Resumen de Escritura epistolar y focalización interna en Nueve cartas a Berta (Basilio Martín Patino, 1966)
- español
La película de Basilio Martín Patino Nueve cartas a Berta (1966) plantea una dialéctica compleja entre la focalización interna que proveen las cartas de su protagonista y la focalización externa promovida por las imágenes, que no se limitan a ilustrar el contenido de las cartas, sino que comentan, amplían e incluso contradicen aquello que expone la voz en off que da cuenta del contenido de las epístolas. La escritura de Lorenzo, protagonista de la cinta, es presentada como una forma problemática de exponer la asfixiante realidad española de los años sesenta, dentro de la corriente de renovación del lenguaje cinematográfico que supuso la aparición, al calor de otros movimientos como la Nouvelle Vaguefrancesa o el Free Cinema británico, del Nuevo Cine Español, atento sobre todo a la superación del neorrealismo de la década anterior y a la limitación que suponía hacer depender el relato de la perspectiva del personaje protagonista.
- English
Basilio Martín Patino's film Nueve cartas a Berta (1966) proposes a complex dialectic between the internal focalization provided by the protagonist’s letters and the external focalization supported by the images, which are not limited to illustrating the content of the letters, but comment on, expand upon and even contradict what is stated in the voice-over that reports on the content of the epistles. The writing of Lorenzo, the protagonist of the film, is presented as a problematic way of exposing the suffocating Spanish reality of the sixties, within the current of renewal of the cinematographic language that came with the appearance, with other movements such as the French Nouvelle Vague or the British Free Cinema, of the New Spanish Cinema, in view of overcoming above all the neorealism cinema of the previous decade and to the limitation that supposed making the story depend on the perspective of the main character.
- italiano
Il film Nueve cartas a Berta (1966) di Basilio Martín Patino pone una complessa dialettica tra la focalizzazione interna fornita dalle lettere del suo protagonista e la focalizzazione esterna promossa dalle immagini, che non si limitano a illustrare il contenuto delle lettere, ma che commentano , ampliano e addirittura contraddicono quanto affermato nella voce fuori campo che rende conto del contenuto delle epistole. La scrittura di Lorenzo, il protagonista del film, si presenta come un modo problematico di denunciare la soffocante realtà spagnola degli anni Sessanta, all'interno della corrente di rinnovamento del linguaggio cinematografico che portò alla comparsa, nella foga di altri movimenti come il Nouvelle Vague Free Cinema francese o britannico, del Nuovo Cinema spagnolo, attento soprattutto al superamento del neorealismo del decennio precedente e al limite di far dipendere la storia dalla prospettiva del personaggio protagonista.