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Nombre del color
CMYK 30 / 94 / 0 / 2

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En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.

En el caso de este tono de color CMYK 30 / 94 / 0 / 2 es el color complementario CMYK 67 / 0 / 98 / 6. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.

Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.

Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual CMYK 30 / 94 / 0 / 2 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 27 / 94 / 0 / 4, CMYK 23 / 87 / 0 / 0, CMYK 16 / 80 / 0 / 0, CMYK 9 / 73 / 0 / 0 y CMYK 3 / 66 / 0 / 0

Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.

Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual CMYK 30 / 94 / 0 / 2 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 32 / 100 / 0 / 9, CMYK 33 / 100 / 0 / 17, CMYK 36 / 100 / 0 / 24 y CMYK 39 / 100 / 0 / 32

Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.

Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.

Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 5 / 94 / 0 / 2, CMYK 0 / 94 / 21 / 2, CMYK 0 / 94 / 46 / 2 y CMYK 0 / 94 / 72 / 2

Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.

Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.

Los siguientes colores más fríos coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 56 / 94 / 0 / 2, CMYK 81 / 94 / 0 / 2 y CMYK 94 / 94 / 0 / 2

Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.

Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.

El color CMYK 30 / 94 / 0 / 2 coincide con los siguientes tonos más intensos: CMYK 30 / 94 / 0 / 2

Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.

Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.

Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 27 / 85 / 0 / 10, CMYK 24 / 74 / 0 / 18, CMYK 19 / 61 / 0 / 25 y CMYK 14 / 45 / 0 / 33

Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.

El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.

Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 82 / 94 / 0 / 2, CMYK 56 / 94 / 0 / 2, CMYK 32 / 94 / 0 / 2, CMYK 6 / 94 / 0 / 2 y CMYK 0 / 94 / 19 / 2

Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .

El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.

Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.

Colores parcialmente complementarios

El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.

Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 0 / 94 / 82 / 2 y CMYK 94 / 0 / 69 / 2

Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.

Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.

Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 0 / 32 / 94 / 2 y CMYK 94 / 0 / 32 / 2

Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.

Colores rectangulares (tetradicos)

El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.

Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 0 / 94 / 82 / 2, CMYK 63 / 0 / 94 / 2 y CMYK 94 / 0 / 13 / 2

Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.

Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de CMYK 30 / 94 / 0 / 2: CMYK 30 / 94 / 0 / 2, CMYK 0 / 78 / 94 / 2, CMYK 63 / 0 / 94 / 2 y CMYK 94 / 16 / 0 / 2

De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

Nota

Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.

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Color primario

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

Color complementario

CMYK 67 / 0 / 98 / 6

HEX #50F005

RGB 80 240 5

HSL 100.85, 0.96%, 0.48%

LAB 83.98, -74.32, 80.14

 

CMYK 27 / 94 / 0 / 4

HEX #B40FF5

RGB 180 15 245

HSL 283.04, 0.92%, 0.51%

LAB 47.8, 84.99, -76.1

 

CMYK 23 / 87 / 0 / 0

HEX #C521FF

RGB 197 33 255

HSL 284.32, 1%, 0.56%

LAB 52.04, 86.42, -74.68

 

CMYK 16 / 80 / 0 / 0

HEX #D633FF

RGB 214 51 255

HSL 287.94, 1%, 0.6%

LAB 55.97, 85.07, -68.18

 

CMYK 9 / 73 / 0 / 0

HEX #E745FF

RGB 231 69 255

HSL 292.26, 1%, 0.64%

LAB 60.31, 82.98, -61.08

 

CMYK 3 / 66 / 0 / 0

HEX #F857FF

RGB 248 87 255

HSL 297.5, 1%, 0.67%

LAB 64.96, 80.37, -53.52

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 32 / 100 / 0 / 9

HEX #9E00E7

RGB 158 0 231

HSL 281.04, 1%, 0.45%

LAB 42.82, 81.22, -76.47

 

CMYK 33 / 100 / 0 / 17

HEX #8D00D4

RGB 141 0 212

HSL 279.91, 1%, 0.42%

LAB 38.58, 75.73, -72.64

 

CMYK 36 / 100 / 0 / 24

HEX #7C00C1

RGB 124 0 193

HSL 278.55, 1%, 0.38%

LAB 34.26, 70.15, -68.74

 

CMYK 39 / 100 / 0 / 32

HEX #6B00AE

RGB 107 0 174

HSL 276.9, 1%, 0.34%

LAB 29.87, 64.48, -64.77

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 5 / 94 / 0 / 2

HEX #EE0FFA

RGB 238 15 250

HSL 296.94, 0.96%, 0.52%

LAB 57.48, 93.99, -62.77

 

CMYK 0 / 94 / 21 / 2

HEX #FA0FC6

RGB 250 15 198

HSL 313.28, 0.96%, 0.52%

LAB 56.82, 89.16, -34.28

 

CMYK 0 / 94 / 46 / 2

HEX #FA0F86

RGB 250 15 134

HSL 329.62, 0.96%, 0.52%

LAB 54.44, 82.89, -0.31

 

CMYK 0 / 94 / 72 / 2

HEX #FA0F47

RGB 250 15 71

HSL 345.7, 0.96%, 0.52%

LAB 53.08, 79.2, 35.72

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 56 / 94 / 0 / 2

HEX #6F0FFA

RGB 111 15 250

HSL 264.51, 0.96%, 0.52%

LAB 38.94, 79.14, -93.83

 

CMYK 81 / 94 / 0 / 2

HEX #300FFA

RGB 48 15 250

HSL 248.43, 0.96%, 0.52%

LAB 33.72, 76.23, -102.66

 

CMYK 94 / 94 / 0 / 2

HEX #0F0FFA

RGB 15 15 250

HSL 240, 0.96%, 0.52%

LAB 32.58, 75.72, -104.58

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 27 / 85 / 0 / 10

HEX #A722E6

RGB 167 34 230

HSL 280.71, 0.8%, 0.52%

LAB 45.73, 77.31, -71.09

 

CMYK 24 / 74 / 0 / 18

HEX #A036D2

RGB 160 54 210

HSL 280.77, 0.63%, 0.52%

LAB 45.31, 66.23, -60.4

 

CMYK 19 / 61 / 0 / 25

HEX #994ABE

RGB 153 74 190

HSL 280.86, 0.47%, 0.52%

LAB 46.16, 51.91, -47.51

 

CMYK 14 / 45 / 0 / 33

HEX #925EAA

RGB 146 94 170

HSL 281.05, 0.31%, 0.52%

LAB 48.28, 35, -32.52

 

CMYK 82 / 94 / 0 / 2

HEX #2E0FFA

RGB 46 15 250

HSL 247.91, 0.96%, 0.52%

LAB 33.61, 76.18, -102.83

 

CMYK 56 / 94 / 0 / 2

HEX #6D0FFA

RGB 109 15 250

HSL 264, 0.96%, 0.52%

LAB 38.72, 79.01, -94.2

 

CMYK 32 / 94 / 0 / 2

HEX #AB0FFA

RGB 171 15 250

HSL 279.83, 0.96%, 0.52%

LAB 46.85, 84.82, -80.52

 

CMYK 6 / 94 / 0 / 2

HEX #EA0FFA

RGB 234 15 250

HSL 295.91, 0.96%, 0.52%

LAB 56.82, 93.38, -63.88

 

CMYK 0 / 94 / 19 / 2

HEX #FA0FCB

RGB 250 15 203

HSL 312, 0.96%, 0.52%

LAB 57.05, 89.75, -36.79

 

CMYK 31 / 98 / 0 / 30

HEX #7B03B3

RGB 123 3 179

HSL 280.91, 0.97%, 0.36%

LAB 32.99, 66.86, -62.55

 

CMYK 32 / 98 / 0 / 14

HEX #9604DB

RGB 150 4 219

HSL 280.74, 0.96%, 0.44%

LAB 40.71, 77.64, -73.12

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 25 / 78 / 0 / 2

HEX #BC37FA

RGB 188 55 250

HSL 280.92, 0.95%, 0.6%

LAB 52.2, 78.71, -71.68

 

CMYK 20 / 62 / 0 / 2

HEX #CA5FFB

RGB 202 95 251

HSL 281.15, 0.95%, 0.68%

LAB 59.62, 66.21, -60.19

 

Colores parcialmente complementarios

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 0 / 94 / 82 / 2

HEX #FA0F2E

RGB 250 15 46

HSL 352.09, 0.96%, 0.52%

LAB 52.8, 78.42, 49.48

 

CMYK 94 / 0 / 69 / 2

HEX #0FFA4D

RGB 15 250 77

HSL 135.83, 0.96%, 0.52%

LAB 86.51, -81.02, 66.05

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 0 / 32 / 94 / 2

HEX #FAAB0F

RGB 250 171 15

HSL 39.83, 0.96%, 0.52%

LAB 75.75, 18.82, 77.49

 

CMYK 94 / 0 / 32 / 2

HEX #0FFAAB

RGB 15 250 171

HSL 159.83, 0.96%, 0.52%

LAB 87.69, -66.89, 24.35

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 0 / 94 / 82 / 2

HEX #FA0F2E

RGB 250 15 46

HSL 352.09, 0.96%, 0.52%

LAB 52.8, 78.42, 49.48

 

CMYK 63 / 0 / 94 / 2

HEX #5DFA0F

RGB 93 250 15

HSL 100.09, 0.96%, 0.52%

LAB 87.36, -74.63, 82.15

 

CMYK 94 / 0 / 13 / 2

HEX #0FFADA

RGB 15 250 218

HSL 171.83, 0.96%, 0.52%

LAB 88.7, -55.81, 1.53

 

CMYK 30 / 94 / 0 / 2

HEX #AF0FFA

RGB 175 15 250

HSL 280.85, 0.96%, 0.52%

LAB 47.44, 85.29, -79.53

 

CMYK 0 / 78 / 94 / 2

HEX #FA360F

RGB 250 54 15

HSL 9.96, 0.96%, 0.52%

LAB 55.07, 70.94, 63.93

 

CMYK 63 / 0 / 94 / 2

HEX #5DFA0F

RGB 93 250 15

HSL 100.09, 0.96%, 0.52%

LAB 87.36, -74.63, 82.15

 

CMYK 94 / 16 / 0 / 2

HEX #0FD2FA

RGB 15 210 250

HSL 190.21, 0.96%, 0.52%

LAB 77.93, -28.63, -31.51

 

Descripción

Código de color: CMYK 30 / 94 / 0 / 2 | qconv.com Código de color: CMYK 30 / 94 / 0 / 2 | qconv.com - big

Con este color el magenta se destaca de los otros colores. El valor que los tonos rojo y azul respresentan es más grande que el tercer valor. Estan más cercanos y superan el valor del tono verde. Como el valor de los colores es relativamente alto comparado con otros, este tono parece ser más claro.

La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 175 el rojo, 15 el verde y 250 el azul.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
175 15 250 R G B
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 30 ciano, 94 magenta, ninguno amarillo y 2 negro.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
30% 94% 0% 2% C M Y K

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