Las imágenes de la intimidad en la poesía de José Jiménez Lozano

• Autores: Sara Sanz García
• Directores de la Tesis: Daniel Vela Valldecabres (dir. tes.), Elena Battaner Moro (codir. tes.)
• Lectura: En la Universidad Rey Juan Carlos ( España ) en 2024
• Idioma: español
• Tribunal Calificador de la Tesis: Alicia Nila Martínez Díaz (presid.), José Bernardo San Juan (secret.), Luis Bautista Boned (voc.)
• Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Humanidades: Lenguaje y Cultura por la Universidad Rey Juan Carlos
• Materias:
  • Antropología
    • Antropología cultural
      • Simbolismo
  • Ciencias de las artes y las letras
    • Teoría análisis y critica literarias
      • Análisis literario
• Enlaces
  • Tesis en acceso abierto en: hdl.handle.net
• Resumen

  • Nuestra primerísima aproximación a la poesía de Jiménez Lozano puso el foco de atención en lo abundante y en lo recurrente. Lo primero que surgió fueron los pájaros que, simplemente por su abundancia, los consideramos como una imagen dominante. Del estudio de los pájaros surgió una intuición acerca de la escasez del vuelo. Esto se convirtió en una primera y controvertida hipótesis de trabajo: la tendencia en la poesía de Jiménez Lozano a atraer el pájaro a la tierra. He aquí que entra la cosmovisión de Gaston Bachelard, que es uno de los autores que con mayor entusiasmo y dedicación ha abordado la imaginación creadora a partir los cuatro elementos: el agua, el aire, el fuego y la tierra. Dice así: "Nos hemos creído autorizados a hablar de una ley de las cuatro imaginaciones materiales, ley que atribuye necesariamente a una imaginación creadora uno de los cuatro elementos: fuego, tierra, aire y agua" (Bachelard, 1958: 17). Sus reflexiones en torno a la tierra fueron nuestro punto de partida. Este elemento lo bifurca en dos aspectos: la voluntad y la intimidad. Nos llamó la atención la vinculación de la tierra a la intimidad, temática que desarrolla en La tierra y las ensoñaciones del reposo, con el subtítulo: "Las imágenes de la intimidad". La intimidad ahora surgía como segunda hipótesis, esto es, teníamos la intuición de que en la poesía de Jiménez Lozano había imágenes dominantes sobre la intimidad, que para Bachelard serían, a muy grandes rasgos, "imágenes que se encuentran bajo el signo de la preposición dentro" (2006: 12).

    El pájaro no era en principio una imagen de la intimidad, sin embargo, el desarrollo sobre la imagen del pájaro nos reveló una serie de funciones protectoras que sí son constitutivas de las imágenes de la intimidad. Bachelard abarca dentro de las imágenes de intimidad las imágenes del reposo, del refugio y del arraigo. En el desarrollo de la imagen del pájaro, se tratará especialmente del refugio.

    La hipótesis sobre el pájaro y su adhesión a la tierra nos llevó a considerar estudiar las imágenes propiamente terrestres y nos adentramos en el reino de la vegetación, que por su abundancia y recurrencia resultaron ser asimismo dominantes. Bachelard no agota el contenido de la intimidad en La tierra y las ensoñaciones del reposo, sino que lo continúa en el siguiente libro: La poética del espacio. La poética del espacio nos condujo a los lugares que guardan cosas: uno de los cuales es la miniatura, que tendrá una importancia singular a propósito de estas imágenes de la vegetación.

    Como se puede apreciar, la repetición es clave como objeto de estudio en nuestro análisis. Consideramos imágenes dominantes, en primer lugar, a aquellas que son abundantes y recurrentes en la poesía. Así, pájaros y plantas son para nosotros imágenes dominantes.

    La dicotomía del cielo y la tierra será abordada a través de una imagen propiamente aérea: los astros. Recurrimos, pues, a las imágenes constelantes, tal como las denomina Bachelard en El aire y los sueños, y nos dimos cuenta de que había una serie de poemas sobre los astros que participaban de pájaros y/o plantas y parecían responder a la hipótesis primera: la del descenso a la tierra; más allá de los pájaros, se trataba ahora del descenso de los astros, pero no era ni abundante ni recurrente, sino más bien algo anecdótico. Teniendo en cuenta esa segunda aproximación de Bachelard a la intimidad en La poética del espacio, atendimos a otros espacios, más allá de la ya mencionada miniatura, que en la poesía de Jiménez Lozano tienen la función de guardar, donde la preposición dentro tomará el protagonismo. Estas imágenes son asimismo recurrentes y abundantes. Lo cual nos lleva a considerar un tipo de intimidad especial: lo entreabierto, poniendo de manifiesto una interesante relación entre "el adentro y el afuera".

    Desde el principio tuvimos la intuición de que la imagen de la candela en la poesía de Jiménez Lozano tenía un vínculo especial con la intimidad. Continuamos con el diálogo con Gaston Bachelard y las imágenes de la intimidad, pero lo ampliamos con las reflexiones que en torno a esta imagen desarrolla en La llama de una vela. Bachelard da cuenta de la llama como compañero onírico. Desde este punto de vista abordamos la función de compañía. La investigación concluye, a través de la imagen de la candela, con la figura de la madre. No resultará ser abundante, pero sí hay una recurrencia y su presencia podría estar latente en las funciones de protección que palpitan en las imágenes de la intimidad.