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{{sources à relier|date=mars 2020}}
Le '''roman populaire''', — ou '''littérature populaire''' ou encore '''[[paralittérature]]''' — désigne des productions littéraires qui rencontrent un vaste lectorat, lequel s'est développé au cours du {{s-|XIX}} grâce principalement à la diminution des coûts de fabrication de l'imprimé, à la naissance des premiers groupes de presse, et à l'[[alphabétisation]]. Ce genre est originellement concomitant de la [[révolution industrielle]] et d'une [[sociologie]] de la lecture, laquelle pratique n'a pu se démocratiser qu'avec l'apparition du temps pour les loisirs dans un contexte d'urbanisation progressive.

Ces termes recouvrent des œuvres d'une grande variété : [[roman policier|romans policiers]], [[roman d'aventures|d'aventures]], [[roman historique|historiques]], [[Régionalisme (littérature)|régionaux]], [[roman d'amour|d'amour]], etc. Le point commun est de présenter une histoire selon une chronologie simple, avec des personnages bien identifiés, des [[Archétype (philosophie)|archétypes]], et où l'[[intrigue]] primera sur les considérations de [[Style (littérature)|style]]. La [[morale]] est parfois empreinte de bons sentiments, de « bon sens populaire », voire de [[manichéisme (attitude)|manichéisme]] ; d'autres fois, elle est comme retournée, à grands coups d'effets [[naturalisme (littérature)|naturalistes]], positionnant les lecteurs face aux notions de juste et d'injuste.

Les œuvres d'[[Eugène Sue]], [[Alexandre Dumas]] ou de [[Georges Simenon]], entre autres, sont classées parmi les plus grandes réussites du roman populaire, au regard de leur postérité.

Genre non uniquement français, on retrouve chez les Anglo-Saxons cette notion dans le ''[[penny dreadful]]'' britannique, et dans le ''[[dime novel]]'' américain, expressions équivalentes à celle de « roman à deux [ou quatre] sous ».

Longtemps méprisé par l'université, mais objet de collection, le roman populaire constitue une [[sub-culture]], un aspect de la [[culture populaire]] et de l'[[histoire du livre]], son étude fut initiée par des pionniers comme [[Richard Hoggart]] fondateur du {{lien|Centre for Contemporary Cultural Studies}} (1964), [[Michel Ragon]] (''Histoire de la littérature prolétarienne en France'', 1974), ou encore [[Roger Chartier]], Marc Angenot<ref>{{article|langue=fr|auteur1=Marc Angenot |titre=Qu'est-ce que la paralittérature ?|périodique=Études littéraires|volume=7|mois=avril|année=1974|lire en ligne=https://www.erudit.org/en/journals/etudlitt/1974-v7-n1-etudlitt2196/500305ar/}}.</ref>, [[Dominique Kalifa]], et [[Rosalind Krauss]]<ref> {{article|langue=en|nom=Krauss|prénom=Rosalind|date=1980|titre=Poststructuralism and the "Paraliterary"|url=https://www.jstor.org/stable/3397700|journal=October|volume=13|pages=36–40|doi=10.2307/3397700|issn=0162-2870}}</ref>. Il rencontre de nos jours un nombre important de chercheurs et d'amateurs, tandis que la production connait une croissance soutenue.

== Histoire ==
== Origines et mythe ==
Le roman populaire suit la tradition des [[littérature orale|littératures orales]] à qui il a emprunté les thèmes et les techniques de récit. Sur le plan des imaginaires symboliques, la première romancière (ou « conteuse » ) populaire est sans doute [[Shéhérazade]] qui, dans ''[[Les Mille et Une Nuits]]'', pour susciter l'intérêt de [[Shahryar]], est tenue de reprendre quotidiennement le fil de son récit, constitué d'une suite d'aventures qui s'enchaînent. 

Sur un plan plus [[historiographie|historiographique]] et surtout historique, il convient de rappeler l'existence au [[Moyen Âge]] de [[Trouvère|trouvères]], femmes et hommes, en un réseau très actif, qui parcouraient les territoires.

Sur le plan éditorial, après l'apparition de machines à imprimer et donc à multiplier les supports de lecture, la [[Bibliothèque bleue]] est une collection de petites brochures disparates et souvent illustrées de [[gravure sur bois|gravures sur bois]] dont la diffusion fut assurée, dans la France rurale, depuis le début du {{s-|XVII|e}} jusqu'au milieu du {{s-|XIX|e}}, par des [[colporteur]]s — d'autres collections similaires fleurissent au même moment partout en Europe. L'un des premiers inventeurs de la « formule » du roman populaire français semble être l'écrivain [[François Guillaume Ducray-Duminil]] avec par exemple ''Les Veillées de ma grand-mère'' (1799) ou ''Tableau d'une bonne famille'' (1804), cependant qu'ils restent chers à l'achat<ref>{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Loïc Artiaga|titre=Le roman populaire. Des premiers feuilletons aux adaptations télévisuelles, 1836-1960|lieu=Paris|éditeur=Autrement « Mémoires/Histoire »|année=2008|pages totales=186|passage=35-36|isbn=978-2-7467-1200-3}}</ref>.

Diverses occurrences de l'expression « roman populaire » apparaissent avant 1836, date de naissance du [[roman-feuilleton]]. En {{date-|septembre 1839}}, dans la ''[[Revue des deux Mondes]]'', [[Charles-Augustin Sainte-Beuve|Sainte-Beuve]] fustige ce qu'il appelle alors la « littérature industrielle »<ref>Sainte-Beuve (Charles-Augustin), « De la littérature industrielle » (1839), In: ''Pour la critique'', éd. J.-L. Diaz et A. Prassoloff, Paris, Gallimard, « Folio essais », 1992, {{p.|198}}.</ref>. L'expression de « romancier populaire » serait apparue pour la première fois en 1843 dans la presse [[socialisme|socialiste]] pour faire l'éloge d’[[Eugène Sue]], auteur des ''[[Les Mystères de Paris|Mystères de Paris]]'' (1842-1843). Le terme désigne l’auteur d'une littérature destinée au peuple — aux masses, diront bien vite ses détracteurs. D’autres auteurs, qui s'ignoraient « populaires », ont précédé Sue, tels [[Paul de Kock]], [[Auguste Ricard]] ou [[Marie Aycard]].

Issue de la [[monarchie de Juillet]], cette forme littéraire, appelée aussi feuilleton-roman puis [[roman-feuilleton]] se développe sous le [[Second Empire]] et, surtout, la [[Troisième République (France)|Troisième République]]. Durant les années 1835-1845, le prix du roman en un volume, lui, baisse, passant de 3 à {{unité|1|franc}}, grâce entre autres à [[Gervais Charpentier]] et [[Michel Lévy frères]].

L'expression roman populaire n'est régulièrement utilisée qu'à partir de la [[Deuxième République (France)|Deuxième République]], avec la création en [[1848]] de la collection « Romans illustrés » par Gustave Havard et, en [[1849]], de la collection des « Romans populaires illustrés » de l'éditeur [[Jean-Nicolas Barba|Gustave-Émile Barba]] et son père. Cependant, dès 1841-1845, des romans vendus {{unité|20|centimes}} pièce commencent à apparaître : on les appelle les « romans à quatre sous », publiés par Joseph Bry ou Hippolyte Boisgard.

Avec les ''Mystères de Paris'', Sue a créé des [[archétype (philosophie)|archétypes]] qui seront abondamment réutilisés : l'innocence persécutée, le redresseur de torts. Ce héros rédempteur poursuit sa carrière dans le roman historique - avec [[Alexandre Dumas]], [[Paul Féval]] et le vicomte [[Pierre Alexis de Ponson du Terrail|Alexis de Ponson du Terrail]], auteurs de quelques-unes des plus belles pages du [[roman de cape et d'épée]]. En parallèle, le roman d’aventure croît rapidement durant le Second Empire avec des auteurs tels [[Gustave Aimard]] ou [[Gabriel Ferry]], puis [[Louis Noir]], le frère de [[Victor Noir]]<ref>{{Ouvrage|auteur1=Alain-Michel Boyer|titre=Les Paralittératures|éditeur=[[Armand Colin]]|année=2008|pages totales=123|isbn=}}</ref>.

L'objet se démocratise définitivement dans les années 1860-1880 avec une diminution forte des coûts de production de la presse, donc du prix du vente à l'unité. Le roman populaire est partout. Certains journaux publient jusqu'à trois feuilletons quotidiens. C'est l'époque où triomphent les romans de l'erreur judiciaire, drames de familles écartelées par un destin impitoyable. L'émotion fait recette. Il faut faire « pleurer Margot » ou être « [[aimé de son concierge]] » (expression reprise du titre d’un roman d'[[Eugène Chavette]]). Le « roman pour Margot » est aussi, un temps, appelé « roman de la portière ». À cette époque apparaissent aussi le [[roman policier]], le roman de genre [[fantastique]] et scientifique, précurseur de la [[science-fiction]], et bientôt, d'[[Renseignement|espionnage]].

Les fictions échevelées des premiers romans populaires laissent progressivement la place à un [[Réalisme (littérature)|réalisme]] social moins épique, plus proche du [[Mélodrame (théâtre)|mélodrame]].

=== 1880-1900 : le premier âge d'or ===
==== L'apogée des romans de la victime ====
C’est l'avènement d'auteurs comme [[Xavier de Montépin]], dont ''[[la Porteuse de pain]]'' connaît de nombreuses rééditions, ou [[Jules Mary]] qui produit ''[[Deux Innocents]]'', ''[[Roger-la-Honte]]'', ''[[La Pocharde (roman)|La Pocharde]]'', récits dans lesquels enfants perdus, orphelins, filles-mères, alcooliques, forçats innocents abondent. À ses débuts dans un obscur journal, Mary gagne huit francs par mois. Mais il progresse vite : ses premiers romans livrés au ''[[Le Moniteur universel|Moniteur universel]]'' lui rapportent cent fois plus. Au ''[[Le Petit Journal (quotidien)|Petit Journal]]'', on lui verse ensuite {{unité|30000|francs}}-or annuels. Il s'achète un hôtel particulier, boulevard Malesherbes. Il est fait officier de la [[Ordre national de la Légion d'honneur|Légion d'honneur]] en 1913. Enfin, on le paye trois francs la ligne, lui qui utilise une « écurie » de [[prête-plume|prêtes-plume]] payés royalement trente centimes la ligne.

Le succès ? C'est aussi le cas pour [[Émile Richebourg]] qui, avec ''[[Les Deux Berceaux]]'' et ''[[La Petite Mionne]]'', met en scène son thème favori, le rapt ou l'échange d'enfants, combiné avec l'[[adultère]] ; au sommet de sa carrière, il aurait gagné jusqu'à 1,5 million de [[francs-or]]<ref>{{Article|langue=fr|auteur=Camille Pelletan|lien auteur=Camille Pelletan|titre=Emile Richebourg|périodique=La Justice|lieu=Paris|numéro=6597|date=1898-01-29|pages=1|lire en ligne=https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k8247359/f1|consulté le=2019-10-05}}.</ref>.

On compte aussi [[Georges Ohnet]], auteur notamment du ''[[Maître de forges]]'', ou [[Pierre Decourcelle]], avec ''[[Les Deux Gosses (roman)|Les Deux Gosses]]'', au succès aussi impressionnant qu'éphémère. Sous leur impulsion, l'on assiste à une floraison de romans victimaires qui mettent en scène des héros entraînés dans un engrenage fatal de circonstances impitoyables. Boucs émissaires idéaux, ils purgent une peine longue et douloureuse pour des crimes qu'ils n'ont pas commis en attendant leur réhabilitation, trame qui doit beaucoup au ''[[Comte de Monte-Cristo]]'' (A. Dumas, 1844). Ces romans de la victime, pour larmoyants qu'ils soient, traduisent aussi une réalité sociale douloureuse. S'ils se posent parfois en moralisateurs, les romanciers permettent aussi la prise de conscience de problèmes sociaux réels : la réhabilitation progressive de la fille-mère doit beaucoup à Jules Mary ou Émile Richebourg.
[[Fichier:Jenny-l-ouvriere.jpg|alt=Jenny l’ouvrière, affiche publicitaire de 1890-1891, pour le roman de Jules Cardoze|gauche|vignette|''Jenny l’ouvrière,'' affiche publicitaire de 1890-1891, pour le roman de [[Jules Cardoze]].]]

Le prix de vente demeure avant 1914 un argument déterminant. Le lancement de nouvelles collections ou séries fait l'objet d'offres promotionnelles sur le ou les premiers volumes (15 ou {{unité|35|centimes}} au lieu des {{nobr|65 habituels}} par exemple). Livrés à un rythme hebdomadaire, les fascicules illustrés bénéficient, pour chaque premier numéro, d'un tirage exceptionnel ({{nombre|500000|exemplaires}}) et parfois d'une distribution gratuite. Tous les éditeurs insistent sur la pagination de leurs publications. Ainsi, [[Éditions Tallandier|Tallandier]] : {{citation|le volume de 448 pages, paraissant le 25 de chaque mois, 3 fr. 50}}) et le nombre de lignes ({{citation|chaque volume contenant un ouvrage complet - {{nombre|30000|lignes}} de lecture}}. Son concurrent direct, [[Fayard (maison d'édition)|Fayard]], vante ainsi le lancement de ''[[Chaste et flétrie]]'' dans sa collection « Le Livre populaire »<ref>{{BNF|cb38883618z}}.</ref> lancée en 1905 : {{citation|L'œuvre magistrale de [[Charles Mérouvel]], le grand romancier populaire, comprend près de {{unité|800|pages}} de texte compact {{unité|33700|lignes}} correspondant à {{unité|50000|lignes}} de journal {{unité|1518000|lettres}}. Elle a été donnée sans qu'il en manque un mot, et pour {{unité|65|centimes}}, dans le premier volume de notre série Le Livre populaire. Jamais pareil effort n'a été fait en librairie, tant au point de vue du bon marché qu'à celui de l'importance de l'œuvre donnée.}}

==== Apparition d'éditeurs populaires ====
Au tournant du siècle, l'engouement est à son apogée. Apparaissent des éditeurs spécialisés : [[Éditions Rouff|Jules Rouff]], l'un des plus prolifiques, [[Arthème Fayard]], qui lance en 1905 [[Le Livre populaire]], [[Librairie Jules Tallandier|Jules Tallandier]] ([[Livre national rouge|Le Livre national rouge]] en 1909), [[Ferenczi & fils|Joseph Ferenczi]] dont la série « Le Petit Livre » à {{unité|40|centimes}} pièce, créée en 1912, ne s'arrêta qu'en 1964 après plus de {{nombre|2000}} numéros. La [[Groupe Bayard|Maison de la bonne presse]] inaugure la « Collection des romans populaires » à {{unité|20|centimes}} en 1912 avec comme auteurs [[Pierre l'Ermite]], René d'Anjou et [[Delly]]. L'époque voit s'affirmer l'autonomie des genres (dûment identifiés par les éditeurs) et triompher le [[roman d'amour|roman sentimental]]. L'alphabétisation féminine a, peu à peu, rattrapé l'alphabétisation masculine. Les éditeurs s'adressent à un public qui s'élargit et dont les femmes sont progressivement les principales cibles. Le roman ''Jenny, l'ouvrière'' (1890) de Jules Cardoze propose un récit de l'intérieur : les aventures de Jenny, ouvrière comme ses lectrices, au travers d'un quotidien et d'une vie magnifiés<ref>{{Lien web|langue=fr|auteur1=Alexandre SUMPF|titre=Jenny l'ouvrière héroïne de roman|url=https://www.histoire-image.org/etudes/jenny-ouvriere-heroine-roman|site=histoire-image.org|date=2016-03-08|consulté le=2018-01-02}}</ref>.

==== Presse et roman populaire ====
Les éditeurs de journaux ont très largement profité de l'avènement du roman populaire. Depuis la fin des années 1830 et jusqu'en 1920, l'édition originale d'un livre de librarie est presque toujours précédée, accompagnée ou suivie d'une publication en épisodes dans la presse nationale ou régionale. Pour la presse, la période 1860-1920, qui voit triompher des machines de plus en plus rapides comme celles de [[Hippolyte Auguste Marinoni|Marinoni]], représente un âge d'or, désormais révolu : désormais, les messageries de presse fondées par des pionniers comme [[Louis Hachette]], proposent aux lecteurs, en kiosque, des fascicules, des cahiers bon marché, agrafés et non reliés, aux couvertures illustrées, qui sont comme autant de produits dérivés. Ainsi, en 1914, quatre journaux nationaux tirent à plus d'un million d'exemplaires, se disputent ce marché : ''[[Le Matin (France)|Le Matin]]'', ''[[Le Petit Parisien]]'' ({{nombre|1450000|exemplaires}}), ''[[Le Petit Journal (quotidien)|Le Petit Journal]]'' (symbole et précurseur de la presse populaire à grand tirage apparu en 1863), et ''[[Le Journal]]''. Ces titres accompagnent leurs lancements à grands coups de campagne d'[[affiche|affichage]].

Ces journaux accordent une grande place aux [[faits divers]], thème prisé des romanciers populaires – qui ont souvent suivi des affaires criminelles comme journalistes, à l’image de [[Gaston Leroux]], avocat de formation, qui fit toute sa carrière au ''[[Le Matin (France)|Matin]]'', d'abord comme journaliste puis grand reporter (1894 à 1908) et enfin feuilletoniste jusqu'en 1927. [[Gustave Le Rouge]], chef de service au ''Petit Parisien'', en fut congédié pour avoir inventé un fait divers. [[Jules Mary]] écrit ''[[Le Boucher de Meudon]]'' d'après les Mémoires de [[Pranzini]], le boucher assassin.

L’union de la presse et du roman populaire est avant-tout un succès économique. En 1865 ''Le Petit Journal'' élève son tirage à {{nombre|282060|exemplaires}} au moment de l'insertion de ''[[La Résurrection de Rocambole]]''. En 1867, ''[[le Dernier Mot de Rocambole]]'' force le tirage de ''[[La Petite Presse]]'' dès le premier jour qui passe à {{nombre|100000|exemplaires}}. [[Émile Richebourg]] accepte la publication des ''[[Deux Berceaux]]'' dans ''[[La Petite République]]'', ce qui sauva de la ruine [[Léon Gambetta|Gambetta]], dont le journal mourait, faute de lecteurs.

[[Pierre Decourcelle]], écrivain millionnaire, est à cette époque un véritable industriel du best-seller qui accumule les succès, pour lesquels il mobilise un nombre important de prêtes-plumes, à l'instar de Dumas en son temps, mais jusqu'à soixante personnes. Non content d'être publié en feuilleton, ce romancier avisé fait éditer ses ouvrages, les adapte à la scène puis au cinéma en créant sa propre société cinématographique en 1908, la [[Société cinématographique des auteurs et gens de lettres]].

=== 1914-1940 : un déclin relatif ===
Mais, après 1920, le lecteur français semble saturé et accordé de moins en moins d'importance au feuilleton, bientôt distancé par la [[feuilleton radiophonique|radiophonie]] et la [[Serial (cinéma)|série cinématographique]]. Par ailleurs, la presse, avec la [[Première Guerre mondiale|Grande Guerre]], était entrée dans une économie de guerre à coup d'images : le paysage médiatique de l'après-guerre doit s'adapter.

C'est à cette époque que les éditeurs de littérature classique ou de librarie se mettent à produire eux aussi du roman populaire : tandis que Hachette entre dans le capital de nombreuses structures tels Fayard ou Ferenczi via ses messageries, [[Groupe Gallimard|Gallimard]] se met à produire du roman policier ou de détective. Un gros éditeur populaire de l'époque, [[Pierre Lafitte]], finit par vendre son groupe, très rentable, à Hachette. Les conséquences de la [[crise de 1929]] ne font qu'amplifier ce phénomène.

=== De 1945 à nos jours : mélange des genres ===
Après guerre, alors qu'une crise frappe les fournisseurs de papier en pleine rupture de stock, le roman populaire renaît de ses cendres sous d’autres formes, avec des romans de genres (science-fiction, aventure, policier, espionnage, sentimental…) au format de [[Livre de poche|poche]] qui continuent d’assurer son succès. La spécificité de la littérature populaire tend à s’estomper. De nouveaux genres fluctuent entre le statut de littérature populaire et la reconnaissance d’un public plus lettré. Le [[roman policier]] ou de [[science-fiction]] témoignent ainsi d’une grande vitalité, conquérant un public bien plus diversifié que celui que ciblaient les éditeurs comme [[Éditions Rouff|Rouff]] ou Tallandier. La collection [[Série noire]] conquiert rapidement ses lettres de noblesse. La série des [[San Antonio]] échappe à toute classification tandis que les romans d’[[Albert Simonin]] (''Touchez pas au grisbi !'', 1953, ''Le cave se rebiffe'', 1954, ''Grisbi or not grisbi'', 1955) tiennent autant de l’exercice de style [[argot]]ique que de l’intrigue policière.

Le roman de guerre ou d’espionnage s’illustre principalement avec l’immense succès de la série de [[Gérard de Villiers]], [[S.A.S. (série littéraire)|SAS]], à l’idéologie empreinte de racisme et de misogynie<ref>{{fr}} [[Erik Neveu]] : ''L'Idéologie dans le roman d'espionnage'', [[Presses de Sciences Po|Presses de la Fondation nationale des sciences politiques]], Paris, 1985</ref>.

L’éditeur canadien [[Harlequin Enterprises Ltd|Harlequin]] s'impose comme un leader mondial, proposant en France comme ailleurs, des traductions de textes à succès d'origine américaine.

La [[bande dessinée]] sort progressivement du rayon jeunesse où elle fut longtemps cantonnée, notamment à partir des années 1970, pour conquérir un plus large public, avec des formes (récits, mise en page, thèmes) constamment renouvelées.

La littérature pour la jeunesse se développe fortement. Aux rééditions d'auteurs du {{s-|XIX|e}} ([[Paul d'Ivoi]], [[Jules Verne]]…) s'ajoutent de nouveaux textes à succès : [[le Club des Cinq]] d'[[Enid Blyton]] ou encore [[Fantômette]] (hommage féminin à [[Fantômas]]), de [[Georges Chaulet]].

=== Postérité ===
Alors que [[Honoré de Balzac|Balzac]] ou [[Stendhal]] sont aujourd'hui des auteurs mondialement connus, une grande partie des auteurs à succès du {{s-|XIX|e}} est pour ainsi dire oubliée. Les œuvres de Richebourg ou d'Ohnet, si célèbres en leur temps, ne sont guère lues que par des chercheurs universitaires. À l'exception de quelques auteurs, les rééditions se font rares. Cependant, certains romans populaires continuent de faire l'objet de nombreuses adaptations, au cinéma et à la télévision, où ils peuvent se prévaloir de succès renouvelés.

==== Le roman populaire à l'écran ====
Si on se limite au champ de la littérature francophone, on note qu'[[Arsène Lupin]] est adapté plusieurs fois au cinéma (par [[Jacques Becker]] notamment) avant de devenir une série télévisée au [[Québec]] (''[[Arsène Lupin (série télévisée, 1960)|Arsène Lupin]]'', 1960), puis d'être incarné par [[Georges Descrières]] dans [[Arsène Lupin (série télévisée)|une nouvelle série télévisée]] (1971-1974). Même constat pour la série ''[[Chéri-Bibi]]'' (1974) d'après [[Gaston Leroux]] et les multiples transpositions des ''[[les Mystères de Paris|Mystères de Paris]]'' d'[[Eugène Sue]]. Plusieurs films d'[[André Hunebelle]] sont consacrés à [[Fantômas]], incarné par [[Jean Marais]], face au Juve de [[Louis de Funès]]. On ne compte plus les adaptations des ''[[Les Trois Mousquetaires|Trois Mousquetaires]]'', qui perpétuent à l'écran la popularité du roman de cape et d'épée à l'écran, tout comme les films ou feuilletons issus du ''[[Le Bossu|Bossu]]'' de [[Paul Féval]] (''[[Lagardère (mini-série)|Lagardère]]'', feuilleton télévisé de [[Jean-Pierre Decourt]], 1967) et, à un degré moindre, ''[[Les Pardaillan]]'' de [[Michel Zévaco]].

==== Édition ====
Dès les années 1910, des auteurs comme [[Paul Féval]], [[Maurice Leblanc]], [[Gaston Leroux]], [[Alexandre Dumas]], [[Jules Mary]], etc., ont été réédités au [[livre de poche|format du livre de poche]] vendu entre 20 et 30 centimes pièce. 

Alexandre Dumas est le premier romancier populaire à avoir connu la consécration d'une édition critique dans la [[Bibliothèque de la Pléiade]] (1962). [[Georges Simenon]] l'y a rejoint en 2003. Avec la collection [[Bouquins]], [[Francis Lacassin]] a peu à peu réédité de nombreux romans populaires, assortis de notices très détaillées. Le succès d'un film ou d'un feuilleton est souvent l'occasion d'une réédition.

== Les grandes dates du roman populaire ==
* 1843 : ''[[Les Mystères de Paris]]'' sont un phénomène de société ; on s'arrache le ''[[journal des débats]]'', qui publie le feuilleton en exclusivité, des émeutes éclatent aux portes des cabinets de lecture qui louent le journal aux bourses modestes. À la [[Chambre des députés]], des débats indignés dénoncent la décadence et le caractère amoral de l'œuvre d'[[Eugène Sue]] tandis que celui-ci reçoit des milliers de lettres qui témoignent d'une certaine confusion entre fiction et réalité. Certains lecteurs vont jusqu'à envoyer de l'argent pour ''[[Fleur de Marie]]'', d'autres demandent aide ou protection à Rodolphe, tout puissant bienfaiteur des pauvres. Eugène Sue se retrouve rapidement à la tête d'une colossale fortune. ''[[Le Constitutionnel]]'' lui achète le droit de publier ''[[Le Juif errant]]'' pour la bagatelle de {{nombre|100000|francs}}.
* 1857 : [[Paul Féval]] publie ''[[Le Bossu]]'' dans [[Le Siècle (journal)|Le Siècle]].
* 1883 : publication de ''[[L'Île au trésor]]'' de [[Robert Louis Stevenson]].
* 1884 : publication de ''[[La Porteuse de pain]]'' de [[Xavier de Montépin]].
* 1890 : lancement de la collection « [[Les maîtres du roman (collection)|Les maîtres du roman]] »
* 1895 : publication chez [[Éditions Rouff|Rouff]] du roman-fleuve d'[[Adolphe d'Ennery]] (1811-1899) et [[Eugène Cormon]] (1811-1903) : ''[[Les Deux Orphelines (théâtre)|Les Deux Orphelines]]'', dont [[D. W. Griffith]] signe la [[Les Deux Orphelines (film, 1921)|première adaptation]] à l'écran, en 1921, avec ''[[Lillian Gish]].''
* 1896 : Publication de ''L'Invasion noire'' du commandant [[Émile Driant]] alias le Capitaine Danrit, ce roman de 1200 pages est un gros succès, il sera très vite suivi en 1905 par ''L'Invasion jaune'' qui connaît le même succès.
* 1911 : première apparition de ''[[Fantômas]]''. Succès immédiat. Le premier volume sorti le {{date-|15 février 1911}}, est tiré à des centaines de milliers d'exemplaires. 31 autres volumes… mensuels suivront.

== Genres ==
* Le roman d'aventures se subdivise en plusieurs sous-genres : romans historiques ([[Alexandre Dumas]], [[Paul Féval]], [[Michel Zévaco]]…), romans d'anticipation, westerns … Nombre de romans d'aventures mettent en scène des périples autour du monde, suivant la voie tracée par [[Jules Verne]], tels [[Paul d'Ivoi]] ou [[Jean de La Hire]]…. Comme le [[roman d'aventures]] s'illustre dans la conquête d'espaces vierges, il relaie parfois les politiques de [[colonisation]] européennes, à l'image de [[Louis-Henri Boussenard]] ou du Capitaine Danrit. Plusieurs auteurs comme [[Gabriel Ferry]] ou [[Gustave Aimard]] empruntent la voie tracée par [[James Fenimore Cooper]] pour écrire des romans d'aventures de type [[western]], situés essentiellement aux États-Unis.
* Le [[roman policier]] est issu à la fois du roman d'aventures et du [[roman de mœurs]]. Il se construit d'abord autour de la réhabilitation de victimes d'erreurs judiciaires puis, progressivement, autour de la résolution d'énigmes policières. S'y illustrent d'abord [[Émile Gaboriau]], puis d'autres, moins connus aujourd'hui que leurs personnages : [[Maurice Leblanc]] est éclipsé par le célèbre [[Arsène Lupin]], [[Gaston Leroux]] est le père de [[Joseph Rouletabille]] et de [[Chéri-Bibi]], tandis que les noms de [[Pierre Souvestre]] et [[Marcel Allain]] sont parfaitement ignorés au grand bénéfice de [[Fantômas]].
* Anticipation et [[science-fiction]] : apparentés au roman terrifiant, des romans étranges, pseudo-scientifiques, annoncent le futur roman de science-fiction illustré, pour la postérité, par [[Jules Verne]]. Le genre est parfois nommé roman scientifique. En 1892 paraît ''Le Secret des Zippélius'' de [[Jules Lermina]], paru en feuilleton à partir de 1889. En 1891, [[H. G. Wells]] avait fait sensation avec ''[[La Machine à explorer le temps]]''. Puis, viennent [[Gustave Le Rouge]] ''([[Le Prisonnier de la planète Mars]])'', [[Jean de La Hire]] ([[La Roue fulgurante]]) ou [[Alfred Assollant]]. Le roman fantastique est illustré par [[Maurice Renard (écrivain)|Maurice Renard]], auteur des fascinantes ''[[Les Mains d'Orlac]]''.
* De la [[Revanche à l'espionnage]] : le [[roman revanchard]], bientôt [[roman de guerre]], acquiert une certaine autonomie sous la forme de [[roman d'espionnage]], tout droit importé d'outre-Manche. ''[[L'Homme du gaz]]'' de [[Paul Féval]] est un de ces ouvrages pionniers qui s'inscrivent dans une perspective historique. Les espions infestent jusqu'au [[Roman d'amour|roman sentimental]]. Avatar de cette veine martiale, le [[comique troupier]] a son heure de gloire. La guerre de 14-18 mêlera toutes ces thématiques.
* Le [[Roman d'amour|roman sentimental]] a de multiples origines : [[Mélodrame (roman)|mélodrame]], roman de l'erreur judiciaire, réalisme social… À partir de 1920, il entre dans son ère psychologique, illustrée d'abord par [[Delly]] et [[Max du Veuzit]], puis par [[Guy des Cars]]. Après guerre, apparaît [[Barbara Cartland]]. Suit l'industrialisation du genre, avec des éditeurs de dimension planétaire, tel [[Harlequin Enterprises Ltd|Harlequin]] (leader mondial).

== Sélection d'auteurs ==
Liste d'auteurs de roman populaire (période 1836-1918), présents dans l'anthologie de Michel Nathan.
{{début de colonnes|taille=|nombre=2}}
* [[Jules Beaujoint]] (1830-1892)
* [[Adolphe Belot]] (1829-1890)
* [[Paul Bertnay]] (1846-1928)
* [[Jules Boulabert]] (1830-1887)
* [[Alexis Bouvier]] (1836-1892)
* [[Paul Bru]] (1858-1929)
* [[Paul d'Ivoi]] (1856-1915)
* [[Émile Driant]] (1855-1916)
* [[Jules Verne]] (1828-1905)
* [[Jean Bruno]] (1821-1899, Jean Vaucheret)
* [[Eugène Chavette]] (1827-1902)
* [[Adolphe d'Ennery]] (1811-1899)
* [[Pierre Decourcelle]] (1856-1926)
* [[Jean-Louis Dubut de Laforest]] (1853-1902)
* [[Marie Émery]] (1816-1889)<ref>{{lien web |titre=Marie Émery (1816-189.)|url=http://data.bnf.fr/13331700/marie_emery/ |site=data.bnf.fr |consulté le=27-08-2020}}.</ref>
* [[Paul Féval]] (1817-1887)
* [[Zénaïde Fleuriot]] (1829-1890)
* [[Hector France]] (1837-1908)
* [[Roger Des Fourniels]] (1851-1924)<ref>{{lien web |titre=Roger Des Fourniels (1851-1924)|url=http://data.bnf.fr/12726214/roger_des_fourniels/ |site=data.bnf.fr |consulté le=27-08-2020}}.</ref>
* [[Marie-Louise Gagneur]] (1832-1902)
* [[Benjamin Gastineau]] (1823-1904)<ref>{{lien web |titre=Benjamin Gastineau (1823-1904)|url=http://data.bnf.fr/13485496/benjamin_gastineau/ |site=data.bnf.fr |consulté le=27-08-2020}}.</ref>
* Étienne Gervais ([[Just-Jean-Étienne Roy]])
* [[Jean Grange]] (1827-1892)
* [[Henri Kéroul]] (1857-1921)<ref>{{lien web |titre=Henri Kéroul (1854-1921)|url=http://data.bnf.fr/12459724/henri_keroul/ |site=data.bnf.fr |consulté le=27-08-2020}}.</ref>
* [[Paul de Kock]] (1793-1871)
* [[Pierre-Alexandre Bessot de Lamothe]] (Alexandre de Lamothe, 1824-1897)<ref>{{lien web |titre=Alexandre de Lamothe (1823-1897)|url=http://data.bnf.fr/11910866/alexandre_de_lamothe/ |site=data.bnf.fr |consulté le=27-08-2020}}.</ref>
* [[Maurice Landay]] (1873-1931)
* [[Gaston Leroux]] (1868-1927)
* [[Daniel Lesueur]], pseudonyme de Jeanne Loiseau (1854-1921)
* André de Lorde (1869-1942)
* [[Jules Mary]] (1851-1922)
* Arthur Matthey, pseudonyme d'[[Arthur Arnould]] (1833-1895)
* [[Charles Mérouvel]] (1832-1920)
* [[Louise Michel]] (1833-1905)
* [[Victorine Monniot]] (1825-1880)
* [[Xavier de Montépin]] (1829-1902)
* [[Eugène Morel]] (1869-1934)
* [[Michel Morphy]] (1863-1928)
* [[Raoul de Navery]] (1834-1885)
* [[Georges Ohnet]] (1848-1918)
* [[Just-Jean-Étienne Roy|Stéphanie Ory]], alias [[Jean-Just Roy]]
* [[François Oswald]] (?-1894)<ref>{{lien web |titre=François Oswald (1839-1894)|url=http://data.bnf.fr/12174051/francois_oswald/ |site=data.bnf.fr |consulté le=27-08-2020}}.</ref>
* [[Pierre Alexis de Ponson du Terrail]] (1829-1871)
* [[René de Pont-Jest]] (1830-1904)
* [[Félix Pyat]] (1810-1889)
* [[Émile Richebourg]] (1833-1898)
* [[Just-Jean-Étienne Roy|Jean-Just Roy]] (1794-1871)
* [[Pierre de Sales]] (1854-1914)
* [[Alfred Sirven]] (1830-1904)
* [[Frédéric Soulié]] (1800-1847)
* [[Eugène Sue]] (1804-1857)
* [[Léo Taxil]] (1854-1907), alias Gabriel-Antoine Jogand-Pagès)
* [[Louis-Adolphe Turpin de Sansay]] (1832-1891)
* [[Paul Verdun]] (1861-1936), alias [[Gustave Marchand]]
* [[Charles De Vitis]] (1848-?)
* [[Pierre Zaccone]] (1817-1895)
* [[Michel Zévaco]] (1860-1918)
{{fin de colonnes}}
[[Fichier:Berp.jpg|vignette|Rayonnages de la [[Bibliothèque européenne du roman populaire]] à [[Laxou]].]]

== Des expressions courantes ==
En français, de nombreux termes du langage courant sont empruntés à la littérature populaire, par exemple :
* [[Rocambole (roman)|Rocambole]], le héros de [[Ponson du Terrail]], a donné son patronyme à l'adjectif [[rocambolesque]].
* En écrivant, ''La Cape et l'épée'' en 1875, [[Amédée Achard]] a généralisé une expression due à ce même Ponson du Terrail qui donne le nom générique d'un genre dont l'intrigue se déroule principalement entre les {{s2-|XV|e|XVIII|e}}.
* On s'énerve parfois de croiser un [[Zigomar]], sans se douter qu'il s'agit d'un personnage de [[Léon Sazie]].

== Bibliographie ==
{{div col||30em}}
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Loïc|nom1=Artiaga|directeur1=oui|titre=Le roman populaire |sous-titre=des premiers feuilletons aux adaptations télévisuelles, 1836-1960 |lieu=Paris |éditeur=[[Autrement]] |collection=Mémoires : culture |numéro dans collection=143 |année=2008 |pages totales= 186 |isbn=978-2-7467-1200-3 |présentation en ligne=https://journals.openedition.org/questionsdecommunication/746}}.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Marc|nom1=Angenot|lien auteur1=Marc Angenot|titre=Le roman populaire |sous-titre=recherches en paralittérature |lieu=Montréal |éditeur=[[Presses de l'Université du Québec]] |collection=Genres et discours |numéro dans collection=1 |année=1975 |pages totales={{X}}-145 |isbn=0-7770-0119-5}}.
* {{de}} Moritz Bassler, ''Der deutsche Pop-Roman. Die neuen Archivisten'' (''Le pop-roman allemand. La nouvelle archiviste''), Munich, C.H. Beck, 2002, {{ISBN|3406476147}}.
* {{article|prénom1=Pierre|nom1=Brochon|titre=La littérature populaire et son public|périodique=[[Communications]]|année=1961|date=|numéro=1|passage=70-80|lire en ligne=https://www.persee.fr/doc/comm_0588-8018_1961_num_1_1_918}}.
* Collectif, ''[[Romantisme (revue)|Romantisme]]'', {{n°|53}}, « Littérature populaire », {{3e}} trimestre 1986, [https://www.persee.fr/issue/roman_0048-8593_1986_num_16_53 lire en ligne].
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Daniel|nom1=Compère|lien auteur1=Daniel Compère|directeur1=oui|préface=[[Pascal Ory]]|titre=Dictionnaire du roman populaire francophone |éditeur= [[Nouveau Monde (entreprise)|Nouveau Monde]]| lieu=Paris |année=2007 |pages totales=490 |isbn=978-2-84736-269-5}}.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Daniel|nom1=Compère|titre=Les romans populaires |éditeur= [[Presses Sorbonne Nouvelle]] |collection=Les Fondamentaux de la Sorbonne Nouvelle | lieu=Paris |année=2012 |pages totales=139 |isbn=978-2-87854-561-6}}.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Daniel |nom1=Couégnas |titre=Introduction à la paralittérature |éditeur= Seuil | lieu=Paris |année=1992 |pages totales=200 |isbn=2-02-013555-8}}.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Vittorio|nom1=Frigerio |lien auteur1=Vittorio Frigerio|titre=Les fils de Monte-Cristo |sous-titre=idéologie du héros de roman populaire|éditeur= Presses universitaires de Limoges (PULIM) |collection=Médiatextes | lieu=Limoges |année=2002 |pages totales=358 |isbn=2-84287-250-9}}.
* {{Chapitre|langue=fr|prénom1=Vittorio|nom1=Frigerio|titre chapitre=Bons, Belles et méchants (sans oublier les autres)|sous-titre chapitre=le roman populaire et ses héros|auteurs ouvrage=Loïc Artiaga (dir.) |titre ouvrage=Le roman populaire |sous-titre ouvrage=des premiers feuilletons aux adaptations télévisuelles, 1836-1960 |lieu=Paris |éditeur=[[Autrement]] |collection=Mémoires : culture |numéro dans collection=143 |année=2008 |pages totales= 186 |isbn=978-2-7467-1200-3 |passage=97-116}}.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Francis|nom1=Lacassin|lien auteur1=Francis Lacassin |titre=À la recherche de l'empire caché |sous-titre=mythologie du roman populaire |éditeur=Julliard |lieu=Paris |année=1991 |pages totales=366 |isbn=2-260-00688-4}}.
* {{article|prénom1=Jacques|nom1=Migozzi|titre=Littérature(s) populaire(s)|sous-titre=un objet protéiforme|périodique=[[Hermès (revue)|Hermès]]|année=2005|date=|numéro=42|titre numéro=Peuple, populaire et populisme|passage=93-100|lire en ligne=https://www.cairn.info/revue-hermes-la-revue-2005-2-page-93.htm}}.
* Hans-Jurgen Liesebrinck, York-Gothart Lux, [[Jean-Yves Mollier]] et Patrick Sorel (dir.), ''Les lectures du peuple en Europe et dans les Amériques ({{sp-|XVII|-|XX}})'', Bruxelles, Complexe, 2003.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Yves|nom1=Olivier-Martin|titre=Histoire du roman populaire en France|sous-titre=de 1840 à 1980|lieu=Paris|éditeur=Albin Michel|année=1979|pages totales=301|isbn=2-226-00869-1}}.
* [[Michel Nathan]], ''Anthologie du roman populaire 1836-1918'', Paris, UGE 10-18, 1985 {{ISBN|2-264-00677-3}}.
* Jean-Marc Proust, ''Racisme et nationalisme dans le roman populaire français sous la IIIe République (1870-1940)'', thèse (1997). <small>[https://www.theses.fr/1997PA100082 Lire sur theses.fr]</small>
* [[Lise Queffélec]], ''Le Roman-feuilleton français au {{s-|XIX|e}}'', 1989, [[PUF]], coll. « [[Que sais-je ?]] » {{n°|2466}}, Paris.
* [[Michel Ragon]], ''Histoire de la littérature prolétarienne de langue française : littérature ouvrière, littérature paysanne, littérature d'expression populaire'', Paris, Librairie générale française, 1986 ({{1re}} éd. 1974) {{ISBN|2-253-11506-1}}.
* {{Ouvrage|langue=fr|prénom1=Anne-Marie|nom1=Thiesse|lien auteur1=Anne-Marie Thiesse|titre=Le Roman du quotidien|sous-titre=lecteurs et lectures populaires à la Belle-Époque|éditeur=Le Chemin vert|collection=Le Temps et la mémoire|lieu=Paris|année=1984|pages totales=270|isbn=2-903533-11-3|présentation en ligne=http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rfsoc_0035-2969_1986_num_27_3_2339}}, {{lire en ligne|lien=http://bbf.enssib.fr/consulter/bbf-1986-02-0184-007|texte=présentation en ligne}}. {{commentaire biblio|Réédition : {{Ouvrage |langue=fr |prénom1=Anne-Marie |nom1=Thiesse |titre=Le Roman du quotidien |sous-titre=lecteurs et lectures populaires à la Belle-Époque |éditeur=Seuil |collection=Points |lieu=Paris |numéro dans collection=277 |année=2000 |pages totales=283 |isbn=2-02-040434-6 |format=poche}}.}}
* [[Umberto Eco]], ''Il Superuomo di massa,'' 1976. Traduction française : ''De Superman au Surhomme'', Le Livre de Poche, 1983 {{ISBN|978-2-253-94209-2}}.
{{div col end}}

== Notes et références ==
{{Références}}

== Voir aussi ==
=== Articles connexes ===
* [[Bibliothèque européenne du roman populaire]]

=== Liens externes ===
* {{Autorité}}
* {{Dictionnaires}}
*
* [http://www.encrage.fr/rocambole/pages/index.php L'Association des Amis du Roman Populaire] (AARP) édite depuis 1997 la revue [http://www.encrage.fr/rocambole/pages/listouvrages2.php?col=24&edtid=5 Le Rocambole]
* [https://litteraturepopulaire.1fr1.net/forum Un forum érudit consacré à la littérature populaire]
* [http://www.roman-daventures.com/ Un site sur les romans d'aventures] très riche en informations et illustrations
* [http://etc.dal.ca/belphegor/ ''Belphegor''] Revue universitaire, consacrée à l'étude des littératures populaires et de la culture médiatique.
* [http://romanpopulaire.com/ Analyse de romans populaires et policiers. Dictionnaire de personnages]

{{Portail|littérature}}

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[[Catégorie:Culture populaire|Roman]]