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Nom de la couleur
CMYK 0 / 25 / 80 / 17

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 80 / 55 / 0 / 16. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 25 / 80 / 17. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 27 / 83 / 15, CMYK 0 / 24 / 76 / 8, CMYK 0 / 22 / 70 / 2, CMYK 0 / 16 / 63 / 0 et CMYK 0 / 9 / 56 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 25 / 80 / 17. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 28 / 88 / 24, CMYK 0 / 31 / 98 / 30, CMYK 0 / 35 / 100 / 37 et CMYK 0 / 40 / 100 / 44

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 47 / 80 / 17, CMYK 0 / 68 / 80 / 17 et CMYK 0 / 80 / 80 / 17

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 3 / 80 / 17, CMYK 18 / 0 / 80 / 17, CMYK 40 / 0 / 80 / 17 et CMYK 62 / 0 / 80 / 17

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 28 / 91 / 9 et CMYK 0 / 31 / 100 / 0

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 21 / 68 / 25, CMYK 0 / 16 / 51 / 33, CMYK 0 / 10 / 32 / 41 et CMYK 0 / 2 / 5 / 49

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 68 / 80 / 17, CMYK 0 / 47 / 80 / 17, CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 4 / 80 / 17 et CMYK 17 / 0 / 80 / 17

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 26 / 81 / 44, CMYK 0 / 25 / 80 / 30, CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 0 / 20 / 65 / 14 et CMYK 0 / 16 / 51 / 11

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 71 / 0 / 80 / 17 et CMYK 58 / 80 / 0 / 17

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 80 / 0 / 25 / 17 et CMYK 25 / 80 / 0 / 17

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 71 / 0 / 80 / 17, CMYK 80 / 55 / 0 / 17 et CMYK 9 / 80 / 0 / 17

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 25 / 80 / 17 : CMYK 0 / 25 / 80 / 17, CMYK 80 / 0 / 66 / 17, CMYK 80 / 55 / 0 / 17 et CMYK 0 / 80 / 15 / 17

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

Couleur complémentaire

CMYK 80 / 55 / 0 / 16

HEX #2B60D5

RGB 43 96 213

HSL 221.29, 0.67%, 0.5%

LAB 43.78, 25.1, -65.07

 

CMYK 0 / 27 / 83 / 15

HEX #D99F25

RGB 217 159 37

HSL 40.67, 0.71%, 0.5%

LAB 69.24, 11.43, 65.98

 

CMYK 0 / 24 / 76 / 8

HEX #EAB138

RGB 234 177 56

HSL 40.79, 0.81%, 0.57%

LAB 75.59, 9.83, 65.94

 

CMYK 0 / 22 / 70 / 2

HEX #FBC34B

RGB 251 195 75

HSL 40.91, 0.96%, 0.64%

LAB 81.86, 8.44, 65.31

 

CMYK 0 / 16 / 63 / 0

HEX #FFD55E

RGB 255 213 94

HSL 44.35, 1%, 0.68%

LAB 86.83, 1.88, 62.66

 

CMYK 0 / 9 / 56 / 0

HEX #FFE771

RGB 255 231 113

HSL 49.86, 1%, 0.72%

LAB 91.51, -5.92, 59.47

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 0 / 28 / 88 / 24

HEX #C38D17

RGB 195 141 23

HSL 41.16, 0.79%, 0.43%

LAB 62.27, 11.16, 63.12

 

CMYK 0 / 31 / 98 / 30

HEX #B27B04

RGB 178 123 4

HSL 41.03, 0.96%, 0.36%

LAB 55.73, 13.17, 61.08

 

CMYK 0 / 35 / 100 / 37

HEX #A16900

RGB 161 105 0

HSL 39.13, 1%, 0.32%

LAB 49.11, 15.52, 56.4

 

CMYK 0 / 40 / 100 / 44

HEX #905700

RGB 144 87 0

HSL 36.25, 1%, 0.28%

LAB 42.38, 18.03, 50.92

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 0 / 47 / 80 / 17

HEX #D4712A

RGB 212 113 42

HSL 25.06, 0.67%, 0.5%

LAB 58.01, 34.08, 53.95

 

CMYK 0 / 68 / 80 / 17

HEX #D4432A

RGB 212 67 42

HSL 8.82, 0.67%, 0.5%

LAB 49.71, 55.58, 46.04

 

CMYK 0 / 80 / 80 / 17

HEX #D42A2A

RGB 212 42 42

HSL 0, 0.67%, 0.5%

LAB 46.74, 63.84, 43.11

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 0 / 3 / 80 / 17

HEX #D4CD2A

RGB 212 205 42

HSL 57.53, 0.67%, 0.5%

LAB 80.64, -14.55, 74.19

 

CMYK 18 / 0 / 80 / 17

HEX #AED42A

RGB 174 212 42

HSL 73.41, 0.67%, 0.5%

LAB 79.76, -33.68, 72.33

 

CMYK 40 / 0 / 80 / 17

HEX #7FD42A

RGB 127 212 42

HSL 90, 0.67%, 0.5%

LAB 77.14, -51.07, 68.99

 

CMYK 62 / 0 / 80 / 17

HEX #51D42A

RGB 81 212 42

HSL 106.24, 0.67%, 0.5%

LAB 75.45, -64.08, 66.82

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 0 / 28 / 91 / 9

HEX #E9A715

RGB 233 167 21

HSL 41.32, 0.83%, 0.5%

LAB 72.9, 13.75, 73.57

 

CMYK 0 / 31 / 100 / 0

HEX #FEAF00

RGB 254 175 0

HSL 41.34, 1%, 0.5%

LAB 77.12, 18.29, 80.34

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 0 / 21 / 68 / 25

HEX #C0973E

RGB 192 151 62

HSL 41.08, 0.51%, 0.5%

LAB 64.71, 5.9, 51.13

 

CMYK 0 / 16 / 51 / 33

HEX #AB9053

RGB 171 144 83

HSL 41.59, 0.35%, 0.5%

LAB 60.98, 2.17, 35.96

 

CMYK 0 / 10 / 32 / 41

HEX #978867

RGB 151 136 103

HSL 41.25, 0.19%, 0.5%

LAB 57.24, 0.41, 19.81

 

CMYK 0 / 2 / 5 / 49

HEX #82807C

RGB 130 128 124

HSL 40, 0.02%, 0.5%

LAB 53.64, -0.02, 2.43

 

CMYK 0 / 68 / 80 / 17

HEX #D4432A

RGB 212 67 42

HSL 8.82, 0.67%, 0.5%

LAB 49.71, 55.58, 46.04

 

CMYK 0 / 47 / 80 / 17

HEX #D4712A

RGB 212 113 42

HSL 25.06, 0.67%, 0.5%

LAB 58.01, 34.08, 53.95

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49E2A

RGB 212 158 42

HSL 40.94, 0.67%, 0.5%

LAB 68.47, 9.95, 63.49

 

CMYK 0 / 4 / 80 / 17

HEX #D4CC2A

RGB 212 204 42

HSL 57.18, 0.67%, 0.5%

LAB 80.38, -14.05, 73.96

 

CMYK 17 / 0 / 80 / 17

HEX #AFD42A

RGB 175 212 42

HSL 73.06, 0.67%, 0.5%

LAB 79.82, -33.28, 72.42

 

CMYK 0 / 26 / 81 / 44

HEX #906B1C

RGB 144 107 28

HSL 40.86, 0.67%, 0.34%

LAB 47.66, 7.14, 46.81

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 30

HEX #B28523

RGB 178 133 35

HSL 41.12, 0.67%, 0.42%

LAB 58.38, 8.29, 55.43

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 0 / 20 / 65 / 14

HEX #DBAF4C

RGB 219 175 76

HSL 41.54, 0.67%, 0.58%

LAB 73.7, 5.48, 55.31

 

CMYK 0 / 16 / 51 / 11

HEX #E2BE6E

RGB 226 190 110

HSL 41.38, 0.67%, 0.66%

LAB 78.53, 3.02, 44.87

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 71 / 0 / 80 / 17

HEX #3ED42A

RGB 62 212 42

HSL 112.94, 0.67%, 0.5%

LAB 75, -67.88, 66.24

 

CMYK 58 / 80 / 0 / 17

HEX #5A2AD4

RGB 90 42 212

HSL 256.94, 0.67%, 0.5%

LAB 35.17, 60.76, -78.48

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 80 / 0 / 25 / 17

HEX #2AD49E

RGB 42 212 158

HSL 160.94, 0.67%, 0.5%

LAB 76.1, -54.03, 15.09

 

CMYK 25 / 80 / 0 / 17

HEX #9E2AD4

RGB 158 42 212

HSL 280.94, 0.67%, 0.5%

LAB 43.77, 70.3, -64.06

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 71 / 0 / 80 / 17

HEX #3ED42A

RGB 62 212 42

HSL 112.94, 0.67%, 0.5%

LAB 75, -67.88, 66.24

 

CMYK 80 / 55 / 0 / 17

HEX #2A60D4

RGB 42 96 212

HSL 220.94, 0.67%, 0.5%

LAB 43.67, 24.63, -64.67

 

CMYK 9 / 80 / 0 / 17

HEX #C02AD4

RGB 192 42 212

HSL 292.94, 0.67%, 0.5%

LAB 49.03, 76.21, -55.31

 

CMYK 0 / 25 / 80 / 17

HEX #D49F2A

RGB 212 159 42

HSL 41.29, 0.67%, 0.5%

LAB 68.72, 9.41, 63.71

 

CMYK 80 / 0 / 66 / 17

HEX #2AD449

RGB 42 212 73

HSL 130.94, 0.67%, 0.5%

LAB 74.86, -68.32, 55.18

 

CMYK 80 / 55 / 0 / 17

HEX #2A60D4

RGB 42 96 212

HSL 220.94, 0.67%, 0.5%

LAB 43.67, 24.63, -64.67

 

CMYK 0 / 80 / 15 / 17

HEX #D42AB5

RGB 212 42 181

HSL 310.94, 0.67%, 0.5%

LAB 50.67, 75.44, -34.53

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 25 / 80 / 17 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 25 / 80 / 17 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 212 Rouge, 159 Vert et 42 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
212 159 42 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 25 magenta, 80 jaune et 17 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 25% 80% 17% C M Y K

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