오사카엘레지

Osaka Elegy (浪華悲歌（エレジー）, Naniwa Erejī, orig. 나니와 엘레지)는 미조구치 겐지 감독의 1936년 일본 영화다. 미조구치 감독은 이 영화가 감독으로서 자신의 첫 번째 진지한 노력을 기울였고, 일본에서 상업적이고 비판적인 성공을 거둔 첫 작품이라고 여겼다. 오사카 엘레기는 미조구치 감독의 차기작인 '기온의 자매들'의 동반작으로 자주 꼽히는데, 같은 해에 개봉해 같은 출연진과 제작진이 많이 출연했다.

미조구치 감독의 가장 잘 알려진 작품은 아니지만, 오사카 엘레기는 계속해서 비평가들의 호평을 받고 있다.

플롯

아사이 소노스케(Benkai Shiganoya)는 아사이 약회사의 소유주다. 스미코(우메무라 요코)와 불행한 결혼생활을 하고 있으며, 그들은 서로 불친절하다. 아사이 씨는 직원 중 한 명인 전화 교환원 무라이 아야코(이수즈 야마다)에게 저녁 식사를 대접하게 하려고 한다. 그녀는 남성 동료 니시무라씨(그리고 남자친구인 것으로 보이는)와 퇴근 후 이 문제를 논의하면서, 300엔을 횡령한 뒤 실업과 체포 위협이라는 심각한 곤경에 처해 있다고 밝혔다.

집에서 말다툼을 한 후 그녀는 아사이 씨의 제안을 받아들여 그의 정부가 되기로 결심한다. 그녀는 직장을 그만두고 현대식 아파트 단지에서 혼자 살면서 지루하고 아사이씨를 기다린다. 그들이 분라쿠 인형극에 참석하면 요코 박사가 그들을 불러낸다. 그의 아내는 그들이 바람을 피우고 있다는 사실에 격분하여 그들을 맞이한다. 그러나 아사이와 사업상 친분이 있는 푸지노씨는 아사이씨가 아니라 아야코가 그의 데이트 상대라고 거짓말을 하며 개입한다.

아야코는 우연히 니시무라씨를 만나 게이샤 같은 복장을 지금 미용실에서 일하기 때문이라고 설명한다. 그녀는 그녀의 아버지가 현재 Asai씨를 위해 그녀의 오래된 회사에서 일하고 있다고 들었다. 니시무라씨가 그녀와 결혼하자고 하자 그녀는 당황하여 도망간다. 오해로 인해 의사는 아사이씨가 아프다는 말을 듣고 아사이씨의 집으로 가고 아내는 아사이씨가 아야코씨와 함께 있다고 추측하고 아사이씨가 병상에서 치료한 것을 추적한다. 아사이 부인은 정사를 끝내라고 요구하지만, 아야코는 아버지의 빚을 갚고 아파트를 지켰다.

아야코는 오빠에게 등록금 200엔이 필요하다는 것을 알게 되고, 그녀의 새로운 숭배자 푸지노씨로부터 그것을 취득하여 돈을 보낸다. 그녀는 일단 필요한 200엔을 얻으면 후지노를 떠나 옛사랑 니시무라에게 연락하면서 그에게 모든 것을 고백하고 그들이 여전히 결혼할 수 있기를 바라고 있다. 후지노씨는 200엔을 돌려달라고 요구하면서 그녀의 문 앞에 다가오지만, 아야코는 무례한 반응을 보이고 문제가 생길 것이라며 자리를 뜬다.

이어 경찰은 아야코와 니시무라씨를 면담한다. 아야코는 니시무라씨가 결코 그녀와 결혼하고 싶지 않았고 정사에 끌려갔다는 말을 듣고 풀려난다. 그녀의 첫 번째 범죄인 만큼, 그녀 또한 무혐의로 풀려나지만, 그녀의 아버지의 보살핌으로 보내진다. 그들의 집에는 히로시가 있고 아야코가 합류하여 대화를 시도한다. 그녀의 여동생은 모든 신문에 그 이야기가 실려서 더 이상 학교에 갈 수 없다고 말한다. 그녀의 오빠는 그녀를 비행사라고 부르며 그녀가 떠나야 한다고 말한다. 아야코는 밤으로 떠나 다리에서 멈춘다. 의사가 통과하고 그녀는 비행에 대한 치료법이 있는지 물어본다. 그는 부정적으로 대답하고 어두운 밤에 그녀를 혼자 내버려두고 가버린다.

등장인물

• 무라이 아야코 역의 야마다 이수즈
• 아사이 스미코 역의 우메무라 요코
• 아야코의 여동생 무라이 사치코 역의 오쿠라 지요코
• 아야코의 아버지 무라이 히로시 역을 맡은 아사카 신파치로
• 아사이 소노스케 역의 벤케이 시가노야
• 요시조후지노 역의 신도 에이타로
• 닥터로서의 다무라 쿠니오 요코
• 무라이 준조 역의 다케카와 세이이치
• 니시무라 스스무 역의 하라 겐사쿠
• 시무라 다카시(石村(시무라)
• 운전기사 미타니

분석

미조구치 감독은 여성 주인공, 특히 억압받는 여성 주인공들이 등장하는 비극적인 영화로 호평을 받고 있다. 여성의 관점을 취할 정도로 페미니스트라고 불린다. 오사카 엘레지의 주인공은 억압받는 여성이지만 탄력 있는 '현대소녀'로, 영화 말미에는 가족과 사회생활이 절충되지만 아야코는 자신을 리메이크하고 결국 컨디션이 좋아질 것이라는 의견이 많은 것으로 알려졌다.^[2][3]

비평가들도 이 영화에 대해 마르크스주의적인 접근법을 취했다. 영화는 현대성을 암시하는 빅밴드 음악과 도시 조명으로 시작하지만, 영화의 본체는 매우 위계적이고 괴팍하며 보수적인 사회를 보여준다. 아야코의 몰락은 영화의 많은 부분을 통한 동기부여뿐만 아니라 기리의 일본적 덕목, 즉 윗사람, 특히 부모를 부양해야 할 의무에 크게 좌우된다.^[4]

오사카 엘레지가 비판하는 것은 무라이 가문만이 아니다. 아야코에서 온 무라이족은 지나치게 전통적인 것으로 불릴 만한 것을 대표하지만, 아사이 가문은 지나치게 물질주의적이다. 아사이족과 부인 사이에는 사랑이 없다. 아사이 씨는 종종 남편에게 가족의 부를 위해 결혼했다는 사실을 상기시킨다(아사이 씨는 도전을 받아도 절대 부인하지 않는다). 영화에서 보이는 아사이스간의 모든 상호작용은 외부인과 함께 있을 때 논쟁적이고 자기희생적이다.^[5]

리셉션

리뷰 집계 업체인 로튼 토마토는 평균 9.2/10의 평점으로 8명의 비평가들 사이에서 만장일치의 찬성을 보고하고 있다.^[6]

참조

외부 링크

• 오사카 엘레지 IMDb에
• 오사카 쓴 일본 영화 데이터베이스(일본어로)에서.
• 오사카 쓴 크라이 테리언 컬렉션에서.
• 뉴욕 타임즈"비평가의 선택".
• 오사카 쓴 타임 아웃에.