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Nom de la couleur
CMYK 89 / 0 / 2 / 19

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 79 / 77 / 9. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 89 / 0 / 2 / 19. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 86 / 0 / 5 / 19, CMYK 80 / 0 / 4 / 12, CMYK 74 / 0 / 3 / 5, CMYK 69 / 0 / 0 / 0 et CMYK 62 / 0 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 89 / 0 / 2 / 19. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 97 / 0 / 3 / 26, CMYK 100 / 0 / 4 / 33, CMYK 100 / 0 / 5 / 40 et CMYK 100 / 0 / 7 / 47

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 89 / 0 / 26 / 19, CMYK 89 / 0 / 50 / 19, CMYK 89 / 0 / 74 / 19 et CMYK 80 / 0 / 89 / 19

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 89 / 21 / 0 / 19, CMYK 89 / 46 / 0 / 19, CMYK 89 / 69 / 0 / 19 et CMYK 89 / 89 / 0 / 19

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19 et CMYK 98 / 0 / 3 / 12

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 78 / 0 / 2 / 27, CMYK 64 / 0 / 2 / 34, CMYK 48 / 0 / 1 / 41 et CMYK 27 / 0 / 1 / 48

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 50 / 19, CMYK 89 / 0 / 27 / 19, CMYK 89 / 0 / 3 / 19, CMYK 89 / 21 / 0 / 19 et CMYK 89 / 45 / 0 / 19

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 48, CMYK 89 / 0 / 2 / 34, CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 83 / 0 / 3 / 9 et CMYK 68 / 0 / 2 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 74 / 89 / 0 / 19 et CMYK 0 / 39 / 89 / 19

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 3 / 89 / 0 / 19 et CMYK 0 / 3 / 89 / 19

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 74 / 89 / 0 / 19, CMYK 0 / 89 / 86 / 19 et CMYK 15 / 0 / 89 / 19

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 0 / 2 / 19 : CMYK 89 / 0 / 2 / 19, CMYK 48 / 89 / 0 / 19, CMYK 0 / 89 / 86 / 19 et CMYK 42 / 0 / 89 / 19

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #17CFCA

RGB 23 207 202

HSL 178.37, 0.8%, 0.45%

LAB 75.5, -41.8, -9.43

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 79 / 77 / 9

HEX #E83035

RGB 232 48 53

HSL 358.37, 0.8%, 0.55%

LAB 51.3, 68.23, 43.04

 

CMYK 86 / 0 / 5 / 19

HEX #1CCFC5

RGB 28 207 197

HSL 176.65, 0.76%, 0.46%

LAB 75.39, -42.97, -6.88

 

CMYK 80 / 0 / 4 / 12

HEX #2DE1D8

RGB 45 225 216

HSL 177, 0.75%, 0.53%

LAB 81.49, -44.28, -7.98

 

CMYK 74 / 0 / 3 / 5

HEX #3EF3EB

RGB 62 243 235

HSL 177.35, 0.88%, 0.6%

LAB 87.54, -45.31, -8.99

 

CMYK 69 / 0 / 0 / 0

HEX #4FFFFE

RGB 79 255 254

HSL 179.66, 1%, 0.65%

LAB 91.84, -43.48, -12.47

 

CMYK 62 / 0 / 0 / 0

HEX #60FFFF

RGB 96 255 255

HSL 180, 1%, 0.69%

LAB 92.23, -40.88, -12.35

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #17CFCA

RGB 23 207 202

HSL 178.37, 0.8%, 0.45%

LAB 75.5, -41.8, -9.43

 

CMYK 97 / 0 / 3 / 26

HEX #06BDB7

RGB 6 189 183

HSL 178.03, 0.94%, 0.38%

LAB 69.36, -40, -8.22

 

CMYK 100 / 0 / 4 / 33

HEX #00ABA4

RGB 0 171 164

HSL 177.54, 1%, 0.34%

LAB 63.18, -37.77, -6.89

 

CMYK 100 / 0 / 5 / 40

HEX #009991

RGB 0 153 145

HSL 176.86, 1%, 0.3%

LAB 56.91, -35.32, -5.46

 

CMYK 100 / 0 / 7 / 47

HEX #00877E

RGB 0 135 126

HSL 176, 1%, 0.26%

LAB 50.49, -32.81, -3.98

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #16CEC9

RGB 22 206 201

HSL 178.37, 0.81%, 0.45%

LAB 75.16, -41.7, -9.39

 

CMYK 89 / 0 / 26 / 19

HEX #16CE98

RGB 22 206 152

HSL 162.39, 0.81%, 0.45%

LAB 73.92, -54.62, 15.2

 

CMYK 89 / 0 / 50 / 19

HEX #16CE66

RGB 22 206 102

HSL 146.09, 0.81%, 0.45%

LAB 73.07, -64.42, 39.88

 

CMYK 89 / 0 / 74 / 19

HEX #16CE35

RGB 22 206 53

HSL 130.11, 0.81%, 0.45%

LAB 72.61, -70.15, 60.32

 

CMYK 80 / 0 / 89 / 19

HEX #2ACE16

RGB 42 206 22

HSL 113.48, 0.81%, 0.45%

LAB 72.69, -69.93, 68.58

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #16CEC9

RGB 22 206 201

HSL 178.37, 0.81%, 0.45%

LAB 75.16, -41.7, -9.39

 

CMYK 89 / 21 / 0 / 19

HEX #16A2CE

RGB 22 162 206

HSL 194.35, 0.81%, 0.45%

LAB 62.06, -18.71, -32.07

 

CMYK 89 / 46 / 0 / 19

HEX #1670CE

RGB 22 112 206

HSL 210.65, 0.81%, 0.45%

LAB 47.26, 10.52, -55.46

 

CMYK 89 / 69 / 0 / 19

HEX #163FCE

RGB 22 63 206

HSL 226.63, 0.81%, 0.45%

LAB 34.36, 42.19, -76.48

 

CMYK 89 / 89 / 0 / 19

HEX #1616CE

RGB 22 22 206

HSL 240, 0.81%, 0.45%

LAB 27.3, 62.5, -88.19

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #16CEC9

RGB 22 206 201

HSL 178.37, 0.81%, 0.45%

LAB 75.16, -41.7, -9.39

 

CMYK 98 / 0 / 3 / 12

HEX #04E1DB

RGB 4 225 219

HSL 178.37, 0.97%, 0.45%

LAB 81.29, -45.39, -9.92

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #16CEC9

RGB 22 206 201

HSL 178.37, 0.81%, 0.45%

LAB 75.16, -41.7, -9.39

 

CMYK 78 / 0 / 2 / 27

HEX #29BBB8

RGB 41 187 184

HSL 178.77, 0.64%, 0.45%

LAB 69.09, -36.73, -9.14

 

CMYK 64 / 0 / 2 / 34

HEX #3CA9A6

RGB 60 169 166

HSL 178.35, 0.48%, 0.45%

LAB 63.42, -31.03, -7.57

 

CMYK 48 / 0 / 1 / 41

HEX #4E9694

RGB 78 150 148

HSL 178.33, 0.32%, 0.45%

LAB 57.63, -23, -5.93

 

CMYK 27 / 0 / 1 / 48

HEX #618483

RGB 97 132 131

HSL 178.29, 0.15%, 0.45%

LAB 52.6, -12.45, -3.46

 

CMYK 89 / 0 / 50 / 19

HEX #16CE66

RGB 22 206 102

HSL 146.09, 0.81%, 0.45%

LAB 73.07, -64.42, 39.88

 

CMYK 89 / 0 / 27 / 19

HEX #16CE97

RGB 22 206 151

HSL 162.07, 0.81%, 0.45%

LAB 73.9, -54.85, 15.7

 

CMYK 89 / 0 / 3 / 19

HEX #16CEC8

RGB 22 206 200

HSL 178.04, 0.81%, 0.45%

LAB 75.13, -41.99, -8.89

 

CMYK 89 / 21 / 0 / 19

HEX #16A3CE

RGB 22 163 206

HSL 194.02, 0.81%, 0.45%

LAB 62.36, -19.24, -31.6

 

CMYK 89 / 45 / 0 / 19

HEX #1672CE

RGB 22 114 206

HSL 210, 0.81%, 0.45%

LAB 47.83, 9.26, -54.54

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 48

HEX #0E8481

RGB 14 132 129

HSL 178.47, 0.81%, 0.29%

LAB 49.71, -29.7, -6.88

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 34

HEX #12A9A5

RGB 18 169 165

HSL 178.41, 0.81%, 0.37%

LAB 62.69, -35.83, -8.16

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #16CEC9

RGB 22 206 201

HSL 178.37, 0.81%, 0.45%

LAB 75.16, -41.7, -9.39

 

CMYK 83 / 0 / 3 / 9

HEX #27E7E1

RGB 39 231 225

HSL 178.13, 0.8%, 0.53%

LAB 83.45, -44.83, -9.85

 

CMYK 68 / 0 / 2 / 8

HEX #4CEBE6

RGB 76 235 230

HSL 178.11, 0.8%, 0.61%

LAB 85.34, -41.48, -9.62

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #17CFCA

RGB 23 207 202

HSL 178.37, 0.8%, 0.45%

LAB 75.5, -41.8, -9.43

 

CMYK 74 / 89 / 0 / 19

HEX #3516CE

RGB 53 22 206

HSL 250.11, 0.81%, 0.45%

LAB 28.87, 63.53, -85.54

 

CMYK 0 / 39 / 89 / 19

HEX #CE7E16

RGB 206 126 22

HSL 33.91, 0.81%, 0.45%

LAB 59.98, 24.13, 62.16

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #17CFCA

RGB 23 207 202

HSL 178.37, 0.8%, 0.45%

LAB 75.5, -41.8, -9.43

 

CMYK 3 / 89 / 0 / 19

HEX #C816CE

RGB 200 22 206

HSL 298.04, 0.81%, 0.45%

LAB 48.65, 80.57, -52.39

 

CMYK 0 / 3 / 89 / 19

HEX #CEC816

RGB 206 200 22

HSL 58.04, 0.81%, 0.45%

LAB 78.75, -15.11, 76.76

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #17CFCA

RGB 23 207 202

HSL 178.37, 0.8%, 0.45%

LAB 75.5, -41.8, -9.43

 

CMYK 74 / 89 / 0 / 19

HEX #3516CE

RGB 53 22 206

HSL 250.11, 0.81%, 0.45%

LAB 28.87, 63.53, -85.54

 

CMYK 0 / 89 / 86 / 19

HEX #CE161D

RGB 206 22 29

HSL 357.72, 0.81%, 0.45%

LAB 43.92, 66.13, 46.81

 

CMYK 15 / 0 / 89 / 19

HEX #AFCE16

RGB 175 206 22

HSL 70.11, 0.81%, 0.45%

LAB 78.06, -31.07, 75.22

 

CMYK 89 / 0 / 2 / 19

HEX #17CFCA

RGB 23 207 202

HSL 178.37, 0.8%, 0.45%

LAB 75.5, -41.8, -9.43

 

CMYK 48 / 89 / 0 / 19

HEX #6C16CE

RGB 108 22 206

HSL 268.04, 0.81%, 0.45%

LAB 34.43, 67.67, -76.15

 

CMYK 0 / 89 / 86 / 19

HEX #CE161D

RGB 206 22 29

HSL 357.72, 0.81%, 0.45%

LAB 43.92, 66.13, 46.81

 

CMYK 42 / 0 / 89 / 19

HEX #78CE16

RGB 120 206 22

HSL 88.04, 0.81%, 0.45%

LAB 74.95, -51.72, 71.39

 

Description

Code couleur: CMYK 89 / 0 / 2 / 19 | qconv.com Code couleur: CMYK 89 / 0 / 2 / 19 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le cyan se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent le bleu et le vert sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte rouge. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 23 Rouge, 207 Vert et 202 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
23 207 202 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 89 cyan, pas de magenta, 2 jaune et 19 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
89% 0% 2% 19% C M Y K

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