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Nom de la couleur
CMYK 50 / 0 / 49 / 5

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 90 / 2 / 47. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 50 / 0 / 49 / 5. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 48 / 0 / 51 / 5, CMYK 44 / 0 / 46 / 0, CMYK 37 / 0 / 38 / 0, CMYK 31 / 0 / 31 / 0 et CMYK 24 / 0 / 24 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 50 / 0 / 49 / 5. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 54 / 0 / 53 / 12, CMYK 58 / 0 / 58 / 19, CMYK 63 / 0 / 64 / 26 et CMYK 69 / 0 / 72 / 33

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 38 / 0 / 50 / 5, CMYK 24 / 0 / 50 / 5, CMYK 11 / 0 / 50 / 5 et CMYK 0 / 2 / 50 / 5

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 50 / 0 / 35 / 5, CMYK 50 / 0 / 22 / 5, CMYK 50 / 0 / 8 / 5 et CMYK 50 / 5 / 0 / 5

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5 et CMYK 57 / 0 / 56 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 42 / 0 / 41 / 10, CMYK 34 / 0 / 33 / 15, CMYK 24 / 0 / 23 / 20 et CMYK 13 / 0 / 13 / 24

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 24 / 0 / 50 / 5, CMYK 38 / 0 / 50 / 5, CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 50 / 0 / 36 / 5 et CMYK 50 / 0 / 22 / 5

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 81 / 0 / 79 / 8, CMYK 65 / 0 / 64 / 7, CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 36 / 0 / 35 / 4 et CMYK 22 / 0 / 21 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 50 / 11 / 0 / 5 et CMYK 0 / 50 / 31 / 5

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 49 / 50 / 0 / 5 et CMYK 0 / 49 / 50 / 5

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 50 / 11 / 0 / 5, CMYK 0 / 50 / 1 / 5 et CMYK 0 / 39 / 50 / 5

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 49 / 5 : CMYK 50 / 0 / 49 / 5, CMYK 50 / 26 / 0 / 5, CMYK 0 / 50 / 1 / 5 et CMYK 0 / 24 / 50 / 5

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #79F27C

RGB 121 242 124

HSL 121.49, 0.82%, 0.71%

LAB 86.52, -57.23, 46.45

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 90 / 2 / 47

HEX #860D83

RGB 134 13 131

HSL 301.49, 0.82%, 0.29%

LAB 31.8, 58.5, -35.1

 

CMYK 48 / 0 / 51 / 5

HEX #7EF277

RGB 126 242 119

HSL 116.59, 0.83%, 0.71%

LAB 86.64, -56.54, 49

 

CMYK 44 / 0 / 46 / 0

HEX #8FFF8A

RGB 143 255 138

HSL 117.44, 1%, 0.77%

LAB 91.32, -54.51, 45.97

 

CMYK 37 / 0 / 38 / 0

HEX #A0FF9D

RGB 160 255 157

HSL 118.16, 1%, 0.81%

LAB 92.32, -46.88, 38.18

 

CMYK 31 / 0 / 31 / 0

HEX #B1FFB0

RGB 177 255 176

HSL 119.24, 1%, 0.85%

LAB 93.45, -38.78, 30.37

 

CMYK 24 / 0 / 24 / 0

HEX #C2FFC3

RGB 194 255 195

HSL 120.98, 1%, 0.88%

LAB 94.71, -30.31, 22.62

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #79F27C

RGB 121 242 124

HSL 121.49, 0.82%, 0.71%

LAB 86.52, -57.23, 46.45

 

CMYK 54 / 0 / 53 / 12

HEX #68E069

RGB 104 224 105

HSL 120.5, 0.66%, 0.64%

LAB 80.33, -57.14, 47.71

 

CMYK 58 / 0 / 58 / 19

HEX #57CE56

RGB 87 206 86

HSL 119.5, 0.55%, 0.57%

LAB 74.09, -56.88, 48.94

 

CMYK 63 / 0 / 64 / 26

HEX #46BC43

RGB 70 188 67

HSL 118.51, 0.47%, 0.5%

LAB 67.78, -56.36, 50.05

 

CMYK 69 / 0 / 72 / 33

HEX #35AA30

RGB 53 170 48

HSL 117.54, 0.56%, 0.43%

LAB 61.41, -55.45, 50.87

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #78F17B

RGB 120 241 123

HSL 121.49, 0.81%, 0.71%

LAB 86.17, -57.23, 46.49

 

CMYK 38 / 0 / 50 / 5

HEX #96F178

RGB 150 241 120

HSL 105.12, 0.81%, 0.71%

LAB 87.36, -48.96, 49.64

 

CMYK 24 / 0 / 50 / 5

HEX #B6F178

RGB 182 241 120

HSL 89.26, 0.81%, 0.71%

LAB 89.02, -38.22, 52.04

 

CMYK 11 / 0 / 50 / 5

HEX #D7F178

RGB 215 241 120

HSL 72.89, 0.81%, 0.71%

LAB 91.1, -26.01, 55.03

 

CMYK 0 / 2 / 50 / 5

HEX #F1EB78

RGB 241 235 120

HSL 57.02, 0.81%, 0.71%

LAB 91.45, -12.95, 55.91

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #78F17B

RGB 120 241 123

HSL 121.49, 0.81%, 0.71%

LAB 86.17, -57.23, 46.49

 

CMYK 50 / 0 / 35 / 5

HEX #78F19C

RGB 120 241 156

HSL 137.85, 0.81%, 0.71%

LAB 86.65, -52.2, 30.89

 

CMYK 50 / 0 / 22 / 5

HEX #78F1BC

RGB 120 241 188

HSL 153.72, 0.81%, 0.71%

LAB 87.26, -46.14, 15.31

 

CMYK 50 / 0 / 8 / 5

HEX #78F1DD

RGB 120 241 221

HSL 170.08, 0.81%, 0.71%

LAB 88.03, -38.8, -0.79

 

CMYK 50 / 5 / 0 / 5

HEX #78E5F1

RGB 120 229 241

HSL 185.95, 0.81%, 0.71%

LAB 85.19, -28.17, -15.5

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #78F17B

RGB 120 241 123

HSL 121.49, 0.81%, 0.71%

LAB 86.17, -57.23, 46.49

 

CMYK 57 / 0 / 56 / 1

HEX #6CFD70

RGB 108 253 112

HSL 121.66, 0.97%, 0.71%

LAB 89.21, -66.01, 55.13

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #78F17B

RGB 120 241 123

HSL 121.49, 0.81%, 0.71%

LAB 86.17, -57.23, 46.49

 

CMYK 42 / 0 / 41 / 10

HEX #84E586

RGB 132 229 134

HSL 121.24, 0.65%, 0.71%

LAB 83.27, -47.52, 37.56

 

CMYK 34 / 0 / 33 / 15

HEX #90D992

RGB 144 217 146

HSL 121.64, 0.49%, 0.71%

LAB 80.53, -36.76, 27.97

 

CMYK 24 / 0 / 23 / 20

HEX #9CCD9D

RGB 156 205 157

HSL 121.22, 0.33%, 0.71%

LAB 77.97, -25.34, 18.82

 

CMYK 13 / 0 / 13 / 24

HEX #A8C1A8

RGB 168 193 168

HSL 120, 0.17%, 0.71%

LAB 75.63, -13.27, 9.75

 

CMYK 24 / 0 / 50 / 5

HEX #B7F178

RGB 183 241 120

HSL 88.76, 0.81%, 0.71%

LAB 89.08, -37.86, 52.12

 

CMYK 38 / 0 / 50 / 5

HEX #96F178

RGB 150 241 120

HSL 105.12, 0.81%, 0.71%

LAB 87.36, -48.96, 49.64

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #78F17A

RGB 120 241 122

HSL 120.99, 0.81%, 0.71%

LAB 86.16, -57.36, 46.95

 

CMYK 50 / 0 / 36 / 5

HEX #78F19A

RGB 120 241 154

HSL 136.86, 0.81%, 0.71%

LAB 86.62, -52.54, 31.85

 

CMYK 50 / 0 / 22 / 5

HEX #78F1BB

RGB 120 241 187

HSL 153.22, 0.81%, 0.71%

LAB 87.24, -46.35, 15.79

 

CMYK 81 / 0 / 79 / 8

HEX #2DEA32

RGB 45 234 50

HSL 121.59, 0.82%, 0.55%

LAB 81.64, -76.38, 70.14

 

CMYK 65 / 0 / 64 / 7

HEX #52ED56

RGB 82 237 86

HSL 121.55, 0.81%, 0.63%

LAB 83.46, -68.82, 59.52

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #78F17B

RGB 120 241 123

HSL 121.49, 0.81%, 0.71%

LAB 86.17, -57.23, 46.49

 

CMYK 36 / 0 / 35 / 4

HEX #9DF5A0

RGB 157 245 160

HSL 122.05, 0.81%, 0.79%

LAB 89.4, -43.01, 32.8

 

CMYK 22 / 0 / 21 / 2

HEX #C3F9C4

RGB 195 249 196

HSL 121.11, 0.82%, 0.87%

LAB 93.16, -26.99, 19.97

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #79F27C

RGB 121 242 124

HSL 121.49, 0.82%, 0.71%

LAB 86.52, -57.23, 46.45

 

CMYK 50 / 11 / 0 / 5

HEX #78D7F1

RGB 120 215 241

HSL 192.89, 0.81%, 0.71%

LAB 81.26, -21.27, -21.43

 

CMYK 0 / 50 / 31 / 5

HEX #F178A6

RGB 241 120 166

HSL 337.19, 0.81%, 0.71%

LAB 65.66, 51.31, -2.66

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #79F27C

RGB 121 242 124

HSL 121.49, 0.82%, 0.71%

LAB 86.52, -57.23, 46.45

 

CMYK 49 / 50 / 0 / 5

HEX #7A78F1

RGB 122 120 241

HSL 240.99, 0.81%, 0.71%

LAB 56.01, 32.38, -60.88

 

CMYK 0 / 49 / 50 / 5

HEX #F17A78

RGB 241 122 120

HSL 0.99, 0.81%, 0.71%

LAB 64.94, 45.44, 22.43

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #79F27C

RGB 121 242 124

HSL 121.49, 0.82%, 0.71%

LAB 86.52, -57.23, 46.45

 

CMYK 50 / 11 / 0 / 5

HEX #78D7F1

RGB 120 215 241

HSL 192.89, 0.81%, 0.71%

LAB 81.26, -21.27, -21.43

 

CMYK 0 / 50 / 1 / 5

HEX #F178EF

RGB 241 120 239

HSL 300.99, 0.81%, 0.71%

LAB 68.29, 62.17, -39.53

 

CMYK 0 / 39 / 50 / 5

HEX #F19278

RGB 241 146 120

HSL 12.89, 0.81%, 0.71%

LAB 69.91, 33.2, 29.04

 

CMYK 50 / 0 / 49 / 5

HEX #79F27C

RGB 121 242 124

HSL 121.49, 0.82%, 0.71%

LAB 86.52, -57.23, 46.45

 

CMYK 50 / 26 / 0 / 5

HEX #78B3F1

RGB 120 179 241

HSL 210.74, 0.81%, 0.71%

LAB 71.27, -2.28, -36.77

 

CMYK 0 / 50 / 1 / 5

HEX #F178EF

RGB 241 120 239

HSL 300.99, 0.81%, 0.71%

LAB 68.29, 62.17, -39.53

 

CMYK 0 / 24 / 50 / 5

HEX #F1B778

RGB 241 183 120

HSL 31.24, 0.81%, 0.71%

LAB 78.42, 13.69, 40

 

Description

Code couleur: CMYK 50 / 0 / 49 / 5 | qconv.com Code couleur: CMYK 50 / 0 / 49 / 5 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 121 Rouge, 242 Vert et 124 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
121 242 124 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 50 cyan, pas de magenta, 49 jaune et 5 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
50% 0% 49% 5% C M Y K

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