코테칸

코테칸은 가멜란 공 케비야르, 가멜란 앙클룽, 가멜란 저고그 등 대부분의 다양한 발리네 가멜란 음악에서 빠른 인터락 파트를 연주하는 스타일이다.

코테칸은 "소박한 연동 부품",^[2] "공 케바이어와 몇몇 다른 발리 게멜란 스타일의 특징적인 요소로서, 종종 어떤 단일 인간이 연주할 수 있는 것보다 더 빠르게 들리는 하나의 멜로디 라인의 착각을 일으키기 위해 결합된다"^[3]고 말했다. 콜린 맥피(Colin McPhee)에 따르면 "리듬적으로 대립되는 두 부분을 합치면...끊임없이 흘러나오는 소리의 흐름을 만들기 위해 고테칸은 음악에 광택과 강렬함을 더한다...최고의 리듬 정밀도를 위해...[그리고] 게이멜란의 최고 기록부에 있다."^[4]

발리 가멜란 음악의 가장 두드러진 특징 중 하나는 거의 모든 케비아 작곡에 스며드는 빠른 연동형 조형인 코테칸이다. 그것은 독특한 소닉 인상을 만들어낸다: 단단한 나무로 된 망아지를 친 강사(동금속) 무리는 하악기의 보다 지속된 음색 위에 복잡한 무늬의 음색을 낸다; 네 명의 음악가가 연주하는 작은 튜닝 징의 줄인 레이용은 더 부드러운 어택의 다른 (그러나 똑같이 복잡한) 형상을 만들어낸다.k와 음색; 그리고 그들을 이끄는 모든 것은 다른 종류의 연동 패턴을 연주하는 한 쌍의 드럼 연주자들이다.

— Wayne Vitale^[5]

코테칸에는 폴로스(polos)와 상시(sangsih)라고 불리는 두 개의 독립된 부분이 있는데, 각각 다른 하나의 틈새를 채워 완전한 리듬감을 형성한다. 가멜란 공케바야르에서 코테칸은 보통 고음의 강사에서 연주되고 칼롱과 우굴에서 연주되는 메인 멜로디(포콕)에 맞추어 재용된다.

게믈란의 분주한 상부는 갱단과 재용의 영역이다. 이 악기들은 발리 음악의 갈라지는 장식 불꽃인 코테칸을 연주한다. 코테칸은 보통 영어로 '인터락킹 파트'로 표현되는데, 이는 비록 그것이 하나의 멜로디로 들리지만, 실제로는 혼자 연주할 때 불완전하고 원하는 결과를 얻기 위해 서로 전적으로 의존하는 두 개의 상호의존적인 음악 선으로 구성되어 있기 때문이다. 그것은 오래되고 단순한 코테칸의 몇몇 스타일에서 현대 음악에서 외향적이고 야한 곡예에 이르기까지 다양하다. 두 부분의 긴밀한 상호작용은 점묘적이고 전체적으로 유동적인 유연한 질감을 만들어낸다…… 발리 음악의 많은 흥분은 이러한 거부할 수 없는 리듬에서 일어난다.

— Michael Tenzer^[6]

주: 여기서 사용되는 발리어의 번역에서, "c"는 영어 "ch"와 비슷한 소리를 나타낸다.

니오그 카그

Nyog cag는 폴로스와 상시의 직접적인 교대곡으로, 각각 음계나 다른 멜로디 구성의 다른 음표만 연주한다. 구조적으로 가장 단순한 형태의 코테칸이지만, 나이오그 cag는 특히 가장 빠른 템포에서 사용되기 때문에 정확하게 연주하기가 어려울 수 있다.

ny콕

멱꼬는 폴로스와 상시가 일제히 포곡의 다음 음을 예상한 뒤 각각 이웃 음조 하나를 연주하는 포곡 선율의 장식품이다.

코테칸 텔루

코테칸 텔루에서는 폴로와 상시가 3개의 투구 세트를 공유한다(텔루는 발리어로 3개를 의미한다). 그 중 하나는 중저구를, 다른 하나는 중저구를, 다른 하나는 중저구를, 고투를 한다. 두 명 또는 네 명의 선수가 같은 솥 세트를 공유하기 때문에 레용이 코테칸 텔루를 하는 경우를 제외하고 중간 음은 항상 양쪽이 함께 연주한다.

코테칸 엠파트

코테칸 엠파트(Kotekan empat)는 코테칸 텔루와 유사하지만, 이 경우는 4개의 투구가 있다(empat는 발리어로 "4"를 의미한다). 한쪽은 하부 2개를, 다른 한쪽은 상부 2개를 각각 치는데, 투구 공유가 없다. 보통 가장 낮은 음과 높은 음을 동시에 치는 경우가 많으며, 음계가 어느 부분에서 떨어지는지, 앙상블의 튜닝에 따라 음이 형성되는 간격이 달라진다.

코테칸 이론

가장 훌륭한 세부 단위의 포화 경향은 회화와 조각과 같은 다른 전통적인 발리 예술 형태에서도 발견된다. 이 모든 형식에서 예술적 공간은 거의 비어 있거나 평이한 윤곽으로만 남겨져 있지 않고 오히려 작품의 바깥 경계 한계까지 매우 화려한 디테일로 채워져 있다. 이것은 인도네시아어로 라마이(밀려있거나 바쁘거나)라는 단어로 표현되는데, 발리족에게는 거의 모든 영역에서 매우 바람직한 조건이다.

— Wayne Vitale^[5]

코테칸은 전형적으로 포콕 선율을 정교하게 다듬어 작곡한 것이다. 복합 코테칸의 세분화는 보통 포콕보다 4, 8배 빠른 속도로 연주된다. 코테칸 패턴은 3음표(텔루) 또는 3음표(코테칸 엠파트는 2개의 솔로 피치와 오픈 간격을 더한 것)이므로 단순한 패턴은 4음표나 8음표마다 반복되지 않는다. 이는 다음 예에서 설명할 수 있다.

코테칸 1 2 3 3 3 3 2 3 1 2 3 1 2 3 2 3 1 3 1 3 1 등... 포곡 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  

위 내용은 코테칸 텔루(kotekan telu)의 가장 기본적인 예다. 이 예에서 숫자는 재생되고 있는 다른 투구를 가리킨다. 코테칸은 같은 패턴을 반복하고 있다. 포콕은 정확히 4배 느리게 재생되는 패턴과 동일하다는 점에 유의한다. 코테칸은 다음과 같이 폴로와 상시로 나뉜다.

폴로스 1 2 . 1 2 . 1 2 . 1 . 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 상시. 2 3 . 2 3 . 2 3 . 2 3 . 2 . 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 포곡 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  

포콕이 바뀌면 코테칸이 따라갈 것이다. 방향을 바꾼다는 점을 제외하면 첫 번째 예시와 비슷한 간단한 예가 여기에 있다.

코테칸 1 2 3 3 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 1 3 2 3 2 3 2 2 2 등... 포곡 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  

이 예는 반복될 수 있다는 점에 유의하십시오. 다음과 같은 개별 부품이 나타날 수 있다.

폴로스 1 2 2 1 2 2 2 2 2 1 2 등등... 상시 . 2 3 . 2 3 . 2 3 . 3 . 3 2 . 3 . 3 2 등등... 포곡 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  

여기 코테칸 엠파트와 같은 멜로디가 있다.

폴로스 1 2 2 1 2 2 2 2 2 1 2 등등... 상시 4 . 3 . 4 . 3 . 4 . 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 포곡 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  

폴로스 부분은 앞의 예와 같다. 하지만 상시 부분은 많이 다르다.

참고 항목

• 가멜란
• 호켓
• 임발
• 파네루산
• 가트라
• 대장절개술
• 겐딩 구조
• 인도네시아의 음악
• 자바의 음악

참조

추가 읽기

• 마이클 텐저, ISBN 0-945971-30-3의 발레 음악(1991) 발리 뮤직의 훌륭한 샘플러 CD가 포함되어 있다.
• 가멜란 공 케비아어: 마이클 텐저의 20세기 발레 음악(2000년)의 예술. 시카고 대학교. ISBN 0-226-79281-1, ISBN 0-226-79283-8.

외부 링크

• YouTube에서 코테칸 시연—참고: 이 버전에서는 두 연주자가 같은 악기를 사용하고 있는데, 이는 보통 연주 방식이 아니다.
• 유튜브 코테칸 시연
• 미국 가멜란 연구소가 발행한 웨인 비탈레의 코테칸에 관한 기사 '발룬간' 제2권"