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Une police variable pour la conception d'interfaces utilisateur
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Informations

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Cal.com continue d’investir dans la communauté Open Source, y compris sa palette typographique. Nous voulions offrir à la communauté une police de caractères d’interface utilisateur qui corresponde à notre style « orienté service » et qui soit suffisamment complète pour s’associer à la conception de notre police de marque. Découvrez trois familles : Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Une police variable.

Chaque détail a été repensé pour les lecteurs, les concepteurs de produits et les développeurs open source, tous confondus. Dans le même temps, c’est une police sans empattement géométrique pour les cas d’utilisation exigeants. Elle conserve son attrait de près, avec des lettres qui paraissent toujours comme les utilisateurs l’attendent. C’est un choix singulièrement chaleureux pour les produits numériques et les textes courants. Elle a plus de rebond au gramme, tout en restant transparente, neutre et sans opinion.

Cal.com continue d’investir dans la communauté Open Source, y compris sa palette typographique. Nous voulions offrir à la communauté une police de caractères d’interface utilisateur qui corresponde à notre style « orienté service » et qui soit suffisamment complète pour s’associer à la conception de notre police de marque. Découvrez trois familles : Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Une police variable.

Chaque détail a été repensé pour les lecteurs, les concepteurs de produits et les développeurs open source, tous confondus. Dans le même temps, c’est une police sans empattement géométrique pour les cas d’utilisation exigeants. Elle conserve son attrait de près, avec des lettres qui paraissent toujours comme les utilisateurs l’attendent. C’est un choix singulièrement chaleureux pour les produits numériques et les textes courants. Elle a plus de rebond au gramme, tout en restant transparente, neutre et sans opinion.

Crédits et remerciements

Conception et mastering de caractères
WORDMARK, la pratique typographique de Mark Davis.

Remerciements
Merci à Peer d'avoir commandé ce projet. Je voulais aussi remercier Wei Huang pour son fichier open source “Perfect Glyphs Example File” qui est les glyphes en points de Work Sans. D'une aide incroyable, et d'une grande ingéniosité.

Les personnes suivantes ont été inestimables pour ce projet, sans ordre particulier, avec une quantité non divulguée d'influence personnelle (ou impersonnelle) :

  • Paul Renner

  • Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler

  • Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin

  • l'extension Chrome Type-x d'ArrowType Lien vers le Chrome Web Store

  • Megumi Tanaka pour le développement Framer

  • Eva Roa, mon amour, COO de WORDMARK, experte Python attitrée et terminal evaGPT ; Doriel Jacov

  • Scott et Lori Davis pour leur soutien

Langues prises en charge

afrikaans • albanais • asturien • asu • azéri • basque • bemba • bena • bosniaque • breton • catalan • cebuano • kiga • colognais • cornique • corse • croate • tchèque • danois • embu • anglais • espéranto • estonien • féroïen • filipino • finnois • français • frioulan • galicien • ganda • allemand • gusii • créole haïtien • hawaïen • hongrois • islandais • ido • igbo • same d'Inari • indonésien • interlingua • irlandais • italien • javanais • jju • jola-fonyi • kabuverdien • groenlandais • kalenjin • kamba • kikuyu • kinyarwanda • letton • lituanien • lojban • bas-sorabe • luo • luxembourgeois • luyia • machame • makhuwa-meetto • makondé • malgache • malais • maltais • mannois • maori • mapuche • marshalais • meru • mohawk • morisien • mvskoke • ndébélé du Nord • same du Nord • sotho du Nord • norvégien bokmål • norvégien nynorsk • nyanja • nyankole • occitan • oromo • same de Pite • polonais • portugais • quechua • roumain • romanche • rombo • rundi • rwa • samburu • samoan • sango • sangu • sarde • gaélique écossais • sena • serbe • shambala • shona • sicilien • slovaque • slovène • soga • somali • ndébélé du Sud • sotho du Sud • espagnol • soundanais • swahili • swati • suédois • allemand suisse • taita • taroko • teso • tongien • tsonga • tswana • turc • turkmène • same d'Ume • haut-sorabe • ouzbek • vietnamien • vunjo • wallon • gallois • wolastoqey • wolof • xhosa • zoulou

Crédits et remerciements

Conception de polices, mastering et animations de polices variables
WORDMARK, la pratique typographique de Mark Davis

Remerciements
Merci à Peer et Cal.com d’avoir confié ce projet.

Les personnes suivantes ont été inestimables pour ce projet, sans ordre particulier, avec un degré d’influence personnelle (ou impersonnelle) non divulgué :

  • Paul Renner

  • Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler

  • Nina Stössinger, Troy Leinster, Matthew Rechs

  • Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin

  • Extension Chrome Type-x d’ArrowType (Lien du Chrome Web Store)

  • Megumi Tanaka pour le développement Framer et la stratégie de contenu

  • Eva Roa, mon amour, COO de WORDMARK, experte Python résidente et terminal evaGPT ; Doriel Jacov

  • Scott et Lori Davis pour leur soutien

Langues prises en charge

afrikaans • albanais • asturien • asu • azéri • basque • bemba • bena • bosniaque • breton • catalan • cebuano • kiga • colognais • cornique • corse • croate • tchèque • danois • embu • anglais • espéranto • estonien • féroïen • filipino • finnois • français • frioulan • galicien • ganda • allemand • gusii • créole haïtien • hawaïen • hongrois • islandais • ido • igbo • same d'Inari • indonésien • interlingua • irlandais • italien • javanais • jju • jola-fonyi • kabuverdien • groenlandais • kalenjin • kamba • kikuyu • kinyarwanda • letton • lituanien • lojban • bas-sorabe • luo • luxembourgeois • luyia • machame • makhuwa-meetto • makondé • malgache • malais • maltais • mannois • maori • mapuche • marshalais • meru • mohawk • morisien • mvskoke • ndébélé du Nord • same du Nord • sotho du Nord • norvégien bokmål • norvégien nynorsk • nyanja • nyankole • occitan • oromo • same de Pite • polonais • portugais • quechua • roumain • romanche • rombo • rundi • rwa • samburu • samoan • sango • sangu • sarde • gaélique écossais • sena • serbe • shambala • shona • sicilien • slovaque • slovène • soga • somali • ndébélé du Sud • sotho du Sud • espagnol • soundanais • swahili • swati • suédois • allemand suisse • taita • taroko • teso • tongien • tsonga • tswana • turc • turkmène • same d'Ume • haut-sorabe • ouzbek • vietnamien • vunjo • wallon • gallois • wolastoqey • wolof • xhosa • zoulou

Une police sans empattement ouverte, chaleureuse et soucieuse de l’image de marque.

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Rebondissant
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GEOM:0–UI
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Une voix typographique

Une voix typographique

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du bandeau au bouton.

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S'intègre proprement.

S'intègre proprement.

S'intègre proprement.

Un peu plus chaud.

Un peu plus chaud.

Un peu plus chaud.

Géométrie et flux,

Géométrie et flux,

Géométrie et flux,

équilibré automatiquement.

équilibré automatiquement.

équilibré automatiquement.

Conçu pour les humains

Conçu pour les humains

À l’instar du produit éponyme, Cal Sans UI, Cal Sans Text et Cal Sans Geo sont faciles à utiliser. Chaque vecteur est placé pour équilibrer automatiquement la géométrie ou le flux, juste comme il faut pour vous.

À l’instar du produit éponyme, Cal Sans UI, Cal Sans Text et Cal Sans Geo sont faciles à utiliser. Chaque vecteur est placé pour équilibrer automatiquement la géométrie ou le flux, juste comme il faut pour vous.

D

D
D
D

Conçu pour la performance

Conçu pour la performance

Comment créer un texte réussi ? Un jeu de caractères entièrement redessiné, optimisé pour les classes text‑sm et text‑base de Tailwind. Pour commencer, les lettres arrondies sont légèrement comprimées pour gagner de la place, tout en restant distinctes des lettres carrées .

Comment créer un texte réussi ? Un jeu de caractères entièrement redessiné, optimisé pour les classes text‑sm et text‑base de Tailwind. Pour commencer, les lettres arrondies sont légèrement comprimées pour gagner de la place, tout en restant distinctes des lettres carrées .

Mal.com
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apparence de la marque d’origine

espaces lisibles

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Grandes ouvertures pour des lettres lisibles

Grandes ouvertures pour des lettres lisibles

Le test décisif de la lisibilité consiste à simuler les mauvaises conditions inévitables. Cela permet de distinguer les belles créations typographiques de celles qui ne sont que purement fonctionnelles. Je recommande de le flouter. Cela simule des yeux qui bougent rapidement, un faible éclairage, un écran éloigné ou des troubles visuels dégénératifs.

Le test décisif de la lisibilité consiste à simuler les mauvaises conditions inévitables. Cela permet de distinguer les belles créations typographiques de celles qui ne sont que purement fonctionnelles. Je recommande de le flouter. Cela simule des yeux qui bougent rapidement, un faible éclairage, un écran éloigné ou des troubles visuels dégénératifs.

acted

acted

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Faites-en le vôtre

Faites-en le vôtre

Remixez-le. Appuyez-vous dessus. Créez le vôtre. Vous voyez quelque chose que vous changeriez ? Ouvrez une issue et en parlons. La plupart des « cas limites » typographiques ne sont que des cas d’usage encore méconnus.

Remixez-le. Appuyez-vous dessus. Créez le vôtre. Vous voyez quelque chose que vous changeriez ? Ouvrez une issue et en parlons. La plupart des « cas limites » typographiques ne sont que des cas d’usage encore méconnus.

        Pour toute interface utilisateur digne d’être conçue

        Pour toute interface utilisateur digne d’être conçue

        Des métriques équilibrées. Les capitales alignées sur les hampes. Alignement vertical partagé avec Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro et Segoe UI. La chaleur est nouvelle. La base est familière. 400 composants, maintenus par Cal, prêts pour tout le monde.

        Des métriques équilibrées. Les capitales alignées sur les hampes. Alignement vertical partagé avec Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro et Segoe UI. La chaleur est nouvelle. La base est familière. 400 composants, maintenus par Cal, prêts pour tout le monde.

        Poids

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        Cal Sans UI Gras

        Cal Sans UI Gras

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        Cal Sans UI Semi-gras

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        Cal Sans UI Moyen

        Cal Sans UI Moyen

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        Cal Sans Texte Medium

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        Cal Sans Texte léger

        Cal Sans Texte léger

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        Cal Sans Geo Régulier

        Cal Sans Geo Régulier

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        Pour chaque projet à travers l'univers

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        Cal Sans UI est sous licence OFL, ce qui signifie que vous pouvez le taper, l’imprimer et l’intégrer partout où bon vous semble. Gratuit.

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        Fonctionnalités OpenType

        Fonctionnalités OpenType

        Fonctionnalités ou variantes de police qui font référence à différents glyphes dans les polices OpenType Cal Sans UI et Cal Sans Text.

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        ss01 — « a » à un étage

        Fanta

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        ss10 — alternatives à Futura

        Counter form

        Counter form

        ss02 — interface utilisateur « G »

        “Golduck,”

        “Golduck,”

        ss11 — Alternatives et ligatures Futura

        affluent Chai

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        affluent Chai

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        Émojis et symboles

        ⍟■□☑☒✓✗★☆✦✧♡♥✨●○◌◆◇◼▲△▶▷▼▽◀◁⭑⭒•◦▪▫▴▵▸▹▾▿◂◃

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        Flèches

        ↑↗→↘↓↙←↖↔↕

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        Cal Sans UI

        Clair

        Le but ultime de tout art est la construction ! L’ornementation de l’édifice était autrefois le but principal des arts visuels, et ceux-ci étaient considérés comme des parties indispensables du grand édifice. Aujourd’hui, ils existent dans un isolement complaisant, d’où ils ne peuvent être sauvés que par les efforts déterminés et concertés de tous les artisans. Les architectes, les peintres et les sculpteurs doivent apprendre une nouvelle manière de voir et de comprendre le caractère composite de l’édifice, à la fois comme totalité et dans ses parties. Leurs œuvres se réimprégneront alors de l’esprit de l’architecture, qu’elles ont perdu dans l’art de salon. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde de simples dessinateurs, peintres et artistes appliqués doit enfin devenir un monde qui construit. Lorsqu’un jeune homme qui sent en lui un amour de l’activité créatrice commence sa carrière, comme autrefois, par apprendre un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à une pratique imparfaite de l’art, car son habileté est désormais préservée dans l’artisanat, où il peut atteindre l’excellence.

        Le but ultime de tout art est la construction ! L’ornementation de l’édifice était autrefois le but principal des arts visuels, et ceux-ci étaient considérés comme des parties indispensables du grand édifice. Aujourd’hui, ils existent dans un isolement complaisant, d’où ils ne peuvent être sauvés que par les efforts déterminés et concertés de tous les artisans. Les architectes, les peintres et les sculpteurs doivent apprendre une nouvelle manière de voir et de comprendre le caractère composite de l’édifice, à la fois comme totalité et dans ses parties. Leurs œuvres se réimprégneront alors de l’esprit de l’architecture, qu’elles ont perdu dans l’art de salon. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde de simples dessinateurs, peintres et artistes appliqués doit enfin devenir un monde qui construit. Lorsqu’un jeune homme qui sent en lui un amour de l’activité créatrice commence sa carrière, comme autrefois, par apprendre un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à une pratique imparfaite de l’art, car son habileté est désormais préservée dans l’artisanat, où il peut atteindre l’excellence.

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        Régulier

        Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous revenir à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art par profession ». Il n’y a aucune différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan exalté. Le ciel miséricordieux, dans de rares moments d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, peut permettre à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains, mais les bases de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. Voilà la source originelle de la conception créative. Alors créons donc une nouvelle guilde d’artisans, libérée des prétentions de classe divisives qui ont cherché à ériger une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous de concevoir et de créer le nouvel édifice de l’avenir qui unira toutes les disciplines, l’architecture, la sculpture et la peinture, et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les écoles d’art d’autrefois étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit.

        Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous revenir à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art par profession ». Il n’y a aucune différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan exalté. Le ciel miséricordieux, dans de rares moments d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, peut permettre à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains, mais les bases de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. Voilà la source originelle de la conception créative. Alors créons donc une nouvelle guilde d’artisans, libérée des prétentions de classe divisives qui ont cherché à ériger une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous de concevoir et de créer le nouvel édifice de l’avenir qui unira toutes les disciplines, l’architecture, la sculpture et la peinture, et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les écoles d’art d’autrefois étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit.

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        Moyen

        Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.

        Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.

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        Demi-gras

        Un cri traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut s’y comparer maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit encore, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a pas de lumières à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui s’élèvent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la façon dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais en s’effondrant dans une obscurité totale, sans la moindre lueur, seulement de grands fracas invisibles. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, plus près et plus loin, frotter et s’assembler, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’armature du wagon, une suspension, une inquiétude, tous les autres tassés autour, les faibles, les moutons de seconde zone, tous malchanceux et hors du temps : ivrognes, vieux vétérans encore sonnés par des munitions vieilles de 20 ans, petits malins en vêtements de ville, clochards, femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble en appartenir à qui que ce soit, entassés parmi le reste des choses à mener vers le salut. Seuls les visages les plus proches sont visibles de tous, et encore seulement comme des images à demi argentées dans un viseur, des visages de VIP teintés de vert, remémorés derrière des vitres pare-balles filant à toute vitesse à travers la ville

        Un cri traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut s’y comparer maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit encore, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a pas de lumières à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui s’élèvent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la façon dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais en s’effondrant dans une obscurité totale, sans la moindre lueur, seulement de grands fracas invisibles. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, plus près et plus loin, frotter et s’assembler, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’armature du wagon, une suspension, une inquiétude, tous les autres tassés autour, les faibles, les moutons de seconde zone, tous malchanceux et hors du temps : ivrognes, vieux vétérans encore sonnés par des munitions vieilles de 20 ans, petits malins en vêtements de ville, clochards, femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble en appartenir à qui que ce soit, entassés parmi le reste des choses à mener vers le salut. Seuls les visages les plus proches sont visibles de tous, et encore seulement comme des images à demi argentées dans un viseur, des visages de VIP teintés de vert, remémorés derrière des vitres pare-balles filant à toute vitesse à travers la ville

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        Gras

        C’était le meilleur des temps, c’était le pire des temps, c’était l’âge de la sagesse, c’était l’âge de la folie, c’était l’époque de la croyance, c’était l’époque de l’incrédulité, c’était la saison de la Lumière, c’était la saison des Ténèbres, c’était le printemps de l’espérance, c’était l’hiver du désespoir, nous avions tout devant nous, nous n’avions rien devant nous, nous allions tous tout droit au Ciel, nous allions tous tout droit dans l’autre sens — bref, la période ressemblait si fort à la période présente que certaines de ses autorités les plus bruyantes insistaient pour qu’on la reçût, en bien ou en mal, au seul degré superlatif de comparaison. Il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage ordinaire sur le trône d’Angleterre ; il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage gracieux sur le trône de France. Dans les deux pays, il était plus clair que le cristal pour les seigneurs des réserves d’État de pains et de poissons que, d’une manière générale, les choses étaient réglées pour toujours.

        C’était le meilleur des temps, c’était le pire des temps, c’était l’âge de la sagesse, c’était l’âge de la folie, c’était l’époque de la croyance, c’était l’époque de l’incrédulité, c’était la saison de la Lumière, c’était la saison des Ténèbres, c’était le printemps de l’espérance, c’était l’hiver du désespoir, nous avions tout devant nous, nous n’avions rien devant nous, nous allions tous tout droit au Ciel, nous allions tous tout droit dans l’autre sens — bref, la période ressemblait si fort à la période présente que certaines de ses autorités les plus bruyantes insistaient pour qu’on la reçût, en bien ou en mal, au seul degré superlatif de comparaison. Il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage ordinaire sur le trône d’Angleterre ; il y avait un roi à la mâchoire imposante et une reine au visage gracieux sur le trône de France. Dans les deux pays, il était plus clair que le cristal pour les seigneurs des réserves d’État de pains et de poissons que, d’une manière générale, les choses étaient réglées pour toujours.

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        Clair

        Mode texte

        Le but ultime de tout art est la construction ! L’ornementation de l’édifice était autrefois le but principal des arts visuels, et ceux-ci étaient considérés comme des parties indispensables du grand édifice. Aujourd’hui, ils existent dans un isolement complaisant, d’où ils ne peuvent être sauvés que par les efforts déterminés et concertés de tous les artisans. Les architectes, les peintres et les sculpteurs doivent apprendre une nouvelle manière de voir et de comprendre le caractère composite de l’édifice, à la fois comme totalité et dans ses parties. Leurs œuvres se réimprégneront alors de l’esprit de l’architecture, qu’elles ont perdu dans l’art de salon. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde de simples dessinateurs, peintres et artistes appliqués doit enfin devenir un monde qui construit. Lorsqu’un jeune homme qui sent en lui un amour de l’activité créatrice commence sa carrière, comme autrefois, par apprendre un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à une pratique imparfaite de l’art, car son habileté est désormais préservée dans l’artisanat, où il peut atteindre l’excellence.

        Le but ultime de tout art est la construction ! L’ornementation de l’édifice était autrefois le but principal des arts visuels, et ceux-ci étaient considérés comme des parties indispensables du grand édifice. Aujourd’hui, ils existent dans un isolement complaisant, d’où ils ne peuvent être sauvés que par les efforts déterminés et concertés de tous les artisans. Les architectes, les peintres et les sculpteurs doivent apprendre une nouvelle manière de voir et de comprendre le caractère composite de l’édifice, à la fois comme totalité et dans ses parties. Leurs œuvres se réimprégneront alors de l’esprit de l’architecture, qu’elles ont perdu dans l’art de salon. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde de simples dessinateurs, peintres et artistes appliqués doit enfin devenir un monde qui construit. Lorsqu’un jeune homme qui sent en lui un amour de l’activité créatrice commence sa carrière, comme autrefois, par apprendre un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à une pratique imparfaite de l’art, car son habileté est désormais préservée dans l’artisanat, où il peut atteindre l’excellence.

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        Régulier

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        Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous retourner à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art de profession ». Il n’y a pas de différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan élevé. Que le ciel miséricordieux, dans de rares instants d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, permette à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains ; mais les fondements de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. C’est là la source originelle du design créatif. Créons donc une nouvelle guilde d’artisans, affranchie des prétentions de classe qui se sont efforcées d’élever une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous d’imaginer et de créer le nouvel édifice de l’avenir, qui unira toutes les disciplines — architecture, sculpture et peinture — et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, celui des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit. Lorsqu’un jeune homme ou une jeune femme qui sent en lui l’appel de l’élan créatif commence sa carrière, comme autrefois, par l’apprentissage d’un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à la pratique imparfaite de l’art, car son habileté sera désormais préservée dans l’artisanat, où il pourra atteindre l’excellence.

        Architectes, sculpteurs, peintres — nous devons tous retourner à l’artisanat ! Car il n’existe pas d’« art de profession ». Il n’y a pas de différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. L’artiste est un artisan élevé. Que le ciel miséricordieux, dans de rares instants d’illumination au-delà de la volonté de l’homme, permette à l’art de s’épanouir à partir de l’œuvre de ses mains ; mais les fondements de la maîtrise sont indispensables à tout artiste. C’est là la source originelle du design créatif. Créons donc une nouvelle guilde d’artisans, affranchie des prétentions de classe qui se sont efforcées d’élever une barrière orgueilleuse entre artisans et artistes ! Efforçons-nous d’imaginer et de créer le nouvel édifice de l’avenir, qui unira toutes les disciplines — architecture, sculpture et peinture — et qui, un jour, s’élèvera vers le ciel depuis le million de mains des artisans comme un symbole clair d’une nouvelle foi à venir. Les anciennes écoles d’art étaient incapables de produire cette unité — et comment l’auraient-elles pu, puisque l’art ne s’enseigne pas. Elles doivent retourner à l’atelier. Ce monde du simple dessin et de la peinture, celui des dessinateurs et des artistes appliqués, doit enfin devenir un monde qui bâtit. Lorsqu’un jeune homme ou une jeune femme qui sent en lui l’appel de l’élan créatif commence sa carrière, comme autrefois, par l’apprentissage d’un métier, l’« artiste » improductif ne sera plus condamné à la pratique imparfaite de l’art, car son habileté sera désormais préservée dans l’artisanat, où il pourra atteindre l’excellence.

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        Moyen

        Mode texte

        Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.

        Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.

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        Demi-gras

        Mode texte

        Un hurlement traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut se comparer à cela maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit pourtant, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a aucune lumière à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui se dressent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très haut au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la manière dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais il s’effondrera dans l’obscurité totale, sans le moindre éclat de lumière, seulement un grand fracas invisible. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, tantôt proche tantôt lointain, frotter et s’emboîter, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’ossature du wagon, une suspension, un malaise, tous les autres pressés autour, les faibles, les brebis de second rang, tous malchanceux et hors du temps : des ivrognes, de vieux vétérans encore sous le choc d’obus vieux de vingt ans, des petits escrocs en vêtements de ville, des laissés-pour-compte, des femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble possible qu’une seule personne puisse en avoir, entassées parmi le reste des choses à emporter vers le salut.

        Un hurlement traverse le ciel. Cela s’est déjà produit, mais rien ne peut se comparer à cela maintenant. Il est trop tard. L’évacuation se poursuit pourtant, mais ce n’est que du théâtre. Il n’y a aucune lumière à l’intérieur des voitures. Aucune lumière nulle part. Au-dessus de lui se dressent des poutres vieilles comme une reine de fer, et du verre, quelque part très haut au-dessus, qui laisserait passer la lumière du jour. Mais c’est la nuit. Il a peur de la manière dont le verre va tomber — bientôt — ce sera un spectacle : la chute d’un palais de cristal. Mais il s’effondrera dans l’obscurité totale, sans le moindre éclat de lumière, seulement un grand fracas invisible. À l’intérieur du wagon, construit sur plusieurs niveaux, il est assis dans une obscurité de velours, sans rien à fumer, sentant le métal, tantôt proche tantôt lointain, frotter et s’emboîter, la vapeur s’échapper par bouffées, une vibration dans l’ossature du wagon, une suspension, un malaise, tous les autres pressés autour, les faibles, les brebis de second rang, tous malchanceux et hors du temps : des ivrognes, de vieux vétérans encore sous le choc d’obus vieux de vingt ans, des petits escrocs en vêtements de ville, des laissés-pour-compte, des femmes épuisées avec plus d’enfants qu’il ne semble possible qu’une seule personne puisse en avoir, entassées parmi le reste des choses à emporter vers le salut.

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        Gras

        Mode texte

        C'était l'an de grâce de Notre Seigneur mille sept cent soixante-quinze. Des révélations spirituelles étaient accordées à l'Angleterre en cette période favorisée, comme en celle-ci. Mme Southcott venait d'atteindre sa vingt-cinquième bienheureuse année, et un simple soldat prophétique des Life Guards avait annoncé sa sublime apparition en proclamant que des dispositions avaient été prises pour l'engloutissement de Londres et de Westminster. Même le fantôme de Cock Lane n'avait été couché dans sa tombe que depuis une bonne douzaine d'années, après avoir frappé ses messages, tout comme les esprits de cette même année écoulée — cruellement dépourvus d'originalité sur le plan surnaturel — avaient frappé les leurs. De simples messages relevant de l'ordre terrestre des événements étaient récemment parvenus à la Couronne d'Angleterre et au peuple anglais, de la part d'un congrès de sujets britanniques en Amérique ; lesquels, chose étrange à rapporter, se sont révélés plus importants pour le genre humain que toutes les communications jamais reçues par aucune des poules de la couvée de Cock Lane.

        C'était l'an de grâce de Notre Seigneur mille sept cent soixante-quinze. Des révélations spirituelles étaient accordées à l'Angleterre en cette période favorisée, comme en celle-ci. Mme Southcott venait d'atteindre sa vingt-cinquième bienheureuse année, et un simple soldat prophétique des Life Guards avait annoncé sa sublime apparition en proclamant que des dispositions avaient été prises pour l'engloutissement de Londres et de Westminster. Même le fantôme de Cock Lane n'avait été couché dans sa tombe que depuis une bonne douzaine d'années, après avoir frappé ses messages, tout comme les esprits de cette même année écoulée — cruellement dépourvus d'originalité sur le plan surnaturel — avaient frappé les leurs. De simples messages relevant de l'ordre terrestre des événements étaient récemment parvenus à la Couronne d'Angleterre et au peuple anglais, de la part d'un congrès de sujets britanniques en Amérique ; lesquels, chose étrange à rapporter, se sont révélés plus importants pour le genre humain que toutes les communications jamais reçues par aucune des poules de la couvée de Cock Lane.

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        Clair

        Mode GEO

        Madame Dalloway dit qu’elle achèterait elle-même les fleurs. Car Lucy avait fort à faire. On allait enlever les portes de leurs gonds ; les hommes de Rumpelmayer arrivaient. Et puis, pensa Clarissa Dalloway, quelle matinée — fraîche comme si elle venait d’être offerte à des enfants sur une plage. Quelle folie ! Quel plongeon ! Car c’est ainsi que cela lui avait toujours semblé, lorsque, avec un petit grincement des gonds, qu’elle pouvait entendre à présent, elle avait ouvert d’un coup les portes-fenêtres et s’était jetée, à Bourton, dans l’air libre. Comme l’air était frais, comme il était calme, plus immobile encore que celui-ci bien sûr, dans la fraîcheur du petit matin ; comme le battement d’une vague ; le baiser d’une vague ; froid et vif, et pourtant (pour une jeune fille de dix-huit ans, comme elle l’était alors) solennel, sentant, debout à la fenêtre ouverte, qu’il allait se passer quelque chose d’effroyable ; regardant les fleurs, les arbres d’où s’élevait la fumée et d’où montaient et retombaient les corbeaux ; debout à regarder jusqu’à ce que Peter Walsh dise : « Rêvassant parmi les légumes ? » — était-ce cela ? — « Je préfère les hommes aux choux-fleurs » — était-ce cela ?

        Madame Dalloway dit qu’elle achèterait elle-même les fleurs. Car Lucy avait fort à faire. On allait enlever les portes de leurs gonds ; les hommes de Rumpelmayer arrivaient. Et puis, pensa Clarissa Dalloway, quelle matinée — fraîche comme si elle venait d’être offerte à des enfants sur une plage. Quelle folie ! Quel plongeon ! Car c’est ainsi que cela lui avait toujours semblé, lorsque, avec un petit grincement des gonds, qu’elle pouvait entendre à présent, elle avait ouvert d’un coup les portes-fenêtres et s’était jetée, à Bourton, dans l’air libre. Comme l’air était frais, comme il était calme, plus immobile encore que celui-ci bien sûr, dans la fraîcheur du petit matin ; comme le battement d’une vague ; le baiser d’une vague ; froid et vif, et pourtant (pour une jeune fille de dix-huit ans, comme elle l’était alors) solennel, sentant, debout à la fenêtre ouverte, qu’il allait se passer quelque chose d’effroyable ; regardant les fleurs, les arbres d’où s’élevait la fumée et d’où montaient et retombaient les corbeaux ; debout à regarder jusqu’à ce que Peter Walsh dise : « Rêvassant parmi les légumes ? » — était-ce cela ? — « Je préfère les hommes aux choux-fleurs » — était-ce cela ?

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        Régulier

        Mode GEO

        Le Bauhaus d’État de Weimar est né de la fusion de l’ancienne École grand-ducale saxonne des beaux-arts avec l’ancienne École grand-ducale saxonne des arts appliqués, sous la réorganisation d’un département d’architecture. Le Bauhaus vise à réunir toute la création artistique dans une unité, à rassembler de nouveau toutes les œuvres des disciplines artistiques — sculpture, peinture, arts appliqués et artisanat — en une nouvelle architecture comme parties indissociables. Le but ultime, même lointain, du Bauhaus est l’œuvre d’art totale — le grand édifice — dans laquelle il n’existe aucune frontière entre l’art monumental et l’art décoratif.

        Le Bauhaus d’État de Weimar est né de la fusion de l’ancienne École grand-ducale saxonne des beaux-arts avec l’ancienne École grand-ducale saxonne des arts appliqués, sous la réorganisation d’un département d’architecture. Le Bauhaus vise à réunir toute la création artistique dans une unité, à rassembler de nouveau toutes les œuvres des disciplines artistiques — sculpture, peinture, arts appliqués et artisanat — en une nouvelle architecture comme parties indissociables. Le but ultime, même lointain, du Bauhaus est l’œuvre d’art totale — le grand édifice — dans laquelle il n’existe aucune frontière entre l’art monumental et l’art décoratif.

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        Moyen

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        Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.

        Quand l’ombre du châssis apparut sur les rideaux, il était entre sept et huit heures, et alors je me retrouvai de nouveau à l’heure, en entendant la montre. C’était celle de Grand-père et, quand Père me l’a donnée, il a dit : Quentin, je te donne le mausolée de tout espoir et de tout désir ; il est plutôt cruellement approprié que tu t’en serves pour atteindre le reductio ad absurdum de toute l’expérience humaine, qui ne peut convenir à tes besoins individuels pas mieux qu’elle ne convenait aux siens ou à ceux de son père. Je te la donne non pour que tu te souviennes du temps, mais pour que tu puisses l’oublier de temps à autre, ne serait-ce qu’un instant, et ne pas gaspiller tout ton souffle à essayer de le conquérir. Car aucune bataille n’est jamais gagnée, dit-il. Elles ne sont même pas livrées. Le champ de bataille ne révèle à l’homme que sa propre folie et son propre désespoir, et la victoire n’est qu’une illusion de philosophes et de fous. Elle était appuyée contre la boîte à cols et j’étais allongé à l’écouter. À l’entendre, plutôt. Je suppose que personne n’écoute jamais volontairement une montre ou une horloge. Il n’y a pas besoin. On peut rester longtemps insensible au bruit, puis, en une seconde de tic-tac, cela peut faire surgir intacte dans l’esprit la longue procession décroissante du temps que vous n’avez pas entendue. Comme disait Père, au long des rayons de lumière, longs et solitaires, on pourrait voir Jésus marcher, comme ça. Et le bon saint François qui disait Petite Sœur la Mort, lui qui n’a jamais eu de sœur.

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        Demi-gras

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        L’art naît au-delà de toutes les méthodes ; il n’est pas enseignable en soi, mais l’artisanat, lui, l’est. Les architectes, peintres, sculpteurs sont des artisans au sens originel du mot ; c’est pourquoi, comme fondement indispensable de toute création plastique, on exige une formation artisanale approfondie de tous les étudiants dans des ateliers et sur des postes d’essai et de travail. Les propres ateliers doivent être développés progressivement, et des contrats d’apprentissage doivent être conclus avec des ateliers extérieurs. L’école est la servante de l’atelier ; un jour, elle s’y fondra. C’est pourquoi, au Bauhaus, il n’y a pas de professeurs et d’élèves, mais des maîtres, des compagnons et des apprentis.

        L’art naît au-delà de toutes les méthodes ; il n’est pas enseignable en soi, mais l’artisanat, lui, l’est. Les architectes, peintres, sculpteurs sont des artisans au sens originel du mot ; c’est pourquoi, comme fondement indispensable de toute création plastique, on exige une formation artisanale approfondie de tous les étudiants dans des ateliers et sur des postes d’essai et de travail. Les propres ateliers doivent être développés progressivement, et des contrats d’apprentissage doivent être conclus avec des ateliers extérieurs. L’école est la servante de l’atelier ; un jour, elle s’y fondra. C’est pourquoi, au Bauhaus, il n’y a pas de professeurs et d’élèves, mais des maîtres, des compagnons et des apprentis.

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        Gras

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        France, moins favorisée dans l’ensemble, pour les choses de l’esprit, que sa sœur au bouclier et au trident, dévalait la pente avec une douceur extrême, fabriquant du papier monnaie et le dépensant. Sous la conduite de ses pasteurs chrétiens, elle se divertissait, du reste, par de tels exploits d’humanité que de condamner un jeune homme à avoir les mains coupées, la langue arrachée avec des tenailles et le corps brûlé vif, parce qu’il ne s’était pas agenouillé sous la pluie pour honorer une sale procession de moines qui passait à sa vue, à une cinquantaine ou une soixantaine de mètres. Il est fort probable que, dans les bois de France et de Norvège, il y avait des arbres en pleine croissance lorsque ce martyr fut mis à mort, déjà marqués par le bûcheron, le Destin, pour être abattus et sciés en planches, afin de fabriquer une certaine charpente mobile avec un sac et un couteau dedans, terrible dans l’histoire. Il est fort probable que, dans les pauvres dépendances de quelque laboureur des terres lourdes jouxtant Paris, il y avait, ce jour-là même, à l’abri des intempéries, de grossières charrettes, éclaboussées de boue campagnarde, fouillées par les cochons et perchées par la volaille, que le Fermier, la Mort, avait déjà mises de côté pour être ses tombereaux de la Révolution. Mais ce bûcheron et ce fermier, bien qu’ils travaillent sans relâche, travaillent en silence, et personne ne les entendait lorsqu’ils allaient d’un pas assourdi : d’autant qu’émettre seulement le soupçon qu’ils fussent éveillés, c’était être athée et traître.

        France, moins favorisée dans l’ensemble, pour les choses de l’esprit, que sa sœur au bouclier et au trident, dévalait la pente avec une douceur extrême, fabriquant du papier monnaie et le dépensant. Sous la conduite de ses pasteurs chrétiens, elle se divertissait, du reste, par de tels exploits d’humanité que de condamner un jeune homme à avoir les mains coupées, la langue arrachée avec des tenailles et le corps brûlé vif, parce qu’il ne s’était pas agenouillé sous la pluie pour honorer une sale procession de moines qui passait à sa vue, à une cinquantaine ou une soixantaine de mètres. Il est fort probable que, dans les bois de France et de Norvège, il y avait des arbres en pleine croissance lorsque ce martyr fut mis à mort, déjà marqués par le bûcheron, le Destin, pour être abattus et sciés en planches, afin de fabriquer une certaine charpente mobile avec un sac et un couteau dedans, terrible dans l’histoire. Il est fort probable que, dans les pauvres dépendances de quelque laboureur des terres lourdes jouxtant Paris, il y avait, ce jour-là même, à l’abri des intempéries, de grossières charrettes, éclaboussées de boue campagnarde, fouillées par les cochons et perchées par la volaille, que le Fermier, la Mort, avait déjà mises de côté pour être ses tombereaux de la Révolution. Mais ce bûcheron et ce fermier, bien qu’ils travaillent sans relâche, travaillent en silence, et personne ne les entendait lorsqu’ils allaient d’un pas assourdi : d’autant qu’émettre seulement le soupçon qu’ils fussent éveillés, c’était être athée et traître.

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        A
        U+0041
        Letter — Uppercase Latin
        Letter — Uppercase Greek
        Letter — Lowercase Latin
        Letter — Lowercase Greek
        Letter — Superscript Latin
        Letter — Ligature Latin
        Number — Decimal Digit
        Number — Small
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        Symbol — Currency
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        Exemples

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        Direction créative par Timothy Luke.

        Marques fictives utilisant Cal Sans UI et Cal Sans Text d'Elliott Walker.

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        Utiliser Cal Sans UI est aussi simple que de télécharger et d’installer les fichiers de police.

        Comprend l’ensemble complet des glyphes, les fichiers OTF, WOFF2 et les fichiers de police variables. Sous licence OFL.

        Installez Cal Sans via NPM (recommandé)

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        Jeu complet de glyphes, fonctionnalités variables et font‑feature‑settings intégrés dans les projets Next.js.

        # avec npm
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