이아고
Iago| 이아고 | |
|---|---|
| 오셀로 캐릭터 | |
에드윈 부스 역 이아고, 1870년경 | |
| 작성자 | 윌리엄 셰익스피어 |
| 묘사자 | |
| 우주 내 정보 | |
| 배우자. | 에밀리아 |
이아고 (/iɑɑʊʊʊʊ/)는 셰익스피어의 오셀로 (1601–1604)에 나오는 가상의 인물이다.이아고는 이 연극의 주요 적수이자 오셀로의 주역이다.그는 에밀리아의 남편으로 오델로의 아내 데스데모나의 수행원이다.이아고는 오셀로를 싫어하고 데스데모나가 그의 부관 마이클 카시오와 바람을 피우고 있다고 믿게 함으로써 그를 파멸시킬 계획을 세운다.
이 역할은 로버트 아르민이 처음 연기한 것으로 생각되는데, 그는 전형적으로 "As You Like It"의 터치스톤과 "Tedived Night"[3]의 페스트와 같은 지능적인 광대 역할을 맡았다.
이 캐릭터의 근원은 글리 헤카토미티에 나오는 지오반니 바티스타 지럴디 신티오의 이야기 "언 카피타노 모로"로 거슬러 올라간다.여기서 캐릭터는 단순히 "깃발"이다.
기원.
셰익스피어의 생전에 신티오의 영어 번역본은 없었지만, 셰익스피어는 이탈리아어 원본, 가브리엘 채피의 1584년 프랑스어 번역본 또는 영어 번역본을 알고 있었을 가능성이 있다.신티오의 이야기는 1508년경 [4]베니스에서 일어난 실제 사건에 근거했을지도 모른다.
셰익스피어는 오셀로를 작곡하는 과정에서 신티오의 이야기를 가까이 따라 했지만, 그는 몇 가지 세부 사항에서 벗어났다.예를 들어, 신티오의 이야기에서, 군함은 무어의 아내 데스데모나에 대한 짝사랑에 시달리고, 데스데모나는 그의 복수를 몰고 간다.데스데모나는 신티오의 이야기에서 완전히 다른 방식으로 죽는다; 무어인들은 모래로 가득 찬 스타킹으로 그녀를 때려죽이도록 그의 군함을 명령한다.섬뜩한 디테일로, 신티오는 한 대 한 대에 뒤쫓고, 그녀가 죽으면, 무어와 그의 기병들은 그녀의 죽은 몸을 침대 위에 올려놓고, 그녀의 두개골을 부수고, 침대 위의 갈라진 천장을 그녀에게 무너지게 하고, 떨어지는 서까래가 그녀를 죽음으로 몰고 간 것 같은 느낌을 준다.
두 살인자는 발각되지 않는다.그러나 무어인은 그의 아내를 몹시 그리워하고 그의 깃발을 보는 것을 싫어하게 된다.그는 그를 좌천시키고, 그와 함께 있는 것을 거부한다.그 후, 기장은 데스데모나의 죽음에 무어인이 개입한 것을 "전대장" (이야기의 카시오 상대역)에게 공개함으로써 복수를 꾀한다.그 두 남자는 무어인을 베네치아의 시그노리에 고발했다.무어는 체포되어 키프로스에서 베니스로 이송되어 고문을 당하지만 자신의 유죄를 인정하지 않는다.그는 추방 판결을 받았다; 데스데모나의 친척들은 결국 그를 처형했다.이 기장은 데스데모나의 죽음에 대한 기소를 모면하지만, 다른 범죄에 연루되어 [4]고문을 당한 후 사망한다.
극중 역할
이아고는 몇 년 동안 오델로 곁에서 싸워온 군인이고, 그가 신뢰하는 조언자가 되었다.극 초반 이아고는 마이클 카시오를 위해 오셀로의 부관으로 승진하기 위해 부당하게 넘어갔다고 주장한다.이아고는 오셀로를 조종하여 카시오를 좌천시키고, 그 후 오셀로의 몰락을 꾀할 계획이다.그에게는 로데리고라는 동맹자가 있는데, 로데리고는 오델로가 죽은 후 로데리고가 오델로의 아내 데스데모나의 사랑을 얻는 것을 도울 것이라는 잘못된 믿음으로 그의 계획을 돕는다.이아고가 카시오의 좌천을 확실히 하기 위해 술 취한 싸움을 벌인 후, 그는 두 번째 계획을 세우기 시작한다: 데스데모나가 카시오와 바람을 피우고 있다고 오셀로가 믿게 만드는 것이다.이 계획은 극의 마지막 3막을 차지한다.
그는 데스데모나의 시녀인 아내 에밀리아를 조종하여 오셀로가 그녀에게 준 손수건을 데스데모나에게서 빼앗고, 오셀로에게 카시오의 소유에서 그것을 보았다고 말한다.일단 오셀로가 질투심에 불타자, 이아고는 카시오와 대화하는 동안 숨어서 지켜보라고 말한다.그리고 나서 이아고는 오셀로가 카시오의 정부 비앙카에 대한 험악한 대화가 사실 데스데모나에 대한 것이라고 믿게 만든다.질투심에 화가 난 오셀로는 이아고에게 카시오를 죽이라고 명령하고 그에 대한 대가로 그를 중위로 임명하겠다고 약속한다.그리고 나서 이아고는 카시오와 로데리고 사이의 싸움을 계획한다. 로데리고는 카시오가 죽임을 당하지만, 로데리고는 단지 부상을 입었을 뿐이다.
이아고의 계획은 오셀로가 이아고의 혐의에 대해 무죄인 데스데모나를 죽였을 때 성공할 것으로 보인다.그러나 곧이어 에밀리아는 이아고의 배반을 폭로하고, 이아고는 체포되기 전에 홧김에 그녀를 죽인다.그는 체포되기 전 자신의 행동에 대한 설명을 요구받았을 때 "아무것도 요구하지 마세요.당신이 아는 것, 알잖아요.이제부터는 절대 말을 하지 않겠다.오셀로의 자살 이후, 현재 책임자인 카시오는 그의 범죄에 대한 처벌로 이아고를 투옥하고 고문해야 한다고 비난한다.
캐릭터 설명
이아고는 셰익스피어의 가장 사악한 악당 중 한 명이며, 종종 오셀로가 그를 신뢰하기 때문에 그렇게 여겨집니다. 그는 정직과 헌신에 대한 명성을 유지하면서도 그를 배신합니다.셰익스피어는 이아고를 오셀로의 고귀함과 청렴함과 대비시킨다.1097개의 대사를 가진 이아고는 오셀로 자신보다 더 많은 대사를 가지고 있다.
이아고는 종종 "정직한 이아고"라고 불릴 정도로 마키아벨리주의 책략가이자 교활한 사람으로, 다른 인물들이 그를 의심하지 않도록 그들을 속이는 그의 기술을 보여주며, 그들이 그를 가장 진실한 사람으로 믿고 있다.
셰익스피어 비평가 A. C. 브래들리는 "이아고의 사악한 성격만큼 악이 능숙하게 묘사된 곳은 없다"[5]면서 "상상의 가장 강렬함과 섬세함이 그의 [5]작품에 들어갔기 때문에 셰익스피어의 사악한 인물들 가운데 최고의 위치에 서 있다"고 말했다.이아고의 실제 동기를 둘러싼 미스터리는 독자들의 흥미를 계속 불러일으키고 학계의 논쟁을 부채질하고 있다.
중요한 논의
오셀로의 비극을 논할 때 학자들은 오랫동안 이아고의 역할에 대해 논의해 왔으며, 그의 성격의 복잡성과 조작성을 부각시켰다.프레드 웨스트는 셰익스피어가 단순히 또 다른 "상식적인" 도덕적인 인물을 묘사하는 것에 만족하지 않았고, 그도 많은 극작가들처럼, 특히 인간 정신의 작용에 관심이 있었다고 주장한다.웨스트에 따르면 자신의 행동에 아무런 문제가 없는 이아고는 "양심의 악마"인 "가책 [6]없는 사이코패스의 정확한 초상화"[6]라고 한다.웨스트는 "셰익스피어는 동료감정이 극도로 약하고 이기주의가 사실상 절대적인 반면, 완전히 제정신인 사람들이 존재한다는 것을 관찰했고, 따라서 그는 이아고를 만들었다"[6]고 믿는다.
브래들리는 이아고가 "셰익스피어에게 가장 깊은 인상을 준 것으로 보이는 악에 관한 두 가지 사실을 가장 완벽하게 조합하여 설명하고 있다"고 쓰고 있는데, 첫 번째는 "어떤 종류의 동료감정이든 간에 완벽하게 제정신인 사람들이 존재한다는 사실이 너무 약해서 그들에게 거의 절대적인 이기주의가 가능해진다는 것"이고, 두 번째는 "그것"이다."우치 악은 양립할 수 있고, 심지어 뛰어난 의지와 지성과 함께 쉽게 동맹을 맺는 것처럼 보입니다."[5]같은 평론가는 또한 "이아고를 파라다이스 로스트의 사탄과 비교하는 것은 거의 터무니없어 보인다. 그래서 셰익스피어의 남자는 [5]악에서 밀턴의 악마를 엄청나게 능가한다"고 유명한 말을 했다.
그러나 웨스턴 밥콕은 독자들이 이아고를 "사회 [7]속물 근성에 대한 끊임없는 두려움에 시달리고 반격하는 인간"으로 보게 할 것이다.밥콕에 따르면 이아고를 움직이는 것은 악의가 아니라 두려움이라고 한다.「이아고는, 자신의 성숙함을, 자신이 생각하는 대로, 세계를 이해하는 능력으로, 모든 발언을 개인적으로 지적할 수 있는 나이로부터 추정한다.내면의 확신이 부족하고 자신의 열등감을 눈치채지 못하는 사람만이 그렇게 고백할 수 있었다.[7]
반면에, 존 드레이퍼는 이아고가 단지 "직업적이고 개인적인 [8]가장 예민한 동기"에 자극받아 "기회를 영리하게 잡는 기회주의자"라고 가정한다.[8]드레이퍼는 이아고가 기회를 만들었다기 보다는 기회를 잡았다고 주장한다.[8]그의 이론에 따르면, 이아고는 첫 번째 원인이지만, 일단 일이 진행되면, 그의 통제력을 벗어나게 된다.[8]이 논리에 따라 드레이퍼는 이아고가 "누구들이 생각하는 것만큼 영리하지도 않고 사악하지도 않다; 그리고 그의 성격의 문제는 주로 질문으로 해결된다: 그가 복수의 초기 단계에 착수하는 것이 정당했는가?"[8]
동기
Iago는 Samuel Taylor Coleridge에 의해 "모티브 없는 악질"로 묘사되었습니다.이 읽기는 이아고가 '무량한 아도'의 돈 존이나 '타이터스 안드로니쿠스'의 아론처럼 다른 등장인물들의 삶에 아무런 숨은 목적도 없이 큰 피해를 입힌다는 것을 암시하는 것 같다.
레오네 테이산디에씨는 이아고의 행동의 가능한 동기는 데스데모나, 카시오, 오셀로에 대한 질투라고 쓰고 있다.이아고는 그들이 자신보다 [9]더 고귀하고 관대하며, 카시오의 경우 더 잘생겼다고 생각한다.특히 그는 카시오의 죽음을 필수로 보고 "그는 나를 [10]못생기게 만드는 일상의 아름다움을 가지고 있다"고 말했다.
2002년 맨체스터 왕립교류극장에서 이아고를 연기한 앤디 서키스는 회고록 골룸에서 다음과 같이 썼다. Movie Magic을 만드는 방법:
이아고의 동기에는 수많은 이론이 있지만, 나는 이아고가 한때 훌륭한 군인이었고, 주변에 가지고 있어야 할 위인의 남자였고, 약간의 웃음, 배신감을 느끼고, 친구를 질투하고, 친구를 망치고 싶어하고, 고통을 주고 싶어하며, 모든 창조적인 에너지를 이 인간, 즉 인간을 파괴하는 데 쏟는 것을 선택했다고 믿었다.d는 그가 휘두르는 권력에 완전히 중독된다.나는 처음에 그를 악의적으로 연기하고 싶지 않았다.그는 악마가 아니야.그는 질투심을 느끼며 우리의 감정을 통제할 수 없는 너나 나이다.
이아고는 그의 독백을 통해, 그리고 가끔 곁눈질로만 그의 본성을 드러낸다.다른 곳에서는 카리스마 있고 친절하며 카시오와 오셀로에게 하는 조언은 피상적으로 타당하다.이아고 자신이 말했듯이 "그리고 내가 악역을 연기한다고 말하는 그는 무엇인가, 이 조언이 무료일 때, 그리고 정직하게…""?[11]
이 극적 아이러니가 연극을 움직인다.
레퍼런스
- ^ Simonson, Robert (10 September 2001). "NEWS; Liev Schreiber Is Iago to David's Othello at Public Theater". Playbill. London, England: Playbill, Inc. Retrieved 6 September 2017.
- ^ Klein, Alvin (1 July 1990). "THEATER; Striking Performances Light Up 'Othello'". The New York Times. New York City. Retrieved 23 June 2010.
- ^ 게리 윌스, 베르디의 셰익스피어: 맨 오브 더 씨어터, 88~90
- ^ a b Cinthio, Giovanni Battista Giraldi; Shakespeare, William (1988) [1565]. "Un Capitano Moro". Four Tragedies: Hamlet, Othello, King Lear, Macbeth. Translated by Bevington, David; Bevington, Kate. New York City: Bantam Books. ISBN 978-0553212839.
- ^ a b c d Bradley, A.C. (1974) [1904]. Shakesperean Tragedy. London, England: Macmillan Press. p. 169. ISBN 0140530193.
- ^ a b c West, Fred (1978). "Iago the Psychopath". South Atlantic Bulletin. New York City: South Atlantic Modern Language Association. 43 (2): 27–35. doi:10.2307/3198785. JSTOR 3198785.
- ^ a b Babcock, Weston (1965). "Iago-an Extraordinary Honest Man". Shakespeare Quarterly. Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press. 16 (4): 297–301. doi:10.2307/2867657. JSTOR 2867657.
- ^ a b c d e Draper, John (1931). "Honest Iago". Publications of the Modern Language Association of America. New York City: Modern Language Association of America. 46 (3): 724–737. doi:10.2307/457857. JSTOR 457857.
- ^ Shakespeare, William (1995). Oeuvres Complètes (in French and English). Vol. Tragédies II (Bouquins ed.). Robert Laffont. pp. 46–47.
- ^ V.i.19-20
- ^ II.ii.315-16