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Sergiu Celibidache

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Este aviso fue puesto el 8 de noviembre de 2021.
Sergiu Celibidache
Información personal
Nacimiento 28 de junio de 1912jul. Ver y modificar los datos en Wikidata
Roman (Reino de Rumania) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 13 de agosto de 1996 Ver y modificar los datos en Wikidata
Nemours (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura La Neuville-sur-Essonne Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Alemana y rumana
Educación
Alumno de Kurt Thomas Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Director de orquesta, compositor y profesor universitario Ver y modificar los datos en Wikidata
Años activo desde 1945
Empleador Instituto de Música Curtis Ver y modificar los datos en Wikidata
Estudiantes Eliahu Inbal Ver y modificar los datos en Wikidata
Género Música clásica Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Piano Ver y modificar los datos en Wikidata
Miembro de
Distinciones
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Al frente de la Orquesta Filarmónica de Berlín en 1946
Al frente de la Orquesta Filarmónica de Berlín en 1946
Sergiu Celibidache
Celibidache durante su gira en Israel 1969
Celibidache durante su gira en Israel 1969

Sergiu Celibidache (Roman, Rumanía, 28 de junio de 1912 – La Neuville-sur-Essonne, Francia, 13 de agosto de 1996).[1]​[2]​ fue un director de orquesta rumano que desarrolló su carrera artística principalmente en Alemania, donde fue condecorado con la Orden del Mérito de la República Federal de Alemania, la Orden al Mérito de Baviera, además del Premio Musical Léonie Sonning danés. Era ciudadano honorario de Múnich. Sus interpretaciones del repertorio francés, alemán y especialmente de Anton Bruckner son muy apreciadas.

Biografía

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Sergiu Celibidache nació en Roman, Rumania, y comenzó sus estudios musicales con el piano. Después estudió música, filosofía y matemáticas en Bucarest, Rumania, y luego en París. Una de las más importantes influencias en su vida fue Martin Steinke, un conocedor del budismo zen, que afectó profundamente el punto de vista de Celibidache por el resto de su vida.

Estudió en Berlín y, entre 1945 y 1952, fue director principal de la Orquesta Filarmónica de Berlín. Posteriormente trabajó con orquestas radiales de Estocolmo, Stuttgart y París. Desde 1979 hasta su muerte fue director musical de la Orquesta Filarmónica de Múnich.

Enseñó regularmente en la Universidad de Maguncia de Alemania y en 1984[3]​ enseñó en el Instituto Curtis de Filadelfia (Pensilvania, EE. UU.). y en la Accademia Musicale Chigiana. La docencia tuvo un especial énfasis durante toda su vida y sus cursos eran frecuentemente gratuitos para los oyentes.

Desde 1950 se negó a publicar grabación alguna de sus interpretaciones, alegando que ninguna grabación es capaz de captar todos los matices sonoros que se perciben en directo en una sala de conciertos, aunque, pese a todo, fue bastante condescendiente con la circulación de algunas grabaciones pirata de sus interpretaciones en directo. No obstante, tras su muerte, su familia decidió publicar algunas de sus grabaciones.

En 1965, Celibidache desposó a Ioana Procopie Dimitrescu, madre de su único hijo Sergiu Ioan Celibidache ("Serge"), nacido en 1968, autor del documental El jardín de Celibidache (2010). .[4]​

Sergiu Celibidache murió en La Neuville-sur-Essonne, cerca de París, en 1996.

Estilo de dirección

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Especialista en interpretar composiciones del romanticismo, Celibidache adquirió gran notoriedad entre los melómanos por su peculiar e inconfundible estilo, más cercano a la libertad interpretativa de Wilhelm Furtwängler que a la firmeza y fidelidad a la partitura de Arturo Toscanini, Hermann Scherchen o René Leibowitz. Su estilo, por así decirlo, se puede resumir en dos palabras claves: eficacia de gesto y elegancia, con una técnica propia que podría ser considerada como la madre de la dirección orquestal del siglo XX.

Su repertorio se centra, principalmente, en el romanticismo, con especial predilección por los grandes sinfonistas, como Beethoven, Bruckner o Chaikovski. Su estilo se caracteriza por una gran espontaneidad, apoyada en extravagantes métodos de ensayo, por una total libertad al escoger los tempi que, a menudo, son mucho más lentos que las indicaciones metronómicas de la partitura, y, además, por una enorme sutileza en los matices tímbricos, lo que acentúa el carácter dramático de la música.

Filosofía

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Estatua de S. Celibidache frente a su casa natal en Roman

El acercamiento al modo de hacer música según Celibidache a menudo es descrito en término de lo que no debe hacerse en lugar de lo que se hizo. Por ejemplo, se ha hablado mucho del «rechazo» de Celibidache a hacer grabaciones. Sin embargo casi todas sus actividades concertantes fueron grabadas, y muchas fueron comercializadas públicamente en forma póstuma por sellos importantes como EMI y Deutsche Grammophon. Aun así, prestó poca atención al proceso de estas grabaciones, a las que consideraba como meros subproductos de sus presentaciones.

El interés de Celibidache radicaba en crear, en cada concierto, las condiciones óptimas para lo que él llamó una «experiencia trascendental». Creía que dicha experiencia era difícilmente comparable a la audición de la música grabada, razón por la cual la evitaba. Como resultado, algunos de sus conciertos dieron al público experiencias excepcionales; tal es el caso de su concierto en el Carnegie Hall, en 1984, considerado por el crítico del New York Times John Rockwell como el mejor en sus veinticinco años de asistencia a conciertos.

Desde su muerte, las grabaciones que existen son ahora la mayor fuente de acceso a su arte y a sus ideas. Estas grabaciones son a menudo consideradas documentos históricos, y suelen ser comparadas con otras grabaciones del mismo repertorio pero interpretadas por otros directores.

Una característica frecuentemente mencionada de muchas de sus grabaciones es, por ejemplo, un tempo más lento de lo considerado normal, mientras que, en los pasajes rápidos, sus tempos a menudo exceden la norma. Sin embargo, desde el propio punto de vista de Celibidache, la crítica al tempo de la grabación es irrelevante, pues no puede hacerse una crítica de la ejecución sino de una transcripción de aquella, que no reconoce el ambiente del momento, que para él era el factor clave en cualquier presentación musical. Tal como Celibidache explicó, el espacio acústico en el que uno oye el concierto afecta directamente la probabilidad de que pueda surgir la experiencia trascendental deseada. El espacio acústico desde el que uno oye la grabación de sus interpretaciones, por otro lado, no tiene impacto sobre la interpretación, del mismo modo que es imposible por las características acústicas de aquel espacio el motivar a los músicos para que toquen, por ejemplo, más lento o rápido. Por ello, sus versiones grabadas difieren de la mayoría de otras versiones.

Ediciones notables han sido sus interpretaciones en Múnich de Beethoven, Brahms, Bruckner, Schumann, Bach, Fauré, Prokófiev y una serie de conciertos en vivo con la Orquesta Sinfónica de Londres.[cita requerida]

Controversias

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La carrera de Celibidache no estuvo desligada de la controversia. Bajo su dirección, la Filarmónica de Múnich estuvo involucrada en una larga batalla legal para despedir a la trombonista principal, Abbie Conant, que duró doce años y que finalizó con el triunfo de Conant. Conant alegó sexismo en un artículo en internet publicado por su esposo, William Osbourne. La controversia se discute en el libro de Malcolm Gladwell Blink.

Discografía selecta

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Referencias

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  1. ↑ «Sergiu Celibidache, omul care credea ca in muzica nu e nimic de inteles». hotnews.ro. 8 de mayo de 2012. Consultado el 9 de mayo de 2014. 
  2. ↑ http://www.gandul.info/magazin/sergiu-celibidache-100-de-ani-de-la-nasterea-celebrului-dirijor-surpriza-google-9789257
  3. ↑ [1]
  4. ↑ https://web.archive.org/web/20120106060351/http://eshop.celibidachegarden.org.uk/

Bibliografía

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  • Sergiu Celibidache: Über musikalische Phänomenologie. Ein Vortrag und weitere Materialien. Wißner, Augsburg 2008; ISBN 978-3-89639-641-9
  • Klaus Weiler: Celibidache – Musiker und Philosoph. Eine Annäherung. Wißner, Augsburg 2008; ISBN 978-3-89639-642-6
  • Klaus Umbach: Celibidache – der andere Maestro. Piper, München 1995; ISBN 3-492-03719-4
  • Konrad Rufus Müller, Harald Eggebrecht, Wolfgang Schreiber: Sergiu Celibidache. Lübbe, Bergisch-Gladbach 1992; ISBN 3-7857-0650-2
  • Annemarie Kleinert: Berliner Philharmoniker von Karajan bis Rattle. Jaron, Berlin 2005, ISBN 3-89773-131-2; S. 1–189
  • Klaus Lang: „Lieber Herr Celibidache …“ – Wilhelm Furtwängler und sein Statthalter. Ein Philharmonischer Konflikt in der Berliner Nachkriegszeit; M&T Edition Musik & Theater, Zürich, 1994, ISBN 3-7265-6016-5
  • La musique n’est rien, Hadrien France-Lanord et Patrick Lang, Ida Haendel, Arlés, Éditions Actes Sud, 336 p. ISBN 978-2-330-00007-3

Enlaces externos

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Predecesor:
Eugen Jochum 		Director Principal, Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín
1945–1946 		Sucesor:
Hermann Abendroth
Predecesor:
Leo Borchard 		Director Musical, Orquesta Filarmónica de Berlín
1945–1952 		Sucesor:
Wilhelm Furtwängler
Predecesor:
ninguno 		Director Principal, Orquesta Sinfónica de la Radio Sueca
1965–1971 		Sucesor:
Herbert Blomstedt
Predecesor:
Hans Müller-Kray 		Director Principal, Orquesta Sinfónica de la Radio de Stuttgart
1971–1977 		Sucesor:
Neville Marriner
Predecesor:
Jean Martinon 		Director Principal, Orquesta Nacional de Francia
1973–1975 		Sucesor:
Lorin Maazel
Predecesor:
Rudolf Kempe 		Director Titular, Orquesta Filarmónica de Múnich
1979–1996 		Sucesor:
James Levine
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