Festival Morada Sónica 2021 y las confluencias de la radicalidad sonora y visual en la mitad de los ochenta

Como se puede ver el listado del cartel del Festival Morada Sónica de este año es deslumbrante, una oportunidad única de ver en Almería grandes nombres de la música experimental de este país con largas trayectorias que les sigue llevando hasta nuestros días con grandes dosis de ingenio. Siendo inabarcable hablar de ellas y además dando por hecho que el seguidor habitual de este espacio las conoce, si me gustaría exponer un periodo que podríamos encuadrar en dos años (1986/87) en que muchos de los participantes estuvieron muy interconectados tanto a nivel de edición, trabajos de soporte y recreación visual a través del vídeo o en actuaciones en otra localidad andaluza como fue Andújar.

En este enclave bajo los auspicios de Rafael Flores en 1986 Esplendor Geométrico realizó una actuación en el que él aportaría las imágenes de fondo y la filmación del concierto cuyo audio sería posteriormente editado primero en parte por Vinyl on Demand dentro de una antología del grupo y poco después ya en su totalidad por el sello japonés Captain Trip. Las colaboraciones no acabaron aquí pues ese mismo año realizaría un vídeo del tema Neuridina perteneciente a su primera cassette E.G. 1. Por otro lado en las mismas fechas se publicaría en Discos Esplendor Geométrico  Muestras sin valor compartido por su pseudónimo habitual Comando Bruno y por Avant Dernière Pensées de Antón Ignorant quien al año siguiente junto a Macromassa protagonizaría otro concierto en Andújar al igual que ocurriera con Eduardo Polonio interpretando Gran Chapeau Chinois. Es muy significativo que todas estas formaciones protagonizaran gran parte del disco recopilatorio La Zona editado conjuntamente en su primera tirada junto a la revista Fenici cuyos contenidos solían cubrir tanto músicas de riesgo como el abundante flujo de creación de videoarte de entonces.

Esta actividad podrían palparla ese mismo año todos los asistentes a la Semana Internacional de video en el Colegio Mayor Chaminade en Madrid bajo la dirección compartida de Marcelo Expósito. Repasando el listado uno puede ver nombres que estaban en clara sintonía con su sello Necronomicón como es el caso de Étant Donnés o Achim Wollscheid junto a obras del propio Rafael Flores (sus trabajos en este formato vendrían con el nombre de El Sopor), Francisco Felipe o Pedro Garhel, estos dos últimos muy ligados al Espacio P, lugar esencial de distribución y exhibición de este tipo de material. Es muy interesante ver la intención de programar esta escena junto a la entonces más arraigada en el mundo del happening o multimedia como pueda ser el caso de Wolf Vostell o Antoni Muntadas. El año siguiente esta modélica institución acogería una actuación de Macromassa+Ignorant filmada por el propio Marcelo Expósito quien volviendo al festival próximo que nos ocupa protagonizará una charla con significativo título "Componer con el ojo, filmar con el oído"; también lo hará otra persona esencial en la edición de esta farándula electrónica como es Andrés Noarbe  y en el terreno de las actuaciones: Wade Matthews&Ana Arenas, Macromassa, Eduardo Polonio, Erizonte, Comando Bruno y Esplendor Geométrico. No se puede pedir más.

                                     

             Actuación de Macromassa+ Ignorant en Andújar, 1987. Foto Rafael Flores

Macromassa + Ignorant: "Japón Ignorant" - C. M. Chaminade (Madrid) 28-5-87 from Marta Tornillo on Vimeo.

Erizonte - Sonidos en el silencio. Música y arte sonoro a la obra de OPS

Hace tres años Julián Sanz (Erizonte) comenzó a invitar a varios músicos españoles a participar en un proyecto basado en las imágenes que pudieran sugerirles los caústicos dibujos de OPS (Andrés Rábago). Tras sucesivas entregas previas, estás han sido agrupadas en este disco en que encontramos entre otros nombres como Esplendor Geométrico, Macromassa, Mar Otra Vez, Mecánica Popular, Pelayo Arrizabalaga o Eli Gras. Se trata de la segunda parte de una trilogía titulada Sonidos en el Silencio precedida por la recreación de Los Caprichos de Goya un artista con quien se puede emparentar la obra de OPS, ambos ilustran una España grotesca y siniestra aunque en el caso que nos ocupa lo hace desde un tiempo y territorio alienante y deshumanizado.

La obra de OPS comienza a difundirse a finales de los años 60 desde revistas como Triunfo o Hermano Lobo. De esta última guardo recuerdos del impacto que me provocaban sus dibujos cuando iba a la peluquería de mi barrio, no hacía mucho tiempo que había dejado de leer el TBO y de repente me encuentro estos misteriosos dibujos muchas veces ocupando la portada junto a periódicos esparcidos en la misma mesa como el Dicen o el semanario de sucesos Por Qué, enfrente tengo artilugios que podían estar en sus viñetas, un asiento de peluquería que parece de dentista y una pequeña vitrina con diferentes aparejos como brochas con mango de baquelita o frascos del bálsamo Floïd con el hipnótico dibujo del hombre masajeado y radiante en su envase. Con el paso de los años me atrae su mundo desconcertante cruce de ternura y brutalidad, una mezcla de contrarios que bien podía haberle emparentado con el Grupo Pánico de Arrabal y Topor.

Como es sabido Andrés Rábago cambió su seudónimo de OPS por El Roto a mediados de los ochenta, los dibujos ya no son tan metafísicos, algo más racionales aun cuando el trazado del dibujo sigue siendo inquietante con muchos personajes que aparecen desdibujados, encapuchados o con gafas de sol como el propio autor recalca y todo ello lo ejecuta sin citar nombres, son más bien arquetipos idealizándose en el mundo de internet que ha sustituido como bestia negra a la televisión.

Aprovechar la ocasión para anunciar otra novedad de Julián Sanz Escalona como es la edición por parte de Huerga y Fierro de su libro Paracanciones y otros poemas, como él apunta: poemas para ser leídos y cantados.

      Una selección de dibujos y viñetas de OPS

                                Tres viñetas de El Roto aparecidas en el periódico El País

Velando a Víctor Nubla

Quería escribir todo esto la misma noche de su fallecimiento el pasado 31 de marzo pero no podía, sentía un enorme pesar aún sabiendo de su previa hospitalización e irremediablemente me refugiaba en el recuerdo de mi último encuentro con él en su casa hace apenas dos meses donde quedamos para comer y de paso intercambiarnos material, hace tiempo que no lo hacíamos y en esta ocasión tenía muchas ganas de ver el reportaje y entrevista que de su trayectoria había efectuado la publicación británica The Sound Projector con que quince páginas de extensión, nada de extrañar habida cuenta de una larga trayectoria que empieza con la creación de Macromassa en 1976 y toda su producción en solitario con innumerables registros en diferentes formatos, bandas sonoras, instalaciones, música para bandas y orquestas, talleres, acuarelas y una cada vez mayor labor literaria a través de artículos de prensa y libros de contenidos variadísimos.

Conocí directamente a Víctor en 1978 cuando nos traía a la tienda de discos de Gay&Company  de la calle Hospital el primer single de Macromassa Darlia Microtónica, se compraron muchos de ellos pese a la radicalidad sonora de "free electronics" muy cercana a la música industrial. La escucha del disco en la tienda esa misma tarde y luego en mi casa me impactó mucho y me maldecía de no haberlos visto pocos meses antes en conciertos como el que dió lugar al single en la Sala Màgic del que me hablaba como asistente Silvia Escario cantante de Ultimo Resorte o uno en el Colegio Martí-Codolar en mi barrio de Horta, zona donde también estuvieron durante un tiempo ensayando. En esos días sí coincidimos en el concierto en el Casal Claret de Henry Cow de cuyo sello inmediato Recommended Records empezarían pronto a distribuir algunos de sus discos en la tienda así como de contactos franceses especialmente el disco de Heratius Corporation, todo este material de intercambio, que se vio acentuado por nuestra presencia en la revista norteamericana Eurock lo escuchábamos en casa de Juan Crek y Fina con discos de The Residents o Magma entre otros y junto a los primeros ejemplares del Periódicodeunasolahoja.

Todo este intercambio internacional de material se incrementó aún más nada más empezar los ochenta con la llamada cassette network, donde Víctor recaló en paralelo a la experiencia de autoedición discográfica que era UMYU, con las dos cassettes del duo Secreto Metro junto a Peque Lino cuyo piso en un edificio altísimo de La Guineueta con unas fantásticas vistas a Collserola servía de estudio, así lo reflejó en una fotografía la revista musical Sounds dentro de varios reportajes dedicados a este tipo de agrupaciones y sellos, que lástima que no encuentre ninguna foto del mono naranja que llevaba en aquellos tiempos. Todo este fluido de material en forma de cassette originó en su caso la creación de LMD (Laboratorio de Musica Desconocida) junto a Juan Crek y Katy Phipps, Antón Ignorant con 1984 Cintas y Ortega y Cassette por nuestra parte. Ante esto Víctor decidió unir fuerzas y coordinarnos en una posible sociedad cultural llamada Centro de Documentación Leticia Vinaroz donde se pudiera recopilar, clasificar y conservar todo este material proporcionando intercambio y acceso, un ambicioso proyecto llevado a instituciones culturales de la Generalitat cuya respuesta fue de escasa receptibilidad. En este proyecto también estaba Radio PICA donde todos participábamos en diferentes programas por separado y ocasionalmente en uno conjunto llamado Informe Semanal donde aprovechando una accidentada visita de La Edad De Oro en Barcelona a la Sala Metro aprovechamos para acercar el micrófono a su directora Paloma Chamorro en una entrevista delirante de la que sin embargo originó futuras colaboraciones como fué la presentación de Víctor  en un programa de varios videos de Ralph Records.

Otro escenario de mis encuentros con Víctor se sitúa en su piso de la calle Tordera en la emblemática Plaza Raspall del barrio de Gracia, tras picar al timbre venía a recibirte vigorosa su perra Hortensia, allí te podías encontrar a Paloma y Lulu de Maton Kiki, Jean Marc Vivenza o Eric y Marc Hurtado de Etant Donnes. También podíamos quedar en el bar de enfrente, su adorado Resolís y presentarle a Arturo Lanz de Esplendor Geométrico y Andrés Noarbe, de este encuentro surgirían nuevas grabaciones de él en el sello EGK y ya posteriormente dos discos de Macromassa. Por allí se podían ver también los miembros del grupo británico Murphy Federation cuya furgoneta se había estropeado enfrente a la Sala Orquídea a muy poca distancia de allí, todos ellos participarían en la recopilación que Víctor estaba preparando con el título de Domestic Sampler en los estudios Soni Tec de la calle Gomis, allí pocos meses antes se había gestado el single de Lol Coxhill tras haber tocado en directo con Nubla y Cludio Zulián en el Piano Bar. Como se puede apreciar una frenética actividad, toca volver a casa y leer Historia abreviada de la literatura portátil comprado en la librería Cap i Cua y si el sueño no le vence seguir escribiendo sobre toda la evolución musical del siglo XX, un libro que finalmente se público como La Nueva Música con el seudónimo de Adolfo Marín.

Llega la fiebre olímpica que contagia gran parte del tejido creativo de la ciudad y en el Mercat de las Flors me quedo contrariado que tras la actuación de Gringos Víctor se quede sin ver a The Work la nueva formación de su admirado Tim Hodgkinson atendiendo un trajín de encuentros con dinamizadores culturales en el bar del teatro, me pregunto si sabe donde se ha metido teniendo que asistir en ocasiones a un frío módulo de la torre Mapfre. Esta actividad de gestión es reconducida afortunadamente a la creación del Festival LEM con Gracia Territori Sonor como organización, un festival que crece cada año exponencialmente en participantes de gran interés pero que lamentablemente tiene que convivir con el parón de varios años de Macromassa tras su actuación en la Plaza de Toros de Algeciras junto a Masters of Jajouka y Muslimgauze.

Nunca le agradeceré bastante la invitación que tuve por su parte y Io Casino de pasar un fin de semana junto a ellos en la residencia de artistas Côclea en Camallera en el Baix Empordà después de la muerte de mi padre, allí cocinaron pescado de L'Escala y por la tarde acudimos a la playa del Muelle de Empúries en el atardecer, toda esta zona tendrá un gran influjo en varios cds suyos como Empúries y Seven Harbour Scenes con imágenes del Port de la Selva. Música hecha con una instrumentación mínima como un teclado casio Sk1, onda corta, un multitrack de cuatro pistas y una misteriosa cajita de sonidos inciertos que bautizó como La máquina de hablar con Dios, todo ello lo podía transportar con facilidad a lugares donde se retiraba como el Hotel Riomar en Sant Martí de Empúries o muy especialmente el Hostal La Gambina en Colera donde de nuevo tuve el privilegio de compartir dos días con él y Alain Wergifosse charlando con el fondo del sonido nocturno del mar frente a dos pequeñas playas continuas de nombres expresivos, Les Portes y Els Morts. El norte de Girona tenía una línea continua de filósofos cuánticos trazada por Salvador Francesch, Eliseu Huertas, Jordi Valls y este enclave con Víctor Nubla.

Tras el letargo Macromassa con algún contratiempo de salud vuelven a despegar las alas a través de canales de amigos como un concierto en una fiesta en Radio PICA, la sala Heliogàbal o en la galería Eat Meat donde presentan su cd Armas Mosca editado por La Olla Express recuperando su instrumentación original:Víctor Nubla clarinete modificado y Juan Crek audiogenerador y voz. Coincidiendo con este regreso de nuevo una considerable labor literaria con varios de sus libros editados por Males Herbes, charlas literarias e incluso como selector musical en vermouths en el Bar La Sínia, no puedo asistir a muchas de ellas pero no me pierdo la reveladora y divertida conferencia La Pistolas de los Rayos sobre su admirado Philip K Dick, allí nos emplazamos para encontrarnos en la Bodega La Palma para volvernos a intercambiar material donde me pregunta perplejo si me ocurre como a él que en varias copias del disco Macromissa editado veinte años antes estaban despareciendo los títulos del disco impresos en letra de oro.

Como he mencionado al principio, el pasado febrero quedamos para comer en su piso de Mila i Fontanals, le espero en la puerta y le veo con mucha mejor movilidad que por ejemplo la última vez que le acompañé a este punto tras un emocionado encuentro propiciado por Eli Gras con Archie Patterson el editor de Eurock a quien no conocíamos personalmente. Ya en casa me pone al día de trabajos que no conocía como el disco Les trois machines de l'apocalypse compartido con Lieutenant Caramel y Pacific 231. Comentamos el reciente concierto de Macromassa en el sorprendente escenario modernista de la Capella del Col-legi Major Ramon Llull con una gran audiencia ya generacionalmente más joven ávida de referencias y que podrán disfrutar de su música a través de Hrönir Radio, un portal que emite 24 horas seguidas de manera aleatoria tanto material en solitario de él como de todas sus formaciones, sin duda una gran idea. Es hora de marcharme me anima que me quede a conocer a un chico muy interesante, algo cada vez más raro para él de encontrar en un barrio de Gracia cada vez más "hipsterizado", avanzamos por el pasillo repleto de cassettes, acuarelas y libros alguno de los cuales me muestra con ilusión, ya en la puerta nos damos un abrazo de despedida como siempre y me invita a que tengamos más veladas como esta. Lamentablemente esto último no podrá repetirse, no me hago la idea de su pérdida y en estos días de aislamiento desconsuela no poder abrazar a compañías de viaje como Katy Phipps, Io Casino o Juan Crek. Repaso de nuevo el material que me dió ese día, el número de The Sound Projector y un librito que acaba de salir de imprenta editado por Marc Valls en Edicions Roure con el título De lo que no trata este libro (Técnicamente estoy aquí) en cuya última página Víctor nos escribe:

"Fisuras de miedo, impactos de soledad, oscuridades de silencio. Nada de eso es bienvenido, Todo era más sencillo, mi dar era completo, no pedía nada a cambio, por eso veo; por eso comprendo. Tendrán que inventarme de nuevo. Si es que los fantasmas pueden inventar seres no muertos, aunque sea para volver a comérselos."

                                                                    Macromassa 1978

Adelanto en forma de regalo de Varios Temas Populares (1978) y De Monios SL (1979)

                                                Edición limitada de Quantos/ Represalia

                                            Peque Lino y Victor Nubla como Secreto Metro

   Ángel Lalinde, Javier Hernando y Víctor Nubla observados por Hortensia

Víctor Nubla y Paloma Chamorro presentando vídeos de Ralph Records, La Edad de Oro 1983

Piedra Nombre, primer cd de la serie MCO, como toda su producción se puede oir en este bandcamp

Últimos dos cds de la serie MCO grabados con su unidad portátil y publicados en Hrönir

                                  Macromassa 1989 (Ignorant, Nubla, Crek), foto Albert Ramis

  Macromassa maniobrando el audiogenerador Duy en el Heliogàbal, 2012



         Concierto de Macromassa en el Festival Lem. Capella Ramon Llull 5-10-2019

                                 

                   

Programa radiofónico realizado por Ed Pinset en Resonance FM dedicado a Víctor Nubla

Antón Ignorant, la dernière pensée

Lamentable coincidencia, estaba justo acabando la edición de la anterior entrada dedicada a Crass que me entero del fallecimiento en Buenos Aires de Antón Ignorant a quien tenía en mente en esos momentos por su elección de este apodo artístico para sus trabajos, toda una declaración de intenciones juntar el coraje y rabia del cantante inglés con la ralentizada musique d'ameublement de Erik Satie de cuya obra Avant Dernières Pensées extrajo el nombre para sus primeros trabajos en solitario de música electrónica o industrial en sus composiciones más extremas. Una simbiosis gestada de alguna manera años antes en su afición tanto al rock más obscuro como a la música clásica contemporánea.

Los miembros de Ortega y Cassette tuvimos una estrecha colaboración con él e intercambiábamos constantes trabajos que nos llegaban en los primeros días de la cassette network, algo que le cautivaba y que veía como una prolongación de una cierta red de intercambio de cintas de rock de lo más recóndito que hubo años antes anunciadas en revistas especializadas relacionadas también con el comic a las que se solía singularizar con diseños gráficos propios. De esta manera crea 1984 Cintas donde durante ese mismo año edita Arte Desecho, Natchmusik y Jóvenes Idiotas, el año siguiente rebautizaría el sello como Grand Mal Edicions extendiéndolo a otros experimentadores tanto nacionales como de fuera en el caso de Maurizio Bianchi o The Haters. La estrecha relación que teníamos con el queda patente en el disco 4 grupos de Barcelona editada por Discos Esplendor Geométrico donde también aparecen dos discos más ya en 1986, Radiante Porvenir y Muestras sin Valor junto a Comando Bruno. En relación con la capital tampoco puedo olvidar las entrevistas conjuntas que hice junto a él y Francisco Felipe (La Otra Cara de un Jardín) a Steven Brown de Tuxedomoon en un café de Recoletos y a David Thomas de Pere Ubu en los camerinos del Rockola emitidas en Radio PICA en su espacio Informe Semanal, Toni también tenía un enorme talento como reportero de lo más incisivo.

De sus posteriores proyectos y colaboraciones (Secreto Metro, Audiopeste, Raeo, Superlelvis) seguí por proximidad la de Macromassa, cuya revisión de sus filmaciones en directo recomiendo especialmente, allí se pueden apreciar unos feedbacks extremos tanto de los vientos de Nubla y Crek como de la voz y guitarra de Toni, no es de extrañar los badges que lucen en esa época de Come Organization. De esta relación con Macromassa saldría otro acontecimiento imborrable como fue la instalación Alas Plegables 3 en la Sala Transformadors, en ella Antón Ignorant decidió reproducir casi exactamente la habitación que como autoproductor autosuficiente tenía en su casa del barrio de Sant Andreu, no solo eso sino que también el visitante podía consultar toda su colección de cassettes e incluso poderse hacerse copias en un reproductor.

Siento mucho su pérdida.

                                         Interior de la cassette Nachtmusik/Total distorsion

Cassettes C-1 de utilizacción autoreverse todas en Grand Mal Edicions con el propio Antón Ignorant,
32 Guajar's Faragüit, Eduardo Polonio, Fisodo 13,4, Francisco Felipe, Francisco López, Félix Menkar, Juan Crek, Luis Mesa, Mataparda, Rafael Flores y Victor Nubla.

                                         Maurizio Bianchi Mectpyo. Grand Mal Edicions

                                 4 Grupos de Barcelona. Discos Esplendor Geométrico 1985

                                            Portada e interior de su disco Radiante Porvenir

Portada del disco de Avant Dernières Pensées y Comando Bruno Muestra sin Valor y foto de sus autores (fuente Rafael Flores)

Antón Ignorant como Audiopeste en un aniversario del programa Escuela de Sirenas de Radio PICA

Magick for abused speakers, uno de sus últimos trabajos publicado en el 2004 por Hazard Records antes de su traslado a Buenos Aires




 fragmento del concierto de Macromassa + Ignorant en el Colegio Mayor Chaminade de Madrid, el 28  de mayo de 1987.
Título: Ferro
Autor: A. Ignorant
Juan Crek - saxo barítono modificado extraterritorialmente de forma circunstancial 2
Antón Ignorant - modificación extemporánea de la voz mundial a ratos
Victor Nubla - clarinete bajo modificado por sí mismo incluyendo conflicto estructural aleatorio
ritmo: unidad de ritmo Selecipín (modificada localmente)
Filmación: Marcelo Expósito





Avant Dernières Penseés - Nachtmusik/Total Distorsion

Archie Patterson Eurock

Gracias a la mediación de Eli Gras he tenido el placer de conocer personalmente a Archie Patterson, alguien con quien tuve contacto a finales de los años setenta a través de la revista Eurock en la cual apareció mi dirección de contacto, este hecho motivó el recibir un montón de lanzamientos y optar por abrir un apartado de correos donde uno acudía siempre con esa ilusión de abrir la cajetilla y sorprenderte con su contenido entre los cuales encontrabas muchos de los herméticos grupos que aparecían en los anuncios de diferentes tiendas especializadas en el NME.

Archie Patterson tuvo la suerte de presenciar desde su residencia californiana de Fresno todo el flujo creativo que se exponía regularmente en el Fillmore West de San Francisco alternándose con movilizaciones contra la guerra y el descubrimiento de otras constestaciones más sónicas como la Velvet o los Stooges en la tienda local de Lighting Co. Todo este contagio musical es expuesto en 1971 desde un programa de radio que posteriormente se llamaría Alien Soundtracks, título de un disco de Chrome una formación que sintetiza perfectamente toda esas sinergias y que aparecería en uno de los primeros números de Eurock, cuyos futuros contenidos irían evolucionando hacia diferentes escenas europeas como la alemana, escandinava o francesa. La revista se ha ido editando hasta 2013 y en los últimos años en formato de libro, cuya última entrega es el muy recomendable Music&the Second Culture Crash.

La información se convierte en interacción y Archie Patterson a través de Paradox  distribuye gran parte del material expuesto al igual que comienza su labor de edición, una fórmula y línea muy paralela a la que desde París efectuaba Gérard Nguyen con la revista Atem. De esta misma época destacar también su implicación junto a Georgio Gomelsky en la organización del Zu Concert (New York 1978) con un cartel explosivo que reunía a Daevid Allen, Chris Cutler, Fred Frith, Glenn Branca/Theoretical Girls entre otros.

               Tres portadas de Eurock efectuadas por Torger Hougen del grupo Mnemonist.

                   Avant garde estelar francesa: Richar Pinhas, Ilitch, La Fondation y D.D.A.A.

Una de las primeras coberturas exteriores de Macromassa coincidiendo con su presentación en el Festival  Rock in Opposition de Reims (1980).

Entrevista a Conrad Schnitzler en el número 16 de Eurock (1980). Mucho más tarde en 2008 el músico alemán respondería a una entrevista para un podcast con tratamientos vocales de manera muy similar a la que anteriormente había enviado a Andrés Noarbe en los tiempos de sus dos lps. en Discos Esplendor Geométrico.