POEMAS - 108 - QUÉ MIRADA EN SU LUZ

qué mirada en su luz
qué otros espejos
la reflejarán o contarán
borrándola
con un beso eterno
con la infidelidad o la traición
de esa espada sin rostro
de ese rostro sin rasgos
donde la historia crece como el día
y es un instante
un instante pasado
un siglo o un instante ya olvidado
que la memoria inventa y modifica
volviéndolo real
y tal cual era
como si modelo
como si retrato
como si siempre interrumpido el cuadro
y siempre otro
y siempre el mismo
y si nunca completo completado
y abierto y cerrado
y cerrado y abierto


constantino mpolás andreadis
 

POEMAS - 31 - ESCRIBIR ES DESPRENDERSE DEL POEMA

escribir es desprenderse del poema
escribir el poema
es desprenderse de él
¿cuál es la hojita
y cuál el árbol?
¿la escritura es la raíz de la escritura?
¿el poema no tiene nariz?
¿como las cuatro estaciones son tres
es que el que escribe es dos
y uno de los dos es el norte
y el tercero en discordia es la mujer?
¿con el número dos
nace el tres
no del número dos
sino del tres?
¿la mujer es el poema
como el hombre es la mujer?
¿y entre el autor y el lector
el poema no es tampoco la mujer?
¿y porque no es la mujer es que el poema
no se escribe
ni se lee
sino recién cuando se borra
en el siguiente
que es anterior a él
y que es el que lo escribe
y al escribirlo lo lee
no en él sino por él en los poemas
que se escribirán y se escribieron
gracias a él
gracias a que él se lee a sí mismo
en esos otros
que son los que lo escriben
porque el que los escribe
es él?
¿él
el nunca escrito
será escrito por ellos
que serán escritos
por él
el nunca escrito
sino sólo en los otros
y sólo en el siguiente
sólo en ese poema
que es él porque no es él?


constantino mpolás andreadis

POEMAS PARA MIRAR POR LA VENTANILLA DEL TREN - 2 - EL POEMA ES LO INMÓVIL DE LO QUE SE MUEVE DE ÉL

el poema es lo inmóvil de lo que se mueve de él

el poema es lo inmóvil de lo que se mueve por él

el poema es lo inmóvil de lo que se mueve con él

como un espejo que fluye como un río
el poema es el fuego de su reflejo en él

si no fuera por el poema
lo intraducible del poema no sólo sería su original sino
    solamente sus plagios

el poema es el que hace que su traducción sea posible

para ser escrito
el poema debe ser traducido a su lengua

por el poema
es que su traducción es anterior a él

el poema es el idioma al que debe ser traducido no sólo
    para ser leído sino sobre todo para ser escrito / todo
    lo demás es lectura / el poema es su lectura tan sólo
    en la medida en que su lectura no sólo es su escritura
    sino su traducción al idioma de su escritura que si es
    la lengua de todos es porque sólo es la lengua de todo
    aquél que lo lee / por su lectura es que la lengua del
    que lo lee no sólo es la lengua del poema sino que
    sólo es la suya mientras lo escribe o lo lee

el poema puede ser leído en cualquier idioma que no
    sea el suyo


constantino mpolás andreadis

QUÉ VAS A SER CUANDO SEAS GRANDE - 30 - ESCRIBIR

escribir
es mirar para otro lado
y ver
en ese otro lado
no
lo que el que escribe escribe
sino
lo que leerá el lector
ese modelo
ese otro lado
esa luz
esos ojos
que la escritura
duplica
reflejándose
en ellos
en esos ojos
sus ojos
los ojos de ella
que por ella
son y no son los ojos
de ese modelo
ese otro lado
que ahora
y por un instante
sólo
por un instante
no es otro
que ese otro
la escritura
el lector


constantino mpolás andreadis

QUÉ VAS A SER CUANDO SEAS GRANDE - 29 - UN POEMA NO PUEDE SER PLAGIADO

un poema
no puede ser plagiado
primero
porque el poema se plagia a sí mismo
y segundo
porque el poema es su autor
un poema
no es más que la página en blanco
donde el poema
se escribe
su escritura
la escritura del poema
tanto las palabras
como la tinta
son medios
medios que son fines
meros instrumentos
que el poema utiliza
para ser lo que es
lo vacío del vaso
la vida de las estrellas
el engañoso brillo
que hace que las estrellas
no sólo parezcan
sino que sean verdaderas
como el poema
ese puente
entre él y él
entre él y los otros
entre él y nosotros
que al leerlo
no sólo
somos nosotros
sino que al ser nosotros
no somos
otra cosa que él
un "mero" instrumento
como las palabras y la tinta
de él
que si es él
que si sigue
siendo él
es porque es
la página en blanco
o sea
lo anterior a él
lo que hace
que el poema
no sólo
sea posible
sino que su plagio
sea imposible
tan imposible
como él
que si es posible
que si  es como es
posible
lo es
sólo lo es
en la medida
en que es imposible
tan imposible
como plagiarlo
tan imposible
como escribirlo
y tan imposible
como que él
no sólo
sea posible
sino que lo sea
en la medida
en que no sólo
siempre es otro
sino
en que ese otro
esos otros
todos
los poemas
sean plagios de él
que así es como se plagia a sí mismo
y se escribe a sí mismo
y si es como es
igual a cada uno de los otros
anteriores o posteriores a él
es porque él
es él
siendo otro
siendo cada uno de los otros
es él
y sólo él
y nunca otro
que él


constantino mpolás andreadis

HASTA CUÁNDO - 17 - CADA POEMA

cada poema
es el primer poema
y el primer poema
es el próximo poema

sin ese próximo poema
en el que se escribe
cada poema
lo que sería imposible es la escritura

del poema
su escritura
no sólo depende
de ese

próximo poema
sino que es él
el que lo escribe
y si al escribirlo

se escribe
es porque él
no sólo
no se escribe nunca

sino
que si se escribiera
el poema
cada

poema
dejaría
de ser
lo que es

no hubiera sido nunca lo que es
el reflejo
de ese
próximo poema

en él
en su escritura
en la escritura
de cada poema

en la escritura
de todos los poemas
los anteriores
y los posteriores a él


constantino mpolás andreadis

HASTA CUÁNDO - 5 - EL POEMA

el poema
que no es más que una magia
es más que una magia
es magia encarnada en palabras desencarnadas
palabras limitadas por su libertad
palabras liberadas de su libertad
palabras que van hacia ellas
volviendo de ellas
con una "flor" en la mano
con una mano
en cada mano
en cada flor
en cada palabra
escrita por ellas
como si ellas
fueran sus lectores
sus lectoras
su límite
su libertad
la libertad del poema
que las limita
la ilusoria libertad del poema
que por ellas
se hace real
es real
tan real como ellas
y tan real como él
tan
ilusoriamente real
como la realidad
que se inventa
cada vez
que el poema es escrito
o leído
por su modelo
el lector
ese dios
esa araña
esa última
ilusión


constantino mpolás andreadis

ZAPATERO REMENDÓN-14-AL AUTOR DE "POEMAS PLAGIADOS"

AL AUTOR DE "POEMAS PLAGIADOS"

lo que tiene de porteño es lo que le quedó de berisso

y eso no es todo

porque si fuera todo

no tendría esos ademanes españoles

que sus palabras dejan entrever

como si nos miraran con sus ojos

con los ojos del palabrista

que son los ojos innovadores del plagiario

esos ojos que se cierran cuando se abren

y que cuando se cierran vaya a saber lo que ven

porque entonces escriben

y lo que escriben no sólo no puede verse

sino que para verlo hay que plagiarlo

tan naturalmente como ellos lo escriben

que lo que es imposible es no admirarlo

con la serenidad que corresponde

a aquello que él escribe

como si al escribirlo nos dejara

la hoja tan virgen como en blanco

de sus poemas que escribieron otros

plagiando como nosotros los suyos

para inventarlos exactamente como son

no sus poemas sino sus poemas

esos poemas suyos que no tienen autor

constantino mpolás andreadis

ZAPATERO REMENDÓN - 11 - ESCRIBIR

escribir
es no tener nada que decir
si se escribe
es porque no se tiene nada que decir

escribir
más que un riesgo
es un fracaso
un rechazo

un modo
de mentirse a sí mismo
un reflejo

del que escribe
escribir
es el que escribe


lo que se escribe
como anulación del sentido
como séptimo velo
o sexto sentido

o séptimo sentido
o sexto velo
cuatro son los puntos cardinales
que son tres

el norte
y el sur
y el norte es el sentido del sur

y el sur es el sentido del norte
de otra manera
el norte es el norte porque es el sur y el sur es el
    sur porque es el norte


porque el norte es el norte
es que el sur es el sur
y porque el sur es el sur
es que el norte es el norte

no direcciones
sino sentidos
y tampoco sentidos
sino norte y sur

por ejemplo
escribir es el norte
o lo que es lo mismo

escribir es el sur
si se escribe se escribe porque hay un norte
y si se escribe se escribe porque hay un sur


que está en el norte un
sur que no
está ni
en

el norte ni en el sur un sur norteño
del sur sin sur ni norte sin
norte
ni sur

más allá de la página en blanco que la escritura
    oculta
te espera la página en blanco que ocultás con la
    escritura
como si no hubiera nada escrito sobre ella  como

si ella
fuera
la escritura


constantino mpolás andreadis