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Nom de la couleur
CMYK 90 / 0 / 18 / 22

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 76 / 61 / 8. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 90 / 0 / 18 / 22. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 87 / 0 / 21 / 22, CMYK 81 / 0 / 18 / 15, CMYK 75 / 0 / 17 / 8, CMYK 70 / 0 / 15 / 1 et CMYK 64 / 0 / 8 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 90 / 0 / 18 / 22. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 98 / 0 / 20 / 29, CMYK 100 / 0 / 23 / 36, CMYK 100 / 0 / 27 / 43 et CMYK 100 / 0 / 31 / 50

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 90 / 0 / 43 / 22, CMYK 90 / 0 / 67 / 22, CMYK 89 / 0 / 90 / 22 et CMYK 65 / 0 / 90 / 22

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 90 / 6 / 0 / 22, CMYK 90 / 31 / 0 / 22, CMYK 90 / 55 / 0 / 22 et CMYK 90 / 79 / 0 / 22

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22 et CMYK 100 / 0 / 20 / 15

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 80 / 0 / 16 / 29, CMYK 66 / 0 / 13 / 36, CMYK 51 / 0 / 10 / 43 et CMYK 30 / 0 / 6 / 50

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 68 / 22, CMYK 90 / 0 / 44 / 22, CMYK 90 / 0 / 20 / 22, CMYK 90 / 5 / 0 / 22 et CMYK 90 / 29 / 0 / 22

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 19 / 51, CMYK 90 / 0 / 19 / 36, CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 88 / 0 / 18 / 9 et CMYK 72 / 0 / 15 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 90 / 89 / 0 / 22 et CMYK 0 / 56 / 90 / 22

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 20 / 90 / 0 / 22 et CMYK 0 / 20 / 90 / 22

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 90 / 89 / 0 / 22, CMYK 0 / 90 / 71 / 22 et CMYK 0 / 2 / 90 / 22

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 90 / 0 / 18 / 22 : CMYK 90 / 0 / 18 / 22, CMYK 65 / 90 / 0 / 22, CMYK 0 / 90 / 71 / 22 et CMYK 26 / 0 / 90 / 22

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #14C7A3

RGB 20 199 163

HSL 167.93, 0.82%, 0.43%

LAB 71.99, -49.27, 6.54

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 76 / 61 / 8

HEX #EB385C

RGB 235 56 92

HSL 347.93, 0.82%, 0.57%

LAB 53.24, 68.64, 22.83

 

CMYK 87 / 0 / 21 / 22

HEX #19C79E

RGB 25 199 158

HSL 165.86, 0.78%, 0.44%

LAB 71.91, -50.25, 9.14

 

CMYK 81 / 0 / 18 / 15

HEX #2AD9B1

RGB 42 217 177

HSL 166.29, 0.7%, 0.51%

LAB 78.05, -51.47, 7.74

 

CMYK 75 / 0 / 17 / 8

HEX #3BEBC4

RGB 59 235 196

HSL 166.7, 0.81%, 0.58%

LAB 84.14, -52.38, 6.48

 

CMYK 70 / 0 / 15 / 1

HEX #4CFDD7

RGB 76 253 215

HSL 167.12, 0.98%, 0.65%

LAB 90.18, -53.05, 5.32

 

CMYK 64 / 0 / 8 / 0

HEX #5DFFEA

RGB 93 255 234

HSL 172.22, 1%, 0.68%

LAB 91.59, -46.77, -2.43

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #14C7A3

RGB 20 199 163

HSL 167.93, 0.82%, 0.43%

LAB 71.99, -49.27, 6.54

 

CMYK 98 / 0 / 20 / 29

HEX #03B590

RGB 3 181 144

HSL 167.53, 0.97%, 0.36%

LAB 65.81, -47.53, 8.06

 

CMYK 100 / 0 / 23 / 36

HEX #00A37D

RGB 0 163 125

HSL 166.01, 1%, 0.32%

LAB 59.59, -45.24, 9.76

 

CMYK 100 / 0 / 27 / 43

HEX #00916A

RGB 0 145 106

HSL 163.86, 1%, 0.28%

LAB 53.27, -42.77, 11.57

 

CMYK 100 / 0 / 31 / 50

HEX #007F57

RGB 0 127 87

HSL 161.1, 1%, 0.25%

LAB 46.8, -40.21, 13.49

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #13C7A3

RGB 19 199 163

HSL 168, 0.83%, 0.43%

LAB 71.98, -49.32, 6.53

 

CMYK 90 / 0 / 43 / 22

HEX #13C772

RGB 19 199 114

HSL 151.67, 0.83%, 0.43%

LAB 71.01, -60.2, 31.23

 

CMYK 90 / 0 / 67 / 22

HEX #13C742

RGB 19 199 66

HSL 135.67, 0.83%, 0.43%

LAB 70.44, -67.11, 53.15

 

CMYK 89 / 0 / 90 / 22

HEX #15C713

RGB 21 199 19

HSL 119.33, 0.83%, 0.43%

LAB 70.21, -70.06, 66.87

 

CMYK 65 / 0 / 90 / 22

HEX #46C713

RGB 70 199 19

HSL 103, 0.83%, 0.43%

LAB 71.01, -63.15, 67.86

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #13C7A3

RGB 19 199 163

HSL 168, 0.83%, 0.43%

LAB 71.98, -49.32, 6.53

 

CMYK 90 / 6 / 0 / 22

HEX #13BBC7

RGB 19 187 199

HSL 184, 0.83%, 0.43%

LAB 69.33, -33.73, -17.05

 

CMYK 90 / 31 / 0 / 22

HEX #138AC7

RGB 19 138 199

HSL 200.33, 0.83%, 0.43%

LAB 54.49, -8.11, -39.96

 

CMYK 90 / 55 / 0 / 22

HEX #135AC7

RGB 19 90 199

HSL 216.33, 0.83%, 0.43%

LAB 40.53, 21.85, -62.31

 

CMYK 90 / 79 / 0 / 22

HEX #1329C7

RGB 19 41 199

HSL 232.67, 0.83%, 0.43%

LAB 29.03, 52.29, -81.23

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #13C7A3

RGB 19 199 163

HSL 168, 0.83%, 0.43%

LAB 71.98, -49.32, 6.53

 

CMYK 100 / 0 / 20 / 15

HEX #01D9AD

RGB 1 217 173

HSL 167.78, 0.99%, 0.43%

LAB 77.67, -54.57, 9.29

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #13C7A3

RGB 19 199 163

HSL 168, 0.83%, 0.43%

LAB 71.98, -49.32, 6.53

 

CMYK 80 / 0 / 16 / 29

HEX #25B598

RGB 37 181 152

HSL 167.92, 0.66%, 0.43%

LAB 66.3, -43.35, 4.38

 

CMYK 66 / 0 / 13 / 36

HEX #37A48E

RGB 55 164 142

HSL 167.89, 0.5%, 0.43%

LAB 61.06, -36.09, 2.42

 

CMYK 51 / 0 / 10 / 43

HEX #489283

RGB 72 146 131

HSL 167.84, 0.34%, 0.43%

LAB 55.66, -26.9, 0.88

 

CMYK 30 / 0 / 6 / 50

HEX #5A8078

RGB 90 128 120

HSL 167.37, 0.17%, 0.43%

LAB 50.65, -15.14, 0.06

 

CMYK 90 / 0 / 68 / 22

HEX #13C740

RGB 19 199 64

HSL 135, 0.83%, 0.43%

LAB 70.42, -67.31, 53.94

 

CMYK 90 / 0 / 44 / 22

HEX #13C770

RGB 19 199 112

HSL 151, 0.83%, 0.43%

LAB 70.98, -60.57, 32.21

 

CMYK 90 / 0 / 20 / 22

HEX #13C7A0

RGB 19 199 160

HSL 167, 0.83%, 0.43%

LAB 71.91, -50.08, 8.05

 

CMYK 90 / 5 / 0 / 22

HEX #13BEC7

RGB 19 190 199

HSL 183, 0.83%, 0.43%

LAB 70.24, -35.14, -15.68

 

CMYK 90 / 29 / 0 / 22

HEX #138EC7

RGB 19 142 199

HSL 199, 0.83%, 0.43%

LAB 55.69, -10.39, -38.07

 

CMYK 90 / 0 / 19 / 51

HEX #0C7C65

RGB 12 124 101

HSL 167.68, 0.82%, 0.27%

LAB 46.22, -34.47, 4.49

 

CMYK 90 / 0 / 19 / 36

HEX #10A284

RGB 16 162 132

HSL 167.67, 0.82%, 0.35%

LAB 59.54, -42.25, 5.77

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #13C7A3

RGB 19 199 163

HSL 168, 0.83%, 0.43%

LAB 71.98, -49.32, 6.53

 

CMYK 88 / 0 / 18 / 9

HEX #1CE8BF

RGB 28 232 191

HSL 167.94, 0.82%, 0.51%

LAB 82.77, -55, 7.08

 

CMYK 72 / 0 / 15 / 7

HEX #41ECC9

RGB 65 236 201

HSL 167.72, 0.82%, 0.59%

LAB 84.65, -50.86, 4.61

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #14C7A3

RGB 20 199 163

HSL 167.93, 0.82%, 0.43%

LAB 71.99, -49.27, 6.54

 

CMYK 90 / 89 / 0 / 22

HEX #1316C7

RGB 19 22 199

HSL 239, 0.83%, 0.43%

LAB 26.26, 60.49, -85.83

 

CMYK 0 / 56 / 90 / 22

HEX #C75813

RGB 199 88 19

HSL 23, 0.83%, 0.43%

LAB 50.88, 41.04, 55.7

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #14C7A3

RGB 20 199 163

HSL 167.93, 0.82%, 0.43%

LAB 71.99, -49.27, 6.54

 

CMYK 20 / 90 / 0 / 22

HEX #A013C7

RGB 160 19 199

HSL 287, 0.83%, 0.43%

LAB 41.32, 73.47, -60.5

 

CMYK 0 / 20 / 90 / 22

HEX #C7A013

RGB 199 160 19

HSL 47, 0.83%, 0.43%

LAB 67.52, 2.55, 68.28

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #14C7A3

RGB 20 199 163

HSL 167.93, 0.82%, 0.43%

LAB 71.99, -49.27, 6.54

 

CMYK 90 / 89 / 0 / 22

HEX #1316C7

RGB 19 22 199

HSL 239, 0.83%, 0.43%

LAB 26.26, 60.49, -85.83

 

CMYK 0 / 90 / 71 / 22

HEX #C7133A

RGB 199 19 58

HSL 347, 0.83%, 0.43%

LAB 42.63, 65.7, 28.52

 

CMYK 0 / 2 / 90 / 22

HEX #C7C413

RGB 199 196 19

HSL 59, 0.83%, 0.43%

LAB 77.08, -16.16, 75.68

 

CMYK 90 / 0 / 18 / 22

HEX #14C7A3

RGB 20 199 163

HSL 167.93, 0.82%, 0.43%

LAB 71.99, -49.27, 6.54

 

CMYK 65 / 90 / 0 / 22

HEX #4613C7

RGB 70 19 199

HSL 257, 0.83%, 0.43%

LAB 29.14, 63.51, -80.96

 

CMYK 0 / 90 / 71 / 22

HEX #C7133A

RGB 199 19 58

HSL 347, 0.83%, 0.43%

LAB 42.63, 65.7, 28.52

 

CMYK 26 / 0 / 90 / 22

HEX #94C713

RGB 148 199 19

HSL 77, 0.83%, 0.43%

LAB 74.31, -38.73, 71.95

 

Description

Code couleur: CMYK 90 / 0 / 18 / 22 | qconv.com Code couleur: CMYK 90 / 0 / 18 / 22 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le cyan se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent le bleu et le vert sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte rouge. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 20 Rouge, 199 Vert et 163 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
20 199 163 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 90 cyan, pas de magenta, 18 jaune et 22 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
90% 0% 18% 22% C M Y K

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