POEMAS - 497 - BISONTES

BISONTES

el modelo
tiene que ser una mujer
por qué no puede ser una mujer
no hay modelo
que no sea una mujer
claro que para eso
o por eso
o sea como sea
o sea lo que sea
el cuadro
la pintura
que también
es una mujer
puede
o tal vez debe ser
otra cosa
una hojita
un árbol
una novia
una escalera
claro
sí
por supuesto
sólo
que siempre ha de ser una mujer
no otra
que el modelo
la modelo
ese ojo
ese árbol
esa novia
esa escalera


constantino mpolás andreadis

POEMAS - 360 - LA DIVA

LA DIVA

se le parecía tanto
que no sólo no se le parecía en casi nada
sino que lo que quedaba de ella en el retrato
tan desnuda y deseada como había posado
era el rinoceronte y los colores
así como el tigre dormido que hacía las veces de
    fondo lejano
y que si la reflejaban como la reflejaban
era porque el retrato era un espejo
en el que el modelo era todo aquél que lo miraba
es que el retrato era un retrato tan realista
que lo único que tenía de irreal era ella
y si ésta es la historia de un cuadro llamado la diva
es porque no hay verdadera historia sin mujer
y si toda historia es como es una mujer
es por eso que la historia de ese cuadro no es otra
    historia que la historia de la que posó para él


constantino mpolás andreadis

POEMAS - 150 - SE INTENTA DEMASIADO EL RETRATO

se intenta demasiado el retrato
tanto que los ojos que lo ven tienen que inventarlo para verlo
como un espejo en el que se reflejan los ojos que lo ven
el retrato se desnuda de la forma que lo nutre
y se va para quedarse en esos ojos
que ahora más que seguirlo lo continúan para dibujarlo con
    sus ojos
no tanto con los ojos que lo miran sino con los ojos del
    retrato
esos ojos que cambian como los ojos que lo miran
esos ojos que por un instante se confunden con los ojos
    que lo miran
y es entonces como si esos ojos se vieran en sus ojos
en los ojos que lo miran y en los ojos de él
y es así como en ese instante son los mismos
y no basta la eternidad de ese instante para que
    ese instante no pase como pasa
y se vuelva no sólo su pasado sino el mañana que ahora es
un mañana donde el pasado es el modelo que le da la
    vida que no tiene
esa vida que el retrato vive no sólo en los ojos del que
   lo mira sino en el modelo que se fue
y es como si el modelo fuera entonces el que lo mira
el que al mirarlo se va con el modelo y como el modelo
y entonces lo que se queda de ellos es el retrato que
    también se va
ese retrato en el que los ojos se buscan
en el que los ojos que lo ven se buscan y lo encuentran
y ese encuentro no es otra cosa que el testimonio de la obra
lo que hace que el retrato sea una obra de arte
no sólo el objeto que es sino una obra de arte
y no sólo una obra de arte sino una vida que comienza
una vida que comienza como la vida y que si tampoco
    es inmortal es porque la inmortalidad la mataría


constantino mpolás andreadis
   

ZAPATERO REMENDÓN - 21 - UN PEDAZO DE PAN SOBRE UNA MESA

como ponerse un pulóver
o como comerse una araña
mientras se juega como si tal cosa al ajedrez
y esa partida es un sueño compartido
no con uno
y menos con el otro
o como si el sueño
fuera el otro
la otra
uno
y el otro
la modelo
y el retrato
como un cuadro volcado
o una muchacha desnuda
"las mujeres de rubens"
el ejemplo de klee
cosas
como estrellas o vasos
por ejemplo
una máquina de coser
el signo
los signos
el regreso a las fuentes
la fuente
como si las señoritas de avignon
o la tierra baldía
como si los romances
de río seco
nos enseñaran a leer el lunario
esa novena
del artificio
la artesanía
como sacerdocio
las citas
los "encuentros fortuitos"

el canon 

como centón

"cadáver exquisito"

foto "movida"

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piedra de sol

constantino mpolás andreadis