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Nom de la couleur
CMYK 92 / 0 / 32 / 20

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 79 / 51 / 6. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 92 / 0 / 32 / 20. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 90 / 0 / 34 / 20, CMYK 83 / 0 / 31 / 13, CMYK 77 / 0 / 28 / 6, CMYK 72 / 0 / 25 / 0 et CMYK 65 / 0 / 18 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 92 / 0 / 32 / 20. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 20, CMYK 100 / 0 / 35 / 27, CMYK 100 / 0 / 40 / 34, CMYK 100 / 0 / 45 / 41 et CMYK 100 / 0 / 52 / 48

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 21, CMYK 92 / 0 / 56 / 21, CMYK 92 / 0 / 82 / 21, CMYK 78 / 0 / 92 / 21 et CMYK 53 / 0 / 92 / 21

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 21, CMYK 92 / 0 / 7 / 21, CMYK 92 / 18 / 0 / 21, CMYK 92 / 43 / 0 / 21 et CMYK 92 / 67 / 0 / 21

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 21

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 21, CMYK 82 / 0 / 29 / 27, CMYK 69 / 0 / 24 / 35, CMYK 54 / 0 / 19 / 42 et CMYK 34 / 0 / 11 / 49

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 81 / 21, CMYK 92 / 0 / 57 / 21, CMYK 92 / 0 / 32 / 21, CMYK 92 / 0 / 7 / 21 et CMYK 92 / 17 / 0 / 21

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 51, CMYK 92 / 0 / 32 / 36, CMYK 92 / 0 / 32 / 21, CMYK 90 / 0 / 31 / 7 et CMYK 74 / 0 / 26 / 6

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 20, CMYK 92 / 78 / 0 / 21 et CMYK 0 / 69 / 92 / 21

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 20, CMYK 32 / 92 / 0 / 21 et CMYK 0 / 32 / 92 / 21

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 20, CMYK 92 / 78 / 0 / 21, CMYK 0 / 92 / 60 / 21 et CMYK 0 / 14 / 92 / 21

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 92 / 0 / 32 / 20 : CMYK 92 / 0 / 32 / 20, CMYK 78 / 92 / 0 / 21, CMYK 0 / 92 / 60 / 21 et CMYK 14 / 0 / 92 / 21

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 92 / 0 / 32 / 20

HEX #10CC8B

RGB 16 204 139

HSL 159.26, 0.85%, 0.43%

LAB 73, -57.1, 20.82

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 79 / 51 / 6

HEX #EF3374

RGB 239 51 116

HSL 339.26, 0.85%, 0.57%

LAB 54.01, 72.74, 9.61

 

CMYK 90 / 0 / 34 / 20

HEX #15CC86

RGB 21 204 134

HSL 157.05, 0.81%, 0.44%

LAB 72.94, -57.92, 23.38

 

CMYK 83 / 0 / 31 / 13

HEX #26DE99

RGB 38 222 153

HSL 157.5, 0.74%, 0.51%

LAB 79.02, -59.3, 21.76

 

CMYK 77 / 0 / 28 / 6

HEX #37F0AC

RGB 55 240 172

HSL 157.95, 0.86%, 0.58%

LAB 85.05, -60.31, 20.27

 

CMYK 72 / 0 / 25 / 0

HEX #48FFBF

RGB 72 255 191

HSL 159.02, 1%, 0.64%

LAB 90.16, -59.89, 17.66

 

CMYK 65 / 0 / 18 / 0

HEX #59FFD2

RGB 89 255 210

HSL 163.73, 1%, 0.67%

LAB 90.92, -53.18, 9

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 20

HEX #10CC8B

RGB 16 204 139

HSL 159.26, 0.85%, 0.43%

LAB 73, -57.1, 20.82

 

CMYK 100 / 0 / 35 / 27

HEX #00BA78

RGB 0 186 120

HSL 158.71, 1%, 0.36%

LAB 66.88, -55.22, 22.58

 

CMYK 100 / 0 / 40 / 34

HEX #00A865

RGB 0 168 101

HSL 156.07, 1%, 0.33%

LAB 60.73, -52.66, 24.53

 

CMYK 100 / 0 / 45 / 41

HEX #009652

RGB 0 150 82

HSL 152.8, 1%, 0.29%

LAB 54.47, -49.97, 26.54

 

CMYK 100 / 0 / 52 / 48

HEX #00843F

RGB 0 132 63

HSL 148.64, 1%, 0.26%

LAB 48.08, -47.09, 28.6

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 21

HEX #10CA8A

RGB 16 202 138

HSL 159.35, 0.85%, 0.43%

LAB 72.35, -56.58, 20.47

 

CMYK 92 / 0 / 56 / 21

HEX #10CA58

RGB 16 202 88

HSL 143.23, 0.85%, 0.43%

LAB 71.59, -65.55, 44.77

 

CMYK 92 / 0 / 82 / 21

HEX #10CA25

RGB 16 202 37

HSL 126.77, 0.85%, 0.43%

LAB 71.2, -70.44, 63.85

 

CMYK 78 / 0 / 92 / 21

HEX #2DCA10

RGB 45 202 16

HSL 110.65, 0.85%, 0.43%

LAB 71.44, -68.55, 68.48

 

CMYK 53 / 0 / 92 / 21

HEX #5FCA10

RGB 95 202 16

HSL 94.52, 0.85%, 0.43%

LAB 72.7, -58.04, 70.04

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 21

HEX #10CA8A

RGB 16 202 138

HSL 159.35, 0.85%, 0.43%

LAB 72.35, -56.58, 20.47

 

CMYK 92 / 0 / 7 / 21

HEX #10CABC

RGB 16 202 188

HSL 175.48, 0.85%, 0.43%

LAB 73.53, -43.94, -4.77

 

CMYK 92 / 18 / 0 / 21

HEX #10A6CA

RGB 16 166 202

HSL 191.61, 0.85%, 0.43%

LAB 63.05, -22.48, -28.31

 

CMYK 92 / 43 / 0 / 21

HEX #1074CA

RGB 16 116 202

HSL 207.74, 0.85%, 0.43%

LAB 48.09, 6.12, -51.84

 

CMYK 92 / 67 / 0 / 21

HEX #1042CA

RGB 16 66 202

HSL 223.87, 0.85%, 0.43%

LAB 34.54, 38.59, -73.86

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 21

HEX #10CA8A

RGB 16 202 138

HSL 159.35, 0.85%, 0.43%

LAB 72.35, -56.58, 20.47

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 21

HEX #10CA8A

RGB 16 202 138

HSL 159.35, 0.85%, 0.43%

LAB 72.35, -56.58, 20.47

 

CMYK 82 / 0 / 29 / 27

HEX #22B984

RGB 34 185 132

HSL 158.94, 0.69%, 0.43%

LAB 67.05, -50.19, 16.4

 

CMYK 69 / 0 / 24 / 35

HEX #33A77F

RGB 51 167 127

HSL 159.31, 0.53%, 0.43%

LAB 61.54, -41.82, 11.49

 

CMYK 54 / 0 / 19 / 42

HEX #459579

RGB 69 149 121

HSL 159, 0.37%, 0.43%

LAB 56.23, -31.55, 7.4

 

CMYK 34 / 0 / 11 / 49

HEX #578374

RGB 87 131 116

HSL 159.55, 0.2%, 0.43%

LAB 51.29, -18.65, 3.3

 

CMYK 92 / 0 / 81 / 21

HEX #10CA26

RGB 16 202 38

HSL 127.1, 0.85%, 0.43%

LAB 71.21, -70.38, 63.59

 

CMYK 92 / 0 / 57 / 21

HEX #10CA57

RGB 16 202 87

HSL 142.9, 0.85%, 0.43%

LAB 71.58, -65.68, 45.22

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 21

HEX #10CA89

RGB 16 202 137

HSL 159.03, 0.85%, 0.43%

LAB 72.33, -56.8, 20.97

 

CMYK 92 / 0 / 7 / 21

HEX #10CABB

RGB 16 202 187

HSL 175.16, 0.85%, 0.43%

LAB 73.51, -44.22, -4.27

 

CMYK 92 / 17 / 0 / 21

HEX #10A8CA

RGB 16 168 202

HSL 190.97, 0.85%, 0.43%

LAB 63.66, -23.51, -27.37

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 51

HEX #0A7E56

RGB 10 126 86

HSL 159.31, 0.85%, 0.27%

LAB 46.52, -39.38, 13.71

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 36

HEX #0DA470

RGB 13 164 112

HSL 159.34, 0.85%, 0.35%

LAB 59.71, -48.18, 17.17

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 21

HEX #10CA8A

RGB 16 202 138

HSL 159.35, 0.85%, 0.43%

LAB 72.35, -56.58, 20.47

 

CMYK 90 / 0 / 31 / 7

HEX #18ECA3

RGB 24 236 163

HSL 159.34, 0.85%, 0.51%

LAB 83.35, -63.22, 22.51

 

CMYK 74 / 0 / 26 / 6

HEX #3EEFB2

RGB 62 239 178

HSL 159.32, 0.85%, 0.59%

LAB 84.98, -57.82, 17.08

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 20

HEX #10CC8B

RGB 16 204 139

HSL 159.26, 0.85%, 0.43%

LAB 73, -57.1, 20.82

 

CMYK 92 / 78 / 0 / 21

HEX #102CCA

RGB 16 44 202

HSL 230.97, 0.85%, 0.43%

LAB 29.85, 51.62, -81.61

 

CMYK 0 / 69 / 92 / 21

HEX #CA3F10

RGB 202 63 16

HSL 15.16, 0.85%, 0.43%

LAB 47.17, 53.24, 54.23

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 20

HEX #10CC8B

RGB 16 204 139

HSL 159.26, 0.85%, 0.43%

LAB 73, -57.1, 20.82

 

CMYK 32 / 92 / 0 / 21

HEX #8910CA

RGB 137 16 202

HSL 279.03, 0.85%, 0.43%

LAB 37.76, 71.33, -68.2

 

CMYK 0 / 32 / 92 / 21

HEX #CA8910

RGB 202 137 16

HSL 39.03, 0.85%, 0.43%

LAB 62.07, 16.31, 64.88

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 20

HEX #10CC8B

RGB 16 204 139

HSL 159.26, 0.85%, 0.43%

LAB 73, -57.1, 20.82

 

CMYK 92 / 78 / 0 / 21

HEX #102CCA

RGB 16 44 202

HSL 230.97, 0.85%, 0.43%

LAB 29.85, 51.62, -81.61

 

CMYK 0 / 92 / 60 / 21

HEX #CA1051

RGB 202 16 81

HSL 339.03, 0.85%, 0.43%

LAB 43.54, 68.06, 15.46

 

CMYK 0 / 14 / 92 / 21

HEX #CAAE10

RGB 202 174 16

HSL 50.97, 0.85%, 0.43%

LAB 71.46, -3.6, 71.93

 

CMYK 92 / 0 / 32 / 20

HEX #10CC8B

RGB 16 204 139

HSL 159.26, 0.85%, 0.43%

LAB 73, -57.1, 20.82

 

CMYK 78 / 92 / 0 / 21

HEX #2C10CA

RGB 44 16 202

HSL 249.03, 0.85%, 0.43%

LAB 27.21, 63.76, -85.97

 

CMYK 0 / 92 / 60 / 21

HEX #CA1051

RGB 202 16 81

HSL 339.03, 0.85%, 0.43%

LAB 43.54, 68.06, 15.46

 

CMYK 14 / 0 / 92 / 21

HEX #AECA10

RGB 174 202 16

HSL 69.03, 0.85%, 0.43%

LAB 76.85, -29.71, 75.11

 

Description

Code couleur: CMYK 92 / 0 / 32 / 20 | qconv.com Code couleur: CMYK 92 / 0 / 32 / 20 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le cyan se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent le bleu et le vert sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte rouge. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 16 Rouge, 204 Vert et 139 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
16 204 139 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 92 cyan, pas de magenta, 32 jaune et 20 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
92% 0% 32% 20% C M Y K

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