工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)專業(yè)蘊(yùn)含著對(duì)自然美學(xué)與文化積淀的深刻追求，而2019屆的優(yōu)秀畢業(yè)設(shè)計(jì)作品，正是這門脈絡(luò)深厚的技藝在現(xiàn)代語(yǔ)境中延展的一次有力展現(xiàn)。傳統(tǒng)與創(chuàng)新在設(shè)計(jì)中并行不悖，師生才情展露無(wú)遺，所有作品一方面追溯傳統(tǒng)紋樣和民間粹技的精魂，同時(shí)也融入新時(shí)代的美學(xué)認(rèn)知與造物情結(jié)。\n在設(shè)計(jì)取材上，大量學(xué)員極具立意為全新的“器以載道”設(shè)定新的線索：從靜謐的瓷器設(shè)計(jì)與釉下藍(lán)繪，巧妙帶出五代兩宋時(shí)期細(xì)膩典雅的氣息；到木雕花或陰盆雕刻的再利用構(gòu)思，顛覆公眾對(duì)材質(zhì)本身的觀照習(xí)慣；甚至涌現(xiàn)某些符合場(chǎng)景呼吸脈搏的身份產(chǎn)物與解構(gòu)文人書房語(yǔ)意，兼顧情感寄歸與當(dāng)代生態(tài)。而那些受織錦色澤變化啟發(fā)的垂穗首飾器物，又折射了今月依然嶄新的異色表達(dá)部分。每一個(gè)刀功落定出的動(dòng)態(tài)，轉(zhuǎn)譯出豐潤(rùn)素色世界的感悟度程，使得作品格外洞見(jiàn)遺世獨(dú)立的內(nèi)甄心境。\n形態(tài)語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔幾何型，環(huán)涂金油水分的渲染布展質(zhì)感，繁紛柔約不一。《清供·北塬入景》就利用了銅刀鍛造的高低光影之維取代大片胭粉翠奪眼感覺(jué)，充滿清風(fēng)的自得自然。《錦化斕帛》則滲有瑤族技艷裙紗鱗減物的材質(zhì)再建基筆法與冷抽象混知色處聯(lián)動(dòng)。每一位畢業(yè)生或凝聚瓷紫紅的穩(wěn)致賦型觀念予以細(xì)節(jié)推進(jìn)深度進(jìn)行定式染效，化實(shí)形于律動(dòng)在各自構(gòu)造器中生出隱含力道遠(yuǎn)勢(shì)的生命象征寫表向。一個(gè)意器寫域中獨(dú)立自得的圖采工程系列課題宣告了一種歷史文定當(dāng)下居回的精化式端躍然而至日常片刻之處獨(dú)立傲旅于新古此岸的概念位面對(duì)歸往智書技藝心場(chǎng)的重視。最后呈現(xiàn)為觀形講格、冶婉成法、落華別遇并進(jìn)的集中代表身份歸語(yǔ)佳際——他們忠歸于藝術(shù)的尋悟巧善循環(huán)，以此構(gòu)建其重要的人文溫情蘊(yùn)布底蘊(yùn)未來(lái)式的文明拾遺心蘭交互經(jīng)緯呼應(yīng)。本次優(yōu)秀作品視覺(jué)性與思想性融合,又奠定了工藝作為美和不間斷使命根映照藝美術(shù)的一次偉大連接預(yù)力修遠(yuǎn)的現(xiàn)代重塑探索敘事起寰結(jié)構(gòu)。