Tempo
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Le tempo, Andante grazioso, est noté par Mozart avant l'invention du métronome.
L'indication complémentaire «
En musique, le tempo (en italien : tempo « temps » ; au pl. tempos, ou, plus rare, tempi, selon le pluriel italien), appelé aussi mouvement, est la vitesse d'exécution d'une œuvre[1] ou, plus exactement, la fréquence de la pulsation, ce battement régulier « qui sert d'étalon pour construire les différentes valeurs rythmiques[2]. » L'indication du tempo ou l'indication de mouvement, suivant l'époque musicale, peut être précisée ou non par le compositeur sur la partition autographe. En l'absence d'indication, on utilise l'expression « sans indication de tempo », laissant le choix de la vitesse d'exécution au libre arbitre au musicien.
Son unité de mesure est le battement par minute (BPM).
Présentation
[modifier | modifier le code]Rarement précisé avant les années 1600 et dans les musiques extra-européennes[3], le tempo est souvent indiqué depuis le début du XIXe siècle (avec l’invention du métronome) en nombre de pulsations par minute ; et, moins précisément, par un terme évocateur ou descriptif, en italien dans le contexte de la musique baroque, classique et romantique et en anglais dans le contexte du jazz.
Bien que renvoyant au même phénomène, le « tempo » se distingue en musique du « temps », qui désigne l'écoulement temporel entre deux pulsations[2]. C'est ainsi qu'un tempo rapide détermine des temps courts tandis qu'un tempo lent détermine des temps longs. Le tempo se distingue également des « temps » qui sont les unités métriques de la musique mesurée[4].
Le tempo échappe à une détermination rigoureuse et varie selon l'importance et la qualité de l'orchestre, au tempérament du chef d'orchestre ou de l'interprète, aux caractéristiques acoustiques de la salle, aux réactions du public[5]. Un même tempo peut sembler trop lent ou trop rapide selon l'interprète et les conditions d'audition, tout en restant tout à fait respectable les unes autant que les autres[3]. Affirmer que le tempo juste est pris par l'interprète, est donc bien difficile[5].
En 1634, Girolamo Frescobaldi publie un recueil (Canzoni da sonar nouvelle édition du primo libro, 1628) où il indique des variations de tempos selon les valeurs de note[6].
Michael Prætorius écrit en 1700 dans un esprit libéral : « Chacun décide lui-même, selon le texte et l'harmonie, s'il convient de jouer lent ou vite. » Johann Joachim Quantz au milieu du XVIIIe siècle consacre un chapitre entier sur l’Adagio[7].
Anciennement, le pouls humain était le système de référence (entre 75/80 battements par minute)[6]. En 1806 l'invention du métronome semble mettre un terme à l'imprécision. Mais il n'en est rien : Beethoven, pourtant enthousiaste de l'invention de Mælzel, revient de nombreuses fois sur ses propres indications — laissant supposer que le métronome était défectueux ou qu'il n'avait pas testé la musique avec[3]. Par exemple pour le premier mouvement de la Neuvième symphonie, indiquant d'abord « 108 oder 120 Mælzel », incompatible avec l'indication Allegro ma non troppo un poco maestoso, puis « 88 » qui est encore extrêmement rapide[8]. Le cas n'est pas rare, surtout si le compositeur devient l'interprète de ses œuvres[8] (par exemple Cramer indiquait des tempos affolants, mais ne jouait jamais ses Études à l'allure indiquée sur les partitions — qui peuvent être le fait de l'éditeur, sans clairement être indiqué[3]).
Les termes italiens (Adagio, Andante, Allegro…), apparaissent vers 1600 et donnent l'intention du compositeur et non celui du tempo[8]. Littéralement le terme Allegro signifie « joyeux »[3].
Historique
[modifier | modifier le code]La façon d'indiquer le tempo d'un morceau de musique a varié au cours des siècles[3] :
- Jusqu'au XVIIe siècle, le tempo n'est pas explicitement indiqué sur les partitions. Cependant, certains indices permettent parfois de déduire celui-ci : choix de telle ou telle unité de temps, articulation du texte chanté, titre d'une danse, etc.
- Au XVIIIe siècle, le compositeur prend l'habitude d'indiquer le tempo par des termes italiens adéquats (voir la liste ci-dessous), dont la valeur reste toutefois très relative.
- Par exemple, dans l'absolu, il est extrêmement difficile de déterminer la vitesse exacte d'un andante : tout ce qu'on peut dire, c'est que cette indication renvoie à un tempo plus lent qu'un allegro, mais plus rapide qu'un largo, etc.
- À partir de l'invention du métronome, au début du XIXe siècle, le compositeur est enfin à même de noter précisément le tempo désiré pour chaque morceau, en indiquant le nombre de battements (ou de pulsations) par minute. Par exemple,
= 120, signifie que l'on doit jouer en une minute l'équivalent de cent-vingt croches, soit soixante noires, ou trente blanches, ou encore quinze rondes.
- Au XXe siècle, l'emploi des indications traditionnelles en italien a eu tendance à régresser au profit d'indications plus diversifiées exprimées dans la langue du compositeur (voir la liste ci-dessous, pour l'allemand).
Notation explicite du tempo
[modifier | modifier le code]Notation métronomique
[modifier | modifier le code]Les métronomes mécaniques sont constitués d'un balancier muni d'une masse coulissante ; la position de cette masse détermine la fréquence propre et donc la période des oscillations. Le balancier est gradué par de petites encoches permettant d'indiquer la position de la masse coulissante donnant un tempo déterminé. Les encoches devant être suffisamment éloignées les unes des autres, il n'est pas possible de mettre une centaine d'encoches sur le balancier. Les graduations suivantes sont couramment utilisées :
- 30 — 32 — 34 — 36 — 38 — 40 — 42 — 44 — 46 — 48 — 50 — 52 — 54 — 56 — 58 — 60 — 63 — 66 — 69 — 72 — 76 — 80 — 84 — 88 — 92 — 96 — 100 — 104 — 108 — 112 — 116 — 120 — 126 — 132 — 138 — 144 — 152 — 160 — 168 — 176 — 184 — 192 — 200 — 208 — 216 — 224 — 232 — 240 — 252
Les tempos sont espacés de deux pulsations par minute aux faibles cadences (de 30 à 60), puis de trois (de 60 à 72), de quatre (de 72 à 120), de six (de 120 à 144), de huit (de 144 à 240) et enfin de douze (de 240 à 252).
Termes conventionnels italiens et allemands des principaux tempos
[modifier | modifier le code]Les indications métronomiques ci-dessous sont des moyennes, ayant évolué au fil des siècles. Pour un même tempo, un compositeur peut donc choisir entre différentes appellations. Les nombres correspondent au nombre de pulsations par minute. Cette unité de référence pouvant varier selon les morceaux, elle est soit indiquée par un symbole ( blanche,
noire,
croche…), soit induite par la mesure (/2 : à la blanche, /4 : à la noire, /8 : à la croche…).
| Terme italien | Abréviation | Terme allemand[9],[10] | Signification | Pulsations/minute |
|---|---|---|---|---|
| Largo | Breit | Large (lent) | 40 - 60 | |
| Lento | Langsam | Lent | 52 - 68 | |
| Adagio | Ruhig | À l'aise | 60 - 80 | |
| Andante | Andte | Gehend | Allant | 76 - 100 |
| Moderato | Modto | Gemässigt | Modéré | 88 - 112 |
| Allegretto | Allto | Ein wenig schnell | Assez allègre | 100 - 128 |
| Allegro | Allo | Lustig, schnell | Allègre, gai | 112 - 160 |
| Vivace | Lebhaft | Vif | 120 - 140 | |
| Presto | Schnell, eilig | Rapide | 140 - 200 | |
| Prestissimo | Prestmo | Sehr schnell | Très rapide | > 188 |
Termes conventionnels italiens des tempos secondaires
[modifier | modifier le code]Les tempos de base peuvent être affinés, principalement par l'ajout d'un suffixe au terme italien (-ino, -etto, -issimo, -amente, …).
- Larghissimo : superlatif de Largo, indication la plus lente de mouvement (< 40),
- Grave : équivalent de largo, on trouve également Gravemente (~ 40),
- Lentissimo : très lent (< 48),
- Adagissimo : et parfois le superlatif Adagiosissimo, très lent (~ 52),
- Larghetto : moins lent que Largo, mais désigne surtout un Largo de petite dimension (56 - 64),
- Adagietto : un peu plus rapide que adagio ou Adagio de dimension modeste (68 - 76),
- Andantino : entre Andante et Moderato, mais aussi Andante de petite dimension,
- Vivo : s'emploie seul à la place de Vivace ou pour compléter une autre indication,
- Vivacissimo : le plus vite possible, complète aussi une indication précédente.
Ces indications de mouvement peuvent également être suivis d'un qualificatif indiquant le caractère du morceau (moderato, assai, molto, espressivo, grazioso, …) ou faire référence à des pièces de genre, notamment en danse (Tempo di minuetto, Tempo di valse, Tempo di mazurka, …).
Termes conventionnels anglais utilisés dans la musique jazz
[modifier | modifier le code]- Slow (lent)
- Medium (moyen)
- Medium Up (moyen rapide)
- Up (Rapide)
Variations du tempo
[modifier | modifier le code]Le tempo peut varier au cours d'un même morceau. Il lui arrive parfois même d'être purement et simplement suspendu (point d'orgue, récitatif, etc.).
Ralentissement
[modifier | modifier le code]Un ralentissement du tempo peut être signalé, soit par une nouvelle indication métronomique, soit par divers termes italiens, tels que :
- allargando (abrégé en allarg. ; litt. « en élargissant ») ;
- rallentando (abrégé en rall. ; litt. « en ralentissant ») ;
- ritardando (abrégé en ritar. ; litt. « en retardant ») ;
- ritenuto (abrégé en rit. ; litt. « retenu ») ;
- etc.
Accélération
[modifier | modifier le code]De façon analogue, une accélération du tempo peut être signalée, soit par une nouvelle indication métronomique, soit par divers termes italiens, tels que :
- animato (litt. « animé ») ;
- accelerando (abrégé en accel. ; litt. « en accélérant ») ;
- doppio (litt. « double », c'est-à-dire le double du tempo initial) ;
- più mosso (litt. « plus agité ») ;
- più moto (litt. « plus de mouvement ») ;
- stretto (litt. « serré ») ;
- etc.
Retour au tempo initial
[modifier | modifier le code]Après un ralentissement ou une accélération, le retour au tempo initial peut être signalé, comme précédemment, soit par une nouvelle indication métronomique, soit par divers termes italiens, tels que :
- tempo primo (abrégé en To Io ; litt. « premier tempo ») ;
- a tempo (abrégé en a To ; litt. « au tempo ») ;
- lo stesso tempo ou istesso tempo (litt. « le même tempo ») ;
- etc.
Suspension passagère
[modifier | modifier le code]Il arrive que le tempo soit suspendu. C'est le cas tout d'abord lorsqu'un point d'orgue est placé sur (ou sous) une figure, indiquant le prolongement de ladite figure au gré de l'interprète. D'autres fois, il s'agit de la suspension du tempo de tout un passage, laquelle peut être signalée, une fois encore, par divers termes italiens ou latins, tels que :
- ad libitum (abrégé en ad lib., du latin « à volonté ») ;
- a piacere (litt. « à plaisir ») ;
- rubato (c'est-à-dire sans rigidité métronomique) ;
- senza tempo (litt. « sans tempo »).
Musiques sans tempo
[modifier | modifier le code]- Le récitatif (très employé dans l'opéra) est une forme musicale dénuée de tempo : les valeurs musicales n'y sont qu'indicatives et l'interprète doit essayer avant tout d'imiter le rythme libre du langage parlé.
- Le rubato.
- Le rythme libre.
- Musique non mesurée.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Philippot 2005, p. 985.
- Siron 1992, p. 143.
- Gammond 1988, p. 806.
- Gammond 1988, p. 807.
- Candé 1983, p. 545.
- Encyclopédie de la musique 1995, p. 779.
- Johann Joachim Quantz, Essai d'une méthode pour apprendre à jouer de la flûte traversière : avec plusieurs remarques pour servir au bon goût dans la musique, Berlin, Chretien Frederic Voss, (OCLC 1040535866, lire en ligne), chap. 14 (« De la manière dont on doit jouer l'Adagio »), p. 138–154.
- Candé 1983, p. 546.
- Danhauser 1889, Équivalence tempos italiens et allemands, p. 44.
- « Encyclopédie de la musique », sur Musicologie.org, (consulté le )
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Adolphe Danhauser, « Du mouvement. — Du métronome. », dans Théorie de la musique, Paris, Lemoine et Fils, Éditeurs, (1re éd. 1872), 125 p. (lire sur Wikisource), p. 94-96.
- Michel Philippot, « Tempo », dans : Marc Vignal (dir.), Dictionnaire de la musique, Paris, Larousse, (1re éd. 1982), 1516 p. (ISBN 2-03-505545-8, OCLC 896013420, lire en ligne), p. 987.
- Roland de Candé, Nouveau dictionnaire de la musique, Paris, Édition du Seuil, , 670 p. (ISBN 2-02-006575-4, OCLC 10882498, BNF 37198037), p. 545–546.
- Peter Gammond et Denis Arnold (dir.) (trad. de l'anglais par Marie-Stella Pâris, Adaptation française par Alain Pâris), Dictionnaire encyclopédique de la musique : Université d'Oxford [« The New Oxford Companion to Music »], t. II : L à Z, Paris, Éditions Robert Laffont, coll. « Bouquins », (1re éd. 1988), 987 p. (ISBN 2-221-05655-8, OCLC 19339606, BNF 36632390), « Tempo » et « Temps », p. 805–807.
- Jacques Siron, La partition intérieure : jazz, musiques improvisées, Paris, Outre Mesure, , 765 p. (ISBN 2-907891-03-0, OCLC 422845909), p. 143.
- Encyclopédie de la musique (trad. de l'italien), Paris, Librairie générale française, coll. « Le Livre de poche/Pochothèque. Encyclopédies d'aujourd'hui », , 1 142 (ISBN 2-253-05302-3, OCLC 491213341), p. 779.
Voir aussi
[modifier | modifier le code]Articles connexes
[modifier | modifier le code]- Pulsation (musique)
- Battement par minute (BPM)
- Rythme (musique)
- Temps (musique)
- Métronome
- Stile rappresentativo
- Interprète (musique)
- Luis de Milán
- Liste des termes italiens employés en musique
Liens externes
[modifier | modifier le code]- Métronome virtuel
- Métronome mécanique et électronique Présentation du modèle mathématique du fonctionnement du métronome mécanique et schéma d’un métronome électronique sommaire.
- Métronome (natif) pour les systèmes GNU/Linux
- Calculateur de battements par minute
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :