POEMAS - 534 - OÍR ES DECIR

oír es decir
la tierra es el ojo
pintar un cuadro
es oír los colores
hacer la historia
de un instante incompleto

la eternidad
es lo que nos completa
si no fuera porque somos mortales
cómo podríamos
ser eternos

cada cuadro
ya es toda la memoria
si un cuadro
es modelo del otro
no hay cuadro que no sea
modelo de sí mismo

nada es eterno
salvo la tela en blanco
pintar
es morir
dar la vida
que recibimos
de lo pintado

y si lo pintado
es lo que se va a pintar
y lo que se va a pintar
es el cuadro
es porque el cuadro
es la tela en blanco
es lo que hace
que la tela en blanco
sea lo eterno de él
que es un relámpago

la literatura
es el espectador
esa música
ese instrumento
lo profano
de lo divino
lo divino
de lo profano

y si el espectador
es el modelo
y si el espectador
es la tela en blanco
es porque sin él la pintura
sería un espejo
no un cuadro

él es el punto de partida
él es el punto de apoyo
y no hay punto de partida
y no hay punto de apoyo
sino un hombre
un hombre solo
ese hombre que se mira
y se oye
y se dice
en esa tela en blanco que es el cuadro
y que porque es el cuadro
es el otro
lo otro
ese otro
que mira
y es así que es mirado


constantino mpolás andreadis

HOMBRE DE LETRAS - 23 - UNOS PREFIEREN

unos prefieren los
arados como
otros los dados o
los aros o más

bien las bicicletas o el cine pero la cosa es que entre
una foto y
un cuadro la diferencia es
un gato

de espaldas como la
analogía es
hiroshima y la semejanza esas

mujeres que vuelan que vienen
y van y salen de las fotos y entran
en los cuadros y salen de los cuadros y entran en las fotos y
    se pasean desnudas y un cisne es un caballo y un camello
    es una aguja y una aguja es una máquina de coser y una
    máquina de coser es un paraguas y la aguja vuelve a ser
    el camello que era y la mujer el hombre que la dejó por
    otra y la máquina de coser la aguja y el paraguas la mesa
    de disección y la mesa de disección la mujer barbuda


constantino mpolás andreadis

de POEMAS INCOMPLETOS - SU RUECA

su rueca

casi copa

casi también paisaje

que bebe hasta las heces sus colores

de la mano del pintor que lo olvida

para olvidarse

para que el paisaje lo pinte

desnudo de colores

sobre un fondo de adioses que es espejo

del encuentro fugaz

de tanta huella

que todo lo revela

que lo esconde

detrás de tanta sed

hacia qué labios

constantino mpolás andreadis

Y AHORA QUÉ - 6 - MIENTRAS LA TELA

mientras la tela se desplaza
la modelo dormita con los ojos abiertos
es robusta como un violín
pero paciente como un vaso

no deja de ser hermosa por eso
a medida que la tela la desplaza
no sólo es cada vez más hermosa
sino que sus ojos la sueñan

el pintor sin embargo no la olvida del todo
a cada paso o latido del retrato
la recuerda con los ojos de ella
la viste y la desnuda con formas y colores que ruedan como dados
    sobre el retrato interminable que él intenta acabar a cada trazo

cuando la modelo se va
el pintor empieza a trabajar en otra tela
que si es como es el espejo de la otra
es porque lo que es o intenta ser

no es otra cosa que el modelo de la modelo
como si de ese modo la reemplazara para siempre
tornándola tan superflua como necesario el retrato
que nunca terminado

no sólo se continuara en ese otro
en ese modelo que es ahora el pintor
sino como si fuera el espejo en el que él se mira
si con sus ojos con los ojos de ella

con los ojos de ese retrato abandonado
en el que la modelo sueña ahora con él
con ese hombre perdido entre colores y formas
que trata vanamente de liberarse no sólo de los ojos de ella sino
    de ese sueño que por lo que pinta ya no es otro que el suyo


constantino mpolás andreadis

EL POEMA SE ESCRIBE PARA QUE NOS FALTE - 19 - UN REFLEJO

un reflejo
en un escaparate
una vidriera
un vidrio
una porcelana
un cuadro
porque qué es un cuadro
sino el reflejo de un cuadro
y la modelo
un reflejo de la modelo
nubes
pájaros
pasos en la calle
en el piso de arriba
un río que corre
como una escalera
¿una cascada?
¿una cáscara?
¿una cáscara en el piso del ascensor?
¿como una cáscara
el ascensor?
¿como una cascada?
¿como una carcajada?
¿como una sonrisa?
¿como un carcaj?
¿como una flecha
el ascensor?
¿como una fecha?
¿como una escalera
que sube y baja?
¿como una cáscara
en un escalón?
¿barrer una cáscara?
¿recogerla?
¿cogerla?
¿agarrarla?
¿tirarla?
¿un paso
cada escalón?
¿una fecha?
¿una sonrisa forzada?
¿un paso en falso?
¿el piso de arriba?
¿la calle?
¿los escaparates?
¿las vidrieras?
¿las fotos?
¿la modelo
que se viste y se va?
¿esa alicia?
¿esa aldonza?
¿esa helena?
¿esa beatrice?
¿o laura?
¿o desdémona?
¿que atraviesa el espejo
y sale por el cuadro
y entonces es ella
y se va con ella
y lo que queda de ella
no es el cuadro
sino el que mira el cuadro
como si lo mirara
como si la mirara
como si se mirara
con los ojos de ella
que entonces es el cuadro
sólo entonces
recién entonces
en ese instante
y por ese instante
que es eterno
que parece eterno
porque es eterno
en ese instante
y por ese instante
y aunque sólo por ella
sólo por él
solamente por él
únicamente por él
como si todas las cosas
y en ese momento
por ellas y por él
fueran él?


constantino mpolás andreadis

FONDO - 23 - ERA COMO SI EL CÍRCULO RETROCEDIERA

era como si el círculo retrocediera

como si la tela no lo pudiera contener ni contar

como si no fuera una anécdota sino un pájaro

como si no fuera un dibujo sino un sol

y como si ese sol iluminara al cuadro

o como si el cuadro fuera un ojo

los ojos del que lo mira o lo pinta

del que trazó sobre la tela ese círculo que vio

ese círculo que no era un círculo cuando lo vio

y que si ahora es un círculo es porque lo dibujó

aunque para dibujarlo tuvo que verlo

primero el cuadro sólo después el modelo

en esta historia no hay contradicción sino memoria

memoria vacía

como un cántaro

memoria desnuda

como un hombro

un hombro de muchacha

un hombro desnudo de muchacha

vestida o desnuda

y esa memoria es ahora un círculo

y ese círculo es ahora un ojo

aquel ojo

aquella mano

aquel pincel

o lápiz

o paloma

por ejemplo

un pelícano puede ser un lápiz

una muchacha desnuda como un cántaro puede ser un pincel

un pincel

o un soldadito de plomo

un lápiz

o más bien un espejo

una cuchara

o una cucaracha

y el cuadro se llama círculo

pomposamente

círculo

extravagantemente

círculo

como si eso fuera todo

como si el pintor

o el espectador

no tuviera nada que decir

no tuviera nada más que decir

o como si todo estuviera dicho

como si decir fuera un exceso

constantino mpolás andreadis