Análisis comparativo de las primeras óperas de Verdi y Solera, e "Ildegonda" de Arrieta

• Autores: María Encina Cortizo Rodríguez
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 28, Nº 1 (Junio 2005, Actas del VI Congreso de la Sociedad Española de Musicología), 2005, págs. 748-763
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    En el presente trabajo analizamos la relación entre el lenguaje dramatúrgico de las primeras óperas que Verdi (1813-1901) escribió en colaboración con Temistocle Solera (1815-1878) —Nabuccodonosor (1842), I lombardi alla prima crociata (1843), Giovanna d'Arco (1845) y Attila (1846)— e Ildegonda (1845), primera ópera de Emilio Arrieta (1821-1894), también con texto de Solera. Analizamos los elementos literario-musicales, prestando especial atención al ritmo, la estructura dramática, el discurso teatral, los personajes, el planteamiento dramatúrgico y el lenguaje musical, determinando qué patrones están presentes en las obras de ambos compositores. El análisis revela cómo Arrieta, que había asistido al estreno de algunas de estas obras en la Scala de Milán durante sus años de estudio en el conservatorio lombardo, comparte el lenguaje dramático del primer Verdi y es capaz de crear ya en su obra inicial un maduro lenguaje teatral. Analizamos también cuestiones estéticas, tratando de interpretar en clave adecuada la fría recepción del público madrileño ante el estreno de Ildegonda en el Teatro Real en 1854, debida más a cuestiones externas —político-sociales, podríamos decir— que intrínsecas a la propia obra.

  • English

    Here we analyze the relationship between the dramaturgical language of the early operas that Verdi (1813-1901) composed in collaboration with Temistocle Solera (1815-1878) Nabuccodonosor (1842), I Lombardi alla prima crociata (1843), Giovanna d'Arco (1845) and Attila (1846) and Ildegonda (1845) which was the first opera composed by Emilio Arrieta (1821-1894), with libretto also by Solera. We analyze the literary and musical elements, paying special attention to the rhythm, the dramatic structure, the dramatic discourse, the characters, the dramaturgical argument and musical language, determining which models are present in the works of both composers. The analysis has revealed how Arrieta, who had attended the first performances of some of these works in La Scala de Milan while he was a student in the Lombard Conservatory, shared the dramatic musical language of early Verdi and was able to insert mature theatrical language into his early works. We also analyze esthetical matters, attempting to understand exactly why the Madrid public accorded a cold reception to his Ildegonda during its first performance in the Teatro Real in 1854, due more to external factors of a political and social nature rather than to the intrinsic worth of the opera itself.