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Nom de la couleur
CMYK 0 / 1 / 78 / 17

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 79 / 78 / 0 / 18. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 1 / 78 / 17. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 3 / 81 / 15, CMYK 0 / 3 / 74 / 8, CMYK 0 / 2 / 68 / 2, CMYK 0 / 0 / 61 / 0 et CMYK 0 / 0 / 54 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 1 / 78 / 17. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 0 / 2 / 86 / 24, CMYK 0 / 2 / 95 / 30, CMYK 0 / 3 / 100 / 37 et CMYK 0 / 4 / 100 / 44

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 0 / 22 / 78 / 17, CMYK 0 / 43 / 78 / 17, CMYK 0 / 64 / 78 / 17 et CMYK 0 / 78 / 78 / 17

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 20 / 0 / 78 / 17, CMYK 41 / 0 / 78 / 17, CMYK 62 / 0 / 78 / 17 et CMYK 78 / 0 / 73 / 17

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 0 / 1 / 88 / 9 et CMYK 0 / 1 / 97 / 1

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 0 / 1 / 65 / 25, CMYK 0 / 1 / 49 / 33, CMYK 0 / 0 / 28 / 41 et CMYK 0 / 0 / 2 / 49

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 43 / 78 / 17, CMYK 0 / 22 / 78 / 17, CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 19 / 0 / 78 / 17 et CMYK 40 / 0 / 78 / 17

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 80 / 42, CMYK 0 / 1 / 80 / 29, CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 0 / 1 / 63 / 14 et CMYK 0 / 0 / 49 / 11

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 78 / 0 / 64 / 17 et CMYK 33 / 78 / 0 / 17

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 78 / 0 / 1 / 17 et CMYK 1 / 78 / 0 / 17

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 78 / 0 / 64 / 17, CMYK 78 / 76 / 0 / 17 et CMYK 0 / 78 / 14 / 17

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 1 / 78 / 17 : CMYK 0 / 1 / 78 / 17, CMYK 78 / 0 / 40 / 17, CMYK 78 / 76 / 0 / 17 et CMYK 0 / 78 / 38 / 17

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

Couleur complémentaire

CMYK 79 / 78 / 0 / 18

HEX #2B2DD0

RGB 43 45 208

HSL 239.27, 0.66%, 0.49%

LAB 31.68, 54.19, -82.05

 

CMYK 0 / 3 / 81 / 15

HEX #D9D22A

RGB 217 210 42

HSL 57.6, 0.7%, 0.51%

LAB 82.39, -14.93, 75.86

 

CMYK 0 / 3 / 74 / 8

HEX #EAE43D

RGB 234 228 61

HSL 57.92, 0.8%, 0.58%

LAB 88.6, -16.02, 76.43

 

CMYK 0 / 2 / 68 / 2

HEX #FBF650

RGB 251 246 80

HSL 58.25, 0.96%, 0.65%

LAB 94.74, -16.96, 76.35

 

CMYK 0 / 0 / 61 / 0

HEX #FFFF63

RGB 255 255 99

HSL 60, 1%, 0.69%

LAB 97.5, -18.63, 72.08

 

CMYK 0 / 0 / 54 / 0

HEX #FFFF76

RGB 255 255 118

HSL 60, 1%, 0.73%

LAB 97.67, -17.33, 64.31

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 0 / 2 / 86 / 24

HEX #C3C01C

RGB 195 192 28

HSL 58.92, 0.75%, 0.44%

LAB 75.69, -15.7, 72.81

 

CMYK 0 / 2 / 95 / 30

HEX #B2AE09

RGB 178 174 9

HSL 58.58, 0.9%, 0.37%

LAB 69.3, -14.31, 70.27

 

CMYK 0 / 3 / 100 / 37

HEX #A19C00

RGB 161 156 0

HSL 58.14, 1%, 0.32%

LAB 62.81, -12.68, 65.96

 

CMYK 0 / 4 / 100 / 44

HEX #908A00

RGB 144 138 0

HSL 57.5, 1%, 0.28%

LAB 56.19, -10.89, 60.47

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 0 / 22 / 78 / 17

HEX #D4A62F

RGB 212 166 47

HSL 43.27, 0.66%, 0.51%

LAB 70.51, 5.84, 63.61

 

CMYK 0 / 43 / 78 / 17

HEX #D4792F

RGB 212 121 47

HSL 26.91, 0.66%, 0.51%

LAB 59.78, 30.05, 53.49

 

CMYK 0 / 64 / 78 / 17

HEX #D44D2F

RGB 212 77 47

HSL 10.91, 0.66%, 0.51%

LAB 51.28, 51.64, 45.07

 

CMYK 0 / 78 / 78 / 17

HEX #D42F2F

RGB 212 47 47

HSL 0, 0.66%, 0.51%

LAB 47.28, 62.6, 40.94

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 20 / 0 / 78 / 17

HEX #AAD42F

RGB 170 212 47

HSL 75.27, 0.66%, 0.51%

LAB 79.52, -35.07, 70.63

 

CMYK 41 / 0 / 78 / 17

HEX #7DD42F

RGB 125 212 47

HSL 91.64, 0.66%, 0.51%

LAB 77.07, -51.49, 67.48

 

CMYK 62 / 0 / 78 / 17

HEX #51D42F

RGB 81 212 47

HSL 107.64, 0.66%, 0.51%

LAB 75.48, -63.8, 65.4

 

CMYK 78 / 0 / 73 / 17

HEX #2FD43A

RGB 47 212 58

HSL 124, 0.66%, 0.51%

LAB 74.82, -69.08, 60.9

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 0 / 1 / 88 / 9

HEX #E8E61B

RGB 232 230 27

HSL 59.41, 0.82%, 0.51%

LAB 88.84, -18.8, 84.79

 

CMYK 0 / 1 / 97 / 1

HEX #FCF907

RGB 252 249 7

HSL 59.27, 0.98%, 0.51%

LAB 95.36, -19.88, 92.58

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 0 / 1 / 65 / 25

HEX #C0BE43

RGB 192 190 67

HSL 59.04, 0.5%, 0.51%

LAB 75.1, -14.38, 59.89

 

CMYK 0 / 1 / 49 / 33

HEX #ACAB58

RGB 172 171 88

HSL 59.29, 0.34%, 0.51%

LAB 68.46, -11.44, 42.5

 

CMYK 0 / 0 / 28 / 41

HEX #97976C

RGB 151 151 108

HSL 60, 0.17%, 0.51%

LAB 61.48, -7.16, 22.73

 

CMYK 0 / 0 / 2 / 49

HEX #838380

RGB 131 131 128

HSL 60, 0.01%, 0.51%

LAB 54.68, -0.58, 1.61

 

CMYK 0 / 43 / 78 / 17

HEX #D4792F

RGB 212 121 47

HSL 26.91, 0.66%, 0.51%

LAB 59.78, 30.05, 53.49

 

CMYK 0 / 22 / 78 / 17

HEX #D4A52F

RGB 212 165 47

HSL 42.91, 0.66%, 0.51%

LAB 70.25, 6.37, 63.38

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D12F

RGB 212 209 47

HSL 58.91, 0.66%, 0.51%

LAB 81.73, -16.38, 73.76

 

CMYK 19 / 0 / 78 / 17

HEX #ABD42F

RGB 171 212 47

HSL 74.91, 0.66%, 0.51%

LAB 79.59, -34.67, 70.72

 

CMYK 40 / 0 / 78 / 17

HEX #7FD42F

RGB 127 212 47

HSL 90.91, 0.66%, 0.51%

LAB 77.16, -50.83, 67.59

 

CMYK 0 / 1 / 80 / 42

HEX #93911E

RGB 147 145 30

HSL 58.97, 0.66%, 0.35%

LAB 58.55, -12.54, 56.11

 

CMYK 0 / 1 / 80 / 29

HEX #B5B325

RGB 181 179 37

HSL 59.17, 0.66%, 0.43%

LAB 71.01, -14.91, 66.16

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 0 / 1 / 63 / 14

HEX #DBD951

RGB 219 217 81

HSL 59.13, 0.66%, 0.59%

LAB 84.63, -15.8, 64.84

 

CMYK 0 / 0 / 49 / 11

HEX #E2E174

RGB 226 225 116

HSL 59.45, 0.65%, 0.67%

LAB 87.62, -14.32, 52.94

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 78 / 0 / 64 / 17

HEX #2FD44D

RGB 47 212 77

HSL 130.91, 0.66%, 0.51%

LAB 74.97, -67.3, 53.65

 

CMYK 33 / 78 / 0 / 17

HEX #8F2FD4

RGB 143 47 212

HSL 274.91, 0.66%, 0.51%

LAB 42.19, 66.19, -66.72

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 78 / 0 / 1 / 17

HEX #2FD4D1

RGB 47 212 209

HSL 178.91, 0.66%, 0.51%

LAB 77.46, -40.32, -10.25

 

CMYK 1 / 78 / 0 / 17

HEX #D12FD4

RGB 209 47 212

HSL 298.91, 0.66%, 0.51%

LAB 52.22, 78.1, -50.04

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 78 / 0 / 64 / 17

HEX #2FD44D

RGB 47 212 77

HSL 130.91, 0.66%, 0.51%

LAB 74.97, -67.3, 53.65

 

CMYK 78 / 76 / 0 / 17

HEX #2F32D4

RGB 47 50 212

HSL 238.91, 0.66%, 0.51%

LAB 33.22, 53.14, -81.81

 

CMYK 0 / 78 / 14 / 17

HEX #D42FB6

RGB 212 47 182

HSL 310.91, 0.66%, 0.51%

LAB 51.16, 74.31, -34.36

 

CMYK 0 / 1 / 78 / 17

HEX #D4D22F

RGB 212 210 47

HSL 59.27, 0.66%, 0.51%

LAB 82, -16.88, 74

 

CMYK 78 / 0 / 40 / 17

HEX #2FD47F

RGB 47 212 127

HSL 149.09, 0.66%, 0.51%

LAB 75.59, -59.94, 30.62

 

CMYK 78 / 76 / 0 / 17

HEX #2F32D4

RGB 47 50 212

HSL 238.91, 0.66%, 0.51%

LAB 33.22, 53.14, -81.81

 

CMYK 0 / 78 / 38 / 17

HEX #D42F84

RGB 212 47 132

HSL 329.09, 0.66%, 0.51%

LAB 49.13, 68.32, -7.75

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 1 / 78 / 17 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 1 / 78 / 17 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 212 Rouge, 210 Vert et 47 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
212 210 47 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 1 magenta, 78 jaune et 17 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 1% 78% 17% C M Y K

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