Museum
zu Stockholm war.
Homburg v. d. H. Der Geheime Baurat Professor
Louis Jacobi ist zum Direktor des Saalburg¬
museums ernannt worden.
Kopenhagen. Zum Direktor des Kunstindustri-
museiims ist Emil 1 lannover ernannt worden.
Leiden. Dem Direktor des l'-thnographischen Reichs¬
museums, Dr. J. 1). E. Schmeltz, wurde die Aus¬
zeichnung zuteil, zum auswärtigen korrespondie- 1
renden Mitglied der Ethnographischen Sektion
der Kaiserlich Russischen Geographischen Gesell¬
schaft ernannt zu werden. Das Statut beschränkt
die Zahl derartiger Ernennungen auf zwölf.
Leipzig. Dr. Richard Graul, Direktor des Kunst¬
gewerbemuseums, hat den Titel »Professor« er-
erhalten.
London. T. J. Horniman, der bekannte Reisende
und Sammler, Begründer des Horniman-Museums
zu Forest Hill, ist am 3. März gestorben.
Nürnberg. Der bisherige Konservator am Germa¬
nischen Nationalmuseum Dr. Stegmann ist zum
zweiten Direktor dieser Sammlung ernannt worden.
Paris. Emile Molinier ist am 6. Mai gestorben.
Petersburg. Alexander Sidorow, Restaurator der
Bilderabteilung der Eremitage, ist am 7. April
gestorben.
Stockholm. Dr. Oswald Siren, Assistent des Natio¬
nalmuseums erhielt am 24. Juni d. J. für sein
Werk »Don Lorenzo Monaco« (J. & H. Heitz,
Straßburg 1905) den Preis von 1200 Schwed.
Kronen aus dem Legate Jacques Lamms (»für
das beste und wertvollste Werk auf dem Gebiete
der bildenden Künste oder der Kunstindustrie,
in dem letzten Triennium von einem Schweden
[Mann oder Frau] verfaßt«.)
Washington. Dr. S. P. Langley, Sekretär der
Smithsonian Institution, ist am 27. Februar ge¬
storben.
V. SONSTIGE NOTIZEN
Chicago. Das Field Columbian Museum nennt
sich künftighin Field Museum of Natural History.
Lübeck. Die Gemälde-Sammlung des Lübecker
Museums veranstaltete im Mai eine Ausstellung der
Werke des 1875 verstorbenen Malers C. J. Milde,
der 1803 in Hamburg geboren, seit 1838 in
Lübeck ansäßig war. Milde hatte sich nament¬
lich als Altertumsforscher, Konservator und Sphra-
gistiker große Verdienste um Lübeck erworben.
Er hat wesentlich dazu beigetragen, daß man in
einer indolenten Zeit den Wert der altlübeckischen
Kunstschätze wieder erkannte, vieles hat er mit
eigenen Geldopfern gerettet und das Verwahrloste
in feinsinniger und pietätvoller Weise wiederher-
gestcllt. Die kostbaren Glasgemälde in der Lü¬
becker Marienkirche, die zum Teil aus der ab¬
gebrochenen Burgkirche stammen, hat er wieder-
hergcstellt und stellenweise ergänzt. Diese Be¬
schäftigung reifte in ihm die Erkenntnis des
wahren Wesens der Glasmalerei, so daß er die
Museumschronik
165
jetzt erst wiedergewonnene Technik schon vor
Jahrzehnten ausübte. Als Glasmaler hatte er
auch den größten äußeren Erfolg seines Lebens,
denn der Kronprinz von Preußen (der nachmalige
Kaiser Friedrich) bestellte bei ihm ein großes
Fenster für den Kölner Dom. In der Ausstellung
der x\rbeiten Mildes im Museum kamen alle Seiten
seiner Tätigkeit zur Geltung. Aus öftentlichem
und privatem Besitz waren über 400 Arbeiten
seiner Hand zusammengekommen. Milde war zu
einem Lübecker geworden, und es war eine Pflicht
der Dankbarkeit, sein Andenken in Lübeck durch
eine Ausstellung seiner Werke lebendig zu er-
erhalten. v. L.
München. Deutsches Museum.
Der Verein Deutscher Schiffswerften hat be¬
schlossen, dem Museum ein Modell der Kur-
brandenburgischen Fregatte »Friedrich Wilhelm
zu Pferde« zu stiften, welches zur Zeit unter
persönlicher Leitung des Herrn Geheimrat Busley
ausgeführt wird.
Herr Professor Fleischer stiftete ein großes
Wandgemälde, den Stapellauf des ersten in
Deutschland gebauten Panzerschiffes »Preußen«
darstellend.
Für die Abteilung »Eisenbahnwesen« sind
neuerdings eine Reihe sehr wertvoller Modelle,
der historisch und technisch hervorragendsten
Schweizer Bergbahnen überwiesen worden.
In der Gruppe » Geologie « soll auch die all¬
mähliche Erkenntnis der verschiedenen Erdforma¬
tionen, und zwar auf Grund der Forschungen der
Professoren Jaekel, Potonie, Oebbeke usw., dar¬
gestellt werden.
Einen wertvollen Zuwachs hat die Urkunden¬
sammlung durch die Überweisung von 100
Briefen Justus von Liebigs an den im Jahre 1879
in Bonn verstorbenen Medizinalrat, Professor
Friedrich Mohr aus den Jahren 1834 — 1869 er¬
halten. Sie wurden von dem in London leben¬
den Sohne Friedrich Mohrs, Herrn Dr. Bernhard
Mohr, der Deutschen Chemischen Gesellschaft
überlassen und von dieser dem Deutschen Museum
übergeben.
Neapel. Für alle diejenigen, welche in Deutsch¬
land für Professor Pais und sein Werk der Neu¬
ordnung des Neapler Museums Partei genommen
haben, ist es erfreulich zu sehen, daß man sich
auch in Italien bewußt wird, welch ein schweres
Unrecht dem verdienten Manne zugefügt worden
ist. Durch ein königliches Dekret ist Pais von
Neapel nach Rom berufen worden mit einem
wissenschaftlichen Aufträge, um welchen ihn jeder
Archäolog beneiden könnte. Er soll die Mate¬
rialien sammeln für einen Generalkatalog geo¬
graphischer, geschichtlicher und monumentaler
Art, welcher sich auf ganz Italien und seine
Inseln erstreckt, sich aber durchaus auf das alte
Italien beschränkt. Inzwischen liegen im Museum
von Neapel die Dinge genau so, wie Pais sie ver¬
lassen hat. Die Monumente, welche er umstellen
wollte, stehen seit mehr als einem Jahr auf den
hierzu hergerichteten Apparaten, die beiden Garten¬
höfe, die er einrichten und öffnen wollte, sind
wieder geschlossen worden, alle seine großartigen
Pläne, die Erweiterung der Galerie in den oberen
Räumen, wurden sistiert. Besonders beklagens¬
wert ist cs auch, daß die Arbeiten in der Pina¬
kothek seit fast zwei Jahren ruhen, daß zahllose
Gemälde der herrlichen Galerie absolut unsichtbar
sind, daß die Schätze der Farnese, vor allem das
berühmte Kästchen des Kardinals Alessandro, in
Kisten verpackt liegen. Und alles das wäre
längst geordnet und denen, die es in Neapel
vergebens suchen, zugänglich, hätte das Schicksal
Pais wenigstens noch ein Jahr länger an seinem
Posten gelassen. E. St.
Pavia. Das Museum der Universität ist wegen der
Gefahr des Einsturzes geräumt worden.
Rom. Vatikan.
Hoch oben in der dritten Loggia des Vati¬
kans, die den Fremden unzugänglich ist, wurde
gleich nach Weihnachten in den Räumen des
kürzlich verstorbenen Don Massarenti eine sehr
erfreuliche Entdeckung gemacht. Man fand hier
nach Entfernung einiger Zwischenwände eine
zierliche Loggetta, nach Fintfernung der Tünche
an Gewölbe und Wänden wohlerhaltene Grotes¬
ken und etwa einen halben Meter unter dem
modernen Fußboden einen Bodenbelag herrlich¬
ster »Azulejos«. Bestimmte Anhaltspunkte über
die Entstehung der Loggetta haben sich leider
am Denkmal selbst nirgends ergeben, immerhin
hat die Ansicht Sachverständiger sehr viel für
sich, daß uns hier die »Uccelliera« Julius 11. er¬
halten ist, deren Pracht Vasari begeistert ge¬
rühmt hat. Die reichen Grotesken weisen auf
Giovanni da Udine, der sich hier völlig im Banne
Raffaels zeigt. Sie verraten, was Zeichnung und
Farbe anlangt, noch die Anfänge jener anmutigen
Kunst, der wir zuerst im Appartamento Borgia
begegnen, und die dann später in den I.oggien
Raffaels und in der Villa Madama die höchste
Blüte erreichte. Eigentlich nur noch die Villa
i66
Museumschronik
Pia in den vatikanischen Gärten hat einen sol¬
chen Reichtum von » Mattonelli « aufzuweisen wie
die wiedergefundene Loggetta. Aber sie sind
aus viel späterer Zeit. Die neuentdeckten Ma¬
jolikafliesen zeigen die Zeichnung des späteren
Alhambra-Fußbodens und sind wohl Erzeugnisse
umbrischer Kunst. Aber der Zufall wollte es,
daß uns eine Sammlung fast sämtlicher »Matto¬
nelli« in dieser Loggetta erhalten geblieben ist,
die einst die Säle und Loggien des Vatikans
geschmückt haben. Als nämlich der Fußboden
sich abnutzte — wie es ja leider bei diesen
Fliesen so schnell geschieht — verwandte man
Fragmente aus den Stanzen, aus den Loggien,
aus dem Apjaartamento Borgia um die Lücken
auszufüllen. Der Architekt des vatikanischen
Palastes, Comm. Manucci, hat alle diese Reliquien
sorgfältig gesammelt und sie für ein Museum
aufbewahrt. Die Aufdeckung der Grotesken über¬
wacht Professor Seitz. Auch Pius X. bringt der
schönen Entdeckung besonderes Interesse ent¬
gegen und hat beschlossen, die Loggia selbst
und die beiden anstoßenden Räume stilgemäß
wiederherstellen zu lassen. Man beabsichtigt hier
oben das Archiv der Cappella Giulia — der
•Sänger der Sixtinischen Kapelle — unterzubringen,
welches provisorisch in der vatikanischen Biblio-
thek Aufnahme gefunden hat.
E. St.
Rom. Vatikanische Pinakothek.
Papst Pius X. will sich im Vatikan in einer
glänzenden, neugeordneten Pinakothek ein Denk¬
mal stiften. Die herrlichen Bilder, die wir heute
im dritten Stockwerk des vatikanischen Palastes
so mühsam suchen müssen und die dort oben vor
Feuersgefahr eigentlich nicht genügend geschützt
sind, sollen im Erdgeschoß des Belvedere-Arms
untergebracht werden, den Pius IV. erbaute und
welcher heute zum 'Peil mit dem vatikanischen
Archiv besetzt ist. Für den Fall aber, daß diese
Räume nicht genügend Licht bieten, ist auch das
sog. Appartamento der Contessa Mathilde über
der Galleria lapidaria als neue Pinakothek in
Aussicht genommen. Bei dieser Gelegenheit soll
alles vereinigt werden, was sich an wertvollen |
Gemäldeschätzen noch im Besitz des Vatikans
befindet. Pius selbst hat bereits aus seinen Vor¬
zimmern die Madonna della Rota des Antoniazzo
Romano und St. Georg mit dem Drachen von
Paris Bordone hergegeben. Es sollen aber auch
die ganze Galerie des Laterans und die kleine
Gemäldesammlung der vatikanischen Bibliothek
mit der neuen Pinakothek vereinigt werden. Über
die stilgemäße Einrichtung der Räume und das
zweckmäßige Aufhängen der Bilder wird voraus¬
sichtlich eine Sachverständigen-Kommission die
Aufsicht erhalten.
Für den nächsten Herbst oder Winter ist auch
die Aufhängung der Teppiche Raffaels in der
Sixtina ins Auge gefaßt worden. Pierpont Morgan
hat von Sr. Heiligkeit die Erlaubnis erlangt, von
den Teppichen neue große Originalaufnahmen
machen zu lassen, mit deren Ausführung Domenico
Anderson betraut worden ist. Bei dieser Gelegen¬
heit müssen die Teppiche ohnehin aus ihren
Glaskästen entfernt werden, und Hofrat Pastor
benutzte eine Audienz beim Papst, um dessen
Einwilligung zur Anbringung der Teppiche in
der Sixtina zu erwirken. Sachvertändige werden
die Aufhängung leiten, und man hofft, daß das
Experiment alle in dieser Richtung noch un¬
gelösten Probleme endgültig entscheiden wird.
E. St.
Stockholm. In der Gemäldegalerie des National¬
museums wurde die moderne Schwedische Ab¬
teilung nach gründlicher Umänderung Ende Mai
wieder geöffnet. Sie nimmt nun außer dem
Entresaal zwei große .Säle ein nebst einer Reihe
kleinerer Kabinette. In dem einen Saal sind die
Werke der neueren Schulen aufgehängt, und zwar
nach ihrer Tendenz getrennt einander gegenüber.
In dem anderen Saal findet man die Werke ver¬
storbener und einiger noch lebender älterer
Meister. Die Erweiterung ist dadurch ermöglicht,
daß die italienische Schule (meist minderwertige
Gemälde aus dem 17. und 18. Jahrhundert) stark
vermindert und die besten Stücke in einigen
Nebenzimmern aufgehängt wurden. Die An¬
ordnung ist von dem Kurator der Gemäldegalerie,
Dr. Georg Göthe, bewerkstelligt.
LITERATUR
I. BÜCHER. BROSCHÜREN
Ridolfi, Enrico. II mio dircttorato dcllc regle
gallcric Fiorentiuc. Firenze. Tipografia Domeni-
cana. 1906. j
Wer das Glück oder Unglück gehabt, einen Mann
wie Corrado Ricci zum Amtsnachfolger zu erhalten,
der konnte sicher sein, von Mit- und Nachwelt
noch schneller vergessen zu werden, als es gewöhn¬
lich der Fall ist. Enrico Ridolfi erzählt uns selbst,
daß er sein schönes Amt als JJirektor der »Regie
Gallerie Fiorentine« nicht ganz freiwillig nieder¬
gelegt hat. Unüberwindliche Schwierigkeiten, die
man seinen Plänen der Neuordnung der Uffizien
entgegenstellte, zwangen ihn, seinen Abschied ein¬
zureichen, und man sagt, er habe seit jenem Tage,
als er ihn erhielt, die Galerien von Florenz nicht
wieder betreten. Aber er hat die Muße seiner alten
Tage benutzt, um über seine Amtsführung öffent¬
lich Rechenschaft abzulegen und alles zusammen¬
zufassen, was er in den vierzehn Jahren seines
Wirkens erstrebt und erreicht hat. Und ich meine,
jetzt, wo man in Florenz nur noch den Namen
Corrado Riccis nennt und mit lauter Stimme seine
allerdings überrragenden Verdienste preist, ziemt
es sich wohl auch, einen flüchtigen Blick auf die
Tätigkeit seines Vorgängers zu werfen, der manches
gesät, was Ricci geerntet hat. Es ist in der Tat
erstaunlich, wieviel doch Ridolfi in seiner geräusch¬
losen und, geben wir zu, nicht gerade temperament¬
vollen Art zustande gebracht hat. Sehen wir von
der Academia di Belle Arti und vom Museo Nazio-
nale ab, wo der größere Teil der Verbesserungen
auf Supinos Rechnung zu setzen ist, und fragen wir
allein, was Ridolfi für die Uffizien getan hat. Vor
allem ist er es gewesen, welcher mit beschränkten
Mitteln in jahrelanger, beharrlicher Arbeit im oberen
Stockwerk die herrlichen Räume geschaffen hat,
welche jedem Riordinamento als Grundbedingung
vorausgehen mußten. So schuf er Raum vor allem
für die berühmte Sammlung der Arcispedale von
S. Maria Nuova, deren Erwerbung wohl der größte
Ruhmestitel seiner Amtsführung ist. So war es
auch möglich, die einzigartige Sammlung der
» Autoritratti « der Maler im zweiten Stockwerk in
getrennten Räumen unterzubringen. So war es weiter
möglich, den Rubenssaal zu schaffen und das herr¬
liche Gemach des Flugo van der Goes. Die beiden
Kolossalgemälde von Rubens — Verherrlichungen
Heinrichs IV. von Frankreich — aus alt-medicäischem
Besitz waren vollständig vergessen, als Ridolfi sie
mit vielen anderen Schätzen aus den Magazinen
hervorzog, reinigen und aufstellen ließ. Wir ver¬
danken ihm weiter die Wiederauffindung einer An¬
betung der Könige von Botticelli, einer Venus
des Lorenzo di Credi, eines Jünglingsporträts des
Boltraffio und nicht zuletzt eines eigenartigen Bild¬
nisses des Sebastiane del Piombo. Ridolfi hat
auch der heiligen Familie Michelangelos den ur¬
sprünglichen Rahmen zurückgegeben, welchen sich
ein Tondo des Lorenzo di Credi angeeignet hatte.
Unter seinen zahlreichen und immer glücklichen
Neuerwerbungen will ich nur drei hervorheben: die
Apotheose eines römischen Kaisers von l'iepolo,
eine Madonna, ihr Kind anbetend, von Filippino
Lippi und die bekannte Kreuzigung aus dem Kloster
della Calza von Perugino und Signorelli. Erwägt
man dabei, mit wie außerordenilich geringen Mitteln
ein Museumsdirektor in Italien im allgemeinen zu
rechnen hat und wie geringe Summen Ridolfi auch
tatsächlich für seine Neuerwerbungen gezahlt hat,
so glauben wir, daß er mit Stolz auf seine Lei¬
stungen zurückblicken darf. Und er hat wohl daran
getan, sich mit bescheidenem Mahnruf seinen An¬
teil an der großen Neuorganisation der Uffizien zu
wahren und das Gedächtnis seiner schwer errungenen
Erfolge in einer vornehm ausgestatteten Denkschrift
niederzulegen. E. St.
Fett, Harry. Gamlc norske hjem, htts og bohave.
Veröffentlichung des Norsk Folkemuseum in Kristi¬
ania. Kristiania 1906. 179 S. F"ol. u. 492 Text¬
abbildungen.
Herzberg Frankel, Dr., Rector Magnificus. Rede
zur Begründung seines Antrages auf Errichtung
eines Freiluftmuscums für Latidcs- und Volks-
ktmde der Bukowi?ia in Czernozuitz, gehalten im
i68
Literatur
Bukowiner Landtage am 7. November 1905
(Sonderdruck).
Hirschfeld, Paul. Über die Kirnst der Gobclin-
-vebcrei. Zur Erinnerung an das 25 jährige Be¬
stehen der Berliner Gobelin-iManufaktur W. Ziesch
& Co. 62 S. 8° u. 8 Tfln. Darin: »Über die
Behandlung echter Gobelins behufs deren Er¬
haltung. «
Meek, Seth Eugene. An annotated list of a Collec¬
tion of reptiles from Southern California and
Ä'ortherii Loivcr California. Field Columbian
Museum. Publication 104. Chicago 1905. —
19 S. 8° u. 3 Tfln.
Struck, Hugo. Die Ccheimnisse der alten Meister.
Eine wissenschaftliche Begründung der Malerei.
Als Manuskript gedruckt. Grunewald bei Berlin
1906. I 5 S. 8°.
Die Kruppsche Bücherhallc in Essen-Ruhr. (Aus
Reyer: »Fortschritte der volkstümlichen Biblio¬
theken«, Leipzig 1903.) Mit statistischer Ta¬
belle über die Benutzung der Bücherhalle vom
I. März 1899 bis 28. Februar 1906. 11 S. 8°.
II. .MUSEUMSBERICHTE. KATALOGE
Hamburg. Museum für Kunst und Gewerbe in
Hamburg. Bericht für das Jahr igo^ von
Direktor Professor Dr. Justus Brinckmann. Aus
dem Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaft¬
lichen Anstalten. XXI 1. 1904. Hamburg 1905.
88 S. 8° u. 33 Abb.
Den hohen wissenschaftlichen Wert der Berichte
des Hamburgischen Museums habe ich schon bei
der Anzeige des letzten betont. Immer mehr werden
die Mitteilungen Brinckmanns über seine neuen
Erwerbungen eine Ergänzung zu seinem »Führer«,
und niemand, der diesen als Handbuch der Ge¬
schichte des Kunstgewerbes zu gebrauchen gewohnt
ist, darf sie unberücksichtigt lassen, da sie alles
das enthalten, was von einer zweiten Auflage des
grundlegenden Buches erwartet werden könnte.
.So erst kann ein Museum seine Ankäufe reeht
fruchtbar machen. Es wäre sehr zu wünschen, daß
andere Museen dem Brinckmannschen Beispiel nach¬
eiferten oder nacheifern dürften. Denn an dem
guten Willen wird es wohl seltener fehlen als an den
Mitteln. Die meisten Sammlungen müssen sich auf
die trockene Mitteilung ihrer Verwaltungsmaßregeln
und die nicht minder trockene Aufzählung der Er¬
werbungen beschränken. Sehr zu ihrem Schaden,
da der lebendige Zusammenhang mit dem Publi¬
kum auf diese Art gewiß nicht hergestellt werden
kann. Dürfte das Publikum aber Einblick in die
Gründe nehmen, die einen Museumsleiter zur An¬
schaffung eines Kunstgegenstandes bestimmt haben,
sähe es den Zusammenhang, der zwischen dem ein¬
zelnen Stück und den allgemeinen wissenschaftlichen
Absichten der Anstalt besteht, so würde es viel
inniger mit ihr verwachsen, denn es kann, wenn
auch nur rezeptiv, mitarbeiten. Das Beste aber,
was einem Museum zuteil werden kann, ist eben
ein solches mitstrebendes, also auch verstehendes
Publikum.
Die »Museumskunde« ist nicht die Stelle, wo
auf die wissenschaftliche Forschung — das Kapitel
über die Vierländer Netzstickereien scheint mir von
dem vielen Guten diesmal das Beste — näher ein¬
gegangen werden kann. Hier soll nur auf das
Museumstechnische hingewiesen werden, und da
möchte ich auf zwei Punkte die Aufmerksamkeit
lenken. Einmal ganz kurz auf die Verwendung
des Zeißschen Epidiaskops bei Vorträgen, welches
farbige Projektionen ermöglicht und sich besonders
bei den Darlegungen über die japanischen Schwert¬
zieraten bewährt zu haben scheint, da sowohl ihre
technischen Finessen als ihr intimer farbiger Reiz
klar veranschaulicht werden konnten. Dann auf
die Wiederherstellungsarbeiten an einem Schrank
aus Norderwörden in Dithmarschen. Von ihm
waren die unteren zwei Dritteile nur noch im
äußeren Rahmen vorhanden, alles andere waren
moderne Zutaten, gemacht, um das Möbel als Kleider¬
schrank verwenden zu können. Brinckmann gibt nun
im einzelnen die Erwägungen und Beobachtungen
an, auf Grund deren er zu einer schlichten, rein
schreinermäßigen Rekonstruktion mit Vermeidung
jeder Nachbildung künstlerischer Zutaten schreiten
konnte. Es gelang ihm auf diese Weise und durch
Vergleichung mit einem nahe verwandten Stück,
das beständig zur Kontrolle herangezogen wurde,
eine Urkunde des betreffenden Möbeltypus zu
schaffen, die als durchaus zuverlässig gelten und
beredtes Zeugnis gegen alle jene Wiederherstellungs¬
arbeiten ablegen kann, wie sie der Kunsthandel so
häufig auf sein Gewissen lädt. Was an dem Möbel
alt ist, tritt uns nun in dem Zusammenhang ent¬
gegen, für welchen es der alte Kunsthandw'erker
anfertigte. Hätte man die erhaltenen Schnitzereien
des oberen Teiles einzeln der betreffenden Abteilung
des Museums eingereiht, so wäre diese um ein paar
Literatur
169
tüchtige Arbeiten Ijereichert worden, das wäre aber
auch alles gewesen. So aber können sie erst ganz
der künstlerischen Absicht ihres Verfertigers gerecht
werden. Dieses ausgezeichnete Beispiel ernster
Wiederherstellungsarbeit mag angelegentlich jedem
Besucher des Hamburgischen Museums zum Studium
empfohlen sein. Wie so oft, müssen wir auch hier
Brinckmann als Lehrer und Wegweiser danken.
Ktsch.
Alexandrien. Rapport siir la marchc du scrvice
du Muscc CU igo4 — igoj par E. Breccia, Cou-
scrvateur. Alexandrie 1906. 13 S. 8°.
Bern. jj. yahreshericht des Kant. Gc7vcrbamisetinis
in Bern für das Jahr jgoj. Bern 1906. 52 S.
u. 3 Tfln.
Bonn. Berichte über die Tätigkeit der Provinzial-
kom/nission für die Denkmalpflege in der Rhein-
provinz und der Provinzialmuseot zu Bonn u?ia
Trier. X. 1905. Düsseldorf 1906. 66 S. 8°,
8 Tfln. u. 20 Textabb.
Frankfurt a. M. Kunstgeioerbenniseum. Inter-
nationale Buchbmdekunst-Ausstelhuig. 176 S. 8°.
— jVcunu?idz7va?izigster Jahresbericht des TPreins
für das Historische A/useu/n zu Fra?ikfurt a. AI.
igo6. Frankfurt a. M. 1906. 45 S. 8° u. 5 Tfln.
Krefeld. Kaiser Wilhelm-AIuseum. Flugblatt 20 :
Ausstellung zur Geschichte der Entwicklung und
Uniformierung der Husarentruppe, besonders des
2. Westfälischen Husaren-Regiments Nr. ii. (Von
Richard Kn'ötell)
— Fhigblatt 21 : Denkschrift über die Notwendig¬
keit eines Erweiterungsbaues am Kaiser Wilhelm-
Museum und über die zweckmäßige Einrichtung
desselben. (Von F. De?ieken.)
■ — • Flugblatt 22-. Die Edel- und Halbedelstein-In¬
dustrie in Idar-Oberstein. (Von A. Eppler-
Krefeld.')
Kristiania. Beret7iing om Kristia>iia Kutistindustri-
museums virksomhed i aaret igog. (Med en Af-
handling af H. Dedekam : Kinesik Porccllaeti I.
Kristiania Kunstindustrimuseum [Anden halvdel].)
120 S. 8°. 5 Tfln., Marken u. Textabb.
Salzburg. Jahresbericht des städtische?! Aluseum
Carolino- Augusteum in Salzburg igog. 135 S.
mit 3 Tfln u. Textabb.
Stockholm. Statens Konstsamlingars tillväxt och
förvaltning igog. (Meddelanden frän National¬
museum N:r 30.) 67 S. 8° u. II Abb.
Trier s. Bonn.
Washington. Annual Report of the board of rc-
gents of the Smithsonian Institution, showing
the operations, e.xpenditures, atid condition of
the Institution for the year ending jujie jo, igog.
Report of the U. S. National Aluseum. Washing¬
ton 1906. 779 S. 8°. 66 'l'fln. u. 141 Textabb.
Inhalt: 1. Report of the Assistant Secretary.
11. Contribution to the history of American geology.
By George P. Alerril. — The S. S. Howland Collec¬
tion of Buddhist religious art in the Nat. Mus.
By Im. AI. Casanowicz. — Flint implements of the
Fayum, Egypt. By Ileyivood Walter Seton-Karr.
III. ZEITSCHRIFTEN
Boston. Aluseum of Fine Arts Bulletin. Nr. 18,
19, 20.
Bericht über Amtsniederlegung des Direktors
Edward Robinson. — Neue Erwerbungen in der
chinesischen und japanischen Abteilung. — Aus¬
stellung von Darstellungen zur Passion im Kupfer-
stichkabinett. — Geschenk der Ross-Sammlung. —
Die Plastik in der neuen japanischen Abteilung. —
Ein Gemälde von Benjamin W^est. — Änderungen
in der Abteilung von Abgüssen.
New York. Bulletin of the AIctropolitan Aluseum
of Art. Nr. 5, 6.
Die Neuaufstellung der Bildergalerie im Museum.
— Nachbildungen von Werken fremder Gold¬
schmiedekunst. — Englisches und irisches Silber.
— Neuerwerbungen. — Die Sammlung griechischer
und römischer Gefäße. — Die Antiken der Villa
Giustiniani. — Der antike Bronzewagen. — Ralph
Earl. — Neue Änderungen in den Museumsräumen.
— Neue Erwerbungen.
Supplementheft: Beschreibung des Katalogs der
Jade-Sammlung von Heber R. Bishop. Von G. Fr.
Kunz.
The Museums Journal, the organ cf the Aluseums
Association. Edited by P. Howarth, F. R. A. S.,
F. Z. S., Museum and Art Gallery, Sheffield.
März 1906. Band 5, Nr. 9.
Hoyle, IV. E. Das neue zoologische Institut in
Breslau (mit 2 Abbildungen). Stützt sich im wesent¬
lichen auf den Aufsatz von Wh Kükenthal, Das
Mu.seumskunde. II, 3.
23
Literatur
170
zoologische Museum der Breslauer Universität, in
der Museumskunde I, S. 216.
J. P. JVilson, M. B. Das Austi'alische liluscuni,
Syihicy, Nczu South ]Valcs (Vortrag auf der Ver¬
sammlung zu Worcestcr 1905). Einleitend bespricht
Verf. das Verhältnis der Einzelstaaten zu dem Unter¬
richtswesen, worin die Museen eine hervorragende
Rolle spielen. Das Austral. Museum ist das größte
derartige vom Staate New South Wales unterhaltene
Institut uird wird durch die Summe von 6500 ü
jährlich unterstützt. Der Schluß des Vortrags be¬
handelt die Frage irach dem Grade der Abhängig¬
keit der Museumsverwaltung von den staatlichen
Behörden.
Lovett, Edward. Ein Eolk Museum. Schema
der Disposition für ein urgeschichtliches Museum,
das A"erf. aus seinen Sammlungen schaffen will.
Die Versammlung schwedischer Museumsbeam¬
ten zu Göteborg, 12. — 14.. Februar 1906. Bericht
über die Verhandlungen.
April 1906. Band 5, Nr. 10.
Col. G. T. Plu?ikett, C. B. Direktor des Museums
zu Dublin. The Circulation Brazich (System von
Leihausstclhmgcn). Das Museum verleiht an andere
Museen, Schulen, Lehranstalten usw. kleine Kollek¬
tionen, die ein bestimmtes technisches oder stoff¬
liches Gebiet illustrieren (z. B. Verarbeitung von
Flachs, Baumwolle und Wolle, Stickerei, Emaillier¬
kunst, japanische Holz- und Elfenbeinschniczerei,
Kunsttischlerei) oder ein Kapitel der Botanik, Zoo¬
logie, Geologie oder dergl. Jede Kollektion wird
auf 7 Wochen verliehen, kann also sechsmal im
Jahr vergeben werden. Zu ihr gehören Erläute¬
rungsblätter zur Information derer, die den Schülern
die Kollektion erklären sollen. Die Art der Auf¬
machung in Rahmen von bestimmter Größe und
der Verpackung wird genau beschrieben und auf
sechs Tafeln werden Proben der Erläuterungsblätter
gegeben.
Mai 1906. Band 5, Nr. ii.
Rodger, A. M. Eine Notiz über die Konser-
vierimg vo7i Eischen.
Die Waffensammlung der Villa .Stilbert, Mon-
tiighi bei Florenz, ein Geschenk des Eigentümers,
William Stilbert, an das britische Volk. Der Wert
der Sammlung beträgt 300000 iJ und Mr. Stilbert
hat 32000 für Erhaltung der Sammlung aus-
gesetzt.
Diskussion über den Vortr.ig von John Minto
auf der \'ersammlung zu Worccster 1905 Ȇber das
Verhältnis von I'rovinzialmuseen zu National-
Bredt, E. W. Klagefi dez' Ki'itistler. — (Deutsche
Kunst und Dekoration, IX, 7.)
Escherich, M. Das 7icue Muse7i77i i7i Dar/7Lstadt.
— (Leipziger Bauzeitung 1906, Nr. 16.)
Gary. Deutsches Musnun vo7i Me7stc7"wei-kc7i der
Ädturwissc7ischafte7i 7i77d Teclmik i7i ]\Iii7ichc7i.
— (Dinglers Polytechn. Journal 321, S. 220.)
Lampe, F. Das Äluseu77i des Bistitus für Meeres¬
kunde. — (Umschau 10, S. 273.)
N. A77icrika7iischc Museumspolitik. — (Beilage zur
Allgemeinen Zeitung, 1906, Nr. 72.)
N. Muse7C7nspublikatione7i . — (Beilage zur Allge¬
meinen Zeitung, 1906, Nr. S7.)
MÜ7iche7icr Museu77isverhält7iisse. — (Münchener
Neueste Nachrichten, 1906, Nr. 126, 128, 134, 135.)
Münchener Altertums -Verein. MimcJmier Mu-
seu77isverhältnissc. — (Beilage zur Allgemeinen
Zeitung, 1906, Nr. 81.)
O. B. Ausgrabu7ige7i. — Beilage zur Allgemeinen
Zeitung, 1906, Nr. 70.)
Rahir, G. Les 77iusces royaux des arts dccoratifs
et industriels de Bruxelles. — (La nature, 34, S. 37.)
Ramakers, L. The i-oyal 7nuseu7ii of iiatural histoiy,
Bi-nssels. — (Scientific American 94, S. 234.)
— ri. Das Musewn der Schö7ie7i K'Ü7iste. — (Fester
Lloyd, Beilage, Nr. 94, 15. IV. 06.)
Scheel, Dr. Willy. Deutschla7ids Seei7iteresse7i.
Ein Ga7ig durch das Muscu77i f ür Meereskunde
in Berlin. — (Beilage zur Allgemeinen Zeitung,
1906, Nr. 135, 136.)
ÜBERSICHT ÜBER AUFSÄTZE AUS
ALLGEMEIN NATURWISSENSCHAFTLICHEN,
CHEMISCHEN, TECHNISCHEN UND VER¬
WANDTEN ZEITSCHRIFTEN
(tn dieser Abteilung" wird der ständig dafür tätige Referent
kurz den Inhalt, bisweilen auch nur den Titel derjenigen
Aufsätze angeben, welche für den Verwaltungsdienst der
Museen Bemerkenswertes bieten. Besondere Aufmerksamkeit
wird dabei den Konservierungsarbeiten und der Tätigkeit
des Chemikers an den Museen geschenkt werden.)
d’Avennes, P. Les ctoffes au temps des pharaons.
Unter anderem ist erwähnt, daß die alten Ägypter
eine Silberlösung als unauslöschliche Tinte ver¬
wendet haben. — (Cosmos 55, S. 41 c)
muscen «.
Literatur
171
Berdel, E. Terra sigillata.
Verf. wiederholt zuerst Bekanntes, unter anderem,
daßDiergart sicher nachgewiesen, daß das Maxi¬
mum der Brenntemperatur höchstens Segerkegel 014
etwa gewesen sein kann. » Glasuren für Glattbrand
Segerkegel 014 haben wir tausende, sie sind aber
blei- oder borsäurehaltig oder beides, die Glasur }
der Terra sigillata ist das aber nicht. Lehm- oder j
Pottascheglasuren haben wir auch sehr viele, sie
werden aber erst bei höheren Temperaturen, bei
denen Terra sigillata schon schmilzt, blank und
brennen dann mehr rotbraun ein. Politur allein
kann die Terra sigillata auch nicht tragen, denn
man sieht deutlich Fingerabdrücke und Schlicker- '
risse, die vom Übergießen herrühren. Das wäre
kurz Umrissen der jetzige Stand der Frage.« —
(Sprechsaal 3g, S. 259.)
Berthelot et G. Andre. Rcchcrchcs sttr qitclqtics
mctatix et mincrais irottvcs dans Ics foitilles dti
Teil de l’ Acropole de Sitsc, 01 Ferse.
1. Das Fragment eines silbernen Gefäßes enthielt;
Chlor 16,98 (16,72), Gold 1,12, Sillrer 65,27 '
(64,14), Kupfer 2,94 und Sand 1,44 %.
2. Glockenförmiger Bronzedeckel:
Zinn 11,85, Kupfer 85,20 (85,56), Oxyd usw. j
2,95 “■'o.
3. Bronzefragment aus der Achämenidenzeit :
Zinn 13,9, Kupfer 82,7, Blei 3,4 °/o.
4. Bronzefragment von Vadjalik:
Zinn 8,45 (8,60), Kupfer 89. 46, Eisen 0,53,
Verschiedenes 1,56%.
5. Metallfragment aus Susa:
Kupfer 67,79 (67,59), Nickeloxyd 2,30 {2,43),
Eisenoxyd 2,59, Chlor 9,36, Kieselsäure 4,21, .Sauer¬
stoff und Verschiedenes 13,75 °/°-
6. Fragment aus dem Tempel von ln Susinak:
Zinn 19,80 (18,97), Kupfer 52,27 (51,83), Blei
7,04 (7,37), Chlor 1,39, Eisenoxyd 0,49, Sauerstoff,
Wasser usw. 19,04%.
7. Kupferhaltige Gegenstände aus Susa:
a) Bronzefaden,
b) fast reines Kupfer,
c) ebenso, ohne Zinn,
d) Kupfer 17,2, Zinn 16,1, Patina 6,7%,
e) 3 Ringe:
a) aus Eisen mit geringer Menge Kupfer,
|j) aus fast reinem Kupfer,
yj Kupfer 89,8, Zinn 5,7, Eisen 0,9%,
Nickel Spur,
f) kleine Schaufel mit massivem Griff: Kupfer
98,7, Zinn 0,3, Nickel 0,3, Eisen 0,2 %.
g) Gegenstand ähnlich der Spitze eines Bohrers
und ein metallisches Stäbchen: beide be¬
stehen aus fast reinem Kupfer,
h) Fuß einer .Statuette: Kupfer 98,6, Zinn
1,0, Eisen 0,3 “ o, Nickel Spur,
i) unregelmäßiges Blättchen: Kupfer 74,5,
Zinn 10,3, Eisen 0,15%, Nickel Spur.
8. Speerspitze;
Zinn 11,4, Kupfer 67,3%, Eisen Spur.
9. Bleisachen:
a) würfelförmiges Stück; reines Blei,
b) mit Kreide und etwas Sand zusammen¬
geschmolzene Bleiglätte: Blei 74,6.8 (74,24),
Kieselsäure 2,35 (2,67), Eisenoxyd 1,27
(0,98), Kalk 2,89 (3,12), Chlor 1,96,
Kohlendioxyd 4,99, Wasser 1,31, Magne-
siumoxydo,5 1, Sauerstoft' und\'erschiedenes
10,4 ° o,
c) Blei-Kupfer-Eisensilikat: Kupfer 7,36, Blei
55,37, Kieselsäure 1 2,03, Kalk4,77, Kohlen¬
dioxyd 3,91, Wasser 1,51, Eisenoxyd 4,26,
Chlor i,oS.
b und c rühren wahrscheinlich von einer kera¬
mischen Fabrikation her. — (Comptes rendus 142,
S. 473-)
Boyer, J. Artisfic Frencli taxidermy. — (Scien¬
tific American 94, -S. 272.)
Braun, H. Iniitationcn tind '["crfälschungcn von
Bernstei?i, — (Bayr. Ind.- u. Gew. -Blatt 92, S. 171.)
Buchanan, M. Report on the Society's excavation
Op' Rongh Castle on the Antonine J'alln/n.
Der Bericht enthält zum Schluß (S. 497) einen
Sonderbericht: Analys/s of victals p'otmd at the
Roman Station, Rongh Castle by R. R. Tatlock.
Oxydiertes Bronzefragment. Analyse des reinen
Metalls: Kupfer 75,40, Zinn 15,52, Blei 9,08%,
Silber Spur, Gold o. Spezifisches Gewicht 7,330.
— Schmiedeeiserne Speersjiitze (?), Analyse der
Oxydschicht:
Eisenoxyd . 66,36 %
Eisenoxydul . —
Kieselsäure . 18,40 „
Tonerde . Spur
Schwefelsäure, gebunden . 0,62 ,.
Schwefel (an Eisen gebunden) 0.32 ,,
Wasser, gebunden . 14.30 ..
100,00 %
Literatur
17^
(Proceedings of the soc. of antiquarians of Scot¬
land 39, S. 442.)
Christison. Report o?i the Society’s excavatioti of
foris Ofi the Poltalloch Estate, Argyll, in igo4 — j,
II. Diuitroofi.
Der Ausgrabungsbericht über das Fort, dessen
Wall auf anstehendem Epidioritgestein aus eben¬
solchem Material aufgebaut ist und dessen obere
Partien von seinen Erbauern absichtlich durch Ein¬
wirkung von Feuer verschlackt sind, enthält Sonder¬
berichte eines Geologen und eines Chemikers: Report
on the vitrification at Dutitrooti Fort ly f. S. Grant
Wilson (S. 281) und Analysis of the vitrificatioti
at Duntroo7i Fort by Bosto7i Harley (S. 283). Die
vier Analysen sind ausgeführt an einem geschmolze¬
nen, porösen Stück (i), an einem solchen, das wohl
einem etwas geringeren Hitzegrad ausgesetzt war
und stärkeren Tonerdegehalt hatte (2), an einem
solchen, das wie Diorit aussah und auf das kaum
eine höhere Temperatur eingewirkt hatte (3), und
an einem zungenförmig herabgeflossenen (4).
I
2
3
4
Spezifisches
Gewicht . . .2,712')
2,751
2,802
—
Kieselsäure. .57,28%
52,60%
53,97%
58,50%
Tonerde .... 14,70 „
22,57 „
17,96 „
15,70 „ ")
Kalk . 3U2 „
1.38 „
3,50 „
4,00 „
Magnesia . . . 2,08 „
1,60 „
2,76 „
1,90 „
Eisenoxydul. 3,76 „
3.74 „
5,76 „
—
Natron . 4,89 „
3,70 „
4,32 „
3,37 „
Kali . 0,57 ,,
U7I „
0,05 „
0,70 „
Manganoxyd 1,80 „
1.53 „
1,93
—
Eisenoxyd . . 9,92 „
8,56 „
7,36 „
15,30 „ 3)
Phosphor-
säure . 0,55
0,53 „
0,56 „
—
Schwefel-
säure . 0,30 .,
0,22 .,
0,19
—
Geb. Wasser
u. organisclie
Substanz , , . 0,60 „
U4S „
0,50
—
Wasser bei
212° F. ... 0,05 „
0,44 „
0,73 „
—
99,62% 100,06% 99,59%
Eisenoxydul.,. 2,91% 2,91% 4,48%
Eisenoxyd . 6,95 „ 5,99 „ 5.i5 «
I'lisen insgesamt g,86% 8,90% 9,63%
') An der gepulverten Substanz bestimmt.
’) Angenähert.
3) Flisen-, Manganoxyd usw.
Der Analytiker kommt zu dem Schluß, daß die
Verschlackung des Gesteins jedenfalls ohne weitere
Zutat allein durch die Wirkung des Feuers zustande
gekommen. — (Proceedings of the soc. of antiqua¬
rians of Scotland 39, S. 259,)
Delattre, R. P, Carthage. Le 7icc7'opole des i’abs.
Bei einem Skelett gefundene Harzstücke sollen
nach der chemischen Untersuchung (Säurezahl 128)
aus Storax bestehen. — (Cosmos 55, S. 245.)
Doermer, L. Über die Zi7i7ipest.
Das Auftreten der Zinnpest beruht auf der Um¬
wandlung des weißen metallischen Zinns in das
allotrope graue, welche Umwandlung am schnellsten
bei — 48 ° C. vor sich geht, dagegen bei Tempe¬
raturen über 4- 20 ° C. nie stattfindet. Bei dieser
oder bei höherer Temperatur wird graues Zinn
wieder in weißes verwandelt, jedoch in Form eines
oberflächlich durch den Luftsauerstofif oxydierten
Pulvers. — (Naturwiss. Wochenschrift 21, S. 379.)
Edgar, C. C. {A/itike Hohlfor77ien) J/onlds for
plaster castuig. — (Jahreshefte des österr. archäol.
Inst. 9, S. 32.)
Eibner, A. Die öl- tnid Te7)ipcra77ialerei m histo¬
risch - 7iatiirivisse7ischaftlicher Betrachin/ig. —
(Techn. Mitt. f. Malerei 22, S. 197, 208, 221,
231O
Fortes, J. A. Sepultura da qui/i tada agua Bra7ica.
Seite 251 ist die von Ferreira de Silva ausge¬
führte Analyse eines Kupferdolches wiedergegeben.
Kupfer 92,79; Chlor 1,83; Arsen 0,38; Magnesia
Spur; Kieselsäure 0,09 ; Wasser, kohlensaurer Kalk
usw. 4,91. In Summa 100,00. — (Portugalia 2,
S. 251.)
Hansen, A. Lhogle arkaeologisk-geologiske be7/iaerk-
fimger. — (Aarberetning 1906, S. 161.)
Jones, Ph. M. A 7ieio 7nethod of preservmg speci-
7/ie7is of Shell and other pcrishable 7naterials.
Die Sclialen werden zuerst durch Einlegen in
eine drei- bis vierprozentige warme Gelatinelösung
getränkt. Nach der Herausnahme läßt man sie zur
Härtung der Gelatine einige Minuten in einer For¬
malinlösung liegen. — (American Anthropologist 7,
S. 654.)
Lockyer, N. Notes 071 some Corfiish circles. II.
The Tregeseal circles. — (Nature 73, S. 561.)
Literatur
173
Lortet. Jlomies de singes et 7icci’opole du dieu Thot.
Die Untersuchung zweier Mumien mittelst Rönt¬
genstrahlen ergab, daß die Skelette der Mumien
wahrscheinlich von Cercopithecus sabaeus stammten.
— (Bull, de l’instit. egypt. 1905, S. 43.)
Lortet, M. Le cecur du roi Ramscs II (Sc sostris).
Eine von vier im Louvre befindlichen V'asen, in
denen die Eingeweide des Königs Ramses II. ent¬
halten, barg eine hornartige eiförmige Scheibe. Bei
einem aus dieser hergestellten mikroskopischen Prä¬
parat ließen sich deutlich Muskelfasern erkennen,
die nur Herz und Zunge eigen sind. Da letztere
in Kairo aufbewahrt wird, kann die fragliche Masse
nur das Herz des Königs sein. — (Comptes rendus
142, S. 823.)
Meunier. L' ctablissemeut ccramiquc de Lavoye
(Meuse). — Bulletin archeologique 1905, S. 137.)
Montelius, O. Östcrg'ötlaud ti>idcr hcd/mtideu.
In der Arbeit ist der Goldgehalt folgender Gold¬
funde angegeben:
Annring von Skillberge 62%, Armringe vom
Stens Prästergard 95,2 — 97%, Armring von Varsten
95°/'o, Goldbrakteat und Spiralring von Xord-Tolunga
75 und 81,6%, Goldringe von Xarfveryd 80 und
81,5° o, Goldspirale von Lundby Xorrgards 93%,
Goldring von Orrnä 84,5%, Goldring von Orntinge
90,2 °'o, Goldring von .Skjälf 80%. — (Svenska
Fornminuesföreningens Tidskrift 12, S. i u. 249.)
Obermaier, H. Beiträge zur Keu}it?iis des Quar¬
tärs i)i den Pyre>iäe?i. — (Arch. f. Anthrop. 32,
S. 299.)
Peredolsky, W. Dessin figuratif sur une Potcric.
Am südlich von St. Petersburg gelegenen Ilmen-
see gefundene prähistorische Tongefäße werden ein¬
gehend besprochen. Es sind auch die Ergebnisse
der von Isekul und Zamatschensky vorgenommenen
Analysen eines Gefäßfragmentes und die des dort
am See vorkommenden Tonlagers mitgeteilt. Xach
gewissen, durch die Umstände bedingten Umrech¬
nungen, derentwegen auf die Abhandlung selber
verwiesen sei, zeigt sich eine gute Übereinstimmung
beider Zahlenreihen.
Tongefäß Tonsubstanz
Kieselsäure . . .
. . 64,498
64,803
Eisenoxyd . . . .
. . 13,687
13,200
Tonerde .
.. 15.670
1 5,802
93,855
93,805
Tongefäß
Tonsubstanz
Transport
93,855
93,805
Manganoxyd . . . .
0,512
0,121
Kalk .
2,350
1,736
Magnesia .
0,971
1,534
Xatron .
0,798
0,800
Kali .
1,506
1,589
99,992
99,585
(Revue de l’ecole d’anthrop. de Paris 16, S. 73.)
Rathgen, F. Zerfall und Erhaltung vo7i Altertunis-
fu?iden aus Stcifi und Ton.
Die mit zahlreichen Abbildungen versehene
Wiedergabe eines Vortrags bes])richt zuerst ein¬
gehend die Zerfallsursache von Altsachen aus Stein
und Ton, besonders an der Hand einer schemati¬
schen Darstellung der Bildung von Gipskristallen
in dem Porenraum einer babylonischen Tontafel.
Ähnlich wie in diesem Falle der Gips einen Druck
auf die Tonmasse ausübt, dem diese an einer schwa¬
chen Stelle nachgibt, denkt sich der Verf. auch die
mechanische Einwirkung wasserlöslicher Salze, ins¬
besondere des Kochsalzes, auf Ton und Stein. Der
bei ägyptischen Funden nicht ungewohnte Gehalt
an Kochsalz ist besonders auffallend Irei Funden
der jüngsten Ausgrabungen bei Abusir el meleq,
wo das Salz oft die Tonsachen in dicken Krusten
überzieht. Der Vortrag enthält dann die bekannte
Konservierung solcher salzhaltiger Gegenstände durch
das Auslaugen mit reinem Wasser und bespricht
schließlich das ebenfalls bekannte Verfahren des
Brennens weicher, die Wasserbehandlung nicht ver¬
tragender babylonischer Tontafeln. Welchen Um¬
fang Auslaugearbeiten im Berliner Museum unter
Umständen annehmen können, zeigt die Abbildung
eines Raumes mit 200 großen Bottichen, die für
die Konservierung der babylonischen Glasurziegel
von der Prozessionsstraße Nebukadnezars erforder¬
lich waren, wodurch das Auslangen der Tausende
von Ziegelstücken in etwa anderthalb Jahren be¬
endigt werden konnte. — (Vortrag auf der Haupt¬
versammlung d. deutsch. Vereins f. Ton-, Zement-
und Kalkindustrie [20. Febr. in Berlin], Tonindustrie¬
zeitung 30, S. 870.)
RebufFat, O. Etudes chimiques sur la porcclaine
de Naplcs,
Nach den Analysenergebnissen ist die Zusammen¬
setzung der weißen Porzellanmassen von Capodi-
mente und Xeapel der von Tournai ähnlich.
Museumskunde. II, 3.
24
174
Adressen der Mitarbeiter
Masse
3 4
Glühverlust .
—
0,15 —
—
Kieselsäure .
83.94
80,35 75,10
80,40
Tonerde .
7,85
13,30 20,71
15,14
Trikalziumphosphat
—
- I ,00
1,86
Kalk .
3.37
1,20 1,20
1,85
Magnesia .
0,34
0,93 ~
—
Kali .
2,86
2,90 1,40
—
Natron .
1,14
0,71 0,75
Glasur
I 2
Kieselsäure . . .
72.85 69,23
Tonerde
17,14 25,61
Kalk . . .
2,85 1.83
Magnesia
0,98 1,46
Mitgeteilt in den Notes de chimie von J. Gargon.
- — (Bullet, soc. d’encouragement p. l’indust. 105,
S. 222.)
Schmidt-Degener, J. La Conservation des tableaiix
dans les ninsces Italiens.
Referat eines von M. C. F. L. de Wild verfaßten,
in dein Bulletin iutgegeven door den Nederland-
schen Oudheidkundigen Bond (Amsterdam), Februar
1906 erschienenen Aufsatzes. — (Chroni(|ue des
arts 1906, S. 168.)
Truhelka, C. Der vorgeschichtliche Pfahlbau im
Savebette bei Do}ija Doli?ta.
An .Stelle der teuren Leinölfirnis-Pelroleum-
triinkung empfiehlt Verf. auf Seite 10 die billigere,
aber doch sehr wirksame drei- bis viermalige Be¬
handlung mit Karbolineuin für frisch ausgegrabenes
Holz. — Die Abhandlung enthält auch zwei
Aufsätze naturwissenschaftlichen Inhalts. S. 156:
Woldrich, J. N., lVirbcltierfau?ia des Pfahlbaues
von Do7ija Doli)ia in Bos>iicn, und Seite 165:
Maly, K., Früchte und Sajncn aus dem prähistori-
schcji Ifahlbau V07i Do7ija Doli7ia i7i Bos7iie7i. —
(Wissenschaft!. Mitteil, aus Bosnien und der Herzego¬
wina 9, S. 3.)
Wiedemann, C. Über Photographie V07i Ha7id-
schriftC7i 7L7id Drucksachc7i.
Behandelt Aufnahmen mit der photographischen
Kamera mit Bromsilberpapier unter Einschaltung
eines Spiegels zwischen Original und Kamera. Auf
dem entwickelten Brompapier erscheinen dann die
Schriftzüge weiß auf schwarzem Grunde. — (Zentral¬
blatt für Bibliothekwesen 23, S. 22 und Nachtrag
zu dem ersten Artikel S. 247.)
— IVie die Frcskc7i i7i Pompeji erhalte7i werde7i.
Für Bilder auf trockenen Wänden genügt eine
Bedeckung (sic!) mit einer Lösung von Wachs in
Benzin, die auch die Farben auffrischt. Ist die be¬
malte Wand feucht, so muß das alte Mauerwerk
durch neues ersetzt und durch Bleiplatten oder hohle
Ziegel vom Boden isoliert werden. Löst sich der
Bewurf vom Mauerwerk, so wird in den Zwischen¬
raum vorsichtig Zement gebracht. Erwähnt ist auch
noch die Ablösung der Fresken zum Zwecke der
Aufstellung im Museum. — (Malerzeitung 27, S. 146.)
— ALi77ing for fossils.
Behandelt die Ausgrabung des Tryannosaurus
rex (s. Bulletin Americ. Museum Natur. Hist. 21,
S. 262). — (Scientific American Supplement 61,
S. 25246.)
ADRESSEN DER MITARBEITER
Auf Wunsch eines ausländischen Kollegen weiden am Schluß jedes Heftes die Adressen der Mitarbeiter zusammengestellt.
Mitteilungen, die auf lieitiäge liezug nehmen, W'elche mit einer Chiffre gezeichnet sind, ist der Herausgeber
bereit zu vermitteln.
Brinck7na7/7i, I^rof. l)r. Justus, Direktor des Mu¬
seums für Kunst und Gewerbe in Hamburg 5,
Steintorplatz.
Jnihse, Dr. Fra7iz, Direktor des städtischen Museums
in Braunschweig.
Berwerth, Prof. I )r. L'ritz, k. u. k. Direktor des k. k.
Naturhistorischen Hofmuseums, Wien I, Burgring 7.
A7icrbacli, Dr. J/., Kustos am Großherzoglichen
Naturalien-Kabinett, zoologische Abteilung, Privat¬
dozent an der Technischen Hochschule, Karls¬
ruhe, Hirschstr. i.
Bri7ickma7i7i, Carlotta, Nikolassee bei Berlin, von
Luckstr. 16.
La7ijfcr , Dr. Otto, Direktorialassistent am städtischen
historischen Museum zu Frankfurt, Sachsenhausen,
Tannenstr. 8.
DIE VORBILDUNG EINES MUSEUMSDIREKTORS
VON
W. E. HOYLE, M.A.; D.Sc.i)
In heißem Streite liegen jetzt die verschiedensten Erziehungsmethoden, und laut
erheben sich die Stimmen derer, die die maßgebende Herrschaft ausüben
möchten. Ein aufmerksamer Zuhörer möchte allerdings sagen, daß man sich
weniger leidenschaftlich über die beste Vorbildung eines Museumsdirektors
ereifert, als über die Grundsätze, die seiner allgemeinen Bildung ihren Stempel
aufdrücken sollen. Mit solchen Fragen haben wir glücklicherweise nichts zu tun,
und ich glaube, wir laufen nicht Gefahr, das »odium theologicum« in unsere Mitte
dringen zu lassen, wenn ich Sie bitte, mit mir die Frage kurz zu erörtern: Wie
wird der Leiter eines Museums am besten vorgebildet?
Vor zwölf Jahren wurde dieses Thema von unserm Freund und Kollegen,
Mr. Paton, in seiner bekannten treffenden Art behandelt. Sicherlich wird niemand,
der ihn gehört hat, seine lebhafte und humoristische Schilderung des Tagewerks eines
Provinzialmuseumsdirektors vergessen haben. Wenn ich mich recht entsinne, ist
seit der Zeit kein Wort unter uns über diesen Gegenstand, von dessen Wichtigkeit
doch wohl jeder überzeugt ist, gesprochen worden. Nur die Frage von der rein
technischen Vorbildung ist in den zwölf verflossenen Jahren in den Vordergrund
getreten, und ich glaube, es wird auch allgemein zugestanden werden, daß das
»Geschäft« — oder darf ich sagen »der Beruf« — eines Museumsvorstandes eine
ganz besondere technische Bildung erfordert.
p Die vom zeitigen Präsidenten der Versammlung der Museums Association in Bristol (Juli 1906)
gehaltene Eröffnungsrede wird hier in Übersetzung, der Anregung eines der deutschen Teilnehmer, des
Herrn Professors Conwentz in Danzig, folgend, wiedergegeben. Diesem Herrn ebenso wie Dr. Hoyle, der
seine Niederschrift rechtzeitig und in liebenswürdigster Weise zur Verfügung stellte, auch hier zu danken,
ist dem Herausgeber eine angenehme Pflicht. Die allgemeinen Vorbenrerkungen, in denen der Redner
seinen Dank für den ihm übertragenen Vorsitz ausspricht, eines verstorbenen Freundes, des Mr. Sparke Evans
mit ehrenden Worten gedenkt und schließlich kurz auf die energisch betriebene Arbeit der Museen und ihren
Zusammenschluß in einzelnen Ländern (Verein der Museumsbeamten in Schweden und Amerika, »Museums¬
kunde« in Deutschland) hinweist, diese Vorbemerkungen mögen im Originaltext des Museums Journal nach¬
gelesen werden. Hier soll sogleich das eigentliche Thema der Rede eiirsetzen: es gibt uns allen zu denken.
Wenn dabei von der Gepflogenheit der Zeitschrift abgewichen und von der Wiedergabe in der Mutter¬
sprache des Verfassers abgesehen wird, trotzdem die sprachlichen Feinheiten dadurch zweifellos geschädigt
werden, so geschieht es, um eine Diskussion, die sich in Deutschland an diese Rede trotz der Verschieden¬
artigkeit der Verhältnisse sehr wohl anknüpfen ließe, zu befördern. Der Herausgeber.
Mu.seumskunde. II, 4. 25
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
176
Von vornherein wird man mir wohl einwenden, daß der echte Museumsbeamte
so wie der echte Dichter »geboren, nicht erzogen« wird. Diese Bemerkung hat
tatsächlich der verstorbene Dr. Valentine Ball, unser geschätzter Vorsitzender der
Dubliner Versammlung, in der Diskussion, die auf Dr. Patons Vorlesung folgte,
gemacht. Eine wahre Behauptung, wenn damit gemeint ist, daß der ideale Vor¬
stand, der Mann, der ein Genie in seinem Fache ist, von der Natur ganz besonders
begabt sein, gewisse Eigenschaften in sich glücklich vereinigen muß. Aber selbst
ein solch seltenes Naturprodukt kommt nicht mit allen nötigen Kenntnissen zur
Welt, es springt nicht wie Athene voll bewaffnet aus dem Haupte des Zeus. Es
muß angeleitet werden, sein Werkzeug zu gebrauchen, wie der Dichter auch lernen
muß, die Feder oder die Schreibmaschine zu handhaben. Und es ist nicht minder
wahr, daß der große Arzt »geboren, und nicht erzogen« wird, aber ich möchte
wohl wissen, was der Hohe Medizinische Rat dazu sagen würde, wenn ein junger
Doktorand, auf dieser Wahrheit fußend, vorschlüge, daß man ihm die Examina
erlasse. Außerdem darf nicht jedes Museum einen Leiter beanspruchen, der alle
zehn Talente besitzt; es gibt deren nicht so viele. Daher ist es für uns wichtig
zu untersuchen, was wir für den Besitzer von fünf oder bescheidenen zwei Talenten
tun können, um seinen Mängeln abzuhelfen und aus ihm einen guten, nützlichen
Beamten, wenn schon kein Genie zu machen.
Diese Frage ist mir bei verschiedenen Gelegenheiten dringend nahe gelegt
worden. Oft haben mich Eltern um Rat gefragt wegen der zukünftigen Laufbahn
ihrer Söhne oder auch Töchter, die sich besonders für Naturgeschichte interessieren,
aber wenig oder keine Lust zu anderen Studien haben. Es wurde mir gesagt,
daß der betreffende Jüngling ungern zur Schule gehe und besonders Latein und
Mathematik verabscheue, aber gern Vogeleier und Käfer sammele. Einige Kreuz-
und Querfragen ergeben dann oft die Tatsache, daß die Kenntnisse rein äußerlich
erworbene und für ein ernstes Studium ebensowenig grundlegend sind, als wenn
der Betreffende Straßenbahnbillets oder dergleichen gesammelt hätte, was ja, wie
ich gehört habe, von einigen Enthusiasten auch gemacht wird. In mehreren Fällen
schien es mir sogar, als ob man aus dem Umstande, daß der junge Mann höchst¬
wahrscheinlich in jeglicher Laufbahn scheitern würde, folgerte, er werde wohl noch
einen ganz guten Museumsbeamten abgeben. Ungefähr nach demselben Grund¬
sätze — so berichtet uns Kapitän Marryat — pflegte man in den guten alten
Zeiten die Narren der Familie zur See zu schicken.
Heutzutage hat das System der Examina den Zugang zu vielen Laufbahnen
versperrt. Die Portale unseres Berufes aber werden noch nicht in dieser Art
bewacht, und so werden sie mit lüsternen Augen von denen betrachtet, die im
Kampfe ums Dasein das ersehnen, was die Amerikaner »soft options« (hier etwa
= die freie Wahl, das leichtere von zwei verschiedenen Studien zu wählen) nennen.
Wenn Eltern mit solchen Anschauungen ihre Sühne die Laufbahn eines Museums-
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
177
beamten einschlagen lassen wollten, so habe ich es natürlich für meine Pflicht
gehalten, ihnen dringend abzuraten. Aber in allen Fällen verhält es sich nicht so.
Manchmal sind die Knaben wirklich kluge, wißbegierige, junge Naturforscher, die
ernstlich für ihre Lieblingsfächer arbeiten, Bücher lesen und sich alles Wissens¬
werte über ihre gesammelten Exemplare an eignen. Selbst in solchen Fällen habe
ich mich veranlaßt gefühlt, die ersichtlichen Nachteile unseres Berufes hervorzu¬
heben und klarzulegen, daß Freude an unserer Arbeit, nicht klingende Münze, den
Hauptlohn für die Ausübung derselben bildet.
Sollte sich nun aber der Jüngling nicht abschrecken lassen, sondern damit
zufrieden sein, sich arbeitsreiche Tage um »lebenslangen Tagelohn« freilich um
keinen, von den man leben kann, zu machen, so mag er sein Steckenpferd reiten.
Was läßt sich dann weiter mit ihm tun.^ Das ist die Frage, die uns beschäftigt.
Bis zum heutigen Tage haben wir, was unser Fach anbelangt, auch nicht die Spur
von System, nicht einmal in der Theorie, geschweige denn in der Praxis. Das
Publikum beschäftigt sich nicht im geringsten damit, daß an eine besondere Vor¬
bildung des Direktors eines Museums gedacht werden könne oder daß sie erwünscht,
wäre. Wenn eine Behörde eine frei gewordene Stelle besetzen will, so wird sie
sich wohl nach den praktischen Erfahrungen, die der Bewerber im Museumswesen
gesammelt hat, erkundigen, kaum aber auf dessen wissenschaftlichen Bildungsgang
zurückblicken.
Erst seit kurzem schenkt man der Befähigung der Bewerber mehr Aufmerk¬
samkeit. Zu einer Zeit, die man nicht einmal mit »prähistorisch« bezeichnen kann,
war es nichts Ungewöhnliches, wenn man die Direktorenstellen an Personen verlieh,
die in ihrer Art ohne Zweifel ganz vorzüglich und achtbar waren, aber denen
jegliche Vorbildung fehlte, um den Pflichten, die sie erwarteten, irgendwie gerecht
werden zu können. Der Umstand, daß solche Anstellungen in obskuren Orten
des Landes möglich waren, ist ja schon schlimm genug und wäre sogar unver¬
zeihlich, wenn man nicht in Gegenden mit diesem Beispiel vorangegangen wäre,
die doch von der Kultur bereits beleckt waren. Eine ganze Zeitlang schien bei
einer wichtigen Regierungsbehörde die Überzeugung vorherrschend zu sein, daß
pensionierte Offiziere die geeignetsten Leute zur Oberleitung und Weiterführung
der wissenschaftlichen und der Kunstmuseen wären. Und selbst jetzt, in einer
Zeit, wo unser Verein seinen bildenden Einfluß im Lande geltend macht, ist die
Direktorenstelle eines unserer bedeutendsten Museen zweimal mit Männern besetzt
worden, die vorher nie irgendwie an Museen angestellt waren. Der Mangel an
einem konsequent festgehaltenen Grundsatz bei der Wahl von Museumsbeamten
spiegelt sich im heterogenen Charakter der Vorbildung wieder, die die Spitzen an
unseren verschiedenen Bildungsstätten genossen haben. Ohne Namen zu nennen,
gebe ich hier ein paar typische Beispiele, wozu ich mir zu bemerken erlaube,
daß die Information über jede dieser Persönlichkeiten, die meine Zuhörer übrigens
25'
178
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
wahrscheinlich identifizieren werden, aus den Spalten des »Who is who?« und
ähnlichen öffentlichen Quellen stammen, so daß kein Vertrauensbruch begangen
wird, wenn man sie erwähnt. Überdies werden sie auch nur als Beispiele angeführt,
um zu zeigen, wie die Laufbahn einer bestimmten Anzahl von Museumsvorständen
tatsächlich beschaffen gewesen ist.
A. hat als Knabe Vorliebe für Bücher gehabt und besonders gern wissen¬
schaftliche gelesen. Bis zum 2i. Jahre bereitete er sich zum Ingenieur für Bergbau
vor, hat aber seinen Beruf nie praktisch ausgeübt. Freiwillig katalogisierte er die
Bibliothek seiner Vaterstadt. Dann stellte er sich mit dem fertigen Katalog der
Behörde einer großen Provinzialstadt vor und wurde dort an der Bibliothek angestellt.
Nebenbei mußte er allerlei Ämtchen im Museum versehen und wurde nach drei¬
wöchentlicher derartiger Praxis Bibliothekar und Direktor an einem Provinzialmuseum.
B. wurde in einer schottischen Gemeindeschule und auf der Universität zu
Edinburgh vorgebildet, erwarb sich einen gewissen Schatz von gesetzlich beglau¬
bigten Kenntnissen, sammelte fünfzehn Jahre lang Erfahrungen in einem Provinzial¬
museum und wurde dann Museumsdirektor an einem andern Orte.
C. wurde in Woolwich in der Royal Military Academy erzogen und erlangte
den Rang eines Lieutenant Colonel. Dann wurde er behufs archäologischer
Forschungen nach Kleinasien geschickt, setzte seine Nachgrabungen im Osten fort
und schenkte dem Britischen Museum Skulpturen. Dann war er zwanzig Jahre
lang Telegraphendirektor in Persien; dort erwarb er sich große Sammlungen, die
die Kunst dieses Landes veranschaulichten, und schenkte sie dem South-Kensington-
Museum. Schließlich wurde er Direktor eines hervorragenden Provinzialmuseums.
Nachdem D. gewöhnliche Schulbildung genossen hatte, wurde er an dem
zoologischem Museum eines University College angestellt. Er benutzte die Gelegen¬
heit und wohnte den Physik- und Naturgeschichtsvorlesungen bei. Nach zehn so
nützlich angewandten Jahren, in denen sich ihm auch dann und wann Gelegen¬
heit zu Reisen ins Ausland bot, wurde er Direktor eines naturgeschichtlichen
Museums in der Provinz.
E. hatte viel Sinn für den Maschinenbau, wurde in einer Privatschule erzogen,
bereitete sich zum Ingenieur vor, studierte auf einer höheren Provinzialschule
und später auf einer Universität Physik und Biologie, zuletzt Medizin. Nach vor¬
übergehender Staatsstellung wurde er zum Direktor eines Provinzialmuseums ernannt,
ohne je einschlägige Vorbildung gehabt zu haben.
F. wurde in einer bedeutenden großstädtischen Knabenschule, später auf
schottischen und deutschen Universitäten vorgebildet. Eine Zeitlang war er Pro¬
fessor der Chemie^ und dann wurde er zum Direktor eines großen Provinzial¬
museums ernannt.
G. verdankte seinen ersten Unterricht einer Lateinschule der Provinz, dann
besuchte er eine schottische Universität. Vierzehn Jahre lang reiste er als Natur-
Hoyle, Die Vorbildung eines Miiseumsdirektors 1/9
und Altertumsforscher durch viele Weltteile, wurde dann Direktor eines Kolonial¬
museums und erhielt später dieselbe Stellung in einem einheimischen.
Diese Beispiele genügen, um zu beweisen, wie verschiedenartig die Vorbildung
ist, die unsere Museumsvorstände genossen haben. Man wird wohl die Beobachtung
gemacht haben, daß ein sehr großer Prozentsatz von Beamten, denen jegliche
Vorbildung für ihr Amt fehlte, dennoch mit der Verwaltung wichtiger Posten
betraut worden ist.
Ich wäre unbescheiden, wenn ich mir über die Art, wie diese Herren ihr Amt
führen, irgend eine Meinungsäußerung erlaubte. Abe^ soviel darf ich wohl zu
sagen wagen, ohne auf Widerspruch zu stoßen, daß einige sich in den ersten Jahren
mancher Versehen schuldig gemacht und Zeit vergeudet haben müssen, um das
zu lernen, was sie vorher hätten wissen sollen.
WELCHE ANSPRÜCHE SOLL .AIAN AN EINEN MUSEUMSDIREKTOK
STELLEN.^
Ehe wir weitergehen, ist es vielleicht ratsam, uns klar zu machen, welchen
Zweck wir verfolgen. Denn wenn wir nicht alle ein und dasselbe Ziel deutlich
im Auge behalten, so werden wir sicher bei der späteren Beratung über die Mittel
und Wege, wie es zu erreichen ist, uneins werden. Die, die regelmäßig unsern
jährlichen Versammlungen beigewohnt haben, brauchen sich nur unserer Verhand¬
lungen zu erinnern, dann werden sie wissen, wie ein Aluseumsleiter sein, was er
tun muß und was er zu leiden hat. Bei jeder Zusammenkunft haben wir uns unter¬
einander, haben uns aufrichtige Freunde unsere vielfachen Pflichten vorgehalten, und
diesen Anregungen verdanke ich das Bild, das ich mir von einem Idealdirektor
gemacht habe. Man möchte folgendes von ihm verlangen:
1. Allgemeine Bildung, Takt und Höflichkeit; die Fähigkeit »Narren mit
Humor zu ertragen«.
2. Geschäftsmäßiges und methodisches Verfahren.
3. Feinen Kunstsinn und Würdigung des Schönen.
4. Kenntnisse — und zwar je gründlicher, desto besser — in folgenden
Fächern:
a) Physikalische Wissenschaften;
b) Naturkunde, namentlich vom systematischen Gesichtspunkte aus; auch
möchten die Methoden, nach denen die von der Natur geschaffenen
Dinge klassifiziert werden, und die Einteilungsgründe bekannt sein;
c) Archäologie; alte und mittlere Geschichte mit besonderer Berück¬
sichtigung der menschlichen Handarbeit in ihrer Eigenart und nach
ihrer chronologischen Entwicklung;
d) Kunstgeschichte mit den besonderen Merkmalen für die verschiedenen
Perioden und Künstler;
I 8o Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
e) Geographie; mit besonderer Berücksichtigung der Naturerzeugnisse jedes
Landes und der Verteilung der Urvölker; deren Werkzeuge, Waffen,
Geräte und Kunstwerke;
f) Baukunst; Grundrisse und Entwürfe von Gebäuden; Heizungs-, Beleuch-
tungs- und Lüftungsmittel;
g) Anfertigung von Museumsschränken und Pulten mit Schlössern und
staubsicheren Verschlußvorrichtungen ;
h) Technik verschiedener Kunstzweige, Ausbessern und Auffrischen von
Kunstwerken ;
i) Konservierung und Aufstellung der Gegenstände; Ausstopfen;
k) neue Methoden beim Verfassen von Verzeichnissen und Katalogen;
l) genügende Kenntnisse im Französischen und Deutschen, die ihn befähigen,
Zeitungen und in sein Fach einschlägige Werke zu lesen.
5. Praktische Handhabung der hauptsächlichen Werkzeuge für Holz-, Metall-
und Steinbearbeitung.
6. Das Vermögen, Englisch korrekt und womöglich elegant zu schreiben,
und besonderes Geschick im Abfassen klarer und zutreffender Schilder.
7. Erfahrung im Umgang mit Assistenten und — darf ich es hinzufügen. ^ —
mit Kuratorien.
8. Die Fähigkeit populäre Vorträge und Demonstrationen zu halten.
Schließlich sollte er
9. auch noch ein skrupelloser und unverschämter Bettler sein.
Das ist also ein Verzeichnis der wichtigeren Anforderungen, die wir an einen
Museumsleiter stellen. Ich behaupte nicht, daß es ganz vollständig ist, und würde
mich freuen, wenn mir jemand beweisen könnte, daß irgend eine davon über¬
flüssig wäre.
Ich glaube nicht, daß es ein solches Musterbild von Direktor gibt, und hege
die große Befürchtung, daß, falls ein Aspirant all diese Kenntnisse vor seiner
Anstellung erwürbe, er schon das Emeritierungsalter erreicht hätte, und man ihn
gleich bei seiner Anstellung pensionieren müßte. —
Da nun der Weg gebahnt ist, können wir uns eingehender mit den Mitteln
beschäftigen, die uns zur Erreichung unseres Zieles verhelfen sollen.
ALLGEMEINE VORBILDUNG
Über diesen Punkt brauchen wir nur wenig zu sagen. Gewöhnlich entscheidet
sich ein junger Mann nicht eher für einen Beruf, bis die Schulzeit ganz oder
beinahe hinter ihm liegt. Jedenfalls wartet er diesen Zeitpunkt ab, ehe er unsere
Laufbahn wählt.
Ich gehöre zu denen, die von zeitigem Fachstudium abraten, glaube vielmehr,
daß die Erziehung aller Knaben bis zum sechzehnten oder siebzehnten Jahre
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
i8i
ziemlich gleichartig sein soll, welche Wahl sie auch für ihren Beruf getroffen
haben mögen. Ich bin der Ansicht, daß dadurch viel Schaden erwachsen ist, daß
wir in unsern Schulen ganz schroff die Gymnasial- von den Realldassen trennen,
was einerseits Männer der exakten Wissenschaft heranbildet, die nichts von Literatur
verstehen, und andererseits klassisch gebildete Leute, denen jedes liebevolle Ver¬
ständnis für die exakte Wissenschaft abgeht. Dieses Ergebnis verdanken wir
hauptsächlich den Universitäten, die entweder dem einen oder dem anderen
Unterricht sich einseitig zuwenden. Was nun die Sprachen anbelangt, so bin ich
der Ansicht, daß Latein unbedingt erforderlich ist. Bei jeder Gelegenheit wird
ein Beamter unseres Faches, der diese Sprache nicht versteht, behindert sein.
Die wissenschaftliche Terminologie beruht auf der Kenntnis dieser Sprache, alle
Namen für Organismen sind entweder rein oder wenigstens der Form nach
lateinisch. Auch viele archäologische Gegenstände können nur von einem Lateiner
richtig beurteilt werden. Obgleich Griechisch für die Wortbildung bei technischen
Ausdrücken gleichfalls von hohem Werte ist, erscheint es mir doch weniger wichtig
als Latein und mag überflüssig sein.
In jeder Lebensstellung ist es unschätzbar, wenn man Französisch und Deutsch
lesen kann. Denn diese Kenntnis ist ein Schlüssel, der sonst unzugängliche Schätze
des Wissens aufdeckt. Eine, oder besser beide Sprachen sollten in der Schule
von jedem erlernt werden, der einen höheren Beruf ergreifen will.
Über den Lehrplan, nach dem sich ein junger Mann, der einmal Leiter eines
Museums werden möchte, zu richten hat, braucht ebenfalls nicht viel gesagt zu
werden. Je vielseitiger er ist, desto besser! Ein Museumsbeamter kann eben
niemals zuviel wissen. Die Schwierigkeit beim Einteilen seiner Studien besteht
darin, daß er sich klar darüber wird, was er auslassen darf.
Zwei Punkte möchte ich als sehr wichtig betonen:
Der erste ist der Vorteil, den der Handfertigkeitsunterricht in den Schulen in
sich schließt. Wir haben ja jetzt glücklicherweise sehr viele solche Schulen im
Lande. Mit Handwerkszeug aller Art umgehen zu können, ist eine wesentliche
Hauptsache für jemand, der einmal einen großen Teil seiner Tatkraft darauf ver¬
wenden soll, die verschiedenartigsten Gegenstände auf- und auszustellen. Selbst
wenn er in seinem späteren Berufe nicht selbst das Handwerkszeug handhaben
muß, so hat er doch seine Untergebenen anzuleiten. Nur praktische Erfahrung
aber kann einen Beamten darüber belehren, inwieweit Handwerkszeug beim Auf¬
stellen zu gebrauchen ist und ob es genügt.
Der zweite Hauptpunkt: Es ist von großer Wichtigkeit, daß man, frühzeitig
auf die richtige Art, sich Kenntnisse anzueignen, hingewiesen wird. In vielen
unserer Schulen und selbst auf einigen Universitäten wird der große Fehler
begangen, daß man den Schüler mit allen Tatsachen, die er wissen soll, vollpfropft,
anstatt ihm wenige zu geben und ihn unter Anleitung — und zwar je weniger,
i82
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
desto besser — dazu zu bringen, daß er die übrigen selber findet. Ein Ergebnis
dieses Erziehungsfehlers ist die Hilflosigkeit der Durchschnittsmenschen, wenn sie
den Wunsch haben, sich selbständig weiter zu bilden. Oft stellt man an mich
die Frage: Wo kann ich denn etwas Ausführlicheres über das oder jenes finden.^
worauf ich als feststehende Antwort eine andere Frage stelle: Haben Sie in der
» Encyclopaedia Britannica« nachgeschlagen Neunmal lautet in zehn Fällen die
Antwort: Nein! Ich glaube, daß die meisten meiner Kollegen von der Feder
dieselben Erfahrungen gemacht haben werden.
BERUFSMÄSSIGE VORBILDUNG
Der Begriff »ein gebildeter Mann« ist einmal so erklärt worden: einer, der
von jedem Ding etwas und alles über eine spezielle Sache weiß. Ein gebildeter
Museumsvorstand sollte »alles über alles« wissen. iVber da doch die menschlichen
Fähigkeiten begrenzt und das Leben kurz ist, müssen wir auch mit Geringerem
zufrieden sein und haben uns daher mit der Tatsache abzufinden, daß ein Direktor
nicht in allen Dingen ein Fachmann sein kann. Höchst wünschenswert aber ist
es, daß er wenigstens in dem oder jenem Fache einer wäre. So lange er gewissenhaft
ist und liebevolles Verständnis genug hat, um nicht andere Abteilungen des Museums
zugrunde gehen oder gesammelte Gegenstände verfallen zu lassen, ist es gut,
wenn er an dem Teil des Museums, der ihm am Herzen liegt, besonders arbeitet
und ihn so vollkommen wie möglich ausgestaltet. Er wird nicht ewig leben.
Sein Nachfolger wird wahrscheinlich ein anderes P'ach pflegen, das nun an die
Reihe kommt. Trotzdem wird die Spezialität seines Vorgängers noch lange als
Zeugin seines Eifers und seiner Kenntnisse fortbestehen. Dem Leben der Museen
wird durch das Abscheiden ihrer Beamten keine Grenze gesetzt.
WIE SOLLTE NUN DIE TECHNISCHE BILDUNG DES DIREKTORS
BESCHAFFEN SEIN.?
Es ist in den letzten zwanzig Jahren so viel über das Thema der technischen
Vorbildung geschrieben und gesprochen worden, so viel widersprechende Meinungen
hat man darüber gehört, daß es fast gefährlich ist, auf den Gegenstand zurück¬
zukommen. Aber es wird unserm gegenwärtigen Zwecke nur dienlich sein, wenn
ich die wohl einwandfreie Forderung stelle, daß völlige Kenntnis der wissenschaft¬
lichen Grundsätze, die bei der betreffenden speziellen Laufbahn maßgebend sind,
vorausgesetzt wird. Nur dann kann die technische Vorbildung wirklich wertvoll sein.
1 lier nun muß unser Gegenstand je nach der Art des betreffenden Museums
verschieden behandelt werden. Wir können die Museen in zwei große Arten
einteilcn :
A. Kunstmuseen.
B. Wissenschaftliclie Museen.
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
183
Unter Kunstmuseen verstehe ich die Bildungsstätten, deren Schätze als Material
zur ästhetischen Betrachtung dienen ; wo sie so aufgestellt sind, daß jeder derselben
sich am vorteilhaftesten ausnimmt und das ästhetische Gefühl des Beschauers
völlig befriedigt, ohne daß darauf ausgegangen wird, Kenntnisse zu vermehren
oder zu verbreiten.
Das wissenschaftliche Museum dagegen hat den Zweck, an einem oder mehreren
Gegenständen den Zustand des menschlichen Wissens darzulegen und Mittel an
die Hand zu geben, sie zu vertiefen. Dieser Erklärung gemäß enthält das wissen¬
schaftliche Museum nicht nur Naturprodukte, sondern auch Kunsterzeugnisse, ja
sogar Kunstwerke, wenn sie danach angetan sind, das Verständnis für Archäo¬
logie zu fordern oder die Geschichte einer Handfertigkeit zu veranschaulichen.
Nun wird es wohl ersichtlich sein, daß die letzten Ziele dieser beiden
Typen so weit wie die Pole auseinandergehen, und daß die Leute, die solche
Anstalten erfolgreich leiten wollen, ganz verschieden beschaffen sein, und wir uns
daher auch ihre Bildung ganz verschieden denken müssen.
Ich weiß, daß wir bei uns Institute haben, deren Leiter nicht nur eine Bilder¬
galerie, sondern auch ein wissenschaftliches Museum unter sich haben. Aber diese
kommen mir wie veraltete Anomalien vor, wie die Universität alter Zeit, die nur
einen Lehrstuhl für Welt- und Naturgeschichte hatte. Diese Anstalten werden
wohl bei wachsender Aufklärung über Museumsangelegenheiten umgestaltet werden.
Die Behörde wird nicht verlangen, daß ein viereckiger Pflock auf ein rundes
Loch oder gar auf ein rundes und viereckiges zugleich paßt.
DER DIREKTOR EINES KUNSTMUSEUMS
Die Bildung des Direktors eines Kunstmuseums ist ein so heikles Thema,
daß ich mich kaum für kompetent genug halte, darauf einzugehen. Das erste
Erfordernis ist Kunstsinn, und das ist eine angeborene Gabe, die wohl ausgebildet,
aber nicht angelernt werden kann, wenn der Keim dazu nicht vorhanden ist. Ist diese
Gabe vorhanden, so sollten vom Direktor in spe folgende Fächer studiert werden:
Geschichte — allgemeine sowohl als auch Kunstgeschichte — und Literatur, die doch
so vielen Kunstwerken den Stoff liefert; Archäologie und, vom praktischen Stand¬
punkte aus, das technische Verfahren beim Bearbeiten des verschiedenen Materials.
Der Direktor braucht kein schöpferischer Künstler zu sein; ja, es ist sogar
wünschenswert, daß er es nicht sei, denn einem wahrhaften Künstlertemperament
fehlen fast immer andere Eigenschaften, die ein Museumsbeamter unbedingt haben
muß. Ein Museumsvorstand sollte eher kritisch als künstlerisch veranlagt sein.
DER DIREKTOR EINES WISSENSCHAFTLICHEN MUSEUMS
Wie soll nun die technische Bildung eines Direktors für wissenschaftliche
Museen beschaffen sein, bei denen es sich nicht nur um Naturwissenschaften
Museumskunde. II, 4.
26
184
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors
allein handelt, sondern auch um allerhand Gegenstände, die nach systematischen
Gesichtspunkten, nicht ästhetischen, angeordnet sind? Vor allem sollte er die
Wissenschaften studieren, auf denen sich seine zukünftige Arbeit aufbaut. Die
werden natürlich in zwei Klassen zerfallen; die Wissenschaften, die durch die
Sammlungen veranschaulicht werden, und die Wissenschaften, die in Frage kommen,
wenn es sich um Erwerbung, Registrieren, Konservieren und Ausstellen der Samm¬
lungen handelt.
Nach dieser furchtbaren Liste von Anforderungen ist es tröstlich, ein Fach zu
finden, das ruhig ausgelassen werden kann; meiner Meinung nach ist das Studium
der höheren Mathematik zur wesentlichen Ausrüstung für unsern Beruf nicht nötig.
Ich kenne nun keine Anstalt, die nach solchem Lehrplane unterrichtet, in
der man sich also solche Bildung aneignen könnte. Hoffentlich wird man mich
nicht für ungebührlich voreingenommen für mein Fach halten, wenn ich sage,
daß die Kurse, die man zur Erlangung eines akademischen Doktorgrades durch¬
machen muß, ungelähr denen entsprächen, die ich mir für die Vorbildung unserer
Direktoren wünsche. Andrerseits gebe ich gern zu, daß viele von den bewunde¬
rungswürdigen technischen Schulen, die in den letzten Jahren bei uns eröffnet
worden sind, in vielen Gegenständen eine völlig entsprechende Bildung gewähren.
Unser Direktor in spe, der den Doktor machen will, wird wohl in dem ersten
Jahre Physik, Chemie und Biologie studieren, im zweiten und dritten Botanik,
Zoologie und Geologie mit den verwandten Nebenfächern; wenn die Statuten der
betreffenden Universität es zulassen, möchte auch der angewandten Mechanik und
der Eigenschaft der Materialien Aufmerksamkeit zugewandt werden. Der Lehrplan
an der Universität sollte so erweitert werden, daß bei der Zoologie die syste¬
matischen Gesichtspunkte berücksichtigt würden. Unsere jetzigen Studenten werden
fast ausschließlich in Morphologie unterrichtet, und es ist nichts Seltenes, daß einem,
der mit Ehren promoviert hat, praktische Kenntnisse fehlen, wenn es sich darum
handelt, spezifisch zu unterscheiden. Oft kann er sogar die gewöhnlichen Tier¬
arten seiner Heimat nicht bestimmen.
Es ist mir nicht bekannt, daß irgend eine Universität unseres Vereinigten
Königreichs Archäologie und Anthropologie als fakultative Fächer für irgend einen
akademischen Grad zuläßt; nur wenige geben überhaupt systematischen Unter¬
richt darin. Solange diese von der Universität stiefmütterlich behandelt werden,
bleibt unserm Studenten keine andere Wahl, als sich die Kenntnisse darin selbst
anzueignen. Mehr oder weniger Anschauungsmaterial dafür bieten unsere Museen.
Aber nach all diesen Studien wird unser heranreifender Direktor noch nicht das
für seinen Beruf erforderliche Wissen erlangt haben. So wie der im Werden
begriffene Ingenieur sich trotz glänzender Zeugnisse praktisch bewähren muß und
der junge Kaufmann ins Kontor gesteckt wird, obwohl er den ehrenvollen modernen
d itel eines »Master of Commerce« erlangt hat, so ist auch für unsern Beruf prak-
Hoyle, Die Vorbildung eines Museumsdirektors j35
tische Erfahrung in einem Museum durchaus notwendig. Nur dort wird man den
vielfachen Problemen gegenübergestellt, von deren Lösung eine erfolgreiche Arbeit
am Aluseum abhängt.
Wieviel Zeit soll nun auf praktische Erfahrung verwandt werden, wie lange
dauert es, bis der Lernende ein tüchtiger Geselle in seinem Handwerke, also völlig
ausgerüstet ist." Die Antwort darauf hängt von vielen Faktoren ab, die in jedem
besonderen Falle wieder andere sind; die Hilfsmittel, Ausdehnung und Organisation
des fraglichen Museums, der Umfang des Personals und die Fähigkeit jedes ein¬
zelnen Beamten, Kenntnisse zu übermitteln; schließlich der wichtigste aller Fak¬
toren; das Vermögen des Lernenden, Kenntnisse aufzunehmen und zu verarbeiten.
Bei der großen Mannigfaltigkeit der Gegenstände, mit denen man es in einem
Durchschnittsmuseum zu tun hat, halte ich zwei Jahre für das Minimum. Ich
glaube nicht, daß ein noch so begabter Jüngling in geringerer Zeit genügende
praktische Erfahrung sammeln kann, wenn er Säugetiere, Vögel, Muscheln, in
Spiritus konservierte Exemplare, Fossilien und allerhand Antiquitäten, dann auch
noch die Verwaltungsmethoden durcharbeiten will.
Wenn nun unser Kandidat in der Schule gehörig vorgebildet worden ist, so
wird er zum Erlangen eines akademischen oder dementsprechenden Grades drei
Jahre brauchen, für Fachvorbildung zwei, also im ganzen fünf Jahre. Ein »lebens¬
langer Tagelohn« — denn um mehr wird es sich wohl beim jetzigen Stande der
Dinge nicht handeln — sollte ihm jetzt zu Gebote stehen.
Ich darf nicht unterlassen zu erwähnen, daß die Vorbildung eines Museums¬
beamten ungenügend ist, wenn er sie nur einem Museum verdankt. Jedes Ding
läßt sich doch auf verschiedene Weise machen, und keine Anstalt hat das Monopol
aller guten Methoden. Der Beamte, der seinen Beruf ernst nimmt, wird seine
Erfahrungen dadurch bereichern, daß er verschiedene Museen besucht. Diese
Vorbildung kann als letztes akademisches Studium nach der Lehrzeit gelten. Ich
habe gehört, daß ein Omnibuskutscher seinen Feiertag auf dem Bocke eines
andern zubringt, und zwar eines solchen Kutschers, der dieselbe Strecke wie er
fährt. Zu sehen, wie ein anderer Sachkundiger den steilen Abhang herabfährt
oder die gefährliche Ecke nimmt, gewährt ihm zweifellos ganz besonderes Ver¬
gnügen. So kann ein Direktor nichts besseres tun, als alle Museen, die ihm
während seiner Ferien am Wege liegen, zu besuchen. Ich habe aus solchen
Besuchen am meisten gelernt, und ich möchte an dieser Stelle den vielen Kollegen
in verschiedenen Ländern meinen Dank für die Förderung in meinem Fache
wiederholen, die sie mir durch einen Einblick in ihre Institute gewährt haben.
Manchmal wird man allerdings auch schroff abgewiesen. Ein Museum war mir
verschlossen, weil der Direktor gerade die Depots einer Pfennig-Bank einstrich.
Aber neben dieser üblen Erfahrung muß ich doch andererseits auch erwähnen,
daß ich einmal als Kollege freien Eintritt in ein Wachsfigurenkabinett erhielt.
26*
i86
Hoyle, Die Vorbildung eines Museuinsdirektors
ZUKUNFTSAUSSICHTEN
Ehe ich schließe, möchte ich noch gern die Frage aufwerfen, ob unser Verein
als Körperschaft irgendwelche Schritte tun kann zur Hebung der Sache, über die
ich weitläufig gesprochen habe.
Unser Freund, Mr. Paton, rät in seinem von mir schon erwähnten Vortrave,
daß unser Verein künftig Statuten über die Zulassung neuer Mitglieder aufstellen
soll. Er sagt: »Dadurch wird Gelegenheit geboten werden, von den jungen Leuten,
die Mitglieder werden wollen, eine gewisse Eigenart zu verlangen und diese zu
definieren, und ferner darauf zu sehen, daß die wirklichen Mitglieder die Kennt¬
nisse, die Gewandtheit und Erfahrung besitzen, die durchaus erforderlich für die
Männer oder Frauen sind, welche nach dem wichtigen Amte streben, ein erziehe¬
risches Museum zu leiten.« Diese Zeilen bringen aber noch keine Lösung der
Dinge. Die Mitglieder unserer Körperschaft sind Museen, und das Amt, die
Angestellten, die tätige Mitarbeiter bei unseren Erörterungen sein sollen, zu wählen,
wird nicht vom Verein, sondern von den Behörden des wählenden Museums aus¬
geübt. Bei der Wahl unserer Vereinsgenossen gehen wir von dem echt demo¬
kratischen, ich glaube, einzig richtigen Standpunkte aus, daß jeder, der genügendes
Interesse an Museen und deren Arbeit nimmt, um eine halbe Guinee jährlich daran
zu wenden, ipso facto geeignet ist, unserm Verein beizutreten. Ich glaube daher,
daß wir es unterlassen, auf die von Paton vorgeschlagene Art einzugehen.
Man könnte auch ein System organisieren, nach welchem über die Schwierig¬
keiten in unserem Fache examiniert würde, ähnlich wie es die » Library Association «
eine Zeitlang handhabte. Es werden aber so viel triftige Einwände dagegen
gemacht, daß man wenigstens für die nächste Zukunft davon abraten möchte.
Zunächst hat die Erfahrung gelehrt, daß für jegliche Körperschaft ein ungesunder
Zustand erwächst, wenn sie die Verantwortlichkeit des Prüfens, nicht aber die des
Lehrens auf sich nimmt. Als Antwort darauf mag man vielleicht hervorheben,
daß die alte Londoner Universität eine rein prüfende Körperschaft war, und daß
die großen Korporationen der Mediziner und Wundärzte, trotzdem sie nicht unter¬
richten, vom Staate mit dem wichtigen Amte betraut werden, die Aspiranten des
ärztlichen Standes zu prüfen, ob sie zum Praktizieren geeignet sind. Das ist ganz
richtig. Aber ich muß auch daran erinnern, daß, wenn auch die Männer, die die
Prüfungen leiten, nicht Lehrer im engeren Sinne, doch fast ausnahmslos Lehrer in
ihren besonderen Fächern sind. Bei uns kommt aber das Lehren gar nicht in Frage,
keiner von uns gibt in irgend einem Fache systematischen Unterricht. Die ver¬
schiedenen, unserm Fache dienenden Künste und Wissenschaften werden in unseren
höheren Knabenschulen und auf den Universitäten gelehrt, die die Examina darin
abnehmen. Aber bei unserer Spezialarbeit ist bis jetzt Unterricht nicht vorgesehen,
und deshalb halte ich es für vorzeitig, Examina einzuführen.
Hoyle, Die Vorbildung- eines Muscuinsdirektors
187
Der verhüllten Zukunft ist natürlich kein Ding unmöglich; wer weiß, ob unser
Verein sich nicht auch einmal einer Prüfungskommission rühmt, deren Verdikte
Wahlkomitees überwachen und mit deren geschätzter Hilfe man über den rela¬
tiven Wert der konkurrierenden Kandidaten entscheidet? Wenn wir lange genug
leben, so lesen wir vielleicht noch folgenden Fragebogen:
1. Wie wird das Skelett eines Sperlings und das eines Rhinozerosses präpariert
und zusammengestellt?
2. Zählen Sie die Plauptwerke von Phidias, Botticelli und Benvenuto Cellini
auf! Wie würden Sie verfahren, wenn Sie über die Echtheit eines Werkes zu
bestimmen hätten, das einem von den dreien zugeschrieben wird?
3. Nach welchen Grundsätzen würden Sie bei einer Ausstellung von britischen
Käfern und griechischen Münzen verfahren?
4. Möchten Sie die Oberaufsicht a) eines Stadtrats, b) eines Kultusministeriums,
c) einer Körperschaft von bevollmächtigten Museumsleitern unterstehen? Begründen
Sie Ihre Antwort.
Zuerst würden sich jedenfalls nur wenige Kandidaten einer solchen Prüfung
unterziehen wollen.
Oft habe ich daran gedacht, ob es sich nicht für unsere großen Museen lohnte,
Lehrlinge für unser Gewerbe anzustellen. In dem Beamtenkörper solcher Institute
gibt es wohl Leute, die fähig und auch willens wären, Anfängern für ein Lehrgeld
Unterricht zu erteilen. Dieses Honorar sollte dann zwischen dem Museum und den
Beamten, die für den Unterricht verantwortlich sind, geteilt werden. Daraus würde
ein allseitiger Nutzen erwachsen. Die schlechte Besoldung der Museumsbeamten,
besonders der jüngeren, könnte indessen jeden davon abhalten, ein Lehrgeld für
die Erlangung eines so schlecht dotierten Amtes zu bezahlen. Die Gehälter, die
man jetzt Beamten anbietet, sind so gering, daß es nicht der Mühe wert ist, so viel
an die Ausbildung zu wenden. Wenn jemand einen solchen Studiengang, wie wir
ihn oben besprochen haben, dnrchgemacht hat, so erwartet er natürlich nach dem¬
selben etwas besseres als lOO oder 150 £ jährlich, die doch für solche Posten aus¬
gesetzt sind, um so mehr, als die Aussichten auf Karriere durchaus nicht glänzend sind.
Ich freue mich darüber, daß es nicht mehr so schlecht mit uns steht wie
früher; die letzten Jahre haben unsere Lage und unser Einkommen etwas gebessert.
Viele von uns nehmen es mit charakteristischer Bescheidenheit hin, daß sie unter
ihrem Verdienst bezahlt werden. Aber solche Inserate, wie der verstorbene Sir
William Flower eins anführt: »Ein Museumsdirektor und Wetterwart wird für 50 £
jährlich bei freier Wohnung gesucht. Beheizung und Beleuchtung ebenfalls frei.
Bewerber werden um Angabe ihres Alters und ihrer wissenschaftlichen Befähigung
gebeten«, solche Inserate sind wohl jetzt eine Seltenheit. Mit besonderer Genug¬
tuung spreche ich die Überzeugung aus, daß unser Verein durch zwanzigjährige
bedachtsame Tätigkeit mit geholfen hat, einen Fortschritt herbeizuführen.
i88
Hoyle, Die Vorbildung eines jMuseumsdirektors
Wir kommen nun schließlich dahinter, daß die Frage der besseren Ausbildung
der Direktoren wie die meisten Fragen auf eine Finanzfrage hinausläuft. Wenn
eine gründlichere Bildung der Bewerber um Direktorenstellen verlangt werden soll,
so muß auch die Bezahlung so sein, daß sich eine Bewerbung lohnt. Wir Museums¬
direktoren können leider in dieser Sache nur wenig tun.
»Eine Arbeitseinstellung der Direktoren wird man wohl kaum erleben«, hat
Sir William Flower bemerkt. Es ist traurig, aber wahr, daß, wenn ich heute mein
Amt niederlegte, einige Herren hier, selbst bei gegenwärtiger Bezahlung, mit
Freuden meine Nachfolger würden und, was noch trauriger ist, das Museum würde
vielleicht nicht schlimmer daran sein.
So wie die Sachen stehen, liegt die Lösung des Problems in der Hand der
Behörden, die den Daumen auf den Beutel halten. Wenn sie zur Überzeugung
kommen, daß man etwas Außergewöhnliches braucht, so können sie es haben,
wenn sie den Preis dafür zahlen wollen, oder um noch einmal Sir William Flower
anzuführen: »Der Fortschritt, an dem wir arbeiten, kann erst dann erreicht werden,
wenn das Amt eines Museumsbeamten für ein ehren- und begehrenswertes gilt,
das nur hochgebildete Leute ausüben können. «
Darf ich die Behörden auch darauf aufmerksam machen, daß es von ganz
besonders hohem Werte ist, wenn ein Beamter lange Zeit in seiner Stellung bleibt.^
Eänem Direktor, der sozusagen mit seinen Sammlungen alt geworden ist, der die
Anforderungen kennt, die Spezialisten, Schulen und Vereine an ihn und sein
Museum stellen, verdankt die Allgemeinheit einen integrierenden Teil ihrer geistigen
.Vusrüstung. Ein solcher Beamter wird nicht so leicht ersetzt.
ln einer Hinsicht ist unser Verein ein ganz ungewöhnlicher Erziehungsfaktor.
Was ist denn eine Tagung unserer Gesellschaft anderes als eine Reihe von Vor¬
lesungen, die von Fachleuten über Themata gehalten werden, denen sie besondere
Aufmerksamkeit zugewandt haben Dann folgt auf diese Vorträge eine freie
Diskussion, an der sich alle beteiligen, bei der jeder fragen kann, was bei den
Vorlesungen der Universitätsprofessoren nicht der Fall ist. Unsere jungen Vereins¬
mitglieder machen also auf diese Weise eine Art nachträglichen akademischen
Kursus durch. Julius Leischi ng hat über die Tagungen einer ähnlichen Körper¬
schaft gesagt (Museumskunde, Band I, S. 93): »Diese Kongresse sind im Laufe der
Jahre eine Art Museumshochschule geworden. Das in langer Arbeit, scharfer
Beobachtung und hervorragender Kombinationsgabe erworbene Wissen und die
reiche Erfahrung der Älteren steht den Jüngeren hier offen. Das Nehmen ist da
manchmal seliger als das Geben. Wer lernen will, geht nie unbelehrt von dannen.«
Der Vorteil, der uns Direktoren aus unserem Zusammenkommen und den
Diskussionen über unsere gemeinsamen Interessen und Probleme erwächst, liegt
klar auf der Hand; aber ich glaube, daß indirekt die uns am Herzen liegende
Sache noch mehr gefördert würde durch die Anwesenheit der Mitglieder von
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
189
Kuratorien und von anderen Laien, die so viel zur LIebung unseres Vereins getan
haben. Mancher hat mir nach einem Kongresse gesagt, daß er früher nie geahnt,
hätte, daß die Arbeit an Museen so vielseitig ist.
Daß das Zusammenkommen von Direktoren und Kuratorien gegenseitige Sym¬
pathie, gegenseitiges Interesse erweckt, also nutzbringend ist, muß jeder einsehen;
dann muß er aber auch zugeben, wie gut es ist, daß der von einigen befürwortete
Vorschlag, Mitglieder der Kuratorien aus unserer Gesellschaft auszuschließen, von
vornherein abgelehnt wurde. Unser Verein wäre sonst sicherlich in einen Inter¬
essenverband von Museumsbeamten ausgeartet und würde vielleicht ebensowenig
für die Hebung unseres Berufes und der Vereinsmitglieder getan haben wie gewisse
andere solche Verbindungen.
Zum Sehluß mochte ich auf die Gefahr hin, als pedantischer Moralprediger
zu gelten, meinen Kollegen ans Herz legen, daß jeder von uns etwas zur Bildung
eines Museumsdirektors beitragen kann und daß der sicherste Weg, größeres
Ansehen zu erringen, der ist, es zu verdienen.
ÜBER DIE IDEALEN UND PRAKTISCHEN AUFCxABEN
DER ETHNOGRAPHISCHEN MUSEEN
VON
OSWALD RICHTER
»The degree of civilization to which any nation, city or
province has attained, is best shown by the character of its
Public Museums and the liberality with which they are main-
tained.« G. Brown Goode.
Die vorliegende Arbeit ist im Sommer des Jahres 1904 zum ersten Male abgeschlossen worden. Vom
Oktober des Jahres 1904 an hat der Verf. sie um literarische Nachweise bereichert. Im September
des Jahres 1905 lag die Arbeit — bis auf einige unbedeutende spätere Zusätze, welche die neu hinzu¬
gekommene Literatur nötig gemacht hat, in der vorliegenden Form — Herrn Dr. K. Koetschau, Direktor
des Kgl. Historischen Museums zu Dresden, der sich schon vorher für sie interessiert hatte, zur Einsicht vor.
Herr Direktor Dr. Koetschau hat an meiner Arbeit in regster und wärmster Weise Anteil genommen. Es ist
mir ein tief empfundenes Bedürfnis, ihn für das so lebhafte und treue Interesse, das er jederzeit an dieser
Arbeit genommen hat, auch an dieser Stelle meines herzlichsten und ergebensten Dankes zu versichern.
Es würde den Verf. freuen, wenn die in den folgenden Ausführungen gegebenen Anregungen ein
Anlaß zu Aussprachen über die Aufgaben und Einrichtungen eines ethnographischen Museums würden,
so daß sich allmählich ein scharf umrissenes Bild von den Forderungen, die an ein ethnograjrhisches
Museum zu stellen sind, abklären könnte, in demselben Sinne etwa, wie sich mehr oder weniger auf dem
Gebiete des Bibliothekswesens heute schon ein klares Bild der Anforderungen herausgebildet hat, die an
eine wohl verwaltete Bibliothek gestellt werden müssen. Die nachstehende Abhandlung bedarf der Milde
und der Nachsicht der geneigten Leser, die immer bedenken mögen, daß dem Verf. keine Vorarbeit
190 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnograjrhischen Museen
gleichen Stils Vorgelegen hat, daß er zum ersten Male den Komplex der Aufgaben, die einer Art von
Museen gestellt sind, zu erfassen versucht hat.
Im übrigen möchte der Verf. auch an dieser Stelle seiner Arbeit dem Wunsche Ausdruck geben,
daß die Museen für Völkerkunde in Zukunft mehr erzieherische Bedeutung gewinnen möchten ! Die höchsten
Werte in der Welt sind nicht die intellektuellen, sondern sind überall und von jeher die ethischen gewesen,
jene Werte, die uns zur Überwindung unserer niedrigen Triebe bringen, die uns hinüberführen in das
Reich des Idealen, die uns erheben und antreiben, unsern Willen in den Dienst einer praktischen Ver¬
wirklichung des erkannten Guten zu stellen. Nicht auf die Entdeckung neuer Wahrheiten soll es dem
Museumsethnographen in erster Linie ankommen, sondern darauf, einer Bildung dienen zu helfen, die die
Weltanschauung vertieft — die Museen müssen aus .Stätten der Zerstreuung zu Stätten geistiger
Sammlung werden — , einer Bildung ferner, die zum richtigen Sinn für den Wert der Dinge erzieht
und die den einzelnen anleitet und vorbereitet, mit Erfolg seine Kräfte in den Dienst der Nation zu stellen.
Besonders an den letzteren Punkt sollten die ethnographischen Museen ein gut Teil ihrer Kraft 'ansetzen.
Das Deutschland der Zukunft wird in einem beständig sich steigernden Maße auf das Ausland hingewiesen
sein. Das Interesse an ihm und das Verständnis für seine Eigentümlichkeiten zu wecken, dazu sind auch
die ethnographischen Museen berufen!
HISTORISCHE VORBEMERKUNG ■)
I. Im allgemeinen sind die ethnographischen Sammlungen Europas,
soweit sie heute mehr oder weniger selbständige Institute sind,-) insbesondere die
9 Die Geschichte der ethnographischen Museen ist noch nicht geschrieben, wie das bei ihrem noch
in der Entwicklung begriffenen Alter nicht anders erwartet werden kann. Man vergleiche vorläufig
K. Bahnson, Über ethnographische Museen (Mitteil. Anthr. Ges. Wien XVIII = N. F. VIII), Wien 1888.
Die obigen Ausführungen entstammen einem ( Anfang 1904 abgefaßten) Aufsatze des Verf. in der Sonntags-
Beilage des Dresdner Anzeigers vom 26. Februar 1905; Zum Verständnis der ethnographischen Museen.
Eine holländische Übersetzung der Hauptteile dieses Aufsatzes erschien in: Koloniaal Weekblad »Oost
en West« V Nr. 3 = 30. März 1905. S. auch: Verslag, Mus. voor land- en volkenkunde te Rotterdam,
1905 (1906), S. 7 — 9. Nicht ganz zutreffend sind die Vorstellungen über die Geschichte der ethnogra¬
phischen Museen bei F. Heger in Festschr. f. Ad. Bastian 1896, S. 585 und 586f. — Der Name
Etlmographic reicht, nebenbei bemerkt, wenigstens bis an das Ende des 18. Jahrhunderts zurück; vgl.
die »Ethnographische Bildergallerie, Eine Reihe von Sittenbildern aus der neuesten Völkerkunde (Beytrag
zu einer redenden Naturlehre und Physiognomik der Menschheit, Zweites Bändchen)«, Nürnberg 1791.
Hingegen ist der Name Anihropolog/c weit älter: er begegnet zuerst (?) bei Magnus Hundt, Antro-
])o]ogium de ho(min)is dignitate, natura et p(ro)prietatibus etc., 1506. Schon klassisch ist ctvllptuTroXoYo;
»über (andere) Menschen redend« Arist. Eth. 4,8. Eine gründliche Geschichte dieses Wortes ist eine ebenso
schwierige wie interessante Aufgabe: ihre glückliche Lösung würde einen wesentlichen Beitrag zur
Geschichte der geistigen Strömungen der Menschheit bedeuten.
9 Zumeist sind sie heute, wenn auch räumlich selbständige Abteilungen, so doch noch appendix¬
artig mit andern Museen verbunden und vielfach noch ohne selbständige Direktion. Die Verbindungen
mit anderen Museen sind sehr verscliiedenartig, was in der vielseitigen Anknüpfbarkeit des etlmogra-
phischen Materials seinen Grund hat. In Berlin war die Ethnographie früher mit Sammlungen ver¬
einigt, die der alten Mittelmcerkultur galten (ähnlich heute noch im Museo archeologico in Madrid mit
präliistorischen und antiken Denkmälern; P. Ehrenreich, Zeitschr. f. Ethnol. XXVIII 1896, Verh. S. sof-)»
im städtischen Museum für Länder- und \'ölkerkunde in Rotterdam ist sie mit einem Flottenmuseum
verbunden; im Museum von La Porte de Hai in Brüssel (bis Mitte 1905, seitdem im Musee du Cin-
(|uantenaire) mit einer Waffensammlung. Wahrscheinlich würde heute noch auch in Dresden die Ethno-
gra|)hic mit dem historischen Museum verbunden sein, wenn nicht der Leiter des zoologischen Museums
auf die Ablösung gedrungen hätte. Wenn heute noch die ethnographischen Museen besonders mit
zoologischen verknüpft (Bremen, Dresden, Hamburg, Wien u. a.), und vor allem die Leiter ethnographischer
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen jqj
ethnographischen Museen Deutschlands, zufällig, gelegentlich, nämlich aus An¬
sammlungen innerhalb anderer Sammlungen entstanden. Nur sehr wenige
sind aus den praktischen Bedürfnissen wissenschaftlicher Unterrichtstätigkeit hervor¬
gegangen, so z. B. die Sammlung der Niederländischen Missionsgesellschaft in
Sammlungen noch vorwiegend Naturwissenschaftler sind, so hat dies den allgemeinen Grund, daß nach
einer älteren, von der gegenwärtigen jüngeren Generation überwundenen Auffassung die Ethnographie eine
Naturwissenschaft und dann füglich an die Zoologie anzuknüpfen ist. Die ethnographischen Gegenstände
sind aber, wenn es auch richtig ist, daß unsere Geräte, Ap{)arate und Waffen nichts sind als »Organ¬
projektionen«, Vervollständigungen oder Verfeinerungen unserer Organe, nicht Natur-, sondern
Geistesprodukte des Menschen. Geistesprodukte können nur verstanden werden, wenn sie
historisch und psychologisch betrachtet werden. Die Ethnographie ist eine Geisteswissenschaft (» Kultur¬
wissenschaft«), speziell eine historische und psychologische Disziplin (vgl. dazu § 177 fl'.).
Die Verteidigung der Ethnographie als Naturwissenschaft macht zu ihrem Ausgangspunkt nicht den
hervorgehobenen sachlichen, sich auf das Objekt beziehenden Gesichtspunkt, sondern vielmehr immer
und immer wieder die Behauptung, daß die in der Ethnographie tatsächlich allgemein und mit Erfolg
geübte analytische, induktive und vergleichende Methode, vor allem die Methode der nach der Fest¬
stellung allgemeiner Gesetzmäßigkeiten strebenden, generellen Vergleichung, die » comiDarativ-genetische
Methode«, wie man sie genannt hat, die naturwissenschaftliche Methode sei (vgl. z. B. Ad. Bastian , Die
Vorstellungen von der Seele, 1875, S. 4 u. 6, und Über Methoden in der Ethnologie, S.-A. aus Peterm.
Mitth. 1893, Heft 3, S. 6: »die sog. naturwissenschaftliche Methode der Induktion auf Vergleichungen
basierend« [sic]) und daher die Ethnographie eine Naturwissenschaft, wie das umgekehrt »in unserem
Zeitalter der Naturwissenschaften « auch gefordert werden müsse, ln Wahrheit ist zunächst die elementare
Analyse, die einfach einen Vorgefundenen Tatsachenbestand feststellen will, also rein deskrijrtive Zwecke
erfüllt, ebenso wie die mit ihr meist zusammengeübte kausale Analyse, die ein zusammengesetztes Ganze
mit Rücksicht auf einzelne ursächliche Zusammenhänge der Teile zerlegt, und die logische Analyse,
die ein zusammengesetztes Ganze als ein zusammenhängendes System von kausalen Beziehungen dar¬
stellt, selbstverständlich eine von vornherein beiden Wissenschaftsgebieten, dem der Natur- und dem der
Geisteswissenschaften, gemeinsame und in beiden von jeher angewandte Methode. Dasselbe gilt von
der Induktion und Vergleichung. Sokrates, der Vater der wissenschaftlichen Induktion, beschäftigte sich
bekanntlich mit ethischen, d. h. geisteswissenschaftlichen, Problemen. Belege für Zusammenstellungen und
Vergleichungen von Sitten fremder Völker (vdptpa jjC(p|5«pixa) im Altertum s. bei P. Wendland, Philos
Schrift über die Vorsehung, 1892, S. 35 f. nebst Anm. i auf S. 36. Die Methode der individuellen und
generellen Vergleichung ist die eigentliche Methode aller Beobachtungswissenschaften. Den Natur¬
wissenschaften eigentümlich, genauer übrigens infolge ihres Wesens nur auf bestimmte Gebiete
der Naturwissenschaft beschränkt — denn in Wissenschaften wie der Astronomie und Meteorologie kann
von ihr keine Rede sein — , ist die experimentelle Methode, die auf der willkürlichen Variation
der Bedingungen zum Zwecke von Beobachtungen beruht; den Geistes Wissenschaften eigen¬
tümlich ist die Methode der Interpretation und Kritik. Von Interpretation und Kritik kann
nur da geredet werden, wo es sich um Vorgänge handelt, die aus geistigen Motiven hervorgegangen sind,
oder um geistige Erzeugnisse. Die Naturerscheinungen sind für uns erklärbar, aber nicht interpretierbar.
Erklärung im engeren Sinne (in einem weiteren ist sie überhaupt Ableitung aus Gründen) ist Ehnreihung
unter gewisse, die Außenseite der Welt, so wie sie unserem Intellekte erscheint, betreffende Regeln
oder Gesetzmäßigkeiten, nach denen die Erscheinungen der Welt mit einander verknüpft sind. Erklärung
in diesem Sinne herrscht auf dem naturwissenschaftlichen Gebiete. Interpretation ist eine
Deutung von Erscheinungen, durch welche dieselben unserem Verständnis vermittelt werden. Verstehen
aber können wir nur Erscheinungen, deren Ursachen unserer unmittelbaren Selbstbeobachtung zugänglich
oder den Motiven analog sind, welche unserer Selbstwahrnehmung zugänglich sind. Interpretation (von
hiter »zwischen«, altindisch antdr y> innen, innerlich, hinein, in, innerhalb, zwischen« und zu gotisch
frathi »Sinn, Verstand«, litauisch protas »Verstand«, altpreußisch prestun »verstehen«) ist also, im
Unterschiede von der bei der Außenseite der Welt stehen bleibenden Erklärung der Naturwissenschaft,
Museumskunde. II, 4.
27
192
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
Rotterdam, die Missionäre für Niederländisch - Ostindien ausbildet (jetzt an das
städtische Museum für Länder- und Völkerkunde in Rotterdam angegliedert), und
die Sammlung der ehemaligen, jetzt aufgelösten, Kolonialbeamte heranziehenden
indischen Instelling zu Delft. Einige, wie z. B. das niederländisehe Reichsmuseum
die nie und nimmer in das Innere der Welt zu dringen vermag, eine in die inneren Motive der
geistigen Vorgänge eindringende Deutung, d. h. eine Motivierung derselben. Motivierung herrscht
auf dem Gebiete der Geisteswissenschaften. Die Natur zu kritisieren, entzieht sich unserer
Befugnis, oder vielmehr die Natur entzieht sich unserer Kritik: sie ist gegeben wie sie ist. Hingegen
vermögen wir die geistigen Erzeugnisse in der Naturwissenschaft wie zu interpretieren so auch zu
kritisieren. Auch die Kritik bezieht sich also nur auf geistige Erzeugnisse, d. h. Erscheinungen, die aus
Motiven hervorgehen, die unserer unmittelbaren .Selbstbeobachtung zugänglich sind. Systematisch
geschult und planmäßig anerzogen werden diese beiden, bei der historischen Behand¬
lung der menschlichen Geisteserzeugnisse allein brauchbaren Methoden der Inter¬
pretation und Kritik einzig in der Schule der Geistes-, nicht der Naturwissenschaften,
vor allem in der Philologie und Sprachwissenschaft: schon Th. Benfey sagte (Kleinere
Schriften, hrsg. von A, B ezzenb erger, II. Bd., 4. Abt., 1892, S. 52), daß der Sj^rachforscher am besten
geeignet sei, »ein Ethnolog und Culturhistoriker zu werden«. Vgl. zum Vorstehenden auch § 177.
Nun trägt allerdings die Entstehung der allge.meingültigen Erscheinungen des Völkerbewußtseins
(s. dazu § 18 1 ) augenscheinlich den Charakter des Naturgesetzlichen. Von diesen Gesetzen, nach denen
sich die gemeinsamen Erzeugnisse geistiger Gemeinschaften trotz der mannigfaltigen, auf verschiedene
geschichtliche u. a. Bedingungen hinweisenden Unterschiede entwickelt zu haben scheinen, wissen wir
aber noch herzlich wenig, soviel auch schon darüber geschrieben worden ist (s. § 176). Zu ihrer
Erkenntnis wird nur eine gründliche, historisch-psychologische Forschung führen (vgl. § lypff.).
Also weder in dem Wesen des Gegenstands noch in der Art der Untersuchungs¬
methode ist die Auffassung der Ethnographie als Naturwissenschaft begründet. Diese
Auffassung ist vielmehr, äußerlich betrachtet, eine Folgeerscheinung der historischen
Tatsache, daß die Ethnographie infolge verschiedener Umstände (Vorherrschen des anthro¬
pologischen Interesses am Menschen unter dem Eindrücke der Werke von Darwin, Wallace, Haeckel
und Vogt; Macht der Autorität Virchows; Einbringen von ethnographischen Sammlungen hauptsächlich
durch reisende Naturforscher) ursprünglich an die wissenschaftliche Tätigkeit von Natur¬
forschern (Anthropologen, Medizinern), nicht von Philologen oder Historikern oder Psycho¬
logen geknüpft war, und daß in ihr, als sie sich aus der engeren Verknüpfung mit gleichzeitig aus¬
geübter naturwissenschaftlicher (oder ärztlicher) Tätigkeit ablöste und, wenn auch noch von Naturforschern
(und Medizinern), so doch mehr selbständig betrieben zu werden anfing, selbstverständlich jene Methoden
der Naturwissenschaft weiter geübt wurden, die für sie die geeigneten waren, die aber, was die Ein¬
seitigkeit der Naturwissenschaftler übersah, auch die Untersuchungsmethoden der Geisteswissenschaften
und in diesen von jeher mehr oder weniger geübt worden sind. Im Grunde genommen ist aber
das Schlagwort »naturwissenschaftliche Methode« überhaujit nichts anderes als ein
infolge der geschilderten äußeren Verhältnisse unglücklich geprägter, später allzu
wörtlich genommener Ausdruck der berechtigten Opposition des Positivismus, der
empirischen Forschung, gegen die spekulative Philosophie Hegels. Immerhin hat man
wohl der Naturwissenschaft das Verdienst zuzurechnen, in die Behandlung der ethnographischen Tatsachen
eine wissenschaftliche Methode gebracht, insbesondere die schon vorher in der Sprachgeschichte (Fr. Bopp,
Ülicr das Conjugationssystem der Sanskritsprache in Vergleichung mit jenem der griechischen, lateinischen,
]jersischen und germanischen Sprache, Frankfurt a. M. 1816, und vor allem Jac. Grimm, Deutsche
Grammatik, Bd. I Göttingen 1819), der Rechtsgeschichte (Jac. Grimm, Deutsche Rechtsalterthümer,
flöttingen 1828) und der Mythengeschichte (Ad. Kuhn, Zur ältesten Geschichte der indogermanischen
Völker, Osterprogramm des Berliner Real-Gymnasiums 1845 und Die Herabkunft des Feuers und des
Göttertranks, Berlin 1859) prinzipiell geübte Methode der generellen Vergleichung in dieselbe eingeführt
zu haben. Welches die Folge dieses historischen Vorganges war, darüber s. unten S. 197 Anm. i. Die
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
für Ethnographie — gegenwärtig in Leiden^) — und die Leipziger, z. T. auch die
Dresdner Sammlung, basieren auf einem ad hoc erregten, öffentlichen Interesse
an der Erhaltung größerer Sammlungen, die Reisende mitgebracht oder Privatleute
angehäuft hatten. Der Gedanke aber, ein ethnographisches Museum als solches
zu schaffen, wie er gegenwärtig z. B. in Breslau zur Ausführung kommen soll, die
planvolle, Enstehung also, ist ganz modern.
Jene Sammlungen nun, innerhalb deren die Mehrzahl der heutigen
selbständigen ethnographischen Museen ihre Geburtsstätte zu suchen
aus ihm sich erklärende falsche Beurteilung der Stellung der Ethnographie im System der Wissenschaften
wurde noch befestigt durch die suggestive Macht des Schlagwortes von dem Menschen als Cefw rroXitixov.
Nicht hingegen, wenigstens nicht direkt, scheint die Tatsache, daß heute die Leiter ethnographisclier
Museen noch vorwiegend Naturwissenschaftler sind, damit zusammenzuhängen, daß in den alten Raritäten-
Kammern die »Curiosa Artificialia« mit den »Naturalien« zusammen untergebracht waren. Übrigens gab
es schon zu ihrer Zeit verständige Männer, die beide Objektklassen voneinander getrennt wissen wollten.
So heißt es z. B. in einer bei G. Klemm, Zur Geschichte der Sammlungen für Wissenschaft und Kunst,
1837, S. i55f., angeführten Stelle bei D. B. M. D. (Major), Unvorgreiffliches Bedenken von Kunst- und
Naturalien-Kammern, Kiel 1674, wie folgt: » ... so muß auch in Naturalien-Museis selbst, an Artificial-
Sachen, die etwan aus Ost- und West-Indien zusammengebracht, kein Überfluß nicht seyn, und entweder
dergleichen Dinge gantz ausgelassen, und in absondere Gemächer gethan, oder die
Sachen mehr rationc matcriac, als rationc artificii ac usi/s, zu andern Natursachen sortirt,
oder, wogleichwol in einem absonderlichen Schrank und Ort unterschiedliche artificialia
gethan, und in einem special-Catalogo registrirt .... werden.« Erst im iS. Jahrhundert wurde
die Trennung der Naturalien von den Gegenständen der Kunst und den historischen Denkmalen vollzogen
(Klemm a. a. O. 233).
Zum Teil durch die Auffassung der Ethnographie als Naturwissenschaft bedingt, zum d'eil dadurch
herbeigeführt, daß in den Wissenschaften von den drei großen Gebieten der Völkerpsychologie, der
Wissenschaft von der Sprache, vom Mythus und von der Sitte, vor allem in der Sjrrachwissenschaft,
ältere der Naturwissenschaft entlehnte und ursprünglich bildlich gemeinte Ausdrücke später ernst genommen
wurden (wenn z. B. die Sprache ein Organismus genannt wurde, so sollte der Ausdruck ursprünglicli
nichts weiter bedeuten als, daß sie kein willkürliches Gemachte sei, nicht aber, daß sie ein Wesen sei
und lebe wie die Organismen, die materielle Objekte sind und für sich existieren und Leben haben,
während doch die Sprache nur insofern wahre Existenz besitzt, als es sprechende, lebende Subjekte gibt,
und ferner nicht, daß sie sich wie ein Organismus fortpflanze, der aus einem anderen Wesen durch
Neubildung hervorgeht, während sie sich auf dem Wege einer kontinuierlichen Umbildung und Abänderung
vorhandener Formen entwickelt), ist die Einführung einer naturwissenschaftlichen Terminologie in die
Ethnographie. Diese Terminologie hat über die Dinge einen trüben Schein geworfen. Von ihr muß
sich die Ethnögraphie, will sie die Erscheinungen richtig beurteilen, ebenso befreien, wie sich von ihr
die Sprachwissenschaft seit den 70er Jahren frei gemacht hat.
') Leiden gebührt die Ehre, die erste systematisch zusammengebrachte ethnographische Sammlung
besessen zu haben: die vom Niederländischen Staat 1838 erworbene (zweite) Japan-Sammlung Franz von
Siebolds. Es war eine Sammlung, » die allen Anforderungen an ein umfassendes culturhistorisches Material
von einer einzelnen Örtlichkeit entsprach« (Bahnson a. a. O. 2). Diese Sammlung war nur wegen Platz¬
mangels »vorläufig« nicht in dem » Koninklijk Kabinet van Zeldzaamheden « in ’s-Gravenhage, wo sich
schon vorher Ethnographica befanden, untergebracht, sondern in Leiden, wo v. Siebold wohnte, belassen
worden. Am i. Juli 1864 erhielt diese Sammlung den Namen »Rijks Ethnographisch Museum«, 1883
wurden auch die übrigen Ethnographica des Kon. Kabinet van Zeldzaamheden nach Leiden überführt.
Aus dem »vorläufig« (»in afwachtig« 1839) war so ein »in perpetuum« geworden. Siehe G. P. Rouffaer,
Nieuwe wegen voor Indische Volkenkunde (De Gids, Febr. 1904), S. 2of.
2f
I Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
haben, sind die sogenannten Raritäten-Kabinette und Kunst- (sowie
Naturalien-) Kammern vergangener Jahrhunderte^) Diese Sammlungen waren
Ü Raritäten-Kabinette und Ku ns t kämm ern (für die mit der Vertiefung des kuriosen und
antiquarischen Interesses an den Erzeugnissen der Natur und des Geistes zu einem wissenschaftlichen
und mit der Popularisierung der Wissenschaften am Anfänge des i8. Jahrhunderts der schon vorher
vereinzelt vorkommende Name »Museum«, in der zweiten Hälfte desselben auch die Bezeichnung
»Sammlung« üblich wird) gehörten im i6. — iS. Jahrhundert zur ständigen Einrichtung einer jeden
Residenz, weil ihr Besitz als zur Würde eines Fürstenhofes nötig erachtet wurde. Über sie s. G. Klemm,
Zur Geschichte der Sammlungen für Wissenschaft und Kunst in Deutschland, 1837, S. 144 ff. In sie
kamen die ersten »ethnographischen Seltenheiten« der neuentdeckten Ost- und Westländer (Ostindien
und Amerika) über Nürnberg, Augsburg und die Hansestädte (a. a. O. 145), d. h. aus den zwei großen
Verkehrsgebieten Deutschlands in der zweiten Hälfte des 15. und in den ersten Jahrzehnten des 16. Jahr¬
hunderts: dem süddeutschen mit dem Verkehr nach dem Mittelmeer, zunächst nach Italien und hier
weiter mit dem Anschluß an den großen internationalen Handel nach der Levante und den indischen
Gebieten (s. K. Lamprecht, Deutsche Geschichte 3 V i, 1904, S. 62ff.), und dem nördlichen, welches
durch den deutschen Osten entwickelt wurde, indem ein enormer Verkehr von England, Flandern und
Holland in die russischen Landstriche einsetzte (a. a. O. V 2, S. 494 ff.). Neben den Fürsten waren
übrigens in dieser Zeit einer ersten Erweiterung des wirtschaftlichen und politischen Horizontes in
Deutschland »Gelehrte und Freunde der Wissenschaft nicht minder eifrige und glückliche Sammler«
(Klemm a. a. O. 212 ff.). Die ersten nicht-fürstlichen Kunst- und Raritäten-Kammern finden wir in den
kunstsinnigen Handelsstädten Süddeutschlands: Augsburg (u. a. Anton und Raimund von Fugger;
die Fugger hatten übrigens wie die Welser ihre Agenten in Lissabon, der Hauptstadt des Landes, das
damals den Handel nach Indien, insbesondere den Molukkenhandel, monopolisiert hatte; beide hatten
Unternehmungen in Amerika; s. Lamprecht a. a. O. V 2, 1904, S. 491 f. und auch K. W. Hiersemann,
Antiquariat und Buchhandlung in Leipzig, Cat. 321 S. 15 Nr. 171 und S. I48fif. Nr. 1481) und Nürnberg.
Die umfangreichste nicht-fürstliche »Kunstkammer« (genauer Raritätenkammer) Bayerns war die Urbansche
Sammlung, der sog. »Urbansche Saal« (zuerst in Landshut, dann in Ingolstadt, schließlich zersplittert;
vgl. O. Münsterberg, Z. Münchner Alterthumsver. N. F. VI, 1S94, S. 21 ff.). Eine der ältesten Samm¬
lungen dieser Art war auch die des D. Lorentz Hofmann in Halle, von der im Jahre 1625 eine ausführ¬
liche Beschreibung erschien, nach der sie auch reich an ethnographischen Gegenständen gewesen ist
(s. Klemm a. a. O. 2 13 ff.), eine der berühmtesten das Naturalien- und Raritäten-Kabinett des dänischen
Arztes Olaus Wormius 1655 (vgl. Abb. i, das Titelbild von: Museum Wormianum seu Historia Reruni
Rariorum |sicl], Tarn Naturalium, (juam Artificalium, tarn Domesticarum, quam Exoticarum, quae Hafniae
Danorum in aedibus Authoris servantur. Adornata ab Olao Worin. Lugduni Batavorum.). Noch älter
als die in der Zeit der Renaissance auftretenden Raritäten-Kabinette und Kunstkammern, neben denen
reiche Dynastien (wie z. B. der sächsische Hof, s. J. und A. Erbstein, Das Königl. Grüne Gewölbe
zu Dresden, Dresden 1884) noch Silbcrka?)ii)icr?i hatten, sind die Schatzkanwiern. Über die Schatz¬
kammern der Kirchen, der Domstifte und bevorzugter Klöster — Klöster sind, weil Inseln, auf denen
Reste älterer Kultur bewahrt werden, noch heute eine Art Museen — s. Klemm a. a. O. 135 ff-
man in den Kirchen auch die Denkmale errungener Siege, die dem Feinde abgenommene Beute —
»vorzugsweise in der Nähe der Grabstätten der Sieger« — aufstellte (a. a. O. 142), so dürften sich
in ilinen gelegentlich wohl auch ethnographische (z. B. orientalische und mongolische) Gegenstände
liefunden haben. Die ältesten Museen überhaupt sind, wie R. Fritzsche, Neue Jahrb. f. d. klass.
Altert., 1904, I. Abt. XIII S. 625 treffend bemerkt (vgl. auch A. Bastian, Zur heutigen Sachlage der
Ethnologie, 1899, S. 25), die Schatzhäuscr der hcid/iisckcu Tempel, z. B. dasjenige des Tempels in
Deljihi (man erinnere sich auch an die Waffenreliefs der Athenahalle zu Pergamon). Auch bei den
germanischen Heiligtümern waren (wie wohl auch in den Vorratskammern und Hallen der Fürsten; vgl.
Fritzsclie, a. a. O., 562f.) Schätze, die aus Beutestücken bestanden, zusammengehäuft (Klemm S. if).
Im wesentlichen waren übrigens ethnographische Gegenstände bis in das 17. Jahrhundert Beutestücke;
bis zu einem gewissen Umfange sind sie es heute noch. — Die ältesten ethnographischen
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
195
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Sammlungen in Deutschland waren wohl die Privatsammlungen der römischen Villenbesitzer in den
deutschen Provinzen an der Donau und dem Rhein; chinesische (und indische) Altertümer oder wenigstens
Altertümer von echt chinesischem Gesamtcharakter in der römischen Epoche der Rheinlande sind eine
Tatsache (siehe B. Läufer, Globus LXXXVIII, 1905, S. 45ff.)- (ßie ältesten nach Frankreich
gekommenen exotischen Gegenstände, von denen die Chronisten wissen, sind die von Harun al Raschid
Abb. I : Museum Wormianum 16
ip6 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
nicht Staatseigentum, was mit der absoluten Form der Alonarchie jener Zeiten
zusammenhängt, sondern sie waren entweder, und zwar zum geringeren Teil, das
Eigentum gemeinnütziger Gesellschaften, wie z. B. der Grundbestand der Lübecker
Sammlung das Eigentum der 1789 gegründeten Gesellschaft zur Förderung gemein¬
nütziger Tätigkeit war,i) oder sie bildeten einen Teil der Kunstschätze fürstlicher
Häuser, die das Schöne, Kunstvolle, Kostbare, Seltene und Wunderliche auch
fremder und »wilder« Völkerschaften liebten, es mit Freude und Bewunderung
oder auch mit Verwunderung und Abscheu, immer aber mit Interesse hinnahmen
und unter ihren persönliehen Schutz stellten.
Ethnographische Sammlungen waren früher also das Objekt fürst¬
lichen Schutzes und fürstlichen Wohlwollens oder privatgesellschaftlicher
Fürsorge. Später, seit den großen Revolutionen, unter veränderten Verhält¬
nissen, gingen sie aus der privaten Fürsorge in die öffentliche
Pflege des Staates (oder der Städte) über. Unter dieser wurden sie, in
der Zeit eines durch äußere, hemmende Ereignisse nicht -gestörten Friedens und
eines rastlos, im Fluge und unbeirrt vorwärtsstrebenden Völkerverkehrs, groß,0 so
groß, daß sie heute, ohne Schaden an »Leib und Seele« zu nehmen, in ihrem
Hause keinen Platz mehr haben; mit Ungestüm verlangen sie ein wohnlicheres
Haus, wo sie die Glieder recken und deren Schönheit zur Geltung bringen
können.
in den Jahren 801 und 802 Karl dem Großen angebotenen Geschenke [E.-T. Hamy, Les origines du
Musce d’Ethnograjshic, Paris 1890, S. 5 Anm. i]. Was mag aber nicht an orientalischen Gegenständen
nach dem alten Gallien, ebenso wie nach dem alten Germanien [übrigens auch umgekehrt an gallisch¬
germanischen Objekten und Elementen vom Westen nach dem Osten] durch die hin- und hergeworfenen
römischen Legionäre und den Mithraskult [und sowohl an Gegenständen als auch an dauernden
Beeinflussungen nach dem mittelalterlichen Mitteleuropa durch die Hunnen- und Mongolenzüge] gekommen
sein!) Ein bewußtes, regeres und allgemeineres Streben nach dem Besitz von ethnographischen Gegen¬
ständen entwickelte sich in Deutschland erst im 17. Jahrhundert, vor allem seit den Kolonisationen und
Handelsunternehmungen der Niederländer (Klemm a. a. O. 148); seit dem Anfänge des 18. Jahrhunderts
(d. h. mit dem vorläufigen Abschluß der Kolonialbewegungen) traten aber in den Sammlungen »die
ethnographischen und technischen Elemente mehr zurück, und es begann eine heilsame, zweckmäßige
Beschränkung« (a. a. O. 254): dagegen hatte sich mit dem zunehmenden Reichtum vor allem der
Niederlande und Frankreichs aus dem ursprünglich nur gelegentlichen Import einzelner ostasiatischer
Kunstgegenstände, besonders japanischer Lackwaren und chinesisch-japanischer Porzellane ein privates
Luxusbedürfnis nach Gegenständen dieser Art entwickelt, — eine Mode, deren Folge zunächst ein
großartiger Import ostasiatischen, z. T. für Europa in europäischem Stil auf Bestellung gearbeiteten
J'orzellans und dann die Nachahmung beider Arten von Kunstgegenständen in Europa war. Über die
mit Cooks Reisen einsetzende und noch nicht zur Ruhe gekommene Steigerung des Interesses an den
ethnographischen Gegenständen s. die erste Anmerkung zu § 53.
') In ähnlicher Weise war bis zum Jahre 1903 das aus dem Ankauf der kulturhistorischen Samm¬
lungen G. Klemms hervorgegangene ethnographische Museum in Leipzig Vereinseigentum. Am i. Januar
1904 ist es in städtische Verwaltung übergegangen.
9 Der beim Leipziger Museum vorliegende Fall, daß eine ethnographische Sammlung im Besitz
selbst eines vermögenden Vereins so groß wurde, daß die Vereinsmittel zur Deckung der Verwaltungs-
kosten nicht mehr ausreichten, bildet eine Ausnahme,
/ _
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
2. Vergleicht man die rein äußere Entwicklung, welche die ethnographischen
Museen und die ethnographische Wissenschaft genommen haben, so findet man;
jene sind dieser, die eben erst begonnen hat, sich ihre akademische Achtung zu
erringen, die also eine reiche und eine eingesessene akademische Vertretung noch
nicht besitzt, I) weit vorangeeilt. Sie sind nicht nur sehr zahlreich, sondern sind
zu allermeist auch so umfangreich geworden, daß sie ihren Vorgesetzten Behörden
p Von der Ethnographie (»Ethnologie«) hat man einst gesagt und geglaubt, daß ihre Begründung
für die gesamte Kulturforschung die Eröffnung einer neuen Ära bedeute. Nicht ganz mit Unrecht.
Denn die Folge der schon oben S. 192 Anmerkung berührten Einführung der Methode der generellen Ver¬
gleichung in die Behandlung der ethnographischen Tatsachen war, daß nunmehr die sich auf Religion
(Mythologie) und Sitte beziehenden Tatsachen im Leben der » Natur- und Hallakulturvölker « und die aus
deren Vergleichung angeblich gewonnenen Resultate der »vergleichenden Völkerkunde« oder »Ethnologie«
auch in den älteren vergleichenden Geisteswissenschaften zur Erklärung herangezogen wurden (und zwar
mit solchem Erfolge, daß z. B. auf dem Gebiete der Mythologie einer Vergleichung im Kuhn-Müllerschen
Sinne der Boden vollständig entzogen zu werden scheint) und daß ferner die in den älteren historisch¬
komparativen Geisteswissenschaften bereits herrschende Methode von der in ihren Kreis neu aufgenommenen
Wissenschaft der Ethnographie aus — hier zeigt sich in der Geschichte der Wissenschaft die auch in
der äußern Geschichte der ethnographischen Museen sich geltend machende, vielseitige Anknüpf barkeit
der Ethnographie (vgl. oben S. 190 Anm. 2) — in den Betrieb der Geisteswissenschaften überhaujh immer
mehr eindringt: in die Nationalökonomie, in die Kunstgeschichte und neuerdings in die Geschichte im
engeren Sinne. »We can not overestimate «, sagt F. Boas (Science N. S. XX Nr. 512, 21. Okt. 1904),
»the influence of the bold generalizations made by the pioneers of modern anthropology . . . Anthropo-
logy, which was hardly beginning to be a Science, ceased at the same time to lose its character of
being a single Science, but became a method applicable to all the mental Sciences and indispensable to
all of them. We are still in the midst of this development.« ln der Tat, zu der erwarteten Etablierung
einer Wissenschaft der »Ethnologie« mit der speziellen Aufgabe der Erforschung von Religion und Sitte
zunächst bei den Völkern, deren Studium die Aufgabe der Ethnographie, wie sie heute ist, bildet, sodann
in der Menschheit überhaupt, ist es ebensowenig gekommen, wie zu einer allgemeinen Sprachwissenschaft.
Die einst mit lautem Jubel und Triumphruf begrüßte Wissenschaft von den »Natur- und Halbkulturvölkern«
hatte unter harten Vorurteilen zu leiden und leidet zu einem guten Teil heute noch an einem gewissen
Mißkredit. Die Teilnahme an ihren solideren Forschungen hat im großen und ganzen nicht den
Aufschwung genommen, den man vor etwa einer Generation so sicher erwartete. Das liegt in erster
Linie wohl an den sich (auch) mit ethnographischen Gegenständen und Fragen beschäftigenden Natur¬
forschern, die historische Probleme mit naturgeschichtlichen verknüpften (darüber s. Boas a. a. O.). ln
zweiter Linie ist, wie E. Grosse, Festschr. f. Ad. Bastian, 1896, S. 601, mit Recht hervorgehoben hat —
vgl. auch R. Martin, Anthropologie als Wissenschaft und Lehrfach, 1901, S. 17 u. 18, und E. de Jonghe,
La place de l’etknographie dans les etudes universitaires (Congres Intern. d’Expansion Econ. Mondiale,
Mons 1905, Section V : Expansion civilisatrice vers les pays neufs) S. 3 — , die Verminderung des nur
vorübergehend wirklich lebendig gewesenen und erst jetzt wieder, aus ganz anderen Gründen, neu
erwachenden Interesses an der Wissenschaft der Ethnographie wohl weniger den wissenschaftlichen
Dilettanten, an denen die Ethnographie nicht arm ist (s. darüber § 175), als vielmehr den unwissenschaft¬
lichen zuzuschreiben, die dreist und plump sogenannte ethnologische Tatsachen für soziologische und
sozialpolitische Schlüsse und Zwecke verwerteten. Von solcher Forschung und derartigen literarischen
Produkten mußten sich eines feineren Denkens und Empfindens fähige und bedächtiger, kritischer
urteilende Naturen etwa in demselben Sinne wie von Haeckelscher Philosophie abgestoßen fühlen. Die
unwissenschaftlichen Dilettanten, nicht die Fachleute, sind es übrigens auch, die an dem Vorurteile Schuld
tragen, daß die Ethnographen durch religionsgeschichtliche Studien, insbesondere ihre Beschäftigung mit
dem Buddhismus — ihre Beschäftigung mit dem Buddhismus erstreckt sich, was übersehen wird, nicht
so wohl auf die ungetrübte Lehre des Buddha als vielmehr vor allem auf das durch die Übernahme
198
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
heute als Sorgenkinder gegenüberstehen. Hingegen sind die ethnographischen
Museen in bezug auf ihre innere Entwicklung, in bezug auf ihre
brahmanischer Elemente verzerrte, philosophisch und ethisch wenig sympathische Bild der Lehre Buddhas
in der sog. nördlichen Kirche des Buddhismus — die Fundamente des Christentums zu untergraben
versuchten oder gar imstande wären.
Seit E. Grosses Aufsatz in Festschr. f. Ad. Bastian, 1896, S. 595 ff., haben sich die äußeren Ver¬
hältnisse der ethnographischen Wissenschaft einigermaßen gebessert. Vor allem sind heute (nach
G. Buschan, Centralbl. f. Anthropologie V, 1900, S. 65, hatte im Dezember 1899 die Deutsche Kolonial¬
gesellschaft den Beschluß gefaßt, von den Regierungen dringend die Errichtung ethnologischer Lehrstühle
auf deutschen Universitäten zu verlangen) an den Universitäten Berlin und Leipzig Lehrstühle für
Ethnographie eingerichtet, nicht freilich, worüber schon K. Weule, Völkerkunde und Urgeschichte
im 20. Jahrhundert, 1902, S. 30, mit Recht klagte, an der Universität, und nicht, wie G. Buschan a. a. O. 71
forderte, an der Militärakademie in Kiel, dessen allgemeine Lage und Bedeutung für die deutschen
Übersee-Interessen die Errichtung einer Professur für Ethnographie verlangt, und nicht in Bonn, das
durch seine Lage im Binnenlande, vor allem aber durch seine hervorragende Bedeutung in der Geschichte
der Geisteswissenschaften als geeignet erscheint, die .Stätte der inneren wissenschaftlichen Ausbildung
auch der Ethnographie zu werden. Im allgemeinen ist man also auch heute noch nur durch mühsames,
mit großem Zeitaufwand verbundenes Selbststudium in der Lage, sich die Grundlagen der ethnographischen
Wissenschaft zu schaffen, und die systematische Ausbildung zum Berufe des Ethnographen bleibt ein Desiderat
der Zukunft. Außer Grosse und Weule sind in neuerer Zeit — schon J. G. von Herder fragt nach
A. Bastian, Die wechselnden Phasen im geschichtlichen Sehkreis IV', 1900, S. 29 [wo?, liegt etwa nur
eine Reminiszenz an das Schlußkapitel des VI. Buches vor?], wie es komme, daß neben den für Steine,
Pflanzen und Tiere errichteten Lehrstühlen dem Menschen der seinige fehle — für die Errichtung
von Professuren für Ethnographie noch eingetreten: G. Gerland, Anthropolog. Beiträge I,
1875, D.Brinton, Anthropology : as a Science and as a Branch of University Education in
the United States (Philadelphia 1892): R. Martin, Zur Frage von der Vertretung der Anthropologie an
unsern Universitäten: Globus LXVI, 1894, S. 304 — 306; Fr. Müll er, Die Vertretung der anthropologisch¬
ethnologischen Wissenschaften an unseren Universitäten: Globus LXVI, 1884, S. 245 — 247 und 370;
W. Waldeyer, Universitäten und anthropologischer Unterricht: Corr. -Blatt d. Deutsch. Anthr. Ges. XXX, 1899,
S.70 — 75a; A. Bastian, Die wechselnden Phasen im geschichtlichen Sehkreis, 1 und III, 1900; G.Buschan,
Die Notwendigkeit von Lehrstühlen für eine »Lehre vom Menschen« auf deutschen Hochschulen: Centralbl.
f. Anthr. V, 1900, S. 65 — 72; M. Hoernes, Anthropologie: Zukunft XXXII, 1900, Nr. 42 (21. Juli)
.S. 104 — 109, sp. S. 107; M. Winternitz, Völkerkunde, Volkskunde und Philologie: Globus LXXVHI
190Ü, .S. 345 — 350 und 370 — 377, insbes. S. 377; R. Martin, Anthropologie als Wissenschaft und Lehrfach
1901, S. 26f.; S. Günther, Ziele, Richtpunkte und Methoden der modernen Völkerkunde, 1904, S. VI,
17 und 52; E. dejonghe, La place de l’ethnographie dans les etudes universitaires (Congres Intern.
d’Expansion Economique Mondiale, Mons 1905, Section V: Expansion civilisatrice vers les pays neufs);
R. Leb mann-Nitsche, Forschungsmethode einer wissenschaftlichen Ethnologie (Rapport presente au
Congres Intern. d’Expansion Economique Mondiale de Mons, Bruxelles 1905) S. 3; u. a. — Buschan hat
a. a. G. 68 f. (vgl. dazu Waldeyer a. a. O. 7ibff.) geschildert, inwieweit andere Staaten, vor allem
J'Vankreich (hierzu vgl. auch de Jonghe a. a. O. 2) und die Vereinigten Staaten von Nordamerika,
in dieser Hinsicht Deutschland vorangeeilt sind. Eine Art Hochschule einzig und allein für Ethnographie
ist das »Bureau of Ethnology« in Washington; man denke auch an das Zentralinstitut in Paris:
L’Ecole et Le Laboratoire d’Anthropologie. Übrigens wurde auf der britischen Naturforscherversammlung
in Bristol 189S der Entschluß gefaßt, bei der Regierung die Begründung eines englischen »Bureau of
Ethnology« anzuregen: »It is of urgent importance«, hieß es in der vorgelegten Adresse, »to press
upon the Government the necessity of establishing a bureau of ethnology«. Auf den späteren Verhand¬
lungen wurde die Angelegenheit weiter verfolgt. Für Deutschland hat Waldeyer a. a. O. 74b
(s. auch seinen Nachruf an Ad. Bastian, Zeitschr. f. Ethn. .XXXVII, 1905, S. 256) »die Einrichtung einer
großen centralen Unterrichtsanstalt in N'erbindung mit dem größten Museum des Reiches [Berlin]«
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen jgg
Fruchtb armachung im Dienste der Volkserziehung, im allgemeinen i) ebenso
zurückgeblieben wie die ethnographische Wissenschaft in ihrer innern wissen¬
schaftlichen Ausbildung. Der Wissenschaft der Ethnographie fehlt es noch an
einer einheitlichen, festbegründeten Methode, an einer ausgebildeten fachmännischen
Kritik^) und auch an genügend gesicherten allgemeinen Erkenntnissen. Die wenigen,
auch für die Allgemeinheit erzieherisch wertvollen Ergebnisse, welche die ethno¬
graphische Wissenschaft tatsächlich schon jetzt aufzuweisen hat, haben die ethno¬
graphischen Museen nicht in ihren Dienst gestellt. Das liegt gewiß nicht zum
geringsten Teil an den Leitern der Museen selbst, die vielfach ohne Verständnis
den allgemeinen Fragen gegenüberstehen, d. h. die allgemeinen Erkenntnisse gar
nicht an sich mit erlebt haben.
Daraus wird man den Museumsleitern noch keinen Vorwurf machen können;
die Freude an allgemeingiltigen Regeln, nach denen die Erscheinungen verknüpft
sind, ist nicht jedermann gegeben. Anders steht es mit der allgemeinen Tatsache,
daß die ethnographischen Museen nicht im Volks bewußtsein, auch
nicht in dem Bewußtsein nur eines Bildungskreises gewurzelt sind, daß
ein allgemeines Verständnis für ihren Inhalt und ihre Zwecke im »Publikum« nicht
besteht. An dieser bedauerlichen Tatsache tragen die Museumsverwaltungen fraglos
einen großen Teil Schuld: sie haben die ihnen anvertrauten Institute dem Volke
nicht näher gebracht. Zum Teil ist aber diese Tatsache gewiß auch in dem Mangel
eines » ethnologischen Unterrichtes « 3) und in der Beschränktheit der behördlicher¬
seits bewilligten Mittel begründet.
Wie für die Museumsverwaltungen selbst ergibt sich also aus der Rückständigkeit
der ethnographischen Sammlungen in bezug auf Verständlichkeit auch für die ihnen
Vorgesetzten Behörden die Pflicht, Mittel für die Popularisierung der ethno¬
graphischen Museen zu finden.
In welcher Weise die Museen ihre allgemeinen idealen Aufgaben im speziellen
zu lösen haben, soll im Nachstehenden einer näheren Betrachtung unterzogen
werden. Zuvor müssen erst die idealen Aufgaben selbst festgestellt werden.
empfohlen; »diese centrale Unterrichtsanstalt sollte mit der Universität verbunden sein, nicht nur zu Nutz
und Frommen für diese, sondern auch für die Anthropologie selber. Denn es gibt wohl kaum ein
Wissensgebiet, welches so zahlreiche Beziehungen zu allen anderen Disciplinen aller Facultäten unterhält
und unterhalten muß, wie das der Anthropologie im weitesten Sinne des Wortes«.
I) Eine Ausnahme bilden allenfalls die großen nordamerikanischen Museen, vor allem
das Field Columbian Museum in Chicago und das U. St. National Museum in Washington, neuerdings
auch das American Museum of Natural History in Newyork.
*) In den bei weitem meisten Fällen einer wissenschaftlichen Betätigung auf dem Gebiete der
Ethnographie hat ein Forscher keiiren Fachmann neben sich, der ähnlich ausgedehnte Detailkenntnisse
besäße, wie er selbst, und auf Grund solcher berufen wäre, seine Arbeiten gründlich, mit Akribie zu
kritisieren.
3) Über seine Notwendigkeit und praktische Gestaltung s. unten §9 Ende und § 10 — 12.
Museumskunde. II, 4. 28
200
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
I. DIE IDEALEN AUFGABEN
» — Wer sich selbst und Andre kennt,
Wird auch hier erkennen:
Orient und Occident
Sind nicht mehr zu trennen.«
Goethe.
DER ENDZWECK DER ETHNOGRAPHISCHEN TÄTIGKEIT UND DIE
ALLGEMEINE AUFGABE DER ETHNOGRAPHISCHEN MUSEEN
3. Der Endzweck aller ethnographischen Tätigkeit und damit die
allgemeine Aufgabe der ethnographischen Museen kann nur sein:
zur Erkenntnis und zum Verständnis unser selbst beizutragen. Das
Objekt, an dessen Studium die Ethnographie^) solche Erkenntnis und
Ü Die dem Gebrauche des Wortes Etlmographie in dieser Arbeit zugrunde liegende Definition des
Begriffes Ethnographie gründet sich auf die tatsächliche Beschaffenheit der dieser Wissenschaft dienenden
Museen und die Anwendung des Wortes in dem Kreise der Beamten dieser Museen; sie ist folgende:
Ethnographie ist — für uns; denn z. B. für den Japaner oder Siamesen (vergl. die Schilderung eines
Museums für europäische Kultur, das A. Bastian 1861 im Palaste des Königs Mongkut zu Bangkok gesehen
hat; s. Bastian, Die wechselnden Phasen im geschichtl. Sehkreis [IV] u. ihre Rückwirkungen auf die
Völkerkunde, 1900, S. 1 1) gestaltet sich der Begriff der Ethnographie anders — die wissenschaftliche, und
zwar philologisch und historisch- komparativ betriebene, Beschäftigung mit dem Kulturleben derjenigen
Völker der Erde, die sich, wenigstens im wesentlichen, unabhängig von der Kultur der alten Mittelmeervölker
entwickelt haben. Ähnlich E. Grosses Definition der »Ethnologie« in Festschr. f. Ad. Bastian, 1896,
S. 597. Den (im Gegensätze vornehmlich zu England-Amerika) hauptsächlich in Frankreich, neuerdings
auch im Munde der deutschen Museumsbeamten üblichen, anspruchslosen und der empirisch-historischen,
nicht spekulativen Art des wissenschaftlichen Betriebes der Museen auch adäquateren Ausdruck Tthnographie’
bevorzugt — unter bewußter Abweisung des Wortes ‘Ethnologie — auch der Belgier E. de Jonghe, La
place de l’ethnographie dans les etudes universitaires (Congr. Intern. d’Expansion Econom. Mondiale,
Mons 1905, Section V : Expansion civilisatrice vers les pays neufs) S. 4. Die gegebene Definition lehrt,
daß wir, wenigstens im allgemeinen, zwar sprachlich, d. h. auch in unserem Denken, aber nicht in
unserem praktischen Betrieb über den Begriff hinausgekommen sind.
Die Unklarheit und Unvereinbarkeit der Vorstellungen, die mit den Begriffen der Ethnographie,
Ethnologie, (vergleichenden) Völkerkunde und Völkerpsychologie verbunden sind, ist eine so große, daß
sie schier heillos zu sein scheint, wenn der Wissenschaft nicht ein überlegener Geist erwächst, dem es
gegeben ist, ein für allemal die verschwommen herumspukenden Schemen in dauernd feste Formen zu
bannen. Diese »Unklarheit und Uneinigkeit in Bezug auf den Gebrauch der termini ‘Anthropologie’,
' Flthnologie’, ‘Völkerkunde’, ‘Volkskunde’ usw.« hat im Jahre 1900 M. Winternitz in Globus LXXVIII
.S. 345 — 350 und 370 — 377 »aus einigen der bekanntesten Handbücher und an einigen der hervorragendsten
Vertreter dieser Wissenschaften zu illustrieren« versucht. Was seitdem an Literatur, die sich mit diesen
Begriffen beschäftigt, erschienen ist (z. B.: R. Martin, Anthropologie als Wissenschaft und Lehrfach,
Jena 1901; K. Weule, Völkerkunde und Urgeschichte im 20. Jahrhundert, Eisenach und Leipzig 1902;
H. .Schurtz, Völkerkunde: Die Erdkunde, hrsg. von M. Klar, XVI. Teil, Leipzig und Wien 1903, S. i — 3;
.S. R. .Steinmetz, Die Aufgaben der Sozial-Ethnologie : Corresp.-Bl. d. deutschen Ges. f. Anthr., Ethnol.
u. Urgcsch. XXXIV 1903, 1904, S. 139 — 143; S. Günther, Ziele, Richtpunkte und Methoden der
modernen Völkerkunde, Stuttgart 1904; E. de Jonghe a. a. O. S. 2 f . u. 4) stimmt unter sich größten¬
teils ebensowenig überein, wie die vorangegangene Literatur. Zum Teil hat diese bedauerliche Erscheinung
darin ihren Grund, daß die gegebenen Definitionen nicht Realdefinitionen, nicht Definitionen von dem
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen 2OI
solches Verständnis gewinnen will, sind die gegenwärtigen und die uns
irgendwie zugänglichen vergangenen Kulturen derjenigen Völker,
deren Vorfahren »in dem Rahmen der um die alte Mittelmeerkultur
bewegten Weltgesehiehte nicht inbegriffen sind«,i) also: die sich nicht
auf der Kultur der alten Mittelmeervülker aufbauenden Kulturen der
Vergangenheit und Gegenwart.* *)
4. Erkennen heißt: unterscheiden, (durch) Unterschiede erfassen; verstehen
heißt: Zusammenhänge erfassen oder begreifen, wie etwas geworden ist. Ifrkenntnis
unser selbst bedeutet für den Ethnographen: Erkenntnis unserer
Eigenart, d. h. i. Erkenntnis der allgemeinen Gleichartigkeit der psychischen
Elemente, vor allem der allgemeinsten Bedürfnisse aller mensehlichen Gemeinsdraften,
und ihrer geschichtlichen = psychisch-äußerlichen Auswirkung (Bastians »Tflementar-
gedanken«) und 2. Erkenntnis der tatsächlichen formalen Untersehiede in
den von zufälligen, äußeren Anreizungen abhängigen, 3) geschichtlichen Auswirkungen
der Sozialpsyche verschiedener menschlicher Gemeinschaften, insbesondere Erkenntnis
dessen, was in den zur Befriedigung ihrer Bedürfnisse gefundenen Mitteln anderen
Völkern und uns selbst eigentümlich ist. Verständnis der Gegenwart bedeutet:
ein Begreifen dessen, wie sich einzelne Kulturbesitztümer entwickelt
haben, seien es nun die großen Ausgestaltungen des Kulturlebens wie Sprache
und Literatur, Mythologie und Religion, Sitte und Recht, Geschmack und Kunst usw.
selber oder sei es eine einzelne ganz spezielle kulturhistorische Tatsache.
sind, was z. B. die Ethnographie tatsächlich ist, was ini lebendigen Sprachgebrauch unter diesem Aus¬
drucke verstanden wird, sondern Idealdefinitionen, Definitionen von dem, was sie, entsprechend den
Interessen und der x\rbeitsweise der einzelnen sein sollte. Fast mochte man aber glauben, daß die Ver¬
worrenheit in den Definitionen der bezeichneten Begriffe auch ein Beispiel für den von philosophischer
Seite neuerdings wiederholt (vgl. z. B.: E. Adickes, Kaut contra Haeckel, 1901, S. i2if. und O. Külpe,
Die Philosophie der Gegenwart in Deutschland, 1902, S. 2 f.) hervorgehobenen Mangel unserer Zeit an
Denkenergie, bzw. die durch das Spezialistentum verschuldete Verwirrung allgemeiner Begriffe ist.
') Führer durch das Kgl. Museum für Völkerkunde zu Berlin, 12. Aufl., 1905, S. 3.
*) Ohne Kultur ist der Mensch nirgends. Ein absoluter »Naturzustand« ist nie und nirgends
gefunden worden. Naturzustand bedeutet vielmehr: Anfänge der Kultur. Freilich wird das, was wir
unter den gegenwärtig Vorgefundenen Kulturformen so bezeichnen, schwerlich als das konstant gewordene
erste Stadium der Entwicklung von Kultur gelten dürfen; s. § 176. Über den Begriff der Kultur
s. unten § 102.
3) Hierzu vgl. K. Lamprecht, Moderne Geschichtswissenschaft, Freiburg i. B. 1905, S. 95: »Die in
der Seele ruhenden Möglichkeiten geschichtlicher, d. h. psychisch-äußerlicher Auswirkungsweisen beschreiben
ein großes Gebiet, — sagen wir: die Fläche eines Kreises. Innerhalb dieses Kreises werden durch An¬
regungen aus der Erscheinungswelt bald diese, bald jene Segmente in den Vordergrund der Auswirkung
geschoben und beherrschen demgemäß die Geschichte einer bestimmten Zeit. Dabei hängt also das, was
jeweils zur Auswirkung gelangt, in der Begründung dieser Auswirkung gar nicht von der Sozialseele ab,
sondern von zufälligen äußeren Reizanregungen : die Geschichte ist ein Kaleidoskop mit einer bestimmten
Summe von Gruppierungsmöglichkeiten seelischer Elementarerscheinungen, und die in diesen Möglichkeiten
beschlossenen Bilder werden durch rein äußerliche, ‘mechanische’ Anregungen bald so, bald so hervor¬
gerufen. «
202
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
Unsere eigene Art lernen wir nicht bloß durch einen Vergleich unseres Volkes
mit den Völkern des Altertums und mit unseren modern-europäischen Bruder¬
völkern, sondern auch dann näher erkennen, wenn sie vergleichend an der Eigen¬
art der sich nicht auf die Kultur der alten Mittelmeervölker aufbauenden, wenn
auch in diesem und jenem Falle von ihr beeinflußten, i) Kulturen gemessen wird;
und eine Anleitung zur lebendigen Erfassung unserer ältesten Vergangenheit sowie
auch gewisser späterer, ja noch gegenwärtiger Erscheinungen unserer Kultur und
einen Einblick in die anfängliche Entwicklung der Kulturgüter überhaupt bietet
der Vergleich einzelner Besitztümer und Zustände unserer im allgemeinen hoch¬
gesteigerten Kultur mit Produkten und Zuständen jener Völker, die sich im all¬
gemeinen nicht so hochentwickelter Kulturgüter erfreuen wie wir, sondern viel¬
mehr mehr oder weniger in der Kultur zurückgeblieben, rückständig sind.
5. Um die Art, wie die Ethnographie ihr Teil beiträgt zur Lösung der allgemeinen
Aufgabe, Erkenntnis und Verständnis unser selbst zu schaffen, in recht anschau¬
licher Weise vorzuführen, bedarf es nicht eines Beispiels aus dem Bereiche der
Religion oder dem der Kunst, der beiden obersten und bei uns, wenigstens teilweise,
am feinsten entwickelten Kulturfaktoren; auch die Technik vermag solchen Dienst
zu leisten, — in dem Beispiele, das wir wählen, übrigens mit dem negativen
Ergebnis, daß unsere moderne, so viel gepriesene Industrie und Technik weder so
vielseitig ist, alle nicht etwa nur daseinsmöglichen, sondern hauptsächlich künstlerisch
bedeutsamen und durch andere Methoden nicht ersetzbaren Verfahren zu umspannen,
noch auch allenthalben Höchstleistungen zu erzeugen vermag.
6. Ein Vergleich der modernen deutschen Textilindustrie mit der heutigen
in Jawa lehrt, daß bei uns durch Musterdruck auf fertiges, ungemustertes Gewebe,
Ähnliches erreicht wird wie in Jawa durch das Verfahren des sogenannten Batikkens.^)
Zugleich lehrt aber dieser Vergleich, daß unsere moderne Textilindustrie i. durchaus
nicht alle Färbeverfahren in ihren Dienst gestellt hat, 3) 2. daß unser Druckverfahren
’) Vor allem ist die Kunst (Süd- und Ost-)Asiens nicht unabhängig von dem Kulturkreis der
Mittelmeervölker emporgeblüht.
Ü »Batikken nennt man das Bemalen von (europäischem) Kattun auf beiden Seiten mit (Bienen-)
Wachs, um die so bedeckten Stellen gegen die Aufnahme von Farbe in einem kalten oder lauwarmen
Farbenbade zu schützen. Nach vollzogenem Farbenbade taucht man das Gewebe in heißes Wasser.
Dadurch wird das Wachs flüssig und steigt infolge seines geringem spezifischen Gewichtes an die Ober¬
fläche des Wassers. Dieses Verfahren kann hintereinander mit verschiedenen Farben und wechselnder
.Stellcnbedeckung wiederholt werden. Auf diese Weise wird Verschiedenheit in den Mustern, Wechsel
in den Farbentönen und eine Farbechtheit erzielt, wie es die beim Weben aus gefärbten Fäden entstandenen
Stoffen besitzen.« Ethn. Misz. II, 1903, S. 24, Anm. 4, wo weitere Literatur.
3) Es wird zwar schon lange in den Niederlanden (vgl. die Einleitung zu dem großen Werke von
G. P. Kouffaer & H. H. J uynboll , Die indische Batikkunst igooL, und H. A. J. Baanders, Over
nieuwe proeven van batik-techniek in Nederland, Amsterdam 1901) und neuerdings auch in Deutschland
(Berlin, München) gebatikt, aber man kann nicht sagen, daß das Verfahren ein Gemeingut europäischer
'l'extilindustrie ist, noch viel weniger, daß seine Erzeugnisse in die europäische Mode eingeführt sind,
ln Holland, wo auch auf Samt gebatikt wird und wo man gelegentlich Batikstoff (z. B. für Troddelhemden
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen 203
weit weniger zu leisten vermag als das jawasche Batikverfahren, durch das eine
viel feinzügigere und außerdem eine voll ausgebildete beiderseitige, und zwar beider¬
seitig gleiche, Musterung erreicht wird. Auf demselben Gebiete lehrt uns ein
Vergleich, daß das heute bei uns maschinell geübte Chine -Verfahren rein formell
und auch historisch nachweisbar nichts als eine Abkürzung und maschinenmäßige
Vergröberung eines sehr langwierigen und feinste, vom Chine nicht erreichte Farb¬
wirkungen erzeugenden gemütvollen, orientalischen Handverfahrens ist, daslkatten^j
genannt wird. Hierbei handelt es sich um eine in historischer Zeit erfolgte Ent¬
lehnung des Verfahrens in seiner ursprünglichen Form aus dem Osten und um
eine spätere Abänderung auf europäischem Boden.-)
7. Ein anderes Beispiel aus dem Bereiche des stofflichen Kulturbesitzes lehrt,
wie auch die Analogie, nicht nur der Nachweis oder die Annahme der Entlehnung
(ev. auch Vererbung), Erscheinungen historisch verständlich macht. Unser Geschirr
besitzt eine Standfläche. Das war gewiß nicht immer so. Das älteste Gefäß ist
fraglos (die in Pfännchenform gebrachte Zunge, sodann) die hohle Hand oder die
beiden aneinandergelegten hohlen Hände. Eine Vervollkommnung dieses primi¬
tivsten aller Gefäße war schon eine Muschel, eine Nuß- oder Kürbisschale, eine
Schädelkalotte. Wie die Ethnographie lehrt, werden solche Gefäße heute noch in
weiter Verbreitung gebraucht, und zwar auch da, wo man töpfert.3) Nun ist es
gewiß kein Zufall, daß die Gefäße hier z. T. ebensowenig wie einen Flenkel so eine
Standfläche besitzen, daß sie vielmehr unten ganz so wie die daneben gebrauchten
verwendet) Uagen sieht, wird der Ausdruck »Batikken« allgemein verstanden, und die deutsch(-jawasch)en
Batiks werden bereits mit Abbildungen in Modezeitungen angepriesen. Über die deutsche Batiktechnik
(gelehrt wird das Batikken in den Kunstgewerbeschulen in Krefeld, Düsseldorf und Elberfeld) s. R. Breuer,
Batiks: Kunst und Handwerk, LIV, 1904, Heft 12, S. 333f., und J. A. Loeber in: Kol. Weekbl. »Oost
en West« V Nr. 34= 1905, 2. Nov. S. i Sp. 4. Nach Kol. Weekbl. VI Nr. 10= 1906, 8. Mäzr S. i
Sp. 3 soll demnächst auch in Paris ein Kursus zum Unterricht im Batikken eröffnet werden.
•) »Ikatten ist ein Färbeverfahren, bei dem die Kettenfäden oder der Schußfaden oder beide
vor dem Weben mit dem Hinblick auf ein beim Abweben gewolltes Muster in der Weise einmal oder
mehrere Male nacheinander teilweise gefärbt werden, daß bestimmte Stellen des Fadens eingebunden
werden, während andere frei bleiben, und erst danach der F'aden in den P'arbbottich getaucht wird, so
daß er, wenn er nach der Färbung von seinen Umbindungen befreit wird, an den eingebundenen Stellen
von der Farbe unberührt geblieben ist.« Ethnogr. Miszellen II, 1903, S. 24 ff., wo weitere Literatur.
Über die Einführung des Ikattens, dessen Heimat doch wohl Zentralasien (Turkistän) ist, unter dem
Namen des Chine- Verfahrens (chine von unsicherer Etymologie, nach den einen = chinesisch, d. i. indisch,
nach den andern zu franz. chainej in Europa (zunächst in Frankreich nach siamesischem Vorbilde zwischen
1684 u. 1750 und auf Seide), wo später an die Stelle des Einbindens der Druck auf Ketten- oder
Einschlagfaden getreten ist, s. G. P. Rouffaer, Over Ikat’s, Tjinde’s, Patola’s en Chine’s, 1902,
S. 3 ff. und 2 1 ff.
Ü Es ist dies einer der gewiß sehr seltenen Fälle von Übernahme eines überlegenen Elementes
einer im allgemeinen niedrigeren Kultur in eine höhere Kultur. Denn es ist » eine der bekanntesten
historischen Erscheinungen, daß Völker mit einer sehr niedrigen Kultur an dem Import sehr hoher Kulturen
zugrunde gehen«, und daß »Völker sehr hoher Kultur selbst Einzelelemente niedriger Kulturen schwer
aufnehmen« (Lamprecht, Moderne Geschichtswissenschaft, 1905, S. 115).
3) Ornamentierte Kürbisflaschen übrigens heute noch in Europa (z. B. im Balkan).
204 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
Naturgefäße geformt sind, d. h. entweder rund wie Nußschalen oder bauchig wie
Flaschenkürbisse oder spitz wie bestimmte gurkenförmige Kürbisarten und auch
Nüsse. Vermutlich hat sich also die Entwicklung der Tongefäße nicht sprungweise
über die Naturgefäße hinaus entwickelt, sondern vielmehr kontinuierlich an jene
angeknüpft, indem zunächst deren Formen nachgeahmt wurden. Ein hohes, unten
spitzes Gefäß hat an sich gar keinen Stand. Es muß in lockere Erde, in den Sand
gestellt werden, um senkrecht stehen zu können. Einem unten runden Gefäß
kann ein leidlicher Stand durch angeschobene Unterlagen, wie es z. B. Steine sind,
gegeben werden. In Celebes und anderwärts im Ostindischen ArchipeU) werden
geflochtene Unterlagen gebraucht, und zwar von einer Form, die dem Fuße unserer
Gefäße mit Standfläche entspricht. Hier ist also das Gefäß in Behältnis -|- Fuß
auseinandergelegt, oder vielmehr: das Gefäß mit Standfläche erscheint als eine
sehr späte Errungenschaft, die wenigstens an gewissen Stellen der Erde aus einer
Verknüpfung des ursprünglich unten runden (bzw. spitzen) Behältnisses und des
für sich bestehenden, Stand gebenden Fußes zu einer Einheit hervorgegangen ist.
In einem ähnlichen Sinne hat übrigens auch der Henkel seine Geschichte, der,
wenigstens z. T., ebenfalls auf einer Verknüpfung von ursprünglich zwei Gegen¬
ständen beruht, nämlich auf der Verknüpfung des Gefäßes und der Zange zum
Halten des heißen Gefäßes.-)
8. Das Studium der heutigen sogenannten »Naturvölker« leitet also in einer
ähnlichen Weise zum Verständnis der Gegenwart an wie das Studium der Ver¬
gangenheit. Die ethnographischen Museen leisten somit ähnliche Dienste wie die
Museen für Geschichte und Volkskunde, die sich auf die in historischer Zeit ganz
oder teilweise überwundenen Elemente unserer heimischen Kulturen und auf die
in rückständigen Volkskreisen unserer Kulturwelt lebendig gebliebenen Bestandteile
einer vergangenen Kulturwelt beziehen, und wie die archäologischen und prähistori¬
schen Sammlungen, deren Gegenstand die der Antike angehörenden Kulturen des
Mittelmeerkreises und ihre Vorgeschichte ist. Daher auch die nahe Beziehung
der ethnographischen Wissenschaft zu den Wissenschaften der Geschichte, Volks¬
kunde, Archäologie und Prähistorie. 3) Daß insbesondere die Erkenntnis des engen
p Siche Publ. Ethn. Mus. Dresden XIV, 1903, S. 48a. Aus der sechsten Schicht von Troja sind
tönerne Untersätze für Gefäße bekannt; vgl. Hub. Schmidt bei W. Dörpfeld, Troja und Ilion I, 1902,
S. 293 und Beilage 40 II u. III.
p Über eine andere Entstehung des Henkels (Naturhenkel, zum Tragen dienend) s. Publ. Ethn.
Mus. Dresden XIV, 1903, S. 31a.
3) Alle diese Wissenschaften werden, soviel Verfasser weiß, in K. Lamprechts »Übungen zur
vergleichenden Kulturgeschichte« im Historischen Seminar der Universität Leipzig angezogen. Über die
Beziehungen zwischen Volkskunde und Völkerkunde s. R. F. Kaindl, Völkerkunde, Volkskunde und
V'^ölkerwissenschaft: Österr. Rundschau (Wien) IV 1905, S. 143 — 150 und G. Thilenius: Mitt. d. Ver¬
bandes deutscher Vereine f. Volkskunde (Korrespondenzblatt) Nr. 3, Jan. 1906, S. 14 — 17; über die
zwischen Prähistorie und Ethnographie Verf.: Globus LXXXVIII, I905> S. I54f-) uüd unten § 27!!.
und § 176.
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen 205
Zusammenhangs der Ethnographie der Naturvölker mit der zuletzt genannten
Wissenschaft in Zukunft mehr praktische Bedeutung wird gewinnen müssen, darauf
werden wir später noch zurückkommen.
DIE HAUPTAUFGABE
9. Die Hauptaufgabe der ethnographischen Museen ist nun, neben der Vor¬
führung der fremden Kulturen, d. h. ihrer »material evidences«,^) die übrigens
in ihrer vollen Breite und in einem systematisch gründlichen Ausbau aller einzelnen
Teile nur einem Museum wie dem Berliner möglich (vgl. dazu § 58) und übrigens
(wenigstens innerhalb der Grenzen eines Reiches) auch nur an einer Stelle wünschens¬
wert ist (vgl. dazu § 31), nicht wie es nach dem Vorhergehenden scheinen könnte,
auf dem der Disziplin der Ethnographie als Arbeitsgebiet vorbehaltenen Bereiche
geistiger Erzeugnisse der Menschheit kulturhistorische bzw. auch psychologische
Erkenntnisse zu gewinnen, sondern vielmehr, auf dem ihr zugewiesenen Tatsachen¬
gebiete durch kritische Sichtung und klare Ordnung des Beobachtungs¬
materials, eben jener »material evidences«, die Erkenntnis kulturhistorischer
und psychologischer Wahrheiten vorzubereiten und bereits erkannte,
kulturhistorische bzw. psychologische Wahrheiten, soweit sie sich auf
die konkreten ethnographischen Gegenstände beziehen, an weitere
Kreise zu übermitteln, sie in ethischem Sinne zu nützen, sie erzieherisch
zu verwerten. Die geistigen Erzeugnisse, deren allgemeine j)sychische Bedingung
die Funktion der Sprache ist (siehe dazu § 181), zu untersuchen, kulturhistorische
Zusammenhänge und völkerpsychologische Gesetze aufzudecken, ist Aufgabe der
ethnographischen (bzw. völkerpsychologischen) Wissenschaft, die wir von der
zunächst praktischen und erzieherischen Tätigkeit der Museumsetlmographie trennen
müssen. Faktisch fällt ja freilich die wissenschaftliche und die praktisch-erzieherische
Tätigkeit auf ethnographischem Gebiete gegenwärtig wohl stets mehr oder weniger
in einer Person zusammen; denn die Museumsethnographen sind zugleich die
berufensten Arbeiter auf dem Gebiete der ethnographischen Wissenschaft. Eben
darum, weil es ihre Aufgabe ist, Erkenntnisse erzieherisch zu verwerten, und weil
die Verhältnisse sie zwingen, diese Erkenntnisse selbständig erst zu erzeugen,
werden die ethnographischen Museen, falls sie sich nicht mehr praktische und
9 W. H. Holmes Rep. U. St. Nat. Museum for 1901 (1903), S. 256f.: »The material evidences
of culture are . . . seen to be of vast extent and importance; but it should be observed tliat, notwith-
standing this fact, all of culture can not be illustrated in the museum, for in it we can utilize material
things only. We can not show by its collections the social, moral, religious, and intellectual traits of
man save in an indirect way. We can do little to illustrate language save by displaying the methods of
its expression to the eye in pictures and letters. We can teil little of religion save by assembling the
idols and devices that represent its symbolism and the paraphernalia which pertain to the practice of its
rites. We can teil nothing of music save by a display of the curious array of instruments used in
producing sound, and society and government are even less within the sphere of the museum.«
206 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
künstlerische als wissenschaftliche Sonderzwecke setzen, auf die wir weiter unten
näher eingehen werden, nur dann wahrhaft gedeihen, wenn sie an Stätten des
Unterrichts und der Wissenschaft, an Hochschulen, angegliedert sind: der aka¬
demischen Unterrichtstätigkeit entspringen die Anregungen und der didaktische
Sinn für die rechte Auswahl der Belehrungsmittel. Nur in solcher Verbindung
werden sie zu einem Quell der Belehrung werden und auf hören, sich dem Besucher
als eine ungeheure Summe von Rätseln darzubieten. ')
DIE NEBENAUFGABEN
Neben ihrer Hauptaufgabe haben die ethnographischen Museen noch gewisse
Nebenaufgaben, die wir unter den Bezeichnungen der nationalen, der poli¬
tischen und der kommerziellen Aufgabe zusammenfassen können.
IO. Die nationale Aufgabe. Nichts ist wahrer als das Wort des Großen
Kurfürsten: »Der gewisseste Reichthumb und das Aufnehmen eines Landes
kommen aus dem Commercium her; Seefahrt und Handel sind die fürnehmsten
Säulen eines Estats, wodurch die Unterthanen beides zu Wasser als auch durch
die Manufakturen zu Lande ihre Nahrung und Unterhalt erlangen«, sowie das Wort
unseres Kaisers: »Unsere Zukunft (heute möchte man schon sagen: unsere Gegenwart)
liegt auf dem Wasser!« Des Kaisers Wort ist gewiß nicht mit dem Gedanken an
den Erwerb von Kolonien geprägt worden, sondern im Hinblick auf eine allgemeine,
weltumspannende Erweiterung deutschnationaler Interessen, im Hinblick auf die
Notwendigkeit des Schutzes, den jener energischere Teil unserer Bevölkerung bedarf,
welcher heute schon, sei es nun in eigener Person, oder sei es in den Erzeugnissen
seines Schaffens das schwarz-weiß-rote Panier über See getragen hat^) und im
p So Verf. schon in dem S. 190 Anm. i angezogenen Artikel. Neuerdings ist durch das Schlußwort
Waldeyers bei der Gedächtnisfeier für Adolf Bastian am ii. März 1905 (s. Adolf Bastian: Gedächt¬
nisfeier am II. März 1905, Berlin, S. 26) bekannt geworden, daß Bastian einen Anschluß des Berliner
Museums an die Universität Berlin anstrebte: »Bastian erstrebte mit aller seiner Energie die Ausgestaltung
dieses Museums und der Anthropologischen Gesellschaft im Zusammenwirken zu einem großen, der Uni¬
versität anzugliedernden Institut, in welchem die gesamten anthropologischen und ethnologischen Disziplinen
jdanmäßig gelehrt und auch selbständiger Forschung auf allen hergehörigen Gebieten Raum und Mittel
gewährt werden sollten. Ein so großer Plan läßt sich nicht rasch und mit einem Schlage verwirklichen;
aber er muß zur Ausführung kommen; schon steht leider Deutschland hierin anderen Kulturvölkern nach.«
Vgl. übrigens A. Bastian, Die wechselnden Phasen im geschichtlichen Sehkreis (I) occidentalischer
Cultur, 1900, S. 28.
Ü Überall ist der Kaufmann der Pionier der Zivilisation und der Kolonialentwicklung; ihm folgen
der I’ricster und der .Soldat. Der Kaufmann vertritt in diesem seinem Berufe als Begründer neuer
Kulturmittelpunkte eine (höhere) Stufe der Kulturentwicklung, die sich über eine niedere oder andere
legt. Dies gilt übrigens auch für das Binnenleben eines Volkes. Durch den Handel hilft er die Ver¬
breitung der Zivilisation beschleunigen, bisweilen freilich wohl auch die Kulturentwicklung rückständiger
Völker und Volkselemente sich überstürzen. Immerhin ist ihm von jeher in der Kulturgeschichte eine
hohe Mission zugekommen und wird ihm in Zukunft noch eine große Rolle in der Weltgeschichte
beschieden sein.
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen 207
Hinblick auf eine feste Verkettung aller jener Deutschen, die sich als Träger und
Mehrer europäischer Zivilisation über See begeben haben, untereinander und mit
ihrem Vaterlande. Aber dieses große kaiserliche Wort, aus dessen Gedanken sich
logischer Weise die Forderung einer flotte ergibt, über deren Notwendigkeit kein
Wort zu verlieren ist, mahnt uns, uns geistig umzugestalten, »unsern Enkelkindern
freie Bahn zu schaffen zur Eroberung des großen Erdhorizontes« (K. Lamprecht)
und unseren Kolonialbesitz zu verteidigen, unter allen Umständen festzuhalten, was
wir haben, damit uns dereinst niemand unsere Krone nehme. Denn wir müssen
eine nationale Aufgabe darin erkennen, uns den durch die großen Entdeckungen
des i8. Jahrhunderts, durch den modernen Völkerverkehr und die moderne Technik
zum Erdhorizont erweiterten wirtschaftlichen Horizont zu erringen. »Blicken wir
um uns«, so klang es aus kaiserlichem Munde zum deutschen Volke, »wie hat seit
einigen Jahren die Welt das Antlitz verändert. iVlte Weltreiche vergehen und
neue sind im Entstehen begriffen. Nationen sind plötzlich im Gesichtskreis
der Völker erschienen und treten in ihren Wettbewerb mit ein, von denen kurz
zuvor der Laie noch w'enig bemerkt hatte. Ereignisse, welche umwälzend wirken
auf dem Gebiete nationaler Beziehungen sowohl, wie auf dem Gebiete des national¬
ökonomischen Lebens der Völker und die in alten Zeiten Jahrhunderte zum Reifen
brauchten, vollziehen sich in wenigen Monden. Dadurch sind die Aufgaben für
Zugleich jst der Kaufmann, wie K. Hassert (in: Zu Fr. Ratzels Gedächtnis 1904, S. 167 f.) mit
Recht hervorgehoben hat, »infolge seines längeren Aufenthaltes auch befähigt, der Wissenschaft große
Dienste zu leisten. Jeder, sei er Offizier oder Beamter, Missionar, Pflanzer oder Kaufmann, der nach
unbekannten Gebieten hinausgeht, hat die Pflicht, zur Förderung unserer Kenntnis beizutragen. Ein
schlichter Faktorist, der leider zu früh aus dem Leben geschiedene Gustav Conrau, hat für die Geographie
Kameruns mehr geleistet als mancher die Öffentlichkeit beschäftigende Reisende, und unvergessen werden
die Verdienste bleiben, die sich das Hamburger Handelshaus Cesar Godeffroy um die wissenschaftliche
Erforschung der Südsee erworben hat ... So wird der Kaufmann l'räger des Handels, Vorläufer der
Politik, Kulturpionier und wissenschaftlicher Forscher in einer Person«.
Ähnliches wie vom Kaufmann gilt auch vom Missionar. Dessen Pflichten gegenüber der Wissen¬
schaft werden neuerdings auch von katholischer Seite nicht nur anerkannt, sondern sogar in einer sehr
bemerkenswerten Weise hervorgehoben. Der durch seine Sprachstudien bekannte P. W. Schmidt-
Mödling steht im Begriffe, eine neue Zeitschrift »für Völker- und Sprachenkunde« unter dem Titel
»Anthropos« herauszugeben [Anfang 1906 erschien das erste Heft], durch welche die Missionare
intensiver und systematischer als bisher zur Förderung dieser Wissenschaften herangezogen werden
sollen. »Aber nicht bloß dem [künftigen Missionar 1,] Ethnologen und Sprachforscher, sondern auch
dem Geographen, dem Soziologen, dem Psychologen, dem Kolonialfreund, dem Großkaufmann und
überhaupt jedem Gebildeten, der sich für das Leben und Treiben der fremden Völker interessiert, wird
der »Anthropos«, wie der Prospekt sich ausdrückt, »reichliches und zuverlässiges Material für die ver¬
schiedenen Forschungen und Interessen darbieten«. Aus der Zahl der Missionsvereine, die sich um die
Förderung der ethnographischen Wissenschaft schöne und bleibende Verdienste erworbeir haben, seien
die ältere, protestantische »Nederlandsche Zendelinggenootschap« in Rotterdam mit der langen Bandserie
ihrer ungemein reichhaltigen »Mededeelingen« (seit 1857) und die Gesellschaft der Missionare des
Hl. Herzens Jesu in Hiltrup bei Münster in Westf. mit ihren »Marien-Monatsheften« hervorgehoben.
Über eine praktische Gestaltung des wissenschaftlichen Betriebes in Verbindung mit Missionen (und Kolonial¬
verwaltung) s. auch Max Müller, Essays (deutsche Ausgabe) IV, 1876, S. i48fF.
Museumskunde. II, 4.
29
208
Richter, Uber die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
unser Deutsches Reich und Volk in mächtigem Umfang gewachsen.« Die große
Geschichte unserer Vergangenheit macht es uns zur Pflicht, die heute noch nicht
zum Abschluß gekommene zweite, ungeheuere und — letzte Erweiterung des
wirtschaftlichen Horizontes mitzumachen, wenn wir nicht unsere wirtschaftliche
Bedeutung verlieren und der Periode eines Verfalls zutreiben wollen, wie ihn
Deutschland — man denke nur an den Verfall der Hansa^) — dadurch erlebte, daß
es an der ersten, auf die Küstenländer des Indischen und des Atlantischen Ozeans
sich ausdehnenden Erweiterung des Horizontes durch das Zeitalter der Entdeckungen
nicht mit teilnahm. Es gilt die Augen offen zu halten. Wir wissen ferner- heute
noch nicht, als Basis wofür uns bei der alle Grenzen hinwegwischenden und die
kosmopolitischen Träumereien eines himmelwärts stürmenden Idealismus in einen
praktischen Kosmopolitismus umsetzenden Entwicklung, welche die Weltgeschichte
gegenwärtig nimmt, unsere jetzigen Kolonien dienen können. Wir müssen sie daher
nicht nur schützen und halten, sondern wir müssen sie zu heben, zu fördern und
auszugestalten suchen. Beide Umstände: die Notwendigkeit einer intensiven Teil¬
nahme an der Erweiterung des wirtschaftlichen Horizontes in der Gegenwart und
die Notwendigkeit eines intensiven Schutzes unserer Kolonien verlangen unbedingt
eine systematische Pflege der Kenntnis der Völker des Erdenrundes und unserer
Kolonien. Ja, wir müssen einen gewissen Grad von ethnographischer
und Kolonial-Kenntnis zum Gemeingut der Nation machen. Rühmend
muß hier der es mit ihrer Arbeit ernst nehmenden Kolonialvereine gedacht werden,
die sich um eine gewisse Hebung der Kolonialkenntnis ein Verdienst erworben
haben. Die Stelle aber, der es obliegt, eine lebendige, eindrucksvolle Anschauung
von dem Kulturzustande der Völker des Erdenrundes, insbesondere unserer
Kolonien, zu vermitteln, wird durch die ethnographischen Museen ein¬
genommen: sie müssen, soweit sie sich nicht einen den national-kolonialen Gedanken
ausschließenden Sonderzweck gestellt haben, eifrige, hauptsächlich auch
durch mündliche Unterweisung wirksame Pflegestätten der Kenntnis
der Völker der Erde, insbesondere unserer Kolonien, werden.
II. Die politische Aufgabe. Mit der Tatsache der Übersee-Politik und
des Übersee-Handels hängen auch die beiden weiteren, in letzter Zeit besonders
auch von A. Bastian und F. v. Luschan hervorgehobenen Nebenaufgaben der
') Vgi. K. Lamprecht, Deutsche Geschichte! V 2, 1904, S. 496.
'^) A. Bastian, Tijdschr. voor Ind. Taal-, I.and- en Volkenk. XL, 1898, S. 203, 204 und 208; Zur
lieutigen Sacldagc der Ethnologie in nationaler und socialer Bedeutung, Berlin 1899; Die wechselnden
l’hasen im gescliichtlichen Sehkreis (I) occidentalischer Cultur, 1900; Die wechselnden Phasen im
geschichtliclien .Sehkreis (HI) hier und da, 1900; Die wechselnden Phasen im Geschichtlichen
Sehkreis (IV) und ihre Rückwirkungen auf die Völkerkunde 1900, bes. S. 21 ff.; F. v. Luschan, Verh.
7. Intern. Geogr.-Kongr., Berlin 1899, öiif-i Zeitschr. f. Ethnol. Verh. XXXV, 1903, S. 1037 und
Aideitung für ethnographische Beobachtungen und Sammlungen in Afrika und Oceanien, 1904, S. 6. Vgl.
auch O. Münsterberg in: Nation und Welt (weltwirtsch. Beil. z. »National-Zeitung«), 1904, Nr. 17 S. i
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographisclien Museen 2O9
ethnographischen Museen zusammen. Zunächst die politische. Die ethnographischen
Museen sollen dem Diplomaten, dem Offizier, der Marine für die Aufgaben der
überseeischen, speziell der Kolonialpolitik und der Kolonialverwaltung des Staates,
sowie dem IMissionar für eine aussichtsvolle Wirksamkeit im Dienste christlicher
Zivilisation Einsicht in die Eigenart der überseeischen Völker mit modern-europäischer
Kultur erlauben und ihnen mit Belehrung dienen, damit politische Fehler und
bedauerliche Vorkommnisse vermieden und Unebenheiten im Verlaufe der Be¬
ziehungen rechtzeitig beseitigt werden. J) Insbesondere ist »jede coloniale Ver¬
waltung auf Kenntnisnahme der Sitten und Gebräuche, der Rechtsinstitutionen,
religiösen Gesichtspunkte hingewiesen« (A. Bastian, Zur heutigen Sachlage der
Ethnologie, Berlin 1899, S. 40).
(27. April). Dem Intellektualismus seiner Psychologie entsprechend, betont Bastian in seinen Ausführungeii
über die politische Behandlung des »Wilden« einseitig das Eingehen auf dessen Vorstellungsleben; vgl.
Zur heutigen Sachlage der Ethnologie, 1S99, S. 44.
9 Auf der anderen Seite fällt dem Staate als Kolonialmacht eine gewisse Verpflichtung gegenüber
den ethnographischen Museen zu, die neuerdings besonders in den Niederlanden öffentlich sehr stark
betont worden ist. Sehr anerkennend hat sich über die energische Förderung der in den deutschen
Schutzgebieten Afrikas und Ozeaniens gestellten ethnographischen Aufgabeir durch die deutsche Reichs¬
regierung F. von Luschan in der Anleitung zu wissensch. Beobachtungen auf Reisen, hrsg. von
G. V. Neumayer 3, 1905, S. 46 f. des Separatabzugs, ausgesprochen. Kürzlich hat H. Klaatsch in »Weltall
und Menschheit« II, 320, den Staat auch an seine Pflicht gegenüber der physisch-anthropologischen
Wissenschaft erinnert: »Vielleicht erwacht noch in letzter Stunde in den maßgebenden Kreisen die Ein¬
sicht, daß unsere kolonialen Bestrebungen auch für die Wissenschaft Dienste zu leisten haben und daß
es eine Pflicht der Kulturnationen ist, die Dokumente aufzubewahren, die uns über die Vorgeschichte
unseres Geschlechtes Auskunft geben können.«
*) Man erinnere sich in diesem Zusammenhänge zunächst zweier Tatsachen.
Erstens, daß die Ethnographie als Wissenschaft, nicht bloß als kurioses Interesse, auf
kolonialem Boden entstanden ist. Es trifft nicht zu, wasK. Weule, Völkerkunde und Urgeschichte
im 20. Jahrhundert, 1902, Seite 2 (vgl. auch Meyers Konversations-Lexikon 5 XVII, 1897, S. 383b) sagt:
»Ethnographie und Ethnologie gehen -als moderne Wissenschaften auf das Jahr 1829 zurück. Damals
schrieb der Naturforscher Milne-Edwards (S. 43 richtig in: W. F. Edwards geändert) an 'fhierry einen
Brief, durch den die Gründung der Societe ethnologique, der ersten ihrer Art, angebahnt wurde.« Viel¬
mehr waren, während in Europa »beim Glimmschein bibliothekarischer Studirlampe« eine »Erziehung des
Menschengeschlechts« (1780) niedergeschrieben wurde und Dilettanten aus der .Schule Jean Jaques
Rousseaus darüber phantasierten, »was die Civilisation von der Wildheit zu lernen vermöge«, auf dem
Kolonialboden aus praktischen Bedürfnissen heraus Gesellschaften, die auch ethnographische Interessen
hatten, in Batavia (Bataviaasch Genootschap voor Künsten en Wetenschappen, errichtet am 24. April
1778) und in Calcutta (Asiatic Society of Bengal, 1784, von Sir William Jones begründet) entstanden,
— noch ehe der Name Ethnographie (Ethnologie) geprägt war (s. dazu A. Bastian, Zur heutigen Sach¬
lage der Ethnologie, S. 10 Anmerkung, vgl. auch S. 40 ebenda; über das Alter des Namens »Ethnographie«
s. oben S. 190 Anm. i).
Zweitens wolle man sich die Erfolge vergegenwärtigen, welche die portugiesischen Jesuiteit im
16. /17. Jahrhundert sowohl in Japan als auch in China durch ihre genaue Beobachtung der einheimischen
Sitten und ihr kluges Eingehen auf die fremde Art erzielt hatten und die nur infolge der Eifersucht und
des unvorsichtigen, übermütigen Auftretens von spanischen Franziskaner- und Dominikaner-Mönchen sowie
durch die Verleumdungen buddhistischer Priester vernichtet wurden.
Und wie steht es heute?
210 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
12. Die kommerzielle Aufgabe. Wohl bringt das tägliche Leben uns
allen eine ziemliche Anzahl nicht nur von geographischen, sondern auch von
kolonialen und ethnographischen Begriffen entgegen, aber eine gründliche kauf¬
männische Durchbildung setzt mehr voraus; eine systematische Aneignung von
Es ist Thatsache, daß die Ermordung des so verdienstvollen Pater Rascher in Neu¬
pommern sich aus der Unklugheit der katholischen Missionare erklärt, durch die vorzeitige Einmischung
in ihre traditionellen Lebensgewohnheiten und die damit verbundene, schwerlich berechtigte Anmaßung einer
noch dazu unbillig harten Strafgewalt, die die Eingeborenen zur Verzweiflung trieb. Nur unhistorischer Sinn
kann die europäische Zivilisation als ein absolutes, allen übrigen Kulturen überlegenes Gut ansehen, das
den Bewohnern neu erschlossener Gebiete an Stelle ihrer von ihnen selbst entwickelten, durchaus nicht
immer innerlich niedrigen Gesittung mit allen Mitteln und ohne planvoll auf den Besitz des neuen Gutes
vorbereitende Erziehung aufzuzwingen sei. »Die Kultur der sogenannten Wilden«, sagt F. v. Luschan
\'erh. 7. Intern. Geogr.-Kongr., Berlin 1899, S. 612, »ist nicht eine schlechtere, wie die unsere, sondern
nur eine andere.« Siehe über das Unberechtigte einer geringschätzigen Beurteilung des »Naturmenschen«
bes. noch K. Bücher, Entstehung der Volkswirtschaft 3, 1901, S. 97. — • Vor den Unseligkeiten, die uns
der Herero-Aufstand gebracht hat, hätte vielleicht die Einsicht in die Tatsache bewahren können,
daß die Hereros ein kriegerisches Hirtenvolk sind, daß Hirtenstämme, Steppen- und Wüstensöhne, räuberischen
Gelüsten frönen und nur sehr schwer dauernd an eine geordnete Kulturentwicklung (d. h. Baumzucht,
denn diese ist es, die seßhaft macht) sich gewöhnen. Schon Victor Hehn wies in seinem Buche
»Kulturpflanzen und Haustiere« S. 120 6, 1894, auf die Schwerfälligkeit des Übergangs vom Hirtenleben
zum Leben in festen Ansiedlungen hin und erinnerte (S. 129) an die Erfahrungen der Franzosen in
Algier : ihre Herrschaft über die Araber reicht hier nur so weit als die Kultur der Dattelpalme. Hehns
Schilderung des Verhaltens der Araber gegenüber den europäischen Kolonnen läßt sich ohne weiteres
auf die von uns mit den Hereros gemachten Erfahrungen anwenden. Das klassische Beispiel für jene
Wahrheit ist aber Arabien selbst, sowie der Süden und Osten von Palästina. War man in der Stadt zu
Wohlstand gelangt und gestaltete sich das Leben bequemer, dann brachen die freien Söhne der Wüste
herein, raubten den glücklicheren Stadtbewohnern Besitz und Reichtum oder setzten sich in den Ansied¬
lungen fest. Andere kamen und taten desgleichen. Es w'ar ein stetes Kommen und Gehen, ein Siegen
und Unterliegen, aus dem sich, seltsam genug, sowohl in Arabien (das minäische, sabäische und naba-
täische Reich) als auch in Palästina (das Königtum der Hebräer) eine kulturelle Blütezeit entwickelte.
Für die hebräischen Hirtenstämme der Wüste und ihre Besetzung Kanaans vergleiche man die knappen,
aber trefflichen Schilderungen bei H. Guthe, Geschichte des Volkes Israel, 1899, S. 10, 27!., 44, 55!.,
61 — 63; über die nomadischen Araber als Handelsleute und später seßhafte Träger hoher Kulturen s. die
Darstellung bei Ed. Meyer, Geschichte des Alterthums III, 1901, S. 142!. — Zwei andere Beispiele einer
unglücklichen politischen Gestaltung infolge ethnographischer bzw. geographischer Irrtümer siehe bei
K. Hassert in; Zu Fr. Ratzels Gedächtnis, 1904, S. 155; an Beispiele persönlicher Mißgriffe in der
Behandlung von Eingeborenen der Kolonien, die ausgenutzt wurden, um das Ansehen der Regierung zu
sclimälern, erinnert G. Buschan Centralbl. f. Anthr. V, 1900, S. 70.
Beachtenswert sind in diesem Zusamm.enhange ferner zwei außerdeutsche Unternehmungen,
welche der Vermeidung derartiger bedauerlicher politischer Erfahrungen dienen sollen.
Zunächst das Gutachten eines Ausschusses der »National Academy of Sciences« der jüngsten
Kolonialmacht, der nordamerikanischen, über eine wissenschaftliche Durchforschung der Philippinen
in ])olitischem Interesse. Das Gutachten (abgedruckt in Science 1905) ist einer Botschaft beigefügt, die
Präsident Roosevelt im Februar 1905 an den Senat und das Repräsentantenhaus richtete. Der Bericht
des akademischen Ausschusses geht davon aus, daß der erste Beweggrund zur wissenschaftlichen Erfor¬
schung der Philij)pinen der Wunsch sei, Handel und Gewerbetätigkeit der Eingeborenen zu fördern —
ein Ziel übrigens, das gegenwärtig, nach jahrhundertelanger Nutznießung der Kolonialgüter, auch gewisse
niederländische Kreise in bezug auf die niederländisch-ostindischen Kolonien verfolgen — ; denn die
Erfahrung zeige, daß dieses Ziel am besten erreicht werde durch eine umfassende Erforschung der
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnograjihischen Museen
21 1
Kenntnissen, die im Welthandel einen praktischen Wert haben. Dieser Vervoll¬
ständigung der kaufmännischen Bildung müssen auch die ethnographischen Museen
dienen. Sie müssen dem Kaufmann, der mit den Fremdvölkern Handel treiben,
d. h. bei ihnen einen Überschuß heimischer Produktion absetzen und die Produkte
ihres Landes (»Kolonialwaren«) dafür eintauschen will, nicht nur auf seine Bitte
gern mit Unterweisung und Rat zur Verfügung stehen, sondern ihm auch durch
die Aufstellung und Erläuterung der Gegenstände die bequeme Information über
die Eigentümlichkeiten, die Erzeugnisse und Bedarfsartikel, womöglich auch der
Verkehrs- und Handelswege dieser Völker ermöglichen. i)
Anhang zu lo — 12 (vgl. hierzu § 159). Die Berechtigung eines »ethnologischen Unter¬
richts«. Aus den in den letzten drei Paragraphen geschilderten Verhältnissen ergibt sich die Größe,
man möchte fast sagen Erhabenheit einer Aufgabe der Ethnographie, die bisher, wenn auch betont, so
doch der allgemeinen Beachtung, geschweige denn Anerkennung, nicht teilhaftig geworden ist, und mit
Tatsachen und Bedingungen in durchaus wissenschaftlichem Geiste. »Die Ehre der Vereinigten Staaten ver¬
langt«, so heißt es dann, »daß jedes Mittel ergriffen werde, um Versehen aus Unwissenheit
bei d e r “"B e h an dl ung der großen und verhältnismäßig hilflosen Bevölkerung dieser
Inseln zu vermeiden. Dieser erste V^ersuch der Vereinigten Staaten, fremde Trojien-
rassen unter die Flügel angelsächsischer Gesittung zu nehmen, sollte von streng wissen¬
schaftlichen Feststellungen und Grundsätzen geleitet werden.« Fürwahr edle und stolze
Worte, der großen, auf der Bahn der Humanität machtvoll vorwärtsdringenden amerikanischen
Nation würdig!
Sodann eine Verwaltungsreform für die Tropenkolonien Englands, die der (Dez. 1905 zurück¬
getretene) Kolonialsekretär Lyttelton geplant hat. Danach sollen die Gouverneure der Tropenkolonien,
welche bisher immer achtzehn Monate in den Kolonien sein mußten und dann einen Urlaub von sechs
Monaten erhielten, in Zukunft sechs Monate des Jahres in der Kolonie und die andern sechs Monate im
Kolonialamt in London ihren Dienst tun (letzteres natürlich unter Beibehaltung ihres Postens und Weiter¬
führung der Geschäfte desselben). Begründet wird diese in vieler Hinsicht allerdings praktisch erscheinende,
indessen erst eines Versuchs bedürftige Flinrichtung hauptsächlich mit dem Hinweis darauf, daß dann die
Gouverneure in der Lage sind, allen an ihrer Kolonie interessierten Körperschaften und Personen sei es
in wissenschaftlicher, missionärer, industrieller oder kommerzieller Beziehung ohne Zeitverlust die kompe¬
tenteste Auskunft zu geben und hiermit das Gedeihen der Kolonie wesentlich zu fördern. (Siehe
P. Walther, Deutsche Kolonialzeitung XXII, Nr. 51, 23. Dez. 1905, S. 528b.)
Als eine erfreuliche Erscheinung auf deutschem Boden, die hoffentlich zu einer stehenden Ein¬
richtung wird, ist die Reise von Reichstagsabgeordneten in die (afrikanischen) Kolonien zu begrüßen.
Inwieweit in Deutschland die Wirksamkeit der Kolonialvereine wenigstens zu dem Anfang eines
Umschwunges in der Behandlung der Kolonialvölker nach ethnographischen Gesichtspunkten gegenwärtig
schon beigetragen hat, bedarf noch einer genauen Feststellung von berufener Seite.
i) Es ist in diesem Zusammenhänge von Interesse und bezeichnend für den praktischen Sinn eines
echten Händlervolkes, daß, als die Niederländer anfingen, im Ostindischen Archipel zu kolonisieren (i 599),
ein holländischer Kaufmann eine heute für den Ethnographen und Wirtschaftsgeographen ungemein wert¬
volle »Informatie« (Nov. 1603) abfaßte, in der er ausführlich und gewissenhaft zusammenstellte, was für
Ware dort im fernen Osten einzutauschen und was für Ware begehrt sei, welches die traditionellen Ver¬
kehrswege seien und wie man den Tausch am vorteilhaftesten betreiben könne. Diese »Informatie van
Diverse landen etc.« ist abgedruckt bei Rouffaer & JuynboH, Die indische Batikkunst. Das Manu¬
skript, nach dem dieser Abdruck erfolgt ist (es befindet sich im Niederländischen Reichsarchiv; ein
Exzerpt hatte bereits D e Jo n ge , Opkomst III, 1865, S. 149 — 163 gegeben), ist selbst nicht ein Original,
sondern nur eine alte Kopie, in der die zum Original gehörigen Illustrationen weggelassen sind. Man
kopierte also das für den Kaufmann äußerst wertvolle Schriftstück.
2 12
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
ihr, mit der Bedeutung der Ethnographie für die Zukunft unserer Nation, Ü eine praktische Forderung: die
besonders von Bastian, Grosse, v. Luschan und Ratzel^ mit Nachdruck vorgetragene Forderung
eines »ethnologischen Unterrichts«. Die allgemeine Forderung eines solchen begreift in sich die speziel¬
leren Forderungen: /) einer Erweiterung des geographischen Schulunterrichts durch die Aufnahme der Pflege
von ethnographischen, hauptsächlich Kolonial-Kenntnissen in denselben 3), 2) der Möglichkeit ethno¬
graphischer Ausbildung der Lehrkräfte der Schulen auf den Universitäten 4) und in Hochschulkursen,
s) einer ethnographischen Vorbereitung zum diplomatischen und Kolonial-Dienste 5), einer Pflege der
Ethnographie vor allem auf den Handels- und Handelshochschulen.
Aus der Tatsache, daß » die lebhafte Zunahme unserer Bevölkerung, der beisjriellose Aufschwung
in unserer Industrie, die Tüchtigkeit unserer Kaufleute, kurz, die lebhafte Vitalität des deutschen Volkes
uns in die Weltwirtschaft verflochten und hineingezogen hat« (Rede des Staatssekretärs des Innern im
Reichstag, Dez. 1899), »folgt in selbstgegebener Konsequenz, daß die jung heranwachsende Generation
eingeführt sein muß in die tatsächliche Kenntnisnahme von den ira künftigen Lebensberuf entgegentretenden
Fragen und Aufgaben: daß sie also ethnologisch geschult sein muß, im so bezüglich erzieherischen Unter-
richt«.^) »Je weiter der Handel sich ausdehnt,« sagt K. Hassert (in: Zu Fr. Ratzels Gedächtnis, 1904, S. 153),
»je stärker er mit den politischen und sozialen Verhältnissen der Völker rechnen muß und je verwickelter
alle seine Einrichtungen geworden sind, um so mehr sind auch die Anforderungen gestiegen, die er an
das Wissen und Können seiner Träger und Vermittler, der Kaufleute, stellt. . . Soll er sich in seiner
•) Bastian sagt einmal (Die wechselnden Phasen im Geschichtlichen Sehkreis [IV] und ihre Rück¬
wirkungen auf die Völkerkunde, 1900, S. i8f.): »Die causale Verknüpfung ethnologischer
Sammlungen mit weitgehendsten Lebensfragen heutig socialen Lebens (im Welt- und Völker-
verkchr) blieb dem Blick . . . entzogen, wie die zwischen industrieller Technik (mit
ihren Förderungen des internationalen Wohlstandes) und chemischen Laboratorien damals, als
(vor 50 Jahren) das erste derselben nur mit Hülfe mildthätiger Beiträge zur Errichtung
gelangen konnte, indem die Regierung sich eher ablehnend verhielt. Jetzt (durch die
inzwischen angesammeltenErfahrungen-belehrt) versteht sie besser ihreneigenen Vorteil:
chemische und physikalische Institute mit den ihnen erforderlichen Fonds auszurüsten
und das dafür angelegte Kapital aus Vermehrung der Steuereinnahmen (durch Rück¬
wirkung der Technik auf die Industrie, und weiter auf den Handel) reichlichst zu verzinsen.«
*) Außer den oben S. 208 Anm. 2 angeführten Schriften A. Bastians »Die wechselnden Phasen im
geschichtlichen Sehkreis« 1 und III (1900) vgl. noch Heft II S. 5!. und S. 14 und Heft IV S. IVff., S. i,
3, 8f., 20, 21 f. derselben Schrift; ferner: E. Grosse, Über den ethnologischen Unterricht: Festschr. f.
Ad. Bastian, 1896, S. 595 — 604; F. v. Luschan Verh. 7. Intern. Geogr.-Kongr. Berlin, 189g, S. 611 und
612; F. Ratzel in einem Jan. 1902 in Leijrzig gehaltenen Vortrag: »Die geographische Bildung des
Kaufmanns«. Unter dem gleichen Titel hat neuerdings K. Hassert in: Zu Ratzels Gedächtnis, 1904,
S. 15 1 — 168 einen sehr lesenswerten Aufsatz (mit Angaben weiterer Literatur) veröffentlicht.
3) In Bremen ist der Besuch des Städtischen Museums für Natur-, Völker- und Handelskunde
(zweimal im Sommerhalbjahr) von der Schulbehörde obligatorisch gemacht worden.
4) Über die Notwendigkeit einer Vertretung der Ethnographie an den Universitäten aus theoretischen
Gründen s. oben S. 198 Anm. und über die Gestaltung des akademischen »ethnologischen Unterrichtes«
vor allem Grosse a. a. O. und E. de Jonghe, La place de l’ethnographie dans les etudes universitaires
(Congr. Intern. d’Expansion Flconomicjue Mondiale, Mons 1905, Section V : Expansion civilisatrice vers les
pays ncufs) .S. 7 ff., ülrer die Gestaltung einer mit dem letzteren zu verbindenden Lehrmittelsammlung
F. v. Luschan, Globus LXXXVIII, 1905, S. 239h f.
5) Ifine solche fordert auch W. Waldeyer, Corr. -Blatt der Deutsch. Anthr. Ges. XXX, 1899, S. 74^-
'’) A. Bastian, Die wechselnden Phasen im geschichtlichen Sehkreis (I) occidentalischer Cultur,
1900, S. 7. A. a. O. 17 stellt Bastian folgende logische Kette (»causale Verknüpfung«) zwischen Volks¬
wohl und ethnographischen Museen her: das Volkswohl beruht heute zu einem guten Teil auf dem
universalen (» kosmo])olitischen «) Völkerverkehr, dieser, wenn er erfolgreich sein soll, auf Kenntnis von
den Völkern, diese wieder wird durch den »völkerkundlichen« Unterricht erworben, und der letztere
braucht endlich zu seiner Unterlage die ethnographischen Sammlungen.
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen 21^
glänzenden Entwicklung behaupten, so ist ein angesehener, auf der Höhe der Zeit stehender Kaufmanns¬
stand ein unbedingtes Erfordernis.« Die Notwendigkeit gerade einer geographisch-ethnographischen
Bildung für den Kaufmann begründet Hassert S. I54f. mit Recht durch den Hinweis darauf, »daß er die
Länder kennen muß, in denen die Rohstoffe gewonnen und die Eabrikate abgesetzt werden. Dann interessiert
es ihn, über die Naturbedingungen der so mannigfach ausgestatteten Erdräume und über ihre so verschieden
gearteten Bewohner Klarheit zu gewinnen, vertraut zu werden mit den Grundvoraussetzungen des so viel¬
förmigen politischen, sozialen und wirtschaftlichen Lebens der Völker«. Man wende nicht ein, daß die
Regierungen anderer Länder, in denen der (Außen- )Handel ebenfalls zu einem der ersten Faktoren des
wirtschaftlichen und damit des politischen Lebens geworden ist, die Kaufleute nicht in systematischer
Weise zu geographisch-ethnographischer Bildung erziehen: hier tritt die Notwendigkeit einer solchen
systematischen Erziehung durch den Staat gegenüber der Tradition einer jahrhundertelangen praktischen
Erfahrung im Kaufmannsstande selber ganz in den Hintergrund.') Eben dieser uns mangelnde,
kontinuierlich überlieferte, überreiche Schatz an praktischen Erfahrungen ist es, den
bei uns die Schulbildung zu ersetzen versuchen muß. Traditionell ist der deutsche Gro߬
kaufmann wohl vertraut mit den Erzeugnissen der heimischen und nachbarlichen Erde, die zugleich die
Grenzen seines Absatzgebietes bildeten, und bis zu einem gewissen Grade auch mit den im Zwischen¬
handel zu ihm gekommenen exotischen Produkten: jetzt aber treten vollständig neue wirtschaftliche Probleme
an ihn heran, die mit dem direkten Absatz nach den überseeischen Gebieten und dem direkten Import
aus ihnen gegeben sind. Neue berufliche Aufgaben erfordern eine neue Vorbereitung zu ihrer Lösung.
Die geographische Schulbildung steht, wenn wir von den Handelshoch-, vielleicht auch Handels¬
schulen absehen, in Deutschland im allgemeinen nicht auf der Höhe wie die Schulbildung in andern
Fächern^); von den Anfängen eines Unterrichts in dem Fache der Ethnographie ist gegenwärtig wohl
nur bei den Handelshochschulen zu reden. Wird heute der junge Kaufmann, der zukünftige Träger des
Handels, in sich ein Bedürfnis nach Vertiefung seiner geographischen Bildung, nach einer Orientierung
über Produktionsfähigkeit und wirtschaftliche Aufnahmefähigkeit der Völker und nach dem Besitze ethno¬
graphischer Kenntnisse gewahr, so sieht er sich, wenn er nicht zu den wenigen Glücklichen gehört, die
eine Handelshochschule besuchen können, wohl in der Regel einem Nichts gegenüber. Denn wie ihm
die \’orbildung fehlt, so gebricht es zumeist auch an einer auf seine Bedürfnisse zugeschnittenen, einschlägigen
Literatur, und wo nicht, da eines geeigneten, auf sie hinweisenden Führers. Soweit es sich dabei um
ein Bedürfnis nach dem Besitze von Kolonialkenntnissen handelt, kann demselben, wenn wir von dem
Mittel der Vorbeugung seines Eintritts durch Einführung des » ethnologischen Unterrichtes « absehen, von
seiten des Reichs durch eine Publikation der Art entsprochen werden, wie es z. B. der vortreffliche
britische »Census of India« und der niederländische »Koloniaal-Verslag« sind.
Eine derartige Veröffentlichung der Reichsregierung würde zugleich eine Art nützlichen Hand- und
Nachschlagebuchs für die sein, die sich zum Kolonialdienste vorbereiten wollen. Doch vermag sie eine
systematische wissenschaftliche Ausbildung der Kolonialbeamten sowie auch der Diplomaten nicht zu
') Selbstverständlich hat der treu überlieferte und beständig vermehrte Erfahrungsschatz solchen
Nationen staatliche Maßnahmen zur Hebung des Kolonialhandels und zur Förderung des Verständnisses
für Kolonialwesen nicht erspart.
*) »Es ist geradezu bezeichnend für unsere deutschen Unterrichtsverhältnisse, daß die Volksschule
eine bessere geographische Unterlage schafft als das Gymnasium. Der Gymnasiast weiß meist über die
alten griechischen Kolonien genau Bescheid; über die uns ungleich näher liegenden deutschen Kolonien
dagegen weiß er um so weniger, und hieraus erklärt sich nicht zuletzt die Gleichgültigkeit, die so viele
unserm überseeischen Besitz entgegenbringen.« K. Hassert in: Zu Fr. Ratzels Gedächtnis, 1904, S. i55f.
Neuerdings (unter dem 12. Februar 1906) hat übrigens der preußische Kultusminister an sämtliche Kgl.
Preußische Provinzial- Schulkollegien einen Runderlaß gerichtet, durch den die Herausgeber und Verleger
von Lesebüchern veranlaßt werden sollen, an Stelle der in die Lesebücher der Volksschulen aufgenommenen
irreführenden, dürftigen oder veralteten Nachrichten über die deutschen Kolonien Auszüge aus den be¬
kanntesten Werken der Kolonialliteratur nach einer Zusammenstellung solcher durch die Deutsche Kolonial¬
gesellschaft in die neuen Lesebücher aufzunehmen. Diese Maßnahme ist gewiß in weiten Kreisen freudig
begrüßt worden.
214
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
ersetzen: zu einer solchen bedarf es vor allem einmal der Aufnahme einer in ähnlich bestimmter Weise
wie die Sprachbildung zugeschnittenen Ethnographie unter die offiziell anerkannten Disziplinen für die
Vorbereitung zum Kolonialdienste und diplomatischen Beruf, damit die Vertreter der Regierung in den
Kolonien sich schnell in den Geist und die Lebensverhältnisse der Eingeborenen derselben hineindenken
können, und sodann eines gründlicheren Betriebs der pragmatisch aufgefaßten Geschichte der Koloni¬
sationen und des Imperialismus aller Zeiten und Völker, ') nicht weil wir empfehlen wollen, »nach einer
öden Weltherrschaft zu streben«, sondern weil wir von der Geschichte, der Lehrmeisterin, lernen können
und immer mehr lernen und lernen müssen, auf daß einst jenes deutsche Weltreich erblühen möge,
»das von allen Seiten das absoluteste Vertrauen als eines ruhigen, ehrlichen, friedlichen Nachbarn genießen
soll«.^) Es ist vielleicht zu viel gefordert, wenn man verlangt hat, »daß der Völkerkunde bei der Aus¬
bildung von Kolonialbeamten die führende Stellung eingeräumt wird, die ihr von Rechts und Vernunfts
wegen gebührt«, aber berechtigt ist es, wenn fortgefahren wird: »Die Einführung des ethnologischen Unter¬
richts ist eine Forderung nicht nur der Wissenschaft, sondern auch der Moral und des nationalen Wohlstands. «3)
Am Bilde der Vergangenheit, die die wahre Wirklichkeit ist und aus der wir unsere Ideale schöpfen,
gewinnen wir den Eindruck der Notwendigkeit eines »ethnologischen Unterrichts«. An ihm erschloß
sich Bastian der Gedanke eines solchen — u. a. auch in Worten, die uns heute wie eine hellseherische
Prophezeiung nachher gekommener Ereignisse anmuten: »Aus Mißverständnissen folgen Mißgriffe, die
Köpfe erhitzen sich, sie werden blutig geschlagen, und leichtlich genug kommt es ... zu Widersetzlich¬
keiten, zu Aufsässigkeiten, zu Aufständen usw., so daß schließlich an die ' Ultima ratio’ airpellirt werden
muß . . . Und wenn dann Expeditionen ausgerüstet oder Panzerschiffe geschickt werden müssen, um
weiterer Verwilderung zu steuern, so verschlingt . . . das alles schwere Kosten an Gut und Blut. . .. Der
Schulmeister thut es billiger, als der kostspielige Apparat einer militärischen Demon¬
stration«, 4) und, so fügen wir hinzu: brutale Kolonialkriege, wie sie andere Nationen groß und reich
gemacht haben, passen nicht zum Furor teutonicus. Brutaler Egoismus in kolonialen Dingen entspricht
nicht deutscher Art.
’) Schwerlich ist in dieser Richtung durch die Einrichtung allgemein- » ethnologischer« Lehrstühle
an den Universitäten (wie sie im Jahre 1900, s. oben S. 198 Anmerkung, die Deutsche Kolonialgesellschaft
von den deutscheir Regierungen dringend verlangte, »weil nur durch eine bessere und sachgemäße Aus¬
bildung der Beamten den zahlreichen kolonialen Mißerfolgen gesteuert werden kann«, R. Martin,
Anthropologie als Wiss. u. Lehrf., 1901, 27) alles geschehen, was die Verhältnisse erfordern. Weit zweck¬
mäßiger, weil in ihren Aufgaben beschränkt und auf ein begrenztes praktisches Ziel zugeschnitten, erscheint
eine Neuerung, die England dem Weitblick und der Hochherzigkeit eines seiner Söhne verdankt. An der
Universität Oxford tritt mit Beginn des Jahres 1906 als neues Lehrfach die wissenschaftliche Darstellung
der Gescliichte und der Entwicklung des Kolonialwesens in den Studienplan. Eine solche Ein-
richtung verdient in Deutschland die höchste Beachtung. England verdankt die Entstehung
des Lehrstuhls der Freigebigkeit des bekannten südafrikanischen Millionärs Beit. Für den Dozenten hat
Herr Beit das Jahresgehalt von 900 H (18000 Mk.) ausgesetzt. Als Erstem ist einem bisherigen Lehrer
vom ('-orj)us-Christi-College, Herrn H. E. Egerton, diese Kolonialprofessur übertragen worden.
Vielfach wird wohl gegenwärtig unser Geschichtsunterricht überhaupt nicht in einem ethischen
und praktischen Sinne betrieben, sondern leider so, daß er allzusehr die intellektuelle Seite betont, daß
er nichts als die Gewinnung wissenschaftlicher Erkenntnisse und die Aneignung sogenannter nützlicher
Kenntnisse, d. h. eine gelehrte Bildung, bezweckt.
3) F. V. Luschan, Verh. 7. Intern. Geogr.-Kongr., Berlin 1899, S. 612.
4j A. Bastian, Zur heutigen Sachlage der Ethnologie in nationaler und sozialer Bedeutung,
Berlin 1899, S. 12; vgl. ebenda S. 44, wo fast dieselben Worte. Weltpolitische Hellseherei scheint über-
haiijjt eine Eigenschaft Bastians gewesen zu sein. In seiner lesenswerten und auch leidlich lesbaren,
vor dem euroj)äisch-chinesischen Kriege niedergeschriebenen kleinen Schrift »Der Völkerverkehr und seine
V'erständigungsmittel im Hinblick auf China« (Berlin 1900) sah er nicht nur »im beängstigenden Vor¬
gefühl einer ominös verhängnisvoll heranziehenden Catastrophe« die Ereignisse in China voraus, sondern
auch »aus ihren Erfolgen diejenige Großmacht erwachsen, die künftighin über die Geschicke Ost-Asiens
zu (hnninieren bestimmt erscheint« (Japans, nicht Rußlands).
Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
2l-
DIE NEBENWIRKUNGEN
13. Außer Nebenaufgaben haben die ethnographischen Museen eine Reihe ihrem
Umfange nach nicht so leicht feststellbarer, wertvoller Neben Wirkungen, so vor
allem den künstlerischen Genuß und die schöpferische Anregung, deren
beider Pflege sich auch die ethnographischen Museen sollten angelegen sein lassen,
wenn diese Pflege auch nicht als eine ihrer Aufgaben bezeichnet werden kann,
da diese Sammlungen zunächst wissenschaftliche, nicht technisch belehrende Institute
und keine Kunstsammlungen sind.
14. Der künstlerische Genuß. Die künstlerische Freude ist in den ethno¬
graphischen Museen und an den von ihnen gesammelten Gegenständen in größerer
Breite noch gar nicht gebührend gewürdigt worden. Die bildende Kunst ist ebenso
wie Poesie, Religion und Musik »eine Welt- und Völkergabe, nicht ein Privat¬
erbteil einiger feinen, gebildeten Männer«. Ja, sie hat auch bei Völkern, die wir
Naturvölker oder gar Wilde und Kannibalen zu nennen pflegen, in mehr als einem
Falle eine Höhe der Entwicklung erreicht, die selbst uns heute fremd ist und die,
wie der Verfasser aus eigner, wiederholt gemachter Erfahrung bestätigen kann, die
Bewunderung selbst von anerkannten Künstlern der Gegenwart findet; so vor allem
in den köstlichen Schnitzereien von den Hervey-Inseln und von Neuseeland^) —
jene vorwiegend mit einer zarten, netzartigen Strichornamentik, diese mit einem
vollendet den Raum beherrschenden wuchtigen Spiralmuster, Meisterwerke, denen
wir aus unserer Kultur nichts Vergleichbares an die Seite zu stellen vermögen,
da uns die Holzschnitzkunst verloren gegangen ist. Das sind zwei Beispiele hoher,
von fremdem Einfluß unabhängig und vielleicht gerade darum folgerichtig voll¬
zogener Kunstentwicklung, zwar demselben Kunstzweige angehörig, aber mit ganz
verschiedenem Charakter, in einer Welt, zu der nie ein Strahl aus dem Himmel
von heiterem Lebensglück und leuchtender Marmorschönheit griechischer Herr¬
lichkeit, keine Kunde von den geistesmächtigen, monumentalen, mit bedeutsamen
Symbolen überladenen Bildwerken Vorder- und Südasiens, keine Regung des feinen
Naturgefühls und sparsamen, zarten Dekorationssinnes ostasiatischer »Kleinkunst
und Verstandeskunst« gedrungen ist. Die Kunsterzeugnisse Asiens selbst, vor
Ü Von beiden hat das Dresdner Museum in den letzten Jahren umfangreiche und vorzügliche Samm¬
lungen erworben; die von Neuseeland ist, zum mindesten, eine der besten der Erde, sie übertrifift, wenn
vielleicht auch nicht an Umfang, so doch an Reichtum der Arten von Gegenständen und vor allem an
künstlerischem Werte die Sammlung selbst des Britischen Museums.
*) Traditionell ist z. B. in Neuseeland ein sparsam und mit bewunderungswürdiger Richtigkeit den
Raum beherrschender Dekorationssinn an allen langen, stabförmigen Gegenständen, wie den Häuptlings¬
stäben, den Paddeln, den Axtkeulen, den Lanzen. Die barbarische Verzierung der ganzen Oberfläche
solcher Gegenstände ist eine jüngere Erscheinung. Jene sparsam und richtig angebrachte Dekoration ist
aber schwerlich aus einem richtigen Geschmack zu erklären, sondern irgendwie anders, etwa durch die
Annahme der Ersetzung eines an der richtigen Stelle sitzenden, praktischen Zwecken dienenden
Attributs jener Gegenstände durch eine künstlerische Ausschmückung in einer Zeit, wo das Attribut in
Wegfall kam.
Museumskunde. II, 4.
30
2i6 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
allem die kunstgewerblichen Produke seines Ostens, i) sind längst schon und die
Bronzen von Benin in Westafrika-) gleich im Augenblicke ihrer Entdeckung in
ihrem hohen künstlerischen Werte erkannt worden; erst seit einigen Jahren aber
hat man, besonders infolge der regen Tätigkeit des Niederländischen Kolonial¬
vereins »Oost en West« auch die Kleinkunst, das Kunsthandwerk der malayischen
Inselwelt würdigen gelernt, das solch vollendetes Schnitzwerk in Holz, Elfenbein,
Horn usw. wie die Griffe der Krise von Jawa, Bali und Madura,3) solche Meister-
Die eigentliche Kunst Ostasiens ist, wie neuerdings E. Grosse, Museumskunde I, 1905, S. i23ff.,
treftlich ausgeführt hat, noch wenig bekannt und in den iMuseen zumeist nicht einmal spärlich vertreten.
»Man sieht«, heißt es S. 124, »in kleineren Museen Schränke voll bunter Porzellane, mühseliger Schnitz¬
arbeiten aus Elfenbein und harten Gesteinen, prunkhafter Seidenstoffe, die unzweifelhaft chinesischen
Ursprunges sind; aber leider zeugen fast alle diese sogenannten Kunstwerke weniger von der Kunst als
von dem Gewerbe ihrer Heimat. Die chinesische Kunst ist niemals bloßes Kunsthandwerk gewesen, auch
nicht in der Periode ihres tiefsten Verfalles, der die Mehrzahl jener Industrieprodukte angehört. Auch
sie hat ihr Bestes und Mächtigstes als freie Bildnerei geleistet in selbständigen Werken der Plastik und
vor allem der Malerei.« »Die chinesische Kunst ist also in den europäischen Museen so schlecht wie
nur irgend möglich vertreten; unsere Sammlungen geben uns von ihrem Wesen, ihrer Entwicklung und
ihrer Bedeutung nicht bloß unzulängliche, sondern geradezu verkehrte Vorstellungen« (S. 127). »Die
japanischen Sammlungen unserer Museen sind besser und reicher als die chinesischen und die koreanischen,
aber sie sind weder gut noch vollständig. iMan hat hier genau die gleichen Fehler begangen wie dort:
man hat gerade die wichtigsten Zweige und die besten Zeiten der Kunst vernachlässigt. In den reicheren
Instituten kann man allenfalls eine Vorstellung von der Kleinkunst der letzten und schwächsten Periode,
der ausgehenden Tokugawa-Zeit, gewinnen, aber diese überfeinen, damenhaften Zierwerke einer Generation,
die sehr viel Muße und sehr wenig -Freiheit besaß, lassen nichts von der einfachen und hohen männ¬
lichen Schönheit ahnen, welche die freie große Kunst ihrer Vorfahren adelt« (S. 128). Über die Bedeut¬
samkeit asiatischer Kunsterzeugnisse überhaupt nach der ästhetischen Seite und in bezug auf die Aus¬
bildung des Geschmackes hat sich W. v. Seidlitz (Museumskunde I, 1905, S. 189 und 197) wie folgt,
ausgedrückt: »In dieser Hinsicht haben die Völker Asiens, die Chinesen, die Japaner, die Islamiten, in
geringerem Grade die Indier es zu einer Durchbildung und Vollkommenheit gebracht, die mehr und mehr
in den Kreis unseres Empfindens und Beschauens einzutreten und zu einem unverlierbaren Bestand¬
teil unserer Kultur zu werden berufen ist. Es muß damit gerechnet werden, daß die orientalische
Anschauungsweise, welche außer der Reinheit der Form auch die Schönheit der Färb e in besonderem
Maße pflegt, sich mit der Zeit neben der wesentlich die Form ins Auge fassenden antiken als gleich-
berechtigt hinstellen wird . . . Nach der künstlerischen Seite hin beginnen wir in der asiatischen Kultur
eine Gestaltung zu erblicken, die nach einzelnen Richtungen, namentlich im Hinblick auf den
Geschmack und die Kraft der Form- wie der Farbengebung und der Ausschmückung von
Bauteilen, Möbeln und Geräten, einen Höhepunkt bezeichet, welcher alles von uns
bisher Geleistete weit überragt und daher, sobald er als ein neues Kulturelement in
unseren Gesichtskreis getreten ist, nicht mehr über sehen wer den darf, falls wir den Wettstreit
um die Ausbildung unserer gestaltenden Kräfte im Kampf mit den anderen Völkern nicht aufgeben wollen.«
Verf. ist schon jahrelang der Überzeugung, daß sich uns die Bronzen von Benin dereinst nicht
als das Ergebnis eines in Westafrika selbständig entstandenen oder von Ägypten stammenden oder von
Europäern erlernten bzw. beeinflußten Gelbgusses darstellen werden, sondern vielmehr als Schöpfungen
einer aus westafrikanischen und verschiedenen orientalischen Elementen gemischten Kultur,
die — möglicherweise im Anschluß an eine ältere, vererbte Holz-, vielleicht auch Elfenbeinschnitz¬
kunst — unter dem Einfluß südindischer, wirklicher Bronzekünstler entstanden, wenn sie nicht, bis auf
gewisse Ausnahmen, überhaupt deren Werk sind.
3) An solchen besitzen gegenwärtig das Dresdner und neuerdings auch das Berliner Museum
wohl die reichsten und im ganzen wenigstens auch prächtigsten Sammlungen.
Richter, Über die idealen und praktischeir Aufgaben der ethnographischen Museen
217
werke der Textilkunst wie die aristokratischen, gold- und silberdurcliwirkten Seiden¬
gewebe von Atjeh mit ihrer märchenhaften Pracht, wie die Tjindes von Grissee
und die Tücher von Sumba, wie die Batiks von Solo, Preanger und Madura mit
ihren prächtigen, vornehm gravitätischen und phantasiegewaltigen Mustern und die
ernsten Kains Bentenan, solch feines Ziselierwerk wie die jawaschen Kupferarbeiten,
solch saubere und stilvolle Ornamentik wie die der Bambusbüchsen von den Bataks
in Nordsumatra, von Borneo und Timor hervorgebracht hatü)
15. Die Kunst wird heute immer mehr als ein notwendiges Korrelat einer
jeden würdigen menschlichen Existenz und als ein unumgängliches Bildungsmittel
der jNIasse erkannt, d. h. nicht mehr als ein kostspieliger Luxus erachtet, den sich
nur wenige Bevorzugte leisten können. Mit dieser auf eine ästhetische
Durchbildung des Menschen dringenden Entwicklung muß gerechnet
werden. Ihre Tatsache bildet die Basis für die gegenwärtig von verschiedenen
Seiten an die IMuseen gestellten Anforderungen. Das sich immer mehr steigernde
Kunstinteresse des Publikums übt auf die Umgestaltung der Museen einen zwie¬
fachen Einfluß aus, nämlich einmal auf die Gestaltung des Objektbestandes, sodann
auf die der Räume, in denen, und die Art, wie er untergebracht ist. Die ethno¬
graphischen Museen werden sich bei der Wahrheit von dem bleibenden Werte
alles wahrhaft Schonen für alle Menschen und Zeiten den gehobenen künstlerischen
Bedürfnissen des Publikums nicht entziehen können. Sie werden, wenn sie nicht
Zurückbleiben wollen, in Zukunft mehr als bisher auch auf die ästhetische Neben¬
wirkung der ethnographischen Objekte, d. h. auf ihre künstlerische Qualität, ihren
Wert als Kunstwerke achten und die ästhetische Nebenwirkung zur Geltung
kommen lassen müssen (vgl. dazu § 90). Der allgemeine Sammeleifer, der unter
dem suggestiven Zwange des Gedankens von einem Aussterben der Naturvölker
noch über Nacht arbeitete, und die in der Regel vorliegende Abhängigkeit einer
fruchtbaren wissenschaftlichen Arbeit von der Quantität der Gegenstände haben
es verhindert, daß die Qualität zu ihrem guten Rechte gekommen ist. Nur wenige
Museen, vor allem das Dresdner Museum bildet innerhalb der Grenzen, die es
sich gesteckt hat (vgl. dazu § 32), in dieser Hinsicht unter den ethnographischen
Museen heute schon anerkanntermaßen eine Ausnahme, ähnlich wie das Hamburger
Kunstgewerbemuseum unter seinesgleichen.
16. Die schöpferische Anregung. Ähnlich wie mit der künstlerischen
Freude verhält es sich mit der schöpferischen Anregung: wenn überhaupt, so ist
sie bisher nieht genügend betont worden. Nicht nur kann die unabhängig von
aller europäischen Tradition entwickelte Ornamentik der sogenannten Naturvölker
ein reicher Quell für neue Formen europäischer Verzierungskunst werden, 2) sondern
') Vgl. vor allem G. P. Rouffaers Artikel »(Beeidende) Kunst« in Encyclopaedie van Nederlandsch-
Indie, hrsg. von P. A. van der Lith, II (o. J.) 32411.
*) Dresdner Jahrbuch 1905, S. 97, hat K. Koetschau sehr schön ausgeführt, daß cs dem aus-
30
2 1 8 Richter, Über die idealen und praktischen Aufgaben der ethnographischen Museen
auch gewisse Techniken, vielleicht selbst Geräte eignen sich ohne Frage zur Ein¬
führung in die europäische Kultur. Eine Beeinflussung in künstlerischer und
technischer Hinsicht ist ja in neuerer Zeit^) bereits von Asien her — zuerst im
17./18. Jahrhundert bei einer nur oberflächlichen Bekanntschaft mit Ostasien —
auf den Okzident erfolgt. Japanisches Kunsthandwerk und japanische Malerei
sowie chinesische (und japanische) Keramik haben europäischer Kunst und Fertig¬
keit neue Stoffe und neue Riclitung gegeben. Aus Asien stammt auch, wie wir
oben sahen, das Chine-Verfahren unserer modernen Textilindustrie. Es mag sein,
daß in Zukunft auch einmal Niederländisch-Ostindien und selbst gewisse Teile der
Südsee eine ähnliche Rolle wie früher Asien spielen werden, indem von dort eine
neue Ornamentik^) und, wenn erst einmal in größerem Umfange wieder Liebe und
Gemüt an Stelle von Verstand und Wissen, und Kunstsinn an Stelle von Parvenü¬
geschmack in der Kultur zu herrschen begonnen haben werden, auch eine neue
Textiltechnik (das Batikken, vgl. oben S, 202 Anm. 2f.) und die Belebung einer
alten, uns durch die alle kunsthandwerklichen Gefühlswerte vernichtende Maschine
abhanden gekommenen Kunst (der Holzschnitzkunst) in die europäische Kultur
und Mode ihren Weg finden.
übenden Künstler nicht darauf ankommen sollte, Teile der Verzierung zu kopieren, sondern das Zierwerk
zu studieren, die Meisterschaft der Verzierung nach der technischen und künstlerischen Seite verstehen
zu lernen: »Wenn ein Künstler oder Kunsthandwerker an einem Stück z. B. die Verteilung des Zier-
werkcs auf einer Fläche richtig erfaßt hat, so hat er damit mehr gelernt, als wenn er Hunderte von
Ornamenten in sein Skizzenbuch eintrüge.«
p Nur diese darf bei dem Ausblick in die Zukunft herangezogen werden. Denn in älterer Zeit
macht Kuropa, je weiter wir in der Geschiclite zurückgehen, besonders in bezug auf die materielle Kultur,
um so stärker den Eindruck einer kulturell mit Asien gleichartigen Provinz, ja sogar den einer kultur-
liistorischen Provinz von Asien, die es vermutlich geblieben oder vielmehr in immer wachsendem Umfange
geworden wäre, wenn ein kleines Volk nicht solche Geistesheroen wie Homer, Euripides und Phidias,
Sokrates und Thukydides hervorgebracht hätte, die, so hoffen wir, ein für allemal unser höheres Geistes¬
leben vom Orientalismus befreit haben.
p Verf. hörte einmal, daß die Ornamentik der »Däyak« von Borneo bereits für ein modernes
Plakatbild benutzt worden wäre. Neuerdings haben P. und F. Sarasin auf den Originaleinbänden ihres
zweibändigen Rcisewerkes »Reisen in Celebes« (1905) celebesische Ornamentbänder als Rand- und
Zierleisten anbringen lassen. Der Verfasser erlaubt sich darauf aufmerksam zu machen, daß sich die
Ornamente der Bambusdosen von West-'l'imor augenscheinlich vorzüglich zur Verwendung als Spitzen¬
muster eignen; vgl. Abh. u. Ber. Zool. und Anthrop.-Ethnogr. Mus. Dresden, Festschrift 1899, Nr. 3,
und J. A. Loeber, 'l'imorcesch Snijwerk en Ornament, ’s-Gravenhagc 1903.
Feyerabend, Das Kaiser Friedrich-Museum in Görlitz und seine Aufgaben 2JQ
DAS KAISER FRIEDRICH -MUSEUM IN GÖRLITZ
UND SEINE AUFGABEN
VON
LUDWIG FEYERABEND
Der Aufsatz von G. Brandt in II, i der Museumskunde ist die Veranlassung
zu den folgenden Ausführungen, die im Sinne der dort angeregten Fragen
nicht gegenstandslos sein dürften.
Jede Eröffnung eines neuen Museums pflegt mit sehr geteilten Gefühlen
begrüßt zu werden, weil die einen in ihm eine neue Stätte ersehnter Anregung
und Belehrung für einen größeren oder kleineren Kreis, die andern nur einen
lästigen Eindringling in ein gewisses System älterer oder größerer Museen erblicken.
Die Gründe für und wider werden naturgemäß sehr mannigfaltig sein, und die
sachliche Entscheidung wird wohl stets von der Beantwortung der Frage nach
der Fähigkeit und Berechtigung seines Bestehens abhängen. Die erstere kommt hier
nicht in Betracht, da die Stadt Görlitz als Eigentümerin die erforderlichen Zuschüsse
gibt, die Stände der Oberlausitz einen festen Jahresbeitrag leisten und kunstsinnige
Gönner ein Kapital von vorläufig 200000M. lediglich zu Anschaffungen gestiftet haben.
Wir werden uns also nur mit dem Berechtigungsnachweis zu beschäftigen
haben und zu diesem Zwecke nacheinander die Fragen zu beantworten suchen: wer
hat das Museum geschaffen, warum ist es geschehen und welche Zwecke verfolgt es.
Aus Anlaß des Abscheidens Kaiser Wilhelms I. und Kaiser Friedrichs III. bildete
sich alsbald im Jahre 1888 ein Komitee,^) das zu Ehren dieser beiden Kaiser eine
Oberlausitzer Gedenkhalle mit Kaiser Friedrich-Museum errichten wollte: erstere als
ein Zeichen der Dankbarkeit der Oberlausitz für die Einigung des deutschen Vater¬
landes, letzteres zum Zwecke der Aufnahme und angemessenen Weiterbildung der
bereits vorhandenen Sammlungen. So wurde Denkmalsbau und Museumsbau vereint :
ein hoher Kuppelbau mit dem Doppelkaiserstandbild und den Hermen deutscher
Fürsten, aus dem man in die an drei Seiten und in drei Stockwerken herumliegenden
Museumsräume den Eintritt gewinnt. Vierzehn Jahre lang hat die gesamte (preußische
und sächsische) Oberlausitz gesammelt, um durch Beiträge von hoch und niedrig, arm
und reich sich ein eigenes Oberlausitzer Museum zu schaffen, das am 28. November
1902 durch Seine Majestät den Kaiser feierlich eingeweiht wurde und an demselben
Tage in den Besitz der Stadt Görlitz überging. Die Baukosten ohne Grundstück sowie
ohne Museumseinrichtung und Museumsgegenstände betrugen nahezu eine Million Mark.
Das Museumsgebäude ist neu, nicht aber ein großer Teil der Sammlungen,
die in ihm untergebracht sind. Zwei Wünsche waren es vornehmlich, die den
9 Unter der Leitung des verstorbenen zweiten Bürgermeisters von Görlitz, Geheimrat Heyne.
220
Feyerabend, Das Kaiser Friedrich-Museum in Görlitz und seine Aufgaben
Gedanken des Baues zur Ausführung brachten und die Bewohner der Oberlausitz immer
wieder zu neuen Spenden veranlaßten: der Kunst ein weihevolles Heim zu schaffen, vor
allem aber auch die Pflege der Heimatkunde mit allen Mitteln zu fördern und die
Darstellung eines geschlossenen klaren Kulturbildes der Oberlausitz zu ermöglichen.
Die Abteilung für die bildende Kunst befindet sich in den Oberlichtsälen
des Obergeschosses. Sie wird sich darauf beschränken, mit der Zeit von den
bescheidenen Anfängen der Gegenwart ausgehend eine Übersicht über die Ent¬
wicklung der Kunst seit dem 19. Jahrhundert in möglichst guten, charakteristischen
Werken zu geben, daneben aber der Kunst aller Zeiten, wie sie Künstler aus der
Oberlausitz oder auswärtige in der Oberlausitz ausübten, besondere Beachtung zu
schenken. — Gute Werke älterer Meister zu sammeln würden die vorhandenen
Mittel nicht gestatten, und weniger gute spiegeln nicht das wahre Bild ihres
Könnens wieder. Darum werden — für die Wohlhabenden zum Vor- und Nach¬
studium der Kunstwerke größerer Museen, für das Volk zur Veranschaulichung aller
Zeiten und Richtungen der Kunst — in besonderen Räumen gute Reproduktionen
in stets wechselnder Folge ausgestellt und durch Vorträge erläutert.
Haupt- und Erdgeschoß bergen die kulturgeschichtlichen Sammlungen
der Oberlausitz. Die Tatsache, daß dieser alte Gau seit 1815 teils zu Sachsen,
teils zu Preußen gehört, kann den Blick für seine Vergangenheit nicht trüben,
welche trotz seiner mannigfachen Schicksale eine eigenartig klare Kulturentwicklung
zeigt. Sie erhält ihre Einflüsse in der Zeit bis 1635 ^.us Böhmen und iMähren,
aber daneben auch fortwährend vom Westen, von dem sie keine Gebirge trennen,
und dem sie seit der Zeit der Regermanisierung — besonders dem Bistum Meißen —
nahe stand. Das Zusammentreffen dieser beiden Kulturströme aus Süden und
Westen ist hier charakteristisch, während Einflüsse von Schlesien her fehlen, von
dem schon in vorgeschichtlicher Zeit ein mächtiges Wald- und Sumpfgebiet die Ober¬
lausitz schied und die Stämme trennte, wie auch die auffallende Verschiedenheit der
vorgeschichtlichen Gefäßtypen in der Oberlausitz von den schlesischen beweist.^)
Die Kluft wurde in der Reformationszeit noch größer, weil die protestantische
Oberlausitz sich im Gegensatz zu dem überwiegend katholischen Schlesien zu
Sachsen hielt, dem sie 1621 verpfändet, 1635 dauernd überlassen wurde. Die
Liebe gerade zu diesem abgegrenzten, auf dem Zusammentreffen zweier Kultur-
ströme sich aufbauenden Kulturkreise der Oberlausitz, sowie die xVnhänglichkeit
an ihre Vergangenheit ist ein Gemeingut aller Schichten ihrer Bewohner, an dem
sie mit Stolz hängen. Diese edle Heimatsliebe hat bereits im Jahre 1/79 die
obcrlausitzische Gesellschaft der Wissenschaften erstehen lassen, die in gleicher
Weise die Erforschung dieses begrenzten Kulturbildes sich zur Aufgabe gemacht
Cher die vorgcschiclitliclicn Verhältnisse der Oberlausitz und ihre Darstellung in den Museums¬
sammlungen vgl. Jahreshefte der Gesellschaft für Anthropologie und Urgeschichte der Oberlausitz, heraus¬
gegeben von Ludwig Feyerabend, bes. Bd. II, Heft i u. 2 (1905 I9u0-
Feyerabend, Das Kaiser Friedrich-Museum in Görlitz und seine Aufgaben
22 I
hat, wie unser Museum Hand in Hand mit den Ergebnissen ilirer Forschung die
Darstellung der Kulturerzeugnisse in diesem Rahmen sich zur Pflicht macht.
Diese Abgrenzung gegen die Nachbargebiete ist also keine beliebige, sondern sie
beruht auf der geschichtlichen und kulturgeschichtlichen Einheit eines Gaus, dessen
uralte Zusammengehörigkeit durch den starken Sechsstädtebund von 1346 nach
außen und innen wesentlich gefördert und vertieft wurde. Seine formelle Auflösung
erfolgte 1815; »aber noch bis heute währt das Gefühl der Zusammengehörigkeit
der beiden Anteile der Oberlausitz «. (Lutsch, Schles. Kunstdenkmäler III, S. 588.)
Es wird kaum einen andern Gau geben, der, ohne den glänzenden Mittelpunkt
eines Herrscherhauses, trotz der mannigfaltigsten Schicksale, so früh sich eng
zusammenschloß, so früh mit der wissenschaftlichen Erforschung der Heimat
begann, und der so warm für ihre Interessen eintritt, wie die Obcrlausitz. Liegt
nicht in diesen Tatsachen schon allein eine unbedingte Berechtigung für ihr
Museum? Nicht ein »Allessammeln« ist hier das Ziel, sondern die liebevolle Ver¬
tiefung in die eigenartige Kulturgeschichte des Gaues, die, wie oben erwähnt, in
geschichtlicher Zeit auf der Begegnung zweier Kulturströme beruht, wie auf dem
gegenseitigen Einflüsse des Deutschtums und Wendentums seit vielen Jahrhunderten.
Die Vereinigung kulturgeschichtlicher Gegenstände aus zu weiten Gebieten in einem
Museum hat große Bedenken, schon deswegen, weil selbst die größte wissenschaft¬
liche Hingebung und Objektivität nicht imstande ist, sich so in die Sonderverhält¬
nisse eines engeren Gebietes mit Liebe zu vertiefen, wie dies ein Gaumuseum mit
historisch verbürgtem Kulturkreis und historisch berechtigtem Kulturmittelpunkt
von selbst leistet. So hat bei uns der Widerspruch von außen mit dem Bestreben,
die Kulturgrenzen der alten Oberlausitz politisch zu ziehen — um nur ein einziges
Beispiel anzuführen — zu dem schönen Ergebnis geführt, daß nidit nur die Gold¬
schmiedearbeiten der Oberlausitz, besonders der Stadt Görlitz, mit ihren Beschau¬
zeichen und ihren Meistern klar bestimmt und dadurch für unser Museum kultur¬
geschichtlich wertvolle Stücke gerettet werden konnten, sondern die sichere Fest¬
stellung des Alters der Goldschmiedekunst in unserm Gau überhaupt ermöglicht
wurde. Die Behauptung, ein spätromanischer Kelch könne bei der jungen Kultur
der Oberlausitz nicht in ihr entstanden sein, gab zu eingehenden Forschungen die
Veranlassung, welche ergaben, daß schon im 13. und 14. Jahrhundert der große
Reichtum und die Machtenfaltung der Oberlausitz fraglos dastehen. Wenzel II.
von Böhmen vergab um 1250 »das damals in mächtiger Entwicklung begriffene
Gebiet« (Lutsch a. a. O. S. 586) an seinen Schwiegersohn, Markgraf Otto III.
von Brandenburg, und von dem 1346 geschlossenen Sechsstädtebunde ist bereits
die Rede gewesen. Wertvolle Verordnungen über Waidmonopol, Straßenzwang,
Meilenrecht, Ratswahl u. v. a. seit König Johanns Zeiten ließen die »Königliche
Stadt Görlitz« fast den Rang einer Reichsstadt erreichen. Es ist an sich unwahr¬
scheinlich, daß das Luxusbedürfnis dieser reichen Stadt in reichem Lande kein
Feyerabend, Das Kaiser Friedrich-Museum in Görlitz und seine Aufgaben
222
einheimischer Goldschmied befriedigt haben sollte, und in der Tat hat sich die
Erwähnung von Goldschmieden und ihren Erzeugnissen bereits seit dem Jahre i3io(!)
urkundlich nachweisen lassen, und zwar im ältesten Görlitzer Stadtbuche, das mit
dem Jahre 1305 beginnt. Wenn Lutsch (a. a. O. S. 587) sagt: »Die Tatsache, daß
die Oberlausitz schon verhältnismäßig früh in Verbindung mit der Kultur des
Westens trat, dem sie ja räumlich näher liegt als das engere Schlesien, gibt die
Erklärung für das Vorkommen einer Reihe von Kirchen, die dem Ende der roma¬
nischen Stilperiode angehören und um die Mitte des 13. Jahrunderts errichtet sein
mögen, und zwar naturgemäß insbesondere um die Hauptstadt Görlitz« — so
liegt wahrlich in Verbindung mit dem oben Gesagten die Wahrscheinlichkeit auf
der Hand, daß auch die Kelche jener Zeit für diese Kirchen im Lande entstanden,
wenn auch freilich die in Görlitz selbst dem Pönfall 1547 zum Opfer fielen und
angeblich in Prag (sieben Zentner) eingeschmolzen wurden. Der eine noch im
Kreise Görlitz vorhandene spätromanische mag im Verein mit einem frühgotischen
— ebenfalls aus dem Kreise Görlitz — mit der Inschrift: »Iste calix est illorum
de slavico Osseg (Wendisch-Ossig) Anno domini 1384« das Alter der Goldschmiede¬
kunst in Görlitz erweisen helfen.
Das Oberlausitzer Museum hat, wie man sieht, nicht nur seine Berechtigung,
sondern es ist dringend notwendig, um Fragen der Kulturgeschichte zu lösen, die
sonst unbeantwortet blieben oder subjektive Lösung fänden. Die weitere wissen¬
schaftliche Vergleichung ihrer Architektur, ihrer Holz- und Steinbildhauerei, sowie
besonders ihrer Keramik von den vorgeschichtlichen Zeiten an mit den entsprechen¬
den Erzeugnissen außerhalb ihrer Grenzen wird Ergebnisse fördern, denen man
die y\nerkennung nicht wird versagen können, Ergebnisse, die ein Museum mit
zu umfassenden Aufgaben, fern vom Quell der Spezialforschung, fern von der
Begeisterung für die Erforschung der engeren Heimat, allein nicht zu zeitigen vermag!
Die Aufgabe unsrer kulturgeschichtlichen Abteilung in ihrer Begrenzung wird
nach dem Gesagten klar sein, zugleich aber wird sich aus ihr auch die Notwendig¬
keit der letzten Abteilung unsres Museums, der kunstgewerblichen, ergeben.
Auch hier ist ein »Allessammeln« ausgeschlossen. Eine klare Übersicht zu
bieten, wie sich die Hauptzweige des einheimischen Kunstgewerbes den Leistungen
der deutschen Kunsterzeugnisse im allgemeinen nachbildend oder fördernd einfügen,
ist der deutliche und beschränkte Zweck dieser Abteilung. Daß die Zweige
besonders betont werden müssen, welche, wie die Keramik, von alters her bis
lieute hier eine bedeutsame Rolle spielen, daß man gerade hier in erster Linie
versuchen muß, die Beziehungen und Einflüsse festzulegen, die vom Rhein, von
Nassau, Oberfranken und Sachsen das spezifisch Oberlausitzische gezeitigt haben,
bedarf nicht des Beweises.
Wir sind am Ende und dürfen hoffen, daß die kurzen Ausführungen dazu
beitragen, unserm Oberlausitzer Kaiser Friedrich -Museum die Anerkennung seiner
Notizen
223
notwendigen Aufgaben, seiner zielbewußten Arbeit und seiner berechtigten Stellung
unter den deutschen Museen zu sichern, zugleich aber auch einige maßgebende
Gesichtspunkte für die Beurteilung von Museen aufgestellt zu haben, die nicht in
einer Provinzialhauptstadt begründet sind.
NOTIZEN
Museumskunde. II, 4
224
Notizen
Notizen
225
eine künstlerische Ausgestaltung durch
Wilhelm Thiele, Lehrer an der Kunst¬
gewerbeschule, erhalten hat, sind Schau¬
schränke für moderne Medaillen und Pla¬
ketten aufgestellt, welche, nach Entwurf
desselben Künstlers angefertigt, sich als
sehr praktisch erwiesen haben. Das Ma¬
terial dieser Schränke ist geräuchertes
Eichenholz. Eine nach zwei Seiten schräg
abfallende, mit Schubladen versehene Pult¬
vitrine in bequemer Höhe trägt einen Auf¬
satz mit drei um ihre eigene Achse dreh¬
baren Schaurahmen. Der Aufsatz besteht
aus einfachen Pfosten, die oben durch einen
Messingstab verbunden sind. In diesem
und in dem Trennungspfosten der Pultkasten
sind die Schaurahmen drehbar befestigt.
Zwischen zwei Glasplatten, von denen sich
eine bequem öffnen läßt, befinden sich
mit weißem matten Stoff überzogene Tafeln
aus starkem Pappendeckel, in welchen, frei
angeordnet, Ausschnitte in entsprechender
Größe für die einzelnen Medaillen ange¬
bracht sind. Die Anordnung der Medaillen
in diesen Schränken ist so erfolgt, daß in
den Pultkasten jene Stücke ausgelegt sind,
deren Rückseiten entweder ganz ohne Darstellung geblieben sind oder nur einen
wenig bedeutenden Schmuck erfahren haben. In den Schaurahmen sind vorwiegend
die Arbeiten mit wertvoller Rückseite ausgestellt. Natürlich ist auch darauf Rück¬
sicht genommen, daß in den einzelnen Rahmen und den ihnen entsprechenden
Abteilungen der Pulte möglichst Arbeiten der gleichen Künstler zur Ausstellung
gelangen, so daß das Werk eines Künstlers leicht übersehbar bleibt. Nur müßten
bei einer eventuellen Wiederholung dieser Schränke die den Pfosten entsprechenden
Trennungsleisten der Pultdeckel schmäler gehalten werden. In der gegenwärtigen
Stärke werfen sie störende Schatten. Die Ausmaße der Schränke sind folgende:
Höhe = 1,83 m, Länge = 2,10 m, Breite = i m, Höhe der Pulte = 1,07 m. Die
Kosten eines Schrankes stellen sich auf rund 500 Mark.
H. V. TRENKWALD
226
Notizen
Kunsthistorischer Kongreß. Die Unterzeichneten, vom ständigen Ausschüsse
der kimsthistorischen Kongresse provisorisch mit der Führung der Geschäfte
betraut, übernehmen am i8. September 1906 dieses Amt in der Überzeugung, daß
der Kunstwissenschaft eine Organisation not tut. Sie halten zunächst statuten¬
gemäß an der Veranstaltung von Kongressen fest und bitten alle Fachgenossen,
in der dritten Oktoberwoche 1907 in Dresden zur statutengemäß erforderlichen
Neuwahl des ständigen Ausschusses und zur Beratung des nachfolgenden Arbeits-
Programmes zu erscheinen:
Unser Streben sollte darauf gerichtet sein, das bisher Geleistete im Laufe der
Jahre in einem Flandbuch der Kunstwissenschaft zusammenzufassen und festzu¬
legen. Da ein derartiges Unternehmen nicht ohne weitgehende Vorbereitung und
wohl überlegte Einigung durchzuführen ist, empfiehlt es sich, mit dem zunächst
Notwendigen, der Schaffung gemeinsam redigierter Jahresberichte, zu beginnen.
Der geschäftsführende Vorstand wird sich bemühen, bis zum nächsten Kongreß
einen Arbeitsplan vorzulegen und einen festen Stamm von Mitarbeitern zu gewinnen.
Er wird neben diesem Hauptpunkte der Tagesordnung noch Dinge zur Beratung
bringen, die ihm als Vermächtnis früherer Kongresse überkommen sind (wie die
Ikonographische Gesellschaft, die Frage eines Zeitschriftenrepertoriums), oder die
sonst zur Zeit der Tagung einer Erörterung bedürftig erscheinen.
Der geschäftsführende Vorstand bittet jeden einzelnen Fachgenossen, die
bewährten Führer wie die Jüngeren, um ihre Mitarbeit. Das Recht individueller
Eigenart soll durch die beabsichtigte Organisation niemandem verkürzt werden.
Für eine gesunde Entwickelung des Faches scheint uns indessen die freiwillige
Anerkennung gemeinsamer Ziele und gewisser Grundsätze unbedingt erforderlich.
I )cr geschäftsführende Vorstand hofft, diese Einigung durch das Mittel gemein¬
samer Arbeit herbeizuführen. Er wird jede kollegiale Äußerung zur Sache dankbar
in Erwägung ziehen. Die endgültige Einladung zum Dresdner Kongreß wird im
Laufe des Sommers 1907 erfolgen.
Dresden, am 15. Juli [906.
l)Kd< PROVISORISCHE VORSTAND DES STÄNDIGEN AUSSCHUSSES
DER KUNSI'HISTORISCHEN KONGRESSE:
Dk. Joskk Stkzycowski,
K. K. Ilofrat, l’rofessor nn der Universität Graz,
X'orsitzender.
Dr. Kaki, Koktsciiau,
Direktor tles Kiinif^l. Ilistorisclien Museums,
Dresden-A. 7, .Schriftfülirer.
Dr. Rudolf Kautzsch,
Professor un der Großherzoglich Technischen Hoch-
.schule, Dannstadt, Stellvertreter des Vorsitzenden.
Dr. A. Warburg,
Privatgelehrter, Hamburg 37, Schatzmeister.
MUSEUMSCHRONIK
(VOM 15. JUNI BIS ENDE SEPTEMBER I906)
I. GRÜNDUNGEN. ERÖFFNUNGEN
Altdorf. Am 12. Juli fand die Einweihung des
neuen historischen Museums des Vereins für Ge¬
schichte und Altertümer von Uri statt.
Amsterdam. Im Rijksmuseum ist am 16. Juli der
neue Saal mit Rembrandts Nachtwache eröffnet
worden.
Etruria. Hier ist ein Wedgwood-Museum eröffnet
worden.
Freien walde. Am 27. Mai fand die Einweihung
des vom hiesigen Geschichtsverein erbauten Alter¬
tumsmuseums statt.
Heide. In der ehemaligen Mittelscliule ist in sechs
Räumen ein Dithmarscher Museum untergebracht
worden.
Hüll. Im historischen Wilberforce House wurde
ein kulturgeschichtliches Museum am 24. August
erölfnet.
Kopenhagen. Die Ny Carlsberg Glyptothek, die
Stiftung von Dr. Carl Jakobsen, ist nach erfolgtem
Erweiterungsbau am 4. Juli neu eingeweiht worden.
Newcastle. Der neue Flügel des Black Gate Museums
ist Ende Mai eröffnet worden.
Paris. In dem Hause der Geographischen Gesell¬
schaft, Boulevard Saint-Germain, ist ein »Musee
des explorateurs« eröffnet worden.
Rouen. Ein Flaubert-Museum ist in dem vom
Dichter bewohnten Pavillon in Croisset eröffnet
worden.
St. Moritz. Am 15. Juli ist hier ein Engadiner
Museum eröffnet worden.
II. PLÄNE. VORBEREITUNGEN
Balaton (Ungarn). Der KessthelyerBaloton-Museums-
verein plant die Errichtung eines Museums in
Kessthely.
Bergedorf. Man beabsichtigt die Errichtung eines
Lokalmuseums.
Caub. Die jüngst durch Blitzschlag beschädigte
Kaiserpfalz soll zu einem Museum für Rheinschiff¬
fahrt verwendet werden.
Frankfurt a. M. Die Stadtverordneten verhandelten
über einen Erweiterungsbau des städtischen Histo¬
rischen Museums.
Helsingfors. Der Grundstein zu einem finnischen
Nationalmuseum wurde gelegt.
Hirschhorn im Odenwald. Ein hessisches Schul¬
museum wird geplant.
Lindenberg (Algäu). Die Gründung eines Stroh¬
hutmuseums wird angeregt, das die Entwicklung
der Strohhutbranche veranschaulichen soll.
München. Das Arbeiterwohlfahrtsmuseum im Lehel
geht seiner Vollendung entgegen.
Münster i. W. Der Bau des I.andesinuseums ist
so weit vorgeschritten, daß die Eröffnung Anfang
igo8 stattfinden kann.
New York. Die Errichtung eines Marinemuseums
in Verbindung mit einem Observatorium im Bronx
Park ist gesichert.
Oberammergau. Es wird ein Museum der Ober-
ammergauer Schnitzkunst nach einem Entwurf
von Prof. Gabriel Seidl, München, gebaut.
Paris. Im Musee de 1’ Armee werden drei neue
Säle eingerichtet, die dem Uniformenwesen und der
Kriegsgeschichte des 19. Jahrhunderts dienen sollen.
— Im Louvre soll mit einem Aufwand von 50000 Frcs.
die dem Staate geschenkte Sammlung Moreau-
Nelaton aufgestellt werden.
Pozsony. Man plant einen besonderen Bau für
ein Museum.
Prag. Das Wedrichmuseum wird in nächster Zeit
der Öffentlichkeit übergeben werden können.
Quebec. Der Plan zu einem Museum der Geschichte
Kanadas ist der Verwirklichung nahe.
Rostock. Die Gründung eines Reuter-Museums,
dessen Grundstock die Gaedertzsche Sammlung
bilden soll, wird in Mecklenburg geplant.
Wetzlar. Die vorhandene Sammlung von Gegen¬
ständen der Wertherzeit soll zu einem Museum
weiter ausgestaltet werden.
Wien. Das neue Stadtmuseum soll nicht am Karls¬
platz, sondern in der Nähe des Rathauses errichtet
werden.
228
Museumsclironik
IIL AUSSTELLUNGEN
Braunschweig. Im Herzoglichen Museum wurde an¬
läßlich des siebenten Tages für Denkmalspflege
eine Ausstellung alter braunschweigischer Gold¬
schmiedearbeiten veranstaltet.
Bremen. Das Gewerbemuseum veranstaltete im Juli
und August eine Ausstellung von Werken der
Empirezeit aus bremischem Privatbesitz.
Görlitz. Anläßlich der 37. Allgemeinen Versamm¬
lung der Deutschen Anthropologischen Gesellschaft
fand im Kaiser Friedrich-Museum eine Ausstellung
der vorgeschichtlichen Funde aus der gesamten
Oberlausitz statt.
Jena. Im städtischen Museum ist eine Ausstellung
zur Hundertjahrfeier der Schlacht von Jena ver¬
anstaltet worden.
Krefeld. Im Kaiser Wilhelm-Museum findet vom
25. September bis 4. November eine Niederländisch-
Indische Kunstausstellung statt, in der versucht
werden soll, aus den Erzeugnissen des Indischen
Archipels dasjenige herauszuheben, was in deko¬
rativer Hinsicht und in seinem künstlerischen Wert
mehr Aufmerksamkeit verdient, als bisher diesen
Dingen zuteil geworden ist.
Leyden. Das Museum veranstaltete aus Anlaß des
Rembrandt-Jubiläums eine Rembrandt-Ausstellung.
Miesbach, Der Museumsverein veranstaltete als
Vorbereitung für das zu errichtende Heimatmuseum
eine lokalhistorische Ausstellung.
München. Im Gebäude des Historischen Stadt¬
museums wurde eine Ausstellung aus dem Ge¬
biete des Schützen- und Jagdwesens seit dem
XIV. Jahrhundert veranstaltet. Dazu Katalog vom
Kgl. Archivrate Ernst von Destouches.
Norrköpping. In der Kunst- und Industrieaus¬
stellung sah man eine von Dr. O. Janse geleitete
kulturgeschichtliche Abteilung, zu der aus den
Kirchen des Landes mittelalterliche Gefäße, Kleider,
1 lolzskuli)turen, Taufbecken und die charakte¬
ristischen eisenbeschlagenen Türen beigesteuert
wc)rden waren.
IV. PERSONALIA
Amsterdam. Joliann Philipp van der Kellen, der
ehemalige Direktor des Printenkabinetts, ist im
Alter von 75 Jahren gestorben.
Berlin. Wilhelm Bode ist zum Wirklichen Gehei¬
men Oberregierungsrat ernannt worden.
— Der V'crwaltungsdirektor Bosse ist zum Geheimen
Regierungsrat befördert worden.
Berlin. Professor Dr. Winnefeld, bisher Direktorial¬
assistent bei den Kgl. Museen, wurde zum zweiten
Direktor der Sammlung antiker Bildwerke und des
Antiquariums ernannt.
— Dr. Friedrich Müller, bisher Direktorialassistent
am Museum für Völkerkunde in Berlin, ist zum
Direktor bei den ostasiatischen Sammlungen er¬
nannt worden.
— Dr. Max Creutz, bisher wissenschaftlicher Hilfs¬
arbeiter am Kgl. Kunstgewerbemuseum, ist zum
Direktorialassistenten ernannt worden.
— Der Direktor der prähistorischen Abteilung des
Museums für Völkerkunde, Geheimer Regierungs¬
rat Dr. Albert Voß, ist am 21. Juli gestorben.
Dresden. Der bisherige Professor der Zoologie
an der Forstakademie in Tharandt Dr. Jacobi ist
zum Direktor des Kgl. Zoologischen und Anthro¬
pologisch - ethnographischen Museums ernannt
worden.
— Dr. Ernst Zimmermann, wissenschaftlicher Hilfs¬
arbeiter an der Kgl. Porzellansammlung, und Dr.
B. Wandolleck, wissenschaftlicher Hilfsarbeiter am
Zoologischen Museum, wurden zu Direktorial¬
assistenten ernannt.
Florenz. Prof. Corrado Ricci, Direktor der Uffizien,
ist zum Generaldirektor der staatlichen Museen
Italiens ernannt worden.
Konstantinopel. Hamdi Bey, Direktor der türki¬
schen Museen, der erste türkische Museumsbeamte,
feierte sein 25jähriges Jubiläum.
London. Zum Direktor der Tate Gallery wurde
D. S. Mac Coli ernannt.
— Sir Charles Holroyd, Direktor der National Gal¬
lery of British Art (Tate Gallery), ist zum Direktor
der National Galleiyr ernannt worden.
— An Stelle von Dr. Barclay V. Read ist H. A.
Grueber zum Direktor der Abteilung für Münzen
und Medaillen am British Museum ernannt worden.
Metz. J. B. Kenne, Direktor des städtischen Mu¬
seums, erhielt den Titel Professor.
Mexico. Don Manuel Urbina y Altamirano, Chef
der naturhistorischen Abteilung des Museo Na-
cional, ist am 19. Juli gestorben.
Nürnberg. Dr. Fritz Traugott Schulz, Assistent am
Germanischen Nationalmuseum, ist zum Konser¬
vator dieser Sammlung ernannt worden.
Rom. Prof. Giovanni Piancastelli hat die Direktion
der Galleria Borghese niedergelegt; Prof. Giulio
Cantalamessa aus Venedig ist an seine Stelle be¬
rufen worden.
Saalburg. Zum Direktor des Museums ist der Geh.
Baurat Professor Louis Jacobi berufen worden.
Museumschronik
229
Weimar. Graf Harry Keßler, der Direktor des
Großherz. Museums für Kunst- und Kunstgewerbe,
hat sein Amt niedergelegt.
V. SONSTIGE NOTIZEN
Bristol. In der ersten Juliwoche fand die Jahres¬
versammlung der Museums Association unter Vor¬
sitz von W. E. Hoyle statt. Als Hauptgegenstand
waren diesmal die Museumsschränke auf die Tages¬
ordnung gesetzt worden. Ausführlicher Bericht
folgt im nächsten Heft unter Literatur.
Düsseldorf. Der verstorbene Rentner Hettger hat
seiner Vaterstadt Düsseldorf seine Kunstsammlung
im Werte von 350000 AI. und 150000 M. zur
Errichtung eines eigenen Museumsgebäudes für
sie vermacht.
Göteborg. Die hier erfolgte Begründung eines
Vereins schwedischer Museumsbeamten ist schon
an anderer Stelle angezeigt worden. Vorsitzender
ist Professor Montelius, Sekretär Dr. G. Upmark.
Vereinsstatuten sollen ausgearbeitet und auf der
nächsten Versammlung, die im Jahre 1907 zur
Zeit der Einweihung des Neubaues des Nordischen
Museums stattfinden wird, durchberaten werden.
Magdeburg. Ihre Exzellenz, Frau Wirkliche Ge¬
heimrat Krupp, stellte dem städtischen Museum
für Kunst und Kunstgewerbe die Summe von
15000 M. zur Verfügung zur Erwerbung einer
Sammlung von Miniaturjrorträts des 18. und be¬
ginnenden 19. Jahrhunderts.
Lübeck. Unter den aus Lübeck hervorgegangenen
Künstlern nimmt der Maler Wilhelm Cordes
schon dadurch eine bemerkenswerte Stelle ein,
daß er einer der Bahnbrecher der modernen Rich¬
tung war. Sein Name ist nur deshalb jetzt zum
Teil vergessen, weil man zu Lebzeiten des Malers
seine Bedeutung noch nicht voll erkannte und
weil er viel zu früh gestorben ist. Die Gemälde-
und Handzeichnungen-Sammlung des Lübecker
Museums gelangte vor wenigen Jahren in den
Besitz des gesamten künstlerischen Nachlasses von
Wilhelm Cordes, der freilich nicht die bedeutend¬
sten, ausgeführten Werke, aber doch fast alle
Studien und Skizzen vom Beginne seiner Lauf¬
bahn bis zu seinem 1869 erfolgten Tode enthält.
Um das Andenken des Malers in seiner Vater¬
stadt lebendig zu erhalten, wurde nunmehr eine
übersichtliche Ausstellung seines Lebenswerks im
Lübecker Museum veranstaltet. Es waren etwa
20 Gemälde und über 500 Zeichnungen und Stu¬
dien zusammengekommen, die den Werdegang
des Meisters, — seine Art zu arbeiten und die
Natur zu studieren sehr gut erkennen ließen.
Wilhelm Cordes ist am 16. März 1824 in
Lübeck als der Sohn eines angesehenen Kauf¬
manns geboren. Er studierte seit 1843 zunächst
an der Kunstakademie in Prag, später in Dresden,
Paris und Düsseldorf. Er bildete sich zum »Plein-
airisten« aus, der längst nicht mehr lebte, als
die Freilichtmalerei als neue Erfindung ausge¬
geben wurde. Selbst ein vorzüglicher Reiter,
zeichnete und malte er mit Vorliebe Pferde in
lebhafter Bewegung. Bestimmend auf seine Ent¬
wicklung wirkten vor allem mehrere See- und
Nordlandsreisen ein. Bilder aus dem Seemanns¬
leben, aus Norwegen und von der englischen
Küste brachten ihm die ersten großen Erfolge.
Sein Ruhm befestigte sich schnell und als die
neue Kunstschule in Weimar ins Leben geruferr
wurde, sollte auch er dort ein Lehramt über¬
nehmen. Dazu konnte er sich zwar nicht ent¬
schließen, aber er siedelte 1860 doch nach Weimar
über, wo ihm der Großherzog seinen ganzen
Marstall zu Studienzwecken zur Verfügung stellte.
Hier vollendete er das Hauptwerk seines Lebens
den »wilden Jäger«. Das Bild (über dessen
gegenwärtigen Besitzer leider nichts ermittelt wer¬
den konnte) machte großes Aufsehen. Eine
schleichende Krankheit untergrub vorzeitig seine
Schaffenskraft und 1869, kaum 45 Jahr alt, starb
er nach jahrelangem Siechtum.
Da ich die Absicht habe, eine kleine
Monographie über W i 1 li e 1 m Cordes zu
bearbeiten, wäre ich dankbar, w e n ir
mir aus dem Leserkreise zweckdien¬
liche Mitteilungen, namentlich über
den Verbleib größerer Bilder, gemacht
würden. Im Rahmen der Kunst seiner
Zeit verdient W. Cordes unbestreitbar
ganz besondere Beachtung.
• von Lütgendorff.
Manchester. Im Museum werden in den Monaten
Oktober bis März von verschiedenen Gelehrten
kulturgeschichtliche, geologische, botanische und
zoologische Vorlesungen abgehalten werden.
München. Deutsches Museum. Die erste von
der Lokomotivfabrik Krauß im Jahre 1866 ge¬
baute Lokomotive, welche für den Bau der Klein¬
bahn-Lokomotiven vorbildlich geworden war, ist
dieser Tage im Museum aufgestellt worden. Diese
Maschine wird gemeinschaftlich mit der ersten
bayerischen Schnellzugs-Lokomotive, welche im
Jahre 1874 von der Firma Maffei gebaut wurde,
230
Museumschronik
die hohen Verdienste dieser beiden großen baye¬
rischen Lokomotivbau-Anstalten würdig zur Dar¬
stellung bringen.
Die Schiffbau-Abteilung des Museums, welche
bereits eine große Anzahl außerordentlich schöner
Modelle der verschiedensten Schiffstypen aus alter
und neuer Zeit aufweist, hat neuerdings eine be¬
sonders wertvolle Bereicherung durch Herrn Ge¬
heimrat Dr. ing. Ziese, Inhaber der Schichauwerke,
erfahren. Jedes einzelne Modell verkörpert eine
wichtige Stufe in der Entwicklung der deutschen
Schift’sbautechnik, und es ist deshalb diese Stif¬
tung für das Museum von ganz besonderem Werte.
Nach vielfachen Nachforschungen ist es ge¬
lungen, eine Original-Versuchs-Maschine der ersten
Heilmannschen Kämmmaschine indemMülhausener
Industriellen Museum zu ermitteln. Die Elsässische
Maschinenbau-Gesellschaft in Mülhausen bat sich
in liebenswürdigster Weise bereit erklärt, eine Nach¬
bildung dieser Maschine dem Museum zu stiften.
I San Francisco. Das Museum der California Aca¬
demy of Sciences ist durch das Erdbeben voll¬
ständig zerstört worden.
Stockholm. Die Regierung hat, einem Antrag der
Direktion des National-Museums Folge gebend,
jährlich 2000 Kronen auf einen Zeitraum von
drei Jahren bewilligt, um die Inventarisierung
der im Lande zerstreuten Kunstsammlungen zu
ermöglichen. Die Museumsbeamten O. Granberg,
E. Folcker und K. Wählin haben in diesem Som¬
mer bereits eine Anzahl Schlösser und Privat¬
sammlungen inventarisiert.
— Die Königliche Rüst- und Kleiderkammer, die
früher im Bibliotheksaal des Kgl. Schlosses auf¬
bewahrt war, ist von dort, wo künftig das Schlo߬
archiv und die privaten Büchereien des Königs
und des Kronprinzen untergebracht sein werden,
in das im Bau befindliche Nordische Museum im
Kgl. Tiergarten überführt worden.
LITERATUR
I. BÜCHER. BROSCHÜREN
Wagner, E. Über Musee?t und über die Großh.
Staats-Sa7/wi hingen für Altertums- und Völker¬
kunde in Karlsruhe. (Verüff. d. Karlsruher Alter¬
tumsvereins.) Karlsruhe 1906.
Der erste Vortrag gibt mit besonderer Bezug¬
nahme auf die Mannheimer Konferenz von 1903
und ihre Publikation »Die Museen als Volksbildungs¬
stätten« einen Überblick über den geschichtlichen
Werdegang und die heutigen Ziele der Museen.
Er zeichnet kurz die Entwicklung der fürstlichen
Privat- zu Staatssammlungen, den Übergang von
der Kuriositätenliebhaberei zur wissenschaftlichen
Systematik und der instruktiven Tendenz. Die Frage
nach den Vorteilen, die der einfache Mann, der
Arbeiter aus diesen Bildungsmitteln ziehen kann,
wird unter Hinweis auf die volkstümlichen Museen
(Altona, Nordische Freilichtmuseen, Ruskin-Museum
in Sheffield) beantwortet, die Einflußsphäre städti¬
scher und staatlicher Sammlungen näher umgrenzt,
die Lehre der Zweiteilung in Schau- und Studien¬
sammlungen kurz gekennzeichnet. Am Schluß geht
der Verfasser auf die Gesichtspunkte näher ein, die
für den Bau von Museen maßgebend sind (wobei der
Hinweis auf die allzu stimmungsvolle Aufstellung
im Münchner Nationalmuseum Beachtung verdient)
und erläutert die Arten ihrer Nutzbarmachung durch
Kataloge, Etiketten und Führungen. — Das Muster
eines Museumsgebäudes, wie es nicht sein soll,
bietet der stolze Palast, den Berckmüller im Jahre
1875 für diß vereinigten Großh. Sammlungen fertig¬
gestellt hat: »der Fassade zuliebe wenig Licht,
allzu gleichförmige Räume ohne Beziehung zum
Inhalt, keine Ausgänge aus den einzelnen Räumen,
keine Korridore «. In diesem Heim haben sich die
einzelnen Sparten, Antiken, Waffen, Badische Alter¬
tümer und Ethnographische Gegenstände dennoch
im Laufe der letzten dreißig Jahre kräftig entwickelt.
In der Abteilung der Antiken gebührt den griechi¬
schen Vasen und Terrakotten und den griechischen,
etruskischen und römischen Bronzen, eine Erwer¬
bung des Großherzogs Leopold vom Jahre 1837,
die erste Stelle. Die Waffensammlung setzt sich
naturgemäß im wesentlichen aus den Beständen der
alten Großh. Wafl'enkammer und des Zeughauses
zusammen. Die Geschichte der Sammlung badischer
Landesaltertümer ist von der des Altertumsvereins
in Baden-Baden und der »Sinsheimer Gesellschaft
zur Erforschung der vaterländischen Denkmale der
Vorzeit« unzertrennlich. Von der nicht unbeträcht¬
lichen Abteilung ethnographischer Gegenstände ist
aus Raunrmangel leider nur etwa die Hälfte auf¬
gestellt. Das Verlangen nach Dezentralisation der
Sammlungen, ein Thema, das bei der Behandlung
des Museumsbudgets in der Kammer in der Regel
den einzigen Diskussionsstoff der Abgeordneten
bildet, leitet den Verfasser zu einer Auseinander¬
setzung über die Aufgaben von Zentral- und Lokal¬
museen, wobei die für beide wesentlichen Punkte
deutlich bezeichnet werden.
Die Ausführungen, die sich durch Klarheit und
Ruhe auszeichnen, gewinnen im Munde des Leiters
einer so wichtigen und entwicklungsfähigen Mu¬
seumsgruppe, wie sie die Karlsruher Sammlungen dar¬
stellen, mehr als alltägliche Bedeutung. Wenn die
Grundsätze, wie sie besonders in dem ersten Vor¬
trag über Bau und Einrichtung von Museen aus¬
gesprochen werden, an der maßgebenden Stelle in
Karlsruhe nicht wieder vergessen werden, so darf
man der Zukunft der dortigen Museen mit freudigem
Vertrauen entgegensehen. Hnl.
Karl Lacher. » Altsteirischc Wohnräume im Landes¬
museum zti Graz. « (Ornamentale und kunst¬
gewerbliche Sammelmappe, Serie VIII.) Leipzig,
K. W. Hiersemann, 1906. gr.-Fol. Mit 32 Licht¬
drucktafeln. (VIII, 8 Seiten Text.)
Das steiermärkische kulturhistorische und Kunst¬
gewerbemuseum besitzt im ganzen acht geschlossene
Stuben in seinen Schausammlungen. Sämtlich
stammen sie aus Steiermark, desseir Wohnungswesen
von der Mitte des 16. Jahrhunderts bis zum Empire
in ihnen zur Darstellung gebracht ist. Lacher gibt
nun in dem vorliegenden Werke jede einzelne der¬
selben in mehreren Abbildungen wieder, die be¬
sonders in Anbetracht der Schwierigkeiten, welche
sich der photographischen Aufnahme solcher ver-
Museumskunde. II, 4.
32
Literatur
liilltnismäßig kleiner Innenräume entgegenzustellen
jrflegen, als vorzüglich gelungen bezeichnet werden
müssen. Die Abbildungen einiger gleichfalls im
Museum vorhandener Portale sind hinzugefügt, und
da auch das Format der Tafeln (22 : 28 cm) groß
genug gewählt ist, um die Innenarchitektur in allen
Teilen gut zur Wirkung zu bringen und die repro¬
duzierten Einzelheiten klar herauskommen zu lassen,
so erfüllt das Werk durchaus das vom Herausgeber
angestrebte doppelte Ziel: die Kenntnis der steier¬
märkischen Hauskultur, soweit sie in dem Grazer
Museum zur Anschauung gebracht ist, einem breite¬
ren Publikum zu vermitteln und daneben dem »Be¬
dürfnisse nach Anregung für das moderne Schäften
in Schule und Werkstätte nachzukommen«.
Diesem allen näher nachzugehen ist hier nicht
unsere Aufgabe. Es muß in dieser Beziehung auf
die Tafeln selbst und auf die im zweiten Teil des
Lacherschen Textes gegebene Beschreibung der
Abbildungen verwiesen werden. Hier steht das
museumstechnische Interesse im Vordergründe, und
über die dahin gehörenden Einzelfragcn, über Art
der Sammlung und der museologischen Behandlung
gibt Lacher in einem besonderen Kapitel: »Die
Aufstellung der Wohnräume « Aufschluß. Er knüpft
d;ibei in vieler Hinsicht eng an einen Vortrag an,
den er in der zweiten Konferenz österreichischer
Kunstgewerbemuseen in Graz am 12. April 1901
gehalten und unter dem Titel »Die Aufgaben der
Kunstgewerbemuseen auf kulturhistorischem Gebiete«
im Selbstverläge 1901 veröffentlicht hat, ein Vor-
tr;ig, der zwar die an sich gewiß sehr verschieden¬
artigen kulturhistorischen, oder sagen wir lieber
»archäologischen« Interessen einerseits und die
kunstgewerblichen andererseits in etwas künstlicher
Weise zu verko|)|)eln sucht, der aber deshalb eine
größere Beachtung verdient hätte, als ihm seiner¬
zeit scheinbar zuteil geworden ist, weil I,. dort die
prinzijhellen Grundlagen für die Schöi)fung kidtur-
geschichtlicher .'Sammlungen mit seltener Klarheit
l)iäzisiert hat. Er erklärte, daß es hier bei jedem
einzelnen Gegenstände auf das Woher, zu welchem
Zwecke und in welchem Zusammenhänge ankomme,
also nicht auf die Form, nicht auf das Mateibd,
sondern in erster Linie auf den Zweck! Uiid neben
der geschichtlichen Bedeutung der Einzelstücke be¬
tonte er, daß sie der Heimat angehören sollen,
indem er darauf hinwies, daß eine wirklich um¬
fassende museale Darstellung des Volkslebens doch
nur ein engeres Landesgebiet umfassen kann (S. 4).
Diesem Grundsatz ist I>acher bei der Samndung
der Stuben treu geblieben, indem er nur solche
Wohnräume für sein Museum erwarb, die aus Steier¬
mark stammen, um auf diese Weise »ein ethno¬
graphisches Bild von dem Wohnen, dem häuslichen
Leben und Schaffen der Steiermärker darzubieten«.
Um diesen Zweck nun in möglichst vollkommener
Weise zu erreichen, hat L. von vornherein darauf
Bedacht genommen, die alten Wohnräume in einer
Weise zur Aufstellung zu bringen, die den origi¬
nalen häuslichen Verhältnissen so viel als möglich
gleichkommt. Darum hat er zu den Stuben auch
gleich die zugehörigen Tür- und Fensterstöcke, die
Fensterumrahmungen und die Fenstergitter mit er¬
worben, so daß jetzt die echten Zugänge und die
echten Lichtöffnungen mit zur Aufstellung gelangen
konnten und die Stuben sich auch im Museum
wieder mit der so wichtigen ursprünglichen Be¬
leuchtung präsentieren.
Für die Aufstellung der Stuben war es ein glück¬
licher Umstand, daß sie bereits für die Sammlungen
erworben waren, als mit dem Museumsneubau be¬
gonnen wurde. Aber auch so ist es als ein be¬
sonderes Verdienst anzusprechen, daß L. sich nicht
zu der sonst so häufig anzutreffenden Art verleiten
ließ, welche die Stuben, so gut es eben geht, in den
Museumsraum einbaut. Er hat sie vielmehr alle in
einen eigenen Zubau verlegt, der auf drei Seiten
freisteht und es gestattet, daß sämtliche Fenster und
Fensterchen der alten Stuben wirklich wieder ins
Freie führen und auch so die ursprüngliche Be¬
leuchtung ermöglicht wurde.
Diese Art der Unterbringung, im allgemeinen
durchaus lobenswert, hat dann freilich eine Folge
gehabt, über deren Vorzüge und Nachteile sich zum
mindesten streiten läßt. Dieselbe besteht, kurz ge¬
sagt, darin, daß die Unterbringung der Stuben die
gesamte Disposition der übrigen Museumsabteilungen
bedingt hat. Da für die Stuben von drei Seiten
direktes Licht von außen ermöglicht werden sollte,
so war es ausgeschlossen, sie alle in einem Stock¬
werk nebeneinander aufzustellen. L. hat nun eine
Dreiteilung in vornehme, in bürgerliche und bäuer¬
liche Wohnräume vorgenommen, er hat diese drei
Abteilungen in drei Stockwerken übereinander auf¬
gestellt, und er hat dann die Stuben dadurch zum
Kernpunkte der Sammlungen gemacht, daß er die
Erzeugnisse der höfischen, der bürgerlichen und der
bäuerlichen Kultur zu ihnen in Beziehung zu bringen
suchte. Diese Anordnung mag für die Grazer Samm¬
lungen infolge ihrer besonderen Zusammensetzung
eine natürliche sein. Wenn L. aber auf Seite 2 die
Ansicht ausspricht, daß ihr aus inneren und äußeren
i Gründen der Vorzug vor anderen Aufstellungsarten
Literatur
233
bei der Anordnung kulturhistorischer Sammlungen
gebühre, so bleibt es doch fraglich, ob sie wirklich
für alle Fälle unbedingt als Vorbild empfohlen
werden kann. Ich sehe ganz davon ab, daß man
in anderen Museen durch den vorhandenen Samm¬
lungsbesitz leicht dazu geführt werden kann, die
Einteilung nicht nach den wirtschaftlichen Verhält¬
nissen wie in Graz, sondern nach stilgeschichtlichen
Rücksichten vorzunehmen, und daß damit dann aus
inneren Gründen, die ganze auch von L. befolgte
übrige Anordnung ins Wanken kommen würde.
Vor allem ist m. E. darauf hinzuweisen, daß die
Stuben als geschlossene Repräsentanten der Haus¬
kultur allerdings den Mittelpunkt für die Hausalter¬
tümer wohl selbstverständlich abgeben werden —
wenigstens überall, wo es sich um die Stube des
oberdeutschen Haustypus handelt — , daß aber dem¬
gegenüber die im Grazer Museum ihnen angeglieder¬
ten Abteilungen für Rechtspflege, Jagd und Schützen¬
wesen, Zunftwesen und kirchliche Kunst doch wohl
eine selbständigere Stellung beanspruchen können.
Für die allgemeine Disposition von historischen
Museen müssen m. E. immer die archäologischen
Gesichtspunkte den Ausschlag geben, wodurch die
von L. geforderte »echt künstlerische Anordnung«
der Einzelstücke keineswegs beeinträchtigt wird.
Übrigens läßt sich diese sehr wichtige prinzipielle
Frage nicht in einer kurzen Rezension mit ein paar
Worten erledigen, und es wird noch mancher ein¬
gehenderen Besprechung bedürfen, ehe darüber nur
in den allgemeinen Grundlinien eine Einigung erzielt
werden kann. An ein festes Schema wird sich der
praktische Museologe ja so wie so niemals binden
können.
Unseren unbedingten Beifall müssen wir L.
schließlich wieder hinsichtlich der von ihm gewählten
Art der Ausstattung der Stuben spenden. L. spricht
sich in seinem Texte mehrfach unzweideutig dar¬
über aus, und auch die Tafeln lassen seinen Stand¬
punkt überall deutlich erkennen. Er ist sich stets
bewußt geblieben, daß eine Stube durch Ort, Zeit
und die wirtschaftlichen Verhältnisse, unter denen
sie entstand, in ihrer äußeren Erscheinung bedingt
ist, daß sie ein durch die Einflüsse der zugehörigen
Hauswirtschaft und Hauskultur fest umgrenztes kultur¬
geschichtliches Ensemble darstellt, welches man
ebensowenig bei der museologischen Aufstellung
willkürlich erweitern darf, als man berechtigt ist,
es beliebig zu beschneiden. So hat L. jede indi¬
viduelle Zutat sorgfältig vermieden, er ist der Ver¬
suchung, zu dekorieren, nicht erlegen, sondern er
hat nur das wieder aufgebaut, was er vorgefunden.
Es mag infolgedessen wohl sein, daß der eine ode
andere, der gern in sogenannter kulturgeschicht¬
licher Ausstattung schwelgen möchte, die Stuben
etwas kahl finden wird. Was tut das? Echt sind
siel Das ist die Hauptsache, und in diesem Falle
ist die Echtheit durchaus nicht so selbstverständlich,
als es wohl scheinen könnte. Sie ist Lacher als
besonderes Verdienst anziirechnen, denn man kann
in vielen Museen Stuben linden, deren Einzelstücke
zwar echt sind, die aber in ihrer Gesamtheit keinen
Anspruch auf Echtheit erheben können. In dieser
Erkenntnis hat L. denn auch darauf verzichtet, aus
vorhandenen Ifinzelstücken geschlossene Wohnräume
herzustellen, eine Entsagung, die nur zur Nach¬
ahmung empfohlen werden kann.
Otto Lauffer.
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Nr. 34.) Hüll 1906. 44 S. 8°. Textabb.
II. MÜSEUMSBERICHTE
United States National Museum. Catalogue of
the type and ftgured specimens of fossils, mmcrals
rocks a7id ores in the Department of Geology.
Prepared under the direction of George P. Mer¬
rill, Hcad curator of Geology. Part I. Fossil
Bivertchrates. Bull. U. S. Nat. Mus., Nr. 53, Part I,
pp. I to 704. Washington 1905.
Recognising the duty incumbent on all museums
of Publishing catalogues of their type-specimens or
of all such material in their possession as inay have
formed the basis of description by experts, the
Geological Department of the U. S. National Museum
has begun such a catalogue, intended to include
not only fossils, but also lists of minerals, meteo-
rites, and rock and ore collections, that have been
the subject of special Investigation and publication.
'I'he Part before us deals only with the fossil in-
vertebrates and has been compiled by Prof. Charles
Schuchert, with assistance from Drs. W. H. Dali,
T. W. Stanton, and R. S. Bassler. It records no less
than 1 1,490 type-specimens, representing about 6,100
s])ecies; most of these are from North America, but
there is also material from the West Indies, Brazil,
Chile, Peru, New South Wales, and Arctic Siberia.
Each species is entered under the name attached
to it in the original work, and these names are
arranged in alphabetical Order, each preceded by
its register-number. Ihc horizon and locality are
followed by a rcfercnce to the original author and
phacc or places of [)ublication, while each item con-
cludes with remarks on the present name, if diffe¬
rent from the one cited, or with a cross reference
when the same species occurs in the catalogue
under more than one name. The register-numbers
employed by the department are simple numerals
in ordinary arithmetic succession, and have already
reached such tigures as 158460 numbers so un-
wieldy that fear of them has led most other mu¬
seums to adopt some method of subdivision.
It must not be supposed that those 11,490 spe¬
cimens are all of them what the old-fashioned syste-
matist would call ‘types'. That is to say, not every
one of them is an original specimen, upon which the
species to which it is referred was based. Indeed,
on looking through the Catalogue we find such
terms as ‘plesiotype’ and ‘plastotype’ not infrequently.
The meaning of these terms and of many others
is explained in a valuable introduction by Dr.
Schuchert. He here gives a brief history of the
gradual formulation of opinion as to what is meant
by a ‘type-specimen’ or ‘type-material’ and treats
of the various categories into which such material
may be classified. Those who are unable to refer
to this volume itself may find the terms which Dr,
Schuchert ultimately adopts in a paper by himself
and Mr. S. S. Buckman ') entitled “The nomencla-
ture of types in natural history” \Scie71ce, XXI, pp.
899 — 901; 9 June, 1905: A7i7ials a7id Mag. Nat.
Hist. (7), XV, pp. 102 — 104; July, 1905: and J/«-
scu7nsku7ide, II, pp. 88 — 90; April 1906]. It is
therefore unnecessary to explain them on this oc-
casion. None the less one may venture a little cri-
ticism of some among them.
Specimens utilised by the founder of a species
are termed Primary Types or Proterotypes. Often,
however, there are other specimens of Service to
subsequent workers in the correct understanding of
a species, sjrecimens to which some allusion has
been made in published writings. Such supjrle-
mentary types were callod “Hypotyires” by Dr.
Schuchert in a former paper, and “Apotypes” in the
first edition of the paper by Schuchert and Buckman,
but in the Catalogue under review they appear to
be called Plesiotypes. Thus Megistoermus ab7ior77iis
was described by Lyon, and no Primary Type of
this species is in the U. S. National Museum, which,
however, possesses a specimen of it, recently de
scribed and figured by Miss Wood. This specimen
■) Mr. Buckman is not, as stated in Museu77ts-
knnde, II, 119, an inhabitant of Massachusetts. He
lives at Westfield, near Thame, Oxfordshire, Eng¬
land.
Literatur
235
is duly entered in the Catalogue as a Plesiotype.
The term Plesiotype is then simply a short way of
saying “speciinen figiired or discussed but not a
type”.
The defmition of Ncotypc includes two concep-
tions : the first, when the Primary Types are enti-
rely lost; the second, when they are inerely imjrer-
fect. In the first case, we appear to be safe in
regarding the Neot3'pe as a true Standard of refe-
rence, but in the second case there is always some
uncertainty. Supjrose, for example that the Holotype
is a single tooth, and suppose that the Neotype is
a complete skeleton, in the jaw of which occurs a
tooth exactly like the Holotype, then specific iden-
tity, tough probable, cannot possibly be proved;
indeed future researches may bring to light another
skeleton of a different species from the Neot}pe,
but also having teeth like the Holotype. In such
cases the only safe plan is to retain the original
name for the Holotype alone, regarding the species
if you will as insufficiently described, and to give
new names to the complete skeletons. A classical
instance in which such a course has been followed
IS Archaeopteryx, the first specimen of which was
only a feather, Archaeopteryx lithographica, while
the two better known species, to either of*which
it might have belonged, are A. macriira and A.
siemetisi. It was for the first case that the term
was defined by Cossman in 1904, thus filling a gap,
the existence of which I had pointed out in Science
of 28 May, 1897. It is a pity that Dr. Schuchert
did not keep the term restricted to this meaning,
and that he did not make the vcry slight restric-
tion of the term Plesiotype that would have enabled
him to apply it to the so-called Neotypes of his
second category. In its present significance Plesio¬
type seems to me, as it has seemed to many others
to be so vague as to be valueless.
It is very easy to criticise this array of terms
and this minute subdivision of type-material as being
over elaborate or unintelligible to the ordinary na-
turalist. It may, therefore, be well to point out
some of its advantages. In the first place, the or¬
dinär)' naturalist has no call to woriy himself about
the matter. If he does not understand what a Ple¬
siotype or a Chirotype is, he may rest assured that
he is missing nothing of any consequence to him¬
self. The Information which these terms are in-
tended to convey is serviceable only to expert syste-
matists and to the curators of large museums. The
latter are hereby provided with a short, or, if they
choose to use the suggested Symbols, with a still
shorter, means of marking their labels or giving
valuable information in their working lists, registers,
and catalogues. The saving of time and space is
incontestable. As lor the minuteness of subdivision,
every Step which leads to greater exactitude of work
is to be welcomed. The mere existence of such a
term as Genotype may remind the proposer of a
new genus that it is advisable to select a particular
species by the distinctness of which his genus should
stand or fall. So also the term Holotype may re¬
mind him how a large number of systematists con-
sider that one specimen, and one only, should be
selected as type, so as to avoid any possible source
of confusion. Or again, we shall not have a museum
buying a collection under tlie idea that it contains
an author’s types, i. e. Holotypes or Cotypes, when
it has nothing more valuable than Metatypes or
Idiotypes. Public money lias been wasted thus
before now, work of a lamentable slopiness has
been thrust upon the world, and irremediable con¬
fusion has been wantonly propagated, simply be-
cause working naturalists did not follow the prin-
ciples and practice here at last crystalliscd in the
System so clearly set before us by Dr. Schuchert.
F. A. Bather.
Altona: Lehmann, Prof. Dr. Otto. Führer durch
den Raum des Altonacr Museums auf der j. Dettt-
schcn Ktt?istgctoerbc- Ausstellung Dresdeti igoö.
Dresden 1906. 49 S. 8°.
Basel. Offe7itlichc Ku/ist-Sammlung in Basel.
LVIII. Jahresbericht. Neue Folge II. Erstattet
von Prof. Paul Ganz, Konservator. Mit einer
Beilage (Paul Ganz: Über die Schweizerische
Glasmalerei und ihre Bedeutung für die Kunst¬
geschichte) und einer Tafel. Basel 1906. 24 S. 8°.
Bergen. Vcstlatidskc Kunstindus triniuseums Aarbog
for aaret igoy. Bergen 1906. 140 S. 8°. 74
Textabb., Marken u. 4 Tfln. (Mit Abhandlungen
von Joh. Bögh über Bergensche Zinngießer und
Bergensche Goldschmiede.)
Boston. Ilandbook of the Museum of fine arts
Boston. Boston, U. S. A., 1906. 204 S. 8° mit
Plänen u. zahlreichen Abbildgn. — Wird noch
besprochen werden.
Braunschweig. Herzogliches Museum. Ausstellufig
alter Goldschmiedetoerke Braunschiveigischefi Ur¬
sprungs oder Besitzes. Vom 16. bis 30. September
1906. Braunschweig 1906. 23 S. 8°.
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Budapest. Jclenics a I\Iagya7- Ncmzcti Miizmin
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zeti Museum Igazgatosäga. Budapest 1906. 240 S.
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Dircctor to the board of Trustees for the year
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Cöln a. Rh. XV. Jahresbericht für das Rechnimgs-
Jahr igoy uebst MitteiluugCTi über das Ktmst-
gewerbe-Museuni. Cöln 1906. 34 S. 8®. Mit
IO Textalib.
Flensburg. Führer durch das Kujistgeiverbc-
Miisetim der Stadt Flensburg. Vom verstorbenen
Direktor der Sammlung Ueiurich Sauermajin.
2. Auflage (2. 'hausend). Flensburg 1906. 93 S.
8°. 15 Doppeltafeln.
Hüll. Quarterly Record of Additious No. XVII
by Th. Sheppard. Hüll 1906. 42 S. 8°. Mit
Textabb.
— Catalogue of antique silver ou exhibitiou at the
Hüll Muuicipal Museum the property of a Hüll
gcntlcma7i. Hüll 1906. 26 S. 8®.
Jena. Die Schlacht bei Jeita 1806. Katalog der
Ihmdertjahr-Äusstelhmg ii7i Städtische7i hluscum
zti Je/ia //lit ci7iigc7i ci7iführe7idc)i Kapitell hcraus-
gegebeu von Prof. Dr. Paul JVeber. Jena 1906.
iioS. 8°. Textabb. — Wird noch besjnochen
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Königgrätz. Mestske prumyslovc muscum pro seve-
rovych. 'cäst kräl. Ceskeho v Hradci Krälove.
Zeräva o ci/i/iosti za rok igoy. Hradcc Kralove.
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Bericht jgoq -igoy. (»Muscographie « der West¬
deutschen Zeitschrift für Geschichte und Kunst,
Jahrg. XXIV, 1905.) 11 S. 8° mit 4 Alib. im
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Manchester. 'J'hc Ma7ichcstcr Muscum. Oivcus
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Jahresbericht. — Etatsjahr igoq. Von Prof.
Dr. Kaemmcrer. 34 S. 4°.
Prag. Kunstgewerbliches Museum der Ha7idels-
und Gewerbekammer in Prag. Bericht des Cura-
toriums für das Ve7‘waltungsjahr igoy. Prag
1906. 50 S. 8° deutscher und 45 S. 8® tschechi¬
scher Text.
Reichenberg i. B. Heinrich Frcihc7'r vo7i Liebigschc
Gemäldesammlung der Stadt Reicheiiberg. Ver¬
zeichnis der Bilder von E. Schwedcler- Meyer.
40 S. 8° u. 68 Tfln.
Stockholm. APtionalmusci Konstsamlingar . Väg-
Icdnhig f 'ör besökandc i ko7istslöjd-afdcl7tingen.
76 S. 8®.
Stuttgart. Fraas, Prof. Dr. E. Führer durch das
Kgl. Naturalien- Kabinett zu Stuttgart. I. Die
geognostische Sammlung Württembergs im Par¬
terre-Saal, zugleich ein Leitfaden für die geolo¬
gischen Vcrhält7iisse und die vo7'wcltlichc7i Be-
ivohner unseres Landes. 2. Auflage. Stuttgart,
E. Schweizerbartsche Verlagsbuchhandlung, 1906.
Teplitz. Tätigkeits-Bericht der Museums-Gescll-
schaft Teplitz im Vc7’7üaltungsjahre igoq! igoy.
Teplitz 1906. 47 S. 8°. 8 Tfln. u. Textabb.
Zürich. Sclnvcize7'isches Landesmusetim in Zürich.
Vierzehnter Jahresbericht igoy, dem Departement
des Innern der schtueiz. Eidgenossenschaft erstattet
im Namen der eidgenössischen Landesmuseums-
Kommission von der Direktion. 1 1 7 S. 8 °. Mit
5 Tfln. u. I Radierung. — Wird noch besprochen
werden.
III. ZEITSCHRIFTEN
New York. Bulletin of the Metropolitan Muscum
of Art. Nr. 7, 8, 9, 10.
Die F^resken von Boscoreale. — Helme tibeta¬
nischer Oberpriester. — Der Spitzensaal (neu er¬
öffnet, mit der Astor and Stuart Collection). —
Neue Leihgaben. — Die Reinigung der Gemälde
im Museum (Antwort auf einen Angriff des Dr.
Charles M. Kurtz). — George A. Herns neues Ge¬
schenk an das Museum.
Whistlers Nocturno in- Grün und Gold. — Theo¬
dore Robinson. — Modell der Pagode von Nara.
Die Rechte der Kopisten in europäischen Museen.
Literatur
237
Ein japanisches Stichblatt mit der Darstellung
eines Holländers. — Griechische Goldschmiede¬
arbeiten. — Ein griechischer Grabstein. — Eine
neue Leihgabe (von William Church Osborn, mo¬
derne französische Bilder).
Sammlung von Vertäfelungen. — Moderne fran¬
zösische Bronzen. — Gemälde amerikanischer Maler
im Museum.
The Museums Journal, thc orga/i of the Museums
Associaiiou. Edited by P. Howarth, F.R.A.S.,
F.Z.S., Museum and Art Gallery, Sheffield.
Juni 1906. Band 5, Nr. 12.
Martm, Robert F. Einige Bemcrkungcii über
eine Reise nach Qricchcnland und den griechischen
Insebi.
Natioiiale Kunstbegeisterung {National Art Pa-
triotisni). Geschichte des Ankaufs der Rokeby-Venus
von Velasquez für die National Gallery.
Das ?ieuc N'aturhistorische Museum für Salford,
Kurze Beschreibung des neuen Museums nach seiner
Übersiedelung von Peel Park in das Gebäude zu
Buile Hill.
Der amerikanische Museumsverband. Am i 5. März
hat in dem American Museum of Natural History
zu New York eine Zusammenkunft von Vertretern
der hervorragendsten amerikanischen Museen statt¬
gefunden, die zu einer Organisation im Stile der
englischen Museums Association unter dem Namen
»American Association of Museums« geführt hat.
Zum Präsidenten der neuen Vereinigung wurde 11.
C. Bumpus gewählt.
(Die im Juli und August a u s g e g e b e n e n
Hefte waren beim Schluß der Redaktion
noch nicht eingetroffen.)
Albrecht, Dr. Gustav. Zentrai-Museum und Orts¬
museen. (Tägliche Rundschau vom 21. 9.06.)
Claar, Maximilian. Schutz und Ausfuhr von
Kunstiverken in Italien. (Beilage zur Allgemei¬
nen Zeitung 1906, Nr. 192.)
— Die Getier aldirektion der Altertümer und schönen
Künste in Italien. (Beilage zur Allgemeinen
Zeitung 1906, Nr. 205.)
Franke, Kuno. Die Aufstellung der Geschenke
Kaiser Wilhelms in dem Germanischen Museum
der Harvard-Universität. (Beilage zur Allge¬
meinen Zeitung 1906, Nr. 194.)
Dr. H. Das bayerische Nationalmuseum zu München.
(Antiquitäten-Rundschau, IV, Nr. 25.)
Kalkschmidt, Eugen. Das Museum der Zukunft.
(Deutsche Tagesz., Nr. 317, 4. VII.)
M. Ein römischer Museums- Katalog aus dem
j. Jahrhundert. (Beilage zur Allgemeinen Zei¬
tung 1906, Nr. 197.)
Neumann, Karl, Rembrandts Nachtwache in ihrer
neuen Aufstellung im Reichsmuseum zu Amster¬
dam. (Kunstchronik, N. F. XVII, Nr. 32.)
Seidlitz, W. von. Das Chantrey- Vermächtnis.
Ein Bericht des englischen Oberhauses. ( Deutsche
Rundschau, XXXII, Heft 10.)
-t-. Das Vaterländische Museum in Braunsclnvcig.
(Die Denkmalspflege VHI, Nr. 12.)
Voigt, A. Ein Westerwald-Museum. (Der Tag,
18. 9. 06.)
Wandolleck, Benno. Die Aufgabe der Museen.
(Zoologischer Anzeiger, XXX, Nr. 19/20.) Eine
Entgegnung auf O. Lehmanns Aufsatz »Biologische
Museen« in der »Museumskunde«, 11, S. 61.)
Wolffgang P. Das Museum der dekorativen Künste
zu Paris. (Antiquitäten-Rundschau, Nr. 22, S. 234.)
Justus Brinckmann über das Bayrische N'ational-
Mtiseum. (Münchener Neueste Nachrichten,
Nr. 349.)
Vom N'eubau des Arbeiterwohlfahrts - Museums.
(Münchener Neueste Nachrichten, Nr. 369, 9. VIII, )
The Museum of Patent Office Models. (Scientific
American 95, S. 100.)
Le musce oceanographique de Monaco. (La nature
34. S. 295.)
Zeitschrift des Nordböhmischen Gczoerbemuscums.
Neue Folge: I. Jahrgang, Nr. i.
Jahreshefte der Gesellschaft für Anthropologie und
Urgeschichte der Oberlausitz. Namens der Ge¬
sellschaft herausgegeben von Ludwig Feierabend.
Band II, Heft i. Görlitz 1905. 82 S. 8°. Textabb.
u. 4 Tfln. Darin: Konservierung von Eisen¬
funden. Von Prof. Naumann.
Dasselbe. Band II, Heft 2. 82 S. 8°. Textabb.
u. 4 Tfln.
238
Literatur
ÜBERSICHT ÜBER AUFSÄTZE AUS
ALLGEMEIN NATURWISSENSCHAFTLICHEN,
CHEMISCHEN, TECHNISCHEN UND VER¬
WANDTEN ZEITSCHRIFTEN
(In dieser Abteilung wird der ständig dafür tätige Referent
kurz den Inhalt, bisweilen auch nur den Titel derjenigen
Aufsätze angeben, welche für den Verwaltungsdienst der
Museen Bemerkenswertes bieten. Besondere Aufmerksamkeit
wird dabei den Konservierungsarbeiten und der Tätigkeit
des Chemikers an den Museen geschenkt werden.)
Arne, T. J. Det stora guldfyndet frä?i Sköfde.
Der Feingehalt zweier Goldbarren ist mit 0,970
bezw. 0,964, und der zweier Goldketten mit 0,947
bis 0,970 bezw. 0,953 — 0,980 auf Seite 94 ange¬
geben. (Fornvännen, 1906, S. 92.)
Berger, E. Die Technik dc7- r'ömisch-pompejani-
schen JVaudma/erei nach dem hcutige?i Stande
der Frage.
Erklärung der die Wandmalerei betreffenden
Stellen des Vitruv, die nach Bergers Meinung auf
eine Art der Stuccolustrotechnik und nicht auf Fresko
hinweisen. (Mitt. zur Gesch. d. Medizin 11. Naturw.,
5, S. 249.)
Blanckenhorn, M. Zerfall von Fetiersteingeröllc.
Bemerkung über die Zersplitterung von Feuer¬
stein durch Einwirkung von Salz und Feuchtigkeit
(im AnscliluÜ an einen Vortrag von Rathgen, der
inhaltlich mit dem Museumskunde S. 173 erwähn¬
ten übereinstimmt). (Zsch. f. Ethnol. 38, S. 408.)
Bowdish, B. S. The modern taxidermist and his
art. (Scientific American, 95, S. 102.)
Capitan, Breuil, Bourrinet et Peyrony. L Abri
Möge. Ufie Station magdalenic?inc a Tcyjat [Dor-
dogne).
Die Arbeit enthält auch die Aufzählung der ge¬
fundenen Säugetier- und Vogelknochen; auch die
Kfrldenreste sind bestimmt. (Revue de l’ccole d’an-
throp. 16, S. 196.)
Hausmann, R. Ftji Bronzcdepotfnnd mit chicr
römischen Lampe, gcfu?ide7t zu Kamwast bei Dor-
parl.
Die Abhandlung enthält die von Bogoljubow ,
h’rylawski und Dobrosmyslaw ausgeführten Analysen
von der Lani])e (1) und von 3 Bronzebruchstücken
(2, 3 und 4):
I
2
3
4
Kupfer. .
86,22
67,78
66,30
74,24
Zinn . . .
ii>56
6,31
1,93
4,35
Blei . . . .
0,59
25,21
9,01
20,03
Eisen . . .
1,02
0,40
0,7 1
0,81
Zink . . .
—
—
21,41
—
99.39
99,70
99,36
99,43
(Sitzungsber. d. Ges. f. Gesch. u. Alt. d. Ostseepro¬
vinzen 1905, Riga 1906, S. 68.)
Hedinger, A. Das wirkliche Ende der Nephrit¬
frage.
Die einheimischen Artefakte aus Nephrit und
Nephritoid stammen nicht aus Asien, sondern aus
einheimischem (Alpen) Material. Die Arbeit ent¬
hält die petrographische Analyse von Nephrit. (Globus
89, S. 357.)
Knorr, R. Zur Sigillata-Technik.
Das Vorkommen desselben Reliefbildes in ver¬
schiedener Größe wird durch das Schwinden des
Tons erklärt. Wird eine Schwindung von 8%
angenommen, so ergibt sich »bei dem ersten Ab¬
drucknegativ die erste Schwindung von 8%, bei
dem aus diesem Negativ gepreßten Punzen eine
gleiche Schwindung; dieser Punzen wird zur Her¬
stellung der Formschüssel, des Models, benutzt und
erleidet die Figur dabei eine dritte und endlich mit
der aus diesem Model gepreßten fertigen Sigillata-
Schüssel eine vierte Schwindung. « (Korrespondenz¬
blatt d. Westdeutsch. Ver. f. Gesch. u. K. 25, S. 94.)
Lockyer, N, Notes ou somc cor?iish circles. III,
(Nature 74, S. 126.)
Märtel, E.-A. Comment oti conserve les fresques
de Pompei.
Mit Abb. von Fresken versehene Originalmittei¬
lung, über welche Museumskunde S. 174 berichtet.
(La Nature 34, S. 291.)
Moszek, O. Die Malereien der Buschmäfttter in
Südafrika.
Im dritten Abschnitt: »Requisiten, Farben« sind
auf Seite 15 die Analysenergebnisse (Wagner) der
Farben angegeben: Rot und Braun Bolus und Hä¬
matit. Gelb Eisenocker. Weiß Zinkoxyd. Schwarz
Kohle oder Glanzruß. Die Farben sind mit Stein¬
pistillen auf Steinplatten zerrieben, dann mit Fett
vermischt, das vom Knochenmarke erlegten Wildes
herrührte und auf den porösen Sandstein aufgetragen.
IV. Abschnitt: Technisches. Farbenverwendung.
Adressen der Mitarbeiter
239
Perspektive. (^Internat. Archiv f. Ethnographie 18.
S. I.)
Patroni, G. Ogetti di ranu' c di brotizo della Lo-
tncllina.
Seite 66 ist der von Chna untersuchte Zinngehalt
einiger Äxte von Pievi Albignola angegeben zu:
kaum 0,8%; 0,2%; 1,5%; 7,3% und 92,4%
Kupfer. In einer Anmerkung (S. 68) ist auf von
Zenghcli ausgeführte, in den Melanges Nicole (Genf
1905) veröffentlichte Bronzeanalysen Bezug genom¬
men. (Bulletino di paletnologia italiana 32, S. 35.)
Regälia, M. Fauna dclla grotta di Pertosa [Sa¬
lerno). (Archivio per l’anthrop. e la etnol. 36,
S. 27.)
Seger, H. IV. Die Stcitizcit in Schlesien.
Seite 125 sind vier von Rathgen ausgeführte
Analysen von Jordansmühler INIetallsachen mitgeteilt.
1. Spiralzylinder 99,22 °/o Kupfer, 0,78% Sauer¬
stoff usw.
2. Brillenspirale 98,59% Kupfer, 0,78% Anti¬
mon, 0,15% Wismut, Spuren Arsen und Blei,
0,48 °, o Sauerstoff usw.
3. Lockenspirale 98,69% Kupfer, Spur Arsen,
1,31% Sauerstoff usw.
4. Bandförmiges Anhängsel 98,98% Kupfer,
Spur Antimon und Arsen, 1,2° o Sauerstoff usw.
(Archiv f. Anthropologie 23, S. 116.)
Thomsen, Th., und Jessen, A, Une tronvaille
de l’ ancie7i äge de pierre. La tronvaille de Bra¬
bant [Etiide archcologiqne et gcologiqne).
Die Abhandlung enthält Seite 209; Animaux et
plantes, und Seite 21 1: Conditions geologiques. i
(Memoires d. 1. soc. roy. des antiquaires du nord,
Kopenhagen 1904.)
V. Weinzierl, R. R. Die Gußtechnik der Bronze¬
zeit.
Die kurze Abhandlung ist mit einer Anzahl guter
Abbildungen von Gußplatten versehen. (Tätigkeits¬
bericht d. Mus. Ges. Teplitz für 1904. 5, Teplitz
1906, S. 35.)
Wiegers, P. Die natürliche Entstehung der ?iord-
dcutschen Eolithe.
Vortrag in der Berliner Anthropologischen Ge¬
sellschaft mit darauffolgender Diskussion, an der
Waluischaffe und Hahne teilnahmen. (Zsch. f. Ethnol.
38, S. 395.)
Historique des porcelains et fa'iences. (Moniteur d.
1. ceramique S. 74, 81 u. f.)
Für die Remigufig von Skeletten von frischen
Fleischteilen wird die Digestion mit Trypsin (Fer¬
ment des Pankreassaftes) in alkalischer Lösung emp¬
fohlen. (The American Museum of Natural History
1905, New York 1906, S. 25.)
- — — Im Abschnitt F Konservierungsarbeiten
finden sich Seite 23 Angaben über petrographische
Untersuchungen von 914 Objekten. Seite 27 ist als
Mittel gegen Motten bei der Uniformsammlung das
Einspritzen mit einer Kaibollösung empfohlen, wäh¬
rend Seite 28 für die Kostümsammlung nur die
gründliche Durchlüftung und eingehende Unter¬
suchung als beste Maßregel angegeben wurden.
(14. Jahresber. d. Schweiz. Landesmuseums in Zürich.)
ADRESSEN DER MITARBEITER
Auf Wunsch eines ausländischen Kolleg-en werden am Schluß jedes Heftes die Adressen der Mitarbeiter zusainineng-estellt
Mitteilung-en, die auf Beiträg-e Bezug nehmen, welche mit einer Chiffre gezeichnet sind, ist der Herausgeber
bereit zu vermitteln.
Hoyle, William E., M.A.; D.Sc., Direktor des
Manchester Museum in Manchester.
Richter, Dr. Oswald, Assistent am Kgl. Museum für
Völkerkunde, Berlin SW. ii, Dessauerstr. 26.
Feyerabe}id, L^ndwig, Direktor der Oberlausitzer
Ruhmeshalle mit Kaiser Friedrich-Museum, Görlitz.
Trenkwald, Dr. H. von, Direktor des Kunstgewerbe-
Museums, Frankfurt a. M.
Museumskunde. II, 4.
33
<^il
MUSEUMSKUNDE. II. JAIIRG.
Taf. I.
Zu: G. V. Koch, Der Kampf gegen den Staub in Museen