La crítica musical de César M. Arconada, paradigma del intelectualismo vanguardista en los años veinte

• Autores: María Nagore Ferrer, Ruth Piquer Sanclemente
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 33, Nº 1-2 (1/2, 2010), 2010, págs. 139-158
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    César M. Arconada (Astudillo, Falencia, 1900; Moscú, 1964) fue uno de los críticos de arte más influyentes de la Generación del 27. Su labor no se redujo al campo de la crítica, abarcó otros ámbitos como la biografía, la novela social e histórica y la poesía. Aunque su figura ha sido rescatada y reivindicada desde el ámbito literario, no se conoce aún suficientemente su labor como crítico y pensador musical. En este artículo se analiza su trabajo como crítico y ensayista musical, limitado en el tiempo (1920-30) pero extraordinariamente fecundo. El papel que otorgó a la música en el discurso sobre el arte nuevo le convierte, junto con Solazar, en uno de los artífices del acercamiento entre música e intelectualidad en los años veinte. Su pensamiento, plasmado en Proa, Alfar, España, Verso y prosa, y La Gaceta Literaria, entre otras publicaciones, experimentó una evolución ideológica desde la vanguardia hasta el compromiso social y la rehumanización de los años treinta. La actividad crítica de Arconada durante esos diez años fue decisiva para la música española: en un momento histórico crucial -debido al advenimiento de las vanguardias artísticas y la necesidad de universalización de la música española-jugó un destacado papel en la dinamización y difusión de la música nueva en España.

  • English

    César M. Arconada (Astudillo, Palencia, 1900; Moscow, 1964) was among the most influential art critics of the Generación del 27. His work focused on criticism, but it also included other genres such as biography, social and historical novels and poetry. Although his works are well known in the field of literature, his work as a music critic and philosopher is still in need of further research. This article analyzes his work as a music critic and essayist, which was brief (1920-30), but extraordinarily prolific. Together with Adolfo Salazar, the importance he gave music in his writings about new art made him responsible for the close relationship between music and the intelligentsia during the 1920s. His philosophy was reflected in different publications including Proa, Alfar, España, Verso y prosa, and La Gaceta Literaria, among others, and an evolution in his ideology can be traced from his avant-garde ideas to social compromise and «rehumanización» during the 1930s. Arconada's critical activity over this decade was decisive at a crucial time in Spanish music (due to the emergence of the avant-garde and the need to create a universal music) and played a leading role in the popularisation and dissemination of new music in Spain.