Stage Calligraphie sur Suminagashi : sequels

  Dans la foulée du salon Anima Libri, j'ai animé un stage "Calligraphie sur suminagashi", qui proposait de calligraphier au tire-ligne et à la plume pointue sur du papier marbré par nos soins avec cette très ancienne technique japonaise. 

Nous avons marbré des feuilles de papier d'édition en format A4 maximum (taille de notre bac en stage) en réfléchissant à la place de la marbrure et de la calligraphie  dans notre composition finale.

Puis nous avons tracé des squelettres au tire-ligne que nous avons engraissé selon la méthode des petits points. Les formes acquises lors du travail à la mine graphite et au tire-ligne nous ont fourni les formes de nos lettres à la plume pointue.

Travail au tire-ligne :

Calligraphie de petites capitales à la plume baïonette (plume pointue) entre les auréoles du suminagashi.

                                            Des travaux de stagiaires.

Un stage bien agréable. 
J'ai gardé les dates de l'Ascension disponibles. Il est possible de faire ce stage "Calligraphie sur suminagashi" à ces dates (limité à trois places, me contacter par mail) ou alors de s'inscrire au stage H2Eaux (limité à deux places)

elisabeth.jeanne29@gmail.com

Prochain stage à Montreuil-Bellay : Calligraphie sur suminagashi

 

Le descriptif complet de ce stage est ICI.

Aux arbres.

Dimensions : 30 x 40 cm
Technique : MDF enduit, pigments, encres acryliques FW Daler-Rowney, pinceau plat, tire-ligne, lignes scarifiées.




La calligraphie reprend la fin du texte de Victor Hugo : Aux arbres.

Détails :

Le Vent Maître du chant.

Dimensions : 20x20 cm
Technique : MDF enduit, pigments, encre pigmentée, encre acrylique, scarifications, folded pen de John Neal.

Détails :

Il sera visible tout l'été dans la galerie de Jean Crenn, à Guimiliau dans le Finistère.

Un petit tour dans mon carnet "Fonds de matières et essais".

Un petit tour dans mon carnet "Fonds de matières et essais", outil à la fois de recherche et de mémoire.
La première image présente un essai d'écriture informelle au pinceau plat à la gouache blanche additionnée d'un peu de médium mat. J'ai ensuite passé un voile d'aquarelle gris de Payne, que j'ai absorbé. Puis j'ai cerné les écritures et la tache d'aquarelle et repris les surfaces des lettres au blanc de titane. Un petit esprit "graf".

Sur les deuxième et troisième images j'ai cherché autour du sombre et du clair, de la notion d'ouverture, de fenêtre.

La genèse n'a pas cessé.

Dimensions : 25 x 25

Technique : médium enduit et papier chinois (Xuan rose) monotypé collé avec une préparation à base de poudre de marbre. Création de zones claires et sombres avec de la gouache-aquarelle japonaise de chez Sennelier.
Ecritures au gros tire-ligne avec des encres acryliques blanches et noires.

Le tableau est construit sur un court extrait du tome 1 de la Méthode d'Edgar Morin. C'est un ouvrage absolument passionnant bien que son entrée soit plutôt aride, du moins quand on est de formation plus littéraire que scientifique, ce qui est mon cas. Mais le propos s'éclaircit à partir du second chapitre et suscite questionnements et réflexions. J'y ai trouvé des échos...
Voici l'extrait :
"La genèse n'a pas cessé. Nous sommes toujours dans le nuage qui se dilate."

Wikipedia
Librairie 

Petits carrés médium de juin : Nouvelle contrée.

Dimensions : 25 x 25

Technique : médium enduit, modeling paste mélangée à du pigment ocre rouge, blanc de titane et noir de fumée, lignes gravées à la gouge, voile d'acrylique ivoire. Écritures au tire-ligne de John Neal.

 "...Et quand les vieilles paroles expirent sur la langue, de nouvelles mélodies jaillissent du cœur ; et là où les vieilles pistes sont perdues, une nouvelle contrée se découvre avec ses merveilles."

Rabindranath Tagore, in "L'offrande lyrique, 37."

Ô Nuit, Nuit voilée 3

Voici le troisième petit tableau de la série.

"Ces âmes attentives ont levé leur regard vers la lumière étoilée, et s'étonnent d'un trésor si soudainement trouvé."


Dimensions : 25 x 25
Technique : médium enduit en trois zones, deux bleutées, une en modeling paste mélangée à du pigment caput mortuum voilée de noir de fumée.
Lignes gravées à la gouge, reprises au blanc de titane.
Écritures tracées au tire-ligne John Neal.
Pigments : carmin d'indigo, blanc de titane. Encre acrylique noire.



 
Détails :

 





Voici le texte entier de Rabindranath Tagore. 

20.

 Ô Nuit, Nuit voilée, fais de moi ton poète !
 Certains se sont tenus, muets, dans ton ombre, durant des siècles ; laisse-moi révéler leurs chants.
 Prends-moi sur ton chariot sans roues qui bondit silencieusement de monde en monde, ô toi, reine dans le palais du temps, toi, magnifique et obscure !

  Plus d'un esprit qui interroge est entré furtivement dans ta cour, et a rôdé dans ta maison sans lumière, demandant une réponse.
  De plus d'un cœur, transpercé par cette flèche de la joie que tirait la main inconnue, le chant de jubilation a éclaté, ébranlant l'obscurité jusqu'en ses fondements.
  Ces âmes attentives ont levé leur regard vers la lumière étoilée, et s'étonnent d'un trésor si soudainement trouvé.
 Fais de moi ton poète, ô Nuit, le poète de ton insondable silence.
                                                                      Rabindranath Tagore in "La corbeille de fruits"

Ô Nuit, Nuit voilée 2.

Je viens de faire une série de petits tableaux à partir d'un texte de Rabindranath Tagore. Je vous ai présenté le premier dimanche dernier. Voici le second.

"De plus d'un cœur, transpercé par cette flèche de la joie que tirait la main inconnue, le chant de jubilation a éclaté, ébranlant l'obscurité jusqu'en ses fondements."

Technique : médium enduit, pigment caput mortuum comme base du fond, encres acryliques noire et blanche, carmin d'indigo.
Outil : tire-ligne de John Neal.

Dimensions : 30 x 20

                                                                                     Composition structurée autour d'une bande claire, qui a pour fonction d'éclairer l'ensemble de manière sous-jacente.

Petits carrés de juin : Géographie ancienne

Dimensions : 25 x 25

J'ai repris un ancien carré, mis au rebut. Je l'ai partiellement réenduit : bande claire au centre et partie droite. En effet, si l'ensemble du tableau manquait de tension, j'ai souhaité conserver l'harmonie de couleur et les trames d'écritures tout en essayant une nouvelle composition.
Et puis, je me suis fait plaisir sur le travail de la matière : j'ai absorbé l'encre de l'écriture du premier plan, fait ressortir par un léger voile de couleur sombre les reliefs de la bande claire, enduit au couteau à droite avec un mélange de modeling paste et de pigment pour obtenir un grain fin et sableux ...
J'ai cherché des effets de lumière.

Technique : médium enduit - enduction acrylique et modeling paste, pigments, encre acrylique, encre à base de gomme laque, couteaux, gouge, petite plume carrée, plume J, gros tire-ligne de John Neal.


Extrait d'un texte de Nicolas Bouvier : "Hommage à la géographie ancienne" publié dans le recueil " Le dehors et le dedans" dans la collection "Poésie Points"

En savoir plus sur Nicolas Bouvier grâce à Wikipedia.
Une présentation du recueil par le chroniqueur littéraire  Olivier Barrot.
Acquérir l'ouvrage dans une librairie en ligne.

Petits carrés de Juin : Ô Nuit, Nuit voilée 1.

Dimensions : 20 x 20
Technique : médium enduit
Outils : automatic pen, tire-ligne, couteau à peindre, éponge.
Pigments : ocre rouge, blanc de titane, noir de fumée, carmin d'indigo.

D'un départ très calligraphique - l'écriture que j'avais mise au point pour le tableau "Le temps du calligraphe" sur un fond ocre rouge - le tableau a beaucoup évolué au fil d'interventions multiples : trames d'écritures, lavages, voiles de couleur, lettres, frottages à l'éponge, modifications de la composition... Et au final, l'on devine le fond ocre rouge dans les formes vides des lettres disparues.Le texte s'efface et devient peinture. Juste transparaît la sensation .




Voici celui-ci, emprunté au  recueil "La corbeille de fruits " de Rabindranath Tagore.

20.

 Ô Nuit, nuit voilée, fais de moi ton poète !
 Certains se sont tenus, muets, dans ton ombre, durant des siècles : laisse-moi révéler leurs chants.
 Prends-moi sur ton chariot sans roues qui bondit silencieusement de monde en monde, ô toi, reine dans le palais du temps, toi, magnifique et obscure !

Composition claire : recadrage et modifications numériques 1.

J'ai réalisé ce tableau (80 x 60) l'été dernier, en collant des papiers chinois unis et monotypés, l'ensemble travaillé avec un enduit à la poudre de marbre. Les écritures sont tracées au tire-ligne de John Neal.
 Si l'harmonie de couleur me convient, je reste insatisfaite sur la composition. Il manque quelque chose. Ce tableau est donc en suspend, à portée de vue pour y réfléchir et trouver une solution. Ce qui n'est pas encore arrivé.

Cependant, en le photographiant, à un moment je n'ai cadré qu'une partie de la surface et j'ai alors vu ce tableau différemment. Cela m'a donné l'idée de l'utiliser comme base d'un travail de recherche sur la composition et ses nombreux paramètres. J'ai utilisé pour cela un petit logiciel gratuit de traitement d'image , Xnview, que j'utilise d'ordinaire pour la gestion de mes images.
Il offre des fonctionnalités basiques mais suffisantes, voici la liste de celles que j'ai employées : recadrer (crob), ajuster (luminosité/contraste/gamma ; teinte/luminosité/saturation), convertir en gris, convertir en binaire, table (solariser, postériser, sépia). Cela peut sembler compliqué mais il suffit en fait d'ouvrir l'image à partir de l'arborescence et d'essayer tout ce que proposent les menus, en prenant toutefois des notes au début. J'ai surtout joué avec le noir et blanc,  luminosité/contraste/gamma ainsi que teinte/luminosité/saturation.

Il ne s'agit nullement de programmer la réalisation de tableaux, même si quelques images en fourniront peut-être des bases mais plutôt de travailler ma perception de la composition et d'en étudier quelques paramètres.
Pour vous donner une idée de ce dont je parle, voici quelques exemples. Le reste des images est à voir dans le diaporama. (Petit conseil pratique : ouvrir dans un nouvel onglet dans Firefox - clic droit - pour fermer plus facilement l'album Picasa).  Il y en a beaucoup car les possibilités sont infinies et j'ai eu un peu de mal à m'arrêter.

La suite demain ou après-demain sur les paramètres de composition que j'ai expérimentés.

Rustica au tire-ligne

Pour rebondir sur le commentaire de Callie au sujet du dernier post, voici quelques lettres d'un alphabet Rustica interprétées brièvement au tire-ligne.
Les lettres sont tracées assez rapidement, le tire-ligne est tenu sur la pointe pour les déliés, sur le côté en veillant au contact avec le support pour les traits pleins.
L'écriture est interprétée : simplification qui ne garde que les traits pertinents.
Médium : pigment noir de fumée. Support : papier tendu sur une plaque de contreplaqué marine et enduit.
Le tire-ligne a été acheté chez John Neal Bookseller.
Le "Calligraphie" de Claude Médiavilla donne de beaux modèles de rustica.
Dernière remarque : La rustica tracée au pinceau plat promet aussi beaucoup de plaisir au calligraphe.

Vu quelques heures plus tard : le "c" est à oublier.

Mais il n'y a pas que les pierres qui volent...

Quelques mots échappés d'un texte de Michel Tournier "Les chiens de Palmyre" ou "Dites-le avec des pierres". Ce texte compte parmi ceux que je préfère de Michel Tournier. C'est un bijou de style , à donner en exemple à tous les lycéens qui passent leur bac de français pour l'articulation des idées et l'ouverture finale.
Dans ce texte, Michel Tournier analyse la pierre (celle que l'on ramasse comme arme primitive) comme élément de la civilisation du désert.

Voici la fin du texte :
... Mais il n'y a pas que les pierres qui volent. Il y a celles que l'on pose pour inaugurer une œuvre de paix. "Etre homme, a écrit Saint-Exupéry, c'est sentir en posant sa pierre que l'on contribue à bâtir le monde."
Une cité israélo-palestinienne par exemple.

Dimensions : 31 x 31

Technique : papier enduit, noir de fumée
Outils : gros tire-ligne de John Neal, scalpel.

Rustica tracée dans un style brut au tire-ligne.

Références : "Lieux dits" de Michel Tournier, en Folio (avril 2002)
Dépenser deux euros.

En savoir plus sur Michel Tournier (Wikipedia)