La reconciliación imposible. Tensiones políticas y estéticas en ¿Ni vencedores ni vencidos? (1972)

• Piedras, Pablo ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de las Artes

     Universidad Nacional de las Artes

     Argentina

     
• Localización: Antíteses, ISSN-e 1984-3356, Vol. 12, Nº. 23, 2019 (Ejemplar dedicado a: Revistas Culturales de iberoamérica), págs. 652-673
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Reconciliação impossível. Tensões políticas e estéticas em ¿Ni vencedores ni vencidos? (1972)
  • The impossible reconciliation. Political and aesthetic tensions in ¿Ni vencedores ni vencidos? (1972)
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• Resumen
  • español

    Poco tiempo después de las primeras exhibiciones clandestinas de La hora de los hornos (Grupo Cine Liberación, 1968) comenzó la realización del largometraje documental ¿Ni vencedores ni vencidos? (Naum Spoliansky y Alberto Cabado). Este film, organizado integralmente sobre la base del montaje de materiales de archivo provenientes de noticiarios cinematográficos y de una voz over omniexplicativa se erige como una respuesta moderada e institucionalista a la obra de Solanas y Getino. Este artículo propone reinscribir en la historia del cine argentino una película inhallable durante cuatro décadas, apenas mencionada u omitida de los estudios sobre cine político de los años sesenta y setenta. El análisis se focaliza en el particular modo de esta obra para homogenizar diversos sectores populares a través del uso del material de archivo y la voz over, y formular así un discurso conciliatorio, en un período histórico signado por los antagonismos políticos. Asimismo, el ensayo se pregunta por las resonancias políticas e ideológicas que ¿Ni vencedores ni vencidos? encuentra en el presente histórico

  • português

    Pouco depois das primeiras exibições clandestinas de La hora de los hornos (Grupo Cine Liberación, 1968), a realização do longa-metragem documental ¿Ni vencedores ni vencidos? (Naum Spoliansky e Alberto Cabado). Este filme, organizado inteiramente com base na reunião de materiais de arquivo de noticiários de cinema e uma voz omni-explicativa, representa uma resposta moderada e institucionalista ao trabalho de Solanas e Getino. Este artigo se propõe a reinscrever na história do cinema argentino um filme que não pôde ser inalado por quatro décadas, apenas mencionado ou omitido nos estudos sobre cinema político dos anos sessenta e setenta. A análise centra-se na forma particular deste trabalho de homogeneizar diversos setores populares através da utilização de material de arquivo e voice over, e assim formular um discurso conciliador, num período histórico marcado por antagonismos políticos. Da mesma forma, o ensaio pergunta sobre as ressonâncias políticas e ideológicas que ¿Ni vencedores ni vencidos? encontrado no presente histórico.

  • English

    Short time after the first clandestine exhibitions of La hora de los hornos (Grupo Cine Liberación, 1968) began the filming of the documentary ¿Ni vencedores ni vencidos? (Naum Spoliansky y Alberto Cabado). This film integrally based on the assembly of archival materials from newsreels and a “voice of god” stands as a moderate and institutionalist response to the work of Solanas and Getino. This article proposes to re-inscribe in the history of argentine cinema a for four decades insatiable film, hardly mentioned or omitted from the studies on political cinema of the sixties and seventies. The analysis focuses on its particular mode to homogenize diverse popular sectors using archival material and voice over, and thus formulate a conciliatory discourse, in a historical period marked by political antagonisms. In addition, the essay opens the question about the political and ideological resonances that ¿Ni vencedores ni vencidos? finds within the historical present.