HISTORIAS DE NUEVA YORK

  "Fue una película divertida de hacer. Trabajábamos con un presupuesto muy limitado y teníamos muy poco tiempo para rodar, pero solo era una historia corta. Y las películas compuestas de historias cortas tienen fama de no funcionar muy bien en taquilla (...) y lo entiendo porque a mí tampoco me gusta[n]. Cada diez años alguien prueba suerte en medio de todo ese panorama. Y no funciona. Pero siempre se busca un enfoque u otro, ya sea reunir a siete grandes directores para representar los siete pecados capitales o juntar a Fellini, Visconti y De Sica para llevar a la pantalla tres brillantes historias italianas en torno al sexo. Pero no funciona. En Historias De Nueva York tuve la oportunidad de trabajar con dos directores de la talla de Marty Scorsese y Francis Ford Coppola. Me metí entre ellos dos para, ya sabe, recibir elogios por asociación."

(Woody Allen)

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   Cuando Woody Allen presentó a Robert Greenhut una historia demasiado corta para formar un largometraje, el productor ideó integrarla en un film de episodios que tuviera a la ciudad de Nueva York de nexo de unión. Pensó asímismo en dos grandes directores que arroparan el proyecto: Martin Scorsese y Steven Spielberg, que finalmente sería sustituido por Francis Ford Coppola.

   El resultado fue irregular, siendo Scorsese el que mejor parado salió  con un magnífico episodio con reminiscencias de El Jugador de Dostoievski. Ford Coppola se llevó, paradójicamente, todos los varapalos.

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ROMY EMPERATRIZ

_¡Olvida los sueños de gloria! Los reinantes como nosotros no tienen  historia, sirven de ostentación. Se les olvida pronto, a menos que nos den algo de importancia asesinándonos.

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I, I will be King

And you, you will be Queen
Though nothing will drive them away
We can be heroes just for one day
We can be us just for one day

 

Dedicada a Susan Lenox

ROBERTO

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"Finalmente, después de varios años, en una de mis visitas a Los Angeles, Hitchcock me dijo: 'Es una pena. Rossellini echó a perder tu carrera'. Yo me reí. 'Oh, no, mi querido Hitch, Roberto no echó a perder mi carrera, yo eché a perder la suya, que es distinto'. Yo no era la actriz adecuada para sus películas."

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"Sabía que Fellini y otros directores italianos, como Visconti, deseaban que trabajara con ellos. Pero Roberto siempre se negó a permitirlo... Era muy celoso y, así, muchos de nosotros vivíamos a la sombra de sus humores. Si Roberto estaba preocupado o abrumado por algún peso, nosotros también lo estábamos."

(INGRID BERGMAN)

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SENSO

"Al principio de verano recibí un telegrama de Tennessee Williams y salí hacia Roma en el Jaguar (...) El motivo del viaje era que Tennessee había acordado que yo escribiera los diálogos de una película que iba a hacer Luchino Visconti. La acción se desarrollaría durante la guerra austro-italiana de mediados del siglo XIX.

.....Visconti era un hombre afable y encantador. Cuando llevaba cobrando seis semanas y había terminado el trabajo, me dijo que no le satisfacían las escenas de amor. Al cabo de una semana, Tennessee, que era quién él había esperado en principio que escribiera los diálogos, le dio exactamente lo que quería. Compartimos los créditos de la película, que al final se tituló Senso."

(PAUL BOWLES)

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"Siempre me ha costado realizar trabajos por encargo, cosa que resultó particularmente cierta en el caso de Senso, pues no consideraba a Farley Granger un actor interesante. Por otra parte, el hecho de que mi trabajo no fuera remunerado no aumentó el incentivo. Lo poco que hice en el guión fue, en realidad, por la admiración que Visconti me inspiraba y como agradecimiento por haberle dado a mi amiga Marya, que estaba muy necesitada de él, un puesto en la producción."

(TENNESSEE WILLIAMS)

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TENIENTE MAHLER:_¿No cree que hubiera sido mejor si la otra noche en la ópera me hubiese dicho que Ussoni era su amante, y que por ese motivo me pedía que renunciara a batirme con él?

CONDESA SERPIERI: _Roberto Ussoni no es mi amante, es mi primo. Y es la persona a quien yo más admiro en este mundo.

TENIENTE MAHLER:_¿Le admira más que a su marido?

CONDESA SERPIERI:_Verá, mi marido y yo tenemos opiniones muy diferentes respecto a los austríacos. Él está dispuesto a aceptarlos, incluso les pide favores. Yo soy como mi primo, una verdadera italiana.

LA MUERTE EN VENECIA / SILVANA MANGANO

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"El aire de aquella mujer era frío y contenido, y el peinado de su cabello, que iba ligeramente espolvoreado, así como la forma de su vestido, atestiguaban aquella sencillez que determina el buen gusto allí donde la religiosidad pasa como parte integrante de la elegancia. Bien podía haber sido la esposa de un alto funcionario alemán. Lo único exageradamente lujoso que exhibía eran sus alhajas, de inestimable valor, sus pendientes y su triple collar larguísimo, hecho de perlas grandes como cerezas y de suaves irisaciones."

(THOMAS MANN, La Muerte En Venecia)

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“La silenciosa Silvana Mangano, que observa a sus hijos vestidos tan bella y pulcramente, resultaba una copia de Doña Carla Visconti: el mismo Visconti dijo que ver a la Mangano leyendo en la playa cubierta por sombreros y parasoles, con aquel soberbio perfil, distante, sin marido, le produjo la aterradora impresión de estar viendo a su madre.”

(Gaia Servadio, Luchino Visconti)

Fotografías: MARIO TULSI