El denominado nuevo documentalismo fotográfico como producto de marketing del siglo xxi

• José Muñoz Jiménez ^[1]
  1. [1] Universidad de Málaga

     Universidad de Málaga

     Málaga, España

     
• Localización: Unidos por la comunicación: Libro de Actas del XII Congreso Internacional Latina de Comunicación Social / coord. por David Caldevilla Domínguez, 2020, ISBN 978-84-09-25842-0, pág. 216
• Idioma: español
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• Resumen

  • La historia de la fotografía se ha presentado a menudo de forma artificial yreduccionista como una dicotomía entre dos aproximaciones aparentementeantagónicas, la fotografía artística y la fotografía documental. Aparentemente resueltoeste debate en lo teórico, con autores como Walter Benjamín (ver su Breve historia dela fotografía, 1931), sigue sin embargo vigente este reduccionismo en los universosconceptuales del gran público, en una amplia masa de entusiastas amateurs y como no,en otros tantos profesionales de la fotografía.Se ha observado que en la discusión de fondo subyacen las proyeccionesheredadas de diferentes imaginarios sociales, que implican sentimientos con una altacarga emocional según la adhesión o desafección personal a cada una de estas supuestasorientaciones, que se van alternando en el tiempo sin que prevalezca definitivamenteuna por encima de la otra. Aumentan además la confusión afirmaciones sobre el origende cada una de estas aproximaciones, obviando sobre todo que la clave de la realizaciónfotográfica es la creatividad y la comunicación, no la supuesta artisticidad u objetividadque se les pretende atribuir.En los últimos años y desde una cierta situación de opulencia cultural, haaparecido una nueva propuesta de fotografía denominada Nuevo DocumentalismoFotográfico, supuestamente a caballo entre el documental y lo artístico, qué viene aenturbiar aún más la práctica fotográfica obviando de forma interesada que en lafotografía todo es representación, incluso en la supuesta fotografía documental clásica.Se observa además en esta nueva denominación un interés mercantil, al aparecer estadenominación asociada inicialmente a cursos de fotografía, en algunos casos paraamateurs y en otros casos teóricamente para profesionalizarse en un mercadoperiodístico menguante, o en uno artístico cada vez más inflado.Se pretende demostrar cómo la supuesta novedad de esta práctica fotográfica esfalaz, para ello se ha analizado la fundamentación teórica del Nuevo DocumentalismoFotográfico, contrastándola con los resultados obtenidos por los diferentes practicantesde esta escuela y el estudio de casos contenidos en la historia de la fotografía.