아라비
Arabhi아라비(Arabhi) 또는 아라비(Aarabhi)는 카르나틱 음악(남인도 고전 음악)에 나오는 라감(음악적 척도)이다. 얀야 라가(파생 척도)인데, 멜라카르타 라가(부모 척도, 얀나카라고도 한다)는 72 멜라카르타 라가 제도에서 29위인 산카라바라남이다.
아라비(Arbhi)는 서기 7년으로 거슬러 올라가는 라가이다. 원래 고대 타밀 음악에서는[citation needed] 파잔탁캄으로 불렸다. 베라 라사(발루르)를 발산하는 매우 상서로운 라겜인 아라비는 타남이 비나에서 연주될 때 특별한 영롱함으로 빛나는 5개의 가나 라겜 중 하나이다.[1]
구조와 락샤나
그것의 arrohaṇa-avarohaṇa 구조는 다음과 같다(아래 표기법과 용어에 대한 자세한 내용은 카르나틱 음악에서 스와라 참조).
아라비 라가는 오와다바-삼포르나 라가(Owdava)라는 뜻으로, 아로하나(Owdava)에서는 5개의 스와라가 발생하며, 아바로하나에서는 모든 스와라가 발생한다(그래서 삼포르나).
가마가 별로 없고 주파수 변형이 없는 라가로 대신 평음에만 의존한다. 중요한 점은 스와라 "가"는 항상 "마"에 매우 가까이 온다는 것이다. 그래서 우리가 "마개리"를 부를 때 "마마리"처럼 들린다. 마찬가지로 스와라 "니"는 항상 스와라 "sa"에 매우 가까이 다가온다. 그래서 우리가 "sa ni da"를 부를 때 그것은 "sa sa da"[citation needed]처럼 들린다.
이것과 가장 가까운 라가는 데바간다리다. 아라비어를 다르게 만드는 측면은 거의 없다(둘 다 같은 상승과 하강을 공유하지만).
- 아라비에서 스와라 "가"는 "마"에 가깝지만 데바간드하리에서는 같지 않다.
- 스와라 "리"는 아라비어로 요동치는 것이 아니라 데바간드하리어로 "아시부"가 주어진다.
- '파 마 다사'라는 말은 드바간드하리만을 위한 것이므로 아라비어로 부르면 안 된다.
- 데바간드하리는 가마카와 빌람비타칼라 기도가(긴 음이 달린 사용)로 노래한다.[2]
- 데바간드하리는 사슴고라 간다람(Elonged G3)과 함께 부른다.[2]
아라비 라가는 매우 활력이 넘치고, 가마카보다 여단(빠른 속도의 스와라 사용)에서 창의력에 몸을 맡긴다.
인기 컴포지션
성 티아가라자가 만든 판차라트나 키염(성형 5개의 보석) 사딘차나에(일명 "사마야니키 타구 마탈라데네")의 3번째는 아라비 라가를 배경으로 한 유명한 작곡이다. 여기서 우리는 티아가라자가 "사이다"와 같은 구절도 있지만, "사이다"와 같은 구절을 사용한다는 것을 알 수 있다.
여기 아라비를 배경으로 한 몇 곡이 더 있다.
| 유형 | 구성 | 작곡가 | 탈람 |
|---|---|---|---|
| 바르남 | 사라시자무크히로 | 팔라비 도리스와미 이이어 | 아디. |
| 바르남 | 안나마에아라바 | 타이거 바라다차리아르 | 아디. |
| 바르남 | 암바 가우리 | 이라임만 탐피 | 아디. |
| 크리티 | 랄리시달루 마가나 | 푸란다라다사 | 아디. |
| 크리티 | 아이다노랑가 | 푸란다라다사 | 아디. |
| 크리티 | 크리슈나무르시 칸나 먼데 | 푸란다라다사 | 아디. |
| 크리티 | 넬라 로히타 다마루가 | 자가나타다사 | 아디. |
| 크리티 | 다추코네파달라쿠 | 아나마차리아속 | 아디. |
| 크리티 | 사딘차네오마나사 (제3차 팬차라트남) | 티아가라자 | 아디. |
| 크리티 | 차알라칼라두 | 티아가라자 | 아디. |
| 크리티 | 오 라지박샤 | 티아가라자 | 차푸 |
| 크리티 | 나다수다라사 | 티아가라자 | 루파캄 |
| 크리티 | 파티키망갈라 | 티아가라자 | 아디. |
| 크리티 | 순다리닌누 바르님파 | 티아가라자 | 미즈라차푸 |
| 크리티 | 프라나바카람 싯디 비나야캄 | 오오투카두벤카타카비 | 아디. |
| 크리티 | 사칼라 로카 나이케 트램 에바 샤라남 | 오오투카두벤카타카비 | 아디. |
| 크리티 | 가나라예나락시토함 | 무투스와미 딕시타르 | 미즈라차푸 |
| 크리티 | 스리 사라스와티 나모스트트 | 무투스와미디크시타르 | 루파캄 |
| 크리티 | 슈웨타란예화람 | 무투스와미디크시타르 | 아디. |
| 크리티 | 아디푸리스와람 | 무투스와미디크시타르 | 아디. |
| 크리티 | 마라코티코티라바냐 | 무투스와미디크시타르 | 잠파 |
| 크리티 | 고우리사야나마스테 | 무투스와미디크시타르 | 트리푸타 |
| 크리티 | 팔라야슈맘 퍼레이드바테 | 시야마사스트리 | 트리푸타 |
| 크리티 | 파아히 파르바타 난디니 (나바라트리 크리티-9일째) | 스와티 시루날 | 아디. |
| 크리티 | 반데 마에스와람 | 스와티 시루날 | 미즈라차푸 |
| 크리티 | 나라심함 마마바 | 스와티 시루날 | 칸다차푸 |
| 크리티 | 스리 라마나 비보 | 스와티 시루날 | 아디 |
| 크리티 | 마두 카이타 | 무티아 바가바타르 | 아디. |
| 크리티 | 레이브 푸루후티캄바 | 마디랄라 벤카타라야 카비 | 미즈라차푸 |
| 크리티 | 마라바누 네닌누 | G. N. 발라수브라마니암 | 루파캄 |
| 크리티 | 두르가 락슈미 사라스와티 | 파파나삼 시반 | 아디. |
| 크리티 | 닐라칸타 니타난다 | 닐라칸타시반 | 아디. |
| 크리티 | 스리 사칼라 가나디파 | 발라무랄리크리슈나 박사 | 아디. |
| 크리티 | 마하데바 수탐 | 발라무랄리크리슈나 박사 | 아디. |
| 크리티 | 마하 발라반타 스리 하누만타 | 칼랴니 바라다라얀 | 아디. |
필름 송스
언어:타밀
| 노래 | 영화 | 작곡가 | 가수 |
|---|---|---|---|
| 인드루 나마툴라메 퐁쿰 | 탄가파두마이 | 비스와나단-라마모오르시 | T. M. 사이다라라얀, 직기 |
| 브린다바나눔난다쿠마라눔 | 미스시암마 | S. 라제스와라 라오 | A. M. 라자, P. 수쉬엘라 |
| 예리 카라이인 멜레 | 무달리 | K. V. 마하데반 | T. M. 사이다라라얀 |
| 카비리 파아움(팔라비, 아누팔라비만 해당) | 마라가담 | S. M. Subbaia Naidu | |
| 칸니 파루밤 아발 | 인디라 엔 셀밤 | C. N. 판두랑간&H.R.파스마나바 사스트리 | P. B. 스리니바스, 수암갈람 라잘락슈미 |
| 세드랄릴아디둠 | 마두라이에 메테타 순다라판디얀 | M. S. 비스와나단 | K. J. 예수다스, 바니 자람 |
| 만타아라 말라레 | 나안아바닐라이 | P. 자야찬드란, L. R. 에스와리 | |
| 산타카비갈 | 메티 | 일라이야라자 | 브라흐만담 |
| 아사이킬리예 | 탐비쿠엔타오루 | 말레이시아 바수데반 | |
| 마두라이 바숨 | 푸후파티 폰누타이 | S. 자나키 운니 메논 | |
| 마나바네 마나바네 | 탄투 비텐 엔나이 | S. P. 발라수브라만맘, S. 자나키 | |
| 산다남 엔넘 | 아탐 파탐 콘다탐 | 간카이 아마란 | 마노, 디판 차크라바시 |
| 카알라이아룸비 | 카나 칸다엔 | 비다야가르 | 스리니바스, 칼랴니 네어 |
| 오수쿠마리 | 안니얀 | 해리스 자야라지 | 하리니 산카르 마하데반 |
| 비디야 비디야 | 사모디람 | 사베시무랄리 | 사다하나 사감 우디트 나라얀 |
타이틀 송
메모들
참조
- ^ "#19-Arabhi – The Raga with a Pleasing and Haunting Melody". ANURADHA MAHESH. 17 December 2012. Retrieved 30 August 2021.
- ^ Jump up to: a b 1990년 Pub. Bagyalekshmy, Dr. S. Bagyekshmy, CBH Publications의 카르나틱 음악 라가스