そして父になる

是枝裕和監督による『そして父になる』は、2013年のカンヌ国際映画祭で審査員賞を受賞した作品であり、現代日本映画における家族劇の到達点の一つといえる。血のつながりか、それとも共に過ごした時間か——この普遍的な問いを、抑制された映像表現と繊細な心理描写によって描き出し、通俗的なメロドラマの枠組みを確実に超えている。同時に本作は、「成功」を至上とする父親像の限界や、階層間の断絶といった現代日本社会の問題を浮かび上がらせる点で、社会的な射程も備えている。
物語は「取り違え」という古典的モチーフに基づきながらも、安易な感動や劇的な和解に流れることなく、丁寧に構築されている。その中心にあるのは、二つの家族の対比である。エリート会社員の野々宮家と、地方で電器店を営む斎木家という対照的な生活が交錯することで、効率や成果を重視する価値観の裏にある空白が浮き彫りになる。
もっとも、この対比は一部でやや図式的にも映る。無機質な高層マンションと生活感に満ちた電器店という空間のコントラストは効果的である一方、都会＝冷徹／地方＝温情という構図をやや強調しすぎている側面もある。そのため、中盤以降の展開に一定の予測可能性が生じている点は否めない。ただし、子どもたちの無垢な視線や、親たちの感情の揺れを丁寧に積み重ねることで、物語は単なる類型にとどまらず、確かな人間的厚みを獲得している。
本作の中心にあるのは、福山雅治が演じる野々宮良多という人物である。自らの努力によって成功を収め、理想的な人生を築いたと信じる男。福山は前半において、その傲慢さと冷徹さを抑制の効いた演技で体現する。実子ではないと知らされる場面で見せる、感情を押し殺した表情は強い印象を残す。
後半に入ると、その人物像は徐々に揺らぎ始める。カメラのファインダー越しに息子の姿を見つめ直す場面では、これまで保ってきた仮面が静かに崩れ、一人の父親としての感情がにじみ出る。福山はスター性を前面に出すことなく、自尊心と父性のあいだで揺れる内面を説得力あるかたちで提示している。
助演陣も作品の厚みを支えている。尾野真千子は、母としての愛情と罪悪感の間で揺れる女性を、過度に演出することなく現実感のある演技で表現する。リリー・フランキーは、軽やかさと包容力を併せ持つ父親像を自然体で体現し、価値観の対比を際立たせる。真木よう子は生活に根ざした強さを持つ母親像を安定感をもって演じ、作品に地に足のついたリアリティを与えている。さらに樹木希林は、短い登場ながら、血縁を相対化する視点を提示し、物語に静かな深みを加えている。
是枝監督の演出は一貫して抑制的であり、観客の感情を過度に誘導しない距離感を保っている。瀧本幹也による撮影は、空間の質感そのものによって人物や関係性を語り、主題を視覚的に補強する。グレン・グールドによるバッハ《ゴールドベルク変奏曲》の使用も印象的であり、その整然とした旋律は、良多の価値観を象徴すると同時に、揺らぐ家族関係を静かに際立たせている。
血縁か時間かという問いに対し、本作は単純な答えを提示しない。終盤の分岐と合流を示すショットが示唆するように、人間関係はどちらか一方に収斂するものではなく、揺らぎの中で形作られていく。図式性という弱点を抱えつつも、それを補って余りある演技と演出の精度によって、本作が2010年代日本映画を代表する一本であることは間違いない。
【最終表記】
作品［Like Father, Like Son］
主演
評価対象: 福山雅治
適用評価記号と点: A（9）
助演
評価対象: 尾野真千子／リリー・フランキー／真木よう子／樹木希林
適用評価記号と点: A（9）
脚本・ストーリー
評価対象: 是枝裕和
適用評価記号と点: B+（7.5）
撮影・映像
評価対象: 瀧本幹也
適用評価記号と点: A（9）
美術・衣装
評価対象: 三ツ松けいこ
適用評価記号と点: A（9）
音楽
評価対象: バッハ（選曲）
適用評価記号と点: A（9）
編集（加点減点）
評価対象: 是枝裕和
適用評価点: +1
監督（最終評価）
評価対象: 是枝裕和
総合スコア:［83.3］