ブルックリンでオペラを

この映画は、誰かに出会って人生が変わる物語のように見える。
けれど実際には、もっと厄介だ。
人は、他者によって簡単には変わらないものだ。
傷だらけの自分もまた、思うほど自由には変われない。

潔癖なまでに白く整えられた部屋は、パトリシア自身の内側の地図だ。
だからこそ、夫の不安定さや停滞を「正しい形」に導こうとする。
それは愛情でもある。
同時に、静かな支配でもある。
この境界は、とても曖昧だ。

スティーブンは、書けないのではなく、
“書かなくても成立する環境”に包まれているように見える。
安全であることは、時に創作を殺す。
その静かな窒息に、彼自身も気づいていない。

曳航船の船長であるカトリーナは、何かを壊しに来る存在ではない。
彼女はただ、膠着した関係性の海に、「壊れてもいい」という可能性を持ち込む。
だからこそ、男は揺れる。

この映画が突きつけてくるのは、優しい真実ではない。
人は他者を変えられない。
それでも、変わってほしいと願ってしまう。
そのどうしようもなさから、逃げることはできない。

相手を変えることはできない。
では、どうするのか。
その答えを、この映画は教えてくれない。

観終えたあと、考えてしまう。
大切な人を、どう変えるかではなく、
変わらないままのその人と、どう関わり続けるか。

答えは出ない。
ただ、その問いから逃げないことだけが、
関係を壊さないための最低条件なのかもしれない。

私はこの映画に、感情移入を必要としなかった。
ブルックリンの街並みも、音楽も、アン・ハサウェイも。
ただ、目で聴きにきた。
それで、十分だった。

エンドロールに流れるのは、ブルース・スプリングスティーンの「Addicted to Romance」。

See it for yourself.
（詳しくは、映画で。）

蓮。
2024.4.27 鑑賞

『ブルックリンでオペラを』
原題：She Came to Me
監督：レベッカ・ミラー
製作国：アメリカ
製作年：2023年
上映時間：102分
出演：アン・ハサウェイ、ピーター・ディンクレイジ、マリサ・トメイ
出演・製作：アン・ハサウェイ

ピーター・ディンクレイジ演じるスティーヴンが最初に言われる言葉「殻を破る」。それについての物語だったかと思う。では殻とは何か。
この作品の中では、過去の常識とか、新しい常識、そして自分自身を抑圧している何か。それらが「殻」だったように見えた。
とはいえ、好き勝手に振る舞えという話でもなくて、自分が勝手に規範だと思っている行動は、別に破ってもいいんじゃないか？という程度の話だ。

一応、スティーヴンが主人公ではあるものの、スティーヴン以外の人物にもスポットが当たり、軽い群像劇の様相もある。
登場キャラクターの多くが自分で作っている「殻」によって不自由を強いられ、周りの人との関わりによって変化していく。

原題は「She Came to Me」。隠喩的な意味で「彼女が私を目覚めさせる」。
その彼女とはマリサ・トメイ演じる船長のことだろうが、奔放な船長から始まるドミノ倒しのように、意識の変化が伝播していく様子は面白かった。
突然降って湧いた何かがないと変わるというのは難しいのかなと感じると共に、突然降って湧く何かは意外と簡単に訪れるものだとも思えた。

そこそこ笑えてそこそこシリアスな、ハートフルラブコメ？。ラブコメでいいのかな？。それすら分からない。
ただ、悩めるピーター・ディンクレイジは良かったし、怪しい女マリサ・トメイも良かったので、面白く観ることは出来た。
アン・ハサウェイ目当てで観た人が多いようだけど、自分としては上の２人の方がオススメ俳優だな。