El síndrome de Barthes o por qué la fotografía no es una ventana
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[1] Universidad San Jorge
Universidad San Jorge
Zaragoza, España
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- Localización: Unidos por la comunicación: Libro de Actas del XII Congreso Internacional Latina de Comunicación Social / coord. por David Caldevilla Domínguez, 2020, ISBN 978-84-09-25842-0, pág. 158
- Idioma: español
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Resumen
Kevin G. Barnhurst publicó en 1994 un estudio sobre las razones parareconsiderar la historia del fotoperiodismo. Para Barnhurst existían dos historias de lafotografía y del fotoperiodismo: la tradicional y la crítica. El fotoperiodismo, o másbien el significado que las imágenes fotográficas adquieren en el ámbito delperiodismo, está íntimamente relacionado con los objetivos, usos y significados de lasimágenes en la sociedad. Los autores afines a la historia tradicional, como la denominaBarnhurst, parten de la firme convicción de que la evolución tecnológica nos llevadirectamente a reproducir la realidad más miméticamente.Para muchos autores críticos, como Gombrich o Goodman, las imágenes norepresentan la realidad, sino una serie de convenciones culturales para surepresentación y comprensión. Por ejemplo, la perspectiva lineal lo que consiguió fuereducir el complejo y tridimensional mundo a una relación geométrica de objetos enun espacio bidimensional de tal forma que fuera más sencillo entender la imagen, loque no significa representarla en su complejidad profunda.El objetivo principal de esta investigación es aportar y explicar, a través de unrecorrido sobre los planteamientos teóricos, iconológicos y persuasivos, un nuevomarco conceptual para comprender las imágenes fotográficas: el síndrome de Barthes.Con este enfoque la fotografía documental adquiere una dimensión menos cartesiana,pero más persuasiva y capaz de transmitir mensajes y conocimiento si se realiza desdela fusión entre una función informativa/documental, la estética y las herramientasretóricas visuales.