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Nom de la couleur
CMYK 47 / 22 / 0 / 18

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 36 / 68 / 44. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 47 / 22 / 0 / 18. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 43 / 20 / 0 / 20, CMYK 40 / 19 / 0 / 13, CMYK 38 / 18 / 0 / 5, CMYK 35 / 15 / 0 / 0 et CMYK 28 / 8 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 47 / 22 / 0 / 18. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 51 / 24 / 0 / 25, CMYK 55 / 26 / 0 / 33, CMYK 61 / 28 / 0 / 40 et CMYK 68 / 32 / 0 / 48

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 47 / 34 / 0 / 18, CMYK 46 / 47 / 0 / 18, CMYK 34 / 47 / 0 / 18 et CMYK 21 / 47 / 0 / 18

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 47 / 34 / 0 / 18 et CMYK 47 / 47 / 0 / 18

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 57 / 27 / 0 / 12 et CMYK 66 / 31 / 0 / 6

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 35 / 16 / 0 / 24, CMYK 21 / 10 / 0 / 30, CMYK 4 / 2 / 0 / 36 et CMYK 0 / 8 / 14 / 33

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 0 / 3 / 18, CMYK 47 / 9 / 0 / 18, CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 47 / 34 / 0 / 18 et CMYK 47 / 47 / 0 / 18

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 69 / 32 / 0 / 29, CMYK 60 / 28 / 0 / 22, CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 35 / 16 / 0 / 14 et CMYK 24 / 11 / 0 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 15 / 47 / 0 / 18 et CMYK 3 / 0 / 47 / 18

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 0 / 47 / 22 / 18 et CMYK 22 / 0 / 47 / 18

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 15 / 47 / 0 / 18, CMYK 0 / 25 / 47 / 18 et CMYK 31 / 0 / 47 / 18

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 47 / 22 / 0 / 18 : CMYK 47 / 22 / 0 / 18, CMYK 1 / 47 / 0 / 18, CMYK 0 / 25 / 47 / 18 et CMYK 45 / 0 / 47 / 18

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 36 / 68 / 44

HEX #905C2E

RGB 144 92 46

HSL 28.16, 0.52%, 0.37%

LAB 43.92, 16.79, 34.62

 

CMYK 43 / 20 / 0 / 20

HEX #74A3CC

RGB 116 163 204

HSL 207.95, 0.46%, 0.63%

LAB 65.17, -4.98, -25.9

 

CMYK 40 / 19 / 0 / 13

HEX #85B5DF

RGB 133 181 223

HSL 208, 0.58%, 0.7%

LAB 71.8, -5.27, -26.11

 

CMYK 38 / 18 / 0 / 5

HEX #96C7F2

RGB 150 199 242

HSL 208.04, 0.78%, 0.77%

LAB 78.31, -5.52, -26.33

 

CMYK 35 / 15 / 0 / 0

HEX #A7D9FF

RGB 167 217 255

HSL 205.91, 1%, 0.83%

LAB 84.52, -7.22, -23.7

 

CMYK 28 / 8 / 0 / 0

HEX #B8EBFF

RGB 184 235 255

HSL 196.9, 1%, 0.86%

LAB 90.24, -11.79, -14.97

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 51 / 24 / 0 / 25

HEX #5E91BE

RGB 94 145 190

HSL 208.13, 0.42%, 0.56%

LAB 58.37, -4.36, -28.65

 

CMYK 55 / 26 / 0 / 33

HEX #4D7FAB

RGB 77 127 171

HSL 208.09, 0.38%, 0.49%

LAB 51.49, -3.78, -28.5

 

CMYK 61 / 28 / 0 / 40

HEX #3C6D98

RGB 60 109 152

HSL 208.04, 0.43%, 0.42%

LAB 44.47, -3.03, -28.38

 

CMYK 68 / 32 / 0 / 48

HEX #2B5B85

RGB 43 91 133

HSL 208, 0.51%, 0.35%

LAB 37.28, -2, -28.26

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 47 / 34 / 0 / 18

HEX #6F89D1

RGB 111 137 209

HSL 224.08, 0.52%, 0.63%

LAB 57.92, 10.11, -40

 

CMYK 46 / 47 / 0 / 18

HEX #706FD1

RGB 112 111 209

HSL 240.61, 0.52%, 0.63%

LAB 51.17, 25.95, -50.68

 

CMYK 34 / 47 / 0 / 18

HEX #8A6FD1

RGB 138 111 209

HSL 256.53, 0.52%, 0.63%

LAB 53.36, 32.44, -47.06

 

CMYK 21 / 47 / 0 / 18

HEX #A56FD1

RGB 165 111 209

HSL 273.06, 0.52%, 0.63%

LAB 56.06, 39.79, -42.61

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 47 / 34 / 0 / 18

HEX #6F89D1

RGB 111 137 209

HSL 224.08, 0.52%, 0.63%

LAB 57.92, 10.11, -40

 

CMYK 47 / 47 / 0 / 18

HEX #6F6FD1

RGB 111 111 209

HSL 240, 0.52%, 0.63%

LAB 51.1, 25.71, -50.8

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 57 / 27 / 0 / 12

HEX #60A4E0

RGB 96 164 224

HSL 208.13, 0.67%, 0.63%

LAB 65.29, -4.19, -36.86

 

CMYK 66 / 31 / 0 / 6

HEX #51A5F0

RGB 81 165 240

HSL 208.3, 0.84%, 0.63%

LAB 65.71, -2.29, -45.04

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 35 / 16 / 0 / 24

HEX #7EA2C2

RGB 126 162 194

HSL 208.24, 0.36%, 0.63%

LAB 65.1, -4.42, -20.4

 

CMYK 21 / 10 / 0 / 30

HEX #8EA1B3

RGB 142 161 179

HSL 209.19, 0.2%, 0.63%

LAB 65.35, -2.69, -11.54

 

CMYK 4 / 2 / 0 / 36

HEX #9DA0A3

RGB 157 160 163

HSL 210, 0.03%, 0.63%

LAB 65.71, -0.48, -1.94

 

CMYK 0 / 8 / 14 / 33

HEX #AC9F94

RGB 172 159 148

HSL 27.5, 0.13%, 0.63%

LAB 66.29, 2.83, 7.44

 

CMYK 47 / 0 / 3 / 18

HEX #6FD1CB

RGB 111 209 203

HSL 176.33, 0.52%, 0.63%

LAB 78.05, -30.26, -5.97

 

CMYK 47 / 9 / 0 / 18

HEX #6FBED1

RGB 111 190 209

HSL 191.63, 0.52%, 0.63%

LAB 72.77, -19.26, -17.11

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 47 / 34 / 0 / 18

HEX #6F89D1

RGB 111 137 209

HSL 224.08, 0.52%, 0.63%

LAB 57.92, 10.11, -40

 

CMYK 47 / 47 / 0 / 18

HEX #6F6FD1

RGB 111 111 209

HSL 240, 0.52%, 0.63%

LAB 51.1, 25.71, -50.8

 

CMYK 69 / 32 / 0 / 29

HEX #397BB5

RGB 57 123 181

HSL 208.06, 0.52%, 0.47%

LAB 49.94, -1.92, -36.76

 

CMYK 60 / 28 / 0 / 22

HEX #508FC7

RGB 80 143 199

HSL 208.24, 0.52%, 0.55%

LAB 57.53, -3.41, -35.08

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 35 / 16 / 0 / 14

HEX #8EB7DB

RGB 142 183 219

HSL 208.05, 0.52%, 0.71%

LAB 72.72, -4.99, -22.49

 

CMYK 24 / 11 / 0 / 10

HEX #AECBE5

RGB 174 203 229

HSL 208.36, 0.51%, 0.79%

LAB 80.39, -4.03, -16.08

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 15 / 47 / 0 / 18

HEX #B16FD1

RGB 177 111 209

HSL 280.41, 0.52%, 0.63%

LAB 57.39, 43.17, -40.44

 

CMYK 3 / 0 / 47 / 18

HEX #CBD16F

RGB 203 209 111

HSL 63.67, 0.52%, 0.63%

LAB 81.54, -15.98, 47.58

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 0 / 47 / 22 / 18

HEX #D16FA3

RGB 209 111 163

HSL 328.16, 0.52%, 0.63%

LAB 59.5, 44.82, -10.57

 

CMYK 22 / 0 / 47 / 18

HEX #A3D16F

RGB 163 209 111

HSL 88.16, 0.52%, 0.63%

LAB 78.77, -31.41, 43.58

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 15 / 47 / 0 / 18

HEX #B16FD1

RGB 177 111 209

HSL 280.41, 0.52%, 0.63%

LAB 57.39, 43.17, -40.44

 

CMYK 0 / 25 / 47 / 18

HEX #D19D6F

RGB 209 157 111

HSL 28.16, 0.52%, 0.63%

LAB 68.62, 13.73, 31.53

 

CMYK 31 / 0 / 47 / 18

HEX #90D16F

RGB 144 209 111

HSL 99.8, 0.52%, 0.63%

LAB 77.68, -38.17, 41.99

 

CMYK 47 / 22 / 0 / 18

HEX #6FA3D1

RGB 111 163 209

HSL 208.16, 0.52%, 0.63%

LAB 65.1, -4.81, -28.81

 

CMYK 1 / 47 / 0 / 18

HEX #CE6FD1

RGB 206 111 209

HSL 298.16, 0.52%, 0.63%

LAB 60.86, 51.47, -34.74

 

CMYK 0 / 25 / 47 / 18

HEX #D19D6F

RGB 209 157 111

HSL 28.16, 0.52%, 0.63%

LAB 68.62, 13.73, 31.53

 

CMYK 45 / 0 / 47 / 18

HEX #72D16F

RGB 114 209 111

HSL 118.16, 0.52%, 0.63%

LAB 76.27, -47.68, 39.91

 

Description

Code couleur: CMYK 47 / 22 / 0 / 18 | qconv.com Code couleur: CMYK 47 / 22 / 0 / 18 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 111 Rouge, 163 Vert et 209 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
111 163 209 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 47 cyan, 22 magenta, pas de jaune et 18 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
47% 22% 0% 18% C M Y K

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