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Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 82 / 7 / 31. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 65 / 0 / 59 / 12. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 63 / 0 / 61 / 12, CMYK 58 / 0 / 56 / 5, CMYK 54 / 0 / 51 / 0, CMYK 47 / 0 / 44 / 0 et CMYK 40 / 0 / 36 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 65 / 0 / 59 / 12. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 59 / 12, CMYK 70 / 0 / 65 / 19, CMYK 76 / 0 / 71 / 26, CMYK 84 / 0 / 79 / 33 et CMYK 93 / 0 / 89 / 40

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 60 / 13, CMYK 54 / 0 / 65 / 13, CMYK 36 / 0 / 65 / 13, CMYK 18 / 0 / 65 / 13 et CMYK 0 / 0 / 65 / 13

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 60 / 13, CMYK 65 / 0 / 42 / 13, CMYK 65 / 0 / 24 / 13, CMYK 65 / 0 / 7 / 13 et CMYK 65 / 11 / 0 / 13

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 60 / 13 et CMYK 75 / 0 / 68 / 6

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 60 / 13, CMYK 54 / 0 / 50 / 19, CMYK 41 / 0 / 38 / 26, CMYK 26 / 0 / 23 / 33 et CMYK 7 / 0 / 6 / 39

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 36 / 0 / 65 / 13, CMYK 53 / 0 / 65 / 13, CMYK 65 / 0 / 60 / 13, CMYK 65 / 0 / 43 / 13 et CMYK 65 / 0 / 25 / 13

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 83 / 0 / 75 / 27, CMYK 81 / 0 / 74 / 15, CMYK 65 / 0 / 60 / 13, CMYK 51 / 0 / 47 / 10 et CMYK 38 / 0 / 34 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 59 / 12, CMYK 65 / 18 / 0 / 13 et CMYK 0 / 65 / 45 / 13

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 59 / 12, CMYK 60 / 65 / 0 / 13 et CMYK 0 / 60 / 65 / 13

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 59 / 12, CMYK 65 / 18 / 0 / 13, CMYK 0 / 65 / 5 / 13 et CMYK 0 / 47 / 65 / 13

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 65 / 0 / 59 / 12 : CMYK 65 / 0 / 59 / 12, CMYK 65 / 38 / 0 / 13, CMYK 0 / 65 / 5 / 13 et CMYK 0 / 27 / 65 / 13

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 65 / 0 / 59 / 12

HEX #4FE05C

RGB 79 224 92

HSL 125.38, 0.7%, 0.59%

LAB 79.47, -64.35, 52.43

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 82 / 7 / 31

HEX #B01FA3

RGB 176 31 163

HSL 305.38, 0.7%, 0.41%

LAB 42.54, 68.04, -37.12

 

CMYK 63 / 0 / 61 / 12

HEX #54E057

RGB 84 224 87

HSL 121.29, 0.69%, 0.6%

LAB 79.55, -63.89, 54.74

 

CMYK 58 / 0 / 56 / 5

HEX #65F26A

RGB 101 242 106

HSL 122.13, 0.84%, 0.67%

LAB 85.66, -64.37, 53.57

 

CMYK 54 / 0 / 51 / 0

HEX #76FF7D

RGB 118 255 125

HSL 123.07, 1%, 0.73%

LAB 90.25, -62.79, 50.55

 

CMYK 47 / 0 / 44 / 0

HEX #87FF90

RGB 135 255 144

HSL 124.5, 1%, 0.76%

LAB 91.09, -55.87, 42.73

 

CMYK 40 / 0 / 36 / 0

HEX #98FFA3

RGB 152 255 163

HSL 126.41, 1%, 0.8%

LAB 92.06, -48.31, 34.8

 

CMYK 65 / 0 / 59 / 12

HEX #4FE05C

RGB 79 224 92

HSL 125.38, 0.7%, 0.59%

LAB 79.47, -64.35, 52.43

 

CMYK 70 / 0 / 65 / 19

HEX #3ECE49

RGB 62 206 73

HSL 124.58, 0.6%, 0.53%

LAB 73.32, -63.52, 53.57

 

CMYK 76 / 0 / 71 / 26

HEX #2DBC36

RGB 45 188 54

HSL 123.78, 0.61%, 0.46%

LAB 67.12, -62.22, 54.44

 

CMYK 84 / 0 / 79 / 33

HEX #1CAA23

RGB 28 170 35

HSL 122.96, 0.72%, 0.39%

LAB 60.89, -60.26, 54.75

 

CMYK 93 / 0 / 89 / 40

HEX #0B9810

RGB 11 152 16

HSL 122.13, 0.87%, 0.32%

LAB 54.62, -57.39, 53.96

 

CMYK 65 / 0 / 60 / 13

HEX #4DDF5A

RGB 77 223 90

HSL 125.34, 0.7%, 0.59%

LAB 79.09, -64.63, 52.87

 

CMYK 54 / 0 / 65 / 13

HEX #67DF4D

RGB 103 223 77

HSL 109.32, 0.7%, 0.59%

LAB 79.72, -60.05, 59.26

 

CMYK 36 / 0 / 65 / 13

HEX #8FDF4D

RGB 143 223 77

HSL 92.88, 0.7%, 0.59%

LAB 81.37, -48, 61.52

 

CMYK 18 / 0 / 65 / 13

HEX #B6DF4D

RGB 182 223 77

HSL 76.85, 0.7%, 0.59%

LAB 83.58, -33.77, 64.51

 

CMYK 0 / 0 / 65 / 13

HEX #DEDF4D

RGB 222 223 77

HSL 60.41, 0.7%, 0.59%

LAB 86.43, -17.75, 68.36

 

CMYK 65 / 0 / 60 / 13

HEX #4DDF5A

RGB 77 223 90

HSL 125.34, 0.7%, 0.59%

LAB 79.09, -64.63, 52.87

 

CMYK 65 / 0 / 42 / 13

HEX #4DDF81

RGB 77 223 129

HSL 141.37, 0.7%, 0.59%

LAB 79.58, -59.1, 34.93

 

CMYK 65 / 0 / 24 / 13

HEX #4DDFA9

RGB 77 223 169

HSL 157.81, 0.7%, 0.59%

LAB 80.3, -51.3, 15.26

 

CMYK 65 / 0 / 7 / 13

HEX #4DDFD0

RGB 77 223 208

HSL 173.84, 0.7%, 0.59%

LAB 81.24, -41.86, -4.04

 

CMYK 65 / 11 / 0 / 13

HEX #4DC6DF

RGB 77 198 223

HSL 190.27, 0.7%, 0.59%

LAB 74.38, -25.88, -22.37

 

CMYK 65 / 0 / 60 / 13

HEX #4DDF5A

RGB 77 223 90

HSL 125.34, 0.7%, 0.59%

LAB 79.09, -64.63, 52.87

 

CMYK 75 / 0 / 68 / 6

HEX #3CF04C

RGB 60 240 76

HSL 125.33, 0.86%, 0.59%

LAB 83.86, -74.37, 63.76

 

CMYK 65 / 0 / 60 / 13

HEX #4DDF5A

RGB 77 223 90

HSL 125.34, 0.7%, 0.59%

LAB 79.09, -64.63, 52.87

 

CMYK 54 / 0 / 50 / 19

HEX #5ECE68

RGB 94 206 104

HSL 125.36, 0.53%, 0.59%

LAB 74.52, -52.86, 41.01

 

CMYK 41 / 0 / 38 / 26

HEX #6FBD76

RGB 111 189 118

HSL 125.38, 0.37%, 0.59%

LAB 70.23, -38.91, 28.55

 

CMYK 26 / 0 / 23 / 33

HEX #80AC84

RGB 128 172 132

HSL 125.45, 0.21%, 0.59%

LAB 66.34, -22.92, 15.9

 

CMYK 7 / 0 / 6 / 39

HEX #909B91

RGB 144 155 145

HSL 125.45, 0.05%, 0.59%

LAB 62.86, -5.89, 3.88

 

CMYK 36 / 0 / 65 / 13

HEX #8FDF4D

RGB 143 223 77

HSL 92.88, 0.7%, 0.59%

LAB 81.37, -48, 61.52

 

CMYK 53 / 0 / 65 / 13

HEX #68DF4D

RGB 104 223 77

HSL 108.9, 0.7%, 0.59%

LAB 79.76, -59.79, 59.3

 

CMYK 65 / 0 / 60 / 13

HEX #4DDF59

RGB 77 223 89

HSL 124.93, 0.7%, 0.59%

LAB 79.08, -64.74, 53.3

 

CMYK 65 / 0 / 43 / 13

HEX #4DDF80

RGB 77 223 128

HSL 140.96, 0.7%, 0.59%

LAB 79.56, -59.27, 35.41

 

CMYK 65 / 0 / 25 / 13

HEX #4DDFA7

RGB 77 223 167

HSL 156.99, 0.7%, 0.59%

LAB 80.26, -51.74, 16.26

 

CMYK 83 / 0 / 75 / 27

HEX #20B92E

RGB 32 185 46

HSL 125.49, 0.71%, 0.43%

LAB 65.91, -63.6, 56.05

 

CMYK 81 / 0 / 74 / 15

HEX #2AD939

RGB 42 217 57

HSL 125.14, 0.7%, 0.51%

LAB 76.32, -71.27, 62.75

 

CMYK 65 / 0 / 60 / 13

HEX #4DDF5A

RGB 77 223 90

HSL 125.34, 0.7%, 0.59%

LAB 79.09, -64.63, 52.87

 

CMYK 51 / 0 / 47 / 10

HEX #70E57A

RGB 112 229 122

HSL 125.13, 0.69%, 0.67%

LAB 82.32, -54.75, 42.1

 

CMYK 38 / 0 / 34 / 7

HEX #93EC9B

RGB 147 236 155

HSL 125.39, 0.7%, 0.75%

LAB 86.29, -42.87, 31.09

 

CMYK 65 / 0 / 59 / 12

HEX #4FE05C

RGB 79 224 92

HSL 125.38, 0.7%, 0.59%

LAB 79.47, -64.35, 52.43

 

CMYK 65 / 18 / 0 / 13

HEX #4DB6DF

RGB 77 182 223

HSL 196.85, 0.7%, 0.59%

LAB 69.73, -17.71, -29.5

 

CMYK 0 / 65 / 45 / 13

HEX #DF4D7B

RGB 223 77 123

HSL 341.1, 0.7%, 0.59%

LAB 54.48, 60.19, 5.71

 

CMYK 65 / 0 / 59 / 12

HEX #4FE05C

RGB 79 224 92

HSL 125.38, 0.7%, 0.59%

LAB 79.47, -64.35, 52.43

 

CMYK 60 / 65 / 0 / 13

HEX #594DDF

RGB 89 77 223

HSL 244.93, 0.7%, 0.59%

LAB 42.4, 46.14, -72.92

 

CMYK 0 / 60 / 65 / 13

HEX #DF594D

RGB 223 89 77

HSL 4.93, 0.7%, 0.59%

LAB 55.45, 51.58, 33.96

 

CMYK 65 / 0 / 59 / 12

HEX #4FE05C

RGB 79 224 92

HSL 125.38, 0.7%, 0.59%

LAB 79.47, -64.35, 52.43

 

CMYK 65 / 18 / 0 / 13

HEX #4DB6DF

RGB 77 182 223

HSL 196.85, 0.7%, 0.59%

LAB 69.73, -17.71, -29.5

 

CMYK 0 / 65 / 5 / 13

HEX #DF4DD3

RGB 223 77 211

HSL 304.93, 0.7%, 0.59%

LAB 57.75, 71.36, -40.57

 

CMYK 0 / 47 / 65 / 13

HEX #DF764D

RGB 223 118 77

HSL 16.85, 0.7%, 0.59%

LAB 60.94, 37.51, 40.54

 

CMYK 65 / 0 / 59 / 12

HEX #4FE05C

RGB 79 224 92

HSL 125.38, 0.7%, 0.59%

LAB 79.47, -64.35, 52.43

 

CMYK 65 / 38 / 0 / 13

HEX #4D8ADF

RGB 77 138 223

HSL 214.93, 0.7%, 0.59%

LAB 57.16, 7.02, -49.16

 

CMYK 0 / 65 / 5 / 13

HEX #DF4DD3

RGB 223 77 211

HSL 304.93, 0.7%, 0.59%

LAB 57.75, 71.36, -40.57

 

CMYK 0 / 27 / 65 / 13

HEX #DFA24D

RGB 223 162 77

HSL 34.93, 0.7%, 0.59%

LAB 70.92, 14.17, 51.92

 

Description

Code couleur: CMYK 65 / 0 / 59 / 12 | qconv.com Code couleur: CMYK 65 / 0 / 59 / 12 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le vert se distingue des autres couleurs. La valeur représentant la teinte verte est plus grande que les deux autres valeurs. Elle se démarque largement de la valeur correspondant à la teinte rouge et à la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 79 Rouge, 224 Vert et 92 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
79 224 92 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 65 cyan, pas de magenta, 59 jaune et 12 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
65% 0% 59% 12% C M Y K

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