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Nom de la couleur
CMYK 0 / 24 / 52 / 2

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 96 / 52 / 0 / 47. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 24 / 52 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 25 / 55 / 0, CMYK 0 / 18 / 47 / 0, CMYK 0 / 11 / 40 / 0, CMYK 0 / 4 / 33 / 0 et CMYK 0 / 0 / 25 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 24 / 52 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 52 / 2, CMYK 0 / 26 / 57 / 9, CMYK 0 / 29 / 62 / 15, CMYK 0 / 32 / 68 / 22 et CMYK 0 / 35 / 76 / 29

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 51 / 2, CMYK 0 / 38 / 51 / 2 et CMYK 0 / 51 / 51 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 51 / 2, CMYK 0 / 10 / 51 / 2, CMYK 4 / 0 / 51 / 2, CMYK 18 / 0 / 51 / 2 et CMYK 32 / 0 / 51 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 51 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 51 / 2, CMYK 0 / 21 / 44 / 6, CMYK 0 / 17 / 37 / 11, CMYK 0 / 13 / 28 / 15 et CMYK 0 / 9 / 19 / 20

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 51 / 51 / 2, CMYK 0 / 38 / 51 / 2, CMYK 0 / 24 / 51 / 2, CMYK 0 / 10 / 51 / 2 et CMYK 4 / 0 / 51 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 38 / 83 / 3, CMYK 0 / 31 / 67 / 3, CMYK 0 / 24 / 51 / 2, CMYK 0 / 16 / 36 / 2 et CMYK 0 / 9 / 21 / 1

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 52 / 2, CMYK 38 / 0 / 51 / 2 et CMYK 44 / 51 / 0 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 52 / 2, CMYK 51 / 0 / 24 / 2 et CMYK 24 / 51 / 0 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 52 / 2, CMYK 38 / 0 / 51 / 2, CMYK 51 / 28 / 0 / 2 et CMYK 14 / 51 / 0 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 24 / 52 / 2 : CMYK 0 / 24 / 52 / 2, CMYK 51 / 0 / 50 / 2, CMYK 51 / 28 / 0 / 2 et CMYK 0 / 51 / 2 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 24 / 52 / 2

HEX #FABE78

RGB 250 190 120

HSL 32.31, 0.93%, 0.73%

LAB 81.02, 13.64, 43.46

 

Couleur complémentaire

CMYK 96 / 52 / 0 / 47

HEX #054187

RGB 5 65 135

HSL 212.31, 0.93%, 0.27%

LAB 28.28, 11.77, -43.9

 

CMYK 0 / 25 / 55 / 0

HEX #FFBE73

RGB 255 190 115

HSL 32.14, 1%, 0.73%

LAB 81.47, 15.24, 46.63

 

CMYK 0 / 18 / 47 / 0

HEX #FFD086

RGB 255 208 134

HSL 36.69, 1%, 0.76%

LAB 86.05, 7.52, 42.83

 

CMYK 0 / 11 / 40 / 0

HEX #FFE299

RGB 255 226 153

HSL 42.94, 1%, 0.8%

LAB 90.76, 0.2, 39.32

 

CMYK 0 / 4 / 33 / 0

HEX #FFF4AC

RGB 255 244 172

HSL 52.05, 1%, 0.84%

LAB 95.56, -6.73, 36.08

 

CMYK 0 / 0 / 25 / 0

HEX #FFFFBF

RGB 255 255 191

HSL 60, 1%, 0.87%

LAB 98.65, -9.81, 30.68

 

CMYK 0 / 24 / 52 / 2

HEX #FABE78

RGB 250 190 120

HSL 32.31, 0.93%, 0.73%

LAB 81.02, 13.64, 43.46

 

CMYK 0 / 26 / 57 / 9

HEX #E9AC65

RGB 233 172 101

HSL 32.27, 0.75%, 0.65%

LAB 74.68, 14.66, 44.86

 

CMYK 0 / 29 / 62 / 15

HEX #D89A52

RGB 216 154 82

HSL 32.24, 0.63%, 0.58%

LAB 68.26, 15.84, 46.29

 

CMYK 0 / 32 / 68 / 22

HEX #C7883F

RGB 199 136 63

HSL 32.21, 0.55%, 0.51%

LAB 61.75, 17.2, 47.7

 

CMYK 0 / 35 / 76 / 29

HEX #B6762C

RGB 182 118 44

HSL 32.17, 0.61%, 0.44%

LAB 55.16, 18.79, 48.95

 

CMYK 0 / 24 / 51 / 2

HEX #FABF7A

RGB 250 191 122

HSL 32.34, 0.93%, 0.73%

LAB 81.29, 13.28, 42.78

 

CMYK 0 / 38 / 51 / 2

HEX #FA9C7A

RGB 250 156 122

HSL 15.94, 0.93%, 0.73%

LAB 73.22, 31.63, 32.51

 

CMYK 0 / 51 / 51 / 2

HEX #FA7A7A

RGB 250 122 122

HSL 0, 0.93%, 0.73%

LAB 66.25, 48.82, 23.28

 

CMYK 0 / 24 / 51 / 2

HEX #FABF7A

RGB 250 191 122

HSL 32.34, 0.93%, 0.73%

LAB 81.29, 13.28, 42.78

 

CMYK 0 / 10 / 51 / 2

HEX #FAE17A

RGB 250 225 122

HSL 48.28, 0.93%, 0.73%

LAB 89.66, -4.21, 53.03

 

CMYK 4 / 0 / 51 / 2

HEX #F0FA7A

RGB 240 250 122

HSL 64.69, 0.93%, 0.73%

LAB 95.29, -20.47, 59.49

 

CMYK 18 / 0 / 51 / 2

HEX #CDFA7A

RGB 205 250 122

HSL 81.09, 0.93%, 0.73%

LAB 92.91, -33.77, 56.1

 

CMYK 32 / 0 / 51 / 2

HEX #ABFA7A

RGB 171 250 122

HSL 97.03, 0.93%, 0.73%

LAB 90.98, -45.74, 53.33

 

CMYK 0 / 24 / 51 / 2

HEX #FABF7A

RGB 250 191 122

HSL 32.34, 0.93%, 0.73%

LAB 81.29, 13.28, 42.78

 

CMYK 0 / 24 / 51 / 2

HEX #FABF7A

RGB 250 191 122

HSL 32.34, 0.93%, 0.73%

LAB 81.29, 13.28, 42.78

 

CMYK 0 / 21 / 44 / 6

HEX #EFBE85

RGB 239 190 133

HSL 32.26, 0.77%, 0.73%

LAB 80.11, 10.44, 35.42

 

CMYK 0 / 17 / 37 / 11

HEX #E3BD90

RGB 227 189 144

HSL 32.53, 0.6%, 0.73%

LAB 78.89, 7.42, 27.84

 

CMYK 0 / 13 / 28 / 15

HEX #D8BC9B

RGB 216 188 155

HSL 32.46, 0.44%, 0.73%

LAB 77.83, 5.05, 20.39

 

CMYK 0 / 9 / 19 / 20

HEX #CDBBA6

RGB 205 187 166

HSL 32.31, 0.28%, 0.73%

LAB 76.84, 2.98, 12.95

 

CMYK 0 / 51 / 51 / 2

HEX #FA7A7A

RGB 250 122 122

HSL 0, 0.93%, 0.73%

LAB 66.25, 48.82, 23.28

 

CMYK 0 / 38 / 51 / 2

HEX #FA9C7A

RGB 250 156 122

HSL 15.94, 0.93%, 0.73%

LAB 73.22, 31.63, 32.51

 

CMYK 0 / 24 / 51 / 2

HEX #FABE7A

RGB 250 190 122

HSL 31.88, 0.93%, 0.73%

LAB 81.05, 13.81, 42.48

 

CMYK 0 / 10 / 51 / 2

HEX #FAE07A

RGB 250 224 122

HSL 47.81, 0.93%, 0.73%

LAB 89.41, -3.71, 52.73

 

CMYK 4 / 0 / 51 / 2

HEX #F1FA7A

RGB 241 250 122

HSL 64.22, 0.93%, 0.73%

LAB 95.36, -20.08, 59.6

 

CMYK 0 / 38 / 83 / 3

HEX #F7982A

RGB 247 152 42

HSL 32.2, 0.93%, 0.57%

LAB 71.14, 28.02, 67.4

 

CMYK 0 / 31 / 67 / 3

HEX #F8AB52

RGB 248 171 82

HSL 32.17, 0.92%, 0.65%

LAB 75.88, 20.11, 55.85

 

CMYK 0 / 24 / 51 / 2

HEX #FABF7A

RGB 250 191 122

HSL 32.34, 0.93%, 0.73%

LAB 81.29, 13.28, 42.78

 

CMYK 0 / 16 / 36 / 2

HEX #FBD2A1

RGB 251 210 161

HSL 32.67, 0.92%, 0.81%

LAB 86.59, 7.74, 29.67

 

CMYK 0 / 9 / 21 / 1

HEX #FDE5C9

RGB 253 229 201

HSL 32.31, 0.93%, 0.89%

LAB 92.19, 3.9, 16.64

 

CMYK 0 / 24 / 52 / 2

HEX #FABE78

RGB 250 190 120

HSL 32.31, 0.93%, 0.73%

LAB 81.02, 13.64, 43.46

 

CMYK 38 / 0 / 51 / 2

HEX #9CFA7A

RGB 156 250 122

HSL 104.06, 0.93%, 0.73%

LAB 90.25, -50.59, 52.28

 

CMYK 44 / 51 / 0 / 2

HEX #8B7AFA

RGB 139 122 250

HSL 247.97, 0.93%, 0.73%

LAB 58.33, 37.52, -62.07

 

CMYK 0 / 24 / 52 / 2

HEX #FABE78

RGB 250 190 120

HSL 32.31, 0.93%, 0.73%

LAB 81.02, 13.64, 43.46

 

CMYK 51 / 0 / 24 / 2

HEX #7AFABE

RGB 122 250 190

HSL 151.88, 0.93%, 0.73%

LAB 89.96, -49.1, 18.08

 

CMYK 24 / 51 / 0 / 2

HEX #BE7AFA

RGB 190 122 250

HSL 271.88, 0.93%, 0.73%

LAB 63.15, 49.82, -54.09

 

CMYK 0 / 24 / 52 / 2

HEX #FABE78

RGB 250 190 120

HSL 32.31, 0.93%, 0.73%

LAB 81.02, 13.64, 43.46

 

CMYK 38 / 0 / 51 / 2

HEX #9CFA7A

RGB 156 250 122

HSL 104.06, 0.93%, 0.73%

LAB 90.25, -50.59, 52.28

 

CMYK 51 / 28 / 0 / 2

HEX #7AB5FA

RGB 122 181 250

HSL 212.34, 0.93%, 0.73%

LAB 72.29, -0.3, -40.06

 

CMYK 14 / 51 / 0 / 2

HEX #D87AFA

RGB 216 122 250

HSL 284.06, 0.93%, 0.73%

LAB 66.07, 56.56, -49.27

 

CMYK 0 / 24 / 52 / 2

HEX #FABE78

RGB 250 190 120

HSL 32.31, 0.93%, 0.73%

LAB 81.02, 13.64, 43.46

 

CMYK 51 / 0 / 50 / 2

HEX #7AFA7E

RGB 122 250 126

HSL 121.88, 0.93%, 0.73%

LAB 88.93, -59.78, 48.5

 

CMYK 51 / 28 / 0 / 2

HEX #7AB5FA

RGB 122 181 250

HSL 212.34, 0.93%, 0.73%

LAB 72.29, -0.3, -40.06

 

CMYK 0 / 51 / 2 / 2

HEX #FA7AF5

RGB 250 122 245

HSL 302.34, 0.93%, 0.73%

LAB 70.06, 64.69, -39.98

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 24 / 52 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 24 / 52 / 2 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 250 Rouge, 190 Vert et 120 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
250 190 120 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 24 magenta, 52 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 24% 52% 2% C M Y K

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