에르모

에르모(중국어: 二嫫; pinyin: Ermo)는 중국의 코미디/드라마 영화로 1994년에 개봉되어 저우 샤오웬 감독이 감독을 맡았다. 본질적으로 서구 소비주의와 그것이 중국 문화에 미치는 영향에 대한 풍자다.

그것은 쉬바오치가 쓴 중편소설에서 각색되었다. 중국영화사전의 저자인 탄예와 윤주는 에르모가 "개혁시대 초 중국 농촌의 자본주의와 소비주의의 새로운 흐름을 통찰하고 있다"고 썼다.^[1]

개발

저우샤오웬 감독은 "중국에서 돈은 한때 오물의 대명사였다. 이제 돈은 신이 되었다. 그러나 [이 신]이 백성들을 만족시킬 수 있을까?"^[2]

플롯

에르모는 허베이(河北) 북부 지방의 부지런한 마을 여성으로, 남편과 아이에게 먹이를 주기 위해 국수를 만든다. 그녀의 이웃이 새 텔레비전을 살 때, 그녀는 자신이 텔레비전을 소유하려는 꿈에 사로잡힌다. 마을에서 가장 큰 텔레비전을 소유하고자 필사적으로 애쓰는 그녀는 돈을 벌려는 욕구에 사로잡혀 결국 마을을 떠나 마을에서 일하게 된다. 충분한 돈을 벌기 위한 그녀의 노력은 그녀의 건강과 가족과의 관계를 손상시킨다.

영화는 개혁시대의 중국 사회의 새로운 흐름과 변화, 자본주의 인종에 가입한 사람들과 뒤에 남은 사람들의 다른 태도를 보여준다. 에르모는 (건면만 팔아도) 현명한 상인이 되고 포부가 넘치는 소비자가 되는 반면, 큰 남편은 여전히 한약을 마시며 자신을 전 촌장으로 보는 등 마오 시대에 의미 있는 역할이었다. 에르모는 사업 지향적인 이웃인 시아지와 그가 대표하는 생활양식에 점점 더 매력을 느끼고 있지만, 남편은 육체적으로나 은유적으로나 발기불능으로 남아 있다. 영화가 진행될수록 유능한 자본주의 마인드를 가진 인물들 역시 만족감을 찾지 못하는 것은 분명하지만, 현대사회에서 그 경주에 동참하지 않는 인물들은 전혀 무관한 존재라는 것도 분명하다.

촬영

공용 비밀, 공용 공간: 중국의 시네마 앤 시빌리티는 에르모에 있는 이 서사의 공간은 이 영화의 서사가 "폐소공포증적 장소의 연속에서 촬영되었다"^[3]는 이유로 "절박함과 필연성의 느낌"을 가지고 있다고 썼다.

목적

'제3세계에서의 체류'의 저자 펠릭스 톰슨은 이 영화는 개인주의와 집단주의를 병행함으로써 진보의 개념을 의문시한다고 썼다.^[4]

에르모의 주요 주제 요소는 소비자 행동이다.^[5]

성격.

• 에르모 (二嫫 에르모) - 아이 리야 (艾丽娅)가 그린 주인공
  • 중국영화 속 중국영화: 현대 중국영화에서 참조의 틀의 저자인 제롬 실버겔드는 "에르모의 자신도 모르게 가난과 시골의 고립으로부터 자유를 원하지만 그녀의 발과 피로 벌어들인 상자 속의 근대성을 추구하는 것은 몸과 영혼을 노예로 만든다"^[2]고 썼다. '에르모의 평론'의 작가 토니 레이언스는 에르모의 순진함이 많은 영화 유머의 기본임에도 불구하고 이 영화는 결코 "에르모의 비용을 비웃지 않는다"고 썼다.^[4]
• 에르모의 남편 또는 마을 촌장 (村长 ūn长)) - 에르모의 전 촌장, 에르모의 남편은 에르모의 돈으로 산 물건들을 집의 다른 방으로 옮기고 전통적인 공산주의 사회적 가치를 옹호한다. 궁극적으로 그는 서구의 가치관과 텔레비전이 그의 가정에 들어오는 것을 막을 수 없다.^[2] 게즈쥔은 그를 그린다.
  • 제롬 실버겔드 중국영화: 현대 중국영화에서 참조의 틀의 저자는 남편이 성적으로 충당하고 젊은 에르모와 대비된다고 썼다. 실버겔드는 "중국이 경제적 '진보'를 추구함에 있어 마오쩌둥의 노위병 퇴위와 증가하는 사회적 불평등에 대한 서명"^[2]이라고 썼다.
• 블라인드만 / 시아지(瞎子 시아지) - 에르모의 이웃이자 사랑 관심사. 그의 이름은 문자 그대로 "맹자"라는 뜻이다.^[1] 류페이치는 그를 그린다.
• 블라인드맨의 아내 - 에르모는 아들이 아니라 딸이 있기 때문에 에르모를 질투하게 된다. 일단 텔레비전을 받으면 그녀는 에르모를 상대로 그것을 사용하려고 한다. 그녀는 가족과 함께 TV를 보기 위해 타이거를 초대하고 슈와 타이거가 언젠가 결혼할 것이라는 생각을 언급한다. 이로 인해 에르모는 블라인드맨의 아내를 능가하기 위해 자신의 TV를 사려고 애쓰게 된다. 세계시장 14권 '대중국'의 저자 이강판 씨는 아내의 TV가 에르모에 대해 아내를 "평등한 입장에 서게 한다"고 썼다.^[5] 그녀는 장하이얀(張海yan)이 그렸다.
• 타이거 / 후지(虎子 후즈)는 에르모의 아들이다. 옌젠오(延建國)는 그를 그린다.
• 쉬우 / 쉬에르 (儿儿 시제르) - 블라인드만과 그의 아내의 딸이자 타이거의 플레이메이트. 그녀는 타이거보다 어리다.^[5] 그녀는 양샤오(楊小)가 그렸다.

리셉션

1994년 로카르노 국제 영화제에서 이 영화는 스위스 항공/크로스 항공 특별상과 에큐메니컬 쥬리 상을 수상했다.^[6]

연말 리스트

• 영광스러운 언급 – 글렌 러브엘, 산호세 머큐리 뉴스^[7]

DVD 발매

이 영화는 미국에서 아직 DVD로 개봉되지 않았다.^{[citation needed]} 하지만, 그것은 미국의 VHS에서 발매되었다.

참조

• 도널드, 스테파니 공용 비밀, 공용 공간: 중국의 영화와 시민 의식. Rowman & Littlefield, 2000년. ISBN0847698777, 9780847698776.
• 판, 이강. 글로벌 시장에서의 중화권 제14권 (제14권, 글로벌 마케팅 저널, ISSN 0891-1762; 글로벌 마케팅 모노그래픽 "분리" 저널) 심리학 출판사, 2000년 ISBN 0789011883, 97807890111886.
• 실버겔드, 제롬 중국 영화 속 중국: 현대 중국 영화의 기준 틀 1999년 리액션 북스. ISBN 1861890508, 9781861890504.
• 톰슨, 펠릭스. "제3세계에 체류 중" in: Crouch, David, Rhona Jackson, Felix Thompson(편집자) 미디어와 관광객의 상상력: 컨버전스 문화(레저, 관광, 모빌리티의 지역) 2005년 6월 15일 루트리지. ISBN 0203139291, 9780203139295.
• 예, 탄, 윤주. 중국 영화의 역사 사전. Rowman & Littlefield, 2012. ISBN 0810867796, 9780810867796 - "Ermo"에 관한 장이 있다.

메모들

추가 읽기

• 시코, 앤 T, 셸던 루. "텔레비전, 자본, 지구촌: ERMO(주샤오웬, 1994)" 점프 컷 41(1998) 중국 루, 에드, 초국가적 시각성, 글로벌 포스트모더리티의 Rpt. 스탠퍼드: 스탠포드 UP, 2002. 122–38.
• 푸, 핑. "에르모 : (텔레) 도시/농촌 변혁을 가시화." Chris Berry, Ed, Chinese Films in Focus: 25 New Takes. 런던: BFI 출판, 2003, 73–80. Rpt. in Chris Berry, ed, Chinese Films in Focus II. 베이싱스토크: BFI/Palgrave, 2008, 98-105.
• 굴드, 스티븐 J, 낸시 Y. C. 웡. "영화 에르모에서 관찰된 중국의 신흥 소비문화의 문맥간 구축: 포스트모던, 시니컬화 독서" 글로벌 마케팅 14장(2000년): 151–67.
• 리, 데이비드 레이웨이. '우리가 멈추지 않는다면 우리는 어떻게 될까?' 에르모의 중국과 세계화의 종말." 비교 문헌 53, 4(2001): 442–61.
• 노타르, 베스 블러드 머니: 에르모에서의 여성의 욕망과 소비." 아시안 시네마 12, 2 (가을/2001년 겨울): 131–53.
• 레이언스, 토니 "에르모의 검토." 시각과 소리 1995 페이지 47-48
• 탕, 샤오빙. "신중국 영화의 농촌 여성과 사회적 변화: 11.3 (2003년 겨울: 647–74).

외부 링크

• IMDb의 에르모
• 에르모 앳 올무비
• 에르모 (二嫫) - 여성 독립, 남성의 발기불능, 2010년 8월 Thinking Chinese의 기사.