1945 en dadaïsme et surréalisme
Pour l'année, voir 1945.
Cet article présente les faits marquants de l'année 1945 en dadaïsme et surréalisme.
Dada et Surréalisme
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Éphémérides
[modifier | modifier le code]Janvier
[modifier | modifier le code]- Joan Miró, Constellations, série de gouaches exposées à la galerie de Pierre Matisse[1].
- Envoyé par les journaux Combat et Le Figaro, Jean-Paul Sartre rencontre André Breton.[réf. nécessaire]
Février
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André Breton, Rose pour Elisa[réf. nécessaire]
- À Bruxelles, publication de La Terre n'est pas une vallée de larmes à l'initiative de Christian Dotremont et Marcel Mariën, anthologie regroupant des textes écrits entre 1942 et 1945[2].
Mars
[modifier | modifier le code]- André Breton, Arcane 17, récit illustré de quatre lames de tarot dessinées par Matta, publié en français à New-York par l'éditeur Brentanno's[3].
Avril
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Publication à New York d'une nouvelle édition actualisée de l'essai de Breton Le Surréalisme et la peinture aux éditions Brentanno's. À cette occasion, la vitrine du libraire est décorée par Marcel Duchamp et Enrico Donati[4].
Juin
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Mort de Robert Desnos au camp de concentration de Theresienstadt en Tchécoslovaquie[5].
Août
[modifier | modifier le code]- Pour des questions pratiques (divorce d'avec Jacqueline Lamba et remariage avec Élisa Claro), Breton se rend à Reno, dans le Nevada. Il visite les réserves des Indiens Hopis. Ayant emporté des œuvres de Charles Fourier, il compose l'Ode à Charles Fourier.
Septembre
[modifier | modifier le code]- Maurice Nadeau, Histoire du surréalisme[6].
Décembre
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Breton arrive à Port-au-Prince (Haïti). Par l'entremise de Pierre Mabille, conseiller culturel de l'Ambassade de France, il assiste à plusieurs cérémonies vaudou[7].
Exposition Surréalisme organisée par René Magritte, à Bruxelles, à la galerie des Éditions La Boétie[8]:
Conférences de Marcel Mariën : Le Surréalisme en 1945 et d'Achille Chavée : Points de repères.
Quelques œuvres jugées « provocantes » tel un sapin de Noël garni de croix gammées (L'Arbre du Bien et du Mal de Christian Dotremont), des fragments de miroir encadrés et intitulés Portrait de l'artiste (réalisés par Magritte) et quelques tracts anonymes intitulés L'Imbécile, L'Emmerdeur et L'Enculeur[9] causent des réactions hostiles de la critique qui désire « tourner la page du surréalisme ».
Même au sein du groupe, Chavée désapprouve ces tracts. Ce qui lui vaut la réplique de Mariën et Magritte : « […] il est visible que pour emmerder les charognes on ne saurait jamais exagérer » et de Jacques Denis, l'un des auteurs des tracts : « Mais nous connaissons l'humour et nous ne sommes pas des gens sérieux. Nous espérons jamais le devenir. »[10]
- Première exposition d'Arshile Gorky à New York dont la préface du catalogue est de Breton : « Le ressort de l'œil […] Arshile Gorki est pour moi le premier peintre à qui se soit entièrement dévoilé ce secret. L'œil […] est fait pour jeter un linéament, pour faire passer un fil conducteur entre les choses d'aspect le plus hétérogène. »[réf. nécessaire]
Cette année-là
[modifier | modifier le code]- Exposition André Breton, Wifredo Lam et Pierre Mabille à Fort-de-France (Martinique).[réf. nécessaire]
- En Belgique, Paul Bourgoignie et Achille Chavée publient un numéro spécial de l'hebdomadaire Salut public consacré au surréalisme et tente de rassembler « tous ceux dont il était permis de considérer qu'étant acquis à certains principes, il n'est pas exclus d'envisager entre eux un travail commun. »[11]
- À Bruxelles, Christian Dotremont publie le premier numéro de la revue Surréalisme-Révoltionnaire[12].
Œuvres
[modifier | modifier le code]- René Bélance
- Épaule d'ombre, poèmes[13]
- Hans Bellmer
- Céphalopode 1900, huile sur toile
- Victor Brauner
- Le Lion double, huile sur toile[14]
- André Breton
- Arcane 17, récit, Éditions du Sagittaire[15]. « C'est la révolte même, la révolte seule qui est créatrice de lumière. Et cette lumière ne peut se connaître que trois voies : la poésie, la liberté et l'amour qui doivent inspirer le même zèle et converger, à en faire la coupe même de la jeunesse éternelle, sur le point le moins découvert et le plus illuminable du cœur humain. »
- Rose pour Elisa, décalcomanie, encre sur papier[16]
- Leonora Carrington
- Les Distractions de Dagobert, huile sur toile[17]
- Salvador Dalí
- L'Apothéose d'Homère, huile sur toile[18]
- Frédéric Delanglade
- Chat sur toit, huile sur toile[19]
- Christian Dotremont
- L'Arbre du Bien et du Mal, objet[20]
- Christian Dotremont & Marcel Mariën
- La Terre n'est pas une vallée de larmes, anthologie de textes écrits entre 1942 et 1945[21].
- Max Ernst
- La Tentation de saint Antoine, huile sur toile[22]
- Esteban Francès
- Quelques corps étrangers, gouache, encre de Chine et collage sur papier[23]
- Arshile Gorky
- Jindrich Heisler
- Sur les aiguilles de nos jours, poèmes[26]
- Georges Henein
- Pour un conscience sacrilège, poèmes[27]
- Jacques Hérold
- La Forêt, huile sur toile
- Morris Hirshfield
- Le Peintre et son modèle, huile sur toile. Breton : « Premier grand peintre purement médianimique. »[28]
- Frida Kahlo
- Sans espoir, huile sur toile[réf. nécessaire]
- Wifredo Lam
- La Réunion, huile et craie sur papier marouflé sur toile[29]
- Marcel Mariën
- La Traversée du rêve, tableau-objet[30]
- Roberto Matta
- Joan Miró
- Constellations, regroupement de 22 gouaches réalisées entre janvier 1940 et septembre 1941[33]
- Jules Monnerot
- La Poésie moderne et le Sacré[réf. nécessaire]
- Maurice Nadeau
- Histoire du surréalisme, essai[34]
- Wolfgang Paalen
- Les Cosmogones, huile sur toile[réf. nécessaire]
- Valentine Penrose
- Martha's opera, roman épistolaire[35]
- Benjamin Péret
- Le Déshonneur des poètes, pamphlet, publié à Mexico[36]
- Pablo Picasso
- Vénus du gaz, objet : brûleur de fourneau à gaz dressé à la verticale[37]
- Louis Scutenaire
- Mes inscriptions, aphorismes[38]
- Yves Tanguy
- Là ne finit pas encore le mouvement, huile sur toile
- La Rapidité du sommeil, huile sur toile[39]
- Toyen
- À la lisière, huile sur toile[40]
- Clovis Trouille
- Le Rêve d'Alice (dans un fauteuil), huile sur toile[41]
- Mary Wykeham
- Prism head, huile sur panneau[42]
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Adam Biro et René Passeron, Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre/Presses universitaires de France, (ISBN 2-13-037280-5), p. 102.
- Réédition en fac-similé en 1996 à Bruxelles, Didier Devillez éditeur. Xavier Canonne, Le Surréalisme en Belgique. 1924-2000, éditions Actes Sud, Arles, 2007, p. 45.
- NRF no 172 : André Breton et le mouvement surréaliste, 1967, Gallimard, réédition de 1990, p. 385 qui date l'ouvrage de 1943 pour l'édition américaine.
- La photographie de la vitrine a été publiée dans la revue Le Surréalisme en 1947 (éditions Maeght). André Breton, Œuvres complètes, tome 4, Bibliothèque de la Pléiade, éditions Gallimard, Paris, 2008, p. 1261.
- Gaëtan Picon, Le Surréalisme 1919-1939, 1976, éditions Albert Skira (ISBN 2-605-00021-4), p. 185.
- Éditions du Seuil, Paris. Réédition 1964.
- Biro & Passeron, p. 252.
- L'affiche de l'exposition est reproduite dans Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 81.
- Reproduction dans Canonne 2007, p. 48.
- Canonne 2007, p. 48.
- Canonne 2007, p. 46 et Biro & Passeron, p. 61.
- Canonne 2024, p. 81.
- Biro & Passeron, p. 50.
- Reproduction dans André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 126.
- NRF no 172 : André Breton et le mouvement surréaliste, 1967, Gallimard, réédition de 1990, p. 385.
- 28,3 × 21,3 cm. Dédicacé à Élisa Claro le 16 février 1944. Collection André Breton, avant sa dispersion en 2003. [1]
- Reproduction dans Surréalisme un siècle d'avance, Télérama, HS no 249, septembre 2024, p. 25.
- « Le tableau qui indique officiellement la fin de sa période surréaliste », citation et commentaire dans Sarane Alexandrian, L'Art surréaliste, Éditions Hazan, Paris, 1969, p. 105.
- Cité dans Biro & Passeron, p. 122.
- Cité dans Canonne 2007, p. 48.
- Canonne 2007, p. 45.
- Reproduction dans 'Beaux arts magazine no 427, janvier 2020, p. 38.
- 50 × 65. Reproduction dans Varian Fry et les candidats à l'exil, catalogue d'exposition, Actes Sud, Arles, 1999, p. 84.
- José Pierre, L'Univers surréaliste, Somogy, Paris, 1983, p. 236.
- MNAM, Paris. Reproduction dans Beaux arts magazine no 75, janvier 1990, p. 52.
- Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, éditions Seghers, Paris, 1964, p. 282.
- Bédouin, p. 282.
- Biro & Passeron, p. 207.
- 152,5 × 212,5 cm. Musée national d'Art moderne, Paris. Reproduction dans Lam et les poètes, Hazan, Paris, 2005, p. 30.
- Reproduction dans Xavier Canonne (dir.), Histoire de ne pas rire : le surréalisme en Belgique, Fonds Mercator & Bozar books, Bruxelles 2024, p. 10.
- Reproduction dans Beaux Arts magazine no 346, avril 2013, p. 134.
- Reproduction dans René Passeron, Surréalisme, 2005, éditions Terrail/Edigroup (ISBN 2-87939-297-7), p. 188.
- Elles seront accompagnées de 22 «proses parallèles» d'André Breton publiées en 1958. Biro & Passeron, p. 102.
- (ISBN 2-02-000576-X)
- Georgiana Colvile, Scandaleusement d'elles : trente-quatre femmes surréalistes, J.-M. Place, (ISBN 2-85893-496-7), p. 234.
- José Pierre, Tracts surréalistes, tome II, 1982, Paris, Le Terrain vague, p. XV.
- Reproduction dans Didier Ottinger (sous la direction de), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, catalogue de l'exposition le Surréalisme et l'objet présentée au Musée national d'art moderne, Centre Pompidou du 30 octobre 2013 au 3 mars 2014 (ISBN 978-2-07-014181-4), p. 268.
- Picon, p. 185.
- Art Institute, Chicago. Reproduction dans Alexandrian, p. 83.
- Biro & Passeron, p. 14.
- Reproduction dans Surréalisme, 2024, catalogue de l'exposition du centenaire, Centre Pompidou (ISBN 978-2-84426-988-1), p. 74.
- 39 × 51 cm. Collection particulière. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin ? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, (ISBN 978-2-38203-116-2), p. 104.