En esta hora inocente: Alejandra Pizarnik en la obra de Tamara Kamenszain, María Negroni y Paulina Vinderman

• Autores: Monica Elisei
• Directores de la Tesis: Pablo López-Carballo (dir. tes.)
• Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2024
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • In this innocent hour: Alejandra Pizarnik in the Amara Kamenszain, María Negroni y Paulina Vinderman's work
• Tribunal Calificador de la Tesis: Niall Binns (presid.), Bethania Guerra de Lemos (secret.), Marta Ortiz Canseco (voc.), Erika Martínez Cabrera (voc.), Paola Bellomi (voc.)
• Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Literatura Hispanoamericana por la Universidad Complutense de Madrid
• Materias:
  • Ciencias de las artes y las letras
    • Teoría análisis y critica literarias
      • Análisis literario
• Enlaces
  • Tesis en acceso abierto en: Docta Complutense
• Resumen

  • El presente trabajo de investigación aborda la herencia de la obra de Alejandra Pizarnik en un grupo de escritoras rioplatenses que, a partir de la segunda mitad de los años ochenta, se dedican firmemente a la producción poética. El valor del legado de Alejandra Pizarnik ha sido reconocido, a lo largo del tiempo, dentro y fuera del ámbito académico y su obra ha sido analizada por medio de enfoques heterogéneos. De manera más exacta, el fallecimiento de la autora, en octubre de 1972, marca una nueva línea de interpretación y de recepción de su trabajo por parte de la crítica. De hecho, si por un lado se entrevé una vinculación entre su estilo y las corrientes más relevantes del momento, de sello romántico y surrealista, por otro, se brinda la idea de que Alejandra Pizarnik ha logrado excavar una fisura en los discursos artísticos que se desarrollan a partir de los años 60 y 70 en Argentina. La suya, además, resulta ser una experiencia iniciática que muchas poetas de la generación sucesiva llevan adelante, según su sensibilidad personal. Al respecto, se anota la declaración que Delfina Muschietti, en 1995, expresa en "Alejandra Pizarnik y después: de la niña asesinada al punto de fuga": "Punto de anclaje y punto de fuga al mismo tiempo, fundación y devenir, la escritura de Pizarnik, en algún punto enigmática y cerrada sobre sí, ha pasado sin embargo a ser fundacional para las poetas de mediados de los 70" (1995: 1). En su análisis, la investigadora elabora una lista de un grupo distinto de autoras que, en su opinión, pueden considerarse herederas de los rasgos peculiares de la poesía pizarnikiana. Entre estas, destacan los nombres de Ana Becciu, de Diana Bellessi, de Tamara Kamenszain, de María Negroni, de Cristina Piña, de Mirta Rosenberg, de Susana Villalba y de Paulina Vinderman. El pensamiento de Delfina Muschietti será reforzado más tarde por los estudios de Alicia Genovese, de Susana Chávez-Silverman, de Erika Martínez Cabrera, entre otros investigadores. Estas especulaciones sirven para crear los presupuestos que delimitan el objeto del tal estudio, es decir, el de detectar la influencia de la voz de Alejandra Pizarnik por medio de enfoques múltiples, partiendo del análisis de su poética -según ciertas tendencias- en las intelectuales argentinas que suelen escribir, de manera más prolífica, a partir de la segunda mitad de los años 80. El núcleo de las poetas que forman parte del trabajo se acota a través de la consideración de su pertenencia al mismo tiempo histórico y por medio de la comparación del análisis de su repercusión crítica y de sus diferentes tendencias para afrontar problemas comunes. De igual modo, se realiza una ulterior delimitación, ya que se sopesa la convergencia, hacia visiones comunes, de algunas temáticas que tratan las autoras, visiones que crean nuevas correspondencias. Finalmente, al procedimiento planteado, por medio de una profundización del campo semántico, se propone aplicar las sugerencias aclaradas por la poética cognitiva, intentando justificar, a través de esta línea metodológica, el reiterado uso del léxico pizarnikiano por parte de las escritoras. En definitiva, esta sincronía avala tanto la propuesta de estudiar el impacto de la obra de Alejandra Pizarnik en la de Tamara Kamenszain, de María Negroni y de Paulina Vinderman, como la propuesta de recorrer los vínculos principales de los ejes estéticos de ellas mismas, a partir de algunos matices en común con la voz de Alejandra Pizarnik. Al respecto, el estudio se delimita en tres partes, ulteriormente atomizadas, que se corresponden con el análisis de las poéticas de Tamara Kamenszain, de María Negroni y de Paulina Vinderman. La metodología que se emplea a partir desde momento mantiene los mismos criterios en todos los casos y se apoya en la comparación y en la evaluación de las consideraciones críticas diferenciadas, consideraciones que son sostenidas por una profundización ulterior sobre el aspecto del préstamo semántico.