ROCK MOVIE: "RUDE BOY"

RUDE BOY (Jack Hazan y David Mingay, 1980) G.B.; I.: Ray Ganges y The Clash al completo. -Qué extraño se me hace ver a esta película nominada para el Oso de Oro en el trigésimo aniversario del festival de Berlín (además de ganar algún que otro premio por ahí). No hay un solo actor de verdad, no existe guión alguno por ninguna parte, es un film de facturación jodidamente independiente, apolítico y antisocial, rodado de manera documental, que muy poca gente tuvo ocasión de ver en su momento (el film fue grabado a finales del 78 y principios del 79 aunque se estrenó en 1980, el DVD sería relanzado en U.K en 2003 con jugosos extras) y en el que suena furioso, peligroso, y libertador punk rock. No me malinterpretéis, mi asombro viene porque una película como esta dificilmente sería tomada en serio hoy día, mucho menos en un festival de relumbrón, lo que da que pensar en lo mucho que hemos perdido culturalmente. El estilo de este, si queréis llamarlo rockumental, es una traslación al Soho y las calles londinenses del ambiente y planteamiento de aquellas películas subterráneas filmadas en Jamaica en los 70s (Rockers y The Harder they Come), a las que reivindican en todo momento los responsables de RUDE BOY. Ska, Soul, Reggae... Música de raíces que tan acertadamente mamaron los grupos punk de la época, entre ellos, los que mejor supiron adaptar dichos sonidos negratas: los CLASH, superbanda donde las haya. La escusa del metraje es seguir al personaje central, -un Ray Ganges al que se le auguraba un porvenir como actor pero que no volvería a rodar una peli más-, desde el sex-shop en el que trabaja y el tugurio en el que vive hasta que llega a convertirse en roadie de Joe Strummer y compañia. Entre medias, cuestionando y protestando, nos paseamos por un paisaje de revueltas raciales, el jodido Frente Nacional, arrestos policiales (especialmente surrealista el arresto de Simonon y Chimes por disparar a unas palomas desde un tejado), enfrentamientos callejeros aquí y allá... y lo mejor de todo: un legado de canciones atemporales por parte de unos jovencísimos The Clash. La cinta contiene imágenes impagables del (mini)concierto que dieron los Clash en el "Rock Contra el Racismo" en un abarrotadísimo Parque Victoria en Londres (el cantante de Sham 69, Jimmy Pursey, les acompaña en "White Riot") y de diversos bolos de su gira por el Reino Unido como en el Apollo, de Glasgow, o el Barbarellas en Birmingham, donde tocan la estupenda versión de Marvin Junnior y Lee Scratch Perry "Police & Thieves", así como ensallos y grabaciones de estudio de cuando estaban grabando el album Give 'Em Enough Rope. Lo dicho, una pequeña joya para disfrute personal del más bailongo y tumbero de los lectores.

LOS VALIENTES VISTEN DE NEGRO

Aprovechando el magnífico documental sobre su vida Joe Strummer the Future is Unwritten (2007) del historiador punk Julian Temple (autor a su vez de otra obra magna del documento-rock como es La mugre y la Furia) quiero rendir desde esta página mi particular homenaje a una de las figuras más importantes no solo del punk-rock sino de la música contemporanea y de siempre. Joe Strummer http://www.joestrummer.com de nombre real Joe Graham Mellor era un combatiente (como su admirado Woody Guthrie aquel que llevaba escrito en su guitarra "esta máquina mata fascistas" ) y fué su vehemencia, su compromiso por unos firmes ideales lo que le llevó a buscarse la vida lejos del dinero de su familia (nacido en Turquía y criado en diversas ciudades como El Cairo,México,Berlín o Malawi devido a la carrera diplomática de su padre) motivo por el cual siempre se sintió menospreciado por los punks. Sus primeros trabajos fueron de enterrador y limpiando los retretes de la Opera de Londres. Fué visitando la cola del paro donde conoció a sus futuros compañeros en los Clash, Mick Jones y Paul Simonon. Antes había sido perseguido por la policía por tocar en el metro clásicos de Guthrie, Chuck Berry, Dr. Feelgood o Van Morrison aunque su héroe de siempre era Bo Diddley al que rescató del olvido para que teloneara a su grupo en una gira americana, contaba que cuando iban el el bus todos los músicos tenían su propia litera salvo Bo que viajaba en el asiento trasero, al preguntarle por ello Diddley descorrió la cortina de una de las literas y allí descubrió su típica guitarra bien atada a la cama... "las guitarras van en las literas, yo viajo en el asiento" esa fué su respuesta. Mas anécdotas ... en Abril del 76 los Pistols teloneaban a su primera banda los 101' ers Joe quedó flipado. Según él "reescribieron la historia del rock'n'roll delante de mis narices". Pero fué con los Ramones cuando pasó de rhythm&blues al punk. Su mote Strummer significa "golpeador" y una forma de tocar la guitarra, rasgándola, dicen que grabó con ella desenchufada!!! partes del primer L.P. de los Clash. Con esta banda tuvo claro desde el principio que no serían el típico grupo punk nihilista, autodestructivo (los Clash siguieron mientras todos los demás caían) y demás. Eran anti-militaristas, anti-fascistas, anti-racistas, nada violentos, honestos, comprometidos, creativos... y por extensión polémicos e incomprendidos. Ellos sabían bien de qué hablaban porque vivían la calle intensamente. E ironías de la vida un 15 de noviembre del 2002 moriría de un ataque al corazón mientras paseaba tranquilamente su perro por la campiña inglesa.

MÚSICA RECOMENDADA: Toda. Con los Clash, los 101'ers y los Mescaleros. DOCUMENTALES: Viva Joe Strummer y Joe Strummer the future is unwritten PELÍCULAS QUE VER: Straight to Hell de Alex Cox, Mistery Train de Jim Jarmusch, Candy Mountain de Robert Frank y Rudy Wurlitzer,