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Nom de la couleur
CMYK 40 / 0 / 51 / 2

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 21 / 96 / 0 / 48. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 40 / 0 / 51 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 38 / 0 / 53 / 2, CMYK 33 / 0 / 47 / 0, CMYK 26 / 0 / 39 / 0, CMYK 19 / 0 / 32 / 0 et CMYK 13 / 0 / 24 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 40 / 0 / 51 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 43 / 0 / 56 / 9, CMYK 46 / 0 / 61 / 16, CMYK 49 / 0 / 67 / 23 et CMYK 54 / 0 / 74 / 30

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 26 / 0 / 51 / 2, CMYK 12 / 0 / 51 / 2, CMYK 0 / 2 / 51 / 2 et CMYK 0 / 15 / 51 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 0 / 49 / 2, CMYK 51 / 0 / 35 / 2, CMYK 51 / 0 / 21 / 2 et CMYK 51 / 0 / 7 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 35 / 0 / 44 / 6, CMYK 29 / 0 / 37 / 11, CMYK 22 / 0 / 28 / 15 et CMYK 15 / 0 / 19 / 20

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 12 / 0 / 51 / 2, CMYK 26 / 0 / 51 / 2, CMYK 39 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 0 / 50 / 2 et CMYK 51 / 0 / 36 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 65 / 0 / 83 / 3, CMYK 52 / 0 / 67 / 3, CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 28 / 0 / 36 / 2 et CMYK 16 / 0 / 21 / 1

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 0 / 2 / 2 et CMYK 0 / 51 / 19 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 39 / 0 / 2 et CMYK 0 / 51 / 39 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 0 / 2 / 2, CMYK 12 / 51 / 0 / 2 et CMYK 0 / 51 / 50 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 40 / 0 / 51 / 2 : CMYK 40 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 14 / 0 / 2, CMYK 12 / 51 / 0 / 2 et CMYK 0 / 38 / 51 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

Couleur complémentaire

CMYK 21 / 96 / 0 / 48

HEX #690585

RGB 105 5 133

HSL 286.88, 0.93%, 0.27%

LAB 26.17, 55.15, -45.68

 

CMYK 38 / 0 / 53 / 2

HEX #9BFA75

RGB 155 250 117

HSL 102.86, 0.93%, 0.72%

LAB 90.15, -51.46, 54.43

 

CMYK 33 / 0 / 47 / 0

HEX #ACFF88

RGB 172 255 136

HSL 101.85, 1%, 0.77%

LAB 92.6, -45.94, 48.8

 

CMYK 26 / 0 / 39 / 0

HEX #BDFF9B

RGB 189 255 155

HSL 99.6, 1%, 0.8%

LAB 93.76, -37.92, 41.31

 

CMYK 19 / 0 / 32 / 0

HEX #CEFFAE

RGB 206 255 174

HSL 96.3, 1%, 0.84%

LAB 95.03, -29.54, 33.77

 

CMYK 13 / 0 / 24 / 0

HEX #DFFFC1

RGB 223 255 193

HSL 90.97, 1%, 0.88%

LAB 96.43, -20.92, 26.29

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 43 / 0 / 56 / 9

HEX #85E867

RGB 133 232 103

HSL 106.05, 0.74%, 0.66%

LAB 83.8, -52.44, 53.02

 

CMYK 46 / 0 / 61 / 16

HEX #74D654

RGB 116 214 84

HSL 105.23, 0.61%, 0.58%

LAB 77.55, -52.33, 54.06

 

CMYK 49 / 0 / 67 / 23

HEX #63C441

RGB 99 196 65

HSL 104.43, 0.53%, 0.51%

LAB 71.22, -52.06, 54.91

 

CMYK 54 / 0 / 74 / 30

HEX #52B22E

RGB 82 178 46

HSL 103.64, 0.59%, 0.44%

LAB 64.83, -51.54, 55.36

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 26 / 0 / 51 / 2

HEX #B8FA7A

RGB 184 250 122

HSL 90.94, 0.93%, 0.73%

LAB 91.67, -41.3, 54.32

 

CMYK 12 / 0 / 51 / 2

HEX #DBFA7A

RGB 219 250 122

HSL 74.53, 0.93%, 0.73%

LAB 93.81, -28.54, 57.39

 

CMYK 0 / 2 / 51 / 2

HEX #FAF67A

RGB 250 246 122

HSL 58.13, 0.93%, 0.73%

LAB 95.01, -14.62, 59.36

 

CMYK 0 / 15 / 51 / 2

HEX #FAD47A

RGB 250 212 122

HSL 42.19, 0.93%, 0.73%

LAB 86.41, 2.4, 49.1

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 51 / 0 / 49 / 2

HEX #7AFA80

RGB 122 250 128

HSL 122.81, 0.93%, 0.73%

LAB 88.95, -59.52, 47.59

 

CMYK 51 / 0 / 35 / 2

HEX #7AFAA3

RGB 122 250 163

HSL 139.22, 0.93%, 0.73%

LAB 89.46, -54.16, 31.13

 

CMYK 51 / 0 / 21 / 2

HEX #7AFAC5

RGB 122 250 197

HSL 155.16, 0.93%, 0.73%

LAB 90.11, -47.67, 14.68

 

CMYK 51 / 0 / 7 / 2

HEX #7AFAE8

RGB 122 250 232

HSL 171.56, 0.93%, 0.73%

LAB 90.93, -39.82, -2.26

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 35 / 0 / 44 / 6

HEX #9CEF85

RGB 156 239 133

HSL 106.98, 0.77%, 0.73%

LAB 87.24, -44.59, 43.35

 

CMYK 29 / 0 / 37 / 11

HEX #A2E390

RGB 162 227 144

HSL 106.99, 0.6%, 0.73%

LAB 84.29, -35.79, 34.16

 

CMYK 22 / 0 / 28 / 15

HEX #A8D89B

RGB 168 216 155

HSL 107.21, 0.44%, 0.73%

LAB 81.73, -26.93, 25.15

 

CMYK 15 / 0 / 19 / 20

HEX #AFCDA6

RGB 175 205 166

HSL 106.15, 0.28%, 0.73%

LAB 79.35, -17.29, 16.13

 

CMYK 12 / 0 / 51 / 2

HEX #DCFA7A

RGB 220 250 122

HSL 74.06, 0.93%, 0.73%

LAB 93.88, -28.16, 57.49

 

CMYK 26 / 0 / 51 / 2

HEX #BAFA7A

RGB 186 250 122

HSL 90, 0.93%, 0.73%

LAB 91.78, -40.6, 54.48

 

CMYK 39 / 0 / 51 / 2

HEX #98FA7A

RGB 152 250 122

HSL 105.94, 0.93%, 0.73%

LAB 90.07, -51.83, 52.02

 

CMYK 51 / 0 / 50 / 2

HEX #7AFA7E

RGB 122 250 126

HSL 121.88, 0.93%, 0.73%

LAB 88.93, -59.78, 48.5

 

CMYK 51 / 0 / 36 / 2

HEX #7AFAA0

RGB 122 250 160

HSL 137.81, 0.93%, 0.73%

LAB 89.41, -54.67, 32.57

 

CMYK 65 / 0 / 83 / 3

HEX #57F72A

RGB 87 247 42

HSL 106.83, 0.93%, 0.57%

LAB 86.36, -74.14, 76.83

 

CMYK 52 / 0 / 67 / 3

HEX #76F852

RGB 118 248 82

HSL 106.99, 0.92%, 0.65%

LAB 87.77, -64.77, 66.07

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 28 / 0 / 36 / 2

HEX #B5FBA1

RGB 181 251 161

HSL 106.67, 0.92%, 0.81%

LAB 92.31, -37.95, 36.37

 

CMYK 16 / 0 / 21 / 1

HEX #D4FDC9

RGB 212 253 201

HSL 107.31, 0.93%, 0.89%

LAB 95.36, -22.47, 20.62

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 51 / 0 / 2 / 2

HEX #7AFAF5

RGB 122 250 245

HSL 177.66, 0.93%, 0.73%

LAB 91.28, -36.63, -8.5

 

CMYK 0 / 51 / 19 / 2

HEX #FA7ACB

RGB 250 122 203

HSL 322.03, 0.93%, 0.73%

LAB 68.43, 58.14, -19.25

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 51 / 39 / 0 / 2

HEX #7A98FA

RGB 122 152 250

HSL 225.94, 0.93%, 0.73%

LAB 64.56, 16.22, -52.2

 

CMYK 0 / 51 / 39 / 2

HEX #FA7A98

RGB 250 122 152

HSL 345.94, 0.93%, 0.73%

LAB 66.91, 51.71, 7.25

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 51 / 0 / 2 / 2

HEX #7AFAF5

RGB 122 250 245

HSL 177.66, 0.93%, 0.73%

LAB 91.28, -36.63, -8.5

 

CMYK 12 / 51 / 0 / 2

HEX #DC7AFA

RGB 220 122 250

HSL 285.94, 0.93%, 0.73%

LAB 66.55, 57.61, -48.5

 

CMYK 0 / 51 / 50 / 2

HEX #FA7A7E

RGB 250 122 126

HSL 358.13, 0.93%, 0.73%

LAB 66.33, 49.17, 21.14

 

CMYK 40 / 0 / 51 / 2

HEX #96FA7A

RGB 150 250 122

HSL 106.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.98, -52.44, 51.89

 

CMYK 51 / 14 / 0 / 2

HEX #7AD8FA

RGB 122 216 250

HSL 195.94, 0.93%, 0.73%

LAB 81.92, -18.88, -25.21

 

CMYK 12 / 51 / 0 / 2

HEX #DC7AFA

RGB 220 122 250

HSL 285.94, 0.93%, 0.73%

LAB 66.55, 57.61, -48.5

 

CMYK 0 / 38 / 51 / 2

HEX #FA9C7A

RGB 250 156 122

HSL 15.94, 0.93%, 0.73%

LAB 73.22, 31.63, 32.51

 

Description

Code couleur: CMYK 40 / 0 / 51 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 40 / 0 / 51 / 2 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 150 Rouge, 250 Vert et 122 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
150 250 122 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 40 cyan, pas de magenta, 51 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
40% 0% 51% 2% C M Y K

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